ويل هانتينغ الجيد

التقى الممثلان وكاتبا السيناريو بن أفليك ومات ديمون في مسقط رأسهما كامبريدج، ماساتشوستس ، ونشأت بينهما صداقة منذ الصغر. ^{[ 7 ]} بعد سنوات، بدأ ديمون بكتابة فيلم "غود ويل هانتينغ" كمشروع تخرج في دورة كتابة مسرحية حضرها في سنته الخامسة بجامعة هارفارد، حيث قدم نصًا مسرحيًا من حوالي 40 صفحة بدلًا من المسرحية ذات الفصل الواحد التي طلبها أستاذه. ^{[ 8 ]}

قال دامون إن مشهد اللقاء الأول بين ويل وشون هو المشهد الوحيد الذي بقي كما هو من السيناريو الأول. ^{[ 8 ]} ترك دامون الجامعة بعد حصوله على دور في فيلم "جيرونيمو: أسطورة أمريكية" عام 1993، وانضم إلى أفليك في لوس أنجلوس، حاملاً معه السيناريو. ^{[ 8 ]} طلب دامون رأي أفليك، مما أدى إلى بداية تعاونهما الإبداعي الطويل الأمد في فيلم "غود ويل هانتينغ" . ^{[ 7 ] [ 8 ]} استلهم أفليك ودامون فكرة العمل على السيناريو من قصة نجاح المخرج كوينتين تارانتينو في إنتاج فيلمه " ريزرفوار دوغز" عام 1992 ، والذي لاقى رواجاً رغم عمل تارانتينو كبائع في متجر، وذلك بفضل التوصيات الشفهية : فقد تحدث تارانتينو عن الفيلم مع المنتج لورانس بيندر ، الذي عرض السيناريو على نجم السينما هارفي كيتل ، الذي أبدى اهتماماً ببطولته، مما مكّن تارانتينو من تأمين التمويل اللازم للفيلم. ^{[ 9 ]} في لوس أنجلوس، حصل الثنائي على أدوار صغيرة في الأفلام والإعلانات التجارية، وتقاسما أرباحهما لإعالة نفسيهما أثناء محاولتهما اقتحام صناعة السينما دون تحقيق نجاح يُذكر. ^{[ 9 ] [ 10 ]}

استلهم أفليك ودامون من مشاعر الاستياء التي انتابتهما في طفولتهما تجاه الطلاب الذين قدموا إلى كامبريدج للدراسة في جامعتي هارفارد ومعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، والذين زعموا أنهم يسيطرون على المدينة ولا يحترمون سكانها. ^{[ 11 ]} إلا أن دامون شعر بتضارب في المشاعر بعد التحاقه بجامعة هارفارد، إذ رأى حسن نوايا الطلاب وشهد بنفسه التناقض الصارخ بين الحياة المحلية والحياة الجامعية في كامبريدج. ^{[ 11 ]} استقى أفليك ودامون الإلهام من تجارب عائلتيهما وأصدقائهما: فقد عمل والد أفليك وصديقته آنذاك كعاملَي نظافة في هارفارد، وعمل أفليك ودامون في مجال البناء خلال فصل الصيف، كما أثرت بعض تجارب والد أفليك ووالدة دامون السابقة في قصة شخصية شون . ^{[ ٨ ] [ ١١ ]} تعمّد الثنائي كتابة دور شون بشخصية مرنة، وابتكراه على غرار "دور هارفي كيتل" - أي دور يناسب نجم هوليوود ، مانحين الشخصية أفضل حواراتها ولكن بوقت ظهور قصير على الشاشة ليسهل إدراجه في جدول أعمال مزدحم. ^{[ ٩ ] [ ١٢ ]} قال دامون: "كان من الممكن أن يُسند الدور إلى ميريل ستريب ، هل تفهمون قصدي؟ كان بإمكاننا إجراء بعض التعديلات ليصبح أقرب إلى علاقة أم وابنها. كان من الممكن أن يُسند إلى مورغان فريمان ... ثم نضيف عناصر التوتر العرقي في بوسطن ." ^{[ ١٢ ]}

في البداية، تناول السيناريو حياة شاب عبقري في الفيزياء عصامي من جنوب بوسطن، تسعى وكالة الأمن القومي الأمريكية للقبض عليه لقدراته الاستثنائية. ^{[ 8 ] [ 13 ]} في مشاهد مستوحاة من فيلمي مارتن بريست " شرطي بيفرلي هيلز " (1984) و "ميدنايت رن" (1988)، يقود الشاب وأصدقاؤه عملاء وكالة الأمن القومي في مطاردات في أنحاء المدينة، إذ شعر أفليك ودامون بضرورة تضمين حبكة فرعية حركية لجعل الفيلم جذابًا تجاريًا. ^{[ 8 ] [ 11 ] [ 14 ]} ارتجل الثنائي بعض المشاهد وسجلاها على شريط فيديو وهما يقلدان فريمان وروبرت دي نيرو ، اللذين تخيلاهما يؤديان دوري المعالج النفسي والأستاذ الجامعي. ^{[ 8 ]} شارك أفليك ودامون السيناريو مع منتج الأفلام كريس مور ، الذي أعجب به وقرر مساعدتهما في إيجاد استوديو لإنتاجه. ^{[ 8 ]}

أنهى الثنائي كتابة السيناريو عام ١٩٩٤ وعرضاه على وكيل أعمالهما، باتريك وايتسيل ، الذي أعجب به. ^{[ ٨ ]} مع ذلك، اعتقد وايتسيل أنه من شبه المستحيل إيجاد استوديو يُنتج فيلمًا من تأليف وبطولة ممثلين غير معروفين، إذ لم يكن يعرف سوى فيلم " روكي" عام ١٩٧٦، الذي كتب السيناريو فيه الممثل غير المعروف آنذاك سيلفستر ستالون ولعب دور البطولة. ^{[ ٨ ]} في ذلك الوقت، لم يكن أفليك ودامون قد اتفقا بعد على عنوان الفيلم أو اسم الشخصية الرئيسية، الذي اقترح دامون أن يكون "نيت". ^{[ ١٥ ]} ثم قرأ الثنائي سيناريو بعنوان "غود ويل هانتينغ" من تأليف صديقهما من أيام المدرسة الثانوية، ديريك بريدجمان، ووعداه بمبلغ ١٠,٠٠٠ دولار مقابل استخدام العنوان إذا تمكنا من بيع السيناريو. ^{[ ١٥ ]} ظهر بريدجمان لاحقًا في الفيلم بدور طالب في إحدى فصول لامبو. ^{[ 15 ]} لفت وايتسيل انتباه العديد من مديري الاستوديوهات إلى فيلم "غود ويل هانتينغ" من خلال الترويج له في البداية كفيلم على غرار أفلام شين بلاك ، مثل فيلم "ذا لاست بوي سكاوت " (1991). ^{[ 9 ]} انتشرت معلومات عن السيناريو إلى مسؤولين إبداعيين آخرين في هوليوود خلال أربعة أيام، مما أشعل حرب مزايدة. ^{[ 8 ]} قبل أفليك ودامون عرض شركة كاسل روك إنترتينمنت البالغ 600 ألف دولار في نوفمبر 1994 بناءً على اقتراح المخرج ريتشارد لينكليتر ، الذي سبق أن تعاون معه أفليك في فيلم " ديزد أند كونفيوزد" عام 1993. ^{[ 8 ] [ 9 ]} بعد تقسيم المبلغ بالتساوي، أنفق كلاهما المبلغ بالكامل في ستة أشهر، بين دفع الضرائب، ودفع عمولة وكلائهما، وشراء سيارة جيب شيروكي ، واستئجار منزل للحفلات بالقرب من مسرح هوليوود بول لعدة أشهر. ^{[ 10 ]}

بن أفليك عام 2008 (يسار) ومات ديمون (يمين) عام 2007

حثّ المخرج السينمائي ومؤسس شركة كاسل روك، روب راينر، أفليك ودامون على التركيز إما على جانب الإثارة أو على العلاقة بين ويل وشون. ^{[ 8 ]} في اجتماع رتبته كاسل روك، قرأ كاتب السيناريو ويليام غولدمان النص ووافق راينر، وطلب من أفليك ودامون التخلي عن حبكة الإثارة. ^{[ 14 ] [ 16 ]} قرر الثنائي التركيز على العلاقة الشخصية بين الشخصيتين، وحذفا 60 صفحة من قصة وكالة الأمن القومي من النص الذي يتراوح بين 120 و130 صفحة، وانتهى بهما الأمر إلى إعادة كتابته بالكامل تقريبًا. ^{[ 8 ]} طلبت كاسل روك منهما إعادة كتابة النص عدة مرات، ولكن بعد عام، بدأ أفليك ودامون يشكان في أن مسؤولي الاستوديو توقفوا عن قراءته بانتباه. ^{[ 9 ]} لاختبارهم، بدأ الثنائي بإضافة مشاهد لويل وشون يمارسان الجنس الفموي، وهي مشاهد لا تتناسب مع النص، ولم يذكرها المسؤولون أبدًا في الاجتماعات. ^{[ ٨ ]} أراد أفليك ودامون إخراج الفيلم وبطولته، لكن الاستوديو رفض ذلك. ^{[ ٨ ]} بعد اختلافهما مع اختيار كاسل روك للمخرج المغمور أندرو شاينمان ، أوقف الاستوديو إنتاج الفيلم ، وطلب من أفليك ودامون إيجاد شركة أخرى تشتري حقوق فيلم " غود ويل هانتينغ" مقابل مليون دولار خلال ثلاثين يومًا. ^{[ ٩ ]} في حال فشلهما، ستطرد كاسل روك أفليك ودامون من الإنتاج، وتشرع في إنتاج الفيلم مع فريق إبداعي آخر. ^{[ ٨ ]}

عاد أفليك ودامون إلى الاستوديوهات التي رفضاها سابقًا. ^{[ 8 ]} عقد العديد من المديرين التنفيذيين اجتماعاتٍ لإبلاغهما برفضهم شراء الفيلم. ^{[ 8 ]} صرّح أفليك بأن أحد هذه الاجتماعات مع تيد فيلد، مؤسس شركة إنترسكوب كوميونيكيشنز، ألهمه لكتابة مشهدٍ من فيلمه "آرغو" عام 2012. ^{[ 8 ]} أراد مديرو الاستوديوهات إسناد الدور الرئيسي لممثلين أكثر شهرةً مثل ليوناردو دي كابريو وبراد بيت ، لكن دامون ظلّ يذكّرهم بقصة ستالون، ما ألهمه عدم الاستسلام. ^{[ 9 ] [ 17 ]} سأل أفليك كيفن سميث إن كان سيُخرج الفيلم ويُقدّمه إلى شركة ميراماكس ، حيث سبق لأفليك وسميث العمل معًا في فيلم "مالراتس" عام 1995 ، وكانا يُطوّران فيلم " تشيسينغ إيمي" من إنتاج ميراماكس عام 1997 . ^{[ ٨ ] [ ٩ ] [ ١٨ ]} صرّح سميث بأنه "لن يجرؤ على إخراجه" نظرًا لجماله، لكنه عرض السيناريو على هارفي واينستين، مؤسس شركة ميراماكس . ^{[ ٨ ]} أعجب واينستين بالسيناريو، لكنه طلب حذف المشاهد المصطنعة التي يلعب فيها ويل الشطرنج ويقيم علاقات جنسية مع شون، مُثبتًا لأفليك ودامون أنه قرأ السيناريو بدقة. ^{[ ٨ ]} في خريف عام ١٩٩٥، وبعد يوم واحد من قراءته، اشترى واينستين فيلم "Good Will Hunting" من شركة كاسل روك مقابل مليون دولار، وبدأ إنتاج الفيلم مع اختيار أفليك ودامون لبطولته. ^{[ ٨ ] [ ٩ ]} في ميراماكس، اختلف بعض المديرين التنفيذيين مع قراره؛ وعلى وجه الخصوص، كان المنتج كاري وودز قد رفض سابقًا أفليك ودامون. ^{[ ٩ ]}

بصفته المنتج التنفيذي ، أوصى سميث شركة ميراماكس بالسماح لأفليك ودامون بإخراج فيلم " غود ويل هانتينغ" ، لكن الاستوديو رفض. ^{[ 18 ] [ 19 ]} اقترح أفليك ودامون المخرج غاس فان سانت ، الذي تعرفا عليه وأعجبا به من خلال عمله مع شقيق أفليك، كيسي . ^{[ 9 ]} أرسلت ميراماكس السيناريو إلى فان سانت، الذي قال عن قراءته الأولى لـ" غود ويل هانتينغ ": "عادةً ما أتوقف عن قراءة السيناريو بعد بضع صفحات، لكن هذا السيناريو شجعني على الاستمرار". ^{[ 8 ]} تواصل فان سانت مع أفليك ورتب اجتماعًا معه عن طريق كيسي. ^{[ 8 ]} مع ذلك، لم يوافق واينستين على اختيار أفليك ودامون، ورتب لهما اجتماعات مع مخرجين محتملين آخرين، ^{[ 8 ]} من بينهم مايكل مان . ^{[ 18 ]} رفض بن ستيلر، مخرج فيلم "ذا رياليتي بايتس " (1994)، عرضًا لإخراج الفيلم لأنه لم يكن قد سمع بأفليك ودامون. ^{[ 20 ]} التقى الثنائي بمخرج فيلم "قلب شجاع " (1995)، ميل غيبسون ، وبدأوا العمل معه على تطوير الفيلم لبضعة أشهر. ^{[ 8 ]} إلا أن طول مدة إنتاج غيبسون دفع دامون إلى مطالبته بالانسحاب، خوفًا من أن يتقدم هو وأفليك في السنّ على أداء أدوارهما. ^{[ 8 ]} بعد موافقة غيبسون، عرضت شركة ميراماكس الفيلم رسميًا على فان سانت، ولكن بربع المبلغ الذي طلبه. ^{[ 8 ] [ 9 ]} تردد فان سانت في العمل مع واينستين، بعد أن سمع عن طبعه الحاد من تارانتينو. ^{[ 9 ]} نشب خلاف بين فان سانت وواينستين حول حقّ التعديل النهائي ، ما أدى إلى توقف إنتاج الفيلم. ^{[ 8 ]} استمر واينستين في البحث عن مخرجين آخرين، وعرض الفيلم على كريس كولومبوس الذي رفضه . ^{[ 9 ]} في هذه الأثناء، عاد أفليك ودامون إلى بوسطن. ^{[ 8 ]}

بعد عام، أسند واينستين مهمة إخراج الفيلم إلى بيندر، ووافق على دفع المبلغ الذي طلبه فان سانت، مدفوعًا باستئناف الإنتاج بعد اختيار دامون في فيلم فرانسيس فورد كوبولا " صانع المطر " عام 1997 ، المقتبس عن رواية جون غريشام التي تحمل الاسم نفسه والصادرة عام 1995 ، واهتمام نجم السينما روبن ويليامز بفيلم "غود ويل هانتينغ" . ^{[ 8 ] [ 9 ]} أوضح دامون أن اختياره في اقتباس لرواية للكاتب الشهير غريشام منح واينستين ثقة في إمكانياته كبطل رئيسي ، لكن اهتمام ويليامز واختياره في النهاية للفيلم كانا حاسمين في إنتاج " غود ويل هانتينغ" . ^{[ 8 ]} كان ويليامز قد سمع عن الفيلم لأول مرة من كوبولا، الذي تعاون معه في فيلم "جاك" عام 1996 ، وتلقى السيناريو من فان سانت. ^{[ 9 ]} انبهر ويليامز بخلفية شون وموقفه من ويل، قائلاً: "إنه نفس الشعور الذي انتابني أثناء تصوير فيلم " مجتمع الشعراء الموتى" ، أن هناك شيئًا قويًا حقًا بينهما." ^{[ 8 ] [ 21 ]} في ذلك الوقت، كان أجر ويليامز حوالي 20 مليون دولار عن الفيلم الواحد، لكنه خفّضه إلى 5 ملايين دولار، ونصّ في عقده مع شركة ميراماكس على حصوله على 20% من الأرباح إذا تجاوز إجمالي إيرادات الفيلم 60 مليون دولار، على أن تزداد هذه النسبة مع ازدياد الإيرادات. ^{[ 12 ]} لم تكن ميراماكس تعتقد أن الفيلم سيحقق هذا القدر من الأرباح، فوافقت. ^{[ 22 ]}

عيّن بيندر فان سانت رسميًا مخرجًا للفيلم. ^{[ ٨ ]} وبينما كان أفليك ودامون لا يزالان غير متأكدين من النهاية، ناقشاها مع فان سانت. ^{[ ٢٣ ]} كان الثنائي قد أنهيا السيناريو في الأصل بموت ويل على يد العصابة التي يقاتلها في بداية الفيلم، لكن فان سانت اقترح أن يُقتل تشاكي في حادث بموقع البناء. ^{[ ٢٣ ]} حاول أفليك ودامون كتابة فكرته عن النهاية، لكنهما تخلّيا عنها بعد أن قرأها فان سانت ولم تعجبه. ^{[ ٢٣ ]} رتّب الثنائي اجتماعًا مع تيرينس ماليك ، مخرج الأفلام وصديق عراب أفليك المقرّب، الذي اقترح عليهما إنهاء الفيلم بلحاق ويل بسكايلر إلى كاليفورنيا، بدلًا من مغادرتهما معًا كما كانا يفكران. ^{[ ١١ ]}

استشار أفليك ودامون الفيزيائي الحائز على جائزة نوبل، شيلدون غلاشو، لمساعدتهما في كتابة حوار دقيق، لكن غلاشو أصرّ على أن يكون ويل عالم رياضيات، وقدّمهما إلى البروفيسور دانيال كليتمان من معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا في ربيع عام ١٩٩٧. ^{[ ١٣ ]} علّق الفيزيائي برايان غرين لاحقًا بأن الاكتشافات الفيزيائية غالبًا ما تُنجز جماعيًا، بينما قد يكون حلّ نظرية رياضية جهدًا فرديًا. ^{[ ٢٤ ]} قدّم كليتمان والرياضي توم بومان محاضرة موجزة لهما، واقترحا مسألة P مقابل NP في علوم الحاسوب كمثال على مسألة يمكن لويل حلّها. ^{[ ١٣ ]} لعب كليتمان والبروفيسور باتريك أودونيل من جامعة تورنتو أدوارًا صغيرة في الفيلم، وعملا كمستشارين رياضيين في موقع التصوير، حيث كتبا المعادلات على السبورة الظاهرة في الفيلم، ونسّقا عمل بعض الممثلين الإضافيين. ^{[ ١٣ ] [ ٢٥ ]}

ستيلان سكارسجارد في عام 2014 (يسار) وميني درايفر (يمين) في عام 2011

في أوائل عام ١٩٩٧، بدأ بيندر ومور وفان سانت تجارب أداء الممثلين في فندق باوري بنيويورك، واختاروا كول هاوزر لدور بيلي، لكنهم واجهوا صعوبة في إيجاد ممثلين لدوري سكايلر ولامبو. ^{[ ٨ ]} في النهاية، اختار الفريق الممثلة ميني درايفر لدور سكايلر، حيث قال فان سانت عن أدائها في تجربة الأداء: "لقد أبهرتنا حقًا". ^{[ ٨ ]} ومع ذلك، صرّحت درايفر بأن واينستين أرسل رسالة متحيزة جنسيًا إلى مدير اختيار الممثلين، معترضًا على اختيار الفريق لأن "لا أحد سيرغب في ممارسة الجنس" معها، الأمر الذي أصابها "بالصدمة" وجعلها قلقة من عدم توظيفها لأسباب معادية للنساء. ^{[ ٢٦ ]} نفى واينستين ادعاء درايفر بشأن الرسالة، لكنه ذكر أنه كان يرغب في البداية في اختيار آشلي جود للدور. ^{[ ٢٦ ]} تلقى الممثل ستيلان سكارسجارد السيناريو أثناء تصوير فيلم ستيفن سبيلبرغ " أميستاد " عام ١٩٩٧، وقبل عرض دور لامبو. ^{[ ٨ ]} افترض فان سانت وفريق الإنتاج أن كيسي سيؤدي دور مورغان، لأن الدور كُتب خصيصًا له من قِبل أفليك ودامون، ولأنه كان يقضي وقتًا طويلًا مع الفريق. ^{[ ٢٧ ] [ ٢٨ ]} مع ذلك، رفض كيسي الدور في البداية للتركيز على تصوير فيلم وثائقي عن الإنتاج، قبل أن يوافق على الظهور في فيلم " غود ويل هانتينغ" . ^{[ ٢٧ ]}

في هذه الأثناء، بدأ فريق الإنتاج البحث عن مواقع تصوير في تورنتو، لكنهم أدركوا أن بعض المشاهد يجب تصويرها في بوسطن لتجسيد روح المدينة على أكمل وجه. ^{[ 8 ]} اصطحب أفليك ودامون سكارسجارد وويليامز في جولة بجنوب بوسطن؛ وفي إحدى الليالي، اصطحب الثنائي ويليامز إلى حانة "إل ستريت تافرن" ، التي اجتذبت حشدًا كبيرًا من السكان المحليين. ^{[ 8 ]} أعجب ويليامز بأجواء الحانة الصاخبة، واتصل بوينشتاين ليخبره برغبته في تصوير بعض مشاهد أفليك ودامون هناك. ^{[ 8 ] [ 21 ]}

بدأ التصوير في 14 أبريل 1997، وانتهى بعد تسعة أسابيع. ^{[ 8 ]} ترك أفليك ودامون لفان سانت مهمة تطوير القصة، وقررا التركيز على التمثيل. ^{[ 29 ]} تضمنت عملية فان سانت التدريب مع الممثلين، وإيجاد مكان غير ظاهر لوضع الكاميرا، وتصوير مشاهد طويلة دون تدخل، للحصول على أداء وتفاعلات تنقل "صدقًا لحظيًا" بحسب دامون. ^{[ 8 ] [ 29 ]} حاول فان سانت مراعاة رغبات الممثلين: فدامون غالبًا ما كان يحتاج إلى لقطة واحدة فقط، بينما كان أفليك يفضل تجربة المشاهد عدة مرات، أما ويليامز فكان يحتاج إلى سبع لقطات على الأقل ليشعر بالرضا، إذ كان يرغب في الحصول على نسخ تركز على مشاعر مختلفة. ^{[ 15 ]} أعرب العديد من أعضاء فريق التمثيل عن تقديرهم لأسلوب فان سانت: شعر دامون أن المخرج "رعى" عملية تمثيله، وقال سكارسجارد إنه منح "الممثلين مساحة للتطور"، ووجد ويليامز العملية "سهلة"، مُعجبًا ببقاء فان سانت في المشهد مع الممثلين وعدم استخدامه للإعادة بشكل متكرر. ^{[ 15 ] [ 29 ]} غالبًا ما كان ويليامز يرتجل الحوارات في موقع التصوير، ومن بين إضافاته الجملة الأخيرة من فيلم " غود ويل هانتينغ ": "ابن العاهرة سرق جملتي". ^{[ 8 ]}

تم تصوير المشاهد الداخلية في تورنتو، والمشاهد الخارجية وبعض المشاهد الداخلية في منطقة بوسطن الكبرى . ^{[ 30 ]} في تورنتو، صُوِّرت عدة مشاهد داخلية في جامعة تورنتو، باستخدام كلية نوكس، وكلية سانت مايكل، وكلية فيكتوريا، وقاعة ويتني، ومختبرات ماكلينان الفيزيائية، ونادي أعضاء هيئة التدريس. ^{[ 31 ]} كما صُوِّرت مشاهد أخرى في المدرسة التقنية المركزية ، ومطعم أبفرونت، ومواقع أخرى. ^{[ 31 ] [ 32 ]} في بوسطن، سكن أفليك وشقيقه مع دامون وهاوزر في الشقة نفسها، وكانوا يترددون على درايفر كثيرًا. ^{[ 15 ]} شعر طاقم العمل والممثلون بحفاوة استقبال سكان جنوب بوسطن، حيث قدم بعضهم اقتراحات لجعل الفيلم "أكثر بوسطنية". ^{[ 15 ]} أسند فان سانت أدوارًا صغيرة لسكان بوسطن، ومنح دور القاضي مالون لرئيس عمال الإنتاج جيمي فلين ، وهو عضو في عصابة وينتر هيل، سبق أن حوكم وبرئ من تهمة القتل في نفس قاعة محكمة بوسطن البلدية ، قسم جنوب بوسطن، المستخدمة في الفيلم. ^{[ 15 ] [ 30 ] [ 33 ]} دعا المنتجون ممثلي فريق بوسطن ريد سوكس إلى موقع التصوير، محاولين إقناعهم بالسماح لهم باستخدام شعارهم ولقطات من ضربة كارلتون فيسك في بطولة العالم للبيسبول عام 1975. ^{[ 15 ]} وكانت رابطة البيسبول الرئيسية قد رفضت سابقًا السماح لهم باستخدام شعارهم ولقطاتهم، لأن الفيلم مصنف للكبار فقط لاحتوائه على ألفاظ نابية ، والتي حاول فريق الإنتاج حينها تقليلها إلى الحد الأدنى. ^{[ 15 ]} ومع ذلك، قاموا بتصوير عدة مشاهد تظهر فيها منتجات وشعار فريق ريد سوكس، على الرغم من حصولهم على موافقتهم بعد انتهاء التصوير فقط. ^{[ 15 ]}

حديقة بوسطن العامة عام 2025 (يسار) ومطعم ذا تيستي (يمين) عام 1996

أراد فريق التسويق في شركة ميراماكس استخدام العديد من المطاعم الشهيرة كمواقع تصوير، لكن أفليك ودامون فضّلا مواقع مميزة في بوسطن مثل مطعم ذا تيستي ومطعم كيليز روست بيف . ^{[ 8 ]} رفضت إدارة جامعة هارفارد في البداية السماح للتصوير داخل الحرم الجامعي، لكنها وافقت بعد أن زكّاهم الممثل وخريج هارفارد جون ليثجو ، مما سمح للفريق بتصوير مشاهد أمام مبنى دنستر ومنزل لويل . ^{[ 30 ]} وفّرت شرطة بوسطن الحماية للإنتاج أثناء تصوير دامون وويليامز مشهدًا في حديقة بوسطن العامة ، والذي اجتذب أكثر من 3000 متفرج. ^{[ 8 ]} تشمل المواقع الأخرى في بوسطن التي استُخدمت أو ظهرت في الفيلم حانة إل ستريت، ومتجرًا مشتركًا لدونكن دونتس وباسكن روبنز ، وحرم معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، وحانة بو آند آرو، ومتجر أو بون بان ، وساحة هارفارد ، وكلية بانكر هيل المجتمعية. ^{[ 30 ] [ 33 ]} ينتهي الفيلم بمشهد ويل وهو يقود سيارته بعيدًا على طريق ماساتشوستس السريع . ^{[ 34 ]}

استعان فان سانت بالمحرر بيترو سكاليا لفيلم "غود ويل هانتينغ" ، بعد أن أعجب بأعماله مع المخرجين برناردو برتولوتشي وأوليفر ستون . ^{[ 35 ]} استخدم سكاليا برنامج تحرير من شركة Avid Technology في فيلم "غود ويل هانتينغ" . ^{[ 35 ]} تعاون سكاليا وفان سانت ومدير التصوير جان إيف إسكوفييه للوصول إلى النسخة النهائية، انطلاقًا من نسخة أولية رأى إسكوفييه وفان سانت أنها تحتوي على الكثير من المشاهد المحذوفة . ^{[ 36 ]} في النسخة الأولى، حذف فان سانت مشهدًا يستخدم فيه ويل عبارة "كيف تجد هذه التفاحات؟"، لكن أفليك ودامون أصرّا على إبقائه في الفيلم. ^{[ 15 ]} وافق فان سانت على ذلك بعد تلقيه ردود فعل إيجابية على المشهد في عرض خاص. ^{[ 15 ]} ركّز سكاليا على إيقاع الحوارات ولهجات الممثلين، ساعيًا إلى إضفاء طابع واقعي على الفيلم. ^{[ 37 ]} عند تحرير أداء ويليامز، اختار استخدام اللقطات الأولى للممثل، إذ وجد أن النسخ اللاحقة من أداء ويليامز تفتقر إلى "تلك الحيوية المبكرة، وذلك الشعور بعدم الأمان، وذلك الخوف". ^{[ 38 ]} أُعجب ويليامز بالنتيجة النهائية، فشكره شخصيًا في عرض خاص أُقيم له في سان فرانسيسكو، وفي رسالة بعد فوزه بجائزة الأوسكار لأفضل ممثل مساعد ، قائلاً إن سكاليا قدّم "أفضل نسخة تحرير". ^{[ 38 ]}

في فيلم "Good Will Hunting " ، تعاون فان سانت مع ملحن الأفلام داني إلفمان ، الذي سبق أن تعاون معه في فيلم " To Die For" . ^{[ 39 ]} في ذلك الوقت، كان فان سانت قد سمع عن المغني وكاتب الأغاني إليوت سميث أثناء بحثه عن أصوات "خام"، لكنه قرر أن فنان موسيقى الهيفي ميتال سيكون أنسب للفيلم. ^{[ 40 ]} بعد انتهاء تصوير " To Die For" ، بدأ فان سانت بالاستماع إلى موسيقى سميث، معتقدًا أنها ستكون أكثر ملاءمة لفيلم " Good Will Hunting ". ^{[ 40 ]} ناقش الأمر أولًا مع بيندر خلال مرحلة ما قبل الإنتاج، ثم شرع في التصوير واضعًا موسيقى سميث في ذهنه، وطلب من سكاليا البدء في دمج أغانيه أثناء المونتاج. ^{[ 40 ]} في هذه الأثناء، التقى فان سانت بإلفمان في بوسطن ليسأله عن رأيه. ^{[ 41 ]} وافق إلفمان وبدأ في كتابة موسيقى تصويرية تتناسب مع الأغاني. ^{[ 41 ]} قرب نهاية عملية المونتاج، تواصل فان سانت مع سميث عن طريق أصدقاء مشتركين ليطلب الإذن باستخدام موسيقاه. ^{[ 40 ]} وافق سميث بعد مشاهدة الفيلم، الذي ألهمه لكتابة أغنية أصلية بعنوان " ميس ميزري " لفيلم " غود ويل هانتينغ " . ^{[ 40 ]} تعاون إلفمان وسميث وفان سانت لإتمام الموسيقى التصويرية، حيث مزجوا أغاني سميث مع مقطوعات إلفمان. ^{[ 42 ]} قدّم إلفمان التوزيع الأوركسترالي لأغنية "بين القضبان"، ثم أعاد توزيع أغنية "ميس ميزري" لعروض سميث في حفلات توزيع الجوائز، بما في ذلك حفل توزيع جوائز الأوسكار السبعين . ^{[ 41 ]} وصف إلفمان تلك التجربة بأنها "أفضل تجربة" خاضها في العمل على الموسيقى مع فنان، مضيفًا: "بعد 110 أفلام، أو ما شابه، كانت هذه إحدى المرتين الوحيدتين اللتين شعرت فيهما أنني تعاونت مع أي شخص". ^{[ 41 ] [ 42 ]}

استُخدمت السبورة الرئيسية في الردهة مرتين للكشف عن موهبة ويل، أولًا للجمهور، وثانيًا للبروفيسور لامبو. استوحى دامون الفكرة من زيارة شقيقه الفنان كايل إلى الممر اللانهائي في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، حيث كتب "معادلةً مُفصّلةً للغاية، ومُزيّفةً تمامًا" على سبورة، وظلّت عالقةً لأشهر. عاد كايل إلى مات قائلًا إن معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا بحاجة إلى هذه السبورات "لأن هؤلاء الطلاب أذكياء جدًا، فهم بحاجة إلى، كما تعلم، التخلي عن كل شيء وحل المشكلات!" ^{[ 43 ]}

في بداية الفيلم تقريبًا، يضع ويل ممسحته جانبًا ليدرس مسألة صعبة طرحها لامبو على السبورة. ^{[ 44 ]} تتعلق المسألة بنظرية الرسوم البيانية متوسطة المستوى ، لكن لامبو يصفها بأنها " نظام فورييه " متقدم. للإجابة على الجزء الأول من السؤال، يرسم ويل مصفوفة تجاور :

${\displaystyle A={\begin{pmatrix}0&1&0&1\\1&0&2&1\\0&2&0&0\\1&1&0&0\end{pmatrix}}.}$

وللإجابة على الجزء الثاني، يحدد عدد المسارات المكونة من 3 خطوات في الرسم البياني، ويجد مصفوفة القوة الثالثة:

${\displaystyle A^{3}={\begin{pmatrix}2&7&2&3\\7&2&12&7\\2&12&0&2\\3&7&2&2\end{pmatrix}}.}$

يتناول الجزءان الثالث والرابع من السؤال الدوال المولدة . أما بقية الشخصيات فتبدو مندهشة من براعة عامل النظافة في التعامل مع المصفوفات .

المسألة الثانية التي طرحها لامبو تتعلق بنظرية الرسوم البيانية، وتطلب رسم جميع الأشجار المختزلة المتسلسلة على عشر عقد . تمكن ويل من رسم ثمانية من الأشجار العشر، قبل أن يقاطعه لامبو. ^{[ 45 ]}

درس العديد من الباحثين دور الطبقة الاجتماعية والدين والجغرافيا الثقافية لبوسطن في الفيلم. لاحظ جيفري هيرليهي-ميرا أن التوترات المتبقية بين الكاثوليك والبروتستانت في بوسطن تُشكّل خلفيةً مهمةً في الفيلم، حيث يقف الكاثوليك الأيرلنديون من جنوب بوسطن في مواجهة شخصيات بروتستانتية ظاهريًا ، منتسبة إلى جامعتي هارفارد ومعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ^{[ 46 ]} جادل إيميت وين بأن تفاعلات الشخصيات تُظهر صراعًا طبقيًا وعجزًا في الحراك الاجتماعي، ^{[ 47 ]} بينما علّق ديفيد ليبسيت، على نحو مماثل، بأن عدم المساواة الطبقية يُمثّل مضمونًا ضمنيًا دافعًا للفيلم. ^{[ 48 ]}

بعد انتهاء الإنتاج في يونيو 1997، أمر واينستين بعرض تجريبي لفيلم "غود ويل هانتينغ" . ^{[ 9 ]} حقق الفيلم أعلى نسبة مشاهدة بين جميع أفلام ميراماكس على الإطلاق، ما دفع الاستوديو إلى تقديم موعد عرضه الأول إلى 5 ديسمبر 1997، أي قبل أسبوع من عرض فيلم جيمس كاميرون " تايتانيك" . ^{[ 9 ]} في ذلك الوقت، اشتهرت ميراماكس في صناعة السينما بحملاتها التسويقية المكثفة، التي استهدفت الفوز بأكبر عدد ممكن من جوائز الأوسكار ، كاستراتيجية للترويج لأفلامها المستقلة لجمهور أوسع. ^{[ 49 ]} في حفل توزيع جوائز الأوسكار التاسع والستين ، حصد الاستوديو عشرين ترشيحًا عن إنتاجاته لعام 1996، منها اثنا عشر ترشيحًا لفيلم "المريض الإنجليزي" وترشيحان لكل من فيلمي "سلاينغ بليد" و "إيما" . ^{[ 49 ]} وفقًا لصحيفة نيويورك تايمز ، تضمنت استراتيجية ميراماكس في ذلك العام حملة إعلانية في مجلتي فارايتي وهوليوود ريبورتر ، وحملات هاتفية وعروضًا ترويجية لتسويق أفلامها الأقل شهرة لأعضاء الأكاديمية، وبرامج تلفزيونية وإذاعية حول إنتاج أفلام ميراماكس، وسلسلة من الفعاليات الثقافية المرتبطة بأفلامها. ^{[ 49 ]} نفى واينستين أن يكون الاستوديو قد نظم حملات تسويقية مكثفة لحفل توزيع جوائز الأوسكار، وصرح أحد المسؤولين التنفيذيين بأن استراتيجيتهم التسويقية تهدف إلى الوصول إلى جماهير واسعة، وليس الفوز بالجوائز. ^{[ 49 ]} قبل العرض الأول، استخدمت ميراماكس استراتيجية مماثلة مكثفة لفيلم " غود ويل هانتينغ" ، حيث أطلقت حملة تسويقية شارك فيها أفليك ودامون، مما أدى سريعًا إلى إرهاقهما. ^{[ 9 ] [ 50 ]} على الرغم من تفهمه لدوافع الاستوديو، قال دامون لاحقًا: "كانت التجربة بأكملها مرهقة للغاية، وغير صحية على الإطلاق". ^{[ 9 ]}

عُرض فيلم "Good Will Hunting" لأول مرة في 2 ديسمبر 1997، في مسرح بروين بقرية ويستوود ، لوس أنجلوس. ^{[ 51 ]} وفي الولايات المتحدة، عُرض الفيلم عرضًا محدودًا في سبعة دور عرض في نيويورك ولوس أنجلوس في 5 ديسمبر 1997، محققًا إيرادات بلغت 272,912 دولارًا في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية. ^{[ 52 ] [ 53 ]} وفي عطلة نهاية الأسبوع الرابعة من عرضه، حقق الفيلم إيرادات بلغت 1,720,540 دولارًا من 157 دار عرض. ^{[ 53 ]} وبعد أسبوعين، عُرض فيلم "Good Will Hunting" على نطاق واسع في 1,787 دار عرض، محققًا إيرادات بلغت 14,844,684 دولارًا، ليحتل المركز الثاني في قائمة الأفلام الأكثر ربحًا في ذلك الأسبوع بعد فيلم "Titanic" . ^{[ 54 ]} وفي أسبوعه الثامن، حقق الفيلم إيرادات بلغت 11,218,707 دولارًا، وبدأ في التراجع في التصنيف، ليحتل المركز الثالث في قائمة الأفلام الأكثر ربحًا في ذلك الأسبوع بعد فيلمي " Titanic " و "Spice World" . ^{[ 55 ]} بحلول الأسبوع التالي، حقق الفيلم إجمالي إيرادات تجاوز 60 مليون دولار. ^{[ 56 ]} في الأسبوع الذي تلى إعلان ترشيحات فيلم "Good Will Hunting " لجوائز الأوسكار السبعين، حقق الفيلم 11,075,873 دولارًا، بزيادة قدرها 23.8%، واحتل المركز الرابع بين أفلام الأسبوع بعد فيلم "Titanic" وفيلمين جديدين هما "The Wedding Singer" و "Sphere" . ^{[ 57 ] [ 58 ]} في أسبوعه الرابع عشر، تجاوز إجمالي إيرادات الفيلم حاجز 100 مليون دولار. ^{[ 56 ]}

نصّ عقد ويليامز على أنه سيحصل في تلك المرحلة على نسبة أكبر من إجمالي أرباح الفيلم . ^{[ 19 ]} وصلت شركة ميراماكس إلى مرحلة أصبح فيها إصدار الفيلم على أقراص الفيديو المنزلية أكثر جدوى من تحمل تكاليف الإعلانات في المطبوعات واستمرار عرضه في دور السينما. ^{[ 22 ]} طلب واينستين من دامون إقناع ويليامز بإعادة التفاوض على العقد لضمان استمرار عرض الفيلم في دور السينما، مع وعد من ميراماكس بمواصلة الترويج له بهدف تحقيق إجمالي إيرادات قدره 150 مليون دولار. ^{[ 22 ]} بعد رفض دامون، قلّص واينستين وميراماكس عدد دور العرض التي يعرض فيها الفيلم، قبل سحبه نهائيًا من دور السينما. ^{[ 19 ] [ 22 ] [ 59 ]} غادر فيلم "Good Will Hunting" دور العرض في أسبوعه الثالث والثلاثين من العرض، محققاً إيرادات بلغت 138.4 مليون دولار مقابل ميزانية تراوحت بين 10 و16 مليون دولار، وقضى ثلاثة عشر أسبوعاً متتالياً ضمن قائمة الأفلام العشرة الأعلى إيراداً. ^{[ 56 ] [ 59 ] [ 60 ]}

كان من المقرر أن يحصل كل من أفليك ودامون وفان سانت على حصص من إيرادات الفيلم، تعادل 2.5% من إجمالي الإيرادات المعدلة لفان سانت، ونسبة مئوية من صافي الربح لأفليك ودامون. ^{[ 9 ]} صرّح فان سانت بأن شركة ميراماكس لم تدفع له هذه الحصص، وأن واينستين أخبره بأن صفقة ويليامز استنزفت موارد الشركة، لكن واينستين نفى هذه الادعاءات. ^{[ 9 ]} كما لم يحصل أفليك ودامون على حصتهما، إذ أخبرتهما ميراماكس أن قسم المحاسبة لديها أفاد بأن الفيلم خسر 50 مليون دولار. ^{[ 9 ]} حصل كلاهما لاحقًا على مكافأة قدرها 500 ألف دولار لكل منهما. ^{[ 9 ]} صرّح دامون: "لا أشعر أبدًا بالظلم عند تذكر تلك التجربة. ربما لو لم أعمل مجددًا بعد ذلك، [...] لكنها لم تكن تجربة لمرة واحدة. ما زلت أستفيد من تلك التجربة." ^{[ 9 ]}

صدر فيلم "Good Will Hunting" لأول مرة على أقراص الفيديو المنزلية في 7 يوليو 1998. ^{[ 61 ]} وخلال ذلك العام، صدرت نسخ من الفيلم على أقراص الليزر ، و DIVX ، و DVD ، وكانت الأخيرة نسخة خاصة لهواة الجمع تضمنت تعليقًا صوتيًا من أفليك، ودامون، وفان سانت، وأحد عشر مشهدًا محذوفًا مع تعليق صوتي، وفيلمًا ترويجيًا قصيرًا عن إنتاج الفيلم، وفيديو موسيقي. ^{[ 62 ] [ 63 ] [ 64 ]} وفي يونيو 2011، أصبح الفيلم متاحًا للبث عبر خدمات الفيديو حسب الطلب Hulu و Netflix . ^{[ 65 ] [ 66 ]} وفي أغسطس 2011، صدر فيلم "Good Will Hunting" لأول مرة على أقراص Blu-ray . ^{[ 67 ]} بعد عام، صدرت نسخة ثانية من الفيلم على بلو راي بمناسبة الذكرى السنوية الخامسة عشرة، وتضمنت محتوى إضافيًا سبق إصداره، وفيلمًا وثائقيًا يستعرض مراحل إنتاج الفيلم واستقباله، بالإضافة إلى مقابلة قصيرة مع دامون يتحدث فيها عن إنتاج الفيلم وتأثيره على حياته. ^{[ 68 ] [ 69 ]} في أغسطس 2025، ظهر فيلم "Good Will Hunting" ضمن قائمة نتفليكس لأكثر عشرة أفلام مشاهدةً في ذلك الأسبوع. ^{[ 70 ]}

حظي فيلم "غود ويل هانتينغ" بإشادة واسعة من النقاد. منح روجر إيبرت من صحيفة "شيكاغو صن تايمز" الفيلم ثلاث نجوم من أصل أربعة، وكتب أنه على الرغم من أن القصة "متوقعة"، إلا أن "اللحظات الفردية، وليس النهاية، هي التي تجعلها مؤثرة للغاية". ^{[ 71 ]}

أشاد دوان بيرج من صحيفة هوليوود ريبورتر بأداء الممثلين، وكتب: "الأداء التمثيلي رائع بشكل عام، مع إشادة خاصة لمات ديمون لتجسيده الرقيق والمؤثر لشخصية الصبي الملعون بالعبقرية." ^{[ 72 ]}

كان بيتر ستاك من صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل إيجابياً بنفس القدر، حيث كتب: "يتجاوز التألق مجرد أداء رائع من مات ديمون ... إنه فيلم حميمي، صادق، ومضحك بذكاء، وله تأثير يدوم طويلاً." ^{[ 73 ]}

منح أوين غليبرمان ، الكاتب في مجلة إنترتينمنت ويكلي ، الفيلم تقييم "جيد"، قائلاً: "فيلم Good Will Hunting مليء - بل أكثر من اللازم - بالمشاعر والروح والجرأة والفكاهة. قد لا تصدق دقيقة واحدة منه، لكنك لن ترغب بالضرورة في التوقف عن مشاهدته". كما أشار إلى التناغم بين دامون وويليامز، واصفاً إياه بأنه "كزبرة سريعة تتقاطع أفكارها". ^{[ 74 ]}

وصفت جانيت ماسلين من صحيفة نيويورك تايمز السيناريو بأنه "ذكي ومؤثر"، وأشادت بفان سانت لإخراجه "بأسلوبٍ أنيقٍ وذكاءٍ ووضوح". كما أثنت على تصميم الإنتاج والتصوير السينمائي ، اللذين تمكّنا من نقل المشاهد بسلاسة من "الفصل الدراسي إلى غرفة السكن الجامعي إلى حانة الحي"، في مكانٍ صغير. ^{[ 75 ]}

أشاد كوينتين كورتيس من صحيفة ديلي تلغراف بأداء ويليامز، واصفاً إياه بأنه "فيلمٌ يُرضي الجماهير، ويتمتع بسحرٍ لا يُضاهى. لا داعي للتفكير كثيراً في رسالته... يتميز سيناريو دامون وأفليك بذكاءٍ وحيويةٍ وعمقٍ حقيقيين." ^{[ 76 ]}

ذكر أندرو أوهير من موقع صالون أنه على الرغم من "الشخصيات الممتعة"، إلا أنه يعتقد أن الفيلم سطحي إلى حد ما، وكتب: "لا يوجد الكثير من الفيلم الذي يمكن أخذه إلى المنزل... سيستيقظ الكثيرون في صباح اليوم التالي متسائلين لماذا، مع كل هذه المواهب المتاحة، لا يرقى الأمر إلى هذا الحد في النهاية." ^{[ 77 ]}

كتب نيف بيرس في موقع بي بي سي ، ومنح الفيلم أربع نجوم من أصل خمسة، واصفاً إياه بأنه "مؤثر، دون أن يكون عاطفياً بشكل مفرط"، على الرغم من أنه شعر بأن بعض المشاهد كانت "انزلاقات غريبة إلى لغة التنمية الذاتية". ^{[ 78 ]}

وصف إيمانويل ليفي من مجلة فارايتي الفيلم بأنه "قصة رائعة التنفيذ... آسرة ومؤثرة للغاية في كثير من الأحيان". ورأى أن الأسلوب البصري للفيلم أبرز موهبة فان سانت، لكن الحبكة كانت "متوقعة إلى حد كبير". ^{[ 79 ]}

على موقع Rotten Tomatoes ، حصل الفيلم على تقييم إيجابي بنسبة 97%، استنادًا إلى 91 مراجعة، بمتوسط ​​تقييم 8.10/10. وجاء في ملخص آراء النقاد على الموقع: "يتبع الفيلم مسارًا سرديًا متوقعًا، لكن Good Will Hunting يضيف لمسات مميزة إلى رحلته، ويُزخر بأداء تمثيلي قوي، مما يجعله دراما مسلية وغنية عاطفيًا." ^{[ 80 ]} أما على موقع Metacritic ، فقد حصل الفيلم على متوسط ​​تقييم 71 من 100، استنادًا إلى 28 ناقدًا، مما يشير إلى تقييمات "إيجابية بشكل عام". ^{[ 81 ]} ومنح الجمهور الذي استطلعت آراؤه CinemaScore الفيلم متوسط ​​تقييم "ممتاز" على مقياس من A+ إلى F. ^{[ 82 ]}

في حفل توزيع جوائز الأوسكار السبعين ، فاز فيلم "Good Will Hunting" وطاقم عمله بجائزة أفضل سيناريو أصلي (لأفليك ودامون) وجائزة أفضل ممثل مساعد (لويليامز)، كما رُشِّح لجائزة أفضل ممثل (لدامون)، وأفضل مخرج (لفان سانت)، وأفضل مونتاج (لسكاليا)، وأفضل موسيقى تصويرية أصلية (لإلفمان)، وأفضل أغنية أصلية (لأغنية "Miss Misery" لسميث)، وأفضل فيلم ، وأفضل ممثلة مساعدة (لدرايفر). ^{[ 83 ]} في الخامسة والعشرين من عمره، أصبح أفليك أصغر شخص يفوز بجائزة الأوسكار عن كتابة السيناريو، بينما كان دامون ثاني أصغر فائز بها في السابعة والعشرين. ^{[ 8 ]} مع ذلك، بدأت شائعات تنتشر قبل حفل توزيع جوائز الأوسكار مفادها أن السيناريو لم يكتبه أفليك ودامون، بل كتبه غولدمان. ^{[ 14 ] [ 15 ]} رفض دامون التعليق على ذلك في المقابلات آنذاك، لشعوره بالإهانة. ^{[ 15 ]}

فاز أفليك ودامون أيضاً بجائزة اختيار النقاد لأفضل سيناريو أصلي وجائزة غولدن غلوب لأفضل سيناريو ، من بين جوائز أخرى. ^{[ 57 ] [ 84 ]} وفاز ويليامز بجائزة نقابة ممثلي الشاشة لأفضل أداء لممثل في دور مساعد . ^{[ 85 ]} وحصل سكارسجارد على جائزة الأكاديمية الأوروبية للسينما للإنجاز في السينما العالمية . ^{[ 86 ]}

حقق فيلم "Good Will Hunting" إيرادات بلغت 225.9 مليون دولار أمريكي على مستوى العالم . ^{[ 59 ]} وفي الولايات المتحدة، تجاوز فيلم "Pulp Fiction " (1994) ليصبح أنجح أفلام شركة Miramax على الإطلاق في شباك التذاكر، واحتل المرتبة السابعة بين أعلى الأفلام إيرادًا في عام 1997. ^{[ 87 ] [ 88 ]} وقد ربط المخرج كورتيس هانسون نجاح الفيلم بعودة الأفلام التي تركز على الشخصيات، سواءً من الناحية التجارية أو النقدية، إلى جانب فيلمي " As Good as It Gets" و "The Full Monty " اللذين صدرا عام 1997 . ^{[ 89 ]} توقع خبراء ومطلعون على صناعة السينما أن تهيمن إنتاجات استوديوهات الأفلام الكبرى على ذلك العام ، لكنهم أشاروا إلى أن النجاح غير المتوقع لفيلم " Good Will Hunting " وأفلام مستقلة أخرى قد عوضت ذلك في عام 1997، وأظهرت استمرار القوة التجارية والنقدية لإنتاجات الاستوديوهات المستقلة، التي كانت قد سيطرت بالفعل على عام 1996. ^{[ 90 ] [ 91 ]} وقد تم تقييم الفيلم كمثال ناجح على البرمجة المضادة ، حيث تم إصداره في نفس وقت عرض فيلم "Titanic" الذي حقق نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر . ^{[ 92 ] [ 93 ]} أقرّ المعلقون بقدرة استوديوهات "Miramax" وغيرها من الاستوديوهات المستقلة على تحقيق عوائد أكبر من الاستوديوهات الكبرى من خلال اختيار ممثلين جدد أو ممثلين سابقين من الصف الأول ، والبحث عن نصوص مهملة، مما يسمح لهم بإنتاج أفلام بتكلفة منخفضة. ^{[ 60 ] [ 94 ]} ومع ذلك، جادل البعض بأنه لا يمكن اعتبار إنتاجات "Miramax" أفلامًا مستقلة بالمعنى التقليدي نظرًا لميزانياتها المرتفعة نسبيًا، بينما أشار آخرون إلى أنها لا تزال أقل جودة بكثير من إنتاجات الاستوديوهات الكبرى. ^{[ 60 ] [ 90 ] [ 94 ]}

بعد حفل توزيع جوائز الأوسكار، استمرت الشائعات بالانتشار حول عدم كتابة أفليك ودامون للسيناريو. ^{[ 16 ]} نفى غولدمان هذا الادعاء مرارًا وتكرارًا في مقابلات وفي مذكراته التي نُشرت عام 2000 بعنوان "أي كذبة قلت؟" . ^{[ 14 ] [ 16 ]} في عام 2003، استُخدمت هذه الشائعات كأساس لمسرحية "مات وبن" ، التي كتبتها الممثلتان ميندي كالينغ وبريندا ويذرز ، حيث سقط سيناريو فيلم " غود ويل هانتينغ" من سقف شقة أفليك. ^{[ 95 ]} عُرضت المسرحية ضمن فعاليات مهرجان نيويورك فرينج ، حيث لعبت كالينغ دور أفليك، بينما لعبت ويذرز دور دامون. ^{[ 96 ]} وقد أشاد بروس ويبر من صحيفة نيويورك تايمز بالمسرحية عند عرضها مرة أخرى خارج برودواي . ^{[ 95 ]}

أطلق فيلم "Good Will Hunting" المسيرة التمثيلية لكل من أفليك ودامون. ^{[ 8 ]} وبفضل نجاح فيلمي "Good Will Hunting" و "Chasing Amy" ، تمكن أفليك ودامون وكيفن سميث من تأمين التمويل لفيلم سميث "Dogma" عام 1999. ^{[ 18 ]} ومع ذلك، ربط الجمهور بين أفليك وأفلام الحركة الخفيفة، ودامون وأفلام الدراما الفكرية، نظرًا لاختلاف شخصيتيهما ونوعية أعمالهما اللاحقة عام 1998، والتي تمثلت في فيلم " Armageddon" لمايكل باي لأفليك ، وفيلم " Saving Private Ryan" لستيفن سبيلبرغ لدامون. ^{[ 12 ] [ 15 ]} وفي وقت لاحق، عرض برنامج "Saturday Night Live" فقرة ساخرة تصوّر أفليك على أنه غير ذكي وجاهل. ^{[ 12 ]} وأشار دامون إلى أن "هذا ظلم فادح"، وأن أفليك لم يغير هذا التصور الخاطئ إلا بعد أن بدأ بإخراج أفلامه الخاصة وفاز بجائزة الأوسكار. ^{[ 12 ]}

ظهر أفليك ودامون معًا في عدة أفلام على مدى العقود التالية، لكنهما لم يستأنفا تعاونهما في كتابة السيناريو إلا بعد سنوات مع إنتاج فيلم ريدلي سكوت " المبارزة الأخيرة " عام 2021 ، مصرحين بأن فيلم "غود ويل هانتينغ" استغرق منهما وقتًا طويلاً لإنهائه، مما ثبط عزيمتهما عن الالتزام بمشاريع كتابة سيناريو أخرى. ^{[ 7 ]} في عام 2023، عُرض على أفليك فرصة المشاركة في إنتاج جزء ثانٍ من " غود ويل هانتينغ" ، لكنه صرح بأنه لا هو ولا دامون سيتابعان المشروع. ^{[ 97 ]}

ساهم الفيلم أيضًا في شهرة إليوت سميث على المستوى الوطني بعد ترشيحه وأدائه في حفل توزيع جوائز الأوسكار السبعين لأفضل أغنية أصلية. ^{[ 98 ]} تمكنت شركة الإنتاج الخاصة به، كيل روك ستارز ، من سداد ديونها بعد ازدياد شعبية سميث. ^{[ 98 ]} مع ذلك، لم يستمتع سميث بالشهرة، بل تجنبها. ^{[ 99 ]} أصدر سميث ألبومين آخرين قبل وفاته عام 2003. ^{[ 98 ] [ 100 ]} بعد وفاته، استُخدمت موسيقاه في العديد من الأفلام والمسلسلات التلفزيونية. ^{[ 100 ]}

أصدرت شركة كابيتول ريكوردز ألبومًا موسيقيًا للفيلم في 18 نوفمبر 1997، على الرغم من أن مقطوعتين موسيقيتين فقط من تأليف إلفمان ظهرتا في الإصدار. ^{[ 103 ] [ 104 ]}

تم عرض أغنيتي " Afternoon Delight " لفرقة Starland Vocal Band و " Runaway " لديل شانون في الفيلم ولكنهما لم تظهرا في ألبوم الموسيقى التصويرية.

أصدرت شركة ميوزيك بوكس ​​ريكوردز في 3 مارس 2014 ألبومًا محدود الإصدار يضمّ الموسيقى التصويرية الكاملة للفيلم من تأليف إلفمان. يحتوي الألبوم على جميع مقطوعات إلفمان (بما في ذلك الموسيقى التي لم تُعرض في العرض الترويجي النادر لأكاديمية ميراماكس) ويتضمن أغاني إليوت سميث. إحدى المقطوعات هي أغنية لسميث مع إضافة توزيعات إلفمان إليها. ^{[ 105 ]} تم إنتاج 1500 نسخة فقط.

في مراجعة استعادية لموسيقى فيلم "Good Will Hunting" عام 2009 ، وصف أليكس يونغ من موقع "Consequence" تعاون إلفمان وسميث بأنه "مثال رائع على دمج إبداع الملحن والموسيقي المعاصر". ^{[ 104 ]} وقد أشاد يونغ بالتناقض بين موسيقى سميث الرقيقة وشخصية ويل القاسية التي تخفي هشاشته. ^{[ 104 ]} وفي مراجعة أخرى عام 2015، منح برنارد زويل من صحيفة "Sydney Morning Herald" الموسيقى التصويرية ثلاث نجوم ونصف من أصل خمسة، قائلاً إن ألحان سميث طغت على موسيقى إلفمان. ^{[ 106 ]}