طقم طبول

قبل تطوير طقم الطبول الكلاسيكي، كان عازفو الإيقاع يعزفون على الطبول والصنج المستخدمة في الموسيقى العسكرية والأوركسترالية بشكل منفصل. في أربعينيات القرن التاسع عشر، بدأ عازفو الإيقاع بتجربة دواسات القدم كوسيلة تمكنهم من العزف على أكثر من آلة، لكن هذه الأجهزة لم تُنتج بكميات كبيرة إلا بعد 75 عامًا. ^{[ 4 ]} بحلول ستينيات القرن التاسع عشر، بدأ عازفو الإيقاع بدمج عدة طبول في طقم واحد. وكان يتم ضرب طبلة الباص، وطبلة السنير، والصنج، وغيرها من آلات الإيقاع بعصي الطبول اليدوية. ظهر عازفو الطبول في المسرحيات الموسيقية ، حيث كانت ميزانية فرق الأوركسترا محدودة غالبًا بسبب عدم كفاية الأموال لتوظيف فريق كامل من عازفي الإيقاع. ساهم هذا في ابتكار طقم الطبول من خلال تطوير تقنيات وأجهزة تُمكّن شخصًا واحدًا من استبدال عدة عازفي إيقاع.

طُوِّرَ العزف المزدوج على الطبول لتمكين شخص واحد من العزف على كلٍّ من طبلة الباس وطبلة السنير باستخدام العصي، بينما يُمكن العزف على الصنجات بالنقر بالقدم على "اللو بوي". في هذه الطريقة، كانت طبلة الباس تُعزف عادةً على النبضتين الأولى والثالثة (في إيقاع ^4/4 ). مع أن الموسيقى صُمِّمت في البداية لمرافقة الجنود السائرين، إلا أن هذا الأسلوب البسيط والمباشر في العزف على الطبول أدى إلى ظهور _موسيقى الراغتايم ، عندما أصبحت إيقاعات المسير البسيطة أكثر تزامنًا . نتج عن ذلك إحساسٌ أكبر بالتأرجح والرقص. كان يُشار إلى طقم الطبول في البداية باسم "طقم تراب"، ومن أواخر القرن التاسع عشر إلى ثلاثينيات القرن العشرين، كان يُشار إلى عازفي الطبول باسم "عازفي طبول تراب". بحلول سبعينيات القرن التاسع عشر، كان عازفو الطبول يستخدمون دواسة أوفرهانغ. ^{[ 5 ]} فضَّل معظم عازفي الطبول في سبعينيات القرن التاسع عشر العزف المزدوج على الطبول دون استخدام دواسة للعزف على عدة طبول، بدلاً من استخدام دواسة أوفرهانغ. حصلت الشركات على براءات اختراع لأنظمة الدواسات الخاصة بها، مثل نظام عازف الطبول إدوارد "دي دي" تشاندلر من نيو أورليانز في عام 1904 أو 1905. ^{[ 6 ]} وقد أدى ذلك إلى عزف الطبلة الكبيرة بواسطة عازفي الإيقاع وهم واقفون ويستخدمون أقدامهم، ومن هنا جاء مصطلح "طبلة الركلة".

أسس ويليام إف. لودفيج الأب وشقيقه ثيوبالد شركة لودفيج ولودفيج في عام 1909 وحصلا على براءة اختراع أول نظام دواسة طبلة باس ناجح تجارياً . ^{[ 7 ]}

في عام 1912، استبدل عازفو الطبول العصي بفرش سلكية، ولاحقاً بمضارب معدنية للذباب، لأن الأصوات الأعلى التي تصدرها عصي الطبول قد تطغى على الآلات الموسيقية الأخرى. ^{[ 8 ]}

بحلول الحرب العالمية الأولى ، كانت مجموعات الطبول في الغالب عبارة عن طبول باس على غرار فرق المسيرات، مع العديد من آلات الإيقاع المحيطة بها والمعلقة منها. أصبحت مجموعات الطبول جزءًا أساسيًا من موسيقى الجاز، وخاصة موسيقى الديكسي لاند . تم تطوير مجموعة الطبول الحديثة في عصر الفودفيل ، خلال عشرينيات القرن العشرين، في نيو أورليانز. ^{[ 9 ]}

استلهم عازفو الطبول مثل بيبي دودز ، وزوتي سينغلتون ، وراي بودوك فكرة إيقاعات المسير، ودمجوا الطبلة الكبيرة، والطبلة الصغيرة، و"الطربشات" - وهو مصطلح يُستخدم للإشارة إلى آلات الإيقاع المرتبطة بجماعات المهاجرين، والتي تشمل الصنجات الصغيرة، وطبول التوم توم ، وأجراس الأبقار ، وقطع الخشب . وبدأوا في دمج هذه العناصر في موسيقى الراغتايم، التي كانت رائجة لعدة عقود، مما أدى إلى ابتكار أسلوب تطور إلى أسلوب عزف طبول الجاز. 

دفعت قيود الميزانية ومحدودية المساحة في فرق الأوركسترا المسرحية الموسيقية قادة الفرق إلى الضغط على عازفي الإيقاع لتغطية المزيد من أجزاء الإيقاع. طُوّرت منصات معدنية لحمل طبول التوم-توم الصينية، مع حوامل قابلة للطي لطبول السنير والصنج. وُضع فوق المنصة صينية خاصة (تُختصر إلى "تراب")، تُستخدم لحمل أدوات مثل الصفارات، والبوق، وأجراس الأبقار. سُمّيت هذه المجموعات "مجموعات التراب". أصبحت حوامل الهاي-هات متاحة حوالي عام 1926. ^{[ 7 ]}

في عام ١٩١٨، قام بيبي دودز ، الذي كان يعزف على متن قوارب نهر المسيسيبي مع لويس أرمسترونغ ، بتعديل تجهيزات المسير العسكري، مجربًا العزف على حواف الطبول بدلًا من القطع الخشبية، وضرب الصنج بالعصي (وهو أمر لم يكن شائعًا آنذاك)، وإضافة صنج جانبي فوق طبلة الباص، والذي عُرف فيما بعد باسم صنج الركوب . بعد مشاهدة دودز وهو يعزف على الطبول، طور ويليام لودفيغ صنج "الجورب" أو الصنج العلوي المنخفض المثبت في بداياته . طلب ​​دودز من لودفيغ رفع الصنج العلوي المنخفض المُصنّع حديثًا بمقدار تسع بوصات لتسهيل العزف عليه، مما أدى إلى ابتكار صنج الهاي هات الحديث. ^{[ ١٠ ]} كان دودز من أوائل عازفي الطبول الذين عزفوا إيقاع الثلاثية المتقطعة الذي أصبح الإيقاع القياسي لعزف صنج الركوب الحديث. كما ساهم في نشر استخدام الصنج الصيني . ^{[ ١١ ]} كانت تقنية التسجيل بدائية، مما يعني أن الأصوات العالية قد تشوه التسجيل. وللتغلب على هذه المشكلة، استخدم دودز قطع الخشب وحواف الطبول كبدائل أكثر هدوءًا للصنج وجلود الطبول. ^{[ 12 ]}

في عشرينيات القرن العشرين، كان يُستعان بعازفي طبول مستقلين للعزف في العروض والحفلات الموسيقية والمسارح والنوادي لدعم الراقصين والموسيقيين من مختلف الأنواع. كما كانت تُستعان بفرق أوركسترا لمرافقة الأفلام الصامتة، وكان عازف الطبول مسؤولاً عن توفير المؤثرات الصوتية. تُظهر النوتات الموسيقية من عشرينيات القرن العشرين أن مجموعات الطبول بدأت تتطور في الحجم لدعم العروض المختلفة. مع ذلك، بحلول عام 1930، أصبحت الأفلام الصوتية أكثر شيوعًا، وكان العديد منها مصحوبًا بموسيقى تصويرية مسجلة مسبقًا. أدى هذا التطور التكنولوجي إلى فقدان آلاف عازفي الطبول، الذين كانوا متخصصين في المؤثرات الصوتية، لوظائفهم، ^{[ 13 ]} بينما حصل بعضهم على عمل كفنانين في مجال المؤثرات الصوتية لتلك الأفلام.

يتكون العزف على الطبول، سواء كان ذلك لمرافقة الأصوات والآلات الموسيقية الأخرى أو لأداء عزف منفرد على الطبول، من عنصرين:

• الإيقاع هو عنصر أساسي يحدد الإحساس الزمني ويوفر إطارًا إيقاعيًا للأغنية (من الأمثلة على ذلك الإيقاع الخلفي أو الإيقاع المتقطع ). يمكن للإيقاع أن يحدد مزاج الأغنية.
• تُضفي الحشوات والزخارف والتنويعات الأخرى على صوت الطبول تنوعًا وجاذبية. قد تشمل هذه الحشوات نغمةً حادةً في نهاية المقطع الموسيقي أو تُستخدم كعنصر استعراضي في عزف الطبول .

الفاصل الإيقاعي هو خروج عن النمط الإيقاعي المتكرر في الأغنية. يُستخدم الفاصل الإيقاعي لملء الفراغ بين نهاية مقطع وبداية مقطع آخر أو اللازمة. ^{[ 14 ]} تتنوع الفواصل الإيقاعية من بضع ضربات بسيطة على طبلة التوم أو السنير إلى إيقاع مميز يُعزف على الهاي-هات، وصولًا إلى مقاطع موسيقية طويلة تُعتبر عزفًا منفردًا قصيرًا وبارعًا على الطبول. بالإضافة إلى إضفاء التنوع والإثارة على الموسيقى، تؤدي الفواصل الإيقاعية دورًا هامًا في الإشارة إلى التغييرات المهمة في أقسام الأغاني وربطها ببعضها. الإشارة الصوتية هي فاصل إيقاعي قصير يُعلن عن دخول المغني إلى المقطوعة. غالبًا ما يُستخدم الفاصل الإيقاعي الذي ينتهي بضربة صنج على الضربة الأولى للتمهيد لللازمة أو المقطع.

عزف منفرد على الطبول هو مقطع موسيقي آلي يُبرز الطبول دون أي آلات مصاحبة. ^{[ 15 ]} بينما تُصاحب عادةً آلات الإيقاع الأخرى (مثل غيتار البيس والغيتار الكهربائي) عزفًا منفردًا على الطبول، يتوقف أعضاء الفرقة عن العزف في معظم العزف المنفرد على الطبول، بحيث ينصبّ التركيز بالكامل على عازف الطبول. في بعض العزف المنفرد على الطبول، قد يعزف عازفو الإيقاع الآخرون نغمات حادة في نقاط معينة - وهي عبارة عن نغمات مفاجئة وعالية الصوت وقصيرة المدة. ^{[ 16 ]} يُعدّ العزف المنفرد على الطبول شائعًا في موسيقى الجاز، ولكنه يُستخدم أيضًا في العديد من أنواع موسيقى الروك ، مثل الهيفي ميتال والروك التقدمي. خلال العزف المنفرد على الطبول، يتمتع عازفو الطبول بدرجة من الحرية الإبداعية، مما يسمح لهم باستخدام إيقاعات متعددة معقدة قد لا تكون مناسبة مع فرقة موسيقية. في الحفلات الموسيقية الحية، قد يُمنح عازفو الطبول عزفًا منفردًا مطولًا على الطبول، حتى في الأنواع الموسيقية التي نادرًا ما تُستخدم فيها العزف المنفرد على الطبول في التسجيلات. ^{[ 17 ]} 

يمسك معظم عازفي الطبول عصي الطبول بنوعين من القبضة: ^{[ 18 ]}

1. طُوِّرت القبضة التقليدية ، أو القبضة الكلاسيكية، في الأصل لعزف الطبول الجانبية في فرق المسير، حيث تُمسك العصي عادةً بقبضة علوية لليد اليمنى وقبضة سفلية لليد اليسرى. كان ذلك لأن طبول المسير كانت تُعلَّق على الكتف بزاوية، مما يجعل القبضة المتطابقة غير بديهية. تُعدّ القبضة التقليدية أكثر شيوعًا بين عازفي طبول الجاز نظرًا للصلة بين موسيقى الجاز المبكرة وفرق المسير. ^{[ 19 ]}
2. القبضة المتطابقة ، حيث تُمسك كلتا العصوين بنفس الطريقة، إما براحة اليدين متجهة للأسفل (القبضة الألمانية)، أو بزاوية 90 درجة على جلد الطبل (القبضة الفرنسية). ^{[ 20 ]} تُعدّ القبضة المتطابقة أكثر شيوعًا بين عازفي الطبول المعاصرين.

في معظم مجموعات الطبول ومجموعات الطبول والإيقاع، تحتل الصنجات مكانة بارزة تضاهي مكانة الطبول نفسها. تُعد الصنجات أقدم الآلات الإيقاعية في الموسيقى، وقد استُخدمت نسخة منها في جميع أنحاء الشرق الأدنى القديم في وقت مبكر جدًا من العصر البرونزي. ترتبط الصنجات في الغالب بتركيا والحرفية التركية، حيث تصنعها شركة زيلدجيان منذ عام 1623. ^{[ 22 ]}

بينما يشتري معظم عازفي الطبول الصنجات بشكل منفرد، طُرحت مجموعات الصنجات للمبتدئين في السوق لتوفير صنجات مناسبة للمبتدئين. تحتوي هذه المجموعات عادةً على أربع صنجات: صنجة ركوب، وصنجة تصادم، وزوج من صنجات الهاي-هات. بعضها يحتوي على ثلاث صنجات فقط، باستخدام صنجة تصادم/ركوب واحدة بدلاً من صنجة الركوب وصنجة التصادم المنفصلتين. تتوافق الأحجام بشكل كبير مع تلك الموضحة في التكوينات الشائعة أدناه. يُضيف معظم عازفي الطبول إلى التكوين الأساسي صنجة تصادم أخرى، أو صنجة سبلاش، أو صنجة تشاينا، أو صنجة مؤثرات صوتية.

هاي-هات

تتكون صنجات الهاي-هات (المعروفة أيضًا باسم "الهاتس") من صنجتين مثبتتين، إحداهما مقلوبة بحيث تكون قاعدتاهما متقابلتين، على أسطوانة معدنية مجوفة مزودة بأرجل قابلة للطي تُبقي الأسطوانة عمودية. وكما هو الحال في طبلة الباس، تحتوي الهاي-هات على دواسة قدم. الصنجة السفلية ثابتة في مكانها، بينما تُثبت الصنجة العلوية على قضيب رفيع يُدخل في حامل الصنجة المجوف. يتصل هذا القضيب الرفيع بدواسة القدم. عند الضغط على الدواسة، يتحرك القضيب الرفيع للأسفل، مما يؤدي إلى تحرك الصنجة العلوية وضربها للسفلى. وعند رفع القدم عن الدواسة، ترتفع الصنجة العلوية بفعل آلية الزنبرك في الدواسة. يمكن إصدار صوت الهاي-هات بضرب الصنجات بعصا واحدة أو اثنتين، أو ببساطة عن طريق فتح وإغلاق الصنجات باستخدام دواسة القدم. تُتيح القدرة على ابتكار إيقاعات على الصنج العلوي باستخدام القدم فقط لعازف الطبول توسيع نطاق إبداعه الصوتي، إذ تُصبح يداه حرتين للعزف على الطبول أو الصنجات الأخرى. ^{[ 25 ]} يُمكن إنتاج أصوات مختلفة من خلال ضرب الصنج العلوي المفتوح (دون الضغط على الدواسة، مما يُنتج صوتًا صاخبًا يُعرف باسم "الصنج العلوي غير المُحكم") أو صوت الصنج العلوي المُغلق الواضح (مع الضغط على الدواسة). كما يُمكن ضرب الصنج العلوي مع الضغط الجزئي على الدواسة.

يمكن ابتكار تأثير فريد من نوعه بضرب الصنج المفتوح (حيث تكون الصنجتان متباعدتين) ثم إغلاقهما بدواسة القدم. يُستخدم هذا التأثير على نطاق واسع في موسيقى الديسكو والفانك . يؤدي الصنج المفتوح وظيفة مشابهة لوظيفة صنج الركوب؛ فنادرًا ما يُعزف عليهما باستمرار لفترات طويلة في الوقت نفسه، ولكن غالبًا ما يُستخدم أحدهما للحفاظ على ما يُعرف بإيقاع الركوب (مثل النوتات الثامنة أو السادسة عشرة) في الأغنية. يُعزف على الصنج المفتوح بالعصا اليمنى لعازف الطبول الأيمن. يُستخدم التبديل بين صنج الركوب والصنج المفتوح، أو بين أحدهما وصوت "أكثر رقة" بدون أي منهما، غالبًا للإشارة إلى الانتقال من مقطع موسيقي إلى آخر. ^{[ 26 ]}

أنواع أخرى من الصنج

تأثيرات الصنج

تُسمى جميع الصنجات، باستثناء صنجات الركوب والهاي-هات والكراش/السبلاش، عادةً بصنجات المؤثرات عند استخدامها في طقم الطبول، على الرغم من أن هذا المصطلح غير رسمي أو عامي أصبح معيارياً. تتضمن معظم أطقم الطبول الموسعة صنجة سبلاش واحدة أو أكثر وصنجة تشاينا واحدة على الأقل . تُنتج كبرى شركات تصنيع الصنجات مجموعات إضافية تتكون من صنجة سبلاش وصنجة تشاينا، أو في حالات نادرة، صنجة كراش ثانية، وصنجة سبلاش، وصنجة تشاينا، لتتناسب مع بعض مجموعاتها الأساسية من صنجات الركوب والكراش والهاي-هات. ومع ذلك، يمكن العثور على أي مزيج من الخيارات في السوق. ^{[ 27 ]}

قد تُعتبر بعض الصنجات من المؤثرات الصوتية في بعض مجموعات الطبول، بينما تُعدّ "أساسية" في مجموعات أخرى. وبالمثل، فإن صنجات "أو-زون" لها نفس وظيفة الصنجات العادية، ولكنها تُعتبر من المؤثرات الصوتية نظرًا لندرتها، وللثقوب الموجودة فيها والتي تُضفي عليها صوتًا أعمق وأكثر رنينًا. يستخدم العديد من عازفي الطبول تقنية تكديس الصنجات، وهي عبارة عن تكديس عدة صنجات، عادةً ما تكون من المؤثرات الصوتية أو صنجات الرش أو صنجات التصادم، فوق بعضها البعض، مما يُنتج صوتًا قصيرًا وحادًا، يُشبه أحيانًا صوت تصفيق اليد أو صوت الصنج العلوي. ^{[ 28 ]}

صنجات الزينة

تُعرف الصنجات، من أي نوع، التي تُستخدم لإضفاء لمسة مميزة على الصوت ، بدلاً من نمط أو أخدود منتظم ، باسم صنجات اللمسة المميزة. وبينما يمكن استخدام أي صنج لإضفاء لمسة مميزة، يُستخدم هذا المصطلح بشكل أدق للإشارة إلى الصنجات التي يكون الغرض الرئيسي منها هو إضفاء لمسة مميزة. تشمل صنجات اللمسة المميزة صنجات الرنين، والصنجات ذات القبة الصغيرة، وتلك الصنجات ذات الرنين الشرقي الواضح، مثل صنجات التصادم، والصنجات الرش، وصنجات الصين المتخصصة.

صنجات منخفضة الصوت

الصنجات منخفضة الصوت نوع خاص من الصنجات، مصممة لإصدار صوت أقل بنسبة 80% تقريبًا من الصنجات العادية. سطح الصنجة مثقوب بالكامل. يستخدم عازفو الطبول هذه الصنجات للعزف في الأماكن الصغيرة أو كوسيلة للتدرب دون إزعاج الآخرين.

تشمل الآلات الأخرى التي تم دمجها بانتظام في مجموعات الطبول ما يلي:

• تُستخدم آلة الخشب وآلة الجرس بشكل خاص في موسيقى الروك الكلاسيكية وغيرها من الأنواع الموسيقية.
• الدف ، وخاصةً المثبت على حامل الصنجات فوق الصنجات؛ يمكن استخدام الدف العادي، أو الدف المصنوع خصيصًا لاستخدامه مع طقم الطبول.
• يمكن استخدام التيمبال لتوسيع نطاق طبول التوم توم، خاصة عندما يمتلكها عازف الطبول لاستخدامها في إعدادات موسيقية أخرى؛ يتم ضبط التيمبال التقليدي على تردد أعلى بكثير من طبل التوم ذي القطر نفسه، لذا فإن النتيجة ليست دائمًا هي الأمثل.
• الآلات الإيقاعية ذات لوحة المفاتيح ، مثل الأجراس الأنبوبية أو آلة موسيقية .
• أجراس .
• المثلثات .
• الأشياء التي تم العثور عليها ، بما في ذلك المفاتيح ، وأسطوانات الفرامل ، والدلاء ، وصناديق الكرتون ، وألواح الغسيل ، وبراميل الزيت ، وعلب المربى والكيروسين (أي شيء عادي يمكن ضربه لإنتاج أصوات وأنماط وأخاديد).

انظر أيضًا إلى المجموعات الموسعة أدناه.

تُستخدم الطبول الإلكترونية لأسباب عديدة. يستخدمها بعض عازفي الطبول للعزف في أماكن صغيرة، كالمقاهي أو الكنائس، حيث يُفضّل خفض مستوى صوت الفرقة. ولأن الطبول الإلكترونية لا تُصدر أي صوت طبيعي (باستثناء صوت العصا الخافت عند ضربها للوحات الاستشعار)، فإن جميع أصوات الطبول تأتي من مُضخّم صوت لوحة المفاتيح أو نظام الصوت العام ؛ ولذلك، يكون مستوى صوت الطبول الإلكترونية أقل بكثير من مستوى صوت الطبول الصوتية. يستخدم البعض الطبول الإلكترونية كأدوات تدريب لأنها تُتيح الاستماع إليها عبر سماعات الرأس، مما يُمكّن العازف من التدرب دون إزعاج الآخرين. بينما يستخدمها آخرون للاستفادة من النطاق الواسع للأصوات التي تُنتجها وحدات الطبول الحديثة، والتي تتراوح بين أصوات مُسجّلة لطبول حقيقية، وصنجات، وآلات إيقاعية كالأجراس الأنبوبية التي يصعب حملها في الحفلات الصغيرة، إلى أصوات إلكترونية ومُركّبة، بما في ذلك أصوات غير آلية كأمواج المحيط. ^{[ 29 ]}

يُعدّ فحص الصوت لمجموعة طبول إلكترونية بالكامل أسهل من فحص صوت الطبول الصوتية، بشرط أن يكون مستوى الصوت في وحدة الطبول الإلكترونية مضبوطًا مسبقًا من قِبل عازف الطبول في غرفة التدريب. في المقابل، عند فحص صوت مجموعة طبول صوتية، يلزم توصيل معظم الطبول والصنجات بميكروفونات، ويجب على عازف الطبول اختبار كل ميكروفون على حدة ليتمكن مهندس الصوت من ضبط مستوى الصوت ومعادلة النغمة . إضافةً إلى ذلك، حتى بعد فحص صوت جميع ميكروفونات الطبول والصنجات، يحتاج مهندس الصوت إلى الاستماع إلى عازف الطبول وهو يعزف إيقاعًا قياسيًا للتأكد من توازن أصوات آلات المجموعة. أخيرًا، يحتاج مهندس الصوت إلى إعداد مزيج المراقبة لعازف الطبول، والذي يستخدمه لسماع آلاته وآلات وأصوات باقي أعضاء الفرقة. مع مجموعة طبول إلكترونية بالكامل، يمكن الاستغناء عن العديد من هذه الخطوات. ^{[ 30 ]}

يتراوح استخدام عازفي الطبول لمعدات الطبول الإلكترونية بين إضافة وسادة إلكترونية واحدة إلى طقم طبول كامل (مثلاً، للوصول إلى آلة قد يكون من غير العملي استخدامها بطريقة أخرى، مثل جرس كبير )، واستخدام مزيج من الطبول/الصنجات الصوتية والوسادات الإلكترونية، واستخدام طقم صوتي مزود بمحفزات للطبول والصنجات، والتي يمكن استخدامها لإصدار أصوات الطبول الإلكترونية وغيرها، وصولاً إلى امتلاك طقم إلكتروني بالكامل، والذي غالباً ما يتم تجهيزه بوسادات طبول مطاطية أو شبكية و"صنجات" مطاطية في أماكنها المعتادة في طقم الطبول. يتميز الطقم الإلكتروني الكامل بخفة وزنه وسهولة نقله مقارنةً بالطقم الصوتي، كما أنه أسرع في التركيب. من عيوب الطقم الإلكتروني الكامل أنه قد لا يوفر نفس "الإحساس" الذي يوفره الطقم الصوتي، وقد لا تبدو أصوات الطبول، حتى لو كانت عينات عالية الجودة، مطابقة تماماً لأصوات الطبول الصوتية.

تُعدّ وسادات الطبول الإلكترونية ثاني أكثر أنواع وحدات التحكم في أداء MIDI استخدامًا ، بعد لوحات المفاتيح الإلكترونية. ^{[ 31 ] : 319-320.} قد تكون وحدات التحكم في الطبول مدمجة في آلات الطبول، أو قد تكون أسطح تحكم مستقلة (مثل وسادات الطبول المطاطية)، أو قد تُحاكي شكل وملمس آلات الإيقاع الصوتية. عادةً ما تكون الوسادات المدمجة في آلات الطبول صغيرة جدًا وهشة بحيث لا يُمكن العزف عليها بالعصي، لذا يُعزف عليها عادةً بالأصابع. ^{[ 32 ] : 88.} أما وسادات الطبول المُخصصة، مثل Roland Octapad أو DrumKAT، فيُمكن العزف عليها باليدين أو بالعصي، وغالبًا ما تُصمم لتُشبه الشكل العام للطبول الصوتية. وهناك أيضًا وحدات تحكم في الإيقاع، مثل MalletKAT المُصممة على غرار الفيبرافون ، ^{[ 32 ] : 88-91،} و Marimba Lumina من تصميم دون بوتشلا . ^{[ 33 ]}

يمكن أيضًا تركيب مُشغّلات MIDI في آلات الطبول والإيقاع الصوتية. ويمكن صنع وسادات تُشغّل جهاز MIDI منزليًا باستخدام مستشعر كهرضغطية ووسادة تدريب أو قطعة أخرى من المطاط الإسفنجي، ^{[ 34 ]} وهو أمر ممكن بطريقتين:

• المحفزات عبارة عن مستشعرات يمكن تركيبها على مكونات طقم الطبول الصوتي. وبهذه الطريقة، يتم إنتاج صوت طبل إلكتروني عند العزف على الآلة، بالإضافة إلى الصوت الصوتي الأصلي، إذا رغبنا في ذلك.
• يمكن تركيب وسادات الزناد بجانب مكونات طقم الطبول الأخرى. لا تُصدر هذه الوسادات صوتًا ملحوظًا (إلا إذا تم تعديلها لإصدار صوت آخر)، وإنما تُستخدم فقط لتشغيل الأصوات الإلكترونية من وحدة التحكم الإلكترونية. ويتم العزف عليها باستخدام نفس عصي الطبول المستخدمة مع مكونات طقم الطبول الأخرى.

في كلتا الحالتين، يلزم وجود وحدة تحكم إلكترونية (وحدة صوتية/"دماغ") مزودة بأصوات طبول مناسبة، سواء كانت عينات صوتية أو نماذج صوتية أو أصواتًا مركبة، بالإضافة إلى معدات تضخيم ( نظام صوتي عام ، مضخم صوت لوحة المفاتيح ، إلخ)، وسماعات مراقبة على المسرح ، وذلك لسماع الأصوات المنتجة إلكترونيًا. انظر: طقم طبول مُشغّل .

قد تحتوي لوحة الزناد على ما يصل إلى أربعة مستشعرات مستقلة، كل منها قادر على إرسال معلومات تصف توقيت وشدة الضربة إلى وحدة التحكم/المعالج. قد تحتوي لوحة الطبل الدائرية على مستشعر واحد فقط للزناد، لكن لوحة الطبل المطاطية/الصنج على شكل صنج، والتي ظهرت في عام 2016، غالبًا ما تحتوي على مستشعرين؛ أحدهما للجسم والآخر للجرس في مركز الصنج، وربما زر كتم صوت الصنج ، لتمكين عازفي الطبول من إنتاج هذا التأثير.

تُستخدم أجهزة الاستشعار المُحفزة عادةً لاستبدال أصوات الطبول الصوتية، ولكن يمكن استخدامها بفعالية مع طقم طبول صوتي لتعزيز أو إثراء صوت الآلة الموسيقية بما يتناسب مع متطلبات الجلسة أو العرض. على سبيل المثال، في عرض حي في مكان ذي خصائص صوتية صعبة، يمكن وضع مُحفز على كل طبلة أو صنج واستخدامه لتشغيل صوت مماثل على وحدة الطبول . ثم تُضخّم هذه الأصوات عبر نظام صوتي ليتمكن الجمهور من سماعها، ويمكن تضخيمها إلى أي مستوى دون مخاطر التغذية الراجعة الصوتية أو مشاكل التداخل الصوتي المرتبطة بالميكروفونات وأنظمة الصوت في بعض الحالات.

يسمع عازف الطبول، وربما موسيقيون آخرون قريبون منه، صوت الطبول والصنج الإلكترونية، ولكن مع ذلك، عادةً ما يُغذّى نظام المراقبة الصوتية ( Foldback ) بالأصوات الإلكترونية بدلاً من الأصوات الصوتية الحية. يمكن كتم صوت الطبول بشكل كبير (تقليل رنينها أو خفض صوتها)، وفي هذه الحالة، يكون ضبطها وجودتها أقل أهمية. بهذه الطريقة، يُحافظ على جزء كبير من أجواء الأداء الحي في الأماكن الكبيرة، دون بعض المشاكل المرتبطة باستخدام مكبرات الصوت الميكروفونية فقط. يمكن أيضاً استخدام أجهزة الاستشعار والمحفزات مع الميكروفونات التقليدية أو المدمجة. إذا كانت بعض مكونات الطقم أصعب في التسجيل الصوتي من غيرها (مثل طبلة توم منخفضة الصوت ذات صدى عالٍ جداً)، فيمكن استخدام المحفزات فقط على الآلات الأكثر صعوبة، لتحقيق توازن في صوت عازف الطبول/الفرقة في المزيج الصوتي.

من ناحية أخرى، تُستخدم وسادات الزناد والطبول، عند استخدامها في إعداد تقليدي، في الغالب لإنتاج أصوات لا يمكن الحصول عليها باستخدام طقم طبول صوتي، أو على الأقل ليس بالخيارات المتاحة. يمكن تشغيل أي صوت قابل للتسجيل عند ضرب الوسادة، وذلك بتخصيص الأصوات المسجلة لزنادات محددة. وقد استُخدمت تسجيلات أو عينات لنباح الكلاب، وصفارات الإنذار، وكسر الزجاج، وتسجيلات ستيريو لإقلاع وهبوط الطائرات. إلى جانب الطبول الإلكترونية الأكثر شيوعًا، توجد أصوات أخرى (بحسب الجهاز المستخدم) يمكن تشغيلها/تفعيلها بواسطة الطبول الإلكترونية.

يُطلق مصطلح "المعدات" على الحوامل المعدنية التي تدعم الطبول والصنجات وآلات الإيقاع الأخرى. ويشمل هذا المصطلح أيضاً دواسة الهاي-هات وقابضها، ودواسة أو دواسات طبلة الباس ، وكرسي الطبول .

يتم حمل الأدوات والمعدات، بالإضافة إلى العصي وغيرها من الملحقات، في حقيبة المصائد ، وتشمل:

• حوامل الصنج
• حامل الهاي هات
• أرجل طبلة الأرضية
• حوامل أو أذرع طبلة توم توم
• حامل طبلة السنير
• دواسة أو دواسات الطبلة الكبيرة
• مفتاح الطبل
• ملحقات متنوعة مثل الغسالات الاحتياطية، وأغطية الصنج، وأسلاك السنير، وغسالات قضبان الشد، وما إلى ذلك.

يمكن استبدال العديد من الحوامل أو حتى جميعها بحامل طبول ، وهو أمر مفيد بشكل خاص لمجموعات الطبول الكبيرة.

غالباً ما يقوم عازفو الطبول بتركيب معداتهم بأنفسهم على المسرح وتعديلها بما يناسبهم. أما الفرق الموسيقية الكبرى في جولاتها، فغالباً ما يكون لديها فني طبول خبير في تركيب معدات وآلات عازف الطبول في المكان والتكوين المطلوبين.

تتكون مجموعة الطبول التقليدية المكونة من ثلاث قطع من طبلة باس، وطبلة سنير (قطرها 14 بوصة)، وطبلة هاي هات (قطرها 12-14 بوصة)، وطبلة توم معلقة (قطرها 12 بوصة وعمقها 8-9 بوصات)، وصنج معلق بقطر 14-18 بوصة، حيث يتم تثبيت الصنجين الأخيرين على طبلة الباس. كانت هذه المجموعات شائعة في الخمسينيات والستينيات من القرن العشرين. ^{[ 36 ]}

إنه تكوين شائع للأطفال.

تتضمن مجموعة الطبول الرباعية طبلة توم ثانية مثبتة (من أبرز مستخدميها كريس فرانتز من فرقة توكينغ هيدز ) تحل محل الصنج. يبلغ قطرها 10 بوصات وعمقها 8 بوصات لموسيقى الفيوجن، أو 13 بوصة وعمقها بوصة واحدة أكثر من طبلة التوم ذات القطر 12 بوصة. في الحالات الأخرى، تُضاف طبلة توم معلقة بقطر 14 بوصة إلى طبلة التوم ذات القطر 12 بوصة، وكلاهما بعمق 8 بوصات. في جميع الأحوال، تُثبت طبلتا التوم عادةً على طبلة الباس، مع وضع الطبلة الأصغر بجوار الهاي-هات (التي تكون على اليسار لعازف الطبول الأيمن).

عادةً ما تُضاف صنجة أخرى، ليصبح هناك صنجة ركوب وصنجة تصادم منفصلتان، إما على حاملين منفصلين، أو تُثبّت صنجة الركوب على طبلة الباس إلى يمين العازف وتُثبّت صنجة التصادم على حامل منفصل. يبلغ قطر صنجة التصادم القياسية 16 بوصة، بينما يتراوح قطر صنجة الركوب بين 18 و20 بوصة (20 بوصة هو الأكثر شيوعًا).

تُعد هذه المجموعات مفيدة بشكل خاص للأماكن الصغيرة، حيث تكون المساحة محدودة، مثل المقاهي، وصالات الفنادق، والحانات الصغيرة.

أربع قطع مع طبلة أرضية

عند إضافة طبلة أرضية بدلاً من طبلة معلقة لتكوين طقم طبول رباعي القطع، يكون قطر الطبلة الأرضية عادةً 14 بوصة لموسيقى الجاز ، و16 بوصة لغيرها. وخارج نطاق موسيقى الجاز، يُستخدم طقم الطبول الرباعي على نطاق واسع في موسيقى الروك والبوب ​​والريذم أند بلوز . كما أنه يُعدّ التكوين الأكثر شيوعًا في معاهد الموسيقى وللعازفين المبتدئين.

من أبرز مستخدمي هذه التقنية رينغو ستار من فرقة البيتلز ، وميتش ميتشل من فرقة جيمي هندريكس إكسبيرينس ، وجون بارباتا من فرقة ذا تيرتلز ، بالإضافة إلى العديد من عازفي طبول الجاز على مدار القرن العشرين، بمن فيهم آرت بلاكي ، وبادي ريتش ، وجو جونز . في موسيقى الجاز، التي تُركز عادةً على استخدام الصنجة الرئيسية لأنماط الإيقاع المتأرجح ، فإن عدم وجود طبلة توم معلقة ثانية في طقم طبول رباعي القطع يسمح بوضع الصنجة أقرب إلى عازف الطبول، مما يُسهّل العزف عليها.

طقم الطبول الخماسي هو الطقم الكامل، وهو التكوين الأكثر شيوعًا لمختلف الأنواع الموسيقية، بما في ذلك البوب ​​والروك والجاز فيوجن وحتى الموسيقى الإلكترونية . يُضاف إليه طبل توم ثالث إلى الطقم الرباعي، ليصبح المجموع ثلاثة طبول توم. عادةً ما يُضاف إلى طقم الفيوجن طبل توم مقاس 14 بوصة، إما طبل توم أرضي ثانٍ أو طبل توم معلق على حامل إلى يمين طبلة الباس؛ وفي كلتا الحالتين، يصبح عدد طبول التوم 10 و12 و14 بوصة. يُمكّن وجود ثلاثة طبول توم عازفي الطبول من استخدام طبول توم عالية ومتوسطة ومنخفضة النبرة، مما يمنحهم خيارات أوسع للعزف المنفرد والفاصل الموسيقي.

تحتوي مجموعات الطبول الأخرى عادةً على طبلتين معلقتين مقاس 12 و13 بوصة، بالإضافة إلى طبلة معلقة مقاس 14 بوصة على حامل، أو طبلة أرضية مقاس 14 أو 16 بوصة. ومن الشائع استخدام طبلتين معلقتين مقاس 10 و12 بوصة مع طبلة أرضية مقاس 16 بوصة. يُطلق على هذا التكوين غالبًا اسم التكوين الهجين. ^{[ 37 ]} يبلغ قطر طبلة الباس عادةً 22 بوصة، ولكن قد تستخدم مجموعات موسيقى الروك طبلة مقاس 24 بوصة، ومجموعات موسيقى الفيوجن 20 بوصة، ومجموعات موسيقى الجاز 18 بوصة، ^{[ 35 ]} وفي الفرق الموسيقية الكبيرة، قد يصل قطرها إلى 26 بوصة. من الشائع أيضًا استخدام صنجة تصادم ثانية، عادةً ما تكون أكبر أو أصغر ببوصة أو بوصتين من الصنجة مقاس 16 بوصة، مع وضع الصنجة الأكبر على اليمين لعازف الطبول الذي يستخدم يده اليمنى. قد يستخدم عازف الطبول في فرقة موسيقية كبيرة صنجات كراش يصل حجمها إلى 20 بوصة وصنجة رايد يصل حجمها إلى 24 بوصة أو، في حالات نادرة جدًا، 26 بوصة. وقد تستخدم مجموعة طبول الروك أيضًا صنجة رايد أكبر أو صنجات هاي هات أكبر، وعادة ما يكون حجم صنجة الرايد 22 بوصة وحجم صنجات الهاي هات 15 بوصة.

معظم مجموعات الطبول الخماسية، باستثناء مجموعات المبتدئين، تحتوي على صنجة أو أكثر للتأثيرات الصوتية . إضافة صنجات أخرى غير الصنج الأساسي (صنجة الركوب، وصنجة الهاي هات، وصنجة الكراش) تتطلب حوامل إضافية، إلى جانب ملحقات الطبول القياسية. لهذا السبب، تُباع العديد من مجموعات الطبول الاحترافية ذات التكلفة العالية مع ملحقات قليلة أو بدون ملحقات على الإطلاق، مما يتيح لعازف الطبول اختيار الحوامل ودواسة طبلة الباس التي يفضلها. في المقابل، تُباع العديد من مجموعات الطبول الرخيصة للمبتدئين كمجموعة خماسية كاملة مع حاملين للصنوج ، غالبًا ما يكون أحدهما مستقيمًا والآخر ذراعًا، وبعضها يأتي مع مجموعة صنوج قياسية، وكرسي، وزوج من عصي الطبول من فئة 5A . في العقد الثاني من الألفية، كانت مجموعات الطبول الرقمية تُقدم غالبًا كمجموعة خماسية، عادةً مع زناد واحد لصنجة الكراش البلاستيكية وزناد واحد لصنجة الركوب. لا تُصدر الطبول الإلكترونية بالكامل أي صوت صوتي سوى صوت النقر الخفيف للعصي على رؤوس الطبول البلاستيكية أو المطاطية. يتم توصيل لوحات التشغيل الخاصة بهم بوحدة توليف صوتية أو جهاز أخذ عينات.

إذا تم الاستغناء عن طبول التوم تمامًا، أو استُبدل طبل الباس بدواسة تعمل على الجزء السفلي من طبل التوم الأرضي مع الاستغناء عن طبول التوم المعلقة، فستكون النتيجة طقم طبول كوكتيل مكون من قطعتين ، طُوّر في الأصل لعروض صالات الكوكتيل . تحظى هذه الأطقم بشعبية خاصة في أنواع موسيقية مثل الجاز التقليدي ، والبيبوب ، والروكابيلي ، والجاز السريع . بعض أطقم الروكابيلي وأطقم المبتدئين للعازفين الصغار جدًا لا تحتوي على حامل الهاي-هات. في موسيقى الروكابيلي، يسمح هذا لعازف الطبول بالعزف واقفًا بدلًا من الجلوس. يتكون طقم الجاز البسيط جدًا لجلسات العزف غير الرسمية أو للهواة من طبل باس، وطبلة سنير، وهاي-هات، وغالبًا ما يحتوي على صنج واحد فقط (عادةً ما يكون صنج رايد، مع أو بدون صنجات إضافية ).

على الرغم من صغر حجم هذه المجموعات من حيث عدد الطبول المستخدمة، إلا أن الطبول نفسها غالبًا ما تكون ذات حجم عادي، أو حتى أكبر في حالة طبلة الباس. تُستخدم المجموعات التي تستخدم طبولًا أصغر حجمًا، سواءً كانت بأحجام صغيرة أو كبيرة، لأغراض محددة، مثل مجموعات الطبول الصغيرة المصممة لتقليل التأثير البصري للمجموعات الكبيرة، والمجموعات التي تحتاج إلى أن تتناسب مع المساحات الصغيرة في المقاهي، ومجموعات السفر لتقليل حجم الأمتعة، ومجموعات الطبول الصغيرة للعازفين الصغار جدًا. كما تميل الطبول الأصغر حجمًا إلى أن تكون أقل ضجيجًا، مما يناسب الأماكن الصغيرة، وتتميز العديد من هذه المجموعات بخاصية كتم الصوت الإضافية، مما يسمح بالتدريب الهادئ أو حتى الصامت.

تشمل الإضافات الشائعة التي تتجاوز التكوينات القياسية ما يلي:

• الصنجات المؤثرة ، وخاصة صنجات الرش وصنجات الصين . كلاهما ضروري في أنواع موسيقية مثل موسيقى الجاز فيوجن وموسيقى الجاز اللاتينية.
• طبلة باس مزدوجة أو دواسة باس مزدوجة ، وهي عنصر أساسي في موسيقى الهيفي ميتال
• طبول توم إضافية وصنجات كراش، مما يسمح بتنوعات أوسع لعزف منفرد أو فواصل على الطبول
• صنجة تصادم/صنجة ركوب ، بالإضافة إلى صنجة الركوب الرئيسية
• غرفة في الطابق الثاني، إما أكبر أو أصغر من الأولى
• أوكتوبان واحد أو أكثر ، أو زوج من التيمبال
• زوج ثانٍ من الصنجات العالية مثبتة كصنجات كابل أو صنجات متقاطعة
• تُعدّ مجموعات الصنج شائعة بشكل خاص في موسيقى الهيفي ميتال والروك التقدمي.
• أنواع مختلفة من الأجراس
• صنجات الركوب المتعددة؛ كان صنج السزل ، وهو أرق وأكبر من صنج الركوب الرئيسي، شائعًا في السابق كصنج ركوب ثانٍ أو صنج تصادم/ركوب، حتى في مجموعة مكونة من أربع قطع، ولكنه أصبح الآن أقل شيوعًا (ومع ذلك، قد لا يزال لدى عازفي طبول الجاز صنجتان أو أكثر من صنجات الركوب، حتى كجزء من مجموعة صغيرة).
• وحدة صوت إلكترونية إضافية أو جهاز تسلسل ، وهو أمر شائع في الأنواع الموسيقية الإلكترونية مثل موسيقى البوب ​​الإلكترونية والهيب هوب.

انظر أيضًا إلى الآلات الصوتية الأخرى أعلاه. ومن الإضافات المتعددة الاستخدامات التي أصبحت شائعة بشكل متزايد استخدام بعض الطبول الإلكترونية في مجموعة طبول صوتية في الأساس.

تشمل الإضافات الأقل شيوعًا، والتي توجد بشكل خاص، ولكن ليس حصريًا، في مجموعات كبيرة جدًا، ما يلي:

• تتكون مجموعة الطبول من عدة طبول جانبية، عادةً ما تكون على شكل طبول جانبية. توضع الطبلة الجانبية عادةً على يسار عازف الطبول (مقابل طبول الأرضية وعلى يسار الصنج العلوي). تُستخدم الطبول الجانبية، على غرار الصنجات المؤثرة، عند الحاجة إلى صوت إضافي ومختلف. عمومًا، تُستخدم طبلة جانبية واحدة فقط في المجموعة، إن وُجدت.
• طبول باس متعددة تتجاوز إعداد طبلة الباس المزدوجة
• طبول غونغ (طبول باس ذات رأس واحد، تُعزف بالعصي أو المطارق)
• مجموعات من الأجراس ، مضبوطة النغم أو غير مضبوطة النغم
• مؤثرات صوتية إيقاعية، مثل صفيحة الرعد أو أجراس البار أو عصا المطر
• واحد أو أكثر من الكروتال
• الآلات الموسيقية "المستعارة" من آلات الإيقاع الأوركسترالية ، مثل الطبول.
• الآلات "المستعارة" من آلات الإيقاع في فرق المسيرات ، مثل طبول الباص المضبوطة المستخدمة في فرقة الطبول

تُصنع عصي الطبول تقليديًا من الخشب (وخاصةً خشب القيقب والجوز والبلوط)، ولكن في الآونة الأخيرة، استُخدمت المعادن وألياف الكربون ومواد أخرى في صناعتها. صُممت عصا الطبل الخشبية النموذجية في الأساس للاستخدام مع طبلة السنير، وهي مُحسّنة لعزف أساسياتها. تتوفر العصي بأوزان وتصاميم رؤوس متنوعة؛ 7N هي عصا جاز شائعة برأس من النايلون، بينما 5B هي عصا شائعة برأس خشبي، أثقل من 7N ولكن بمواصفات مشابهة، وهي معيار شائع للمبتدئين. تتراوح الأرقام من 1 (الأثقل) إلى 10 (الأخف).

تختلف معاني الأرقام والحروف من مصنّع لآخر، وبعض العصي لا تُوصف بهذا النظام إطلاقاً، بل تُعرف ببساطة باسم "سموث جاز" (عادةً 7N أو 9N) أو "سبيد روك" (عادةً 2B أو 3B) على سبيل المثال. يُروّج العديد من عازفي الطبول المشهورين لعصي مصنوعة حسب تفضيلاتهم الخاصة وتُباع تحت توقيعهم.

إلى جانب عصي الطبول، يستخدم عازفو الطبول أيضًا الفرش والعصي الصغيرة في موسيقى الجاز والموسيقى الهادئة المشابهة. وفي حالات نادرة، قد تُستخدم مضارب أخرى مثل مضارب العجلات (المعروفة لدى عازفي الطبول باسم "العصي الناعمة"). ومن الشائع أن يستخدم عازفو موسيقى الروك الطرف الخلفي للعصا للحصول على صوت أثقل؛ إذ تُنتج بعض الشركات عصيًا بدون رأس مدبب ذات طرفين خلفيين.

حقيبة العصي هي الطريقة المعتادة التي يستخدمها عازف الطبول لحمل عصي الطبول إلى العروض الحية. ولتسهيل الوصول إليها، تُثبّت الحقيبة عادةً على جانب طبلة الأرضية، في متناول يد العازف اليمنى، إذا كان يستخدم يده اليمنى.

كاتمات صوت الطبول هي نوع من أنواع كاتمات الصوت التي تُخفف من رنين الطبول، أو ترددات النغمات العالية المزعجة ، أو مستوى الصوت الإجمالي لطبول السنير، أو الباس، أو التوم. يُعد التحكم في الرنين مفيدًا في الاستوديوهات أو العروض الحية عندما تتداخل الترددات غير المرغوب فيها مع الآلات الأخرى في المزيج الصوتي. توجد كاتمات صوت داخلية وخارجية، تُوضع الأولى داخل جلد الطبلة والثانية خارجه. تشمل الأنواع الشائعة من كاتمات الصوت حلقات كاتمة الصوت، والجل ، والشريط اللاصق، بالإضافة إلى طرق مرتجلة، مثل وضع محفظة بالقرب من حافة جلد الطبلة. يلجأ بعض عازفي الطبول إلى كتم صوت الطبلة بوضع قطعة قماش فوق جلدها.

تشمل الطرق الشائعة لكتم صوت طبلة السنير أو التوم وضع جسم ما على الحافة الخارجية لجلد الطبلة. ومن هذه الأجسام الشائعة قطعة قماش، أو محفظة، أو جل، أو حلقات مايلر مُصممة خصيصًا . كما تُستخدم أيضًا كاتمات صوت خارجية تُثبّت بمشابك. أما كاتمات الصوت الداخلية، التي توضع داخل جلد الطبلة، فغالبًا ما تكون مُدمجة في الطبلة نفسها، ولكنها تُعتبر عمومًا أقل فعالية من كاتمات الصوت الخارجية، لأنها تُخفف من حدة الصوت الأولي بدلًا من تقليل مداه فقط.

يمكن كتم صوت طبلة البيس بنفس تقنيات كتم صوت طبلة السنير، ولكن في طقم الطبول، يُفضل كتم صوت طبلة البيس بإضافة وسائد أو كيس نوم أو أي حشوة ناعمة أخرى داخل الطبلة بين الجلدين. كما يُمكن إحداث ثقب صغير في الجلد الرنان للحصول على صوت أكثر كتمًا، مما يسمح بالتحكم في الكتم الداخلي. تضع وسادة Evans EQ وسادةً على جلد الطبلة، وعند ضرب الطبلة، تتحرك الوسادة بعيدًا عن الجلد للحظة، ثم تعود لتستقر عليه، مما يقلل من استدامة الصوت دون كتمه.

كاتمات الصوت: نوع آخر من كاتمات صوت الطبول عبارة عن قطعة مطاطية تُركّب على كامل سطح الطبلة أو الصنج. تعمل هذه القطعة على منع التلامس بين العصا والسطح، مما يُخفف الصوت. تُستخدم عادةً في جلسات التدريب.

عادةً ما تُكتم الصنجات بالأصابع أو اليد لتقليل مدة أو شدة الرنين (مثل تقنية كتم الصنج التي تُعدّ جزءًا أساسيًا من عزف الطبول في موسيقى الهيفي ميتال). كما يمكن كتم الصنجات باستخدام حلقات مطاطية خاصة أو شريط لاصق. ويمكن أيضًا كتمها باستخدام زوج من الأقراص المغناطيسية، تُوضع على جانبي الصنجة لتقليل النغمات الممتدة.

الاستخدامات التاريخية: غالبًا ما ترتبط الطبول المكتومة بمراسم الجنازة، مثل جنازتي الملكة فيكتوريا وجون إف. كينيدي . ^{[ 38 ]} وقد كتب شعراء مثل هنري وادزورث لونغفيلو ، وجون ماين ، وثيودور أوهارا عن استخدام الطبول المكتومة . ^{[ 39 ] [ 40 ]} كما استُخدمت الطبول لأغراض علاجية وتعليمية، كأن يجلس عازف متمرس مع عدد من الطلاب، وفي نهاية الجلسة يكون جميعهم مسترخين ويعزفون إيقاعات معقدة. ^{[ 41 ]}

توجد أنواع مختلفة من ملحقات حامل العصي، بما في ذلك الحقائب التي يمكن ربطها بالطبل وحوامل العصي ذات الغلاف المائل، والتي يمكنها حمل زوج واحد من العصي.

سلسلة "السيزلر" هي سلسلة معدنية، أو مجموعة سلاسل، تُعلق على الصنج، فتُصدر صوتًا معدنيًا مميزًا عند ضربه، مشابهًا لصوت صنج "السزل ". يُعد استخدام سلسلة "السيزلر" بديلاً غير مُتلف لثقب الصنج ووضع مسامير معدنية فيه. ومن مزاياها أيضًا إمكانية إزالتها، ما يُسهل إعادة الصنج إلى صوته الطبيعي.

تتميز بعض آلات العزف على الصنج بأذرع محورية تسمح بخفض السلاسل بسرعة على الصنج أو رفعها منه، مما يسمح باستخدام التأثير في بعض الأغاني وإزالته في أغاني أخرى.

توجد ثلاثة أنواع من الأغطية الواقية الشائعة لطبول الطقم:

• حقائب الطبول مصنوعة من قماش متين مثل الكوردورا أو من الفينيل المدعوم بالقماش. توفر هذه الحقائب حماية بسيطة من الصدمات والارتطامات، لكنها تحمي الطبول والصنج من المطر. وهي مناسبة لنقل الطبول في سيارات خاصة إلى الحفلات الموسيقية المحلية. وغالبًا ما تكون الخيار الوحيد لعازفي الطبول المبتدئين.
• تتميز الحقائب الصلبة متوسطة السعر بتصميم مشابه للحقائب العادية، وعادةً ما تُصنع من الألياف المركبة. وهي توفر حماية أكبر من الصدمات مقارنةً بالحقائب القماشية.
• تُعد حقائب النقل أو حقائب الطرق من المعايير القياسية لعازفي الطبول المحترفين الذين يقومون بجولات موسيقية.

كما هو الحال مع جميع الآلات الموسيقية، فإن أفضل حماية يتم توفيرها من خلال مزيج من حقيبة صلبة مع حشوة داخلية، مثل الإسفنج، بجوار الطبول والصنج.

تُستخدم الميكروفونات مع مجموعات الطبول لالتقاط صوت الطبول والصنجات لتسجيل الصوت ، أو لالتقاط صوت مجموعة الطبول نفسها ليتم تضخيمه عبر نظام صوتي . بينما يستخدم معظم عازفي الطبول الميكروفونات والتضخيم في العروض الحية، ليتمكن مهندس الصوت من ضبط مستويات صوت الطبول والصنجات، فإن بعض الفرق التي تعزف أنواعًا موسيقية هادئة وفي أماكن صغيرة، مثل المقاهي، تعزف بشكل صوتي دون ميكروفونات أو تضخيم. غالبًا ما تستخدم فرق الجاز الصغيرة، مثل فرق الجاز الرباعية أو فرق الأورغن الثلاثية التي تعزف في حانة صغيرة، طبولًا صوتية فقط. بالطبع، إذا عزفت فرق الجاز الصغيرة نفسها على المسرح الرئيسي لمهرجان جاز كبير، فسيتم وضع ميكروفونات على الطبول ليتم ضبطها في مزيج النظام الصوتي. تستخدم بعض الفرق الموسيقية التي تعزف في أماكن صغيرة نهجًا وسطًا: فهي لا تقوم بتسجيل كل طبلة وصنج، ولكن فقط الآلات التي يريد مهندس الصوت أن يكون قادرًا على التحكم فيها في المزيج، مثل طبلة الباس وطبلة السنير.

عند تسجيل صوت طقم الطبول، تُستخدم عادةً الميكروفونات الديناميكية ، القادرة على تحمل مستويات ضغط صوت عالية، لتسجيل صوت الطبول عن قرب، وهي الطريقة الشائعة لتسجيل صوت الطبول في العروض الحية. أما الميكروفونات المكثفة فتُستخدم لتسجيل الصوت من الأعلى وفي الغرفة، وهو أسلوب أكثر شيوعًا في تطبيقات تسجيل الصوت. يمكن تسجيل صوت الطبول عن قرب باستخدام حوامل أو بتثبيت الميكروفونات على حواف الطبول. بالنسبة لطبول التوم توم التي لا تحتوي على رؤوس رنانة، يمكن وضع الميكروفونات داخل الطبل. ^{[ 42 ]}

في بعض أنماط الموسيقى، يستخدم عازفو الطبول مؤثرات إلكترونية، مثل بوابات الضوضاء الفردية التي تكتم صوت الميكروفون المتصل بها عندما ينخفض ​​مستوى الإشارة عن حد معين. يتيح هذا لمهندس الصوت استخدام مستوى صوت أعلى لمجموعة الطبول بتقليل عدد الميكروفونات النشطة التي قد تُسبب صدى غير مرغوب فيه. عند توصيل مجموعة الطبول بالكامل بالميكروفونات وتضخيمها عبر نظام تضخيم الصوت، يمكن لعازف الطبول أو مهندس الصوت إضافة مؤثرات إلكترونية أخرى ، مثل الصدى أو التأخير الرقمي .

يستخدم عازفو الطبول الذين يعزفون على الطبول الإلكترونية، أو آلات الطبول، أو مجموعات الطبول الهجينة الصوتية الكهربائية (التي تمزج بين الطبول والصنجات الصوتية التقليدية مع الوسادات الإلكترونية) عادةً مكبر صوت مراقبة، أو مضخم صوت لوحة المفاتيح، أو حتى نظام صوتي صغير لسماع أصوات الطبول الإلكترونية. حتى عازف الطبول الذي يعزف على الطبول الصوتية فقط قد يستخدم مكبر صوت مراقبة لسماع الطبول، خاصةً إذا كان يعزف في فرقة روك أو ميتال صاخبة، حيث يكون هناك مستوى صوت عالٍ على المسرح من مكبرات صوت غيتار كبيرة وقوية . يُزوَّد عازفو الطبول عادةً بخزانة مكبر صوت كبيرة مزودة بمضخم صوت فرعي مقاس 15 بوصة لمساعدتهم على مراقبة صوت طبلة الباس (إلى جانب مكبر صوت مراقبة كامل النطاق لسماع بقية طقم الطبول). يفضل بعض مهندسي الصوت وعازفي الطبول استخدام نظام اهتزاز إلكتروني، يُعرف شعبياً باسم " هزاز المؤخرة " أو "دقاق العرش"، لمراقبة طبلة الباس، لأن ذلك يُخفِّض مستوى الصوت على المسرح. مع "هزاز المؤخرة"، تُحدث "دقّة" كل ضربة على طبلة الباس اهتزازاً في كرسي الطبول؛ وبهذه الطريقة يشعر عازف الطبول بإيقاعه على مؤخرته، بدلاً من سماعه.

تحظى سماعات الأذن الداخلية بشعبية كبيرة بين عازفي الطبول لأنها تعمل أيضاً كسدادات للأذن.

صُممت العديد من الملحقات خصيصًا لطبلة الباس. يمكن لطبلة الباس الاستفادة من تصميم مكبر الصوت ذي الانعكاس الصوتي ، حيث يتم وضع منفذ مضبوط (فتحة وأنبوب مُقاس بدقة) داخل صندوق مكبر الصوت لتحسين استجابة الصوت الجهير عند الترددات المنخفضة. تحمي رقع جلد طبلة الباس الجلد من تأثير مضرب اللباد. وسائد طبلة الباس عبارة عن أكياس قماشية محشوة بحشوة يمكن استخدامها لتغيير نغمة أو رنين طبلة الباس. يُعد استخدام كيس نوم قديم بديلاً أقل تكلفة لاستخدام وسادة طبلة باس مُخصصة.

يرتدي بعض عازفي الطبول قفازات خاصة لتحسين قبضتهم على العصي أثناء العزف. تتميز هذه القفازات عادةً بسطح مُحكم مصنوع من مادة صناعية أو مطاطية، بالإضافة إلى فتحات تهوية أو شبكية في الأجزاء غير المخصصة لحمل العصي، وذلك لتهوية العرق. كما يرتدي بعض العازفين القفازات للوقاية من ظهور البثور.

في بعض الأنماط الموسيقية أو الأماكن، مثل نوادي موسيقى الريف أو الكنائس، أو الأماكن الصغيرة، أو عند تسجيل العروض الحية، قد يستخدم عازف الطبول حاجزًا شفافًا من مادة البرسبيكس أو البلكسي جلاس (يُعرف أيضًا باسم واقي الطبول ) لخفض مستوى صوت الطبول على المسرح. يُعرف الحاجز الذي يُحيط بمجموعة الطبول بالكامل باسم كابينة الطبول . في تطبيقات الصوت المباشر، تُستخدم واقيات الطبول لتمكين مهندس الصوت من التحكم بشكل أكبر في مستوى صوت الطبول الذي يسمعه الجمهور عبر نظام الصوت، أو لخفض مستوى الصوت الإجمالي للطبول، كوسيلة لخفض مستوى الصوت الإجمالي للفرقة. في بعض استوديوهات التسجيل، تُستخدم حواجز من الإسفنج والقماش بالإضافة إلى الألواح الشفافة أو بدلاً منها. يتمثل عيب ألواح الحواجز المصنوعة من الإسفنج/القماش في أن عازف الطبول لا يستطيع رؤية العازفين الآخرين أو منتج التسجيل أو مهندس الصوت بوضوح.

كثيرًا ما يحضر عازفو الطبول سجادة أو بساطًا إلى أماكن العروض لمنع حامل طبلة الباس وحامل الهاي-هات من الانزلاق على الأسطح الزلقة، وهو ما قد يحدث نتيجة اصطدام جلد الطبلة بطبلة الباس. كما تُقلل السجادة من الصدى القصير (وهو أمر مفيد عمومًا، وإن لم يكن دائمًا)، وتساعد على حماية الأرضيات. في العروض التي يُحضر فيها عدة عازفين مجموعاتهم على المسرح طوال الليل، من الشائع أن يُحددوا مواقع حواملهم ودواساتهم بشريط لاصق، لتسهيل وضع المجموعة في مكانها المعتاد. عادةً ما تحتوي حوامل طبلة الباس وحوامل الهاي-هات على مسامير قابلة للسحب لتثبيتها على الأسطح كالسجاد، أو قواعد مطاطية لضمان ثباتها على الأسطح الصلبة.

يستخدم عازفو الطبول مجموعة متنوعة من الأدوات أثناء التدريب. تُستخدم أجهزة الميترونوم وعدادات الإيقاع لتطوير إحساس بالإيقاع الثابت. كما تُستخدم وسادات كتم صوت الطبول لتقليل مستوى صوتها أثناء التدريب. وتُستخدم وسادة التدريب ، التي تُوضع على الركبة أو الساق أو تُثبّت على حامل، للتدريب شبه الصامت باستخدام عصي الطبول. ^{[ 43 ]} تُعرف مجموعة وسادات التدريب المُثبّتة لمحاكاة طقم طبول كامل باسم طقم التدريب. في العقد الثاني من الألفية الثانية، حلت محلها إلى حد كبير الطبول الإلكترونية، التي يمكن الاستماع إليها باستخدام سماعات الرأس للتدريب الهادئ، بالإضافة إلى أطقم الطبول ذات الرؤوس الشبكية غير الصوتية. ^{[ 44 ]}

يستخدم عازفو الطبول مفتاحًا خاصًا لضبط طبولهم وتعديل بعض أجزائها. ^{[ 45 ]} إلى جانب النوع الأساسي من مفاتيح الطبول (مفتاح ربط بمقبض على شكل حرف T)، توجد أنواع مختلفة من مفاتيح وأدوات الضبط. تُقسم مفاتيح الطبول الأساسية إلى ثلاثة أنواع، مما يسمح بضبط ثلاثة أنواع من براغي الضبط على الطبول: المربع (الأكثر استخدامًا)، والمشقوق، والسداسي. تُسهّل مفاتيح الربط ذات السقاطة ضبط الطبول ذات الشد العالي. تسمح مفاتيح الدوران (التي تستخدم مفصلًا كرويًا) بتغيير جلد الطبل بسرعة. تتوفر أيضًا مفاتيح عزم الدوران، التي تُظهر بيانيًا عزم الدوران المُطبق على كل مسمار. كما تُساعد مقاييس الشد، أو العدادات، المثبتة على جلد الطبل، عازفي الطبول على تحقيق ضبط دقيق. يمكن لعازفي الطبول ضبط طبولهم " بالسمع " أو استخدام موالف طبول رقمي، والذي "يقيس ضغط الطبلة" على جلد الطبل لتوفير ضبط دقيق.

يُعد الإيقاع الأساسي المشترك مع صوت الباس (في الأسفل)، وصوت الطبلة الخلفية، والصنج (في الأعلى) شائعًا في الموسيقى الشعبية.

تُكتب موسيقى طقم الطبول إما باستخدام التدوين الموسيقي (وتُسمى "أجزاء الطبول")، أو تُتعلّم وتُعزف سماعياً، أو تُرتجل، أو مزيج من هذه الطرق الثلاث. ^{[ 46 ]} غالباً ما يُطلب من عازفي الطبول المحترفين في جلسات التسجيل وعازفي فرق البيغ باند قراءة أجزاء الطبول. تُكتب أجزاء الطبول عادةً على مدرج موسيقي قياسي بخمسة أسطر. ويُستخدم مفتاح إيقاعي خاص ، بينما كان يُستخدم سابقاً مفتاح فا. ومع ذلك، حتى في حال استخدام مفتاح فا، أو عدم استخدامه، يُخصص لكل سطر وفراغ آلة موسيقية في الطقم، بدلاً من درجة صوتية. لم يتم توحيد تدوين الطبول بشكل كامل، لذا غالباً ما يُقدّم "مفتاح" أو "دليل" في بداية الكتاب أو المقطوعة الموسيقية. ^{[ 47 ]} في موسيقى الجاز، والموسيقى التقليدية، والموسيقى الشعبية، وموسيقى الروك، وموسيقى البوب، يُتوقع من عازفي الطبول أن يكونوا قادرين على تعلّم الأغاني سماعياً (من تسجيل أو من موسيقي آخر يعزف أو يغني الأغنية) والارتجال. وتختلف درجة الارتجال باختلاف الأنماط الموسيقية. قد يتضمن عازفو الطبول في موسيقى الجاز والجاز فيوجن مقاطع منفردة ارتجالية طويلة في كل أغنية. وفي موسيقى الروك والبلوز، توجد أيضًا مقاطع منفردة للطبول في بعض الأغاني، وإن كانت عادةً أقصر من تلك الموجودة في موسيقى الجاز. يُتوقع من عازفي الطبول في جميع أنماط الموسيقى الشعبية والتقليدية أن يكونوا قادرين على ارتجال أجزاء مصاحبة للأغاني، بمجرد إخبارهم بنوعها أو أسلوبها (مثل: الشافل، البالاد، البلوز).

في وسائط التسجيل المبكرة (حتى عام 1925)، [48] مثل الأسطوانات الشمعية والأقراص ^{المنقوشة بإبرة نقش} ، كان تحقيق توازن الصوت يتطلب نقل الموسيقيين إلى الجزء الخلفي من الغرفة. ^{[ 48 ]} وكثيراً ما كانت تُوضع الطبول بعيداً عن البوق (جزء من المحول الميكانيكي) لتقليل تشوه الصوت .

في العقد الحالي، باتت أجزاء الطبول في العديد من أنماط الموسيقى الشعبية تُسجل عادةً بشكل منفصل عن الآلات الأخرى والمغنين، باستخدام تقنيات التسجيل متعدد المسارات . بعد تسجيل الطبول، تُضاف الآلات الأخرى (كغيتار الإيقاع والبيانو وغيرها)، ثم الغناء. ولضمان ثبات إيقاع الطبول في هذا النوع من التسجيل، يعزف عازف الطبول عادةً مع إيقاع نقري (نوع من المترونوم الرقمي ) عبر سماعات الرأس. وقد أصبحت القدرة على العزف بدقة مع الإيقاع النقري مهارةً أساسيةً لعازفي الطبول المحترفين.

• عازف الطبول
• قائمة عازفي الطبول

• إيقاع الطبول
• عزف الطبول في موسيقى الجاز