صاحب أغنية واحدة ناجحة

في الصناعات الإبداعية ، يُطلق مصطلح "صاحب الأغنية الواحدة" على الفنان الذي يحقق نجاحًا جماهيريًا واسعًا بعمل أو منتج واحد، ثم لا يحققه مرة أخرى. ^{[ 1 ]} يُستخدم هذا المصطلح بشكل شائع في مجال الموسيقى الشعبية ، حيث يُشير إما إلى أي فنان موسيقي ، سواء كان فردًا أو فرقة ، حقق أغنية ناجحة واحدة فقط، أو إلى الأغنية الناجحة نفسها. ^{[ 2 ] [ 3 ]} ومع ذلك، يُلاحظ هذا التوجه أيضًا في السينما ، وألعاب الفيديو ، والأزياء ، والمسرح ، والكتب ، وغيرها من الصناعات. ^{[ 1 ]}

في مجال الموسيقى المسجلة، ظهر الفنانون الذين حققوا نجاحًا تجاريًا بأغنية واحدة فقط في فترة ما قبل الحرب العالمية الثانية ، عندما بدأ تداول التسجيلات الصوتية تجاريًا. إلا أن خمسينيات القرن العشرين شهدت بداية ظهور قوائم الأغاني الأكثر استماعًا في مجلات مثل بيلبورد ، مما وفر مقياسًا كميًا وثابتًا لتاريخ شهرة الفنان، وبالتالي، تحديد مكانته كفنان ذي أغنية واحدة فقط.

هناك عدة عوامل وراء تحول كل أغنية إلى أغنية ناجحة لمرة واحدة، لكن الأكاديميين في مجال الموسيقى الشعبية يشيرون إلى أن هذا الاتجاه العام هو نتيجة طبيعية للمنافسة الشديدة وعدم القدرة على التنبؤ في صناعة الموسيقى المسجلة. وقد ناقش مؤلفو الموسيقى عمومًا معايير تعريف الفنان صاحب الأغنية الناجحة لمرة واحدة، وأكثرها شيوعًا هو الفنان الذي لم يحقق سوى أغنية واحدة ضمن أفضل 40 أغنية في قائمة بيلبورد هوت 100. وينطبق هذا التعريف على العديد من الفنانين، بمن فيهم بعض الرموز ، على الرغم من تحقيقهم نجاحًا أكبر في أنواعهم الموسيقية أو من خلال وسائل أخرى مثل مبيعات الألبومات، مثل لو ريد وكوين لطيفة . كما أن النظرة العامة لمفهوم "الأغنية الناجحة لمرة واحدة" متباينة، حيث يُفترض أن العديد من الفنانين الذين حققوا أكثر من أغنية ناجحة هم من أصحاب هذه الأغنية، مثل فرقة آ-ها وريك أستلي .

صدرت أولى الأغاني المنفردة التي حققت نجاحًا باهرًا قبل الحرب العالمية الثانية ، وهي نفس الحقبة التي شهدت انخفاض أسعار التسجيلات الصوتية في متناول المستهلكين . ومن بين هذه الأغاني: " Let's Fall in Love " (1934) لهارولد آرلين ، و" Inka Dinka Doo " (1934) للممثل الكوميدي جيمي دورانت ، و" Let's Sing Again " (1936) للنجم الطفل بوبي برين ، و"It's All So New to Me" (1939) لنجمة السينما جوان كروفورد . ^{[ 4 ]} إلا أن القدرة على تحديد مدى نجاح الأغنية المنفردة بدقة بدأت في خمسينيات القرن العشرين، مع ظهور قوائم الأغاني الأكثر مبيعًا في مجلات مثل بيلبورد وكاش بوكس . ^{[ 4 ]}

نظراً لطبيعة النجاح الذاتية، لا يوجد اتفاق تام على تفاصيله. ^{[ 4 ] [ 2 ]} ومع ذلك، فإن التعريف الأكثر شيوعاً هو الوصول إلى قائمة أفضل 40 أغنية في تصنيف بيلبورد هوت 100 مرة واحدة. ^{[ 2 ] [ 5 ]} وقد استخدم واين جانسيك، مؤلف كتاب "بيلبورد: أغاني النجاح الواحد " (1998)، نطاقاً أوسع، حيث وصل إلى قائمة أفضل 20 أغنية في أي تصنيف وطني ، ^{[ 6 ]} بينما يقترح آخرون أن أغنية واحدة فقط ضمن قائمة أفضل عشر أغاني. ^{[ 4 ]}

تستخدم بعض تصنيفات أفضل الفنانين الذين حققوا نجاحًا خاطفًا تعريف قائمة بيلبورد لأفضل 40 أغنية كمعيار، مع أنها لا تتفق معه دائمًا. ^{[ 7 ]} فعلى سبيل المثال، انتقدت مجلة "كونسيكونس أوف ساوند " نطاقها المحدود و"المتحيز" لاستبعادها الأغاني التي اقتربت من المراكز الأربعين الأولى في قائمة "هوت 100" (حيث بلغت ذروتها في المركز 41) ونجاحها في العديد من قوائم بيلبورد الأخرى وقوائم الأغاني الوطنية خارج الولايات المتحدة أو خارج قائمة بيلبورد . ^{[ 3 ]}

حققت بعض الفرق الموسيقية التي تندرج ضمن قائمة بيلبورد لأفضل 40 أغنية، وخاصةً في موسيقى الروك ، نجاحًا أكبر خارج نطاق أغنيتها الناجحة، لا سيما في مبيعات الألبومات والتذاكر. ^{[ 2 ]} ومن الأمثلة على ذلك أيقونات مثل لو ريد ، وجانيس جوبلين ، وجيمي هندريكس ، ^{[ 2 ]} بالإضافة إلى بيك ، وفرقة غريتفول ديد ، وفرقة تويستد سيستر . ^{[ 3 ]} ولدى بعض الفنانين العديد من الأغاني الناجحة الأخرى في قائمة هوت 100 خارج قائمة أفضل 40 أغنية، مثل باربرا لين ، التي حققت إحدى عشرة أغنية ضمن القائمة، ولكن أغنية واحدة فقط وصلت إلى قائمة أفضل عشر أغاني وهي " You'll Lose a Good Thing " (1962). ^{[ 4 ]} ولدى بعض الفنانين العديد من الأغاني الناجحة في قوائم خاصة بأنواعهم الموسيقية، مثل موسيقى الريف والموسيقى المعاصرة للكبار ، مما حافظ على شهرتهم لدى جمهور هذا النوع؛ فقد حققت كوين لطيفة العديد من الأغاني الناجحة في قوائم موسيقى آر أند بي ، والراب ، والهيب هوب، على الرغم من أنها لم تحقق سوى أغنية واحدة ضمن قائمة أفضل 40 أغنية في قائمة هوت 100 الرئيسية، وهي " UNITY " (1993). ^{[ 2 ]}

هناك أيضًا ما أسماه روس "النجاح الخفي"، وهم فنانون حافظوا على مكانتهم في الثقافة الشعبية واستمر بث أغانيهم على الإذاعات، لكنهم لم يدخلوا قائمة أفضل 40 أغنية خلال فترة نشاطهم. تشمل هذه الفئة فنانين اشتهروا بأكثر من أغنية، مثل بوب مارلي وذا ويلرز وذا رامونز ، وفنانين اشتهروا بأغنية واحدة فقط، مثل ألفافيل ومودرن إنجلش . ^{[ 2 ] [ 8 ]} أما الفنانون الذين لم يصلوا إلى قائمة أفضل 40 أغنية، ولكن حققت أغنية واحدة لهم شهرة واسعة بطريقة أخرى، فيُطلق عليهم " أغنية أسطوانات "، أو أغنية لم تكن مؤهلة لدخول قائمة أفضل 40 أغنية. ^{[ 9 ]}

يرى أكاديميون مثل بي. لي كوبر، الكاتب في مجلة "الموسيقى الشعبية والمجتمع" ، وتريفور دي كليرك، أستاذ صناعة الموسيقى المسجلة في جامعة ولاية تينيسي الوسطى ، أن ظاهرة "الأغنية الناجحة لمرة واحدة" هي نتيجة طبيعية لصناعة شديدة التنافسية، تتسم بعادات مستهلكين غير متوقعة، يتميزون بقصر فترة انتباههم ورغبتهم في الإشباع الفوري . ^{[ 4 ] [ 2 ]} وقد لخص ستيف رايت من مجلة " بي بي سي ميوزيك " الأمر إلى "توافق مثالي بين التوقيت واللحن الجذاب، وقليل من الحظ في كثير من الأحيان"، حيث "يصادف الفنانون لحظة واحدة من الكمال في موسيقى البوب، ولا يتفوقون عليها أبدًا". ^{[ 10 ]}

استند عالم النفس التنظيمي جاستن إم. بيرغ، في دراسته التي شملت أكثر من 3 ملايين أغنية لـ 69,050 فنانًا صدرت بين عامي 1959 و2010، إلى نظرية التبعية المسارية ؛ إذ كان الفنانون الذين حققوا أولى نجاحاتهم بفضل رصيدهم الفني "الإبداعي" (سواء كان متنوعًا أو جديدًا) أكثر عرضةً لتحقيق نجاحات لاحقة، لأن هذا الرصيد مكّنهم من التكيف بشكل أكبر مع السوق والاستفادة من أعمالهم السابقة. في المقابل، فإن امتلاك رصيد فني إبداعي يقلل من فرص تحقيق أغنية ناجحة أولى مقارنةً بامتلاك رصيد فني "تقليدي". ^{[ 1 ]}

رغم اختلاف أسباب نجاح أغنية واحدة فقط لفنان ما، إلا أن هناك عوامل مشتركة. أحد الأسباب الشائعة هو حدث أو سلسلة أحداث تُقلب مسيرة الفنان رأسًا على عقب بعد فترة وجيزة من تصدّر أغنيته قوائم الأغاني، مثل الوفاة (كما حدث مع ميني ريبيرتون صاحبة أغنية " Lovin' You "، وبيغ بوبر صاحب أغنية " Chantilly Lace ") وتفكك الفرق الموسيقية (كما حدث مع فرقة نيو راديكالز ، صاحبة أغنية " You Get What You Give "، وجان ودين ، الثنائي صاحب أغنية " Jennie Lee "). ^{[ 2 ] [ 4 ]} وأوضح رايت أن تفكك الفرق الموسيقية قد يكون بسبب الخلافات الداخلية بين الأعضاء أو "تقلبات صناعة الموسيقى". ^{[ 10 ]} وينطبق هذا بشكل خاص على نجوم الأطفال مثل ريكي زاند (" (I'm Gettin') Nuttin' for Christmas ") ولوري لندن (" He's Got the Whole World in His Hands "). ^{[ 2 ]} كما أن إسناد الأغنية إلى مغنٍ رئيسي آخر، سواء كان ذلك عن قصد أو غير قصد، قد يُصعّب على الفنان الحقيقي تحقيق نجاحات مستقبلية. نُسبت أغنية " The All American Boy " (1958) لبوبي بير خطأً إلى موسيقي الروكابيلي بيل بارسونز. ^{[ 4 ]} أُصدرت نسخة فرقة ذا فايبريشنز من أغنية " Peanut Butter " (1961) تحت اسم ذا ماراثونز المستعار، بينما نُسبت أغنية " Alley Oop " (1960) إلى فرقة خيالية من ابتكار غاري إس. باكستون ، تُدعى ذا هوليوود أرغايلز . ^{[ 4 ]}

تُسهم جوانب صناعة الموسيقى الفريدة لكل عقد في ظهور عدد كبير من الفنانين الذين حققوا نجاحًا خاطفًا. ففي ثمانينيات القرن الماضي، وكما أوضح رايت، نتجت عدة أغاني حققت نجاحًا فوريًا بفضل مزيج من مقاطع الفيديو الموسيقية "الملفتة" التي بثتها قناة MTV ، والألحان المميزة، واستخدام آلات المزج الإلكترونية . ^{[ 10 ]} وفي تسعينيات القرن الماضي، استطاعت شركات الإنتاج الموسيقي الكبرى، مع انتشار الأقراص المدمجة وتوحيد محطات البث الإذاعي مما منحها نفوذًا هائلًا على وصول الموسيقى إلى الجمهور، أن تغامر بشكل كبير مع فنانين "يمتلكون على الأقل لحنًا واحدًا لا يُنسى أو مقطعًا موسيقيًا جذابًا" على الرغم من عدم توقع استمراريتهم. ^{[ 11 ]} أما تطبيق TikTok ، الذي أصبح عنصرًا أساسيًا في إطلاق الأغاني الناجحة في العقد الثالث من القرن الحادي والعشرين، فقد شهد توطيد علاقة المستخدمين بالأغنية نفسها أكثر من ارتباطهم بالفنان، مما أدى إلى ظهور العديد من الأغاني الناجحة، ولكن عددًا أقل من الفنانين ذوي التأثير الدائم. ^{[ 12 ]}

تتأرجح العديد من الأغاني التي حققت نجاحًا خاطفًا بين كونها أغنية ناجحة عادية وأغنية طريفة . ^{[ 7 ]} بعضها أغاني طريفة تمامًا. ومن بينها الأغاني الكوميدية مثل "Transfusion" لفرقة Nervous Norvus (1956)، و " Mr. Custer " للاري فيرن (1960)، و " Junk Food Junkie " للاري غروس (1976). ^{[ 4 ]}

ترتبط شعبية بعض الأغاني التي حققت نجاحًا خاطفًا بموضة عابرة أو بمشاعر عامة. فقد وصلت أغنية " Disco Duck " (1976) إلى المرتبة الأولى في ذروة جنون موسيقى الديسكو ، بينما حظيت أغنية " Get Here " (1990) التي غنتها أوليتا آدامز ، والتي وصلت إلى المراكز الخمسة الأولى، بدعم من الجنود الأمريكيين وعائلاتهم الذين استخدموها كنشيد لدخولهم حرب الخليج ، على أمل عودتهم. ^{[ 2 ]} وشهدت حقبة حرب فيتنام تعليقات سياسية صريحة من العديد من الفنانين الذين حققوا نجاحًا خاطفًا، مثل أغنية " Eve of Destruction " (1965) لباري ماكغواير ، وأغنية " The Ballad of the Green Berets " (1966) لباري سادلر ، وتسجيل لمقال رأي مكتوب بعنوان " The Americans " (1974) لبرايون ماكغريغور . ^{[ 4 ]} تُعدّ بعض الرقصات من بين الاتجاهات التي يستغلها الفنانون الذين حققوا نجاحًا واحدًا فقط، كما هو الحال مع أغنية " ماكارينا " لفرقة لوس ديل ريو (1995) ونسخة لو بيغا من أغنية " مامبو رقم 5 " (1999). ^{[ 4 ]}

ينطبق هذا بشكل خاص على الأغاني التي تُعدّ ردودًا على أغاني أخرى ناجحة من نفس الفترة أو نسخًا منها. فأغنية جين بلاك " He'll Have to Stay " (1960) كانت ردًا على أغنية جيم ريفز " He'll Have to Go " (1959)، بينما غنّت بوني لو أغنية "Daddy-O" (1955) وهي نسخة مُعاد غناؤها من أغنية لفرقة ذا فونتين سيسترز . ^{[ 2 ]} وعلى وجه الخصوص، كان هناك نوعان شائعان من الأغاني التي حققت نجاحًا خاطفًا في بداية فترة تصنيف بيلبورد، وهما الأغاني المُعاد غناؤها والأغاني التي اكتسبت شهرة أكبر عند إعادة غنائها من قِبل فنان آخر. وتندرج أغنية " Land of a Thousand Dances " (1965) التي غنّاها فريق كانيبال آند ذا هيد هانترز ، وهي نسخة مُعاد غناؤها من أغنية كريس كينر ، ضمن كلا النوعين، حيث أعاد غناؤها لاحقًا، وبشكل أكثر شهرة، ويلسون بيكيت . ^{[ 13 ]}

الفنانون الذين يسجلون الموسيقى بأسلوب موسيقي واحد فقط، حتى أكثرهم تميزًا، غالبًا ما يكتفون بأغنية ناجحة واحدة، إذ أن نجاحها الواسع يجعل أعمالهم اللاحقة من نفس النمط أقل إثارة للاستماع. ^{[ 2 ]} من الأمثلة على ذلك فرقة "ديكسيز ميدنايت رانرز " التي قدمت أغنية " Come On Eileen " (1982) ، والتي كان أسلوبها العام مزيجًا من موسيقى السول البريطانية والموسيقى السلتية ، وفرقة "مايتي مايتي بوستونز " لموسيقى السكا بانك ، والتي كانت أغنيتها " The Impression That I Get " (1997) هي أغنيتها الناجحة الوحيدة. ^{[ 2 ]} أما أغنية " Pipeline " (1962) الآلية لفرقة " ذا شانتايز " فقد حققت نجاحًا في قوائم الأغاني عام 1963، في الوقت الذي كان فيه جمهور موسيقى السيرف روك يتراجع. ^{[ 2 ]} قد يكمن الأسلوب الفريد لبعض الأغاني التي حققت نجاحًا لمرة واحدة في الأصل العرقي ، وخاصة اللغة الأجنبية التي يتحدث بها الفنانون، مثل دومينيكو مودونيو مع أغنية " Nel Blu Dipinto Di Blu " (1958) والراهبة المغنية مع أغنية " Dominique " (1963)، أو في الموضوع الغنائي، مثل أغنية " Dinner with Drac " لجون زاكرلي ، وهي أغنية شائعة في عيد الهالوين . ^{[ 4 ]}

تُعدّ الأغاني التي تُستخدم في المقام الأول كموسيقى تصويرية للمسلسلات التلفزيونية والأفلام ظاهرة متكررة تُعرف باسم "النجاح العابر"، حيث تُكتب وتُسجل أحيانًا خصيصًا للترويج للعمل الفني نفسه وليس للأغنية. ^{[ 4 ]} ومن الأمثلة المبكرة على ذلك أغنية " Let Me Go, Lover! " (1954) لجوان ويبر ، والتي استُخدمت في مسلسل " Studio One" (1948-1958). ^{[ 4 ]} أما أغنية " Welcome Back " (1976)، وهي الموسيقى التصويرية لمسلسل "Welcome Back, Kotter" (1975-1979)، فكانت الأغنية المنفردة الوحيدة الناجحة لجون سيباستيان ، بينما كانت أغنية " Take My Breath Away " (1986) من فيلم "Top Gun " (1986) هي الأغنية الوحيدة التي وصلت إلى قائمة أفضل 40 أغنية لفرقة برلين . ^{[ 2 ]} وكانت أغنية " How Do You Talk to An Angel " (1992) هي الموسيقى التصويرية لمسلسل " The Height " (1992)، وقد غناها طاقم المسلسل تحت اسم "The Heights". ^{[ 4 ]}

لخّص كليرك ظاهرة الأغنية الواحدة الناجحة بأنها "موسيقى تصويرية ممتعة وعابرة لحياتنا، تُجسّد روح زمان ومكان"، وهو ما يُميّز الموسيقى الشعبية عمومًا. ^{[ 2 ]} ولأنّ هذه الأغاني تحظى بشهرة واسعة لفترة وجيزة، فإنّ العديد منها يُعيد إلى الأذهان الحقبة التي صدرت فيها. ^{[ 2 ]} أغنية " ملاك الأرض " (1954)، وهي الأغنية الوحيدة التي وصلت إلى قائمة أفضل 40 أغنية لفرقة "بينغوينز" ، استُخدمت كموسيقى تصويرية في أعمال مثل فيلم " العودة إلى المستقبل " (1954) لتصوير أجواء الخمسينيات. ^{[ 2 ]} لاحظ كليرك أنّ ظاهرة الأغنية الواحدة الناجحة تُنشئ " ناديًا حصريًا " لأولئك الذين يُقدّرون فناني هذه الظاهرة باعتبارهم "مُستضعفين" في صناعة الموسيقى، تمامًا كأيّ فنانٍ مغمور. ^{[ 2 ]} من جهة أخرى، استخدم نقاد الموسيقى ومنسقو الأغاني وعموم مُحبي الموسيقى الشعبية هذا المصطلح بشكلٍ سلبي. ^{[ 4 ]}

يرى أكاديميون في مجال الموسيقى الشعبية، مثل كليرك، أن مصطلح "صاحب الأغنية الواحدة" يحمل دلالة سلبية، إذ يوحي بمحدودية الموهبة، وأن نجاح أي أغنية لم يكن إلا محض صدفة؛ ^{[ 2 ]} ويُعطي انطباعًا بأن الفنان لم يكن يملك سوى موهبة واحدة. ^{[ 4 ]} وكثيرًا ما يُستخدم هذا المصطلح لوصف الأغاني التي تعتمد على الابتذال أو الحيل، والتي تُنسى بعد انتشارها الأولي. ^{[ 2 ]} وذلك على الرغم من اختلاف الأسباب المعقدة وراء ظاهرة "صاحب الأغنية الواحدة" وتنوعها، ^{[ 4 ]} بما في ذلك حقيقة أن بعض هؤلاء الفنانين يستمرون في مسيرتهم الفنية لفترة طويلة بعد ذلك. ^{[ 2 ]} ويوضح كليرك أن عدم تكرار الفنان لشهرته الجماهيرية لا يدل على نقص في الموهبة الفنية أو حتى النجاح المالي المستمر. ^{[ 2 ]} ويجادل كوبر بأن القدرة على تحقيق أغنية واحدة ناجحة يجب أن تُحترم باعتبارها "إنجازًا مهنيًا نادرًا". ^{[ 4 ]}

يتباين التصور العام لمفهوم "صاحب الأغنية الواحدة" بين الفنانين، حتى وإن تشابهت مسيرتهم الفنية في قوائم الأغاني. ^{[ 2 ]} فعلى سبيل المثال، اكتسبت الفنانة نينا، صاحبة أغنية " 99 Luftballons " ، سمعة "صاحبة الأغنية الواحدة" نظرًا لوصول أغنيتها الوحيدة إلى قائمة أفضل 40 أغنية في قائمة Hot 100، على الرغم من امتلاكها سبع أغنيات ضمن أفضل عشر أغنيات في موطنها ألمانيا. أما فرقة ستيكس ، التي لم تُصنّف ضمن "صاحبة الأغنية الواحدة"، فقد حققت 16 أغنية ضمن أفضل 40 أغنية في قائمة Hot 100، على الرغم من امتلاكها أغنية واحدة فقط ضمن أفضل 40 أغنية في قائمة الأغاني الفردية البريطانية ، وهي أغنية " Babe " (1979). ^{[ 2 ]}

أُسيء فهم العديد من الفنانين الذين حققوا نجاحات متعددة، ووُصفوا بأنهم أصحاب أغنية واحدة ناجحة، وذلك نتيجةً لشهرة أغنية واحدة لديهم وبثها باستمرار على محطات الراديو الكلاسيكية. ^{[ 14 ] [ 8 ]} ومن أمثلة هؤلاء: A-ha ، و Psy ، وThe Romantics ، وAnimotion ، وEve 6 ، و A Flock of Seagulls ، وTommy Tutone ، و Rick Astley . ^{[ 2 ] [ 7 ]} ويشير شون روس من مجلة Billboard إلى أن أقرب مثال لا ينطبق عليه هذا التعريف هو Hanson ، حيث بدت أغنيتهم ​​" Where's The Love "، التي تلت أغنية " MMMBop "، وكأنها أغنية ناجحة، على الرغم من أنها لم تدخل قائمة Hot 100 الرئيسية. ^{[ 8 ]}

• 15 دقيقة من الشهرة
• الأغنية المميزة
• أغنية صيفية رائعة
• أغنية "One-Hit Wonder" لبلير باكام ، وهي أغنية صدرت عام 2004 تتحدث عن أغنية " Monster Mash " الكلاسيكية التي حققت نجاحًا واحدًا لبوبي بيكيت .
• فيلم That Thing You Do! – فيلم كوميدي أمريكي صدر عام 1996 يتناول صعود وسقوط فرقة بوب خيالية حققت نجاحًا واحدًا فقط في الستينيات.
• قائمة الفنانين الذين حققوا نجاحًا واحدًا فقط في قائمة ألبومات المملكة المتحدة - الفنانون الذين حققوا ألبومًا واحدًا المركز الأول وألبومًا واحدًا ضمن أفضل 40 ألبومًا في قائمة OCC
• قائمة بأغاني النجاح الفردي في قائمة تنزيلات الأغاني الفردية في المملكة المتحدة - بما في ذلك قوائم منفصلة للفنانين المشاركين والفرق الموسيقية.
• قائمة الفنانين الذين حققوا نجاحًا واحدًا فقط في قائمة الأغاني المنفردة البريطانية - الفنانون الذين حققوا أغنية واحدة فقط في المركز الأول ولم يحققوا أي نجاحات أخرى في قائمة أفضل 75 أغنية منفردة في قائمة OCC

• موردن، إيثان (1980). دليل إلى موسيقى الأوركسترا. نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-504041-4
• جانسيك، واين (1998). كتاب بيلبورد عن الأغاني الناجحة لمرة واحدة. نيويورك: كتب بيلبورد. ISBN 0-8230-7622-9
• One Hit Wonders ، 2003، Dg Deutsche Grammophon، رقم الكتالوج 472700. الملحنين الذين ضمهم DG في هذه المجموعة هم: ريتشارد أدينسيل ، توماسو ألبينوني ، هوغو ألففين ، صامويل باربر ، لويجي بوكريني ، جوزيف كانتلوب ، مارك أنطوان شاربنتييه ، جيريميا كلارك ، ليو ديليبس ، بول دوكاس ، رينهولد جليير ، فيردي جروف ، ميخائيل إيبوليتوف إيفانوف ، ديمتري كاباليفسكي ، آرام خاتشاتوريان ، إدوارد ماكدويل ، بيترو ماسكاني ، جول ماسينيت ، جان جوزيف موريه ، كارل أورف ، يوهان باتشيلبل ، أميلكار بونشيلي ، هيتور فيلا لوبوس ، إميل. والدتوفيل ، بيتر وارلوك ، و تشارلز ماري ويدور .

• 11 نجمًا موسيقيًا يُعتبرون تقنيًا أصحاب أغنية واحدة ناجحة فقط