ليتل تيتش

في مطلع ثمانينيات القرن التاسع عشر، اتخذ ليتل تيتش اسم "ذا إنفانت ماكني" ^{[ حاشية 3 ]} على المسرح ، وانتقل إلى عالم المسرح المكشوف. في العام التالي، انضم إلى فرقة مسرحية تُقلّد السود، وكانت تُقدّم عروضها بانتظام في حدائق روشرفيل الترفيهية ؛ ^{[ 18 ]} وقد وصفهم المؤرخ المحلي جيه آر إس كليفورد بأنهم "فرقة من المُغنين السود من نوعٍ مُتميز". ^{[ 19 ]} وجاء تحوّل ليتل تيتش من هاوٍ إلى مُحترف عندما ظهر في فقرة أسبوعية في قاعة بارنارد للموسيقى في تشاتام . ^{[ 1 ] [ 20 ]} وعرض عليه ليو بارنارد، صاحب القاعة، 35 شلنًا أسبوعيًا. وقد أثار هذا الأمر حماس ليتل تيتش لفكرة الظهور في قاعة موسيقى حقيقية، فغيّر اسمه من "ذا إنفانت ماكني" إلى "يونغ تيتشبورن"، وهو لقب اكتسبه أثناء إقامته في كودهام قبل سنوات. ^{[ 21 ] [ حاشية 4 ]} حقق نجاحًا مبدئيًا في بارنارد، لكن سرعان ما انخفض عدد الحضور، وانخفض أجره إلى 15 شلنًا أسبوعيًا نتيجة لذلك. ولتحسين دخله، عاد إلى عمله في محل الحلاقة، وتولى سلسلة من الوظائف البسيطة لمدة ستة أشهر. ^{[ 24 ]}  

في عام ١٨٨١، غادر ليتل تيتش منزله مع أخته أغنيس، التي كانت ترافقه في جولاته بين قاعات الموسيقى والنوادي المتنوعة في جميع أنحاء إنجلترا. وبحلول ذلك الوقت، كان قد استبدل صافرة القصدير بمزمار صغير كان يستخدمه لمرافقة رقصاته ​​التقليدية. كان يكره تجاربه المبكرة في الجولات الفنية في الأقاليم، حيث كان يُجبر في كثير من الأحيان على النوم في بيوت الفقراء مع القليل من المال والطعام. وللبقاء على قيد الحياة، كان يعود غالبًا إلى العزف في الشوارع أمام قاعات الموسيقى للجماهير المنتظرة. ^{[ ٢٥ ]} في الأشهر الأولى من عام ١٨٨٤، حصل على وظيفة في حانة متواضعة تُدعى "ذا دولفين" في كيدرمينستر ، حيث كان يتقاضى جنيهين إسترلينيين  أسبوعيًا. ^{[ ٢٦ ] [ حاشية ٥ ]} كما استعان بوكيله الأول الذي، دون علم ليتل تيتش، روّج له على أنه "غريب الأطوار" و"ظاهرة غريبة بستة أصابع". ^{[ 28 ]} استشاط الممثل الكوميدي غضبًا من الوصف، وسرعان ما استغنى عن خدمات الوكيل. ^{[ 29 ]} بحلول أشهر الصيف، أصبحت مشاركاته قليلة، فاستغل فترات البطالة الطويلة بشكل بنّاء. تعلّم قراءة وكتابة النوتات الموسيقية، وعلّم نفسه العزف على آلات موسيقية مختلفة، منها البيانو والكمان والتشيلو. كما أتقن الرقص مرتديًا أحذية ضخمة. ^{[ 28 ] [ حاشية 6 ]}

في نوفمبر 1884، غيّر اسمه الفني للمرة الثالثة إلى ليتل تيتش، المشتق من تيتشبورن، وأصبح مصطلح "تيتش" أو "تيتشي" شائعًا بمعنى صغير. ^{[ 22 ] [ 30 ] [ حاشية 7 ]} وكان دافعه لتغيير الاسم هو استغلال إطلاق سراح المحتال آرثر أورتون، الذي كان يجوب الجزر البريطانية آنذاك على أمل إعادة فتح القضية. ^{[ 31 ]} وتزامن تغيير الاسم أيضًا مع توقيع عقد مع وكيل أعمال جديد كان معروفًا في لندن بأنه "من ألمع وأصغر الشخصيات في عالم الفن". ^{[ 32 ] [ 33 ]} كان الوكيل، إدوارد كولي (1859-1889)، ^{[ 34 ]} سعيدًا للغاية باكتشاف نجم جديد ^{[ 30 ]} ، ووفر له عرضين متتاليين في قاعة مارليبون الموسيقية، حيث ظهر باسم "ليتل تيتش، الكوميدي الأكثر غرابة على الإطلاق"، وبعد ذلك مباشرة في قاعة فورستر الموسيقية، ^{[ 1 ] [ 35 ]} حيث عُرف باسم "ليتل تيتش، الزنجي الصغير المضحك". وتوقع أحد مراسلي صحيفة " ذا إيرا" قائلًا: "سنسمع على الأرجح الكثير عن ليتل تيتش، [ كذا ] لأنه يبدو أنه من القلائل القادرين على إضفاء روح الدعابة على مهنة الكوميدي الزنجي". ^{[ 36 ]}

بحلول عيد الميلاد عام ١٨٨٤، كان ليتل تيتش فنانًا مقيمًا في أربع قاعات موسيقى بلندن: قاعة ميدلسكس الموسيقية حيث كان  يقدم عرضًا في الساعة الثامنة مساءً، وقاعة مارليبون (في الساعة التاسعة  مساءً)، وقاعة ستار بالاس أوف فارايتيز في بيرموندسي (في الساعة العاشرة  مساءً)، وقاعة كراودرز الموسيقية في مايل إند (في الساعة الحادية عشرة  مساءً). من بين هذه القاعات الأربع، حقق ليتل تيتش أكبر نجاحاته في قاعة مارليبون، حيث استمر عرضه فيها لعشرة أسابيع. ^{[ ٣٧ ]} وقد وصفه ناقدٌ من صحيفة "ذا إيرا " شاهده يؤدي عرضًا في قاعة مارليبون بأنه "ممثل كوميدي غريب الأطوار"، وأن "حركاته وأقواله وتصرفاته بشكل عام كانت مسلية للغاية، ولا شك أنه سيتحسن في غنائه، الذي هو ضعيف حاليًا، حتى بالنسبة لممثل أسود". وأشار الناقد أيضًا إلى أنه "يبدو شابًا صغيرًا في الوقت الحالي؛ لكن رقصه مضحك بشكل خاص، على الرغم من أن ملابسه في إحدى شخصياته مبتذلة وموحية؛ وهذا ما يجب تغييره". ^{[ 38 ]}

بعد نجاحه في لندن لمدة عام تقريبًا، سافر ليتل تيتش إلى اسكتلندا ليشارك في عروض البانتوميم لأول مرة خلال موسم عيد الميلاد 1885-1886. عُرضت مسرحية روبنسون كروزو في مسرح رويال برينسيس في غلاسكو، حيث لعب دورًا صغيرًا باسم تشيلينغودادابوري، وهو خادم ذو وجه أسود لأحد الشخصيات الرئيسية، الملك توم توم. ^{[ 39 ] [ حاشية 8 ]} وفي عيد الميلاد التالي، تألق ليتل تيتش للمرة الثانية في عروض البانتوميم، هذه المرة في مسرح بافيليون في وايت تشابل، في إنتاج لمسرحية سندريلا، حيث لعب دور "الملك المشاغب". ^{[ 40 ]}

وصل المنتج الأمريكي توني باستور إلى إنجلترا عام ١٨٨٦ وتعاقد مع ليتل تيتش لجولة في الولايات المتحدة. كان باستور قد شاهد الممثل الكوميدي يؤدي عرضًا في قاعة موسيقى صغيرة تُدعى "غاتي إن ذا رود" بالقرب من جسر وستمنستر، وكان يبحث عن أعضاء لفرقته المسرحية "غايتي". ^{[ ٤١ ] [ ٤٢ ]} غادر ليتل تيتش إلى أمريكا في الأشهر الأولى من عام ١٨٨٧ ^{[ ٤٠ ]} وتولى أول دور له مع باستور في نسخة هزلية من "أحدب نوتردام" ، حيث لعب دور البطولة مقابل ١٠ جنيهات إسترلينية أسبوعيًا. ^{[ ٤١ ]} لاحقًا، وخلال عرض ناجح لمحاكاة ساخرة لأوبرا " لا إزميرالدا " للويس بيرتان ، أبهر الجماهير برقصته "رقصة الحذاء الكبير"، فاستعان باستور بنجمه الجديد لموسمين إضافيين في الأوبرا الهزلية التي استمر عرضها تسعة أشهر. تعبيراً عن تقديره للأرباح القياسية والحضور الجماهيري الهائل، قدم باستور لليتل تيتش ميدالية ذهبية وكلباً نادراً من فصيلة الراعي البوهيمي الأبيض أطلق عليه الممثل الكوميدي اسم شيري. ^{[ 40 ]}

لفت نجاح ليتل تيتش تحت قيادة باستور انتباه فرقة أوبرا ولاية شيكاغو، ^{[ 43 ]} التي تعاقدت معه لمدة عامين مقابل 150 دولارًا أسبوعيًا. ^{[ 44 ]} قبل بدء العقد، سُمح له بالعودة إلى إنجلترا حيث أوفى بالتزامه بتقديم عرض مسرحي صامت (بانتميم) في مسرحية ديك ويتينغتون على مسرح رويال في برايتون . في هذه المسرحية، حمل اسم "تايني تيتش" ولعب دور الإمبراطور مولي. ^{[ 44 ]} في يونيو 1888، على مسرح أوبرا شيكاغو ، قام ليتل تيتش ببطولة مسرحية " الشبشب البلوري " ، وهي مسرحية هزلية مستوحاة من قصة سندريلا ؛ ^{[ 9 ]} حقق العرض نجاحًا كبيرًا للممثل الكوميدي واستمر عرضه لأكثر من عشرة أشهر. ^{[ 45 ] [ 46 ]} وصفته صحيفة "ذا إيرا " بأنه "الممثل الكوميدي الأسود الصغير الغريب" ووصفت مشاركته في أمريكا بأنها "ناجحة بشكل باهر". ^{[ 47 ]} خلال عرض "الحذاء البلوري" ، التقى ليتل تيتش بالراقصة الإنجليزية لوري بروكس، التي تزوجها في مقاطعة كوك، إلينوي، في 20 يناير 1889. ^{[ 45 ] [ حاشية 10 ]} شهد ذلك العام نهاية فقرة "تسويد الوجه" التي كان يؤديها ليتل تيتش بين التزاماته مع فرقة أوبرا ولاية شيكاغو. أخبره أحد المنتجين أن الجمهور الأمريكي سيجد التباين بين الوجه الأسود واللهجة الإنجليزية كبيرًا جدًا، وقال: "حتى الأصم الأبكم ذو العين الواحدة يستطيع أن يرى أنك لست زنجيًا". ^{[ 46 ]} شعر ليتل تيتش بالقلق في البداية من فكرة الظهور على المسرح بدون مكياج، لكنه وجد أن الجمهور قد وافق على هذا التغيير. ^{[ 49 ]}

مع مرور الأشهر، نضجت الجولة وانتشرت أخبار عروضه في جميع أنحاء أمريكا. ^{[ 44 ] [ n 11 ]} ولتعويض خسارة فقرة "الوجه الأسود"، أتقن ليتل تيتش رقصة "الحذاء الضخم" واستبدل حذاءه الذي كان طوله يتراوح بين 25 و71 سم (10 إلى 28 بوصة) والذي وجده أكثر ملاءمة لحجمه. كما أتقن تغيير حذائه المبتكر بسرعة فائقة، وكان بإمكانه القيام بذلك في دقائق. شعر أحد مخرجي المسرح بالقلق من أن فترة التوقف كانت طويلة جدًا على الجمهور، فألقى بالحذاء على المسرح، مما دفع النجم للركض عائدًا أمام الجمهور المنتظر لارتدائه أمامهم. ^{[ 50 ]} وبينما كان يفعل ذلك، عزفت الأوركسترا موسيقى "حتى جاهز" . ^{[ 51 ]} أثار هذا الأمر ضحك الجمهور، وظنوا أنه جزء من العرض. حقق هذا المشهد العفوي نجاحًا فوريًا ^{[ 52 ]} ، وقام الكوميدي بدمجه في فقرة "رقصة الحذاء الضخم" اللاحقة. ^{[ 53 ]} 

في أبريل 1889، عاد ليتل تيتش لفترة وجيزة إلى لندن ليؤدي دور البطولة في مسرح إمباير في ميدان ليستر، حيث لم يلقَ استحسانًا من الجمهور. ونتيجة لذلك، خفّض مدير المسرح أجر الممثل الكوميدي إلى 6 جنيهات إسترلينية أسبوعيًا. ^{[ 53 ]} تركت هذه التجربة مرارة في نفسه تجاه صناعة الترفيه الإنجليزية، فعاد إلى أمريكا ليشارك في إنتاج جديد لأوبرا ولاية شيكاغو. لم يحقق هذا الإنتاج، "بلو بيرد جونيور" ، النجاح المرجو مقارنةً بسابقه، لكنه جال في جولة استمرت سبعة أشهر. على الرغم من الانتقادات اللاذعة التي تلقاها في إنجلترا، بدأ ليتل تيتش يشعر بالحنين إلى الوطن، وسُمح له بالعودة قبل بضعة أشهر من انتهاء عقده. ^{[ 54 ]} بعد عودته، استقر هو وزوجته في منزلهما الكائن في 182 شارع كينينغتون، لامبيث ؛ وفي وقت لاحق، أنجبت لوري ابنهما بول في 7  نوفمبر 1889. ^{[ 44 ] [ 55 ]}

في الأشهر الأخيرة من عام ١٨٨٩، حصل ليتل تيتش على فرصة عمل في مسرح بافيليون بلندن في ميدان بيكاديللي . ^{[ n ١٢ ]} هذه المرة، وجد أن نقاده الإنجليز أشادوا بموهبته، ولكن بما أن إشادتهم كانت في معظمها تتعلق بنجاحه في أمريكا، فقد اعتبرهم منافقين. ^{[ ٥٤ ] [ ٥٦ ]} انتشرت أخبار عروضه المحسّنة بشكل كبير في جميع أنحاء البلاد، وزاره توماس دبليو تشارلز، مدير مسرح برينس في مانشستر . عرض تشارلز على ليتل تيتش دورًا رئيسيًا في مسرحيته الكوميدية القادمة " أطفال في الغابة ". حقق إنتاج ١٨٨٩-١٨٩٠ نجاحًا كبيرًا للممثل الكوميدي، ويُقال إن أداءه نال "أحرّ تصفيق في تلك الأمسية". ^{[ ٥٧ ]}

في أوائل عام ١٨٩٠، سافر أوغسطس هاريس ، المدير المؤثر لمسرح رويال دروري لين ، إلى مانشستر بحثًا عن مواهب جديدة لعرض البانتوميم القادم في مسرحه لموسم ١٨٩٠-١٨٩١. أُعجب هاريس بما رآه، فعرض على الممثل الكوميدي إقامة مسرحية في دروري لين، لكنه اضطر إلى سحب العرض لأن ليتل تيتش كان مرتبطًا بعقد مع تشارلز لمدة عام آخر؛ فقام هاريس بتوقيع عقد مع ليتل تيتش لمدة عامين يبدأ في الموسم التالي. اشترط العقد على ليتل تيتش أن يقوم ببطولة عرضين من عروض البانتوميم مقابل أجر ٣٦ جنيهًا إسترلينيًا أسبوعيًا. ^{[ ٥٨ ]} بعد نجاحه في مسرحية "الأطفال في الغابة" التي بلغت ذروتها في أبريل ١٨٩٠، أسند إليه مدير المسرح رولو بالمين دور كوازيمودو في إنتاج مسرحية " أحدب نوتردام" في مسرح رويال بليموث . تضمن العرض فقرة استعراضية رئيسية تطلبت من ليتل تيتش ارتداء زي راقصة باليه، وأتاحت له الفرصة لأداء اثنتين من أغانيه الأولى، "ابتسامات" و"أستطيع أن أفعل، أستطيع أن أفعل، أستطيع أن أفعل مع القليل"، وكلاهما كتبهما له والتر تيلبري. ^{[ 59 ]}

في عام ١٨٩٠، واصل ليتل تيتش إبهار جمهوره في قاعات الموسيقى بلندن، وظهر على غلافَي مجلتي "إنترآكت" و "ميوزيك هول" ، التي كانت متوفرة على نطاق واسع في معظم قاعات الموسيقى بلندن. ^{[ ٦٠ ]} ومع اقتراب نهاية العام، شارك ليتل تيتش في افتتاح قاعة تيفولي للموسيقى ، قبل أن يعود إلى مانشستر في عيد الميلاد ليؤدي ثاني التزاماته في مسرحية البانتوميم " ليتل بو-بيب" مع توماس تشارلز ، حيث لعب دور تودلكينز. ^{[ ٦١ ]} وفي العام التالي، أعاد تجسيد دور كوازيمودو، وجال في المقاطعات بمسرحية "أحدب نوتردام" مع فرقة بالمين. ^{[ ٦٢ ]}

شهد عام 1891 بداية حقبة جديدة في مسيرة ليتل تيتش الفنية. اشتهرت عروض البانتوميم في مسرح دروري لين بفخامتها وروعتها، وتميزت بديكوراتها الباذخة وميزانياتها الضخمة. ^{[ 63 ] [ حاشية 13 ]} كان أول عرض بانتميم شارك فيه ليتل تيتش في مسرح دروري لين هو "هامبتي دامبتي" عام 1891 ^{[ 67 ]} ، والذي شارك فيه أيضًا نجوم المسرح المعتادون ماري لويد ، ودان لينو ، وهيربرت كامبل . ^{[ 68 ]} بالإضافة إلى دور البطولة، ^{[ 69 ]} لعب ليتل تيتش أيضًا دورًا ثانويًا هو دور القزم الأصفر في العرض الكوميدي. وخلال هذا الدور، أعاد إحياء رقصة الحذاء الكبير، التي لاقت استحسانًا كبيرًا من الجمهور. ^{[ 70 ]} وفي عيد الميلاد التالي، حقق نفس النجاح مع عرض البانتوميم الثاني " ليتل بو بيب "، حيث لعب دور "قفزة إبهامي". إلى جانب لينو ولويد وكامبل، استعان هاريس بالمغنيتين آدا بلانش وسيسيليا لوفتوس لأداء دوري الصبي والفتاة الرئيسيين على التوالي. ^{[ 71 ]} كان هاريس سعيدًا للغاية بأداء ليتل تيتش، وتعاقد معه للمشاركة في مسرحية روبنسون كروزو الكوميدية التي عُرضت في الفترة 1893-1894 ، حيث لعب دور مان فرايدي. ^{[ 72 ] [ 73 ]} وصفت صحيفة ديربي ديلي تلغراف الممثل الكوميدي بأنه "واحد من أكثر ممثلات البانتوميم إمتاعًا على مر العصور". ^{[ 74 ]} على الرغم من ميزانية قدرها 30,000 جنيه إسترليني، لم تحقق مسرحية روبنسون كروزو النجاح المرجو مقارنةً بالعرضين السابقين، مما دفع هاريس إلى إعادة النظر في فريق التمثيل. وبدون علمه بخطط هاريس، تواصل ليتل تيتش معه عارضًا عليه زيادة في الأجر؛ أثار هذا العرض غضب المدير، ولم يُرفض طلبه فحسب، بل تم استبعاده أيضًا من أي إنتاج مستقبلي. ^{[ 70 ]}

في الأشهر الأولى من عام ١٨٩١، أنهى ليتل تيتش جولة ناجحة في ألمانيا. وبعد عامين، ابتكر شخصية الآنسة تربنتين لعرضه الراقص " رقصة السربنتين" الذي صممه بنفسه ، والذي قدمه على مدى السنوات الثلاث التالية في هامبورغ وجنيف وروتردام وبروكسل ونيس ومونت كارلو وبرشلونة وبودابست؛ كما مكنته الجولة من إتقان الفرنسية والألمانية والإيطالية والإسبانية. ^{[ ٧٥ ]} صوّر ليتل تيتش الآنسة تربنتين كراقصة باليه غريبة الأطوار ترتدي تنورة توتو غير مناسبة . كانت الرقصة نسخة كوميدية من رقصة التنورة الشهيرة التي اشتهرت بها لوي فولر ، والتي لاقت رواجًا في فرنسا قبل سنوات. ^{[ ٧٦ ]} ومن الشخصيات الناجحة الأخرى التي ابتكرها ليتل تيتش شخصية راقصة إسبانية غريبة الأطوار، والتي ابتكرها أثناء جولته في أوروبا، ومثل "رقصة السربنتين" ، اعتمدت بشكل كبير على تصميم الرقصات البهلوانية والتمثيل الصامت الكوميدي بدلاً من الغناء الغريب وإلقاء النكات. ^{[ ٧٧ ]}

في هذه الفترة تقريبًا، انضم ليتل تيتش إلى جماعة الفنانين الناشئين، المعروفة باسم " الرتبة الكبرى لفئران الماء ". وفي عام 1906، شغل منصب "ملك الفئران" في هذه الرتبة. ^{[ 78 ]} وفي عام 1894، وبعد انتهاء التزاماته التعاقدية في مسرح دروري لين، أخذ استراحة لمدة ثلاث سنوات من عروض قاعات الموسيقى الإنجليزية وسافر إلى فرنسا ^{[ 74 ]} للوفاء بعدد من الالتزامات؛ وعلى مدى السنوات العشر التالية، قسم وقته بين فرنسا وإنجلترا. وفي الأشهر الأولى من عام 1895، انتقل من قاعات الموسيقى إلى مسرح المنوعات ، وهو تحول حققه العديد من معاصريه بنجاح. عُرضت مسرحية "اللورد توم نودي" في سبتمبر 1896 واستمر عرضها في مسرح غاريك بلندن لمدة شهرين. لم يحقق العرض نجاحًا كبيرًا في العاصمة، لكنه لاقى استحسانًا في الأقاليم. ^{[ 79 ] [ حاشية 14 ]} أتاح العرض لليتل تيتش فرصةً للترويج لنفسه كممثل جاد، ولتمييز نفسه عن سمعة كونه مجرد "قزم مشوه من قاعات الموسيقى". ^{[ 80 ]} وُصِف الجمهور بأنه "كبير جدًا"، وأن "نوبات ضحكه كانت متكررة وعالية". ورأى مراسل صحيفة " إدنبرة إيفنينج نيوز" أن ليتل تيتش كان "روح العرض وقلبه النابض"، وأن غناءه "جيد إلى حد ما، بينما كان رقصه أنيقًا". ^{[ 81 ]} في حين وصفه الناقد ويليام آرتشر بأنه "كوازيمودو قاعات الموسيقى، الذي تكمن موهبته في مزيج غريب من الرشاقة والتشوه". ^{[ 82 ]}

أسس ليتل تيتش فرقته المسرحية الخاصة في منتصف عام 1895، وأنتج أول عرض له بعنوان "اللورد توم نودي" ، والذي قام ببطولته أيضًا. وكلف الكاتب المسرحي جورج دانس بكتابة المسرحية وجعله شريكًا في الفرقة. ^{[ 79 ]} في 11 ديسمبر 1896، دُعي ليتل تيتش للظهور في مسرح فوليز بيرجير في فرنسا، حيث قام ببطولة مسرحية قصيرة بدور الآنسة تيربنتين، وقدم رقصة الحذاء الكبير. وذكر أحد صحفيي صحيفة " صنداي ريفيري" أنه "لم يحقق أي فنان مثل هذا النجاح منذ لوي فولر، قبل أربع سنوات"، ^{[ 83 ]} ونتيجة لذلك، وقع عقدًا لمدة عامين مع فوليز. ^{[ 84 ]} عاد ليتل تيتش إلى إنجلترا في الأشهر الأخيرة من عام 1897، حيث أنتج بنفسه العرض الثاني لفرقته، وهو كوميديا ​​موسيقية بعنوان " بيلي" . ^{[ 85 ] [ حاشية 15 ]} على الرغم من أن العرض حظي بجولة إقليمية ناجحة بعد افتتاحه في نيوكاسل ، إلا أن أحد الصحفيين رأى أنه "لا يملك الكثير مما يُنصح به"، لكنه أشار إلى أن ليتل تيتش قدّم "بعض الحركات المضحكة الرائعة" وأنه "من المستحيل ألا تضحك على بعض غرائبه". ^{[ 87 ]} مع ذلك، فشلت المسرحية الهزلية في الوصول إلى ويست إند في لندن . اعتبر ليتل تيتش هذا الأمر إهانةً ورفض تقديم عروض في العاصمة مرة أخرى. بدلاً من ذلك، سافر إلى ساوث شيلدز ، حيث ظهر لفترة وجيزة في مسرحية قصيرة ناجحة بعنوان "جيدي أوستند" قبل أن يعود إلى فرنسا. ^{[ 86 ]}

في عام ١٨٩٨، فسخ عقده مع فرقة فوليز قبل انتهائه بقليل، بعد أن اكتشفه جوزيف أولر ، الذي وظفه للعرض في قاعة أولمبيا الموسيقية في باريس. ^{[ ٨٤ ] [ ٨٨ ]} عقب خرق العقد، رفع مدير فوليز، إدوارد مارشان، دعوى قضائية ضد الممثل الكوميدي، الذي سوّى الأمر خارج المحكمة بمبلغ لم يُكشف عنه. ^{[ ٨٤ ]} وصفه مدير المسرح ، سي بي كوكران، الذي شاهد الممثل الكوميدي يؤدي خلال تلك الفترة، بأنه "تجسيد لمهرجي البلاط الأقزام في العصور الوسطى - دون أنطونيو الصغير الإنجليزي لفلاسكيز". ^{[ ٨٩ ]} بحلول ذلك الوقت، كان ليتل تيتش قد شعر بالإحباط من جمهوره الإنجليزي. فمع فشل بيلي في الوصول إلى لندن، وعدم تكافؤ مستوى النجاح في العاصمة الإنجليزية مقارنة بفرنسا، دفعه ذلك إلى تجنب مشهد المسرح المتنوع الإنجليزي تمامًا في السنوات الأخيرة من القرن. ونتيجة لذلك، عاد إلى قاعات الموسيقى الأقل شهرة، حيث بقي فيها لبقية حياته المهنية. ^{[ 90 ]}

في سبتمبر 1894، أسس ليتل تيتش ولوري منزل العائلة في شارع لافاييت بباريس. وخلال عام 1897، بينما كان ليتل تيتش في جولة فنية شملت إنجلترا وألمانيا والنمسا، هربت لوري إلى برلين مع الممثل الفرنسي فرانسوا مارتي، تاركةً زوجها مسؤولاً عن ابنهما الصغير بول. ^{[ 91 ]} ولعدم قدرته على رعاية بول، أرسله ليتل تيتش إلى إنجلترا ليعيش مع أقاربه. ^{[ 92 ] [ حاشية 16 ]} وفي ذلك العام، التقى ليتل تيتش بالراقصة جوليا ريسيو ^{[ حاشية 17 ]} خلال عرضٍ لها في قاعة أولمبيا الموسيقية في باريس، ونشأت بينهما علاقة. انتقلا إلى شقة في شارع بواسونيير بباريس، حيث عاشا معًا، لكنهما أبقيا الأمر سرًا حتى بعد وفاة لوري ريلف عام ١٩٠١. ^{[ ٩٨ ] [ حاشية ١٨ ]} في عام ١٩٠٠، ظهر ليتل تيتش في مسرح فونو سينما بالعاصمة الفرنسية، حيث قدم رقصة الحذاء الكبير، والتي سجلها المخرج الفرنسي كليمان موريس على فيلم . بعد سنوات، وصف المخرج جاك تاتي هذا العمل بأنه "أساس لكل ما تحقق في الكوميديا ​​على الشاشة". ^{[ ١٠٠ ]}

في عام ١٩٠٢، تألق ليتل تيتش في عرض استعراضي خاص لمرة واحدة مع ماري لويد على مسرح تيفولي بعنوان "ذا ريفيو" ، والذي أقيم احتفالاً بتتويج إدوارد السابع . ^{[ ١٠١ ]} وفي العام التالي، وصف مراسل صحيفة "ذا كورنيشمان " أداء ليتل تيتش في قاعة أوكسفورد للموسيقى بأنه "... عرض فكاهي للغاية" ، كما وصف رقصة الحذاء الكبير التي قدمها بأنها "رائعة". ^{[ ١٠٢ ]} استأجر ليتل تيتش عقارًا آخر في لندن، تحديدًا في ١ شارع تينموث في كيلبورن ، هربًا من حياته مع جوليا التي باتت تبدو له رتيبة بشكل متزايد. ^{[ ١٠٣ ]} وعلى الرغم من مشاكلهما، تزوج من جوليا في حفل زفاف بسيط في لندن في ٣١ مارس ١٩٠٤ في مكتب تسجيل سانت جايلز ^{[ ٩٨ ]} ، واستأجر عنوانًا آخر في ٤٤ مبنى بيدفورد كورت مانشنز في بلومزبري . ^{[ 104 ]} على الرغم من سعادتهما في البداية، إلا أن الزواج سرعان ما تدهور نتيجة لاختلاف الآراء حول الأنشطة الاجتماعية والمال؛ فقد كانت جوليا شخصية اجتماعية ومسرفة، بينما كان ليتل تيتش يفضل أسلوب حياة أكثر هدوءًا واقتصادًا. ^{[ 103 ]}  

بحلول عام ١٩٠٦، تباعدت علاقة ليتل تيتش وجوليا لدرجة أنها انتقلت إلى شقة مجاورة استأجرها لها زوجها. لم يُعلن الزوجان انفصالهما رسميًا قط، ^{[ ١٠٥ ]} واستمر في تقديم الدعم المالي لزوجته وتمويل أسلوب حياتها الباذخ على مدى العشرين عامًا التالية. ^{[ ١٠٦ ]} بعد سنوات، اعترف بول ريلف قائلًا: "لم يُحب أبي وجوليا بعضهما قط. يا له من أب مسكين! كانت حياته سلسلة من البؤس بسببها." ^{[ ١٠٧ ]} على مدى السنوات الأربع التالية، واصل ليتل تيتش تقديم عروضه في كل من إنجلترا وفرنسا، وكان يكسب ١٠٠٠٠ جنيه إسترليني سنويًا. ^{[ ١٠٨ ]} في عام ١٩٠٥، ظهر في الفيلم الثاني من بين ثلاثة أفلام أخرى لصالح صناعة السينما الفرنسية بعنوان " لو ريد باريس - مونت كارلو في ساعتين" ، من إخراج جورج ميلييس . تبعه فيلم "ليتل تيتش" في عام ١٩٠٧، ثم فيلم "ليتل تيتش، ذا تيك" بعد ذلك بعامين. ^{[ 100 ]} في عام 1907، سافر ليتل تيتش إلى جنوب إفريقيا، حيث قدم عروضًا ناجحة لمدة تسعة أسابيع مقابل 500 جنيه إسترليني أسبوعيًا. ^{[ 109 ] [ حاشية 19 ]} بعد ذلك بوقت قصير، عاد إلى إنجلترا للمشاركة في حرب قاعات الموسيقى ، ^{[ 74 ]} التي شهدت نضال اتحاد فناني المنوعات ^{[ 110 ]} من أجل مزيد من الحرية وظروف عمل أفضل لفناني قاعات الموسيقى. ^{[ 111 ]} في عام 1909، تعرض لإصابة خطيرة في ساقه أثناء وجوده على خشبة مسرح هيبودروم بلفاست خلال أداء رقصة السربنتين. شخص طبيب من الجمهور إصابته بخلع في الركبة، مما أجبر الممثل الكوميدي على أخذ إجازة نقاهة لمدة سبعة أسابيع. وصف مراسل صحيفة إيفنينج تلغراف آند بوست أداء ليتل تيتش بأنه "مواكب للعصر"، وأعلن أن رقصة السربنتين "تأتي في المرتبة الثانية بعد رقصة الحذاء الكبير من حيث الشعبية". ^{[ 112 ]}

في عام ١٩١٠، أصبح ليتل تيتش الأب بالتبني لرودولف كنوبير، ^{[ حاشية ٢٠ ]} وهو يتيم وُلد عام ١٨٩٩ لأخي لاعب الأكروبات الروسي هاري ألاسكا. كان ألاسكا قد عمل سابقًا لدى ليتل تيتش كخادم ملابسه، وبعد وفاته، انتقل كنوبير إلى منزل عائلة ريلف في فرنسا وبدأ تعليمه هناك. بعد بضعة أشهر من إقامته مع ليتل تيتش، نُقل إلى لندن للإقامة مع جوليا. في السنوات اللاحقة، صرّحت ماري، ابنة ليتل تيتش، بأن والدها كان يعامل كنوبير كابنٍ له أكثر من بول، الذي انفصل عن العائلة بحلول عشرينيات القرن العشرين. ^{[ حاشية ١١٤ ]} أثناء وجوده في باريس عام ١٩١٠، مُنح ليتل تيتش وسام السعفات الأكاديمية من قِبل وزارة التعليم العامة الفرنسية تقديرًا لخدماته في مجال المسرح. ^{[ حاشية ١١٥ ] [ حاشية ١١٦ ]}

في أواخر عام ١٩١٠، سافر إلى اسكتلندا لإتمام عرض قصير في مسرح الملك في دندي. وصف أحد نقاد المسرح في صحيفة " إيفنينغ تلغراف" أداءه بأنه "ممتع للغاية" و"مسلٍّ جدًا". ^{[ ١١٧ ]} في العام التالي، سجّل ليتل تيتش أولى أغانيه من مجموعة مختارة من أغاني قاعات الموسيقى على أسطوانات شيلاك أحادية الجانب ، وهي الأسطوانات التي كانت تُستخدم في بدايات التسجيل الصوتي . تضمنت الأغاني "مفتش الغاز"، و"الملك كي كي"، و"مصارع الثيران"، و"حارس حديقة الحيوان"، وتلتها بعد عامين أغاني "النادل"، و"الطقس"، و"دون دون جوان"، و"أمرٌ محفوف بالمخاطر". ^{[ ١١٨ ]}

في عام ١٩١٥، أنهى ليتل تيتش عقده في مسرح غولدرز غرين هيبودروم ليقبل عرضًا أفضل في باريس. ونتيجةً لذلك، رفع مالكو المسرح دعوى قضائية ضده بتهمة الإخلال بالعقد، واضطر لدفع تعويض قدره ١٠٣ جنيهات إسترلينية. ^{[ ١١٩ ]} في ذلك العام، سجل أغاني "جامع الأرقام"، و"حارس الصيد"، و"القبّرة"، و"القرصان" على أسطوانة ^{[ ١١٨ ]} قبل أن يتوجه إلى المقاطعات الشمالية الإنجليزية للتحضير لعرض البانتوميم الخاص بعيد الميلاد في مسرح رويال كورت في ليفربول. وهناك التقى وينفريد لاتيمر (١٨٩٢-١٩٧٣)، وهي مغنية وممثلة حققت بعض النجاح على مسارح لندن تحت إدارة سيمور هيكس قبل بضع سنوات. ^{[ ١٢٠ ] [ حاشية ٢١ ]} كان تيتش ووينفريد يؤديان دور البطولة في عرض البانتوميم الخاص بعيد الميلاد "سندباد البحار" ، حيث لعب ليتل تيتش الدور الرئيسي، بينما لعبت وينفريد دور البطولة النسائية. ^{[ 122 ]} توطدت العلاقة بينهما، وخلافًا لرغبة والديها، بدآ علاقة عاطفية قبل وقت قصير من إغلاق مسرحية البانتوميم في الأشهر الأولى من عام 1916. حققت مسرحية سندباد البحار نجاحًا كبيرًا، ونالت وينفريد إشادة واسعة لأدائها، الذي عزته إلى التوجيه الذي تلقته من ليتل تيتش. ^{[ 123 ]}

في عام ١٩١٦، انتقلت وينفريد إلى شقة مستأجرة في كامدن ، ^{[ ١٢٤ ]} اختارها ليتل تيتش لقربها من منزله في ميدان بيدفورد ؛ مما مكّنه من زيارتها دون أن يتعرف عليه أحد. ^{[ ١٢٥ ]} في عام ١٩١٧، سجّل أغنيتي "تالي هو!" و"أفضل رجل"، وهما آخر أغنيتين من رصيده الفني، على أسطوانات شمعية. ^{[ ١١٨ ]} في ذلك العام، حملت وينفريد، مما أنهى مسيرتها الفنية على المسرح، وهو أمر أسعد ليتل تيتش للغاية. مع ذلك، نبذت عائلتها وينفريد، واضطرت لمواجهة الحياة كأم عزباء بلا عمل ولا فرصة لتحقيق طموحاتها المسرحية المتبقية. ^{[ ١٢٦ ]} في ٢٣ فبراير ١٩١٨، بينما كان ليتل تيتش يؤدي عرضًا في برايتون، أنجبت ابنة أسمتها ماري. ^{[ 124 ]} ثم انتقلت هي وماري إلى 64 غلوستر بليس في مارليبون . ^{[ 127 ]}

بحلول عام ١٩٢٠، تحسنت العلاقات بين ليتل تيتش ووالدي وينفريد، ورحبوا به في العائلة. ^{[ ١٢٨ ]} ورغم استئجاره شقة جديدة من ست غرف في مارليبون لابنته وعشيقته، وجد الممثل الكوميدي صعوبة متزايدة في إعالة وينفريد وماري وجوليا من دخله، إذ استنزفت سنوات الكرم مدخراته بشكل كبير. ^{[ ١٢٩ ]} تجاوز دخله السنوي في عامي ١٩٢١ و١٩٢٢ مبلغ ٩٧٥٠ جنيهًا إسترلينيًا، لكنه انخفض إلى ٣٧٤٣ جنيهًا إسترلينيًا بحلول عام ١٩٢٣. وفي عام ١٩٢٥، ربح ٦٣٠٠ جنيه إسترليني، لكن هذا المبلغ انخفض في العام التالي إلى ٢١٠٠ جنيه إسترليني فقط.

قلقًا من الانخفاض الحاد في راتبه، خفّض مدفوعات جوليا، مما أغضب عائلتها. ^{[ 130 ]} ومن خططه الأخرى لتوفير المال التوقف عن استئجار العقارات في لندن والحصول على قرض عقاري لشراء منزل صغير. ولتجنب التكهنات حول علاقته بوينفريد، قرر البقاء في قصر بيدفورد كورت، واشترى منزلًا حديث البناء في شايرهول بارك، هيندون ، شمال غرب لندن في سبتمبر 1925 لتنتقل إليه وينفريد وماري. بعد ذلك بوقت قصير، انطلق في جولة أوروبية ناجحة بلغت ذروتها في عيد الميلاد من العام نفسه. ^{[ 131 ]} عاد إلى لندن وشارك في حفل خيري بمناسبة عيد الميلاد في مسرح لندن كوليسيوم ، حيث قدم رقصة الحذاء الكبير. وبحلول ذلك الوقت، أصبح الأداء مرهقًا للغاية بالنسبة للممثل الكوميدي البالغ من العمر 58 عامًا، فقرر التوقف عن تقديمه في ذلك العام. ^{[ 74 ]}

في صباح السابع من يناير عام ١٩٢٦، توفيت جوليا ريلف إثر نزيف دماغي في الشقة التي استأجرها لها ليتل تيتش. ورغم قطيعتهما، انتاب الممثل الكوميدي حزن شديد لوفاتها، وقضى ليلتين في الشقة مع جثتها. ^{[ ١٣٢ ]} وبعد بضعة أيام، انتقل للعيش مع وينفريد، حيث رتب جنازة زوجته، وأقام في غرفة الضيوف كضيف. ^{[ ١٣٣ ]} وكان يتردد على قصر بيدفورد كورت لتنظيم أوراق جوليا، واكتشف أن زوجته كانت على علاقة غرامية بصديقه إميل فوتجرز، وأنها كانت تكبره بعشر سنوات عما كانت توهمه به. ^{[ 134 ]} اكتشف ليتل تيتش أيضًا أنها استخدمت أمواله لشراء منزل في غولدرز غرين كاستثمار مستقبلي لابنة بول، كونستانس، ^{[ حاشية 22 ] [ 135 ]} وأن زوجته شاركت في عملية احتيال سرية لابتزاز الممثل الكوميدي وسرقة مبالغ نقدية كبيرة منه. ^{[ 136 ]} على الرغم من هذه الفضائح، حزن ليتل تيتش بشدة على زوجته وظل يتحدث عنها بمودة طوال حياته. ^{[ 137 ]}

في العاشر من أبريل عام ١٩٢٦، تزوج ليتل تيتش من وينفريد ^{[ ١٣٨ ]} في قاعة كاكستون ، وستمنستر ، في حفل زفاف لم يُعلن عنه كثيرًا. وفي وقت لاحق من تلك الليلة، ظهر في قصر كامبرويل في عرض قصير لكنه لاقى استحسانًا كبيرًا، بينما عادت زوجته الجديدة إلى منزلها في هندون. ^{[ ١٣٩ ]} لقضاء شهر العسل، سافرت العائلة إلى بريستول ، حيث ظهر ليتل تيتش على خشبة المسرح مع الممثلة الفرنسية ميستينغيت ، التي أهدته تمثالًا ذهبيًا تذكاريًا له وهو يرتدي حذاءً ضخمًا. وفي نهاية ذلك العام، قامت العائلة بزيارة عمل إلى أستراليا، حيث قام بجولة في مسارح سيدني مقابل أجر قدره ٣٠٠ جنيه إسترليني أسبوعيًا؛ ^{[ ١٤٠ ] [ حاشية ٢٣ ]} وقد لاقى استقبالًا فاترًا من الجمهور. ^{[ ١٤٠ ]}

في مارس التالي، عاد ليتل تيتش وعائلته إلى إنجلترا. لم يظهر على المسرح إلا مرة واحدة في ذلك العام، في نوفمبر، عندما قدم أغنية جديدة بعنوان "خادمة مجلس العموم". ولتجسيد الشخصية، ارتدى ثوبًا ممزقًا ومتسخًا، وشعرًا مستعارًا أشعثًا، وحمل ممسحة ودلوًا قديمين استعارهما من منزله. تطلبت منه الحيلة أن يقلب الممسحة في الهواء ويمسك بمقبضها قبل أن يكمل الغناء. خلال إحدى الأمسيات في مسرح الحمراء، لم تسر الأمور كما هو مخطط لها، وتلقى ضربة على رأسه من الممسحة. ورغم الألم، واصل أداءه ورفض طلب العلاج الطبي للورم والصداع الشديد الذي أعقب ذلك. ^{[ 141 ]}

في صباح أحد أيام ديسمبر عام ١٩٢٧، وبينما كان ليتل تيتش يستعد لقضاء يوم عائلي في الخارج، كان يتحدث مع زوجته التي كانت في غرفة منفصلة بالطابق العلوي في شايرهول بارك. عندما توقف عن الرد، انتابها القلق، فذهبت إلى الغرفة التي كان فيها زوجها، فوجدته فاقدًا للوعي على كرسي. ^{[ ١٤١ ]} نُقل إلى المستشفى حيث شخّص الأطباء إصابته بجلطة دماغية. ^{[ ١٤٢ ]} أصبح أبكمًا وفقد الإحساس تمامًا في الجانب الأيمن من جسده، لكنه غادر المستشفى وعاد إلى منزله في هندون. كان الجراح السير ألفريد فريب يزوره باستمرار ، والذي شخّص إصابته أيضًا بفقر الدم الخبيث ، والذي أشار إلى أنه لعب دورًا أساسيًا في نوبة الممثل الكوميدي. ^{[ ١٤١ ]}

في صباح العاشر من فبراير عام ١٩٢٨، توفي ليتل تيتش في منزله في شايرهول بارك، هيندون، عن عمر يناهز الستين عامًا ^{[ ١٤٣ ] [ ١٤٤ ]} ، ودُفن لاحقًا في مقبرة إيست فينتشلي . ^{[ ١٤٥ ] [ حاشية ٢٤ ]} وقد حظي خبر وفاته وجنازته بتغطية إعلامية واسعة على مستوى البلاد. وتوقع الكاتب وناقد المسرح والتر ماكوين-بوب أن يُذكر ليتل تيتش بسبب "غرابة مظهره وكلمة 'تيتشي' التي تعني صغير". ^{[ ١٤٦ ]} ووصفه أحد مراسلي صحيفة ديلي نيوز بأنه "الممثل الكوميدي الذي لم تتراجع شعبيته قط، والذي كان اسمه لامعًا في عام ١٩٢٨ كما كان عليه الحال عندما ازدهرت قاعات الموسيقى قبل ثلاثين عامًا". ^{[ 144 ]} في عام 1974، كتبت المؤلفة نعومي جاكوب أن ليتل تيتش ستُذكر لسنوات عديدة قادمة، قائلةً: "لا يوجد سبب يدعو إلى نسيان أسماء مثل ليتل تيتش وماري لويد، تمامًا كما هو الحال مع أسماء مثل سالفيني وبرنهاردت وهنري إيرفينغ " . ^{[ 147 ]}