بوق

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 22 صور
الموسوعة الحرة

البوق آلة نفخ نحاسية . النوع الأكثر شيوعًا هو البوق الناقل في سلم سي بيمول ، حيث تُصدر نغماته درجة كاملة أقل من النوتة الموسيقية المكتوبة. تشمل عائلة البوق آلات تتراوح من بوق البيكولو ، صاحب أعلى طبقة صوتية في عائلة الآلات النحاسية، إلى بوق الباص ، الذي يُصدر نغمة أوكتاف واحد أقل من بوق سي بيمول أو دو القياسي .

استُخدمت آلات شبيهة بالبوق تاريخيًا كأجهزة إشارة في المعارك أو الصيد، مع وجود أمثلة تعود إلى الألفية الثانية  قبل الميلاد. [ 2 ] وبدأ استخدامها كآلات موسيقية في أواخر القرن الرابع عشر أو أوائل القرن الخامس عشر. [ 3 ] تُستخدم الأبواق في أنماط الموسيقى الكلاسيكية ، وتظهر في الأوركسترا ، وفرق الحفلات الموسيقية ، وفرق موسيقى الحجرة ، وفرق موسيقى الجاز . كما أنها شائعة في الموسيقى الشعبية ، وعادةً ما تُضمّن في الفرق الموسيقية المدرسية . يُنتج الصوت عن طريق اهتزاز الشفتين في قطعة الفم، [ 4 ] مما يُحدث موجة ثابتة في عمود الهواء داخل الآلة. منذ أواخر القرن الخامس عشر، صُنعت الأبواق بشكل أساسي من أنابيب نحاسية ، تُثنى عادةً مرتين لتُشكّل شكلًا مستطيلًا مُقوّسًا.

أكثر أنواع البوق شيوعًا هو بوق سي بيمول ، ويبلغ طول أنبوبه حوالي 1.48 متر (4 أقدام و10 بوصات) . توجد أيضًا أبواق بنغمات دو، ري، ومي بيمول ، بالإضافة إلى بوق البيكولو بنغمة سي بيمول (أعلى بأوكتاف من البوق القياسي)، وبوق الباص ( أقل بأوكتاف من سي بيمول ، أو دو). يشبه الكورنيت البوق، لكن تجويفه مخروطي (بينما تجويف البوق أسطواني)، وعادةً ما يكون لف أنبوبه مختلفًا. لم تكن الأبواق القديمة مزودة بوسائل لتغيير طول الأنبوب، بينما تحتوي الآلات الحديثة عمومًا على ثلاثة (أو أربعة أحيانًا) صمامات تُستخدم لتغيير النغمة . معظم الأبواق مزودة بصمامات مكبسية ، على الرغم من أن بعضها مزود بصمامات دوارة . يُعدّ استخدام الأبواق ذات الصمامات الدوارة أكثر شيوعًا في الفرق الأوركسترالية (خاصةً في الأوركسترات الألمانية والأوركسترات ذات الطابع الألماني)، على الرغم من اختلاف هذه الممارسة باختلاف البلدان. ​​ويُطلق على الموسيقي الذي يعزف على البوق اسم عازف البوق . [ 5 ]   

أصل الكلمة

ثلاثة عازفي بوق في توليدو، أوهايو، حوالي عام 1940

استُخدمت كلمة "trumpet" الإنجليزية لأول مرة في أواخر القرن الرابع عشر. [ 6 ] الكلمة مشتقة من الفرنسية القديمة "trompette" ، وهي تصغير لكلمة "trompe" . [ 6 ] أما كلمة "trump" ، التي تعني البوق ، فقد استُخدمت لأول مرة في اللغة الإنجليزية عام 1300. الكلمة مشتقة من الفرنسية القديمة " trompe " التي تعني "آلة نفخ موسيقية طويلة تشبه الأنبوب" ( حوالي القرن الثاني عشر الميلادي)، وهي مشابهة لكلمة "tromba" البروفنسالية ، و "tromba" الإيطالية ، وكلها على الأرجح من أصل جرماني (قارن بالألمانية العليا القديمة "trumpa" ، والنرويجية القديمة " trumba " التي تعني "بوق")، وهي ذات أصل صوتي. [ 7 ]

تاريخ

بوق مطلي بالفضة والذهب مع كاتم الصوت الخشبي الخاص به من مقبرة توت عنخ آمون (1326-1336 قبل الميلاد)
بوق خزفي،  300 ميلادي، مجموعة متحف لاركو، ليما، بيرو
بوق، من القرن السابع عشر، مزين بشرابات كبيرة

يعود تاريخ أقدم الأبواق إلى عام 2000  قبل الميلاد وما قبله، بما في ذلك أبواق توت عنخ آمون البرونزية والفضية التي عُثر عليها في قبره بمصر، وأبواق برونزية من الدول الإسكندنافية، وأبواق معدنية من الصين. [ 8 ] وقد امتلكت حضارة أوكسوس في الألفية الثالثة قبل الميلاد في آسيا الوسطى أبواقًا ذات انتفاخات مزخرفة في المنتصف، مصنوعة من صفيحة معدنية واحدة، وهو ما يُعتبر إنجازًا تقنيًا رائعًا في ذلك الوقت. [ 9 ]

كانت السالبنكس بوقًا مستقيمًا طوله 1600 ملم (62 بوصة) ، مصنوعًا من العظم أو البرونز. تحتوي ملحمة الإلياذة لهوميروس ( القرن التاسع أو الثامن قبل الميلاد) على أقدم إشارة إلى صوتها، وتوجد أوصاف متكررة لها في جميع أنحاء العصر الكلاسيكي . [ 10 ] كانت مسابقات السالبنكس جزءًا من الألعاب الأولمبية الأصلية. [ 11 ] ذُكر كل من الشوفار ، المصنوع من قرن الكبش، والحازوزرا ، المصنوع من المعدن، في الكتاب المقدس. وقيل إنهما كانا يُعزفان في هيكل سليمان منذ حوالي 3000 عام، ولا يزالان يُستخدمان في بعض الأيام الدينية. [ 11 ] 

صوّر شعب موتشي في بيرو القديمة الأبواق في فنونهم منذ عام 300 ميلادي . [ 12 ] كانت الأبواق الأولى آلات إشارة تُستخدم في السياقات العسكرية أو الدينية، وليس في الموسيقى. [ 13 ] ويستمر البوق الحديث في هذا التقليد الإشاري. 

بوق باروكي مُعاد إنتاجه من تصميم مايكل ليرد

أدت التحسينات التي طرأت على تصميم الآلات الموسيقية وصناعة المعادن في أواخر العصور الوسطى وعصر النهضة إلى زيادة استخدام البوق كآلة موسيقية. كانت الأبواق الطبيعية في تلك الحقبة عبارة عن أنبوب حلزوني بدون صمامات، لا يُصدر إلا نغمات سلسلة توافقية واحدة. وكان تغيير النغمات يتطلب من العازف تغيير أجزاء الأنبوب. [ 11 ] وقد ساهم تطوير النطاق الصوتي العلوي، المعروف باسم " كلارينو "، على يد عازفي البوق المتخصصين - ولا سيما سيزار بيندينيلي - في إثراء موسيقى عصر الباروك . عُرف هذا العصر بـ"العصر الذهبي للبوق الطبيعي"، حيث كُتبت خلاله مجموعة كبيرة من المقطوعات الموسيقية لعازفي البوق الماهرين. انتعش الاهتمام بالبوق الطبيعي في منتصف القرن العشرين، وأصبح استخدامه أكثر شيوعًا. يستخدم العديد من العازفين المعاصرين في ألمانيا والمملكة المتحدة الذين يؤدون موسيقى الباروك نسخة من البوق الطبيعي مزودة بثلاثة أو أربعة ثقوب تهوية للمساعدة في تصحيح النغمات النشاز في السلسلة التوافقية. [ 14 ]

أدى هيمنة اللحن على التناغم الموسيقي في العصرين الكلاسيكي والرومانسي إلى تهميش دور البوق لدى معظم كبار المؤلفين الموسيقيين، وذلك بسبب محدودية إمكانيات البوق الطبيعي. كتب بيرليوز في عام 1844:

على الرغم من سموّ صوت البوق وتميّزه، إلا أن هناك آلات موسيقية قليلة تعرّضت للتشويه أكثر منه. فمنذ بيتهوفن وويبر ، استمرّ كلّ ملحن - باستثناء موتسارت - في حصره في وظيفة غير لائقة، وهي ملء الفراغات، أو جعله يُصدر صوت صيغتين أو ثلاث صيغ إيقاعية مبتذلة. [ 15 ]  

بناء

تجاوز صمام البوق (مضغوط)

تُصنع الأبواق عادةً من أنابيب نحاسية مثنية مرتين لتشكل شكلاً مستطيلاً مستديراً. [ 16 ] وقد تُصنع من مواد أخرى، بما في ذلك البلاستيك. [ 17 ] وكما هو الحال مع جميع الآلات النحاسية، يُنتج الصوت بنفخ الهواء عبر شفتين متباعدتين قليلاً، مما يُصدر صوتاً أزيزاً في فوهة البوق ويُحدث اهتزازاً موجياً ثابتاً في عمود الهواء داخل البوق. ويستطيع العازف اختيار النغمة من بين مجموعة من النغمات التوافقية عن طريق تغيير فتحة الشفتين وشدّهما (وهو ما يُعرف بوضع الشفتين ) .

يحتوي فوهة البوق على حافة دائرية تُهيئ بيئةً لاهتزاز الشفاه. وخلف هذه الحافة مباشرةً يوجد الكأس، الذي يُوجّه الهواء إلى فتحة أصغر بكثير (الأنبوب الخلفي أو الساق) تتسع تدريجيًا لتتناسب مع قطر أنبوب النفخ الرئيسي للبوق. تؤثر أبعاد هذه الأجزاء من فوهة البوق على جودة الصوت، وسهولة العزف، وراحة العازف. وبشكل عام، كلما كان الكأس أوسع وأعمق، كان الصوت أعمق وأكثر رنينًا.

بوق سي بيمول ، مفكك

تحتوي الأبواق الحديثة على ثلاثة صمامات (أو أربعة في حالات نادرة) ، يزيد كل منها طول الأنبوب عند تشغيله، مما يؤدي إلى خفض النغمة. تستخدم معظم الأبواق صمامات مكبسية ، بينما يستخدم بعضها صمامات دوارة . يخفض الصمام الأول نغمة الآلة بمقدار درجة كاملة ( نصف نغمة )، ويخفض الصمام الثاني بمقدار نصف درجة (نصف نغمة واحدة)، ويخفض الصمام الثالث بمقدار درجة ونصف (ثلاثة أنصاف نغمات). توفر هذه الصمامات الثلاثة ثمانية تركيبات ممكنة (بما في ذلك "بدون صمام")، ولكن سبعة أطوال مختلفة فقط للأنبوب، لأن الصمام الثالث وحده يعطي نفس طول الأنبوب الذي تعطيه تركيبة الصمامين الأول والثاني (غالبًا ما يكون هناك فرق مقصود بين "التركيبتين" و"الثالث"، مما يسمح للعازف باختيار التركيبة التي تعطي أفضل ضبط لأي نغمة معينة). عند استخدام هذه الصمامات منفردة أو مجتمعة، تصبح الآلة كروماتية بالكامل ، أي قادرة على عزف جميع النغمات الاثنتي عشرة. عندما يكون هناك صمام رابع، كما هو الحال في بعض أبواق البيكولو ، فإنه عادة ما يخفض درجة الصوت بمقدار رابعة مثالية (خمسة أنصاف نغمات).

يمكن رفع أو خفض النغمة العامة للبوق باستخدام منزلق الضبط. سحب المنزلق للخارج يخفض النغمة، ودفعه للداخل يرفعها. ويمكن "ثني" النغمة بتعديل وضعية الشفتين. [ 18 ]

صمّم رينولد شيلك بوقًا مزودًا بجرس ضبط لتقليل مشاكل النغمات. يسمح إزالة الدعامة المعتادة بين الجرس وجسم الصمام بوضع منزلق في قسم الجرس لضبط النغمات. يمكن إبقاء منزلق الضبط العادي مدفوعًا بالكامل، أو شبه مدفوع، مما يحسن النغمات والاستجابة العامة. [ 19 ]

يتحول البوق إلى أنبوب مغلق عندما يضغط العازف عليه بشفتيه؛ ولذلك، لا يُصدر بشكل طبيعي إلا نغمة واحدة من كل اثنتين في السلسلة التوافقية. ويُتيح شكل الجرس سماع النغمات المفقودة. [ 20 ] معظم النغمات تكون خارج النغمة قليلاً، ولذا تحتوي الأبواق الحديثة على آليات انزلاق للصمامين الأول والثالث، حيث يُمكن للعازف التعويض عن ذلك بتمديد أحد المنزلقين أو كليهما، باستخدام إبهام اليد اليسرى وبنصرها للمنزلقين الأول والثالث على التوالي.

الأنواع

عازفو البوق، القصر الملكي، ساراهان ، هيماشال براديش، الهند
أبواق تبتية مخزنة في دير تاغثوك ، لاداخ

أكثر أنواع البوق شيوعًا هو بوق سي بيمول ، وهو آلة موسيقية ناقلة تُصدر صوتًا أقل بدرجة كاملة من النوتة المكتوبة. أما أبواق دو فهي آلات غير ناقلة تُصدر صوتًا مطابقًا لنغمة الحفلات الموسيقية، وتُستخدم عادةً في العزف الأوركسترالي الأمريكي إلى جانب بوق سي بيمول . توجد مؤلفات موسيقية كلاسيكية لأبواق ري، مي بيمول ، وللبوق الصغير (سي بيمول أو لا، أوكتاف أعلى من بوق سي بيمول القياسي )، كما توجد أبواق لا، مي، فا المنخفضة، وصول. أما أبواق الباص، التي تُصدر صوتًا أقل بأوكتاف من بوق سي بيمول أو دو القياسي، فلها قطعة فم مشابهة لقطعة فم الترومبون، وعادةً ما يعزف عليها عازفو الترومبون. يتعلم عازفو البوق الأوركسترالي نقل الموسيقى من النظرة الأولى ويستخدمون عمومًا البوق الأكثر شيوعًا من نوع B ♭ أو C لعزف الموسيقى المكتوبة للبوق من نوع D أو E ♭ ، أو للآلات النادرة من نوع A أو E أو F أو B أو C♯ أو F♯ أو G.

بوق بيكولو من سيلمر في مفتاح سي بيمول ، مع أنابيب نفخ قابلة للتبديل لضبط الآلة على مفتاح سي بيمول ( أقصر) أو مفتاح لا (أطول).

تُصنع أبواق البيكولو عادةً للعزف على مفتاحي سي بيمول ولا، مع وجود أنابيب نفخ منفصلة لكل مفتاح. يبلغ طول أنبوب بوق البيكولو سي بيمول نصف طول أنبوب بوق سي بيمول القياسي ، مما يجعله يصدر صوتًا أعلى بأوكتاف. كما تُصنع أبواق بيكولو لمفتاحي صول وفا ودو، ولكنها أقل شيوعًا. تحتوي معظم أبواق البيكولو على أربعة صمامات بدلًا من ثلاثة - عادةً ما يخفض الصمام الرابع درجة الصوت بمقدار ربع درجة، مما يُسهّل عزف بعض النغمات المنخفضة ويُتيح استخدام أصابع بديلة لبعض الزخارف الصوتية . يُعدّ كل من موريس أندريه ، وهاكان هاردنبرغر ، وديفيد ماسون ، ووينتون مارساليس من أشهر عازفي البوق المعروفين ببراعتهم في العزف على بوق البيكولو.

بوق جيب
بوق دو كبير بصمامات دوارة

تُعرف الأبواق التي تُعزف على مفتاح صول المنخفض أيضًا باسم أبواق سوبرانو، أو أبواق سوبرانو، نسبةً إلى كونها مُقتبسة من الأبواق العسكرية . تُستخدم أبواق السوبرانو تقليديًا في فرق الطبول والأبواق ، وتعتمد إما على صمامات دوارة أو صمامات مكبسية . كانت الأبواق التي تُعزف على مفتاح فا المنخفض شائعة في القرن التاسع عشر، وقد ألّفها ريتشارد فاغنر ، وفرانز ليست ، وأنطون بروكنر ، وغيرهم. تقع هذه الأجزاء في الطبقة الصوتية العليا (على عكس أجزاء بوق ألتو، المُخصصة للطبقة الصوتية السفلى)، ويتم عزفها عادةً على أبواق سي بيمول أو دو اليوم. [ 21 ]

يُصدر البوق الجهير نفس نغمة الترومبون، وعادةً ما يعزف عليه عازف الترومبون، [ 5 ] على الرغم من أن موسيقاه تُكتب بمفتاح صول . معظم أبواق الجهير تُضبط إما على دو أو سي بيمول . يُصدر بوق الجهير دو نغمة أقل بأوكتاف من النوتة المكتوبة، بينما يُصدر بوق الجهير سي بيمول نغمة أقل بتاسعة كبيرة (سي بيمول )، مما يجعلهما آلتين ناقلتين .

ربما طُوِّرت آلة البوق المنزلق التاريخية لأول مرة في أواخر القرن الرابع عشر لاستخدامها في فرق النفخ الموسيقية (ألتا كابيلا) . وانطلاقًا من الأبواق المستقيمة القديمة، كان بوق عصر النهضة المنزلق في جوهره بوقًا طبيعيًا مزودًا بأنبوب نفخ منزلق. كان هذا المنزلق الواحد غير عملي، إذ كانت الآلة بأكملها تتحرك، وربما لم يتجاوز مداه ثلثًا كبيرًا. يُرجَّح أن النسخ الأصلية كانت مضبوطة على نغمة ري، لتتناسب مع المزامير في نغمتي ري وصول، وربما عند تردد قياسي نموذجي قريب من 466  هرتز (لا). لم يبقَ أي آلات معروفة من تلك الفترة، لذا فإن تفاصيل بوق عصر النهضة المنزلق - بل وحتى وجوده - محل نقاش بين الباحثين. وبينما توجد وثائق (مكتوبة وفنية) تُثبت وجوده، يُرجَّح أيضًا أن منزلقه كان غير عملي. وقد استُخدمت بعض تصاميم البوق المنزلق في إنجلترا في القرن الثامن عشر. [ 22 ]

البوق الجيب هو بوق صغير الحجم من نوع سي بيمول . عادةً ما يكون جرس البوق أصغر من جرس البوق القياسي، ويتم لف الأنابيب بإحكام أكبر لتقليل حجم الآلة دون التأثير على طول الأنابيب. تصميمه غير موحد، وتختلف جودة النماذج المختلفة اختلافًا كبيرًا. قد يتميز بصوت دافئ فريد ونطق يشبه الصوت البشري. نظرًا لأن العديد من نماذج البوق الجيب تعاني من سوء التصميم والتصنيع، فإن دقة النغمات ولون الصوت والنطاق الديناميكي لهذه الآلات تتأثر سلبًا. ومع ذلك، تتوفر آلات بمواصفات احترافية. ورغم أنها لا تُغني عن البوق كامل الحجم، إلا أنها قد تكون مفيدة في بعض السياقات. اشتهر عازف الجاز دون شيري بعزفه على البوق الجيب.

أنبوب قسم الجرس في بوق الإعلان مستقيم، مما يجعله طويلاً بما يكفي لاستيعاب لافتة معلقة. تُستخدم هذه الآلة في الغالب في المناسبات الاحتفالية مثل المواكب والاحتفالات .

صمّم ديفيد مونيت آلة الفلومبيت عام 1989 لعازف الجاز آرت فارمر . وهي آلة هجينة تجمع بين البوق والفلوجل هورن، وتضبط على نغمة سي بيمول وتستخدم ثلاثة صمامات مكبسية. [ 23 ]

تُستخدم أبواق الصمام الدوار ، أو الأبواق الألمانية، بشكل شائع في الأوركسترات الألمانية والنمساوية المحترفة. وتشمل الأنواع الأخرى أبواق ألتو وأبواق الباروك ، وبوق فيينا ذو الصمام (المستخدم بشكل أساسي في فرق النفخ النحاسية والأوركسترا الفيينية مثل أوركسترا فيينا الفيلهارمونية وأوركسترا منوزيل النحاسية ).

الكورنيت الحديث يشبه البوق الحديث إلى حد كبير. كلاهما مضبوط على نغمة سي بيمول ، ولهما نفس تصميم الصمامات الثلاثة، ويستخدمان قطع فم متشابهة للغاية. يمكن عزف الموسيقى المكتوبة لأحدهما على الآخر. يتميز الكورنيت بأنبوب مخروطي الشكل أكثر ، مع أقسام منحنية أكثر، بينما يتميز البوق بأنبوب أسطواني الشكل أكثر مع انحناءات أقل. تمنح هذه الاختلافات في التصميم الكورنيت نغمة أكثر رقة. أما الفلوجل هورن، فله أنبوب مخروطي الشكل أكثر من الكورنيت، ونغمة أكثر رقة. وهو أيضًا مضبوط على نغمة سي بيمول وله نفس تصميم الصمامات للآلتين الأخريين، ولكنه يستخدم تصميمًا مختلفًا قليلاً لقطعة الفم.

اللعب

التلاعب بالأصابع

في أي بوق أو كورنيت أو فلوجل هورن حديث، يُنتج الضغط على الصمامات المشار إليها بالأرقام أدناه النوتات الموسيقية المكتوبة الموضحة. "مفتوح" يعني رفع جميع الصمامات، "1" يعني رفع الصمام الأول، "1-2" يعني رفع الصمامين الأول والثاني معًا، وهكذا. تعتمد درجة الصوت على نقل الآلة. عادةً ما يؤدي تشغيل الصمام الرابع، إن وُجد، إلى خفض أي من هذه النغمات بمقدار رابعة تامة . ضمن كل سلسلة من النغمات التوافقية ، يتم الحصول على درجات الصوت المختلفة بتغيير وضعية الشفتين .

الخطوة = نغمة كاملة ؛ نصف الخطوة = نصف نغمة

تبدأ كل سلسلة نغمات فوقية على البوق بالنغمة الفوقية الأولى، ولا يمكن إنتاج النغمة الأساسية لكل سلسلة نغمات فوقية إلا كنغمة ثابتة . النوتات بين قوسين هي النغمة الفوقية السادسة، وتمثل نغمة بتردد سبعة أضعاف تردد النغمة الأساسية؛ ورغم أن هذه النغمة قريبة من النوتة الموضحة، إلا أنها أقل ترددًا من النوتة الأساسية في نظام التوزيع المتساوي ، وعادةً ما يُتجنب استخدام هذه التوزيعات الإصبعية.

ينشأ نظام الأصابع من طول أنبوب كل صمام (ينتج الأنبوب الأطول نغمةً أخفض). يزيد الصمام "1" طول الأنبوب بما يكفي لخفض النغمة بمقدار درجة كاملة، والصمام "2" بمقدار نصف درجة، والصمام "3" بمقدار درجة ونصف. [ 24 ] يتيح هذا النظام وطبيعة سلسلة النغمات التوافقية إمكانية استخدام أصابع بديلة لبعض النغمات. على سبيل المثال، يمكن عزف نغمة "دو" في الفراغ الثالث دون استخدام أي صمامات (الأصابع القياسية) أو باستخدام الصمامين 2 و3. كذلك، يمكن عزف أي نغمة باستخدام 1-2 كأصابع قياسية باستخدام الصمام 3 أيضًا - حيث يخفض كل منهما النغمة بمقدار درجة ونصف . يمكن استخدام أصابع بديلة لتحسين سهولة العزف في مقاطع معينة أو للمساعدة في ضبط النغمات. يؤدي تمديد منزلق الصمام الثالث عند استخدام الأصابع 1-3 أو 1-2-3 إلى خفض النغمة قليلاً لتحسين ضبط النغمات. [ 25 ]

بعض النغمات الجزئية من السلسلة التوافقية التي يمكن أن يعزفها بوق سي بيمول الحديث لكل مجموعة من الصمامات المضغوطة تكون متناغمة مع نظام التوزيع المتساوي ذي الاثنتي عشرة نغمة، وبعضها الآخر ليس كذلك. [ 26 ]

كتم الصوت

بوق مزود بكاتم صوت مستقيم. في الأسفل، من اليسار إلى اليمين: كاتم صوت مستقيم، وكاتم صوت واه-واه (هارمون)، وكاتم صوت على شكل كأس.

يمكن وضع أنواع مختلفة من الكواتم داخل أو فوق جرس البوق، مما يقلل من مستوى الصوت ويغير رنينه. [ 27 ] تتوفر للبوق مجموعة واسعة من الكواتم، منها الكواتم المستقيم ، وكواتم الكأس ، وكواتم الهارمون (المعروف أيضًا باسم "واه-واه" أو "واو-واو"، وغيرها من الأسماء [ 28 ] )، وكواتم المكبس ، وكواتم الدلو ، وكواتم التدريب . [ 29 ] يُستخدم الكواتم المستقيم عادةً عندما لا يُحدد نوع الكواتم. [ 28 ] تتطلب موسيقى الجاز والموسيقى التجارية نطاقًا أوسع من الكواتم مقارنةً بمعظم الموسيقى الكلاسيكية [ 27 ] ، وقد صُممت العديد من الكواتم خصيصًا لموزعي موسيقى الجاز. [ 30 ]

يمكن صنع كاتمات الصوت من مواد عديدة، منها الألياف الزجاجية والبلاستيك والكرتون والمعادن و"البطانة الحجرية"، وهو اسم تجاري لشركة هيومز آند بيرغ. [ 31 ] وتُثبّت عادةً باستخدام الفلين. [ 27 ] [ 32 ] ولتثبيت كاتم الصوت بشكل أفضل، يقوم العازفون أحيانًا بترطيب الفلين بنفخ هواء دافئ ورطب عليه. [ 27 ]

كاتم الصوت المستقيم مخروطي الشكل، مصنوع إما من المعدن (عادةً الألومنيوم [ 28 ] )، مما ينتج صوتًا حادًا ونقيًا، أو من مادة أخرى، مما ينتج صوتًا أعمق وأكثر كتمًا. [ 33 ] [ 34 ] أما كاتم الصوت الكأسي، فهو يشبه الكاتم المستقيم مع كأس إضافي مواجه للجرس في نهايته، وينتج نغمة أعمق من الكاتم المستقيم. [ 35 ] بينما كاتم الصوت التوافقي مصنوع من المعدن (عادةً الألومنيوم أو النحاس [ 28 ] )، ويتكون من "ساق" مُدخلة في حجرة كبيرة. [ 35 ] يمكن تمديد الساق أو إزالتها لإنتاج نغمات مختلفة، كما أن تحريك اليد أمام الكاتم يُنتج صوت "واه-واه"، ومن هنا جاء اسمه الدارج. [ 35 ]

يتراوح

باستخدام التقنية القياسية، تُكتب أدنى نغمة على آلة النفخ النحاسية فا دييز (F♯) أسفل دو الوسطى . [ 1 ] لا يوجد حدٌّ فعليٌّ لأعلى نغمة يمكن أن تُصدرها آلات النفخ النحاسية، ولكن جداول الأصابع تصل عمومًا إلى دو العليا، أي أوكتافين أعلى دو الوسطى. وقد اشتهر العديد من عازفي البوق ببراعتهم في العزف على الطبقات الصوتية العالية جدًا، ومن بينهم ماينارد فيرغسون ، وكات أندرسون ، وديزي غيليسبي ، ودوك سيفيرينسن ، وجون مدريد ، ومؤخرًا واين بيرجيرون ، ولويس دوديسويل ، وتوماس غانش ، وجيمس موريسون ، وجون فاديس، وأرتورو ساندوفال . كما يُمكن أيضًا إنتاج نغمات ثابتة أسفل فا دييز المنخفضة ، وهي تقنية تُستخدم أحيانًا في المقطوعات الموسيقية المعاصرة لهذه الآلة.

تقنية موسعة

تستخدم الموسيقى المعاصرة للبوق على نطاق واسع تقنيات البوق الموسعة.

تقنية النفخ باللسان : يقوم عازف البوق بلف طرف لسانه (كما لو كان يلف حرف "R" بالإسبانية) لإصدار نغمة تشبه الهدير. وقد استخدم هذه التقنية على نطاق واسع من قبل ملحنين مثل بيريو وستوكهاوزن.

الزمجرة : هي عزف نغمة معينة مع استخدام مؤخرة اللسان لتحريك اللهاة، مما يُنتج صوتًا مميزًا. يستخدم معظم عازفي البوق مكبسًا مع هذه التقنية للحصول على صوت معين يُسمع في موسيقى الجاز في شيكاغو في خمسينيات القرن الماضي.

النطق المزدوج : ينطق اللاعب باستخدام المقاطع الصوتية ta-ka ta-ka ta-ka .

اللسان الثلاثي : نفس اللسان المزدوج، ولكن مع المقاطع تا-تا-كا تا-كا-تا-كا .

صوت اللسان الخفيف : ينطق عازف البوق كلمة "دودل" بلسانه. وهو صوت خافت جداً، يشبه في صوته صوت ارتعاش الصمام.

الغليساندو : يستطيع عازفو البوق الانتقال بين النغمات عن طريق الضغط على الصمامات إلى منتصف المسافة وتغيير شد الشفاه. ويستخدم المقطوعات الموسيقية الحديثة هذه التقنية على نطاق واسع.

الفايبراتو : غالبًا ما يتم تنظيمه في الأعمال الموسيقية المعاصرة من خلال تدوين موسيقي محدد. يمكن للملحنين أن يطلبوا كل شيء بدءًا من الفايبراتو السريع أو البطيء أو حتى بدون فايبراتو، وصولًا إلى أنماط إيقاعية فعلية تُعزف مع الفايبراتو.

نغمة الدواسة : دوّن الملحنون نغمات منخفضة تصل إلى أوكتافين ونصف أسفل نغمة فا دييز المنخفضة في أسفل النطاق القياسي. تُنتج نغمات الدواسة المنخفضة للغاية عن طريق إخراج الشفة السفلى من فوهة البوق. خصص كلود جوردون نغمات الدواسة كجزء من تمارين تدريبه على البوق، والتي كانت امتدادًا منهجيًا لدروسه مع هربرت ل. كلارك. رائد هذه التقنية هو بوهومير كريل . [ 36 ]

النغمات الدقيقة : استغلّ ملحنون مثل سيلسي وستوكهاوزن على نطاق واسع قدرة البوق على العزف بالنغمات الدقيقة. تحتوي بعض الآلات على صمام رابع يُحدث فرقًا ربع نغمة بين كل نغمة وأخرى. يستخدم عازف الجاز إبراهيم معلوف بوقًا من هذا النوع، اخترعه والده لتمكينه من عزف المقامات العربية .

تقنية التريمولو بالصمامات : يمكن عزف العديد من النغمات على البوق باستخدام تركيبات صمامات مختلفة. ومن خلال التبديل بين تركيبات الصمامات على النغمة نفسها، يمكن إنشاء تأثير التريمولو. وقد استخدم بيريو هذه التقنية بشكل موسع في مقطوعته الموسيقية " سيكوينزا إكس" .

الأصوات : من خلال إصدار أصوات مثل الفحيح أو النقر أو التنفس عبر البوق، يمكن جعله يتردد بطرق لا تشبه صوت البوق على الإطلاق. وقد تتطلب هذه الأصوات تضخيمًا.

التحضير : طلب بعض الملحنين من عازفي البوق العزف تحت الماء، أو مع إزالة بعض الأجزاء المنزلقة. ومن الشائع بشكل متزايد أن يحدد الملحنون جميع أنواع التحضيرات للبوق. وتشمل التحضيرات المتطرفة تركيبات بديلة، مثل الأجراس المزدوجة والصمامات الإضافية.

النغمة المزدوجة : يستطيع عازفو البوق إصدار أكثر من نغمة في وقت واحد عن طريق اهتزاز الشفتين بسرعات مختلفة. وعادةً ما تكون المسافة الناتجة أوكتافًا أو خُمسًا.

التذبذب الشفوي أو الاهتزاز : يُعرف أيضًا باسم "الوصلات الشفوية". من خلال تغيير سرعة الهواء بسرعة، دون تغيير الصمامات المضغوطة، يمكن تغيير درجة الصوت بسرعة بين النغمات التوافقية المتجاورة. يمكن أن يختلف الاهتزاز والتذبذب الشفوي في السرعة والمسافة بين النغمات التوافقية. ومع ذلك، عادةً ما يتضمن التذبذب والاهتزاز النغمة التوافقية التالية الأعلى من النوتة المكتوبة.

العزف متعدد الأصوات : عزف نغمة معينة و"همهمة" نغمة أخرى في الوقت نفسه. على سبيل المثال، عزف نغمة دو الوسطى مع همهمة نغمة مي الكبيرة الثالثة في الوقت نفسه.

التنفس الدائري : تقنية يستخدمها عازفو آلات النفخ لإنتاج نغمات متواصلة دون توقفات للتنفس. يقوم العازف بنفخ خديه لتخزين الهواء، ثم يتنفس بسرعة من خلال أنفه مستخدماً خديه لمواصلة دفع الهواء إلى الخارج.

كتب التعليمات والأساليب

إحدى طرق تعليم آلة البوق هي كتاب "المنهج الكامل للمعهد الموسيقي للبوق (الكورنيت)" لجان بابتيست أربان . [ 37 ] ومن الكتب التعليمية الأخرى المعروفة: " الدراسات التقنية" لهيربرت ل. كلارك ، [ 38 ] و "المنهج الكبير" للويس سانت جاكوم، و"التدريبات اليومية والدراسات التقنية" لماكس شلوسبرغ ، بالإضافة إلى مناهج إرنست س. ويليامز ، وكلود غوردون ، وتشارلز كولين، وجيمس ستامب ، ولويس ديفيدسون. [ 39 ] يُعد كتاب "منهج والتر بيلر للكورنيت" من الكتب الشائعة للمبتدئين ، كما ألّف العازف الماهر ألين فيزوتي العديد من الكتب التعليمية . [ 40 ] ألّفت ميري فرانكين " المنهج الكامل للبوق الحديث" ، [ 41 ] الذي طواه النسيان طوال معظم القرن العشرين حتى أعاد موريس أندريه إحياء الاهتمام بهذا العمل. [ 42 ]

اللاعبون

جوتفريد رايش ، عازف البوق الرئيسي ليوهان سيباستيان باخ في لايبزيغ

في بدايات موسيقى الجاز، اشتهر لويس أرمسترونغ ببراعته وارتجالاته في تسجيلات فرقتي "هوت فايف" و "هوت سفن" ، ويُشار غالبًا إلى تحوّله من الكورنيت إلى البوق كعلامة على هيمنة البوق على الكورنيت في موسيقى الجاز. [ 5 ] [ 43 ] كان ديزي غيليسبي عازفًا مرتجلًا موهوبًا يتمتع بنطاق صوتي عالٍ جدًا (لكنه موسيقي)، حيث بنى على أسلوب روي إلدريج لكنه أضاف طبقات جديدة من التعقيد التوافقي . كان لغيليسبي تأثير هائل على كل عازف بوق لاحق تقريبًا، سواء من خلال مثال عزفه أو كمرشد للموسيقيين الشباب. يُعتبر مايلز ديفيس على نطاق واسع أحد أكثر الموسيقيين تأثيرًا في القرن العشرين - فقد كان أسلوبه مميزًا ومقلدًا على نطاق واسع. شكّلت عبارات ديفيس وإحساسه بالمساحة في عزفه المنفرد نموذجًا لأجيال من موسيقيي الجاز. [ 44 ] كان كات أندرسون عازف بوق اشتهر بقدرته على العزف بنغمات عالية جدًا وبصوت عالٍ للغاية، وقد عزف مع فرقة ديوك إلينغتون الموسيقية الكبيرة. برز ماينارد فيرغسون من خلال عزفه في أوركسترا ستان كينتون ، قبل أن يؤسس فرقته الخاصة عام 1957. وقد اشتهر بقدرته على العزف بدقة في طبقة صوتية عالية بشكل ملحوظ . [ 45 ]

ذخيرة موسيقية

يتألف ريبرتوار آلة البوق من مقطوعات منفردة وأجزاء أوركسترالية، أو في الغالب أجزاء فرق موسيقية، كُتبت خصيصًا للبوق. يعود تاريخ البوق إلى عام 1500 قبل الميلاد، وهو آلة موسيقية ذات طبقة صوتية عالية ضمن عائلة آلات النفخ النحاسية .

العزف المنفرد

في تسعينيات القرن الثامن عشر، طوّر أنطون وايدينجر أول بوق ناجح بمفاتيح ، قادر على العزف بشكل كروماتيكي. وقد كُتبت كونشرتو البوق لجوزيف هايدن خصيصًا له عام 1796، وأذهلت الجماهير المعاصرة بحداثتها، [ 46 ] وهو ما تجلى في بعض الألحان المتدرجة التي عُزفت في نطاق منخفض من الآلة.

في الفن

انظر أيضاً

مراجع

ملحوظات

  1. 1 2 أدلر، صموئيل. دراسة التوزيع الموسيقي . دبليو دبليو نورتون، 1989. 301.
  2. ↑ وايت، إتش إن (25 يونيو 2023). "تاريخ البوق والكورنيت" . Trumpet-history.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 يونيو 2023 .
  3. ↑ "تاريخ البوق (وفقًا لقاموس هارفارد الجديد للموسيقى )" . petrouska.com. مؤرشف من الأصل في 8 يونيو 2008. تم الاطلاع عليه في 17 ديسمبر 2014 .
  4. ↑ «عائلة آلات النفخ النحاسية: ما هي الآلات التي تنتمي إلى عائلة آلات النفخ النحاسية؟» . www.orsymphony.org . مؤرشف من الأصل بتاريخ 24 مايو 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مايو 2020 .
  5. 1 2 3 كوهلر 2013
  6. 1 2 "بوق" . www.etymonline.com . قاموس علم أصول الكلمات على الإنترنت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مايو 2017 .
  7. ↑ "ترامب" . www.etymonline.com . قاموس أصل الكلمات على الإنترنت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مايو 2017 .
  8. ↑ إدوارد تار ، البوق (بورتلاند، أوريغون: مطبعة أماديوس، 1988)، 20-30.
  9. ↑ "بوق ذو انتفاخ مزين برأس بشري"، متحف اللوفر
  10. ↑ هوميروس، الإلياذة، 18. 219.
  11. ١ ٢ ٣ "تاريخ البوق | كلية بوبس للبوق" . Bbtrumpet.com . ٨ نوفمبر ٢٠١٧. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٩ أبريل ٢٠٢١ .
  12. ↑ متحف بيرين وكاثرين ولاركو. روح بيرو القديمة: كنوز من المتحف الأثري رافائيل لاركو هيريرا . نيويورك: تيمز وهدسون ، 1997.
  13. ↑ "أوركسترا شيكاغو السيمفونية - مسرد المصطلحات - الآلات النحاسية" . cso.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 مايو 2008 .  
  14. ↑ جون والاس وألكسندر ماكغراتان، البوق ، سلسلة آلات ييل الموسيقية (نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل، 2011): 239. ISBN 978-0-300-11230-6.
  15. ↑ بيرليوز، هيكتور (1844). رسالة في الآلات الموسيقية الحديثة والتوزيع الأوركسترالي . إدوين ف. كالموس ، نيويورك، 1948.
  16. ↑ "البوق، آلة نفخ نحاسية" . dsokids.com. مؤرشف من الأصل بتاريخ 17 مايو 2008. تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 مايو 2008 .
  17. ↑ بوق بي
  18. ↑ بلاكويل، جيمس (11 ديسمبر 2012). "انحناءات النغمة!" . أساسيات البوق من بلاكويل . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يونيو 2023 .
  19. ↑ بلوخ، د. كولين (أغسطس 1978). "البوق ذو النغمة الجرسية" . مؤرشف من الأصل في 25 ديسمبر 2008. تم الاطلاع عليه في 25 فبراير 2010 .
  20. ↑ دي جي بلايكلي، "كيف يتم صنع البوق. الجزء الأول: البوق الطبيعي والقرن"، مجلة تايمز الموسيقية ، 1 يناير 1910، ص 15.
  21. ↑ "تاريخ آلة البوق الأوركسترالية F" . روب ستيوارت، آلات النفخ النحاسية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 فبراير 2026 .
  22. ↑ ليسن، مارتن (1997). "JSTOR: Notes, Second Series". Notes . 54 (2): 484–485 . doi : 10.2307/899543 . ISSN 0027-4380 . JSTOR 899543 .  
  23. ↑ كوهلر، إليسا (2014). النفخات والبراعة: دليل المؤدي لتاريخ وأدب آلة البوق . مطبعة جامعة إنديانا. ص 55. ISBN  978-0-253-01179-4تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 ديسمبر 2017 .
  24. ↑ باجليارو، مايكل ج. (2016). دليل مالك آلات النفخ النحاسية . لانام، ماريلاند: روومان وليتلفيلد . الصفحات 37-39 . ISBN  978-1-4422-6862-3. OCLC 946032345 . 
  25. ↑ إيلي، مارك سي؛ فان ديورين، إيمي إي. (2009). حديث آلات النفخ النحاسية: دليل عملي لفهم وتدريس آلات النفخ النحاسية . إيمي إي. فان ديورين. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد . الصفحات 8-12 . ISBN  978-0-19-971631-9. OCLC 472461178 . 
  26. ↑ شيفر، إريكا. "ميول ضبط البوق المتعلقة بسلسلة النغمات التوافقية مع الحلول" . استوديو UTC للبوق . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 يناير 2023 .
  27. 1 2 3 4 إيلي 2009 ، ص. 109.
  28. 1 2 3 4 إيلي 2009 ، ص 111.
  29. ↑ للاطلاع على "أوسع تشكيلة من أدوات كتم الصوت"، انظر سيفساي 2013 ، صفحة 125. *للاطلاع على قائمة بأدوات كتم الصوت الشائعة، انظر إيلي 2009 ، صفحة 109 .  
  30. ↑ بويدن، ديفيد د.؛ بيفان، كليفورد؛ بيج، جانيت ك. (20 يناير 2001). "ميوت" . غروف ميوزيك أونلاين . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.19478 . ISBN 978-1-56159-263-0تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 سبتمبر 2020 .
  31. ↑ للاطلاع على قائمة المواد، انظر Ely 2009 ، ص 109 .  
    • للاطلاع على أصل مصطلح "الصمت المبطن بالحجر"، انظر Koehler 2013 ، ص 173 . 
  32. ↑ سيفساي 2013 ، ص 125.
  33. ↑ سيفساي 2013 ، ص 125: "البلاستيك (الألياف الزجاجية): ليس بقوة كاتم الصوت المعدني، أغمق قليلاً في اللون، ولكنه لا يزال نافذًا" 
  34. ↑ كوهلر 2013 ، ص 173.
  35. 1 2 3 Sevsay 2013 ، ص. 126.
  36. ↑ جوزيف ويلر، "مراجعة: إدوارد هـ. تار، دي ترومبيت " مجلة جمعية جالبين ، المجلد 31، مايو 1978، ص 167.
  37. ^ أربان، جان بابتيست (1894، 1936، 1982). طريقة أربان التحفظية الكاملة للبوق . كارل فيشر، وشركة ISBN 0-8258-0385-3.
  38. ↑ هربرت ل. كلارك (1984). دراسات فنية للكورنيت ، سي. كارل فيشر، إنك. ISBN 0-8258-0158-3.
  39. ↑ كولين، تشارلز، ومرونة الشفاه المتقدمة .
  40. ↑ "الموقع الرسمي لألين فيزوتي" . www.vizzutti.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 29 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أكتوبر 2016 .
  41. ↑ فرانكين، ميري (2016) [1908]. كوينلان، تيموثي (محرر). "المنهج الكامل للبوق الحديث" . qpress.ca . ترجمة جاكسون، سوزي.
  42. ↑ شامو، جيفري. "ميري فرانكين ومساهمته في فن العزف على البوق" (ملف PDF) . ص 20. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أغسطس 2017 . 
  43. ↑ ويست، مايكل ج. (3 نوفمبر 2017). "الكورنيت: أسرار ليتل بيغ هورن" . JazzTimes.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أغسطس 2018 .
  44. ↑ "وفاة مايلز ديفيس، عازف البوق؛ عبقري موسيقى الجاز، 65 عامًا، عرّف الروعة" . nytimes.com . تم الاطلاع عليه في 3 مايو 2008 .
  45. ↑ "فيرغسون، ماينارد" . موسوعة الموسيقى في كندا . الموسوعة الكندية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 يناير 2008 .
  46. ↑ كيث أندرسون، ملاحظات الغلاف لألبوم Naxos CD 8.550243، حفلات موسيقية شهيرة للبوق ، "لا بد أن كونشيرتو هايدن، الذي كتبه لويدينجر عام 1796، قد سُمع فيه لحن للبوق في طبقة صوتية منخفضة لم تكن ممكنة عمليًا من قبل، وذلك في أول عرض للكونشيرتو الجديد في فيينا عام 1800."

فهرس

  • باركلي، آر إل (1992). فن صناعة البوق: المواد والأدوات والتقنيات في القرنين السابع عشر والثامن عشر في نورمبرغ . أكسفورد [إنجلترا]: مطبعة كلارندون. ISBN 0-19-816223-5.
  • بيت، فيليب (1978). البوق والترومبون  : لمحة عن تاريخهما وتطورهما وبنيتهما (  الطبعة الثانية). لندن: إي. بين. ISBN 0-393-02129-7.
  • براونلو، جيمس آرثر (1996). البوق الأخير: تاريخ البوق الإنجليزي المنزلق . ستويفسانت، نيويورك: دار بندراغون للنشر. ISBN 0-945193-81-5.
  • كامبوس، فرانك غابرييل (2005). تقنية العزف على البوق . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-516692-2.
  • كاسوني، غابرييل (2009). كتاب البوق (  الطبعة الأولى). فاريزي، إيطاليا: زيكيني. رقم ISBN 978-88-87203-80-6.
  • إيلي، مارك سي. (2009). لغة النفخ للآلات النحاسية: دليل عملي لفهم وتدريس الآلات النحاسية . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-532924-7.
  • إنجلش، بيتي لو (1980). لا يمكنك أن تكون خجولًا مع البوق: ملاحظات من الأوركسترا (  الطبعة الأولى). نيويورك: لوثروب، لي وشيبارد بوكس. ISBN 0-688-41963-1.
  • كوهلر، إليسا (2013). قاموس عازف البوق الحديث . لانام، ماريلاند: دار سكيركرو للنشر. ISBN 978-0-8108-8658-2.
  • شيرمان، روجر (1979). دليل عازف البوق: دليل شامل لعزف البوق وتعليمه . أثينا، أوهايو: أكورا ميوزيك. ISBN 0-918194-02-4.
  • سيفساي، إرتوغرول (2013). دليل كامبريدج للتوزيع الموسيقي . نيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ص  125. ISBN 978-1-107-02516-5.
  • سميثرز، دون ل. (1973). موسيقى وتاريخ البوق الباروكي قبل عام 1721 (  الطبعة الأولى). سيراكيوز، نيويورك: مطبعة جامعة سيراكيوز. ISBN 0-8156-2157-4.
  • شعار ويكشنريتعريف كلمة "بوق" في قاموس ويكشنري
  • "البوق"  . الموسوعة البريطانية . المجلد. 27 ( الطبعة الحادية عشرة). 1911.
  • نقابة البوق الدولية ، وهي رابطة دولية لعازفي البوق، تضم مكتبة إلكترونية تحتوي على أعداد سابقة من المجلات العلمية، والأخبار، والوظائف، وموارد أخرى متعلقة بالبوق.