إيفان بونين

وُلد إيفان بونين في ضيعة والديه في مقاطعة فورونيج ، وهو الابن الثالث والأصغر لأليكسي نيكولايفيتش بونين (1827-1906) وليودميلا ألكساندروفنا بونينا (ني تشوباروفا، 1835-1910). كان لديه أختان أصغر منه: ماشا (ماريا بونينا-لاسكارزيفسكايا، 1873-1930) وناديا (التي توفيت لاحقًا في سن مبكرة جدًا)، وشقيقان أكبر منه، يولي وييفغيني. ^{[ 3 ] [ 4 ]} ولأنه ينحدر من سلالة طويلة من النبلاء الروس ، ^{[ 5 ]} كان بونين فخورًا بشكل خاص بأن الشاعرين آنا بونينا (1774-1829) وفاسيلي جوكوفسكي (1783-1852) كانا من بين أسلافه. كتب في سيرته الذاتية عام 1952:

أنحدر من عائلة عريقة ونبيلة أنجبت لروسيا العديد من الشخصيات اللامعة في السياسة والفنون، ومن بينهم شاعران بارزان من أوائل القرن التاسع عشر: آنا بونينا وفاسيلي جوكوفسكي، أحد أعظم الأسماء في الأدب الروسي، ابن أثاناسي بونين والتركية سلمى. ^{[ 6 ]}

كتب بونين عام ١٩١٥، مستشهداً بكتاب شعارات النبلاء الروس: "ينحدر آل بونين من سيميون بونكوفسكي، وهو نبيل قدم من بولندا إلى بلاط الأمير العظيم فاسيلي فاسيليفيتش " . ووفقاً لبونين، فإن عائلة والدته، آل تشوباروف، "لم تكن تعرف الكثير عن نفسها سوى أن أسلافها كانوا ملاك أراضٍ في مقاطعات كوسترومسكايا وموسكوفسكايا وأورلوفسكيا وتامبوفسكايا " . وأضاف: "أما أنا، فقد كنت منذ صغري منحلاً لدرجة أنني لم أكن أبالي إطلاقاً بنسبي الرفيع ولا بفقدان أي شيء قد يكون مرتبطاً به". ^{[ ٧ ]}

كانت طفولة إيفان بونين المبكرة، التي قضاها في بوتيركي خوتور ثم في أوزيركي (في مقاطعة يليتس ، ليبتسكايا أوبلاست )، ^{[ 1 ]} سعيدة: فقد كان محاطًا بأناس أذكياء ومحبين. وصف بونين والده أليكسي نيكولايفيتش بأنه رجل قوي جدًا، جسديًا وعقليًا، سريع الغضب ومدمن على المقامرة، مندفع وكريم، فصيح بأسلوب مسرحي وغير منطقي تمامًا. كتب: "قبل حرب القرم، لم يكن قد تذوق النبيذ قط، وعند عودته أصبح مدمنًا على الكحول، وإن لم يكن مدمنًا نموذجيًا". ^{[ 7 ]} أما والدته ليودميلا ألكساندروفنا فكانت شخصيتها أكثر رقةً ولطفًا: وقد عزا بونين ذلك إلى حقيقة أن "والدها قضى سنوات في وارسو حيث اكتسب أذواقًا أوروبية معينة جعلته مختلفًا تمامًا عن ملاك الأراضي المحليين الآخرين". ^{[ 7 ]} كانت ليودميلا ألكساندروفنا هي من عرّفت ابنها على عالم الفولكلور الروسي. ^{[ 8 ]} قال والدة فانيا لاحقًا إن الأخوين الأكبر سنًا، يولي وييفغيني، أبديا اهتمامًا كبيرًا بالرياضيات والرسم على التوالي، ومع ذلك، على حد تعبير والدتهما، "كان فانيا مختلفًا منذ لحظة ولادته ... لم يكن لأي من الآخرين روح مثله." ^{[ 9 ]}

كانت حساسية بونين الشاب ودقته في إدراك تفاصيل الطبيعة استثنائية. يتذكر لاحقًا: "كانت حدة بصري مذهلة لدرجة أنني رأيت جميع نجوم الثريا السبعة ، وسمعت صفير المرموط على بُعد فرسخ ، وكنت أستمتع برائحة زنبق الوادي أو كتاب قديم حتى الثمالة". ^{[ 10 ]} كان لتجارب بونين في الحياة الريفية أثر عميق على كتاباته. كتب بونين لاحقًا عن أيامه في أوزيركي: "هناك، وسط الصمت العميق للحقول الشاسعة، بين حقول الذرة  - أو في الشتاء، بين أكوام الثلج الضخمة التي كانت تتراكم حتى عتبات منازلنا  - قضيت طفولتي التي كانت مليئة بالشعر الحزين". ^{[ 7 ]}

كان أول مُعلّم منزلي لإيفان بونين طالبًا سابقًا يُدعى روماشكوف، ^{[ 11 ]} والذي وصفه لاحقًا بأنه "شخصية غريبة الأطوار"، رحّالة مليء بالقصص الرائعة، "دائمًا ما يُثير التفكير حتى وإن لم يكن مفهومًا تمامًا". ^{[ 6 ]} لاحقًا، تولّى يولي بونين، الحاصل على تعليم جامعي (والذي رُحِّل إلى بلاده لكونه ناشطًا في الحركة الشعبية )، تدريس شقيقه الأصغر علم النفس والفلسفة والعلوم الاجتماعية كجزء من تعليمه المنزلي الخاص. وكان يولي هو من شجّع إيفان على قراءة الأدب الروسي الكلاسيكي والكتابة بنفسه. ^{[ 8 ]} وحتى عام 1920، كان يولي (الذي وصف إيفان ذات مرة بأنه "غير ناضج ولكنه موهوب وقادر على التفكير المستقل الأصيل") ^{[ 3 ]} أقرب أصدقاء إيفان ومرشده. كتب بونين في سيرته الذاتية القصيرة: "كان لدي شغف بالرسم، وهو ما أعتقد أنه يظهر في كتاباتي. لقد كتبت الشعر والنثر في وقت مبكر نسبيًا، ونُشرت أعمالي أيضًا منذ وقت مبكر". ^{[ 6 ]}

بحلول نهاية سبعينيات القرن التاسع عشر، كانت عائلة بونين، التي عانت من إدمان رب الأسرة على القمار، قد خسرت معظم ثروتها. في عام ١٨٨١، أُرسل إيفان إلى مدرسة عامة في ييليتس، لكنه لم يُكمل دراسته قط: فقد طُرد في مارس ١٨٨٦ لعدم عودته إلى المدرسة بعد عطلة عيد الميلاد بسبب الصعوبات المالية التي واجهتها الأسرة. ^{[ ١٢ ]}

في مايو 1887، نشر بونين قصيدته الأولى ^{بعنوان "} فقراء القرية" (Девенские нищие) في المجلة الأدبية في سانت بطرسبورغ ^" رودينا " (الوطن الأم). في عام ١٨٩١، نُشرت قصته القصيرة الأولى "رسم ريفي" (Деревенский эскиз) في مجلة "روسكوي بوغاتستفو" التي كان يُحررها نيكولاي ميخائيلوفسكي . ^{[ ١٣ ]} في ربيع عام ١٨٨٩، لحق بونين بأخيه إلى خاركيف ، حيث عمل كاتبًا حكوميًا، ثم مساعدًا لمحرر صحيفة محلية، وأمين مكتبة، وإحصائيًا في المحكمة. في يناير من العام نفسه، انتقل إلى أوريول للعمل في صحيفة "أورلوفسكي فيستنيك" المحلية ، بدايةً كمساعد تحرير، ثم محررًا فعليًا؛ مما أتاح له نشر قصصه القصيرة وقصائده ومراجعاته في القسم الأدبي للصحيفة. ^{[ ٣ ]} هناك التقى بفارفارا باشينكو ووقع في غرامها بشدة. في أغسطس ١٨٩٢، انتقل الزوجان إلى بولتافا واستقرا في منزل يولي بونين. وقد ساعد الأخير شقيقه الأصغر في العثور على وظيفة في إدارة الزيمستفو المحلية . ^{[ 8 ]}

نُشرت أولى دواوين إيفان بونين الشعرية ، بعنوان "قصائد. 1887-1891" ، عام 1891 في صحيفة "أوريول". ^{[ 14 ]} وبدأت بعض مقالاته ومقالاته القصيرة وقصصه القصيرة، التي نُشرت سابقًا في الصحف المحلية، بالظهور في دوريات سانت بطرسبرغ. ^{[ 14 ]}

أمضى بونين النصف الأول من عام 1894 في السفر عبر أوكرانيا . وكتب لاحقًا: "في تلك الأوقات وقعت في غرام مالوروسيا (روسيا الصغرى)، قراها وسهوبها ، وكنت أتوق للقاء أهلها والاستماع إلى الأغاني الأوكرانية، روح هذا البلد". ^{[ 9 ]}

في عام 1895 زار بونين العاصمة الروسية لأول مرة. وهناك التقى بالنارودنيكيين نيكولاي ميخائيلوفسكي وسيرجي كريفينكو ، وأنطون تشيخوف (الذي بدأ معه مراسلات وأصبح صديقًا مقربًا)، وألكسندر إرتل ، والشاعرين كونستانتين بالمونت وفاليري بريوسوف . ^{[ 14 ]}

شهد عام 1899 بداية صداقة بونين مع مكسيم غوركي ، الذي أهدى إليه مجموعته الشعرية " الأوراق المتساقطة " (1901)، والذي زاره لاحقًا في كابري . انضم بونين إلى جماعة غوركي " زناني" (المعرفة). وكان ليو تولستوي مصدر إلهام وتأثير آخر له، إذ التقاه في موسكو في يناير 1894. وبسبب إعجابه الشديد بنثر تولستوي، سعى بونين جاهدًا لاتباع أسلوب حياة تولستوي، فزار التجمعات الطائفية وبذل جهدًا كبيرًا. حتى أنه حُكم عليه بالسجن ثلاثة أشهر بتهمة توزيع أدب تولستوي بشكل غير قانوني في خريف عام 1894، لكنه نجا من السجن بفضل عفو عام أُعلن بمناسبة تولي نيكولاس الثاني العرش . ^{[ 3 ] [ 15 ]} والجدير بالذكر أن تولستوي نفسه هو من ثبط عزيمة بونين عن الانزلاق إلى ما أسماه "العيش على هامش المجتمع". ^{[ 9 ]} بعد عدة سنوات، وبينما كان لا يزال معجبًا بنثر تولستوي، غيّر بونين آراءه بشأن فلسفته التي بات يراها الآن طوباوية . ^{[ 16 ]}

في الفترة ما بين عامي 1895 و1896، قسّم بونين وقته بين موسكو وسانت بطرسبرغ. وفي عام 1897، صدرت مجموعته القصصية الأولى "إلى حافة العالم وقصص أخرى" ، ^{[ 8 ]} وتلتها بعد عام مجموعته الشعرية الثانية " في الهواء الطلق " (Под открытым небом، 1898). ^{[ 14 ]} في يونيو 1898، انتقل بونين إلى أوديسا ، حيث توطدت علاقته برابطة رسامي جنوب روسيا، وأصبح صديقًا لييفغيني بوكوفيتسكي وبيتر نيلوس . ^{[ 9 ]} في شتاء 1899-1900، بدأ حضور جلسات جماعة "سريدا" (الأربعاء) الأدبية في موسكو، وتوطدت صداقته مع نيكولاي تيليشوف ، من بين آخرين. وهناك، رسّخ الكاتب الشاب مكانته كمدافعٍ لا هوادة فيه عن التقاليد الواقعية للأدب الروسي الكلاسيكي. "كان بونين يُثير استياء الجميع. فبفضل امتلاكه نظرة ثاقبة ودقيقة للفن الحقيقي، وإدراكه العميق لقوة الكلمة، كان يملؤه الحقد تجاه كل أشكال التجاوزات الفنية. في زمنٍ كان فيه (كما قال أندريه بيلي ) "رمي الأناناس في السماء" هو السائد، كان مجرد وجود بونين يُثير غضب الناس"، كما يتذكر بوريس زايتسيف لاحقًا. ^{[ 17 ]} التقى أنطون تشيكوف عام 1896، ونشأت بينهما صداقة متينة. ^{[ 3 ]}

بعد مجموعتي "قصائد وقصص" (1900) و "أزهار الحقل " (1901)، أصدر بونين ديوانه الشعري الثالث " أوراق متساقطة " (1901)، والذي تضمن قصيدة طويلة تحمل نفس العنوان نُشرت لأول مرة في عدد أكتوبر 1900 من مجلة "جيزن " (الحياة). لاقى الديوان استحسان النقاد والزملاء على حد سواء، ومن بينهم ألكسندر إرتل، وألكسندر بلوك، وألكسندر كوبرين ، الذين أشادوا بـ"دقته النادرة". ^{[ 9 ]} ورغم أن الكتاب يُظهر ارتباطه بالرمزيين ، ولا سيما فاليري بريوسوف ، ^{[ 18 ]} فقد اعتبره الكثيرون آنذاك ترياقًا لتكلف الشعر "المنحط" الذي كان رائجًا في روسيا. ووصف الناقد كورني تشوكوفسكي " أوراق متساقطة " بأنها "شبيهة بأسلوب بوشكين"، زاخرة "بالاتزان الداخلي، والرقي، والوضوح، والنقاء" . ^{[ 19 ]} بعد وقت قصير من صدور الكتاب، وصف غوركي بونين (في رسالة إلى فاليري بريوسوف) بأنه "أول شاعر في عصرنا". ^{[ 20 ]} وقد مُنح بونين جائزة بوشكين الأولى عن ديوانه " الأوراق المتساقطة " (إلى جانب ترجمته لقصيدة هنري وادزورث لونغفيلو " أغنية هياواثا" ، 1898) . ^{[ 14 ]} وبرر بونين توقفه عن الكتابة لمدة عامين في أوائل القرن العشرين بحاجته إلى "النمو الداخلي" والتغيير الروحي. ^{[ 8 ]}

في مطلع القرن، انتقل بونين بشكل جذري من الشعر إلى النثر، الذي بدأ يتغير شكلاً ومضموناً، فأصبح أكثر ثراءً في المفردات، وأكثر إيجازاً، وأكثر اتزاناً. مستشهداً بغوستاف فلوبير ، الذي كان معجباً بأعماله، كمصدر إلهام، كان بونين "يُبرهن على أن النثر يمكن أن يكون مدفوعاً بإيقاعات شعرية، مع الحفاظ على جوهره النثري". ووفقاً لابن أخيه بوششنيكوف، قال له بونين ذات مرة: "يبدو أنني وُلدتُ شاعراً... مثل تورغينيف ، الذي كان شاعراً في المقام الأول. كان إيجاد الإيقاع الحقيقي للقصة هو الأهم بالنسبة له  ، وكل شيء آخر ثانوي. أما بالنسبة لي، فالأمر الحاسم هو إيجاد الإيقاع المناسب. بمجرد إيجاده، يتدفق كل شيء آخر تلقائياً، وأعرف حينها متى تنتهي القصة". ^{[ 21 ] [ 22 ]}

في عام 1900، نُشرت رواية "تفاح أنتونوف" (Антоновские яблоки)؛ أُدرجت لاحقًا في الكتب المدرسية وتُعتبر أولى روائع بونين الحقيقية، إلا أنها وُجهت إليها انتقادات في ذلك الوقت لكونها حنينية ونخبوية للغاية، إذ يُزعم أنها تُضفي طابعًا مثاليًا على "ماضي النبيل الروسي". ^{[ 12 ]} أما رواياته القصيرة الأخرى التي لاقت استحسانًا كبيرًا في هذه الفترة، مثل " في المزرعة " و "أخبار الوطن" و" إلى حافة العالم " (На край света)، والتي أظهرت ميلًا إلى الدقة اللغوية المتناهية، والوصف الرقيق للطبيعة، والتحليل النفسي المُفصّل، فقد جعلت منه كاتبًا شابًا محبوبًا وذا مكانة مرموقة. ^{[ 18 ]}

في عام ١٩٠٢، بدأت دار نشر زناني بنشر سلسلة أعمال بونين الكاملة ؛ ^{[ ٩ ]} وصدرت خمسة مجلدات بحلول عام ١٩٠٩. ^{[ ٣ ]} وشكّلت ثلاثة كتب، هي "قصائد" (١٩٠٣) ، و "قصائد" (١٩٠٣-١٩٠٦) ، و "قصائد ١٩٠٧" (التي نشرتها زناني عام ١٩٠٨)، أساسًا لمجلد خاص (غير مرقم) من السلسلة الكاملة ، والذي نُشر عام ١٩١٠ في سانت بطرسبرغ تحت عنوان " المجلد السادس: قصائد وقصص" (١٩٠٧-١٩٠٩) من قِبل دار نشر "أوبشيستفينايا بولزا" (المنفعة العامة). ^{[ ٢٠ ]} وقد ظهرت أعمال بونين بانتظام في مجموعات زناني الأدبية؛ بدءًا من الكتاب الأول، حيث ظهرت قصيدة " الأرض السوداء " إلى جانب العديد من القصائد، وبلغ مجموع مساهماته ١٦ كتابًا من السلسلة. ^{[ ٢١ ]}

في أوائل القرن العشرين، سافر بونين على نطاق واسع. كان صديقًا مقربًا لتشيكوف وعائلته، واستمر في زيارتهم بانتظام حتى عام ١٩٠٤. ^{[ ٩ ]} وفي خضم الاضطرابات الاجتماعية التي اندلعت في أكتوبر ١٩٠٥، وجد بونين نفسه في يالطا ، شبه جزيرة القرم، ومنها عاد إلى أوديسا . لم تُثر مشاهد "الصراع الطبقي" هناك إعجاب الكاتب، إذ لم يرَ فيها سوى تعطش عامة الشعب الروسي للفوضى والدمار. ^{[ ٨ ]}

في نوفمبر 1906، بدأت علاقة بونين العاطفية مع فيرا مورومتسيفا. لم تكن عائلة الفتاة راضية عن مكانة بونين ككاتب، لكنهما تحدّيا الأعراف الاجتماعية، وانتقلا للعيش معًا، وفي أبريل 1907 غادرا روسيا في رحلة طويلة عبر مصر وفلسطين . ونتج عن هذه الرحلة مجموعة " ظل الطائر " (1907-1911) (التي نُشرت ككتاب منفصل عام 1931 في باريس). ^{[ 14 ] [ 23 ]} غيّرت هذه الرسومات الرحلية تقييم النقاد لأعمال بونين. فقبلها، كان يُنظر إلى بونين في الغالب (على حد تعبيره) على أنه "شاعر غنائي حزين، يُنشد أناشيدًا لأملاك النبلاء وقصص الماضي الهانئة". وفي أواخر القرن العشرين، بدأ النقاد يُولون اهتمامًا أكبر لثراء وحيوية شعره ونثره. كتبت مجلة "فيستنيك يوروبي " آنذاك: "من حيث الدقة الفنية، لا يُضاهى بين الشعراء الروس" . ^{[ 24 ]} أولى بونين أهمية بالغة لرحلاته، معتبراً نفسه من بين "ذلك النوع من الناس الذين يميلون إلى الشعور بقوة تجاه الأزمنة والثقافات الأجنبية أكثر من تلك الخاصة بهم"، ومعترفاً بانجذابه إلى "جميع مقابر العالم". علاوة على ذلك، كان للرحلات الخارجية، بلا شك، أثرٌ بالغٌ على الكاتب، إذ ساعدته على رؤية الواقع الروسي بموضوعية أكبر. في أوائل العقد الثاني من القرن العشرين، أنتج بونين العديد من الروايات القصيرة الشهيرة التي جاءت كنتيجة مباشرة لهذا التغيير في المنظور. ^{[ 25 ]}

في أكتوبر 1909، نال بونين جائزة بوشكين الثانية عن مجموعته الشعرية "قصائد 1903-1906" وترجماته لقصيدة " قابيل " للورد بايرون ، وأجزاء من قصيدة "الأسطورة الذهبية " للونغفيلو. ^{[ 11 ]} وفي العام نفسه، انتُخب عضوًا في الأكاديمية الروسية . ^{[ 13 ]} وكتب الناقد ألكسندر إسماعيلوف، معبرًا عن الرأي السائد آنذاك، أن الأكاديمية تُتوّج بونين "ليس مُبتكرًا جريئًا، ولا باحثًا مغامرًا، بل يُمكن القول إنه آخر تلميذ موهوب لمعلمين بارعين حافظ على... أجمل آثار مدرستهم". ^{[ 26 ]} وبعد ذلك بسنوات، أُعلن بونين أحد أكثر الكُتّاب الروس ابتكارًا في القرن. ^{[ 27 ]}

في عام 1910، نشر بونين روايته "القرية " (Деревня)، وهي تصوير قاتم للحياة الريفية الروسية، صوّرها على أنها مليئة بالغباء والوحشية والعنف. أثارت هذه الرواية جدلاً واسعاً، لكنها أكسبته شهرةً كبيرة. وقد دفعت واقعيتها القاسية (حيث "انحدرت شخصياتها إلى مستوى أدنى بكثير من المتوسط ​​من حيث الذكاء لدرجة أنها تكاد تكون غير بشرية") مكسيم غوركي إلى وصف بونين بأنه "أفضل كاتب روسي في عصره". ^{[ 9 ]}

كتب بونين في أوائل العقد الثاني من القرن العشرين: "لقد تخليت عن نزعتي القومية التي لم تدم طويلاً، وعن فكري التولستوي أيضاً، وأصبحت الآن أقرب إلى الاشتراكيين الديمقراطيين، لكنني ما زلت أتجنب الأحزاب السياسية". وقال إنه أدرك الآن أن الطبقة العاملة أصبحت قوةً قادرة على "التغلب على أوروبا الغربية بأكملها"، لكنه حذر من الأثر السلبي المحتمل لافتقار العمال الروس إلى التنظيم، وهو الأمر الوحيد الذي ميزهم عن نظرائهم الغربيين. ^{[ 8 ]} وانتقد بونين المثقفين الروس لجهلهم بحياة عامة الناس، وتحدث عن انقسام مأساوي بين "المثقفين والجماهير غير المثقفة". ^{[ 8 ]}

في ديسمبر 1910، قام بونين ومورومتسيفا برحلة أخرى إلى الشرق الأوسط، ثم زارا سيلان ؛ وقد ألهمت هذه الرحلة التي استغرقت أربعة أشهر قصصًا مثل "الإخوة" ( Братья ) و"قيصر مدينة القياصرة" ( Город царя царей ). عند عودته إلى أوديسا في أبريل 1911، كتب بونين "مياه وفيرة" ( Воды многие )، وهي مذكرات سفر، لاقت استحسانًا كبيرًا بعد نشرها عام 1926. ^{[ 9 ]} في عام 1912، صدرت رواية " الوادي الجاف " (Суходол)، وهي ثاني أعماله الروائية شبه السيرية الرئيسية، والتي تتناول الحالة المزرية للمجتمع الريفي الروسي. وقد أثارت الرواية انقسامًا بين النقاد الأدبيين: فقد أشاد الاشتراكيون الديمقراطيون بصراحتها الصارخة، بينما شعر كثيرون آخرون بالاشمئزاز من تشاؤم الكاتب.

أمضى بونين ومورومتسيفا ثلاثة فصول شتاء (1912-1914) مع غوركي في جزيرة كابري ، حيث التقيا بفيودور شاليابين وليونيد أندرييف ، وغيرهما. وفي روسيا، قسّم الزوجان وقتهما بين موسكو وعزبة عائلة بونين في قرية غلوتوفو القريبة من أوريول؛ وهناك قضيا أول عامين من الحرب العالمية الأولى . ورغم قلقه بشأن مستقبل روسيا، واصل بونين العمل بجد. وفي شتاء 1914-1915، أنهى مجلدًا جديدًا من النثر والشعر بعنوان " كأس الحياة " (Чаша жизни)، نُشر في أوائل عام 1915 ^{[ 3 ]} وحظي بإشادة واسعة (بما في ذلك إشادة كبيرة من الشاعر الفرنسي رينيه غيل). ^{[ ٩ ]} شهد العام نفسه نشر قصة "الرجل النبيل من سان فرانسيسكو " (Господин из Сан-Франциско)، التي تُعتبر أشهر قصص بونين القصيرة، ^{[ ٩ ]} والتي ترجمها إلى الإنجليزية د. هـ. لورانس . كان بونين مترجمًا غزير الإنتاج، فبعد ترجمة " أغنية هياواثا" للونغفيلو (١٨٩٨)، ترجم أعمالًا لبايرون ، وتينيسون ، وموسيه، وفرانسوا كوبيه .

خلال سنوات الحرب، أنجز بونين إعداد طبعة من ستة مجلدات لأعماله الكاملة ، والتي نشرها أدولف ماركس عام ١٩١٥. طوال هذه الفترة، نأى بونين بنفسه عن النقاشات الأدبية المعاصرة. علّق لاحقًا قائلًا: "لم أنتمي إلى أي مدرسة أدبية؛ لم أكن من دعاة الانحطاط، ولا من الرمزيين، ولا من الرومانسيين، ولا من الطبيعيين. لم أرتاد سوى عدد قليل من الأوساط الأدبية". ^{[ ٦ ]} بحلول ربيع عام ١٩١٦، وقد غلبه التشاؤم، توقف بونين تقريبًا عن الكتابة، متذمرًا لابن أخيه، ن. أ. بوششنيكوف، من شعوره بالضآلة ككاتب، ومن اكتئابه لعجزه عن فعل أكثر من الشعور بالرعب من ملايين الضحايا الذين خلفتهم الحرب. ^{[ ٣ ]}

في مايو/أيار 1917، انتقل آل بونين إلى غلوتوفو وأقاموا هناك حتى الخريف. وفي أكتوبر/تشرين الأول، عاد الزوجان إلى موسكو للإقامة مع والدي فيرا. كانت الحياة في المدينة محفوفة بالمخاطر (إذ كان على السكان حراسة منازلهم بأنفسهم، والقيام بسهر ليلي)، لكن بونين مع ذلك كان يزور دور النشر ويشارك في اجتماعات مجموعتي سريدا والفن. وبينما كان يستهين بإيفان غوريميكين (رئيس وزراء الحكومة الروسية للفترة 1914-1916)، انتقد شخصيات المعارضة مثل بافل ميليوكوف واصفًا إياهم بـ"المدافعين الزائفين عن الشعب الروسي". وفي أبريل/نيسان 1917، قطع جميع العلاقات مع غوركي المؤيد للثورة، مما تسبب في شرخ لم يُردم أبدًا. ^{[ 3 ]} وفي 21 مايو/أيار 1918، حصل بونين ومورومتسيفا على الإذن الرسمي لمغادرة موسكو إلى كييف، ثم واصلا رحلتهما إلى أوديسا. بحلول عام 1919، كان بونين يعمل لصالح الجيش المتطوع كمحرر للقسم الثقافي في صحيفة " يوجنوي سلوفو" المناهضة للبلشفية . وفي 26 يناير 1920، استقل الزوجان آخر سفينة فرنسية في أوديسا، وسرعان ما وصلا إلى إسطنبول .

On 28 March 1920, after short stints in Sofia and Belgrade, Bunin and Muromtseva arrived in Paris,^[9] from then on dividing their time between apartments at 1, rue Jacques Offenbach in the 16th arrondissement of Paris and rented villas in or near Grasse in the Alpes Maritimes. Much as he hated Bolshevism, Bunin never endorsed the idea of foreign intervention in Russia. "It's for a common Russian countryman to sort out his problems for himself, not for foreign masters to come and maintain their new order in our home. I'd rather die in exile than return home with the help of Poland or England. As my father taught me: 'Love your own tub even if it's broken up'",^[28] he once said, allegedly, to Merezhkovsky who still cherished hopes for Pilsudsky's military success against the Bolshevik regime.^[29]

Slowly and painfully, overcoming physical and mental stress, Bunin returned to his usual mode of writing. Scream, his first book published in France, was compiled of short stories written in 1911–1912, years he referred to as the happiest of his life.^[30]

In France Bunin published many of his pre-revolutionary works and collections of original novellas, regularly contributing to the Russian emigre press.^[3] According to Vera Muromtseva, her husband often complained of his inability to get used to life in the new world. He said he belonged to "the old world, that of Goncharov and Tolstoy, of Moscow and Saint Petersburg, where his muse had been lost, never to be found again." Yet his new prose was marked with obvious artistic progress: Mitya's Love (Митина любовь, 1924), Sunstroke (Солнечный удаp, 1925), Cornet Yelagin's Case (Дело коpнета Елагина, 1925) and especially The Life of Arseniev (Жизнь Аpсеньева, written in 1927–1929, published in 1930–1933)^[30] were praised by critics as bringing Russian literature to new heights.^[9]Konstantin Paustovsky called The Life of Arseniev an apex of the whole of Russian prose and "one of the most striking phenomena in the world of literature."^[24]

In 1924, he published the "Manifesto of the Russian Emigration", in which he i.a. declared:

كانت هناك روسيا، التي تسكنها عائلة عظيمة، بُنيت بفضل العمل المبارك لأجيال لا تُحصى. ... ماذا فُعل بهم بعد ذلك؟ دفعوا ثمن خلع الحاكم بتدمير البيت بأكمله حرفيًا، وبقتل إخوة لم يُسمع به من قبل. ... كان لينين ، ابن زنا، أحمق أخلاقيًا منذ ولادته، قدّم للعالم في أوج نشاطه شيئًا فظيعًا ومذهلًا، فمزق أكبر دولة على وجه الأرض وقتل الملايين، واليوم يُثار الجدل: هل كان مُحسنًا للبشرية أم لا؟

في الفترة ما بين عامي 1925 و1926، بدأت مذكرات بونين ، التي دوّن فيها أحداث الفترة من 1918 إلى 1920، بالظهور في صحيفة "فوزروجديني" الباريسية (ونُشرت نسختها النهائية من قِبل دار بتروبوليس للنشر عام 1936). ^{[ 31 ]} ووفقًا للباحث المتخصص في أعمال بونين، توماس غايتون مارولو، فإن " الأيام الملعونة "، وهي من بين المذكرات القليلة المناهضة للبلشفية التي حُفظت من زمن الثورة الروسية والحرب الأهلية، ربطت بين "الكتابات الروسية المناهضة لليوتوبيا في القرن التاسع عشر ونظيرتها في القرن العشرين"، و"من خلال كشفها المؤلم لليوتوبيا السياسية والاجتماعية... بشّرت بالكتابات المناهضة لليوتوبيا لجورج أورويل وألدوس هكسلي . لقد أدرك بونين وزامياتين، على نحو صحيح، أن التجربة السوفيتية محكوم عليها بالانهيار الذاتي"، كما كتب مارولو. ^{[ 32 ]}

في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، اعتُبر بونين المتحدث الأخلاقي والفني لجيل من المغتربين الذين انتظروا انهيار البلشفية، وشخصية بارزة ومحترمة بين الكتاب الروس المعاصرين، ملتزمًا بتقاليد تولستوي وتشيكوف. ^{[ 33 ]} أصبح أول روسي يفوز بجائزة نوبل في الأدب ، والتي مُنحت له عام 1933 "لمواصلته وتطويره بتقاليد النثر الروسي الكلاسيكي بنقاء وبراعة". وقد أشار بير هالستروم، في خطابه الاحتفالي، إلى موهبة الفائز الشعرية. من جانبه، أشاد بونين بالأكاديمية السويدية لتكريمها كاتبًا في المنفى. ^{[ 34 ]} وفي خطابه أمام الأكاديمية، قال:

غمرتني سيل التهاني والبرقيات، ففكرت في عزلة الليل وسكونه في المعنى العميق لاختيار الأكاديمية السويدية. فللمرة الأولى منذ تأسيس جائزة نوبل، تمنحونها لمُنفى. من أنا في الحقيقة؟ مُنفى أتمتع بكرم ضيافة فرنسا، التي أدين لها بدوري بامتنان أبدي. ولكن، أيها السادة أعضاء الأكاديمية، اسمحوا لي أن أقول إنه بغض النظر عن شخصي وعملي، فإن اختياركم في حد ذاته لفتة بالغة الجمال. من الضروري وجود مراكز للاستقلال المطلق في العالم. لا شك أن جميع اختلافات الرأي، والمعتقدات الفلسفية والدينية، ممثلة حول هذه الطاولة. لكننا نتحد بحقيقة واحدة، ألا وهي حرية الفكر والضمير؛ لهذه الحرية ندين بالحضارة. بالنسبة لنا نحن الكُتاب، على وجه الخصوص، الحرية عقيدة ومبدأ أساسي. لقد أثبت اختياركم، أيها السادة أعضاء الأكاديمية، مرة أخرى أن حب الحرية في السويد هو حقًا عبادة وطنية. ^{[ 18 ] [ 35 ]}

في فرنسا، وجد بونين نفسه، ولأول مرة، محط أنظار الرأي العام. ^{[ 24 ]} في 10 نوفمبر 1933، تصدرت عناوين الصحف الباريسية عناوين ضخمة: "بونين  - الحائز على جائزة نوبل"، مما أسعد الجالية الروسية في فرنسا بأكملها. ^{[ 30 ]} كتب الكاتب الروسي بوريس زايتسيف: "كما ترون، حتى ذلك الحين، كنا نحن المهاجرين نشعر وكأننا في الحضيض. ثم فجأة حصل كاتبنا على جائزة مرموقة عالميًا! وليس عن كتابات سياسية، بل عن نثر حقيقي! بعد أن طُلب مني كتابة مقال في الصفحة الأولى لصحيفة "باريس ريفايفل "، خرجت في منتصف الليل إلى ساحة إيطاليا، وتجولت في المقاهي المحلية في طريقي إلى المنزل، وشربت في كل منها نخبًا لذكرى إيفان بونين!". ^{[ 9 ]} أما في الاتحاد السوفيتي، فكان رد الفعل سلبيًا: فقد فُسِّر انتصار بونين هناك على أنه "مؤامرة إمبريالية". ^{[ 36 ]}

عند استلامه الجائزة، تبرع بونين بمئة ألف فرنك لصندوق خيري أدبي، إلا أن آلية توزيع الأموال أثارت جدلاً بين زملائه من الكتاب الروس المهاجرين. وخلال هذه الفترة، تدهورت علاقة بونين بزينيدا جيبوس وديمتري ميرجكوفسكي (وهو مرشح لجائزة نوبل كان قد اقترح ذات مرة تقسيم الجائزة بينهما في حال فوز أحدهما بها، إلا أن اقتراحه قوبل بالرفض). ^{[ 37 ]} ورغم تردده في الانخراط في السياسة، فقد حظي بونين بالتقدير ككاتب ورمز للقيم والتقاليد الروسية غير البلشفية. وتصدرت رحلاته في أنحاء أوروبا الصفحات الأولى من صحافة المهاجرين الروس طوال ما تبقى من ذلك العقد. ^{[ 3 ]}

في عام 1933 سمح للخطاط غيدو كولوتشي بإنشاء مخطوطة فريدة من نوعها بعنوان "جريمة"، وهي ترجمة فرنسية لإحدى رواياته القصيرة، مزينة بثلاث لوحات غواش أصلية من تصميم نيكولاس بولياكوف .

في الفترة ما بين عامي 1934 و1936، نشرت دار بتروبوليس في برلين مجموعة أعمال بونين الكاملة في 11 مجلدًا. ^{[ 16 ]} وقد أشار بونين إلى هذه الطبعة باعتبارها الأكثر مصداقية، وحذّر ناشريه المستقبليين من استخدام أي نسخ أخرى من أعماله غير تلك الواردة في مجموعة بتروبوليس. شهد عام 1936 حادثة مؤسفة في لينداو على الحدود السويسرية الألمانية، حيث أُوقف بونين، بعد إتمامه رحلته الأوروبية، وفُتش تفتيشًا مهينًا. وردّ الكاتب (الذي أصيب بنزلة برد ومرض بعد الليلة التي قضاها رهن الاعتقال) بكتابة رسالة إلى صحيفة " آخر الأخبار" الباريسية . أثارت الحادثة استياءً وغضبًا في فرنسا. ^{[ 9 ]} في عام 1937، أنهى بونين كتابه "تحرير تولستوي " ( Освобождение Толстого )، الذي يحظى بتقدير كبير من قبل دارسي أعمال ليو تولستوي. ^{[ 30 ]}

في عام ١٩٣٨، بدأ بونين العمل على ما سيصبح لاحقًا سلسلة قصصية شهيرة ذات طابع حنيني، تحمل في طياتها تيارًا إيروتيكيًا قويًا ونكهة بروستية . صدرت القصص الإحدى عشرة الأولى منها بعنوان " الأزقة المظلمة" (أو "الشوارع المظلمة " Тёмные аллеи) في نيويورك (١٩٤٣)؛ ثم نُشرت السلسلة كاملةً في فرنسا عام ١٩٤٦. اتخذت هذه القصص منحىً أكثر تجريدًا وميتافيزيقيًا، يُعزى إلى حاجته إلى إيجاد ملجأ من "الواقع الكابوسي" للاحتلال النازي. ^{[ ٣٨ ]} أصبح نثر بونين أكثر تأملًا، وهو ما يُعزى إلى "حقيقة أن الروسي محاط بأشياء هائلة وواسعة ودائمة: السهوب، السماء. أما في الغرب، فكل شيء ضيق ومغلق، وهذا يُنتج تلقائيًا توجهًا نحو الذات، نحو الداخل." ^{[ ٣٩ ]}

مع اندلاع الحرب العالمية الثانية ، حرص أصدقاء بونين في نيويورك، رغبةً منهم في مساعدة الحائز على جائزة نوبل على مغادرة فرنسا، على إصدار دعوات رسمية له للسفر إلى الولايات المتحدة، وفي عام 1941 حصلوا على جوازات سفر نانسن التي مكّنتهم من القيام بالرحلة. لكن الزوجين اختارا البقاء في غراس. ^{[ 3 ]} قضيا سنوات الحرب في فيلا جانيت، الواقعة في أعالي الجبال. أصبح كاتبان شابان من المقيمين الدائمين في منزل بونين في ذلك الوقت: ليونيد زوروف ( 1902-1971) ، الذي وصل في زيارة من لاتفيا بدعوة من بونين في أواخر عام 1929، وبقي معهم حتى وفاتهم، ونيكولاي روشين (1896-1956)، الذي عاد إلى الاتحاد السوفيتي بعد الحرب. ^{[ 3 ]}

كان أعضاء هذه الجماعة الصغيرة (الذين انضمت إليهم أحيانًا غالينا كوزنتسوفا ومارغريتا ستيبون) مصممين على البقاء: كانوا يزرعون الخضراوات، ويتعاونون فيما بينهم في وقتٍ، بحسب زوروف، "كان فيه سكان غراس قد أكلوا جميع قططهم وكلابهم". ^{[ 40 ]} وصف صحفي زار الفيلا عام 1942 بونين بأنه "رجل نحيل وهزيل، يبدو كأنه أحد النبلاء القدامى". ^{[ 41 ]} مع ذلك، كانت هذه العزلة نعمةً بالنسبة لبونين، ورفض الانتقال إلى باريس حيث ربما كانت الظروف أفضل. كتب: "يستغرق الوصول إلى فيلتنا 30 دقيقة من التسلق، ولكن لا يوجد منظر في العالم كله مثل المنظر الذي يواجهنا". وأضاف متذمرًا في إحدى رسائله: "لكن البرد القارس لا يُطاق، ويجعل الكتابة مستحيلة بالنسبة لي". ^{[ 40 ]} تذكرت فيرا مورومسيفا-بونينا: "كنا خمسة أو ستة أشخاص... وكنا جميعًا نكتب باستمرار. كانت هذه هي الطريقة الوحيدة لنا لتحمل ما لا يُطاق، وللتغلب على الجوع والبرد والخوف." ^{[ 42 ]}

كان إيفان بونين مناهضًا شرسًا للنازية، واصفًا أدولف هتلر وبنيتو موسوليني بـ"القرود المسعورة". ^{[ 3 ] [ 43 ] [ 44 ] [ 45 ]} خاطر بحياته، فأوى الفارين (بمن فيهم يهود مثل عازف البيانو أ. ليبرمان وزوجته) ^{[ 46 ]} في منزله في غراس بعد احتلال الألمان لمدينة فيشي . ووفقًا لزوروف، دعا بونين بعض أسرى الحرب السوفييت ("القادمين مباشرة من غاتشينا "، والذين كانوا يعملون في غراس المحتلة) إلى منزله في الجبال، في حين أن مقر القوات الألمانية المحصنة بشدة كان على بُعد 300 متر فقط (980 قدمًا) من منزله. 

مع ذلك، لم يكن الجو في الحي متوترًا إلى هذا الحد، استنادًا إلى ما دوّنه بونين في مذكراته بتاريخ 1 أغسطس 1944: "كان هناك حارسان في الجوار، بالإضافة إلى سجين ألماني، وسجين روسي يُدعى كوليسنيكوف، وهو طالب. تبادلنا نحن الثلاثة أطراف الحديث قليلًا. وعندما ودّعنا بعضنا، صافحني حارس ألماني بحرارة". ^{[ 47 ]}

لم يتوقف بونين عن الكتابة خلال فترة الاحتلال، لكنه، بحسب زوروف، "لم ينشر كلمة واحدة. كان يتلقى عروضًا للمساهمة في صحف سويسرا غير المحتلة، لكنه رفضها. زاره شخص ما ذات مرة، ضيف تبين لاحقًا أنه وكيل، واقترح عليه بعض الأعمال الأدبية، لكن إيفان أليكسييفيتش رفض مجددًا." ^{[ 48 ]} في 24 سبتمبر 1944، كتب بونين إلى نيكولاي روشين: "الحمد لله، فرّ الألمان من غراس دون قتال في 23 أغسطس. وفي فجر يوم 24، وصل الأمريكيون. ما كان يجري في المدينة، وفي نفوسنا، يفوق الوصف." ^{[ 49 ]} وكتبت فيرا مورومتسيفا-بونينا لاحقًا: "رغم كل هذا الجوع، أنا سعيدة لأننا قضينا سنوات الحرب في الجنوب، نتقاسم حياة الناس ومعاناتهم، وأنا سعيدة لأننا تمكنا حتى من مساعدة البعض." ^{[ 50 ]}

في مايو 1945، عاد آل بونين إلى منزلهم الكائن في 1 شارع جاك أوفنباخ في باريس. وباستثناء فترات نقاهة قضاها في "البيت الروسي" (عيادة في خوان لي بان )، بقي بونين في العاصمة الفرنسية لبقية حياته. ^{[ 3 ]} في 15 يونيو، نشرت صحيفة "روسكي نوفوستي" تقريرًا لمراسلها عن لقائه بكاتب مسن بدا "نشيطًا وحيويًا كما لو أنه لم يمر بتلك السنوات الخمس من المنفى الاختياري". ووفقًا لصديق بونين، ن. روشين، "كان تحرير فرنسا سببًا للاحتفال والابتهاج الكبيرين بالنسبة لبونين". ^{[ 51 ]}

ذات مرة، وبينما كان بونين ضمن جمهور عرض مسرحي سوفيتي روسي في باريس، وجد نفسه جالسًا بجوار عقيد شاب في الجيش الأحمر. ولما نهض العقيد وانحنى قائلًا: "هل لي شرف الجلوس بجوار إيفان أليكسييفيتش بونين؟"، نهض الكاتب فجأةً وقال بحماس: "بل لي شرف أعظم، وهو الجلوس بجوار ضابط في الجيش الأحمر العظيم!" ^{[ 52 ]} وفي 19 يونيو/حزيران 1945، أقام بونين عرضًا أدبيًا في باريس قرأ فيه بعضًا من قصص " الشارع المظلم" . وفي خريف عام 1945، وفي خضمّ موجة الحماس الوطني، احتُفل بعيد ميلاد بونين الخامس والسبعين على نطاق واسع في أوساط الجالية الروسية الباريسية. وبدأ بونين بالتواصل الوثيق مع الخبيرين السوفييتيين، الصحفي يوري جوكوف والوكيل الأدبي بوريس ميخائيلوف، الذي تلقى من الكاتب عدة قصص جديدة لعرض نشرها في الاتحاد السوفيتي. وبدأت الشائعات تنتشر بأن النسخة السوفيتية من "مجموعة أعمال بونين الكاملة" كانت قيد الإعداد.

في أواخر أربعينيات القرن العشرين، وبعد أن أبدى بونين اهتمامًا بالأدب السوفيتي الجديد، ولا سيما أعمال ألكسندر تفاردوفسكي وكونستانتين باوستوفسكي ، راودته فكرة العودة إلى الاتحاد السوفيتي، كما فعل ألكسندر كوبرين في ثلاثينيات القرن العشرين. وفي عام ١٩٤٦، وفي حديثه مع نظرائه الشيوعيين في باريس، أشاد بونين بقرار مجلس السوفيات الأعلى إعادة الجنسية السوفيتية إلى المنفيين الروس في فرنسا، إلا أنه لم يوافق صراحةً على الإلحاح المتواصل من الجانب السوفيتي للعودة. ^{[ ٥١ ]} ونُقل عنه قوله لجوكوف: "من الصعب على رجل مسن أن يعود إلى أماكن كان يرقص فيها كالماعز في أوقات أفضل. جميع الأصدقاء والأقارب مدفونون... ستكون تلك بالنسبة لي رحلة إلى المقبرة"، ووعده مع ذلك بأنه "سيفكر في الأمر مليًا". ^{[ ٥٣ ]} وقد برزت الصعوبات المالية وعدم اكتراث الجمهور الفرنسي بنشر رواية " الشوارع المظلمة" كأحد أهم دوافعه. كتب بونين إلى نيكولاي تيليشوف في رسالة بتاريخ 19 نوفمبر 1946: "هل تمانع في أن تطلب من اتحاد الكتاب أن يرسل لي على الأقل بعض المال عن الكتب التي نُشرت وأُعيد إصدارها في موسكو في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين؟ أنا ضعيف، وأعاني من ضيق في التنفس، وأحتاج إلى الذهاب إلى الجنوب، لكنني نحيف للغاية لدرجة أنني لا أستطيع حتى أن أحلم بذلك . " ^{[ 51 ]}

انتهت المفاوضات بشأن عودة الكاتب بعد نشر مذكراته ( Воспоминания ، 1950)، المليئة بنقد لاذع للحياة الثقافية السوفيتية. ويبدو أن بونين كان مدركًا لنزعته السلبية، فكتب: "لقد وُلدتُ متأخرًا جدًا. لو كنتُ وُلدتُ أبكر، لكانت مذكراتي الأدبية مختلفة. لما كنتُ شاهدًا على عام 1905، الحرب العالمية الأولى، ثم عام 1917 وما تلاه: لينين، ستالين، هتلر... كيف لا أغبط جدنا نوح ؟ لقد عاش فيضانًا واحدًا فقط في حياته". ^{[ 9 ]} ويُقال إن مرسوم جدانوف سيئ السمعة كان أحد أسباب تغيير بونين لرأيه. ^{[ 36 ]} في 15 سبتمبر 1947، كتب بونين إلى مارك ألدانوف : "لديّ هنا رسالة من تيليشوف، كُتبت في 7 سبتمبر؛ 'يا للأسف (يكتب) أنك فوّت كل هذا: كيف تم إعداد كتابك، وكيف كان الجميع ينتظرك هنا، في المكان الذي كان من الممكن أن تكون فيه... غنيًا، مُحتفى بك، ومُكرّمًا بهذا القدر!' بعد قراءة هذا، قضيت ساعةً كاملةً وأنا أبكي بشدة. ثم فجأةً شعرت بالهدوء. لقد خطرت لي فجأةً كل تلك الأشياء الأخرى التي كان من الممكن أن يمنحني إياها جدانوف وفادييف بدلًا من الولائم والثروات والأوسمة..." ^{[ 9 ]}

بعد عام ١٩٤٨، ومع تدهور صحته، ركّز بونين على كتابة مذكراته وكتاب عن أنطون تشيخوف. وقد ساعدته زوجته، التي أكملت العمل مع زوروف بعد وفاة بونين، وأشرفت على نشره في نيويورك عام ١٩٥٥. ^{[ ١٦ ]} وقد عُرف الكتاب في ترجمته الإنجليزية بعنوان "عن تشيخوف: السيمفونية غير المكتملة ". ^{[ ١٨ ]} كما قام بونين بتنقيح عدد من القصص لنشرها في مجموعات جديدة، وقضى وقتًا طويلًا في مراجعة أوراقه، وشرح أعماله الكاملة لإصدار طبعة نهائية. ^{[ ٣ ]} وفي عام ١٩٥١، انتُخب بونين أول عضو فخري في منظمة القلم الدولية ، ممثلًا بذلك مجتمع الكُتّاب المنفيين. بحسب إيه جيه هيوود ، كان من أبرز أحداث السنوات الأخيرة من حياة بونين خلافه عام ١٩٤٨ مع ماريا تسيتلينا وبوريس زايتسيف ، عقب قرار اتحاد الكتاب والصحفيين الروس في فرنسا طرد حاملي جوازات السفر السوفيتية من عضويته. وردّ بونين بالاستقالة من الاتحاد. شابت السنوات الأخيرة من حياة الكاتب مرارة وخيبة أمل واعتلال صحي؛ إذ كان يعاني من الربو والتهاب الشعب الهوائية والالتهاب الرئوي المزمن . ^{[ ٣ ] [ ٤٦ ]}

في الثاني من مايو عام ١٩٥٣، ترك بونين في مذكراته ملاحظةً كانت الأخيرة. كتب: "مع ذلك، هذا أمرٌ مذهلٌ للغاية. بعد فترة وجيزة لن يبقى مني شيء  – وسأكون غافلاً عن كل أمور الدنيا، وعن كل شؤونها ومصائرها! وما تبقى لي هنا هو أن أحاول بصمت أن أفرض على نفسي الخوف والدهشة".

توفي إيفان أليكسييفيتش بونين في شقة علوية بباريس في الساعات الأولى من صباح 8 نوفمبر 1953. وذُكر أن أسباب الوفاة هي قصور القلب، والربو القلبي ، وتصلب الرئة . ^{[ 46 ]} أُقيمت له جنازة مهيبة في الكنيسة الروسية بشارع دارو . ونشرت جميع الصحف الرئيسية، الروسية والفرنسية، نعياً مطولاً. وبقي النعش في قبو لفترة طويلة . وفي 30 يناير 1954، دُفن بونين في المقبرة الروسية سانت جينيفيف دي بوا . ^{[ 30 ]}

في خمسينيات القرن العشرين، أصبح بونين أول كاتب روسي منفي تُنشر أعماله رسميًا في الاتحاد السوفيتي. وفي عام 1965، صدرت أعمال بونين الكاملة في موسكو في تسعة مجلدات. وظلت بعض كتبه الأكثر إثارة للجدل، ولا سيما "الأيام الملعونة" ، محظورة في الاتحاد السوفيتي حتى أواخر ثمانينيات القرن العشرين. ^{[ 36 ]}

• حياة أرسينييف (Жизнь Аrsеньева، 1927–1933، 1939)

• القرية (ديريفنيا، 1910)
• الوادي الجاف (سوخودول، 1912)
• حب ميتيا (Митина любовь، 1924)

• إلى حافة العالم وقصص أخرى (На край света и дугие рассказы, 1897)
• تفاح أنتونوفكا (Антоновские яблоки، 1900)
• زهور الحقل (Цветы полевые، 1901)
• ظل الطائر (Тень птицы، 1907–1911؛ باريس، 1931)
• إيوان الحداد (إيوان ريداليتس، 1913)
• كأس الحياة (شاشا الحياة، بطرسبرغ، 1915؛ باريس، 1922)
• الرجل المحترم من سان فرانسيسكو (جوسبودين من سان فرانسيسكو، 1916)
• أحلام تشانغ (سني تشانغ، 1916، 1918)
• معبد الشمس (هرام سولنتسا، 1917)
• الحب البدائي (Начальная любовь، براغ، 1921)
• تصرخ (كريك، باريس، 1921)
• وردة جيريكو (Роза Иerikhona، برلين، 1924)
• حب ميتيا (Митина любовь، باريس، 1924؛ نيويورك، 1953)
• ضربة الشمس (Солнечный удар، باريس، 1927)
• الشجرة المقدسة (Болье дево، باريس، 1931)
• Dark Avenues (شارع نيويورك، 1943؛ باريس، 1946)
• يهودا في الربيع (Весной в Иудее، نيويورك، 1953)
• آذان معقوفة وقصص أخرى (الآذان المتعرجة وغيرها من القصص، 1954، نيويورك، بعد وفاته)

• قصائد (1887-1891) (1891، في الأصل كملحق أدبي لصحيفة أورلوفسكي فيستنيك )
• تحت السماء المفتوحة (Под отклытым небом, 1898)
• الأوراق المتساقطة (Листопад، موسكو، 1901)
• قصائد (1903) (Stichotvoreniya، 1903)
• قصائد (1903–1906) (Stichotvoreniya، 1906)
• قصائد عام 1907 (سانت بطرسبرغ، 1908)
• مختارات شعرية (باريس، 1929)

• المياه وفيرة (في كثير من الأحيان, 1910, 1926)
• الأيام الملعونة (Окаянные дни, 1925–1926) ^{[ 66 ]}
• مذكرات. تحت المطرقة والمنجل. (الفخر. Pod serpom و molotom. 1950) ^{[ 67 ]}