كلوديت كولبير

انضمت كولبير إلى فرقة مسرحية تديرها جيسي بونستيل ، ^{[ 23 ]} وعملت في سلسلة من العروض، معظمها قصيرة الأجل، في شيكاغو وواشنطن العاصمة وبوسطن وكونيتيكت، في مسرحيات مثل " لا بد أن يكون لدينا مال" ، و "رجل الدمى"، و "عاد القط" ، و "مخاطر عالية" ، و "ليا كليشنا" ، ^{[ 14 ] [ 24 ]} مما أتاح لها اكتساب خبرة في مختلف الأنواع المسرحية. في عام 1924، التقاها الممثل الإنجليزي ليزلي هوارد ، وأُعجب بقدرتها على التحدث بلهجتيْ منتصف المحيط الأطلسي والبريطانية، وتواصل مع المنتج آل وودز ليُسند إليها دورًا في مسرحية " المزيف " لفريدريك لونسديل ، ولكن تم استبدالها بفريدا إنسكورت قبل افتتاحها. ^{[ 2 ] [ 7 ]} بعد توقيعها عقدًا لمدة خمس سنوات مع وودز، لعبت كولبير أدوارًا نسائية في أحد عشر عرضًا مسرحيًا في برودواي من عام 1925 إلى عام 1929. ^{[ 25 ]} خلال هذه الفترة، رفضت أن تُحصر في أدوار نمطية مثل دور الخادمة الفرنسية. ^{[ 26 ]}

بحلول عام ١٩٢٥، كانت تحقق نجاحًا في المسرحية الكوميدية " قبلة في سيارة أجرة" ، التي عُرضت ١٠٣ مرات على مدار شهرين. ^{[ ٢٧ ]} أشاد كُتّاب الأعمدة بجمالها غير التقليدي وقدرتها على أسر الجمهور. ^{[ ٢٨ ]} نالت كولبيرت استحسانًا مجددًا عن مسرحية "قطار الأشباح" (١٩٢٦، فيلم إثارة)، ^{[ ٢٩ ]} ومسرحية "المنادي" (١٩٢٧، بدور مُروضة أفاعي في كرنفال). ^{[ ٣٠ ]} عُرضت الأخيرة ٢٢١ مرة على مسارح برودواي، ^{[ ٣١ ]} وأعادت تجسيد الدور في مسارح ويست إند بلندن . ^{[ ٢٩ ]}

لفتت انتباه المنتج المسرحي ليلاند هايوارد ، الذي رشحها لدور البطولة في الفيلم الصامت " من أجل حب مايك" (1927)، من إخراج فرانك كابرا . يُعتقد الآن أن الفيلم مفقود ، ^{[ 32 ] وقد مُني بفشل ذريع في شباك التذاكر لدرجة أن كلاً منهما لم يرغب في العمل مع الآخر مجدداً. [ 1 ] [ 33 ]} بعد ذلك، عادت للظهور على خشبة المسرح في عدة مسرحيات مثل " الحياة السريعة " (1928) و "دينامو" (1929). ^{[ 25 ]}

في عام ١٩٢٨، وقّعت كولبير عقدًا مع شركة باراماونت بيكتشرز . ^{[ ٣ ]} كان هناك طلبٌ على ممثلين مسرحيين قادرين على أداء الحوار في الأفلام الناطقة الجديدة، وكانت أناقة كولبير وصوتها العذب من أبرز مزاياها. ^{[ ١ ]} وقد استذكر أحد زملائها لاحقًا قائلًا: "كانت تعرف كيف تُسمع صوتها، وكيف تستخدم صوتها وهيئتها ومظهرها العام لإبراز أجمل ملامحها". ^{[ ٣٤ ]} كما لفتت أنظار الجمهور بجمالها المميز ذي عظام الخدين البارزة في فيلم " الثقب في الجدار " (١٩٢٩).

في البداية، لم تكن تحب التمثيل السينمائي، ^{[ 21 ]} لكن إدوارد جي. روبنسون ، الذي شاركها بطولة فيلم " الثقب في الجدار" ، قال لاحقاً: "لقد كانت فنانة رائعة بكل معنى الكلمة، محترفة بكل المقاييس". ^{[ 35 ]}

أُنتجت أفلامها الأولى في نيويورك. وبينما كانت تُشارك يوميًا في مسرحية " شاهد نابولي ومت" على خشبة المسرح، كانت تُصوّر أيضًا فيلم "السيدة تكذب" . حقق الفيلم نجاحًا جماهيريًا كبيرًا. ^{[ 1 ]} وعندما أدى الكساد الكبير إلى إغلاق معظم دور السينما، قررت إنتاج أفلام أخرى. ^{[ 36 ]}

يبدو أداؤها التمثيلي في هذه الأفلام أكثر طبيعيةً من أفلامها اللاحقة، حيث عُرف أسلوبها التمثيلي آنذاك باسم "أسلوب كلوديت كولبير". ^{[ 37 ]} كانت العديد من أفلامها الأولى درامية، ^{[ 3 ] [ 5 ]} وتميزت أدوارها الرئيسية بالواقعية والتنوع، مما أبرز براعتها التمثيلية. ^{[ 26 ]} في تلك الفترة، كتب نقاد السينما عن إمكاناتها لتصبح نجمة الشاشة الكبيرة القادمة. ^{[ 28 ]}

في عام 1930، شاركت كولبير البطولة مع موريس شيفالييه في فيلم "البركة الكبيرة" ، وهو فيلم موسيقي عالي الجودة تضمن أغانيهما. ^{[ 7 ]} كما شاركت البطولة مع زوجها الأول، نورمان فوستر ، في فيلم "شاب مانهاتن " (1930). إلا أن أداءه في هذا الفيلم تلقى مراجعات سلبية، حيث وُصف بأنه من أضعف أدوارها التمثيلية. ^{[ 17 ]} ثم أُسند إليها دور البطولة في فيلم الجريمة والدراما " القتل غير العمد" (1930، وشاركها البطولة فريدريك مارش )، ^{[ 38 ] [ 39 ]} والذي ظل الفيلم المفضل لدى كاتب السيناريو والمخرج جورج أبوت من بين أفلامه. ^{[ 40 ]}

رسّخت أعمالها السابقة مكانتها في نظام الاستوديوهات الذي هيمن على صناعة الأفلام الأمريكية. ^{[ 14 ]} لعبت كولبير دور البطولة في فيلم "السيد باركس الغامض " (1930)، وهو نسخة فرنسية من فيلم "قرمزي قليلاً" موجهة للسوق الأوروبية، على الرغم من أن لكنتها الفرنسية كانت متأثرة بلكنة إنجليزية نتيجةً لتجاربها في أمريكا. عُرض الفيلم أيضًا في الولايات المتحدة. وشاركت البطولة مع مارش مجددًا في الدراما الرومانسية " شرف بين العشاق " (1931) للمخرجة دوروثي أرزنر ، والذي لاقى استحسانًا جماهيريًا واسعًا. ^{[ 41 ]} غنّت وعزفت على البيانو والكمان في الفيلم الموسيقي "الملازم المبتسم " (1931) للمخرج إرنست لوبيتش ، والذي رُشّح لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم ، وحقق نجاحًا جماهيريًا ونقديًا كبيرًا. ^{[ 1 ] [ 42 ]}

خلال السنوات القليلة التالية، جسّدت كلوديت في الغالب أدوار نساء ذكيات بحوارات بارعة في أفلام مثل " أسرار سكرتيرة" (1931، مع هربرت مارشال )، و "الجنس الأكثر حكمة" (1932، مع ميلفين دوغلاس )، و "السيدة المضللة " (1932). ^{[ 4 ] [ 14 ]} وقال فريدريك مارش، الذي شاركها التمثيل في العديد من الأفلام في بداياتها: "كانت متحدثة بارعة، امرأة ذكية للغاية". ^{[ 43 ]} وقال دوغلاس لاحقًا: "عملت كلوديت من أجل مصلحة صناعة الأفلام ككل، وقد انعكس ذلك على النتيجة (الجودة)". ^{[ 34 ]}

كان من المقرر في الأصل أن تشارك مارش البطولة في فيلم His Woman (1931)، ولكن تم استبدالها بغاري كوبر . ^{[ 44 ]} شعر كوبر أن مهاراتها التمثيلية كانت أفضل بكثير من مهاراته. ^{[ 45 ]}

في عام ١٩٣٢، شاركت في فيلم الدراما الحربية "الرجل من الأمس" ، وفي الفيلم الكوميدي الموسيقي "الرئيس الشبح" ، الذي ضمّ الفنان الشهير جورج إم. كوهان وأغانٍ من تأليف رودجرز وهارت . وشهدت مسيرة كولبيرت الفنية دفعةً قويةً عندما لعبت دور الإمبراطورة الرومانية بوبايا في الفيلم التاريخي الملحمي "علامة الصليب " (١٩٣٢) للمخرج سيسيل بي. ديميل ، إلى جانب فريدريك مارش وتشارلز لوتون . وفي أحد أشهر مشاهد مسيرتها السينمائية، تستحم عاريةً في حوض رخامي مملوء بحليب الحمير . ^{[ ٤٦ ] [ ٤٧ ]} وكان الفيلم الأعلى إيرادًا في الولايات المتحدة في ذلك العام. ^{[ ٤٨ ]}

ظهرت كولبير مع مارش للمرة الرابعة والأخيرة في فيلم " الليلة لنا" (1933). في ذلك الوقت تقريبًا، أعادت التفاوض على عقدها مع باراماونت للسماح لها بالظهور في أفلام من إنتاج استوديوهات أخرى. كان الفيلم الرومانسي الدرامي " أغطي الواجهة البحرية " (1933)، المقتبس من الرواية الأكثر مبيعًا آنذاك، أحد أبرز محطات مسيرتها الفنية المبكرة. ^{[ 49 ] [ 3 ]} وقد استذكر زميلها في التمثيل، بن ليون، لاحقًا قائلًا: "كان العمل معها ممتعًا للغاية، فقد كانت دائمًا محترفة ومبدعة". ^{[ 50 ]} وصل فيلم الكوميديا ​​الساخر الرائد ^{[ 51 ] [ 52 ]} "القمر ذو الزوايا الثلاث"  إلى المرتبة التاسعة في جوائز المجلس الوطني للمراجعة عام 1933. ^{[ 53 ]} كما برز صوتها الغنائي، وهو صوت كونترالتو تشير الحواشي إلى أن بينغ كروسبي هو من درّبها ، في فيلم "مغني الشعلة" (1933)، ^{[ 54 ]} الذي شاركت في بطولته مع ريكاردو كورتيز وديفيد مانرز . ونتيجة لذلك، صُنفت في المرتبة الثالثة عشرة بين نجمات شباك التذاكر في ذلك العام. ^{[ 55 ] [ 56 ]} بحلول عام 1933، كانت قد ظهرت في 21 فيلمًا، بمعدل ثلاثة أفلام سنويًا. ثم شاركت في فيلم المغامرات " أربعة أشخاص خائفون " (1934).

كانت كولبير مترددة في البداية بشأن الظهور في الفيلم الكوميدي الساخر " حدث ذات ليلة " (1934). لم تقبل إلا بعد أن وافقت شركة كولومبيا بيكتشرز على دفع 50 ألف دولار لها، أي ضعف راتبها المعتاد آنذاك، وضمنت أن ينتهي التصوير في غضون أربعة أسابيع لتتمكن من أخذ إجازتها المخطط لها. ^{[ 57 ]} لم يُعجب كل من كولبير وزميلها في التمثيل كلارك غيبل بالسيناريو، وأصرا على إجراء تغييرات. كما كرهت كولبير المنتج النهائي، وقالت لصديق: "لقد انتهيت للتو من أسوأ فيلم في العالم".

كانت كولبير متأكدة تمامًا من أنها لن تفوز بجائزة الأوسكار عن أدائها، لدرجة أنها قررت عدم حضور الحفل، وخططت بدلًا من ذلك لقضاء إجازتها التي طال انتظارها. وعندما أُعلن فوزها بشكل غير متوقع، أرسل هاري كوهن ، رئيس شركة كولومبيا بيكتشرز، شخصًا ما "لإخراجها بالقوة" من القطار (الذي لحسن الحظ لم يكن قد غادر المحطة بعد). ^{[ 58 ]}

في فيلم كليوباترا (1934)، لعبت كولبير دور البطولة أمام وارن ويليام وهنري ويلكوكسون . وكان الفيلم ثاني أعلى الأفلام تحقيقاً للإيرادات في ذلك العام في الولايات المتحدة. ^{[ 1 ] [ 33 ] [ 48 ]}

بعد ذلك، لم ترغب كولبير في الظهور بمظهر جنسي صريح، ورفضت مثل هذه الأدوار. ^{[ 59 ]} أُعيرت لشركة يونيفرسال بيكتشرز لفيلم واحد، ثم شاركت في فيلم جون إم. ستال الميلودرامي الشهير " تقليد الحياة " (1934)، والذي حقق نجاحًا جماهيريًا كبيرًا. ^{[ 17 ] [ 33 ] [ 60 ]}

حصلت تلك الأفلام الثلاثة على ترشيحات لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم في العام التالي؛ وتُعد كولبير الممثلة الوحيدة حتى الآن التي لعبت دور البطولة في ثلاثة أفلام رُشحت لجائزة أفضل فيلم في نفس العام. ^{[ 3 ]}

أتاح لها صعود نجم كولبير عالميًا إعادة التفاوض على عقدها، مما رفع راتبها. وفي عامي 1935 و1936، احتلت المركزين السادس والثامن في استطلاع كويجلي السنوي "لأعلى عشرة نجوم ربحًا ". ^{[ 61 ]}

حقق فيلم "الزنبق المذهب " (من إخراج ويسلي راجلز ) شعبية واسعة ^{[ 1 ] [ 3 ]} ، وصُنِّف خامس أفضل فيلم باللغة الإنجليزية من قِبَل المجلس الوطني للمراجعة عام 1935. ^{[ 62 ]} رُشِّحت لجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة عن دورها في الدراما النفسية الرائدة " عوالم خاصة " (1935) للمخرج غريغوري لا كافا.[ 3 ^{] [ 63 ] كما لعبت} دور البطولة فيفيلم المغامرات " تحت رايتين" (1936، من إخراج فرانك لويد ، وبطولة رونالد كولمان )، والذي حقق لها نجاحًا جماهيريًا كبيرًا. ^{[ 14 ] [ 64 ]}

في عام 1936، وقّعت كولبير عقدًا جديدًا مع باراماونت، ما جعلها الممثلة الأعلى أجرًا في هوليوود. ^{[ 65 ]} وعندما جدّد الاستوديو عقدها في عام 1938، أفادت التقارير مجددًا بأنها الممثلة الأعلى أجرًا في هوليوود، براتب قدره 426,924 دولارًا. ^{[ 66 ]} وفي ذروة شهرتها في أواخر الثلاثينيات، كانت تتقاضى 150,000 دولار عن كل فيلم. ^{[ 67 ]} وفي عامي 1937 و1938، صُنّفت في المرتبتين الرابعة عشرة والسادسة (على التوالي) ضمن قائمة النساء الأعلى أجرًا في الولايات المتحدة. ^{[ 3 ]}

عزز الفيلم التاريخي "خادمة سالم" (1937) مكانتها الفنية. ^{[ 68 ]} مع ذلك، في تلك الفترة، كانت أعمالها المميزة هي تلك الكوميديات الحديثة، " قابلته في باريس" (1937) ^{[ 14 ]} و "زوجة بلو بيرد الثامنة " (1938). ^{[ 1 ] [ 33 ]} أمضت كولبير بقية ثلاثينيات القرن العشرين تتنقل ببراعة بين الكوميديا ​​الرومانسية والدراما: " تزوجت رئيسها " (1935) مع ميلفين دوغلاس ؛ "العروس تعود إلى المنزل " (1935) مع فريد ماكموري ؛ " زازا " لجورج كوكور (1939) مع هربرت مارشال ؛ و" إنه عالم رائع" (1939) مع جيمس ستيوارت . من عام 1934 إلى عام 1939، ظهرت في 17 فيلمًا، بمعدل يزيد عن 2.5 فيلم سنويًا.

كان فيلم "منتصف الليل " (1939) من بطولة دون أميتشي ، وإخراج ميتشل لايزن ، وتأليف بيلي وايلدر وتشارلز براكيت ، أحد أفضل أفلامها الكوميدية. ^{[ 7 ]} كان إرنست لوبيتش وميتشل لايزن من مخرجيها المفضلين للعمل معهما، ^{[ 69 ]} إذ كانت تفضل أسلوب إخراج خفيف ولطيف يُلهم التمثيل التلقائي والمبتكر. ^{[ 70 ]} وقد صرّحت ذات مرة: "أنا أعرف ما هو الأفضل لي في النهاية"، ^{[ 71 ] [ 72 ]} لكنها كانت تُقدّم أيضًا نصائح تمثيلية لزملائها الممثلين الأقل خبرة منذ بدايات مسيرتها السينمائية. ^{[ 73 ]}

تعلمت كولبير فنون الإضاءة والتصوير السينمائي، ورفضت بدء التصوير حتى اقتنعت بأنها ستظهر بأفضل صورة. ^{[ 74 ]} كانت تعتقد أن وجهها صعب الإضاءة والتصوير، وأصرت على إبقاء الجانب الأيمن من وجهها بعيدًا عن الكاميرا عند تصوير اللقطات المقربة بسبب نتوء صغير ناتج عن كسر في أنفها في طفولتها. ^{[ 75 ]}

تطلّب هذا الأمر أحيانًا إعادة تصميم مواقع تصوير الأفلام. ^{[ 21 ]} وقد شعرت بإحباط شديد من المخرج أناتول ليتفاك أثناء تصوير فيلم "توفاريتش" (1937)، عندما فضّل الممثل المشارك تشارلز بوير في اختيار زوايا الكاميرا. ^{[ 76 ]}

كان فيلم "طبول على طول نهر موهوك" (1939، من إخراج جون فورد وبطولة هنري فوندا ) أول أفلامها الملونة، وقد احتل المرتبة العاشرة بين الأفلام الأعلى إيرادًا في الولايات المتحدة في ذلك العام. ^{[ 77 ]} ومع ذلك، لم تكن تثق بتقنية تكنيكولور الجديدة نسبيًا ، وخوفًا من عدم ظهورها بشكل جيد في الصور، فضّلت بعد ذلك التصوير بالأبيض والأسود . ^{[ 78 ]}

خلال هذه الفترة، بدأت في تقديم عروضها في برنامج لوكس راديو ثياتر الإذاعي الشهير على شبكة سي بي إس ، وظهرت في 22 حلقة بين عامي 1935 و1954. ^{[ 79 ]} كما شاركت في 13 حلقة من برنامج ذا سكرين جيلد ثياتر الإذاعي بين عامي 1939 و1952. ^{[ 80 ]}

في عام 1940، عُرض على كولبير عقدٌ مدته سبع سنوات مع شركة باراماونت بيكتشرز، كان سيُدرّ عليها 200 ألف دولار سنويًا؛ إلا أنها رفضت العرض بعد أن علمت أنها تستطيع الحصول على 150 ألف دولار عن كل فيلم كممثلة مستقلة. وقد حصلت على أدوار في العديد من الأفلام المرموقة، وشهدت هذه الفترة ذروة دخلها. ^{[ 65 ]}

لعبت كولبير دورًا ثانويًا في فيلم "بوم تاون" (1940، من بطولة كلارك غيبل وسبنسر تريسي )، الذي أنتجته شركة إم جي إم ، والذي كان الفيلم الأعلى إيرادًا في الولايات المتحدة في ذلك العام. ومع ذلك، صرّحت بأن فيلم "أرايز، ماي لوف " (1940) كان فيلمها المفضل من بين جميع أفلامها. ^{[ 7 ] [ 81 ]} وقد فاز بجائزة الأوسكار لأفضل قصة . ^{[ 14 ]}

وفي العام التالي، شغلتها أفلام، منها الفيلم الكوميدي الخفيف " سكايلارك" وفيلم " تذكر اليوم" للمخرج هنري كينغ (حيث جسدت دور معلمة). ^{[ 14 ]}

حظي فيلم بريستون ستورجس الكوميدي المثير " قصة بالم بيتش " (1942) بإشادة واسعة كفيلم كوميدي كلاسيكي، ^{[ 82 ]} حيث قدمت فيه واحدة من أفضل أدوارها السينمائية، ^{[ 7 ] [ 83 ] [ 84 ] [ 85 ]} مُجسدةً جمالاً يُشير إلى الذكاء. ^{[ 86 ]} وعادت لتصبح النجمة الأعلى أجراً في صناعة السينما عام 1942. ^{[ 1 ]} وفي العام التالي، حقق فيلم "لا وقت للحب" نجاحاً جماهيرياً كبيراً. ^{[ 1 ] [ 3 ]}

حظي فيلم الدراما الحربية " بكل فخر نحيي!" (1943) باستقبال جيد أيضًا، ^{[ 87 ]} حيث كان أداؤها فيه أقل مبالغة وأكثر تأثيرًا، بغض النظر عن مدى تركيز الفيلم عليها. ^{[ 14 ]} أُعجب ديفيد أو. سيلزنيك بدورها في الفيلم، فعرض عليها دور البطولة في فيلم " منذ رحيلك " (1944). ترددت في البداية في الظهور بدور أم لأطفال مراهقين، لكنه أقنعها في النهاية بقبول الدور. ^{[ 88 ]} حقق الفيلم الدرامي الملحمي، بقيادة المخرج جون كرومويل ذي الأداء الديناميكي الحساس، ^{[ 89 ]} ما يقرب من 5  ملايين دولار في شباك التذاكر الأمريكي، وكان ثالث أعلى الأفلام إيرادًا في ذلك العام . رُشِّح الفيلم لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم، وحصلت كولبير على ترشيح لجائزة الأوسكار عن أدائها. ^{[ 90 ]}

وفي وقت لاحق من ذلك العام، ظهرت في الفيلم الكوميدي الخفيف " عمليًا لك" ، حيث شاركت البطولة مجددًا مع فريد ماكموري، الذي تعاونت معه بنجاح في عدد من الأفلام لما يقرب من عقد من الزمان حتى ذلك الحين. ^{[ 14 ]} قال: "لقد تعلمت منها عن التمثيل السينمائي أكثر مما تعلمته طوال حياتي منذ ذلك الحين." ^{[ 7 ]}

خلال الحرب العالمية الثانية، تطوعت أيضاً مع الصليب الأحمر. ^{[ 28 ]}

في عام 1945، أنهت كولبير تعاونها مع باراماونت، واستمرت في العمل الحر في أفلام مثل " الزوجة الضيفة " (1945) مع دون أميتشي. وشاركت البطولة مع جون واين في فيلم " بدون تحفظات " (1946) من إنتاج آر كي أو ، والذي حقق إيرادات بلغت 3 ملايين دولار في الولايات المتحدة. وخلال تصوير الفيلم، وصف المخرج ميرفين ليروي كولبير بأنها سيدة "مثيرة للاهتمام" في التعامل، متذكراً عادتها في عدم الانتباه إلى طريقها واصطدامها بالأشياء باستمرار. ^{[ 91 ]} 

في ذلك العام، كان فيلم "غدًا للأبد" من أفضل أدوارها الدرامية في مسيرتها السينمائية، ^{[ 92 ]} وكان الفيلم المفضل لزوجها الثاني. ^{[ 93 ]} كما ظهرت في ذلك العام في الدراما النفسية "القلب السري " (1946). وكتبت زميلتها في البطولة ، جون أليسون ، لاحقًا أن كولبير "قدمت لي الدعم المعنوي والنصائح التمثيلية التي أحدثت فرقًا شاسعًا". ^{[ 7 ]} حقق هذان الفيلمان نجاحًا تجاريًا كبيرًا أيضًا، ^{[ 94 ] [ 95 ]} وقادتها شعبيتها خلال عام 1947 إلى احتلال المركز التاسع في استطلاع كويجلي "لأعلى عشرة نجوم ربحًا ". ^{[ 61 ]} أشاد بها أحد النقاد في ذلك الوقت لـ"أدائها الممتاز باستمرار في أفلام متوسطة المستوى". ^{[ 14 ]}

حققت نجاحًا باهرًا أمام فريد ماكموري في الفيلم الكوميدي " البيضة وأنا " (1947)، الذي كان ثاني أعلى الأفلام إيرادًا في ذلك العام ، واعتُبر لاحقًا ثاني عشر أكثر الأفلام الأمريكية ربحًا في أربعينيات القرن العشرين. ^{[ 96 ]} أما فيلم التشويق "نامي يا حبيبتي " (1948، مع روبرت كامينغز ) للمخرج دوغلاس سيرك ، فقد حقق نجاحًا متواضعًا. وبحلول عام 1949، كانت لا تزال تحتل المرتبة الثانية والعشرين بين نجمات شباك التذاكر. ^{[ 97 ]}

ظهرت كولبير مع ماكموري للمرة السابعة والأخيرة في فيلم "شهر عسل عائلي " (1949). وحظي الفيلم الكوميدي الرومانسي " عروس للبيع " (1949)، الذي لعبت فيه دور البطولة في مثلث حب ضم روبرت يونغ وجورج برنت ، بإشادة نقدية واسعة. ^{[ 98 ]} كما حقق فيلم الحرب في المحيط الهادئ " ثلاثة عادوا إلى ديارهم " (1950) نجاحًا كبيرًا، ^{[ 99 ]} وفازت عنه بجائزة لوريل لأفضل أداء درامي (أنثى). ^{[ 6 ]} مع ذلك، تلقى فيلم الدراما الغامض "الغضب السري" (1950)، الذي وزعته استوديوهات آر كي أو، آراءً متباينة. ^{[ 98 ]} خلال هذه الفترة، لم تتمكن كولبير من العمل بعد الساعة الخامسة مساءً يوميًا بناءً على نصيحة طبيبها. ^{[ 100 ]} ورغم أن كولبير كانت لا تزال تبدو شابة، ^{[ 15 ]} إلا أنها وجدت صعوبة في الانتقال إلى تجسيد شخصيات أكثر نضجًا مع دخولها منتصف العمر. ^{[ 101 ]} قالت: "أنا ممثلة كوميدية جيدة جداً، لكنني كنت دائماً أحارب تلك الصورة أيضاً." ^{[ 67 ]}

أُصيبت كولبير بإصابة بالغة في ظهرها، مما حرمها من دور البطولة في فيلم " كل شيء عن إيف " (1950)، وتسببت الإصابة المتكررة بعد ذلك في إلغاء الفيلم الآخر الذي كانت تخطط لإخراجه. ^{[ 102 ]} وفي أواخر حياتها، قالت كولبير: "لم يحالفني الحظ أبدًا في تجسيد أدوار النساء الشريرات". ^{[ 67 ]}

إلى جانب مشاركتها في فيلمين هوليووديين آخرين ( Thunder on the Hill و Let's Make It Legal )، شاركت كولبيرت عام 1951 كضيفة شرف في برنامج جاك بيني التلفزيوني ، وقامت ببطولة مسرحية ناجحة لمسرحية نويل كوارد Island Fling in Connecticut . ^{[ 3 ]} وخلال الفترة من 1940 إلى 1951، ظهرت في 21 فيلمًا، بمعدل يزيد عن 1.5 فيلم سنويًا.

بين عامي 1952 و1954، عملت في أوروبا في الغالب لأغراض ضريبية، ^{[ 15 ]} وقلّت مشاركتها في الأفلام. حقق فيلم "زوجة المزارع " (1952) نجاحًا كبيرًا في السوق البريطانية. ^{[ 7 ] [ 103 ]} ثم شاركت في فيلمين فرنسيين، هما " بنات القدر " (1954، الجزء "إليزابيث" من الثلاثية) و" شؤون ملكية في فرساي " (1954، بدور صغير). كان الفيلم الأخير مخيبًا للآمال بالنسبة لها بسبب إخراجه الثقيل والممل. ^{[ 70 ]} عُرض الفيلم في الولايات المتحدة عام 1957. ^{[ 104 ]}

في عام 1954، رفضت كولبير صفقة بث تلفزيوني بقيمة مليون دولار مع قناة NBC ، ^{[ 15 ]} لكنها أبرمت اتفاقًا مع قناة CBS لبطولة العديد من المسلسلات التلفزيونية . بعد ظهورها الناجح في النسخة التلفزيونية من مسلسل " العائلة المالكة" (1954، بمشاركة فريدريك مارش) - وهو محاكاة ساخرة لعائلة باريمور التي عُرضت ضمن سلسلة "أفضل ما في برودواي" ^{[ 3 ]} - شاركت في أكثر من 25 عملًا تلفزيونيًا، بما في ذلك البرامج الحوارية، حتى عام 1960. لعبت دور البطولة في النسخة التلفزيونية الرئيسية من مسرحية "أجراس سانت ماري" عام 1959، ^{[ 3 ]} وظهرت كضيفة شرف في مسلسلات درامية مثل "روبرت مونتغمري يقدم" و "بلاي هاوس 90 " . ^{[ 105 ]} كما نالت نصيبها من إشادة نقاد التلفزيون في إنتاجات خاصة مثل "الحارس" (1955) و "روح مرحة" (1956). حققت سلسلة المعلومات الشهرية "النساء" (التي قدمتها عام 1959) نجاحًا لا بأس به. ^{[ 3 ] [ 106 ]}

كان أحد أفضل أدوارها التلفزيونية دور أرملة من سياتل في مسلسل One Coast of White (1957)، حيث شاركت البطولة مع بول هنريد . ^{[ 107 ]}

في عام 1957، أُسند إليها دور لوسي برادفورد، زوجة المعلم جيم برادفورد ( جيف مورو )، في حلقة "دماء في الغبار" من مسلسل "مسرح زين غراي" الذي عُرض على شبكة سي بي إس . تدور أحداث الحلقة حول جيم الذي يرفض التراجع عندما يأمره مسلح بمغادرة المدينة، وتشعر لوسي بالضيق لأن جيم لم يطلق النار منذ مشاركته في الحرب الأهلية . ^{[ 108 ]} وفي حلقة " الأرض المتوحشة" التي عُرضت عام 1960 ، لعبت دور بيث برايدن، التي تفقد ثقتها بزوجها المزارع جيم ( جون دينر ) عندما يلجأ إلى العنف لحماية ممتلكاتهما. ^{[ 109 ]} وفي حوالي عام 1960، صرّحت بأن الجمهور الأمريكي أصبح من الصعب إرضاؤه في الوقت الحاضر. فمع كثرة البرامج التلفزيونية المجانية التي تُعرض في المنازل، أصبحوا نقادًا. ^{[ 110 ]}

في عام 1956، قدمت كولبير حفل توزيع جوائز الأوسكار الثامن والعشرين . وعادت إلى برودواي لتحل محل مارغريت سولافان في مسرحية جانوس في ذلك العام. ^{[ 14 ]} تبع ذلك مسرحية "ذا ماريدج-جو-راوند" عام 1958 ، والتي رُشحت عنها لجائزة توني لأفضل ممثلة .

كان آخر أفلامها من بطولة فيلم "سيدة تكساس " (1955)، وهو فيلم غربي، وعادت للظهور السينمائي لمرة واحدة (دور ثانوي) في مسلسل " باريش " (1961) من تأليف ديلمر ديفز . حقق المسلسل الأخير نجاحًا تجاريًا، ^{[ 111 ]} لكن كولبير لم تحظَ باهتمام يُذكر، وطلبت من وكيل أعمالها التوقف عن أي محاولات أخرى لجذب الاهتمام بها كممثلة تلفزيونية. ^{[ 112 ]} حتى في تلك الفترة، كانت لا تزال تبدو أصغر من عمرها الحقيقي. ^{[ 113 ]} في العام نفسه، عُرضت مسرحية أخرى من تأليفها، بعنوان " جوليا، جيك، والعم جو"، مرتين فقط. ^{[ 14 ]}

حقق كولبير نجاحاً في برودواي وغيرها من العروض المسرحية في مسرحية "الفعل الشاذ للحب" (1963-1964) أمام سيريل ريتشارد ؛ ^{[ 14 ]} وفي ميامي، "العلاقات الدبلوماسية " (1965) أمام برايان أهيرن ؛ وفي مانهاتن، "الأربعينيات الرائعة" (1972)؛ وفي فيلادلفيا، "مجتمع من اثنين" (1974)؛ ^{[ 3 ]} وفي ديترويت، أعاد تمثيل مسرحية "جولة الزواج" (1976) مع مايكل إيفانز ؛ ^{[ 114 ]} وفي مسرحية "الرفراف" (1978)، مع النجم المشارك ريكس هاريسون ؛ وفي مسرحية "موهبة للقتل" (1981)؛ وفي مسرحية فريدريك لونسديل " ألسنا جميعاً؟" (1985)، أيضاً مع هاريسون، أولاً في لندن ثم في الولايات المتحدة (بما في ذلك الساحل الغربي ) وأستراليا. ^{[ 1 ]} قالت لمُحاورها: "دائماً ما يبدو على الجمهور أنهم سعداء برؤيتي، وأنا سعيدة للغاية برؤيتهم." ^{[ 1 ]}

كما ظهرت في إعلانات تلفزيونية لقهوة ماكسويل هاوس من عام ١٩٦٣ إلى ١٩٦٥. ^{[ ١٤ ]} وفي عام ١٩٦٩، أعربت عن نيتها كتابة كتاب بعنوان " كيفية إدارة منزل" لدار نشر راندوم هاوس التابعة لصديقها بينيت سيرف . إلا أن هذا المشروع لم يُكتمل. ^{[ ٣ ]} وفي أواخر حياتها، أوضحت سبب عدم كتابتها لسيرتها الذاتية قائلةً: "لقد كنت سعيدة، وهذه ليست قصة تستحق أن تُروى". ^{[ ١١٥ ]}

تضمنت أعمالها الأخيرة الكتاب الصوتي " هدية من البحر" (1986، بصفتها الراوية) ^{[ 116 ]} والمسلسل التلفزيوني القصير "السيدتان غرينفيل" (1987، بدور ثانوي). حقق المسلسل الأخير نجاحًا جماهيريًا كبيرًا، ونالت عنه جائزة غولدن غلوب ، كما رُشّحت لجائزة إيمي .

أشار النقاد المعاصرون إلى أن كولبير امتلكت مجموعة فريدة من المزايا - وجهها على شكل قلب، وملامح وجهها المميزة، ^{[ 3 ]} وشعرها المجعد، ^{[ 1 ]} وأسلوبها الأرستقراطي، وأداؤها التمثيلي الهادئ، وقلة غموضها، وأسلوبها الذكي، ^{[ 4 ]} مما ميزها عن نجمات السينما الكلاسيكية الأخريات خلال ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين. ^{[ 71 ]} في أفلامها الكوميدية، جسدت دائمًا شخصيات نسائية ذكية ومعتمدة على نفسها؛ وعلى عكس العديد من معاصراتها، نادرًا ما انخرطت في الكوميديا ​​الجسدية. كانت شخصياتها في الغالب مراقبات ومعلقات. ^{[ 117 ]}

لسنوات، كانت كولبير تقسم وقتها بين شقتها في مانهاتن ومنزلها الصيفي في سبيغتستاون ، بربادوس . ^{[ 1 ]} كان هذا المنزل، الذي اشترته من رجل بريطاني وأطلق عليه اسم "بيلريف"، المنزل الوحيد في الجزيرة الذي يطل على الشاطئ. ^{[ 15 ]} أما عنوانها الدائم فكان مانهاتن.

عندما توفيت والدتها جين عام 1970، ^{[ 3 ]} وشقيقها تشارلز عام 1971، لم يبقَ لكولبير سوى ابنة شقيقها، كوكو لويس. ^{[ 15 ] [ 67 ]} بعد ذلك، انتقلت ماري ويندلنج، أرملة تشارلز وزوجته الثانية، من فلوريدا إلى بربادوس للعيش مع كولبير. ^{[ 123 ]}

كانت كولبير صديقة مقربة لنانسي ريغان ، التي التقتها لأول مرة عام 1950، ^{[ 15 ]} ولرونالد ريغان ، الذي شاركت معه في بطولة حلقة "الساعات المظلمة " (1954) من برنامج "مسرح جنرال إلكتريك" . ومن بين أصدقاء كولبير المشاهير الآخرين كيرك دوغلاس ، وجاك بيني ، وسليم كيث ،  وليليان هيلمان ، وفرانك سيناترا ، وميا فارو . ^{[ 124 ]}

عانت كولبير من سلسلة من الجلطات الدماغية الخفيفة خلال السنوات الثلاث الأخيرة من حياتها. توفيت عام 1996 في بربادوس عن عمر يناهز 92 عامًا، ^{[ 1 ]} حيث كانت توظف مدبرة منزل وطباختين. نُقل جثمانها إلى مدينة نيويورك لحرقه وإقامة مراسم الجنازة. ^{[ 15 ]}

أُقيمت صلاة الجنازة لاحقًا في كنيسة القديس فنسنت فيرير في مانهاتن. ^{[ 120 ]} ودُفنت رفاتها في مقبرة كنيسة خليج غودينغز، سبيغتستاون، سانت بيتر، بربادوس ، بجوار والدتها وزوجها الثاني. ^{[ 15 ]}

لم تنجب كولبير أطفالاً قط. وقد تركت معظم ثروتها، التي تُقدّر بنحو 3.5  مليون دولار أمريكي، وتشمل شقتها في مانهاتن ومنزلها في بيلريف، لصديقتها المقربة هيلين أوهيغان، المديرة المتقاعدة للعلاقات المؤسسية في ساكس فيفث أفينيو . وكانت كولبير قد التقت أوهيغان عام 1961 في موقع تصوير فيلم "باريش" ، آخر أفلامها، ^{[ 125 ] [ 126 ]} وأصبحتا صديقتين مقربتين عام 1970. ^{[ 3 ]}

على الرغم من أن أوهيغان كان ميسور الحال ماليًا دون الوصية السخية، فقد بيعت بيلريف بأكثر من  مليوني دولار لديفيد جيفن . كما أوصت كولبيرت في وصيتها بمبلغ 150 ألف دولار لابنة أختها كوكو لويس؛ وصندوقًا استئمانيًا بأكثر من 100 ألف دولار لجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس، تخليدًا لذكرى بريسمان؛ و75 ألف دولار لماري كوربين، مدبرة منزلها الباربادوسية. ^{[ 15 ]}