العودة للوطن

العودة للوطن
الطبعة الأولى (نشرتها شركة ميثيون وشركاه المحدودة )
كتبه	هارولد بينتر
الشخصيات	ماكس ليني سام جوي تيدي روث
تاريخ العرض الأول	3 يونيو 1965
المكان الذي تم عرضه لأول مرة	مسرح ألدويتش ، لندن
اللغة الأصلية	إنجليزي
موضوع	عائلة
النوع	دراما
جلسة	الصيف. منزل قديم في شمال لندن.
الموقع الرسمي

العودة للوطن هي مسرحية من فصلين كتبها هارولد بينتر عام 1964 ونشرها عام 1965. وقد أخرج السير بيتر هول العرضين الأولين للمسرحية في لندن (1965) ونيويورك (1967). وقد فاز الإنتاج الأصلي للمسرحية بجائزة توني عام 1967 لأفضل مسرحية . كما تم ترشيح إنتاجها الذي أقيم في برودواي بمناسبة مرور أربعين عامًاعلى عرضها في مسرح كورت لجائزة توني عام 2008 لأفضل إحياء لمسرحية.

تدور أحداث المسرحية في شمال لندن، وتتكون من ست شخصيات. خمسة منهم رجال من نفس العائلة: ماكس، جزار متقاعد؛ وشقيقه سام، سائق؛ وأبناء ماكس الثلاثة: تيدي، أستاذ فلسفة في الولايات المتحدة؛ وليني، القواد الذي لا يشير إلا بشكل متحفظ إلى "مهنته" وعملائه وشققه في المدينة (لندن)؛ وجوي، الذي تدرب بوحشية ليصبح ملاكمًا محترفًا ويعمل في الهدم. الشخصية السادسة هي امرأة، روث، زوجة تيدي. تتعلق المسرحية بـ "عودة تيدي وروث إلى الوطن"، والتي لها دلالات رمزية وموضوعية مختلفة تمامًا. في الإنتاجات الأولية (وكذلك فيلم مقتبس عام 1973 )، لعبت زوجة بينتر الأولى، فيفيان ميرشانت ، دور روث.

• ماكس، " رجل في السبعين " - رب العائلة.
• ليني، " رجل في أوائل الثلاثينيات من عمره " - ابن ماكس، وهو قواد على ما يبدو.
• سام، " رجل يبلغ من العمر ثلاثة وستين عامًا " - شقيق ماكس، سائق.
• جوي، " رجل في منتصف العشرينات من عمره " - ابن ماكس، في حالة هدم، يتدرب ليصبح ملاكمًا.
• تيدي، " رجل في منتصف الثلاثينيات من عمره " - ابن ماكس، أستاذ الفلسفة في أمريكا.
• روث، " امرأة في أوائل الثلاثينيات من عمرها " - زوجة تيدي.

تدور أحداث الفيلم في منزل قديم في شمال لندن خلال فصل الصيف. وتدور جميع المشاهد في نفس الغرفة الكبيرة المليئة بقطع أثاث مختلفة. ويظهر شكل القوس المربع الذي لم يعد موجودًا. ويوجد خلف الغرفة ممر وسلالم تؤدي إلى الطابق العلوي والباب الأمامي.

بعد أن عاش في الولايات المتحدة لمدة ست سنوات، أحضر تيدي زوجته روث إلى المنزل لأول مرة لمقابلة عائلته من الطبقة العاملة في شمال لندن، حيث نشأ، والتي وجدتها أكثر ألفة من حياتهما الأكاديمية في أمريكا. تزوج الاثنان في لندن قبل الانتقال إلى الولايات المتحدة.

يحدث الكثير من التوتر الجنسي عندما تستفز روث إخوة تيدي ووالده، ويسخر الرجال من بعضهم البعض في لعبة التفوق ، مما يؤدي إلى بقاء روث مع أقارب تيدي باعتبارها "أحد أفراد العائلة" وعودة تيدي إلى منزله مع أبنائه الثلاثة في أمريكا بدونها. ^[2]

تبدأ المسرحية في خضم صراع مستمر على السلطة بين الرجلين الأكثر هيمنة: الأب ماكس وابنه الأوسط ليني. يسخر ماكس والرجال الآخرون من بعضهم البعض، ويعبرون عن "مشاعر الاستياء"، حيث يقوم ماكس بإضفاء صفات أنثوية على شقيقه سام، الذي يلمح إلى أنه مثلي الجنس، بينما يزعم هو نفسه أنه "أنجب" أبنائه الثلاثة.

يصل تيدي برفقة زوجته روث. ويكشف أنه تزوج روث في لندن قبل ست سنوات وأن الزوجين انتقلا بعد ذلك إلى الولايات المتحدة وأنجبا ثلاثة أبناء قبل هذه الزيارة إلى منزل العائلة ("العودة إلى الوطن") لتقديمها إليه. ويبدأ عدم الارتياح المتبادل بين الزوجين، والذي اتسم برغبتها المتواصلة في الخروج لاستكشاف المكان بعد أن ينام، ثم لقاءها الأول المثير جنسيًا مع صهرها الخطير والمتعصب إلى حد ما للنساء ليني، في الكشف عن مشاكل في الزواج. وتضرب على وتر حساس عندما تناديه "ليونارد"؛ فيخبرها أنه لم يسبق لأحد، باستثناء والدته الراحلة، أن ناداه بهذا الاسم.

بعد محادثة مشحونة جنسيًا بين ليني وروث، تخرج. بعد أن استيقظ على أصواتهما، نزل البطريرك ماكس إلى الطابق السفلي. لم يخبر ليني ماكس بوصول تيدي وروث إلى المنزل وانخرط في المزيد من المشاجرات اللفظية مع ماكس. انتهى المشهد بانقطاع التيار الكهربائي.

عندما أضاءت الأضواء، تغير المشهد إلى الصباح التالي. نزل ماكس لإعداد الإفطار. عندما ظهر تيدي وروث واكتشف ماكس أنهما كانا هناك طوال الليل دون علمه، شعر ماكس بالغضب في البداية، معتقدًا أن روث عاهرة. بعد إخباره بأن روث وتيدي تزوجا وأنها زوجة ابنه، بدا أن ماكس يبذل بعض الجهود للتصالح مع تيدي.

يبدأ هذا الفصل بطقوس الرجال المتمثلة في مشاركة إشعال السيجار بعد الغداء. ينطفئ سيجار تيدي قبل أوانه، وهو ما يرمز إليه الأمر بوضوح. ^[3]

وتنتهي أيضًا الذكريات العاطفية الزائفة التي يستعيدها ماكس لاحقًا عن حياته العائلية مع زوجته الراحلة جيسي و"أولادهما" وتجاربه كجزار بشكل مفاجئ مع تحول ساخر.

بعد أن حصل زواج تيدي من روث على مباركة ماكس، استرخيت روث وركزت انتباههما عليها ("انظر إلي")، وكشفت عن بعض التفاصيل حول حياتها السابقة قبل لقاء تيدي وكيف تنظر إلى أمريكا (ص 68-69). بعد خروج ماكس وشقيقه سام، اقترح تيدي فجأة على روث العودة إلى المنزل على الفور (ص 70).

يبدو أنه يعرف تاريخها كـ "عارضة فوتوغرافية للجسد" (ص 73) والتي تتذكرها عندما تتحدث إلى ليني بمفردها بعد أن صعد تيدي إلى الطابق العلوي "لحزم" أمتعتهما لرحلة العودة إلى الولايات المتحدة. عندما يعود بحقائب السفر ومعطف روث، يعرب عن قلقه بشأن ما قد يكون ليني قد جعل روث تكشفه. بينما ينظر تيدي، يبدأ ليني الرقص " ببطء " مع روث (ص 74).

وبينما كان تيدي وماكس وجوي ينظرون، قبل ليني روث ثم سلمها لجوي، الذي أكد لها أنها "مفتوحة تمامًا"؛ "ليني العجوز لديه عاهرة هنا" (ص 74). وبدأ جوي في التقبيل مع روث على الأريكة، وأخبر ليني أنها "في شارعي" (ص 75). وسأل ماكس تيدي عما إذا كان "سيذهب" بهذه السرعة.

يقول لتيدي: "انظر، في المرة القادمة التي تأتي فيها، لا تنس أن تخبرنا مسبقًا ما إذا كنت متزوجًا أم لا. سأكون دائمًا سعيدًا بمقابلة الزوجة". يقول إنه يعرف أن تيدي لم يخبره أنه متزوج لأنه "يخجل" من أنه "تزوج امرأة أدنى منه" (ص 75)، قبل أن ينظر إلى روث، التي لا تزال مستلقية " تحت " جوي.

ويضيف ماكس أن تيدي لا يحتاج إلى "الخجل" من المكانة الاجتماعية لروث، مؤكداً لتيدي أنه "رجل واسع الأفق" (75)، وأنها "فتاة جميلة. امرأة جميلة"، فضلاً عن أنها "أم أيضًا. أم لثلاثة أطفال". وعلى النقيض من الفعل المتزامن، يلاحظ ماكس بشكل أكثر سخرية أن تيدي "جعل منها امرأة سعيدة. إنه أمر يستحق الفخر"؛ فبعد أن يؤكد ماكس أن روث "امرأة ذات جودة" و"امرأة ذات مشاعر"، يحتضن جوي وروث باستمرار، ويتدحرجان حرفيًا "من الأريكة إلى الأرض " (ص 76).

فجأة تدفع روث جوي بعيدًا وتقف، ويبدو أنها تتولى القيادة، وتطلب الطعام والشراب، ويحاول جوي وليني تلبية مطالبها (ص 76-77). بعد أن تتساءل روث عما إذا كانت أسرته قد قرأت "الأعمال النقدية" لتيدي أم لا - وهو ما يبدو أنه استنتاج غير منطقي أو ربما مجرد سخرية من زوجها الأكاديمي (والإجابة على هذا السؤال، في كلتا الحالتين، هي نتيجة حتمية) - يدافع تيدي عن "توازنه الفكري" ومكانته المهنية (ص 77-78). يصعد روث وجوي إلى الطابق العلوي لمدة ساعتين، لكن جوي، الذي ينزل بمفرده بدونها، يشكو من أن روث رفضت الذهاب "بشكل كامل" (ص 82).

وبينما كانت روث لا تزال في الطابق العلوي، يتذكر ليني والآخرون المغامرات الجنسية التي خاضها ليني وجوي. ويصف ليني، الذي تعتبره الأسرة خبيراً في الأمور الجنسية، روث بأنها "مثيرة"، فيرد تيدي قائلاً: "ربما لم يكن لديه اللمسة الصحيحة" (ص 82). ويرد ليني قائلاً إن جوي "أكل المزيد من الدمى أكثر مما أكلت أنت من كعكات الكريمة"، وأنه "لا يقاوم" بالنسبة للسيدات، وأنه "أحد القلائل والمتباعدين" (ص 82). ويروي ليني حكايات عن براعة جوي الجنسية مع "طيور" أخرى (ص 82-84).

عندما يسأل ليني جوي، "لا تخبرني أنك راضٍ دون بذل قصارى جهدك؟"، يجيب جوي بتردد أنه "أحيانًا" يمكن للرجل أن يكون "سعيدًا" دون بذل أي جهد (ص 84). " يحدق ليني فيه ". يبدو أن جوي يشير إلى أن روث بارعة جدًا في "اللعبة" لدرجة أن ليني توصل في النهاية إلى "فكرة [اصطحابها] معي إلى شارع جريك" (ص 88).

يتطوع ماكس بأن تأتي روث لتعيش مع العائلة، ويقترح عليهم "الاحتفاظ بها" بينما تعمل لديهم بدوام جزئي (كعاهرة). يناقش الرجال هذا الاقتراح بتفصيل كبير، ويبدو الأمر وكأنه نصف مازح لإثارة غضب تيدي ونصف جاد (ص 86-89). يعلن سام أن الفكرة برمتها "سخيفة" و"هراء" (ص 86). يرفض تيدي بشدة "وضع" أي شيء "في الصندوق"، كما يطلب ماكس (ص 87)، ويقترح ليني أن يوزع تيدي بطاقات العمل ويحيل الأميركيين الذين يعرفهم إلى روث عندما يزورون لندن، مقابل "نسبة مئوية صغيرة" (ص 89-90). لا يرفض تيدي بشكل قاطع ولكنه لا يوافق على الفكرة بشكل إيجابي. يقول تيدي أيضًا، في العبارة المؤثرة الوحيدة في المسرحية، "ستتقدم في السن ... بسرعة كبيرة"، وهو الأمر الذي يرفضه ماكس، مستشهدًا بخدمة الصحة الوطنية الجديدة.

تنزل روث إلى الطابق السفلي، " مرتدية ملابسها ". لا يزال تيدي ينتظرها مرتديًا معطفه وحقائبهم المعبأة (ص 90). يخبرها تيدي بعرض الأسرة، دون الخوض في تفاصيل صريحة حول نيتهم ​​في إشراكها في البغاء، قائلاً بشكل ملطف إنها "ستضطر إلى تحمل عبئها" ماليًا لأنهم "ليسوا ميسورين للغاية"؛ ثم يعرض عليها خيار البقاء في لندن مع الأسرة أو العودة إلى أمريكا معه (ص 91-92).

تفهم روث تمامًا ما يُقترح عليها وتبدو منفتحة جدًا على الاقتراح. تتفاوض بلا مرونة على مطالبها، بما في ذلك شقة من ثلاث غرف وخادمة كشروط "عقد" (ص 93) مع ليني، والتي يجب الانتهاء منها كتابةً بالتوقيعات والشهود، مما يترك ليني في حيرة من أمره ولكنه عاجز. من الواضح أن روث ماهرة في الحصول على ما تريده (ص 92-94) ويستعد تيدي للعودة إلى أمريكا بدونها.

بعد أن تحدث سام عدة مرات في وقت سابق للتعبير عن اعتراضاته، أفشى سرًا خفيًا منذ فترة طويلة عن جيسي وصديق ماكس ماكجريجور، ثم " يموت وينهار " و" يرقد ساكنًا " على الأرض (94). بعد التفكير لفترة وجيزة في احتمال أن يكون سام قد "سقط ميتًا" وتحول إلى "جثة" (ص 94)، تأكد الآخرون من أنه لا يزال يتنفس ("لم يمت حتى")، ورفضوا كشفه باعتباره نتاجًا "لخيال مريض"، وتجاهلوه بعد ذلك.

بعد فترة توقف، تقبل روث اقتراحهم، بشروط: "نعم، تبدو فكرة جذابة للغاية" (ص 94). يركز تيدي على الإزعاج الذي يفرضه عليه عدم توفر سام: "كنت سأطلب منه أن يقودني إلى مطار لندن" (ص 95). بدلاً من ذلك، يحصل على الاتجاهات إلى مترو الأنفاق ، قبل أن يودع الآخرين ويغادر للعودة إلى المنزل لأبنائه الثلاثة، بمفرده. بينما يتحرك نحو الباب الأمامي، تنادي روث تيدي "إيدي"؛ بعد أن استدار، أخبرته بشكل غامض، "لا تصبح غريبًا" (ص 96). يخرج من الباب الأمامي، تاركًا زوجته مع الرجال الأربعة الآخرين في المنزل. تصور اللوحة الحية الأخيرة (ص 96-98) روث جالسة " مرتاحة في كرسيها "، وكأنها على عرش. ^[4]

سام مستلقٍ بلا حراك على الأرض؛ جوي، الذي سار نحو روث، وضع رأسه في حضنها، التي تداعبه برفق. ليني، يقف ينظر ويراقب. بعد إصراره مرارًا وتكرارًا على أنه ليس رجلاً عجوزًا، وعدم تلقيه أي رد من روث، التي تظل، كالمعتاد، صامتة تكتيكيًا، يتوسل ماكس إليها، "قبليني" - الكلمات الأخيرة في المسرحية. تجلس روث و" تستمر في لمس رأس جوي برفق "، بينما يقف ليني "يراقب " (ص 98). في "الحل" هذا للمسرحية (خاتمتها ) ، ما قد يحدث لاحقًا يبقى دون حل. هذا الافتقار إلى حل الحبكة والغموض الآخر من سمات معظم مسرحيات بينتر. ^[5]

بالإضافة إلى أن المسرحية تدور حول عودة تيدي إلى الوطن على المستوى الحرفي، فقد اقترح النقاد أن عودة روث إلى الوطن على المستوى المجازي هي عودة روث إلى الوطن. أي أن روث تعود إلى "الوطن" "لنفسها": فهي تعيد اكتشاف هويتها السابقة قبل زواجها من تيدي. ^[4]

ومن عجيب المفارقات أنها عندما "تعود إلى منزلها" لهذه العائلة التي ظلت لفترة طويلة بلا نساء (بدون أم أو زوجة، إلخ)، فإنها تتخلى بذلك عن عائلتها البيولوجية مع تيدي، تاركة إياهم الآن محرومين على نحو مماثل. ^[6]

بحلول نهاية المسرحية، يبدو أن روث قد تولت الأدوار المتعددة لجيسي، زوجة العائلة وأمها الغائبة، المرأة المفقودة في منزلهم ("الأم/الزوجة/العاهرة" وفقًا للمصطلحات المستخدمة من قبل النقاد)، بينما وضعت الأسرة الأمريكية المكونة من روث وتيدي في وضع موازٍ، وبالتالي عكست بشكل ساخر الموقف في بداية المسرحية. ^[6] بهذا المعنى، تستدعي المسرحية عكس أدوار إدوارد مع بائع أعواد الثقاب الصامت في مسرحية بينتر عام 1959 " ألم طفيف" ، والتي تم بثها في البداية على راديو بي بي سي 3 ، وعكس أدوار الشخصية بشكل ساخر مماثل نتيجة لصراعات القوة في العديد من مسرحيات بينتر الأخرى. ^[7]

بالنسبة للعديد من النقاد، فإن "الجدار الخلفي" المفقود في "الغرفة الكبيرة" في المنزل والذي وصفه بينتر بأنه "مُزال" (ص 21) ووصفه تيدي بأنه "هدم [...] لعمل منطقة معيشة مفتوحة" بعد وفاة جيسي (ص 37) يرمز إلى غياب التأثير الأنثوي. ^{[8] [9] [10] [11]} في أكتوبر 2007، كما نقل لاهر، قال بينتر إنه يعتبر مسرحية العودة للوطن هي مسرحيته "الأكثر قوة". ^[12]

بعد أن يعود تيدي إلى المنزل ويقدم عائلته اللندنية إلى زوجته روث (ص 35-40)، يدعوها ماكس للبقاء معهم في لندن؛ وكما يقول تيدي لها بتهذيب: "روث ... لقد دعتك العائلة للبقاء، لفترة أطول قليلاً. كنوع من الضيف" (ص 91). وبينما يتعين على تيدي العودة إلى منزله وحياته وعائلته في أمريكا (ص 91-96) للوفاء بالتزاماته، توافق روث على "العودة إلى المنزل" (ص 92)، من خلال رفض الوفاء بالتزاماتها التي انتهت الآن كزوجة وأم، لتتولى طوعًا دورها في أعمال العائلة (إذا جاز التعبير) بالإضافة إلى خلافة جيسي الراحلة (زوجة ماكس وأم أبنائه)، وملء الفجوة التي نشأت منذ وفاة المرأة الأخرى (ص 92-94).

عندما رأى ماكس روث لأول مرة، اعتقد أن ابنه الأكبر، تيدي، قد جلب "منظفًا قذرًا" إلى "منزلي"، وأضاف، "لم يكن لدي عاهرة تحت هذا السقف من قبل. منذ أن توفيت والدتك" (ص 57-58). ومن عجيب المفارقات أن افتراض ماكس الخاطئ في البداية أصبح أكثر دقة مع "تعرف" الأسرة (والجمهور) على روث بشكل أفضل (ص 65-76). توضح المسرحية لعائلة تيدي، حتى لو رفض تيدي الاعتراف بذلك، أن روث كانت، على أقل تقدير، تعيسة بشكل متزايد في الحياة الزوجية وفي الولايات المتحدة.

عندما يصر زوجها على أنها "ليست على ما يرام" (ص 85) وأنها تحتاج فقط إلى "الراحة" (ص 71)، فإن تيدي يقلل بوضوح من أهمية سبب ومدى استيائها، بل وحتى اكتئابها، ويتجاهله، ويغلف كلماته بتواضع فيكتوري تقريبًا. ومع ذلك، اختار في النهاية أن يرحل بدونها بدلاً من القتال من أجلها. لم تكن "عودة" تيدي إلى المنزل بل عودة روث.

غالبًا ما يُنظر إلى مسرحية العودة للوطن على أنها غامضة للغاية وغامضة وحتى غامضة بالنسبة للبعض، وقد كانت موضوعًا لمناقشة نقدية واسعة النطاق منذ عرضها لأول مرة. ^[13] ووفقًا للعديد من النقاد، فإنها تكشف عن قضايا الجنس والسلطة بطريقة واقعية ولكنها منمقة جماليًا.

في مقال له في مجلة نيويوركر ، يصف الناقد جون لاهر تأثير تجربة مسرحية العودة إلى الوطن على حياة بينتر بمناسبة عرضها في برودواي في الذكرى الأربعين على مسرح كورت : " لقد غيرت مسرحية العودة إلى الوطن حياتي. قبل المسرحية، كنت أعتقد أن الكلمات مجرد أوعية للمعنى؛ وبعدها، رأيتها كأسلحة دفاعية. قبل المسرحية، كنت أعتقد أن المسرح يتعلق بالمنطوق؛ وبعدها، فهمت بلاغة ما لا يُقال. أدركت أن وضع الكرسي، وطول فترة التوقف، واختيار الإيماءة، يمكن أن ينقل مجلدات". ^[12]

أشاد بن برانتلي ببنية حبكة المسرحية المكونة من فصلين، مشيرًا إلى "شكلها شبه المثالي". ^[14] في الستينيات، اشتكى النقاد الأوائل من أن مسرحية العودة للوطن تبدو "بلا حبكة" و"بلا معنى" و"بلا عاطفة" (تفتقر إلى دوافع الشخصية)، ووجدوا المسرحية "محيرة"؛ يزعم النقاد اللاحقون أن المسرحية تستحضر تعددًا من المعاني المحتملة، مما يؤدي إلى تفسيرات متعددة. ^[15]

في فيلم "رجل الهدم"، يعتبر لاهر أن فيلم "العودة إلى الوطن " هو

كانت مسرحية "العودة إلى الوطن" آخر وأفضل مسرحية في الفترة المبكرة المثمرة التي عاشها بينتر (1957-1965). وهي تتويج للغموض الشعري، والحد الأدنى، والأساليب اللغوية التي تميزت بها مسرحياته الرئيسية السابقة: " حفلة عيد الميلاد" (1958)، التي لم يستمر أول إنتاج لها سوى أسبوع واحد في لندن، على الرغم من أن المسرحية شاهدها أحد عشر مليون شخص عندما تم بثها على شاشة التلفزيون في عام 1960، و "الحارس" (1960)، التي حققت نجاحًا دوليًا فوريًا. " العودة إلى الوطن" هي قصة رومانسية عائلية وحرب عصابات. ^[12]

إن رواية العودة إلى الوطن تتحدى بشكل مباشر مكانة الأخلاق في الحياة الأسرية وتضع قيمتها الاجتماعية "تحت المحو" (باستخدام مصطلحات ديريدا ). إن مهنة تيدي كفيلسوف أكاديمي، والتي يزعم أنها تمكنه من "الحفاظ على ... التوازن الفكري" -

أنا من يستطيع أن يرى. ولهذا السبب أكتب أعمالي النقدية. [...] أستطيع أن أرى ما تفعله. إنه نفس ما أفعله. لكنك تضيع فيه. لن تفهمني وأنا... لن أضيع فيه. (77-78)—

يثير هذا بشكل ساخر أسئلة فلسفية أساسية حول طبيعة ما يسمى بالقيم العائلية و"معنى" "الحب" بين أفراد الأسرة. ^[16]

وقد شكك بعض النقاد، مثل هارولد هوبسون، في صحة كذب تيدي وروث بشأن حياتهما الزوجية. ولكن سوزا هوليس ميريت انتقدت هذا الرأي: "إن تفسير هوبسون لتيدي باعتباره يتظاهر بأنه زوج روث وأستاذ في الفلسفة، يمكّنه من تبرير سلوك الرجل تجاه زوجته". ^[17]

كما انتقد ميريت مراجعة هوبسون للعرض الأول للمسرحية، بعنوان "بينتر ناقص الأخلاق"، وخلص إلى: "على الرغم من أن هوبسون لا يزال يصف العودة للوطن بأنها "أذكى مسرحية" لبينتر، فإن حكمه على "الفراغ الأخلاقي" في المسرحية، مثل إنكاره لزواج تيدي وروث، يشير إلى ضائقته الشخصية بسبب تصوير الزواج وما أسماه بينتر "الحب" الموجه بشكل خاطئ للشخصيات". ^[18]

إن إنكار الحقائق المتعلقة بزواج تيدي وروث وأطفالهما قد يكون بمثابة وسيلة للتعبير عن رفض ما يحدث في المسرحية. ^[15] تتناقض تصرفات روث بشكل كبير مع السلوك المتوقع لربة منزل في الستينيات، خاصة وأن الجمهور لم يُعرض أبدًا هذه الحياة - لم يتم الكشف عن أسماء وأعمار أبنائهم أبدًا. كانت فكرة تخلي الأم عن زوجها وأطفالها طواعية لتصبح عاهرة غير مسبوقة ويصعب فهمها، خاصة في الستينيات.

في إشارة غير مباشرة إلى هذا النمط النقدي، يزعم برانتلي أنه بمرور الوقت، قد تبدو المسرحية أكثر واقعية وارتباطًا بحياة جمهور المسرح مما قد تبدو عليه عندما كانوا هم أنفسهم أصغر سنًا أو أكثر سذاجة بشأن طبيعة الزواج والحياة الأسرية. ^[14] بالنسبة لأولئك الذين لديهم قيم دينية قوية، مثل هوبسون، قد تبدو المسرحية غير أخلاقية أو غير أخلاقية. ومع ذلك، بالنسبة للآخرين، تكمن قيمتها الأخلاقية في استجوابها للشعارات المقبولة عمومًا حول الزواج والأسرة: "قد يجد الأشخاص الذين انزعجوا في الأصل من العودة للوطن أنها الآن قريبة جدًا من المنزل. إنها تشبه إلى حد ما لوحة بيكاسو القاسية بشكل صادم لجيرترود شتاين من عام 1906، والتي تنبأ بمرور الوقت بأنها ستشبه موضوعها. ربما لم نعتقد أننا رأينا أنفسنا في العودة للوطن قبل أربعة عقود. الآن تبدو وكأنها مرآة"، افترض الناقد بن برانتلي . ^[14] يذكر نقاد آخرون، مثل لاهر في مسرحية الرجل المدمر ، قراءهم بالعنصر القوي للكوميديا ​​في هذه المسرحية، كما هو الحال في العديد من مسرحيات بينتر الأخرى. ^[12]

كتب بينتر مسرحية العودة للوطن في ستة أسابيع عام 1964 من منزله في مدينة ورثينج الساحلية في مقاطعة ساسكس ، حيث "تخيل القَحْر الرائع الذي يسود أجواء المسرحية في شمال لندن وهو جالس على مكتبه المطل على الحدائق، على مسمع من البحر"، وفقًا للناقد المسرحي جون لاهر . ووفقًا للاهر، فقد أشار بينتر إلى أن "المسرحية كتبت نفسها بنفسها". ^[12]

كان صديق بينتر المقرب ومعلمه السابق، جوزيف برييرلي، يزور بينتر بعد أن كتب المسرحية. يتذكر بينتر: "لقد أعطيته المسرحية ليقرأها. وانتظرت في غرفة أخرى. وبعد حوالي ساعتين، سمعت الباب الأمامي يُغلق بقوة. فكرت، حسنًا، ها نحن هنا. إنه لا يحب ذلك. وبعد حوالي ساعة، رن جرس الباب. فأجبته. قال، "كان علي أن أستنشق بعض الهواء". قال، "هذا أفضل ما لديك". ^[12]

فازت إنتاجات المسرحية بجوائز مسرحية كبرى. حصل إنتاج نيويورك لعام 1967 على أربع جوائز توني : جائزة توني لأفضل أداء لممثل رئيسي في مسرحية ( بول روجرز )، وجائزة توني لأفضل أداء لممثل مميز في مسرحية ( إيان هولم )، وجائزة توني لأفضل إخراج لمسرحية ( بيتر هول )، وجائزة توني لأفضل مسرحية ( ألكسندر إتش كوهين ، منتج).

صدر فيلم من المسرحية، استنادًا إلى سيناريو بينتر الخاص، بعنوان العودة للوطن وأخرجه السير بيتر هول ، في عام 1973. ويضم الفيلم معظم فريق عمل شركة شكسبير الملكية الأصلي لعام 1965 ، وأصبح جزءًا من سلسلة الاشتراك المكونة من موسمين American Film Theatre في الولايات المتحدة، والمتوفرة على أقراص DVD وتوزعها شركة Kino Lorber . ^[19]

انظر أيضًا هارولد بينتر#2001–2008

العرض الأول في لندن
لشركة رويال شكسبير . إخراج بيتر هول . بطولة بول روجرز (ماكس)، وإيان هولم (ليني)، وجون نورمنجتون (سام)، وتيرينس ريجبي (جوي)، ومايكل براينت (تيدي)، وفيفيان ميرشانت (روث). مسرح ألدويتش ، لندن. افتتح في 3 يونيو 1965. ^[20] افتُتحت التجارب قبل لندن في المسرح الجديد، كارديف في 26 مارس 1965. ^[21]

العرض الأول في نيويورك
"افتتح الإنتاج الأمريكي الأول في The Music Box في 5 يناير 1967. باستثناء دور تيدي، الذي لعبه مايكل كريج ، كان فريق التمثيل كما هو مذكور أعلاه". ^[20]

إنتاج رويال إكستشينج
في عام 2002، تم إنتاج المسرحية في رويال إكستشينج في مانشستر. أخرجها جريج هيرسوف ، وقام ببطولتها بيت بوستليثويت في دور ماكس. فاز بجائزة MEN لعام 2002 لأفضل ممثل عن أدائه.

في 18 مارس 2007، بث راديو بي بي سي 3 إنتاجًا إذاعيًا جديدًا بعنوان العودة للوطن ، من إخراج ثيا شاروك وإنتاج مارتن جيه سميث، مع قيام بينتر بأداء دور ماكس (للمرة الأولى؛ كان قد لعب دور ليني سابقًا على خشبة المسرح في الستينيات)، ومايكل جامبون في دور شقيق ماكس سام، وروبرت جريفز في دور تيدي، وصامويل ويست في دور ليني، وجيمس ألكساندرو في دور جوي، وجينا ماكي في دور روث (مارتن جيه سميث؛ ويست).

إحياء برودواي تم إحياء برودواي بمناسبة الذكرى الأربعين لمسرحية العودة للوطن
، والتي رشحت لجائزة توني ، بطولة جيمس فراين في دور تيدي، وإيان ماكشين في دور ماكس، وراؤول إسبارزا في دور ليني، ومايكل ماكين في دور سام، وإيف بيست في دور روث، وجاريث ساكس في دور جوي، من إخراج دانييل سوليفان ، وإنتاج بادي فرايتاج ، وافتتح في 16 ديسمبر 2007، لمدة "عرض محدود لمدة 20 أسبوعًا" حتى 13 أبريل 2008، في مسرح كورت . ^[22] وقد حصلت على ترشيحات لجائزة توني لأفضل إحياء لمسرحية ، وأفضل ممثلة في مسرحية (إيف بيست) وأفضل ممثل مميز في مسرحية (راؤول إسبارزا). كما حصلت على جائزة دراما ديسك لأفضل أداء جماعي. ^{[23] تحدث} تشارلي روز مع الممثل إيان ماكشين حول تصويره لماكس في هذا الإحياء. ^[24]

إحياء مسرحية
العودة للوطن في مسرح ألميدا ، لندن، من 31 يناير إلى 22 مارس 2008. وضم فريق التمثيل كينيث كرانهام ، ونيل دادجون ، وداني داير ، وجيني جولز ، ونايجل ليندسي . ^[25] قام دان وولر بتصوير "حفل ما بعد العرض" في الليلة الأولى في مسرح ألميدا، بما في ذلك هارولد بينتر، وبيتر هول، والعديد من "ضيوف الليلة الأولى الآخرين". ^[26]

عرض مسرحي Trafalgar Revival
2015، في استوديوهات Trafalgar ، لندن، بطولة جون ماكميلان ، كيث ألين ، جون سيم ، جيما تشان ، رون كوك وجاري كيمب . إخراج جيمي لويد . تصميم سوترا جيلنور . إضاءة ريتشارد هاويل. صوت جورج دينيس.

آخرون
تم إدراج إنتاجات أخرى من فيلم العودة للوطن في بعض الأحيان على الصفحة الرئيسية للموقع الرسمي لبينتر ومن خلال القائمة الموجودة على الجانب الأيسر من الروابط المؤدية إلى "التقويم" ("التقويم العالمي"). ^[27] تم إنتاج فيلم بنفس الاسم في المملكة المتحدة عام 1973، وشارك فيه العديد من الممثلين من العرض الأول في لندن. ^[28]

تم اختيار المسرحية من قبل نادي لوساكا المسرحي للمشاركة في مهرجان الدراما في زامبيا عام 1967، وحصلت على جوائز أفضل إنتاج وأفضل ممثل (نورمان ويليامز بدور ليني). وكان المخرج تريفور إيستوود.

• خصائص أعمال هارولد بينتر
• العودة للوطن (فيلم) فيلم صدر عام 1973 مقتبس من مسرحية بينتر

• باتي، مارك. حول بينتر: الكاتب المسرحي والعمل . لندن: فابر وفابر ، 2005. ISBN 0-571-22005-3 (10). ISBN 978-0-571-22005-2 (13).  
• برانتلي، بن . "مراجعة مسرحية (مسرح كورت): العودة إلى الوطن يمكنك العودة إلى الوطن مرة أخرى، ولكنك ستدفع العواقب". نيويورك تايمز 17 ديسمبر 2007، الفنون: E1، 7. تم الوصول إليه في 10 مارس 2014.
• إسلين، مارتن . الجرح المأهول: عمل هارولد بينتر . لندن: ميثيون، 1970. ISBN 0-416-10910-1 (10). ISBN 978-0-416-10910-8 (13). [طبعات منقحة وموسعة ومحدثة بشكل دوري نُشرت تحت عنوان بينتر الكاتب المسرحي .]  
• –––. بينتر الكاتب المسرحي . 1984. الطبعة السادسة (المنقحة). لندن: ميثيون، 2000. ISBN 0-413-66860-6 (10). ISBN 978-0-413-66860-8 (13).  
• فرانزبلاو، أبراهام. "طبيب نفسي ينظر إلى العودة إلى الوطن ". مراجعة السبت 8 أبريل 1967: 58.
• جوردون، روبرت. هارولد بينتر: مسرح القوة . آن أربور: مطبعة جامعة ميشيغان، 2012.
• "العودة إلى الوطن لهارولد بينتر". صفحة ويب South Coast Repertory لإنتاجها للموسم 2001-2002 من المسرحية. تم الوصول إليها في 26 فبراير 2008. (تتضمن مقتطفات من الكتب والمقالات والمراجعات وميزات أخرى، مثل مقال بعنوان "عودة بينتر إلى الوطن في SCR"، بقلم جيري باتش.)
• لاهر، جون . "رجل الهدم: هارولد بينتر و"العودة للوطن". مجلة النيويوركر ، 24 ديسمبر 2007، "إلى الأمام وإلى الأعلى مع الفنون". تاريخ الوصول: 16 ديسمبر 2007. (النسخة الإلكترونية من مجلة أدفانس). (6 صفحات متوفرة على الإنترنت؛ 7 صفحات مطبوعة). [نُشر أيضًا على الإنترنت في القسم الخاص بـ"هارولد بينتر" على موقع johnlahr.com . تاريخ الوصول: 10 مارس 2014.]
• –––، وأنثيا لاهر، محرران. كتاب حالات عن رواية العودة للوطن لهارولد بينتر . نيويورك: مطبعة جروف ، 1971. (إيفرجرين أوريجينال 3: 553-أ.) لندن: ديفيس-بوينتر، 1974. ISBN 0-7067-0128-3 . 
• ميريت، سوزان هوليس. بينتر في اللعب: الاستراتيجيات النقدية ومسرحيات هارولد بينتر . 1990. دورهام ولندن: مطبعة جامعة ديوك، 1995. ISBN 0-8223-1674-9 (10). ISBN 978-0-8223-1674-9 (13).  
• بينتر، هارولد . العودة للوطن . 19-98 في المجلد 3 من هارولد بينتر: الأعمال الكاملة . في 4 مجلدات. 1978. نيويورك: مطبعة جروف ، 1990. (تم إعادة نشرها في عام 1994 وأعيد إصدارها لاحقًا). رقم ISBN 0-8021-5049-7 (10). رقم ISBN 978-0-8021-5049-3 (13). (اقتباسات من المسرحية وأرقام الصفحات داخل المراجع بين قوسين مأخوذة من هذه الطبعة.)  

• العودة للوطن في قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت
• HaroldPinter.org – الموقع الرسمي لهارولد بينتر. يتضمن معلومات عن مسرحية العودة إلى الوطن في "المسرحيات" و"الأفلام" و"التقويم العالمي" للإنتاجات. (بعض الأخطاء المطبعية في المواد المنشورة على الموقع؛ على سبيل المثال، تتم إعادة كتابة المراجعات وفي هذه العملية تحدث أخطاء في بعض الأحيان.)
• العودة إلى الوطن في مسرح ألميدا – الصفحة الرسمية لإنتاج عام 2008 (من "أرشيف" ألميدا). الأقسام المرتبطة: "الوصف"؛ "المعرض"؛ "طاقم العمل"؛ "الفريق الإبداعي"؛ "المقالات والمراجعات"؛ "اقرأ المزيد".
• العودة إلى الوطن على برودواي – الموقع الرسمي لإنتاج مسرح كورت 2007-2008 . أقسام مترابطة تشعبيًا للأخبار والمراجعات ومعلومات الإنتاج والكاتب المسرحي والقصة وميزات مفيدة أخرى. (إذا تعذر الوصول إلى أجزاء من موقع Flash، فراجع الإصدارات المؤرشفة من أكتوبر 2007.)
• "المسرح: "العودة للوطن"" - فيلم سمعي بصري عبر الإنترنت يركز على إنتاج مسرح كورت لعامي 2007-2008 ، من تأليف بن برانتلي ، واستضافه نيويورك تايمز .