ميرفين ليروي

ميرفين ليروي ( 15 أكتوبر 1900 - 13 سبتمبر 1987) مخرج ومنتج أفلام أمريكي . خلال ثلاثينيات القرن العشرين، كان أحد أبرز اثنين من رواد الإخراج السينمائي الاقتصادي والفعّال في استوديوهات وارنر براذرز ، والآخر هو زميله مايكل كورتيز . من أشهر أفلام ليروي خلال فترة عمله في وارنر: ليتل سيزر (1931)، أنا هارب من سلسلة السجون (1932)، منقبات الذهب لعام 1933 (1933)، أنتوني أدفرس (1936)، ولن ينسوا (1937). ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} غادر ليروي وارنر وانتقل إلى استوديوهات مترو غولدوين ماير عام 1939 ليعمل كمخرج ومنتج. وهو معروف بإنتاج فيلم The Wizard of Oz عام 1939 ، ^{[ 4 ]} وكذلك بإخراج فيلم Quo Vadis المرشح لجائزة الأوسكار عام 1951 .

وقت مبكر من الحياة

وُلد ليروي في 15 أكتوبر 1900 في سان فرانسيسكو، كاليفورنيا ، وهو الابن الوحيد لإدنا (اسمها قبل الزواج آرمير) وهاري ليروي، صاحب متجر متعدد الأقسام ثري. كانت عائلته يهودية . ^{[ 5 ]} اندمجت عائلتا والديه تمامًا في المجتمع ، واستقرتا في منطقة خليج سان فرانسيسكو لعدة أجيال. وصف ليروي أقاربه بأنهم "سكان سان فرانسيسكو أولًا، أمريكيون ثانيًا، ويهود ثالثًا". ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]}^{[ 8 ]}

كانت والدة ليروي من رواد مسارح الفودفيل الشهيرة في سان فرانسيسكو ، وهما مسرحا أورفيوم وألكازار ، وكثيراً ما كانت تختلط بالعاملين في المسرح. رتبت ليروي، البالغ من العمر ست سنوات آنذاك، أن يؤدي دور طفل من السكان الأصليين في مسرحية " رجل السكوا" عام 1906. وعزا ليروي اهتمامه المبكر بالفودفيل إلى "افتتان والدتي به" وإلى افتتان أبناء عمومته، جيسي إل. لاسكي وبلانش لاسكي، اللذين كانا يعملان في الفودفيل خلال فترة شبابه. ^{[ 9 ]}

انفصل والدا ليروي فجأة عام ١٩٠٥ لأسباب لم يُفصحا عنها لابنهما. لم يجتمعا مجددًا، وتولى والده هاري تربية ليروي بمفرده. انتقلت والدته إلى أوكلاند، كاليفورنيا، مع بيرسي تيبل، وكيل سفر وصحفي سابق، والذي أصبح فيما بعد زوج أم ليروي بعد وفاة هاري ليروي عام ١٩١٦. كان ليروي يزور والدته في طفولته، وكان يعتبرها بمثابة "جدة أو عمة مفضلة". ^{[ ١٠ ]}^{[ ١١ ]}^{[ ١٢ ]}

تقول إحدى الروايات المتداولة في عائلة ليروي-أرمير أن المولود الجديد - الذي وُلد على طاولة المطبخ ولم يتجاوز وزنه كيلوغرامًا واحدًا - وُضع في صينية تحميص الديك الرومي ثم وُضع في فرن دافئ لزيادة فرص بقائه على قيد الحياة. وقد حذّر الطبيب الذي نصح والدي ليروي بهذا الإجراء قائلًا: "تأكدوا من أن النار منخفضة جدًا". ^{[ 13 ]}

دمر زلزال وحريق سان فرانسيسكو عام 1906 المدينة عندما كان ليروي في الخامسة والنصف من عمره. كان نائمًا في سريره بالطابق الثاني عندما ضرب الزلزال في الصباح الباكر، مما أدى إلى انهيار المنزل. لم يُصب ليروي ولا والده بإصابات جسدية خطيرة. دُمر متجر والده للاستيراد والتصدير بالكامل. احتفظ ليروي بصور ذهنية حية لدمار المدينة.

ذاكرتي أشبه بمشهد متداخل من الصور. لطالما فكرتُ بصريًا، وعندما أتذكر صباح يوم 18 أبريل 1906، أرى ألبومًا ذهنيًا مليئًا بالصور المأساوية... بعد سنوات عديدة، في فيلم "كوفاديس" ، صوّرتُ حريق روما، واستلهمتُ من ذكرياتي عن حريق سان فرانسيسكو نموذجًا قاتمًا. ^{[ 14 ]}^{[ 15 ]}

بعد أن أصبحا في حالة فقر مدقع، عاش الأب وابنه كنازحين في مخيم الخيام الذي تديره القوات العسكرية في بريسيديو لمدة ستة أشهر. حصل ليروي الأب على عمل كبائع في شركة هاينز للمخللات، لكن خسائره التجارية تركته منهكًا. أما ليروي الابن، فقد خرج من هذه المحنة بشعور من الفخر لأنه نجا منها، واعتبرها من حسن حظه: "كان الزلزال هو الحدث الأهم في حياتي... لقد غيّر حياتي قبل أن أدرك حتى أنني مررت بها." ^{[ 16 ]}

في سن الثانية عشرة، ومع قلة فرص حصوله على تعليم رسمي ومعاناة والده من ضائقة مالية، أصبح ليروي بائع صحف وكسب أول مال له. وقد دعمه والده في هذا المسعى. ^{[ 17 ]} باع ليروي الصحف في مواقع شهيرة، بما في ذلك الحي الصيني ، ومنطقة بارباري كوست للدعارة، ورصيف الصيادين ، حيث تعرف على واقع الحياة في المدينة.

رأيتُ الحياة على حقيقتها في شوارع سان فرانسيسكو. التقيتُ بالشرطة والبغايا والصحفيين والنادلين والصينيين والصيادين وأصحاب المتاجر. عرفتُهم جميعًا، وعرفتُ كيف يفكرون وكيف يحبون وكيف يكرهون. عندما حان وقت صناعة الأفلام، صنعتُ أفلامًا واقعية، لأنني كنتُ أعرف كيف يتصرف الناس في الواقع. ^{[ 18 ]}

عروض الأحداث في الفودفيل: 1914-1923

أثناء بيعه للصحف بالقرب من مسرح ألكازار ، لفت ليروي انتباه نجم المسرح ثيودور روبرتس . كان ليروي شابًا وسيمًا وجذابًا في الرابعة عشرة من عمره، وقد شارك بدور صغير في مسرحية " باربرا فريتشي" عام ١٩١٤. وقد شعر ليروي بالرضا لحصوله على "ذلك الشعور الرائع - استحسان الجمهور"، فشارك في عروض مسرح ليبرتي في أوكلاند، حيث لعب أدوار البطولة في مسرحيتي "مغامرات توم سوير" و "اللورد الصغير فونتلروي" . ^{[ ١٩ ]}^{[ ٢٠ ]}

مقلد شخصية تشابلن

في الرابعة عشرة من عمره، راقب ليروي نجم الشاشة الصاعد تشارلي تشابلن بدقة في العديد من مواقع تصوير الأفلام في منطقة سان فرانسيسكو الكبرى. ومن خلال هذه الدراسات، ابتكر ليروي محاكاة ساخرة للممثل الكوميدي، وأتقن تقليده في عروض الهواة المحلية. في عام 1915، فاز بمسابقة استضافت ما يقرب من ألف مقلد لتشابلن في مسرح بانتاجيس . أهّله أداؤه المتميز للحصول على دور "بائع الصحف المغني" في عرض سيد غراومان الفودفيل في المعرض الدولي الباناما-باسيفيك بعنوان "الحي الصيني ليلاً". ^{[ 21 ]}

في عام 1916، توفي والده، تاركًا ليروي البالغ من العمر 15 عامًا مسؤولاً عن توفير نفقاته بنفسه. ^{[ 22 ]}^{[ 23 ]}^{[ 24 ]}

ليروي وكوبر: "طفلان وبيانو": 1916-1919

بعد أن أصبح ليروي محترفًا في عالم الترفيه، ترك وظيفته كبائع جرائد. وشكّل مع الممثل وعازف البيانو كلايد كوبر، البالغ من العمر 16 عامًا، ثنائيًا استعراضيًا بعنوان "ليروي وكوبر: طفلان وبيانو". عانى الثنائي في البداية للعثور على عروض، ويتذكر ليروي قائلًا: "كنا سنؤدي أدوارًا تافهة لو عرضوا علينا بعض المال". وسرعان ما اكتشفتهما أشهر مسارح الفودفيل - بانتاجيس ، وغاس صن، وأورفيوم - وحصلا على عروض منتظمة في جولات فنية وطنية. ^{[ 25 ]} استمتع ليروي بحياة فنان الفودفيل، وشارك أحيانًا في عروض ضمت فنانين بارزين من تلك الحقبة، من بينهم سارة برنارد ، وهاري هوديني ، وجاك بيني . بعد ثلاث سنوات، وبعد أن أصبح الثنائي "فرقة راسخة" في قوائم المسارح، انفصل الثنائي وديًا بعد وفاة مفاجئة في عائلة كوبر. ^{[ 26 ]}

انضم ليروي إلى فرقة جورج تشوس التي كانت تتألف في الغالب من النساء في المسرحيات الموسيقية الكوميدية، وعرض غاس إدواردز الذي يحمل اسم "أطفال الريف التسعة" في عام 1922. تضاءل حماس ليروي للمسرح تدريجياً وغادر الفرقة في عام 1923. ^{[ 27 ]}

بدايات مسيرته المهنية في هوليوود: فني وممثل: 1919-1923

قبل ليروي دورًا صغيرًا في مشهد مع نجمة فيلم "مخاطر بولين" (1914) السابقة، بيرل وايت، والذي صُوّر في فورت لي، نيو جيرسي . كان ليروي "مفتونًا تمامًا" بعملية صناعة الأفلام، ويتذكر قائلًا: "كنت أعلم أنني انتهيت من عروض الفودفيل. كنت أعلم، بنفس القدر من اليقين، أنني أريد دخول عالم السينما." ^{[ 28 ]}^{[ 29 ]}

في أكتوبر 1919، توجه ليروي، الذي بلغ التاسعة عشرة من عمره للتو، إلى ابن عمه جيسي إل. لاسكي ، وهو فنان استعراضي سابق يكبره بعشرين عامًا. كان لاسكي شريكًا مع قطبي صناعة السينما الصاعدين، صموئيل غولدوين وأدولف زوكور، في مقر شركتهما في نيويورك، " فيموس بلايرز-لاسكي" . زود لاسكي ليروي برسالة إلى قسم التوظيف في استوديوهات هوليوود التابعة لهما. بعد أسبوع، بدأ ليروي العمل في وحدة الملابس، حيث كان يطوي الأزياء لفيلم الحرب الأهلية الأمريكية " سيكريت سيرفيس " (1919)، وكان يتقاضى 12.50 دولارًا أسبوعيًا. ^{[ 30 ]}^{[ 31 ]}

بحسب مؤرخ السينما كينغلي كانهام، فإن "حماس ليروي وطاقته وإصراره"، بالإضافة إلى مناشدة أخرى لجيسي لاسكي، أكسبته ترقية إلى فني مختبر في وحدة تلوين الأفلام . ^{[ 32 ]}^{[ 33 ]}

تحقق التقدم التالي لليروي من خلال مبادرته الخاصة. ^{[ 34 ]} عندما اكتشف أن المخرج ويليام ديميل كان يرغب في خلق وهم ضوء القمر المتلألئ على بحيرة لإضفاء تأثير رومانسي، ابتكر ليروي تقنية في المختبر:

خطرت لي فكرة. في تلك الليلة، بقيتُ في المختبر حتى وقت متأخر... أحضرتُ صندوقًا خشبيًا كبيرًا مربع الشكل، طول ضلعه حوالي اثني عشر قدمًا، وبطّنته بورق القطران. ثم ملأته بالماء المقطر... أحضرتُ كشافًا ضوئيًا، ووضعته بعناية بحيث ينعكس الضوء على سطح الماء... أخذتُ إحدى كاميرات باثيه الموجودة في الاستوديو ، ووجدتُ كمية من الفيلم الخام، وصوّرتُ حوالي خمسة آلاف قدم من مشهد ضوء القمر الزائف على الماء. ^{[ 35 ]}

على الرغم من تعرض ليروي لتوبيخ شديد، إلا أن ديميل كان سعيدًا بالنتيجة واستخدم اللقطات في الفيلم. تمت ترقية ليروي على الفور إلى مساعد مصور سينمائي. ^{[ 36 ]}^{[ 37 ]}

بعد ستة أشهر قضاها خلف الكاميرا، واجه ليروي مشكلة كارثية عندما أخطأ في ضبط إعدادات تركيز الكاميرا، مما أدى إلى تلف لقطات في عدة مشاهد من إنتاج ديميل. يصف ليروي الأمر بأنه "فوضى عارمة" أدت إلى فصله من وظيفته كمصور سينمائي عام 1921. ^{[ 38 ]}^{[ 39 ]}

سرعان ما تم توظيف ليروي كممثل إضافي في فيلم سيسيل بي. ديميل الملحمي " الوصايا العشر" عام 1923 ^{[ 40 ].} ويعزو ليروي الفضل إلى سيسيل بي. ديميل في إلهامه ليصبح مخرجًا، قائلاً: "بصفته أفضل مخرج في عصره، كان ديميل هو المغناطيس الذي جذبني إلى موقع تصويره كلما سنحت لي الفرصة." ^{[ 41 ]}^{[ 42 ]} كما ينسب ليروي الفضل إلى ديميل في تعليمه تقنيات الإخراج اللازمة لصنع أفلامه الخاصة. ^{[ 42 ]}

عمل ليروي بشكل متقطع في أدوار ثانوية صغيرة في الأفلام خلال أوائل عشرينيات القرن العشرين. كان ليروي الشاب قصير القامة (بطول 170 سم ووزن يزيد قليلاً عن 52 كجم ) يُسند إليه باستمرار أدوار الأطفال. ^[⁴³^]^[⁴⁴^] وقد ظهر مع نجوم السينما والاس ريد ، وبيتي كومبسون ، وجلوريا سوانسون (انظر جدول التسلسل الزمني للأفلام). أدى آخر أدواره في فيلم "سيدة الجوقة " (1924) بدور "الدوق". ^[⁴⁵^]^[⁴⁶^]

كاتب النكات (مبتكر الكوميديا) وألفريد إي. غرين، 1924-1926

أثناء تصوير فيلم "كاسر الأشباح " (1922)، اقترح الممثل الصغير ليروي عددًا من المشاهد الكوميدية، والتي أدرجها المخرج ألفريد إي . غرين في الفيلم. وعرض عليه غرين وظيفة "مُؤدي النكات". يتذكر ليروي قائلاً:

لم أتردد لحظة. هذا ما كنت أصبو إليه - فرصة للمشاركة في الجانب الإبداعي لصناعة الأفلام. لم يكن الأمر إخراجًا بالمعنى الحرفي، ولكنه كان أقرب إلى ذلك. كان ابتكارًا لا مجرد تفسير... تخليت عن مسيرتي التمثيلية دون أي ندم. ^{[ 47 ]}

أثناء عمله في شركة "فيرست ناشونال بيكتشرز" ، كتب ليروي نصوصًا كوميدية للممثلة كولين مور في عدة أفلام، منها "سالي " (1925)، و "زهرة الصحراء" (1925)، و" نحن المعاصرون" (1925)، و "إيلا سندرز" (1926). وكان ليروي بمثابة مستشار تمثيلي ومقرب لمور. في عام 1927، طلب زوجها جون ماكورميك ، رئيس استوديوهات "فيرست ناشونال" في هوليوود، من ليروي إخراج نسخة من فيلم " بيغ يا قلبي" من بطولة مور . وعندما أُلغي المشروع، سمح رئيس الاستوديوهات ريتشارد أ. رولاند ، بدعم من مور، لليروي بإخراج فيلم كوميدي بعنوان " لا مكان للذهاب "، من بطولة ماري أستور ولويد هيوز، والذي كان بمثابة انطلاقة لمسيرة ليروي في صناعة الأفلام وهو في السابعة والعشرين من عمره. ^{[ 48 ]}^{[ 49 ]}^{[ 50 ]}

شركة فيرست ناشيونال بيكتشرز: الانتقال إلى الصوت، 1927-1930

بعد نجاحه بفيلم " لا مكان للذهاب " (1927)، توالت أعماله الكوميدية والدرامية التي مثّلت منصةً للممثلة أليس وايت، وأتاحت لليروي صقل مهاراته كمخرج. وشملت إنتاجاته الغزيرة في السنوات الأخيرة من عصر السينما الصامتة نجاحاتٍ جماهيريةً كبيرة، منها فيلم "هارولد تين" مع آرثر ليك، وفيلم " أوه، كاي!" مع كولين مور. ^{[ 51 ]}^{[ 52 ]}^{[ 53 ]}

استحوذت شركة وارنر براذرز على شركة فيرست ناشونال عام 1925 كاستوديو تابع لها، وأصبح المنتج جاك وارنر مرشداً وصهراً لليروي في السنوات اللاحقة. ^{[ 54 ]}^{[ 55 ]}

كان ليروي ينتظر بفارغ الصبر أول مهمة له في فيلم ناطق، وهو فيلم "الطفل المشاغب" (1929):

كان فيلمي الخامس، عام ١٩٢٩، أول فيلم لي مزود بالصوت. كنت أتابع تجارب الأفلام الناطقة بحماس شديد... وبصفتي ممثلاً مخضرماً في المسرح والمسرحيات الهزلية، كنت أدرك قيمة الكلمة المنطوقة والمغناة. كنت أفهم الحوار جيداً، لأنني كنت ممثلاً... لم أستطع الانتظار حتى تتاح لي فرصة إخراج فيلم ناطق. ^{[ ٥٦ ]}

اقتصرت جهود ليروي الإخراجية المبكرة في شركة فيرست ناشونال إلى حد كبير على الأفلام الكوميدية. وتشمل أفلامه من هذه الفترة فيلم " مصير الرجل النبيل " (1931) مع جون جيلبرت (تم تصويره في استوديوهات إم جي إم)، وفيلم " الليلة أو أبداً " (1931) مع غلوريا سوانسون ، وفيلم "الضغط العالي" ، وهو فيلم كوميدي بدائي من نوع "سكرو بول " مع ويليام باول وإيفلين برينت ، وفيلم "قلب نيويورك " (1932) مع جو سميث .

وارنر براذرز: 1930–1939

انطلق ليروي في فترة إنتاجية وإبداع هائلين في استوديوهات وارنر، حيث أنتج "بعضًا من أكثر أفلام الثلاثينيات إتقانًا وطموحًا". وكان منافسه الوحيد في وارنر هو المخرج مايكل كورتيز . ويشير مؤرخ السينما جون باكستر إلى ما يلي:

كانت أفلام وارنر من أكثر التجارب السينمائية اقتصادًا وإتقانًا التي أتقنتها هوليوود. لم يكن فيها أي حشو، سواء من الناحية الفنية أو الترفيهية... كأداة لصناعة الأفلام، كانت تعمل على أفضل وجه بين يدي مخرجين عظيمين، ميرفين ليروي ومايكل كورتيز. ^{[ 57 ]}

في خضمّ المنافسة الشديدة التي فرضتها فترة الكساد الكبير ، والتي كانت تتطلب إنتاج ترفيه مربح، أخرج ليروي 36 فيلمًا خلال العقد (بينما صوّر كورتيز 44 فيلمًا مذهلًا خلال الفترة نفسها). ويضيف باكستر: "لا يمكن لأي عبقري أن يعمل دون تنويع تحت هذا الضغط". ^{[ 58 ]}^{[ 59 ]} كانت الرؤية الاجتماعية للأفلام التي حظيت بتفضيل وارنر براذرز مختلفة عن تلك التي تميّزت بها أفلام منافسيها الرئيسيين: مترو غولدوين ماير (MGM)، التي لا تُضاهى في "براعتها التقنية"، والتي كانت تهدف إلى تلبية "أذواق الطبقة المتوسطة"، واستوديوهات باراماونت المعروفة بـ"حواراتها الراقية وديكوراتها الباروكية" التي كانت تُناسب الحساسيات الأوروبية. ^{[ 60 ]} في المقابل، حملت أفلام وارنر براذرز مواضيع تجذب الطبقات العاملة. ^{[ 61 ]} يكتب كينغسلي كانهام، كاتب سيرة ليروي:

تميزت أفلام وارنر عن غيرها من الاستوديوهات بواقعيتها وجاذبيتها المباشرة للطبقة العاملة. وما افتقرت إليه أفلامهم من بريق مقارنةً بأفلام إم جي إم أو برقي أفلام باراماونت، فقد عوضته ببراعة عرضها لأحداث الحياة اليومية... إذ استطاعت الطبقة العاملة أن تتعاطف مع الشخصيات والمواقف والظروف المحيطة... ^{[ 62 ]}

كان إنتاج ليروي في أوائل الثلاثينيات غزيراً. ويشهد المخرج على وتيرة إنتاج الأفلام في الاستوديوهات:

«إذا كانت أفلام كورتيز الأقل جودة مخيبة للآمال، فإن أفلام ليروي الفاشلة لا تُطاق. فعندما كانت فكرته الأولية معيبة أو فشلت بسبب سيناريو متكلف، كان بإمكانه أن يكون مبتذلاً كأسوأ أعمال هنري كينغ . كان ليروي بحاجة إلى موضوع مركزي متين يدعم أعماله، ركيزة صلبة لتأملاته، وعندما توفرت لديه هذه الركيزة، وصلت أفلامه إلى مستويات لا تقل روعة عن تلك التي حققها كورتيز.» - جون باكستر، كاتب سيرة ليروي، من كتابه «هوليوود في الثلاثينيات » (1970) ^{[ 63 ]}

بينما كان العالم يكافح للخروج من أزمة الكساد الكبير ، كنتُ أُنتج فيلمًا تلو الآخر. لقد كانت فترة نشاط هائل بالنسبة لي، ولهوليوود عمومًا... كرّستُ نفسي لعملي... كان علينا الاستمرار في العمل لمواكبة الطلب. كان الجمهور متعطشًا للأفلام... كانت دور العرض المحلية تعرض فيلمين متتاليين، وكان البرنامج يتغير عادةً مرتين في الأسبوع. هذا يعني أنهم كانوا يعرضون أربعة أفلام جديدة أسبوعيًا، أي 208 أفلام سنويًا، وهذا في دار عرض واحدة فقط. ^{[ 64 ]}

يعترف ليروي في وقت لاحق بأنه "أطلقت النار عليهم كثيراً وبسرعة كبيرة لدرجة أنهم يميلون إلى التداخل في ذاكرتي". ^{[ 64 ]}^{[ 65 ]}

سخر الواقعية الاجتماعية لدى ليروي من السياسيين الفاسدين والمصرفيين والأثرياء العاطلين عن العمل، بينما احتفت بتجارب حقبة الكساد الاقتصادي لـ "فتيات الكورس العاملات بجد... وسائقي سيارات الأجرة وحاملي الحقائب الذين يكافحون من أجل لقمة العيش في صخب نيويورك... كان يُنظر إلى اللمعان والتلميع على أنهما مجرد تظاهر لا طائل منه." ^{[ 66 ]}^{[ 67 ]}

نوع أفلام العصابات: ليتل سيزر ، 1930

" يا أم الرحمة - هل هذه هي نهاية ريكو؟" - الكلمات الأخيرة الشهيرة لزعيم المافيا الخيالي سيزار إنريكو بانديلو في "ليتل سيزر" ^{[ 68 ]}^{[ 69 ]}

بدأ ليروي مسيرته الفنية بالابتعاد عن أفلامه ذات الطابع الكوميدي الرومانسي مع فيلمه الدرامي " رجال مرقمة " (1930)، وهو دراسة شخصية لسجناء تم تصويرها في سجن سان كوينتين . وقد لاقى تصوير العناصر الإجرامية رواجًا كبيرًا مع فيلم جوزيف فون ستيرنبرغ الصامت الكلاسيكي " العالم السفلي " (1927)، وهو معالجة خيالية لشخصية رجل العصابات الوحيد "بول" ويد، ذي الطابع البايروني . ^{[ 70 ]}^{[ 71 ]} ولم يتبلور فيلم العصابات كنوع سينمائي مستقل إلا مع فيلم ليروي " ليتل سيزر " عام 1930 ، من بطولة إدوارد جي. روبنسون ، والذي يُعد أول "محاولة جادة من هوليوود لتصوير الواقع الوحشي لعالم الجريمة". ^{[ 72 ]}

أرست شخصية ليروي في فيلم " ليتل سيزر" أيقونات الأفلام اللاحقة التي تناولت الجريمة المنظمة، مؤكدةً على التسلسل الهرمي للولاءات العائلية ودور العنف في الارتقاء بالمسارات الإجرامية. ^{[ 73 ]} وقد نجح ليروي ببراعة سينمائية في تحويل ردة فعل الجمهور الأولية من النفور من أفعال القتل التي ارتكبها إلى "إعجاب متردد" يُتيح قدراً من التعاطف عندما يلقى المجرم حتفه البشع في زقاق خلفي. ^{[ 74 ]} وقد استذكر ليروي أهمية موضوعه في عام 1930 قائلاً: " كان آل كابوني اسماً مألوفاً، ولم يمضِ على مذبحة عيد الحب سوى عام واحد." ^{[ 75 ]}

أظهر ليروي موهبته في تقديم تعليقات اجتماعية وترفيهية سريعة الإيقاع ومتقنة التنفيذ من خلال فيلم " فايف ستار فاينال " (1931)، الذي كشف زيف الصحافة الصفراء، وفيلم " تو سيكوندز " (1932)، وهو قصة تحذيرية "شريرة ومحبطة" عن سجين محكوم عليه بالإعدام، وكلاهما من بطولة روبنسون. ^{[ 76 ]}^{[ 77 ]}

أنا هارب من سلسلة السجن (1932)

ظهرت أكثر أعمال شركة وارنر براذرز نقدًا اجتماعيًا لاذعًا في ثلاثينيات القرن العشرين مع فيلم " أنا هارب من سلسلة السجون" للمخرج ليروي ، والذي يجسد القوانين العقابية القاسية في جورجيا ، ويؤدي فيه بول موني دور الهارب المطارد جيمس ألين. ^{[ 78 ]}^{[ 79 ]}^{[ 80 ]}

يلاحظ المؤرخ جون باكستر أنه "لم ينجح أي مخرج في اختتام فيلمه بمثل هذه النبرة الباردة كما فعل ليروي". يُصوّر موني سجينًا هاربًا، حُكم عليه ظلمًا بالأشغال الشاقة، فيتحول إلى فريسة متخفية: عندما تسأله حبيبته المنفصلة عنه "كيف حالك، كيف تعيش؟" يهمس "أسرق" ويختفي في ظلام الليل. ^{[ 81 ]} واصل موني العمل بفعالية مع ليروي في فيلم "العالم يتغير " (1933) مع ألين ماكماهون ، وفي فيلم "مرحبًا نيلي!" (1934) مع غليندا فاريل . ^{[ 82 ]}^{[ 83 ]}^{[ 84 ]}

قدّم ليروي، الممثل الموهوب، أدوارًا متنوعة في استوديوهات وارنر براذرز، شملت شخصيات قوية وأخرى كوميدية. في فيلمه " صعب التعامل معه " (1933)، يؤدي جيمس كاغني دور محتال سريع الكلام وعديم الضمير، وغالبًا ما يكون ذلك بأسلوب كوميدي. وتتناقض أفلامه " توجبوت آني" (1933 ) مع ماري دريسلر ، و "إلمر العظيم" ، وهو آخر ثلاثة أفلام قدمها ليروي مع الممثل الكوميدي جو إي براون ، مع أفلامه الميلودرامية عن العصابات. ^{[ 85 ]}^{[ 86 ]}

يتجلى الطابع الاجتماعي لسرد ليروي في فيلمه " ثلاثة على عود ثقاب " (1932)، الذي يتتبع مصائر ثلاث شابات: كاتبة اختزال، وراقصة استعراضية، وسيدة مجتمع، تؤدي أدوارهن بيت ديفيس ، وجوان بلونديل، وآن دفوراك على التوالي. تُتيح انتقالاته البارعة وتقنياته في المونتاج السريع والفعّال لمحةً عن صعود شخصياته وهبوطها الاجتماعي. ويُشكّل " البيئة القاسية للأزقة الخلفية القذرة والفنادق الرخيصة" نقدًا اجتماعيًا ضمنيًا دون أن يجعل ذلك موضوع الفيلم الرئيسي. ^{[ 87 ]}

باحثات الذهب لعام 1933 (1933)

يُعدّ الفيلم الموسيقي " منقّبات الذهب" (1933) أحد أبرز الأمثلة على هذا النوع من الأفلام التي أنتجتها شركة وارنر براذرز في ثلاثينيات القرن العشرين. ^{[ 88 ]} وبينما تُهيمن عروض الرقص "السريالية والهندسية، والتي غالبًا ما تحمل إيحاءات إيروتيكية" للمصمم باسبي بيركلي على الفيلم، إلا أن أفلام وارنر الموسيقية كانت متميزة بما يكفي، وفقًا للمؤرخ جون باكستر، "لتكون جديرة بالدراسة بمعزل عن أي نقاش حول تصميم بيركلي للرقص. ويستحق فيلم "منقّبات الذهب" (1933) هذا الاهتمام بلا شك." ^{[ 89 ]} إذ يُقدّم الفيلم أكثر من مجرد هروب من واقع فترة الكساد ، فهو يُصوّر البطالة الجماعية لقدامى المحاربين في الحرب العالمية الأولى، ويُلمّح إلى احتجاجات " جيش المكافآت" التي اندلعت مؤخرًا في واشنطن العاصمة، والتي قمعتها الشرطة ووحدات الجيش الأمريكي. ويختتم الفيلم بأغنية "تذكر رجلي المنسي" (Remember My Forgotten Man ) ذات الطابع الكئيب والمتشائم . ^{[ 90 ]}

«من فيلم "ليتل سيزر" إلى فيلم "جيبسي" ، حوّل ليروي ابتذاله الفطري إلى أسلوب شخصي. وطالما لم يُظنّ أنه فنان جاد، فإن ليروي قادر على أن يكون مسلياً للغاية.» - أندرو ساريس ( السينما الأمريكية ، 1968) ^{[ 91 ]}

كان تحكم ليروي في العناصر الكوميدية وإخراجه لطاقم ممثلين يضم بطلات قويات الشخصية مثل روبي كيلر ، وجوان بلونديل ، وألين ماكماهون، وجينجر روجرز ، كافيًا لتقديم ترفيه مستقل حتى بدون حركات بيركلي الراقصة. ^{[ 92 ]}^{[ 93 ]} ماكماهون، التي لعبت دور تريكسي "القاسية"، أُسند إليها لاحقًا دور البطولة في فيلم ليروي الدرامي " هيت لايتنينج " (1934)، وهو فيلم يُعدّ بمثابة تمهيد لفيلم المخرج آرتشي مايو " الغابة المتحجرة " (1936). ^{[ 94 ]}^{[ 95 ]}^{[ 96 ]}

ثم قدم ليروي فيلم " السعادة في المستقبل" ، وهو فيلم كوميدي يشبه الأفلام الموسيقية من إنتاج شركة وارنر عام 1934، من بطولة جوزفين هاتشينسون ، وهي وريثة من الطبقة الراقية تغازل عامل تنظيف النوافذ، الذي قام بدوره ديك باول . ^{[ 97 ]}

1935: زيت لمصابيح الصين، أديلين الحلوة، صفحة الآنسة غلوري، ووجدت أبرشية ستيلا

فيلم "زيت لمصابيح الصين" ، المقتبس من رواية أليس تيسديل هوبارت ، يتناول قصة شركة نفط أمريكية في الصين، ويركز على معاملتها الأبوية والمهينة لرجل طموح، يؤدي دوره بات أوبراين . وتجسد جوزفين هاتشينسون دور زوجته الصابرة. وقد وظّف ليروي ببراعة تقنيات سينمائية كالمونتاج، والتوازيات البنيوية في المشاهد، والإضاءة المتباينة، والموسيقى التصويرية لخلق جوٍّ مميز ونقل معاناة أوبراين، وصولاً إلى انتصاره.^{[ 98 ]}^{[ 99 ]}^{[ 100 ]}

عاد ليروي إلى الكوميديا الخفيفة والرومانسية عام 1935 بفيلم مقتبس من مسرحية جيروم كيرن وأوسكار هامرشتاين الثاني التي عُرضت عام 1929 ، من بطولة إيرين دان ، تلاه فيلم " بيج ميس غلوري" من بطولة ماريون ديفيز (الذي صُوّر لصالح شركة هيرست كوزموبوليتان بيكتشرز )، وفيلم " آي فاوند ستيلا باريش " الذي قدمت فيه كاي فرانسيس أداءً عاطفيًا رائعًا . ^[¹⁰¹^]^[¹⁰²^]^[¹⁰³^]

أنتوني أدفرس (1936)

استنادًا إلى الرواية التاريخية الرومانسية الشهيرة التي تقع في ألف ومائتي صفحة للكاتب هيرفي ألين ، كان فيلم "أنتوني أدفرس " (1936) من إنتاج وارنر، العمل الأبرز لليروي حتى ذلك الحين. لم يُعرض على الشاشة سوى ثلثي هذه الحكاية الملحمية الضخمة والمعقدة ، التي تدور أحداثها خلال الحقبة النابليونية (كان من المخطط إنتاج جزء ثانٍ ولكن تم التخلي عنه). ^{[ 104 ]}^{[ 105 ]} ولا يزال حجم المشروع الهائل مثيرًا للإعجاب، وقد ساهمت قدرة ليروي على إدارة فيلم ذي جودة إنتاجية عالية، يتميز بـ"بريق يشبه أفلام مترو"، في ترقيته ليصبح منتجًا تنفيذيًا بارزًا في شركة مترو غولدوين ماير. ^{[ 106 ]}^{[ 107 ]}

أدت "الأداءات الحيوية" من طاقم تمثيلي كبير، ضمّ فريدريك مارش ، وأوليفيا دي هافيلاند ، وكلود راينز ، وأنيتا لويز ، وجيل سوندرغارد ، بالإضافة إلى "البراعة التقنية" لليروي، إلى ترشيح الفيلم لخمس جوائز أوسكار. ^{[ 108 ]}^{[ 109 ]}

ذكر ليروي في مذكراته التي نُشرت عام 1974 أنه "بحلول عام 1936، كنت قد بدأت في إبطاء وتيرة عملي إلى حد ما. لقد ولت أساليب خط التجميع، وأساليب العمل الشاقة التي كنت أتبعها قبل بضع سنوات... كنت أعمل بوتيرة أبطأ، محاولاً تحقيق المزيد من الجمال في الفيلم، باحثاً عن الكمال السينمائي." ^{[ 110 ]}

منتج ومخرج في شركة وارنر براذرز: 1936-1938

في عام ١٩٣٦، بدأت شركة وارنر بتكليف ليروي بمهام الإخراج والإنتاج. عمل ليروي كمنتج ومخرج في فيلم " ثلاثة رجال على حصان " (١٩٣٦)، وهو فيلم كوميدي صاخب من بطولة فرانك ماكهيو ، وشارك في كتابة السيناريو غروتشو ماركس . تبعه في عام ١٩٣٧ فيلم "الملك وفتاة الكورس " ، من بطولة الممثل الفرنسي فرناند غرافيه . شاركت جوان بلونديل في بطولة كلا الفيلمين . ^{[ ١١١ ]}^{[ ١١٢ ]}^{[ ١١٣ ]}

كما أنتج ليروي فيلم " ذا غريت غاريك " (1937) للمخرج جيمس ويل ، وهو فيلم كوميدي تاريخي من بطولة برايان أهيرن الذي يلعب دور الممثل الإنجليزي الشهير . ^[¹¹⁴^]

لن ينسوا (1937)

"تستند سمعة ليروي في الثلاثينيات [كمخرج] اليوم على فيلمين: They Won't Forget (1937)، وفيلم Little Caesar (1931) من بطولة إدوارد جي روبنسون" - مؤرخ الأفلام جون باكستر ^{[ 115 ]}

كان فيلم " لن ينسوا " (1937) قبل الأخير للمخرج ليروي مع شركة وارنر، وهو فيلمٌ يُدين بشدة قانون الإعدام خارج نطاق القانون، ومقتبسٌ من رواية وارد غرين " الموت في الجنوب العميق " (1936). ^{[ 116 ]} ووفقًا للناقد كينغسلي كانهام، فإنّ معالجة ليروي لتقنية التتبع ولقطات الزاوية المنخفضة، والتكوين العلوي، واللقطات المقربة، والتحولات التدريجية، تمتلك "قوة بصرية" "لا تزال مؤثرة لدى الجمهور المعاصر". ^{[ 117 ]} إنّ إدانة ليروي القاطعة للإعدام خارج نطاق القانون ترفض كراهية البشر، وتتبنى نبرة "غضب مُبرَّر"، حيث "لا غفران" لمُحرِّضي قانون الغوغاء. ^{[ 118 ]}

كان ليروي على وشك الانتقال إلى شركة مترو غولدوين ماير (MGM) كرئيس للإنتاج عام 1938، بدعم كامل من لويس بي. ماير، مدير الاستوديو ، حيث "سيُرسّخ ليروي مكانته كقوة مؤثرة في سينما الأربعينيات". ^{[ 119 ]} قبل مغادرته شركة وارنر، أخرج ليروي وأنتج فيلمه الأخير، " Fools for Scandal" (1938)، وهو المحاولة الثانية - والفاشلة - للاستوديو لإطلاق المسيرة السينمائية الأمريكية للممثل الفرنسي فرناند غرافيه. شاركت الممثلة الكوميدية كارول لومبارد في البطولة. ^{[ 120 ]}

شركة إنترلود كمنتج: إم جي إم: 1938–1939

وصل ليروي إلى شركة إم جي إم متوقعًا تمامًا أن ينهي مسيرته المهنية كرئيس تنفيذي للإنتاج في الاستوديو. ^{[ 121 ]} وكانت مهامه الأولى متواضعة: ^{[ 122 ]}

فيلم "المدرسة الدرامية " (1938) من إخراجروبرت ب. سنكلير: دراما رومانسية من بطولةلويز راينروبوليتغودارد، وهو أول فيلم للمخرج ليروي في استوديوهات مترو غولدوين ماير. يُعزي كاتب سيرته جون باكستر أداء راينر "المتماسك والمؤثر والصادق" إلى المنتج ليروي، ويصفه بأنه "مناسب لمسيرة [المخرجين] الحافلة في ثلاثينيات القرن العشرين".^{[ 123 ]}^{[ 124 ]}

فيلم "قف وقاتل " (1938)، من إخراجدبليو إس فان دايك:من بطولة والاس بيري، وشارك في بطولتهروبرت تايلوروفلورنسرايس. شارك في كتابة السيناريو كاتب روايات الجريمةجيمس إم. كاين،وجين مورفين، التي كتبت سيناريوفيلم " أليس آدامز " (1935)بوث تاركينغتونمن بطولةكاثرين هيبورن^{. [}¹²⁵^]

فيلم "في السيرك" (1938) من إخراجإدوارد بازيل:من بطولة الأخوة ماركس.^{[ 126 ]}

كان آخر فيلم أخرجه ليروي بصفته المدير التنفيذي للإنتاج في شركة MGM هو اقتباس من كتاب الأطفال "ساحر أوز" للكاتب ل. فرانك باوم . ^[¹²⁷^]

ساحر أوز (1939): إنتاج تحفة فنية

لطالما رغب ليروي في تحويل روايات فرانك باوم إلى أفلام، ويتذكر قائلاً: "بقي الحلم مجرد حلم حتى وجدت نفسي في استوديوهات إم جي إم، وسألني لويس بي ماير عما أريد صنعه". فأجبته: " ساحر أوز ". لم يبدُ عليه أي ألم أو انزعاج. فقال: "حسنًا، افعلها". ^{[ 128 ]}

في عام ١٩٣٨، اقترح ليروي تحويل رواية "ساحر أوز العجيب" (١٩٠٠) إلى فيلم. اشترى لويس بي. ماير حقوق الملكية من صامويل غولدوين مقابل ٥٠ ألف دولار. اقتصر دور ليروي في الفيلم على الإنتاج، وفي النهاية تم اختيار فيكتور فليمنغ كمخرج. يتذكر ليروي نطاق المشروع:

كانت الاستعدادات هائلة. لم يسبق لها مثيل من قبل... قام [مديرا الفنون] سيدريك جيبونز وويليام أ. هورنينج ببناء نموذج مصغر للموقع بحجم ربع الحجم الطبيعي... استغرق إنجازه شهورًا، وبعض الإحصائيات مذهلة... عندما تم بناء الموقع بالكامل، غطى 25 فدانًا من مساحة الاستوديو الخلفية... كان لدينا 65 موقعًا مختلفًا في الفيلم، وكل منها تم ابتكاره بالكامل من الصفر وبجهد كبير. ^{[ 129 ]}

وأضاف ليروي أن "إعداد الفيلم استغرق ستة أشهر، وتصويره ستة أشهر أخرى، ثم جدول زمني طويل لما بعد الإنتاج للمونتاج والموسيقى التصويرية. إجمالاً، استغرق فيلم ساحر أوز عدة أشهر في الإنتاج..." ^{[ 130 ]}

على الرغم من أن ليروي كان يتقاضى 3000 دولار أسبوعياً (600000 دولار سنوياً)، إلا أنه بعد الانتهاء من فيلم "ساحر أوز"، طلب فسخ عقده للعودة إلى الإخراج، وقد وافق ماير على ذلك. ^{[ 131 ]}^{[ 132 ]}

...سرعان ما شعرتُ بخيبة أمل من وظيفتي الجديدة [كمنتج]... وجدتُ نفسي أتضايق من مكتب المدير التنفيذي. لم يطل بي الوقت لأدرك أن متعة صناعة الأفلام تكمن في الإخراج نفسه... بعد حوالي عام من انضمامي إلى [MGM]، ذهبتُ إلى ماير وقلتُ له إنني أريد الرحيل. ^{[ 133 ]}

قبل ليروي تخفيض راتبه إلى 4000 دولار أسبوعيًا كمخرج في شركة MGM و"لم يعد يعمل كمنتج فقط". ^{[ 134 ]}

مدير في شركة إم جي إم: 1940–1949

أدى اندلاع الحرب في أوروبا عام 1939 إلى حالة من القلق في صناعة السينما في هوليوود، حيث تقلص سوق الأفلام الخارجية وتزايدت القيود على العملة في بريطانيا العظمى. لجأت استوديوهات هوليوود إلى تخفيض الرواتب وفرضت قيودًا على محتوى الأفلام، لا سيما في شركة مترو غولدوين ماير (MGM). ويصف مؤرخا السينما تشارلز هيغام وجويل غرينبيرغ استمرار هذه التطورات "حتى نهاية العقد تقريبًا".

في مجلة مترو ، كانت الفكرة هي التركيز على أشخاص طيبين يعانون من ألم الفراق، ليجدوا سعادتهم أخيرًا بين أحضان بعضهم البعض، وكل ذلك في أجواء مثالية ومثالية: إنجلترا مليئة بأشعة الشمس والأقمشة المزخرفة والحمام، وأمريكا مليئة بالأسوار البيضاء والورود المتسلقة حول الأبواب. وتألقت سير المخترعين والمصلحين بسحر متفائل... ^{[ 135 ]}

ينتقد الناقد أندرو ساريس "التقوى العاطفية والنفاق المتوافق" الذي ميز استوديوهات MGM، وكذلك شركة Warner Brothers في العصر الذهبي لهوليوود ^{[ 136 ].}

اقتصر ليروي على إخراج الأفلام الروائية في شركة مترو غولدوين ماير (MGM) على مدى السنوات التسع التالية، حيث قدم 11 فيلمًا. ويُنظر عمومًا إلى جودة إنتاجه خلال هذه الفترة على أنها تراجع إبداعي مقارنةً بأعماله المبكرة في شركة وارنر براذرز خلال ثلاثينيات القرن الماضي. ^{[ 137 ]}^{[ 138 ]}

استأنف مهامه الإخراجية بفيلم مقتبس من مسرحية روبرت إي. شيروود الرومانسية " جسر واترلو " (1930). ^{[ 139 ]}^{[ 140 ]}

جسر واترلو (1940)

اشترت شركة مترو غولدوين ماير حقوق فيلم جسر واترلو من شركة يونيفرسال ستوديوز ، التي أنتجت نسخة مقتبسة تم تصويرها عام 1931 من إخراج جيمس ويل وبطولة ماي كلارك في دور المرأة الساقطة ، ميرا. ^{[ 141 ]}^{[ 142 ]}

شكّل فيلم "جسر واترلو " (1940) للمخرج ليروي وسيلةً للاستفادة من الصعود الصاروخي لفيفيان لي ، بطلة فيلم "ذهب مع الريح " (1939) الملحمي للمخرج ديفيد أو. سيلزنيك . في فترةٍ كانت فيها الأسواق الخارجية مُهدّدة، كانت الأفلام المُربحة ذات قيمةٍ عالية. ^[¹⁴³^]

عمل ليروي، وهو فني ومخرج في عصر السينما الصامتة في بدايات مسيرته المهنية في هوليوود، باستخدام أساليب السينما الصامتة لتصوير مشهد رومانسي رئيسي في ملهى ليلي مع لي وزميله في التمثيل روبرت تايلور . يصف ليروي لحظة إدراكه للأمر قائلاً:

لا حوار!... لا حوار على الإطلاق!... أدركتُ في تلك اللحظة ما كان يعرفه جميع مخرجي الأفلام الصامتة... في اللحظات العاطفية العظيمة، لا وجود للكلمات. نظرة، إيماءة، لمسة، كلها قادرة على نقل معانٍ أكثر بكثير من الجمل المنطوقة، وهكذا أدينا المشهد... ^{[ 144 ]}^{[ 145 ]}

أخرج ليروي فيلم "الهروب" عام 1940 من بطولة روبرت تايلور ونورما شيرر وكونراد فيدت ، وهو أول فيلم من سلسلة أفلام مناهضة للنازية قمعها هتلر ، والتي أدت في النهاية إلى حظر جميع أفلام شركة مترو غولدوين ماير في ألمانيا. ^[¹⁴⁶^]^[¹⁴⁷^]

صور غرير غارسون

أنجز ليروي أربعة أفلام روائية مع الممثلة الإنجليزية غرير غارسون ، وهو مشروع مربح للغاية قامت شركة MGM بتطويره لجذب جمهورها البريطاني خلال الحرب العالمية الثانية. ^{[ 148 ]}^{[ 149 ]}^{[ 150 ]}

أزهار في الغبار (1941): يصور سيناريوأنيتا لوسنضال المصلحة الاجتماعيةإدنا جلادنيلإنقاذ الأطفال الذين وُصموا بالعار بسبب كونهم أبناءغير شرعيين. وصفه مؤرخ السينما كينجلي كانهام بأنه "رومانسي للغاية" و"عاطفي بشكل فاضح"،^{[ 151 ]} دافع ليروي عن الفيلم باعتباره فاضلاً وذا أهمية اجتماعية.

بدأ فيلم "أزهار في الغبار" علاقتي مع غرير غارسون... لقد قدم الفيلم إسهاماً فورياً وعميقاً للعالم الذي نعيش فيه. بينه وبين فيلم "هارب" ، أعتقد أنني ساهمت في جعل هذا البلد أفضل. ^{[ 152 ]}

حظي ثنائي غارسون ووالتر بيدجون بإعجاب خاص من جمهورهما. وقد ظهرا معًا في عدد من الأفلام، بما في ذلك فيلم ليروي السيرة الذاتية عن مدام كوري عام 1943. ^{[ 153 ]}^{[ 154 ]}

باعتباره أول فيلم ملون للمخرج ليروي، يُظهر فيلم "أزهار في الغبار" براعة جمالية في التعامل مع تقنية تكنيكولور الجديدة . ^{[ 155 ]}

فيلم "حصاد عشوائي" (1942): جمع ليروي والمنتجسيدني فرانكلينبين غارسون ومواطنها البريطانيرونالد كولمانفي قصة رومانسية تُجسّد فقدان الذاكرة السريري الذي يُعاني منه أحد قدامى المحاربين في الحرب العالمية الأولى.^{[ 156 ]} صورة غارسون السينمائية الرقيقة والخالية إلى حد كبير من الإيحاءات الجنسية - "سيدة إم جي إم الأولى للفضيلة المقدسة" - التي فضّلهالويس بي. ماير، تُقابلها شخصية ليروي الأقل تحفظًا، غارسون بدور "الفتاة الاسكتلندية المندفعة" باولا.^{[ 157 ]}

يُظهر إيقاع السرد البطيء لليروي، وفخامة المواقع، والموسيقى التصويرية الرائعة، والمونتاج المتوازن، تبنيه لقيم إنتاج MGM، وتمييزه لفيلم Random Harvest الأنيق عن أعماله في Warner Brothers. ^{[ 158 ]}

مدام كوري (1943): فيما يتعلق بـ "السيرة الذاتية الفخمة والطويلة" لليروي^{[ 159 ]} التي تصورالعالمةالحائزة على جائزة نوبل ماري كوري،^{[ 160 ]} يقدم الناقدان هيغام وغرينبيرغ هذه الملاحظات:

مع تدفق الأموال وارتفاع الإقبال إلى مستويات قياسية، تمكنت استوديوهات الإنتاج في الأربعينيات من الانغماس في "الإنتاجات المرموقة" كما لم يحدث من قبل. وشكّلت سير العظماء والمشاهير، كالعادة، مادةً مغريةً: فقد حظي الكتّاب والقديسون والسياسيون والعلماء والمخترعون ورجال الأعمال بتكريماتٍ جيدة، وإن لم تكن دقيقة تمامًا... ^{[ 161 ]}

بذل ليروي والمنتج سيدني فرانكلين جهداً حقيقياً لجعل موضوع الفيلم "النخبوي" - الاكتشاف البطولي لنظائر الراديوم - جذاباً للجمهور، وذلك باللجوء إلى تبسيط الموضوع وإضفاء طابع رومانسي عليه. ^{[ 162 ]}^{[ 163 ]}

كان فيلم "مدام كوري" واحداً من تسعة أفلام شاركت فيها غارسون البطولة مع الممثل الرئيسي بيدجون. وبعد زواجها من بادي فوغلسون ، لُقّبت غارسون بـ"السيدة بيدجون النهارية" في استوديوهات إم جي إم. ^{[ 164 ]}^{[ 165 ]}

فيلم "Desire Me" (1946): حاول ليروي إعادة تصويرDesire Me"لجورج كوكورمن بطولة غارسونوروبرت ميتشوم،لكنه تخلى عن الفيلم، واصفًا السيناريو بأنه "سيناريو رديء، سيناريو لا معنى له على الإطلاق". لم يظهر اسم كوكور أو ليروي في شارة النهاية.^[¹⁶⁶^]^[¹⁶⁷^]

فيلم "سيدة غريبة في المدينة " (1955): أول أفلام ليروي بعد عودته إلىوارنر براذرزكمخرج ومنتج. بعد أن تجاهلتها شركة مترو غولدوين ماير لبطولة دور مغنية الأوبرامارجوري لورانسفيفيلم "لحن متقطع" (1955)، وقّعت غارسون عقدًا مع وارنر براذرز لإنتاج فيلم "سيدة غريبة في المدينة"، وهو فيلم غربي تدور أحداثه فيسانتا فيه، نيو مكسيكو، وقد أسعد غارسون بمشاهد "الخيول وغروب الشمس".يشاركدانا أندروز^{في البطولة. [ 168 ]}

الدعاية في زمن الحرب: 1944-1945

في السنوات الأخيرة من الحرب العالمية الثانية ، أخرج ليروي أفلاماً دعائية تُجسّد الجهود الحربية الأمريكية في الداخل والخارج. ^{[ 169 ]}^{[ 170 ]}

يروي فيلم "ثلاثون ثانية فوق طوكيو " (1944) قصة مهمة القصف الأمريكية التي نفذتها ست عشرة طائرة من طرازB-25، بتنسيق من المقدمجيمس إتش دوليتل(الذي أدى دورهسبنسر تريسي). يستخدم ليروي تقنية الفلاش باك لعرض الحياة الشخصية للطيارين وزوجاتهم، بما في ذلك مشهد مؤثر للغاية يُظهر بتر ساق الملازمتيد دبليو لوسون(الذي أدى دورهفان جونسون) بعد إصابته.^{[ 171 ]}^{[ 172 ]}

صُمم فيلم " ثلاثون ثانية فوق طوكيو " لرفع معنويات الجبهة الداخلية ، لكن السيناريو الذي كتبه دالتون ترومبو "يفتقر إلى النطاق والتنظيم"، ويُقارن سلبًا بفيلم " منذ رحيلك" للمخرج جون كرومويل عام 1943، وفقًا للناقد كينغسلي كانهام. ^[¹⁷³^]^[¹⁷⁴^]^[¹⁷⁵^] صُممت مشاهد إنقاذ الطيارين الأمريكيين الذين أسقطتهم القوات الصينية "لتعزيز العلاقات بين الشعب الأمريكي وحلفائه الصينيين الشجعان"، وتتضمن مشهدًا لأطفال صينيين في مستشفى تبشيري يُكرمون الطيارين بأداء النشيد الوطني " أمريكا الجميلة " لكاثرين لي بيتس . ^[¹⁷⁶^]^[¹⁷⁷^]

فيلم وثائقي قصير بعنوان "البيت الذي أسكن فيه" (1945): يذكر ليروي في مذكراته "اللقطة الأولى"أنفرانك سيناتراتواصل معه عام 1945 بفكرة إنتاج فيلم قصير مقتبس من أغنيةأبيل ميروبول "البيت الذي أسكن فيه". رأى ليروي أن المشروع جدير بالاهتمام و"أمر جيد القيام به خلال سنوات الحرب". كتب السيناريوألبرت مالتز،وأنتج الفيلمفرانك روسوليروي، الذي تولى الإخراج أيضًا.^{[ 178 ]}^{[ 179 ]}^{[ 180 ]}

حصد ليروي جائزة أوسكار خاصة عن دوره كمنتج في فيلم " البيت الذي أعيش فيه" ، وهي جائزة الأوسكار الوحيدة التي نالها في حياته. ^{[ 181 ]}^{[ 182 ]} تقديرًا لمساهمات ليروي في فيلم "البيت الذي أعيش فيه"، أهداه فرانك سيناترا ميدالية تحمل نجمة داود اليهودية على أحد وجهيها وميدالية القديس كريستوفر على الوجه الآخر. ^{[ 183 ]}

هوليوود ما بعد الحرب في الأربعينيات

بلغت صناعة السينما في هوليوود ذروتها من حيث الإنتاجية والربحية والشعبية في نهاية الحرب العالمية الثانية. وحققت الاستوديوهات مجتمعةً أعلى أرباحها في عام 1946، حيث بلغت إجمالي إيراداتها 1.75 مليار دولار. ^{[ 184 ]} وفي السنوات الأخيرة من العقد، حققت النقابات العمالية زيادات في الأجور بنسبة 25% من خلال إضرابات مطولة. وفرضت الأسواق الخارجية ضرائب باهظة على أفلام هوليوود. وردّت الاستوديوهات بخفض نفقات إنتاج الأفلام وإصدار أوامر بتسريح جماعي للعمال. ^{[ 185 ]} ويصف المؤرخان هيغام وغرينبيرغ الأثر النوعي على أفلام هوليوود:

أدت موجات اقتصادية مفاجئة إلى فقدان الآلاف لوظائفهم. تم تقليص الميزانيات، وتقليص مشاهد الحشود، والتخلي عن الملاحم التي تتضمن مجموعات كبيرة ومكلفة لصالح قصص تركز على "القصة" و"الواقعية" بدلاً من قيم الإنتاج الباذخة... كانت الكفاءة هي السمة الرئيسية في كل مكان... ^{[ 186 ]}

غالباً ما استُبدلت الإنتاجات "اللامعة" سابقاً بأفلام ذات ميزانية أقل، بالأبيض والأسود، والتي استخدمت طواقم تمثيل أصغر واستُخدمت فيها استوديوهات داخلية، بدلاً من مواقع التصوير الخارجية المكلفة. ^{[ 186 ]}

ومما زاد الأزمة المالية حدةً حملةُ الخوف من الشيوعية ، التي شُنّت ضد النفوذ الشيوعي المزعوم في هوليوود. ^{[ 187 ]} طرد كبار مسؤولي الاستوديوهات العديد من الشخصيات الموهوبة بالتعاون مع لجنة الأنشطة غير الأمريكية التابعة لمجلس النواب. وبسبب اتهامهم بإدخال محتوى شيوعي في الإنتاجات، أدى رحيل كتّاب السيناريو والمخرجين والممثلين اليساريين إلى إزالة عنصر إبداعي ساهم لسنوات في نجاح أفلام هوليوود. واعتُبرت عمليات التطهير هذه، في بعض الأوساط المالية والمؤسسة المناهضة للشيوعية، تصحيحًا ضروريًا للنشاط العمالي في الصناعة: "بالنسبة لبعض المراقبين، مثّلت [القائمة السوداء] عملية تطهير طال انتظارها؛ وبالنسبة لآخرين، فقد مثّلت بداية حقبة من الخوف والخيانة وهستيريا مطاردة الساحرات." ^{[ 188 ]}

تأمل ليروي في فترة الخوف من الشيوعية في مذكراته التي نشرها عام 1974:

أنا مؤيد قوي لأمريكا، وقد أدركتُ أن بعض الدعاية الشيوعية تتسلل إلى الأفلام. شعرتُ أن استئصالها أمرٌ جيد، لكنني استنكرتُ التجاوزات التي شابت عملية الاستئصال... كان هناك كتّابٌ يُفترض أنهم على القائمة السوداء لهوليوود، وكنتُ أثق بهم... لقد استعنتُ بدالتون ترومبو ، أحد أعضاء "هوليوود تين" ، ككاتبٍ لفيلم " ثلاثون ثانية فوق طوكيو" عام ١٩٤٥. لقد قدّم لي قصةً أمريكيةً رائعة، ولم يكن فيها أدنى تلميحٍ لأي شيءٍ تخريبي... [الخوف من الشيوعية] كانت فترةً مؤسفةً للعلاقات الإنسانية. بدافع الخوف والحفاظ على الذات، وشى الرجال والنساء بأصدقائهم، بل وحتى بأزواجهم أو زوجاتهم. ^{[ ١٨٩ ]}

مع نهاية الأربعينيات، أدى هجرة المواهب الفنية، وظهور صناعة التلفزيون ، والتقاضي الذي أدى إلى إضعاف احتكارات الاستوديوهات، إلى زعزعة استقرار صناعة السينما، مما أدى إلى تراجع القوة والربحية غير المحدودة لإمبراطورية هوليوود السينمائية. ^{[ 190 ]}^{[ 191 ]}

الكوميديا، والدراما الميلودرامية، وإعادة إنتاج أدبي: 1946-1950

بدون تحفظات (1946): بدأت أفلام ليروي بعد الحرب بفيلم منكلوديت كولبير(يذكرنا بدورها في فيلم It Happened One Night (1934))، حيث لعبجون وايندور "راستي" في دور كوميدي رومانسي غير معهود. تنطق كولبير، بدور "كيت"، بالعبارة الشهيرة التي تحمل في طياتها شيئًا من التمرد: "الحمد لله. سأتولى الأمر من هنا". وهو أيضًا عنوان الكتاب الذي ألفته جين ألين وماي ليفينغستون، والذي استُوحِيَ منه الفيلم.^{[ 192 ]}^{[ 193 ]}

العودة إلى الوطن (1948): على غرار فيلم " أفضل سنوات حياتنا" للمخرج ويليام وايلر(1946)،يُجسّد فيلم "العودة إلى الوطن" للمخرج ليروي رحلة إعادة تأقلم جندي سابق مع الحياة المدنية. الفيلم مقتبس منروايةسيدني كينغسليعودة يوليسيس" (1944)، المستوحاة بدورها منهوميروساليونانيةالقديمة.كلارك غيبلدور يوليسيس "لي" جونسون، جراح حرب مُسرّح حديثًا، والذي تهتز ثقته بنفسه بفعل تجاربه القتالية الشخصية والمهنية. هذا يُخفف من كراهيته للبشر ويُسهّل علاقته بزوجته المنفصلة عنه، والتي تؤدي دورهاآن باكستر. في ثالث تعاون سينمائي لها مع غيبل،لانا تيرنردور الملازم جين "سنابشوت" ماكول، التي تُوصف بأنها "غير جذابة على غير عادتها".^[¹⁹⁴^]^[¹⁹⁵^]

نساء صغيرات : أحد الأفلام العديدة المقتبسة من روايةلويزا ماي ألكوتالكلاسيكيةالحرب الأهلية الأمريكية. يقدم إنتاج إم جي إم بتقنية تكنيكولور "جمالًا ساحرًا" بدلًا من أداء مقنع منجون أليسون،وجانيت لي،وإليزابيث تايلورومارجريتأوبراين.^{[ 196 ]}^{[ 197 ]}^{[ 198 ]}

فيلم "أي رقم يمكنه اللعب " (1949): مقتبس من رواية لإدوارد هاريس هيث، يروي الفيلم الأزمة الشخصية والمهنية التي يمر بهاكلارك غيبل،، والذي يلعب أيضًا على رهانات كبيرة، مما يعرض علاقاته الأسرية للخطر. وقد استغرب ليروي عدم نجاح الفيلم في شباك التذاكر، رغم السيناريو المتقن لريتشاردبروكسوالأداء الممتاز لغيبلوأليكسيس سميث. وعلّق ليروي على الفيلم قائلاً: "لا أعرف ما الخطأ. تبدأ بنص تعتقد أنه جيد، وتختار طاقم تمثيل جيد... [لكن] ينتهي بك الأمر بفيلم أقل من توقعاتك. حدث شيء ما، أو على الأرجح، لم يحدث شيء ما - لم يكن هناك انسجام بين الممثلين، ولم تكن المشاعر مؤثرة. مهما كان السبب، فقد"أي رقم يمكنه اللعب"مخيبًا للآمال بالنسبة لي."^{[ 199 ]}^{[ 200 ]}

الجانب الشرقي، الجانب الغربي (1949): فيلم ميلودرامي اجتماعي درامي، حيث يشير مصطلح "الجانب الشرقي، الجانب الغربي" إلى الفوارق الطبقية التي تُحدد وتُقسّم طاقم الممثلين المتميز في هذا الإنتاج الفخم من شركة MGM.باربرا ستانويكدور الزوجة المخدوعة، ويشاركها البطولةجيمس ماسون،وآفا غاردنر،وفانهيفلين.^{[ 201 ]}^{[ 202 ]}

Quo Vadis (1951): مشهد الكتاب المقدس

يُجسّد فيلم "كوفاديس " (1950) من إنتاج مترو غولدوين ماير، إحدى حلقات سفر أعمال بطرس المنحولة . ويُترجم عنوان الفيلم اللاتيني إلى "إلى أين أنت ذاهب؟"، وهو مقتبس من رواية للكاتب الحائز على جائزة نوبل هنريك سينكيفيتش . ^[²⁰³^]

أدرك ليروي أن صناعة السينما في هوليوود ستستفيد على أفضل وجه من "استيعاب" الشعبية المتزايدة للتلفزيون ، متصورًا تقسيمًا لوظيفة الترفيه الجماهيري: سيقوم التلفزيون بإنتاجات صغيرة النطاق ومنخفضة الميزانية تتناول "الأمور الحميمة"، بينما ستقدم استوديوهات الأفلام "النوع الأكبر والأوسع من الأفلام". ^{[ 204 ]} تزامن تحول ليروي إلى "العرض الضخم" مع البداية المبكرة للانحدار النسبي لهوليوود، كما وصفه مؤرخا السينما تشارلز هيغام وجويل غرينبيرغ:

مع نهاية الأربعينيات، بدا أن شيئًا حيويًا يتلاشى بسرعة متزايدة من أفلام هوليوود، وهي عملية تسارعت في أوائل الخمسينيات، وبلغت ذروتها مع ظهور تقنية سينما سكوب ... يمكن الآن اعتبار الأربعينيات ذروة الفيلم الروائي الأمريكي، وآخر عرض عظيم للثقة والمهارة قبل أن يستسلم فنيًا للتأثيرات المُشلّة للشاشات الأكبر حجمًا وانهيار نظام النجوم. ^{[ 205 ]}

نصح سيسيل بي. ديميل ، مخرج الفيلم الصامت "الوصايا العشر "، ليروي بشأن جدوى الأفلام الملحمية التوراتية: "سأخبرك يا ميرفين، لقد كان الكتاب المقدس من أكثر الكتب مبيعًا لقرون. فلماذا ندع ألفي عام من الدعاية تذهب سدى؟" ^{[ 206 ]}

من الناحية اللوجستية، شكّل فيلم "كوفاديس" تحدياً هائلاً. فقد تطلّب إنتاجه، الذي صُوّر في استوديوهات تشينيتشيتا في روما ، حشد عشرات الآلاف من الممثلين الإضافيين، وأكثر من تسعة أشهر من التصوير، ومخاطرة مالية جسيمة لشركة إم جي إم. ^{[ 207 ]}^{[ 208 ]}

لقد أتى الاستثمار الضخم في الوقت والمال ثماره: فقد احتل فيلم Quo Vadis المرتبة الثانية بعد فيلم Gone with the Wind (1939) من حيث إجمالي الإيرادات، وحصل على ثمانية ترشيحات لجوائز الأوسكار في عام 1952. ^[²⁰⁹^]

رحّب ليروي بخدمات كاهن يسوعي أمريكي عُيّن مستشارًا فنيًا للإنتاج. مُنح المخرج مقابلة شخصية مع البابا بيوس الثاني عشر ، وبناءً على طلب ليروي، بارك البابا نص فيلم " كوفاديس". ^{[ 210 ]}

الأفلام الموسيقية والكوميدية الرومانسية: 1952–1954

في أعقاب نجاح فيلمه الملحمي Quo Vadis ، ابتعد ليروي عن العروض الضخمة واتجه نحو الإنتاجات الأخف: ^{[ 211 ]}^{[ 212 ]}

فيلم "جميل للنظر" (1952): إعادة إنتاج"روبرتا"من بطولةأستير وروجر عام 1935 ،جيروم كيرنوإخراجويليام أ. سايتر.فينسينتي مينيلليعرض الأزياء الختامي الباذخ، بأزياء من تصميمأدريان^[²¹³^]^[²¹⁴^].

حورية البحر ذات المليون دولار (1952): فيلم سيرة ذاتية ذو طابع مائي، مستوحى بشكل فضفاض من حياة السباحة الأستراليةأنيت كيلرمان، التي جسدت شخصيتهاإستر ويليامزوبمساعدة إخراج ليروي المتقن.باسبي بيركليعرضه الفخم للباليه تحت الماء "أويستر".^{[ 215 ]}^{[ 216 ]}

عشاق لاتينيون (1953): فيلم كوميدي موسيقي رومانسي من بطولةلانا تيرنروريكاردومونتالبان.^{[ 217 ]}^{[ 218 ]}

روز ماري (1954): اقتباس من أوبريت مسرحيلأوتو هاربش، سبق أن أنتجته شركة مترو غولدوين ماير بنسختين صامتة وناطقة، قام ببطولتهآن بليثوهواردكيل.^{[ 219 ]} كان هذا آخر عمل له مع مترو غولدوين ماير قبل عودته إلى وارنر براذرز.^{[ 220 ]}

يعزو ليروي استياءه من شركة MGM إلى عدم التوافق المهني مع دوري شاري ، الذي حل مؤخرًا محل لويس بي ماير كرئيس للإنتاج: "لم نتفق أنا وشاري أبدًا على معظم الأمور... وبما أنه كان يدير الاستوديو آنذاك، لم يكن من المنطقي بالنسبة لي البقاء." ^{[ 221 ]}

العودة إلى وارنر براذرز: 1955–1959

بعد إتمام آخر إنتاجاته التي شاركت فيها غرير غارسون في مسرحية "سيدة غريبة في المدينة " (1955)، اتجه ليروي بشكل كبير إلى اقتباس أعمال برودواي الناجحة، حيث عمل كمنتج ومخرج، وكثيراً ما استعان بطاقم الممثلين من العروض المسرحية الأصلية. ^{[ 222 ]}^{[ 223 ]}

السيد روبرتس (1955)

كلّفت شركة وارنر ليروي وجوشوا لوغان بإكمال فيلم "مستر روبرتس " بعد دخول المخرج الأصلي جون فورد المستشفى بسبب اضطراب في المرارة، ما أدى إلى استبعاده من الإنتاج. ^{[ 224 ]}^{[ 225 ]} أثبت رحيل فورد واستبداله أنه كان في صالح الفيلم. كان هنري فوندا ، الذي لعب دور البطولة، نجمًا سينمائيًا في العديد من أفلام فورد، بالإضافة إلى كونه الممثل الرئيسي في عرض "مستر روبرتس" الذي لاقى استحسانًا كبيرًا على مسارح برودواي عام 1948. كان فوندا على خلاف مع فورد بشأن اقتباس الفيلم، حيث دخل الاثنان في جدال محبط هدد بتقويض المشروع. ^{[ 226 ]}^{[ 227 ]}

حقق فيلم "مستر روبرتس" نجاحًا جماهيريًا وتجاريًا هائلًا لشركة وارنر، وحصل الممثل جاك ليمون، الذي شارك في دور البطولة ، على أول جائزة أوسكار له. ^{[ 228 ]}^{[ 229 ]}

العودة إلى المخرج والمنتج

تولى ليروي دور المخرج والمنتج في أواخر الخمسينيات والستينيات، خلال فترة انحسار العصر الذهبي لهوليوود . عمل بشكل أساسي في استوديوهات وارنر، بالإضافة إلى استوديوهات فوكس للقرن العشرين ، وكولومبيا ، ويونيفرسال . [ ^{205 ] [}^{230 ] يقدم} الناقد كينغسلي كانهام التقييم التالي لأعمال ليروي في هذه الفترة:

انحصرت أعمال ليروي في النصف الثاني من الخمسينيات والستينيات إلى حد كبير في اقتباسات من أعمال مسرحية ناجحة، مع بعض الأعمال الدرامية المتفرقة مثل " قصة مكتب التحقيقات الفيدرالي" (1959)، و "الشيطان في الساعة الرابعة " (1961)، و "لحظة بلحظة" (1966). وقد اتسمت العديد من الأعمال الأولى بميل مؤسف نحو الإطالة المفرطة، أو إطالة المواقف الكوميدية الأساسية إلى حدٍّ يفوق طاقتها (مثل " أغلبية من واحد" [1961] و "أيقظني عندما ينتهي " [1960])، مما يوحي بأن ليروي كان في وضع أفضل في الثلاثينيات عندما اضطر للعمل ضمن القيود الأكثر صرامة لنظام هوليوود القديم في أوج ازدهاره... بينما مثّلت الخمسينيات نهاية هوليوود القديمة، تاركةً مخرجين مثل ليروي يكافحون مع مواد غير مناسبة، تُسند إليهم بناءً على سمعتهم السابقة. ^{[ 231 ]}

على الرغم من هذه التطورات، ظل ليروي أصلاً مربحاً في صناعة السينما.

البذرة الشريرة (1956): الفيلم مقتبس من قصة لويليام مارش عن فتاة مضطربة تبلغ من العمر إحدى عشرة سنة، يُعزى سلوكها الإجرامي إلى إرثها الجيني: فهي حفيدة قاتل متسلسل سيئ السمعة. حقق العرض المسرحي الذي قدمه ماكسويل أندرسون عام 1954نجاحًا كبيرًا، واستعان ليروي بمعظم طاقم الممثلين لفيلمه المقتبس، بمن فيهم الممثلة الطفلة باتي ماكورميك . اشترط قانون إنتاج الأفلام إعدام الطفلة القاتلة عقابًا لها على جرائمها، فقام ليروي بقتلها بصاعقة برق. يروي ليروي معاناته مع الرقابة.

لم أستطع إقناع مسؤولي مكتب جونسون ... في تلك الأيام، قبل نظام التصنيف بوقت طويل ، لم يكن هناك مجال للحلول الوسط... إما أن تحصل على موافقة رسمية أو لا، ولم يكن جاك وارنر ليُصدر الفيلم بدونها. لذا اضطررنا لتغيير النهاية. ابتكر جون لي ماهين فكرة موت الطفل بصاعقة برق. وقد وافق مكتب جونسون على ذلك عندما عرضنا عليهم السيناريو المُعدَّل. ^{[ 232 ]}

حقق فيلم Bad Seed أرباحاً طائلة، وحصل على ترشيحات لجوائز الأوسكار لعدد من الممثلين الرئيسيين ومدير التصوير هارولد روسون . ^{[ 233 ]}

نحو المجهول (1956): دراما مؤثرة عن أسير حرب سابق في الحرب الكورية ، يؤدي دوره ويليام هولدن ، يكافح للتعافي من اضطراب ما بعد الصدمة (PTSD) والعودة إلى الخدمة كطيار اختبار في سلاح الجو الأمريكي.^{[ 234 ]}

لا وقت للرقباء (1958): اكتسبت شخصية ويل ستوكديل، بطل رواية ماك هايمان ، شعبيةً واسعةً في شكل قصص مصورة، وقام إيرا ليفين بتحويلها إلى مسرحية . لعب آندي غريفيث دور البطولة، ونيك آدامز دور مساعده في الفيلم المقتبس من الرواية للمخرج ليروي.^{[ 235 ]}^{[ 236 ]}

فيلم "العودة إلى المنزل قبل حلول الظلام " (1958): يستند الفيلم إلى قصة وسيناريو من تأليف روبرت وإيلين باسنج، ويتناول معاناة مريضة نفسية سابقة ( جين سيمونز ) في محاولتها لتطبيع علاقتها بزوجها ( دان أوهيرليهي )، الذي تشك في خيانته لها مع أختها غير الشقيقة ( روندا فليمنج ).^{[ 237 ]}^{[ 238 ]}

قصة مكتب التحقيقات الفيدرالي (1959): فيلم وثائقي يُشيد بشخصية تشيب هارديستي، أحد أبرز رجال إنفاذ القانون الفيدراليين، وقد راجعه صديق ليروي المقرب ومدير مكتب التحقيقات الفيدرالي جيه إدغار هوفر ، وقام ببطولته جيمس ستيوارت .^{[ 239 ]}^{[ 240 ]}^{[ 241 ]} تقديراً لخدماته في إخراج وإنتاج فيلم "قصة مكتب التحقيقات الفيدرالي"، كرّم المكتب ليروي بجائزة الخدمة المتميزة.^{[ 242 ]}^{[ 243 ]}

أيقظني عندما ينتهي الأمر (1960)، إنتاج شركة فوكس للقرن العشرين: فيلم كوميدي مليء بالمفارقات، من بطولة إرني كوفاكس وديك شون ، تدور أحداثه حول الاستيلاء على فائض الجيش بعد الحرب العالمية الثانية لبناء منتجع على جزيرة يابانية نائية تحتلها القوات الأمريكية.^{[ 244 ]}^{[ 245 ]}

فيلم "الشيطان في الساعة الرابعة " (1961)، من إنتاج شركة كولومبيا بيكتشرز: يتحد كاهن ( سبنسر تريسي ) ومدان ( فرانك سيناترا ) لإنقاذ أطفال من مستعمرة للمصابين بالجذام عندما يهدد ثوران بركاني جزيرتهم البولينيزية.^{[ 246 ]}^{[ 247 ]}^{[ 248 ]}

أغلبية من واحد (1961): إنتاج وارنر براذرز: اقتباس من مسرحية ليونارد سبيجلجاس الناجحة ، من إخراج دوري شاري . استبدل المنتج جاك إل. وارنر ممثلي المسرح جيرترود بيرج وسيدريك هاردويك بنجمي السينما روزاليند راسل وأليك غينيس في الأدوار الرومانسية الرئيسية، وتدور أحداث القصة في اليابان.^[²⁴⁹^]^[²⁵⁰^]

فيلم "جيبسي" (1962)، من إنتاج وارنر براذرز: عاد ليروي إلى الأفلام الموسيقية بتجسيده لشخصية الشابة جيبسي روز لي في بدايات مسيرتها كراقصة استعراضية ، والتي لعبت دورها ناتالي وود ، بينما جسدت روزاليند راسل دور والدة لي المتسلطة.^{[ 251 ]}^{[ 252 ]}^{[ 253 ]}

لحظة بلحظة (1965)، يونيفرسال: آخر عمل إخراجي يُنسب إلى ليروي، فيلم لحظة بلحظة من بطولة جين سيبرغ وهونور بلاكمان .^{[ 254 ]}^{[ 255 ]}

بعد فيلم "لحظة بلحظة"، أدت الخلافات مع إدوارد مول، رئيس الإنتاج في شركة يونيفرسال ، حول سيناريوهات مقترحة من الاستوديو، إلى عودة ليروي إلى شركة وارنر براذرز تحت إشراف جاك وارنر. هناك، شرع ليروي في عدة مشاريع، بما في ذلك مرحلة ما قبل الإنتاج لفيلم مقتبس من رواية جيمس ثوربر " الساعات الثلاث عشرة" ، وهي قصة اعتقد ليروي أنها "تحمل مقومات فيلم ساحر أوز آخر". عندما استحوذت شركة ماكيني على شركة وارنر، ألغى المسؤولون التنفيذيون المشروع، واستقال ليروي من الاستوديو. ^{[ 256 ]}

القبعات الخضراء (1968): مستشار غير مُدرج اسمه

عمل ليروي لأكثر من خمسة أشهر كمستشار غير معتمد في فيلم "القبعات الخضراء" عام 1968 ، الذي شارك في إخراجه راي كيلوج وجون واين ، والمستوحى من مجموعة قصص روبن مور القصيرة التي صدرت عام 1965. ^[²⁵⁷^]^[²⁵⁸^]

بعد استحواذها مؤخرًا على شركة وارنر، أبدت شركة Seven Arts ، المنتجة لفيلم The Green Berets ، قلقها من أن دور واين المزدوج كممثل ومخرج يتجاوز قدراته. يصف ليروي انضمامه للمشروع ومدى مساهمته فيه.

أخبرني إليوت هايمان [رئيس عمليات شركة Seven Stars] أن لي حرية كاملة في إدارة الفيلم. بإمكاني فعل ما أشاء، حتى إيقافه إذا رأيت ضرورة لذلك... عندما وصلت إلى فورت بينينغ ، أجريتُ أنا ودوق [واين] حديثًا مطولًا، وناقشنا كيف يمكنني مساعدته. ثم توليتُ زمام الأمور، وساعدتُ دوق في الإخراج كلما رأى أنه بحاجة إليّ... ^{[ 259 ]}

وأضاف ليروي أنه "كان مشاركًا في الفيلم لمدة خمسة أشهر ونصف... لم أفعل ذلك مجانًا بالطبع، لكنني لم أسمح لهم بوضع اسمي عليه، لأنني لم أعتقد أن ذلك سيكون منصفًا لدوق". تقاعد ليروي من شركة وارنرز-سيفن آرتس بعد فترة وجيزة من إنجاز فيلم " القبعات الخضراء"، الذي كان بمثابة خاتمة مسيرته الإخراجية . ^{[ 259 ]}

حصل ليروي على جائزة أوسكار فخرية عام 1946 عن فيلم "البيت الذي أعيش فيه" ، "لموضوع قصير عن التسامح"، وجائزة إيرفينغ جي ثالبرغ التذكارية عام 1976.

تم ترشيح ثمانية أفلام من إخراج ميرفين ليروي أو شارك في إخراجها لجائزة أفضل فيلم في حفل توزيع جوائز الأوسكار، وهو أحد أعلى الأرقام بين جميع المخرجين.

في الثامن من فبراير عام 1960، حصل على نجمة في ممشى المشاهير في هوليوود، تحديداً في 1560 شارع فاين ، وذلك تقديراً لمساهماته في صناعة السينما. ^{[ 260 ]}^{[ 261 ]}

اكتشافات الصب

يُنسب إلى ليروي الفضل في إطلاق أو تطوير مسيرة العديد من الممثلين في أفلام هوليوود عندما عمل كمخرج أو منتج في استوديوهات وارنر براذرز ومترو غولدوين ماير. ويُدلي كاتب سيرته كينغسلي كانهام بالملاحظات التالية:

إن موهبة ليروي التي لا جدال فيها كمنتج وصانع نجوم، وقدرته الفائقة على اكتشاف المواهب [في الممثلين]، جعلته يحقق نجاحًا باهرًا، نقديًا وتجاريًا... في ظل الأجواء التنافسية والمتوترة [في نظام هوليوود القديم]، اكتشف ليروي نجمات مثل لانا تيرنر، وجين وايمان، ولوريتا يونغ، وأودري هيبورن، وفرقة ديد إند كيدز... [و] تمكن من الترويج لهن في أدوار تناسب شخصياتهن. ^{[ 262 ]}

لوريتا يونغ : يقدم اكتشاف ليروي للوريتا يونغ (التي كانت تُعرف آنذاك باسم غريتشن يونغ) قصتين أصليتين مختلفتين على الأقل: ذكر رونالد إل. باورز في مراجعة الأفلام [أبريل 1969] أن ليروي قد طلب مباشرة من يونغ البالغة من العمر 13 عامًا في عام 1926 أن تلعب دورًا صغيرًا في فيلم Naughty but Nice (1927)، وهو فيلم من بطولة كولين مور، والذي حصلت يونغ على 80.00 دولارًا أمريكيًا مقابله. ^{[ 263 ]}

يقدم ليروي، في مذكراته " اللقطة الأولى"، رواية مختلفة لهذه القصة: في عام 1930، يذكر ليروي أنه استعان بيونغ عن طريق والدتها. كان ليروي بحاجة إلى ممثلة رئيسية لتؤدي دور البطولة أمام غرانت ويذرز في فيلم "صغيرة جدًا على الزواج " (1931). كانت أخت يونغ غير الشقيقة الكبرى (اسمها الفني سالي بلين ) مرتبطة بفيلم آخر، فاقترحت والدتها ابنتها الصغرى، غريتشن، كبديلة. وافق ليروي، لكنه غيّر اسمها إلى لوريتا. ^{[ 264 ]}

كلارك غيبل : اختارت استوديوهات وارنر براذرز إدوارد جي. روبنسون لدور رجل العصابات ريكو بانديلو في فيلم "ليتل سيزر " (1930)، لكن ليروي كان حريصًا على اختيار ممثل لدور جو ماسارا، أحد رجال العصابات. رفض ليروي عرض وارنر لدوجلاس فيربانكس جونيور ، ولاحظ غيبل في جولة مسرحية " الميل الأخير" على مسرح ماجستيك في لوس أنجلوس، حيث كان يؤدي دور كيلر ميرز، ورتب له اختبار أداء. أعجب ليروي بالنتيجة، فدافع عن غيبل لدى المنتجين داريل زانوك وجاك إل. وارنر للدور، لكنهما رفضا الفكرة بشدة، معترضين على أذنيه الكبيرتين نسبيًا. رفض ليروي فرصة توقيع عقد شخصي مع غيبل، وهو ما ندم عليه لاحقًا. مع ذلك، نسب غيبل الفضل إلى ليروي في تحسين مسيرته في هوليوود، قائلاً: "لطالما نسب الفضل لي في اكتشافه". كما صرّح ليروي في مقابلة مع جون جيلت عام 1970: "لطالما حاولت مساعدة اللاعبين الشباب - كان كلارك غيبل سيشارك في فيلم ليتل سيزر ، لكن الإدارة رأت أن أذنيه كبيرتان للغاية." ^{[ 265 ]}^{[ 266 ]}^{[ 267 ]}

جين وايمان : يدّعي ليروي أن وايمان كانت من بين اكتشافاته، على الرغم من أنها كانت قد وقّعت عقدًا مع جاك إل. وارنر في سن السادسة عشرة، إلا أنها لم تُسند إليها أي أدوار في أي إنتاج سينمائي آنذاك. اختارها ليروي لأداء دور صغير في فيلمه " إلمر العظيم " عام 1933. ويتذكر ليروي لقاءه الأول بالممثلة:

...وجدتُ [وايمان] في استوديوهات [وارنر]. مع أن جاك وارنر كان قد وقّع معها عقدًا، إلا أنه لم يُشركها في أي عمل. رأيتها تتجول في الاستوديو ذات يوم مرتديةً معطف بولو أصفر، فقررتُ أنها ستكون مناسبةً لدور إلمر، وألبستها إياه. أدّت الدور ببراعة، وانطلقت مسيرتها الفنية. ^{[ 268 ]}^{[ 269 ]}

لانا تيرنر : في الخامسة عشرة من عمرها، خضعت جودي تيرنر (التي كانت تُعرف آنذاك باسم لانا تيرنر) لاختبار أداء من قِبل ليروي في محاولته لاختيار ممثلة لتجسيد شخصية ماري كلاي في الدراما الاجتماعية " لن ينسوا" عام 1937. ووفقًا لذكريات ليروي، فقد عرّفه سولي بايانو، مدير اختيار الممثلين في شركة وارنر براذرز، على تيرنر كممثلة واعدة. ^{[ 270 ]} غيّر ليروي اسمها إلى لانا (تُنطق لانا) تيرنر، وتولى شخصيًا تدريبها لتصبح نجمة. كما أخرج ليروي فيلم " العودة إلى الوطن " عام 1948 من بطولة تيرنر ، وشاركها البطولة كلارك غيبل . ^{[ 271 ]}^{[ 272 ]}

أودري هيبورن : خلال عملية اختيار الممثلين لفيلم "كوفاديس" الملحمي التوراتي من إنتاج إم جي إم عام 1950 ، سعى ليروي إلى ممثلة غير معروفة لدور ليجيا، الشابة المسيحية التي أحبها قائد المئة ماركوس فينيسيوس، الذي جسّد دوره روبرت تايلور . كانت أودري هيبورن من بين مئات المتقدمات اللواتي خضعن لاختبارات الدور. يذكر ليروي في مذكراته أنه دافع شخصيًا عن هيبورن ووصفها بأنها "خيار رائع" للدور، لكن الاستوديو رفضها. ^{[ 273 ]}^{[ 274 ]}

روبرت ميتشوم : اختار ليروي ميتشوم، البالغ من العمر 27 عامًا، من بين الممثلين الإضافيين أثناء تصوير فيلم " ثلاثون ثانية فوق طوكيو " (1944)، وأسند إليه دور أحد أفراد طاقم قاذفة القنابل "البطة الممزقة" من طراز B-25. كان هذا أول دور سينمائي لميتشوم، لكن شركة مترو غولدوين ماير رفضت التعاقد معه، رغم إلحاح ليروي. شارك ميتشوم البطولة مع غرير غارسون في فيلم "أريدني " (1947)، والذي لم يُذكر فيه اسم ليروي كمخرج. ^{[ 275 ]}

صوفيا لورين : بحسب ليروي، تُعزى صوفيا لورين الفضل إليه في انطلاق مسيرتها السينمائية. لاحظ ليروي لورين، البالغة من العمر 16 عامًا آنذاك، بين الممثلين الإضافيين المُجتمعين لتصوير مشهد جماعي في فيلم " كوفاديس "، فوضعها في موقع بارز حيث التقطت كاميراته صورًا لهذه الحسناء الإيطالية الطويلة ذات العيون الداكنة. بعد سنوات، شكرته لورين شخصيًا قائلةً: "كنت أنا وأمي بحاجة إلى المال، وقد وظفتنا. ما كان لي أن أحقق شيئًا من مسيرتي السينمائية لولاك." ^{[ 276 ]}

الحياة الشخصية

تزوج ليروي ثلاث مرات، وكانت له علاقات عديدة مع ممثلات هوليوود. تزوج أولًا من إدنا مورفي عام ١٩٢٧، وانتهى زواجهما بالطلاق عام ١٩٣٢. خلال فترة انفصالهما، واعد ليروي جينجر روجرز ، لكنهما انفصلا وبقيا صديقين مدى الحياة. في عام ١٩٣٤، تزوج من دوريس وارنر، ابنة مؤسس شركة وارنر براذرز، هاري وارنر . أنجب الزوجان ابنًا واحدًا، وارنر ليروي، وابنة واحدة، ليندا ليروي جانكلو، المتزوجة من مورتون إل. جانكلو . ^{[ ٢٧٧ ]} أصبح ابنه، وارنر ليروي، صاحب مطعم. انتهى زواجهما بالطلاق عام ١٩٤٢. في عام ١٩٤٦، تزوج من كاثرين "كيتي" بريست ريند، التي كانت متزوجة سابقًا من سيدني إم. شبيغل (المؤسس المشارك لمسارح إيسانيس وحفيد جوزيف شبيغل )؛ ومن صاحب المطعم إرني بايفيلد . ^{[ 278 ]}^{[ 279 ]} وظلا متزوجين حتى وفاته. كما باع ليروي منزله في بيل إير، لوس أنجلوس ، لجوني كارسون . ^{[ 280 ]}^{[ 281 ]}

اهتمامات أخرى

كان ميرفين ليروي، المولع بسباقات الخيول الأصيلة ، عضواً مؤسساً في نادي هوليوود تيرف، ومشغلاً لمضمار سباق هوليوود بارك ^[²⁷⁷^] وعضواً في مجلس إدارة المضمار من عام 1941 حتى وفاته عام 1987. ^[²⁸²^] وبالشراكة مع حماه، هاري وارنر، أدار إسطبلاً للخيول، شركة دبليو إل رانش ، خلال أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين. ^[²⁸³^]

موت

بعد أن لزم الفراش لمدة ستة أشهر، توفي ليروي في بيفرلي هيلز، كاليفورنيا، في 13 سبتمبر 1987، عن عمر يناهز 86 عامًا، إثر مشاكل في القلب تفاقمت بسبب مرض الزهايمر. ودُفن في مقبرة فورست لون التذكارية في غلينديل، كاليفورنيا . ^[²⁸⁴^]^[²⁸⁵^] وقد وصفته صحيفة نيويورك تايمز بأنه "مخرج سينمائي متعدد المواهب، أخرج أفلامًا درامية مثيرة مثل "ليتل سيزر" و"أنا هارب من سلسلة السجون"، وأفلامًا رومانسية رائعة مثل "جسر واترلو" و" حصاد عشوائي". ^[⁵^]

التسلسل الزمني للأفلام

^{[ 286 ]}

العصر الصامت

ممثل: 1920–1924

سنة	عنوان	مخرج	دور
1920	سرعة مضاعفة	سام وود	دور غير معترف به لقاصر
1922	كاسر الأشباح	ألفريد إي. غرين	شبح
1923	ليتل جوني جونز	آرثر روسون ، جوني هاينز	جورج نيلسون
1923	صعوداً	لويد إنجراهام	عامل الفندق
1923	نداء الوادي	فيكتور فليمنج	جاك راولينز
1924	برودواي بعد حلول الظلام	مونتا بيل	كارل فيشر
1924	سيدة الجوقة	رالف إنس	دوق

كاتب (كوميديا): 1924–1926

سنة	عنوان	مخرج	ملحوظات
1924	في هوليوود مع بوتاس وبيرلموتر	ألفريد إي. غرين	بصفتي كاتب نكات
1925	سالي	ألفريد إي. غرين
1925	زهرة الصحراء	إيرفينغ كامينغز
1925	الوتيرة المثيرة	جون فرانسيس ديلون	كما شغل منصب مساعد مخرج (دون ذكر اسمه في قائمة الممثلين).
1925	نحن المعاصرون	رالف إنس
1926	إيرين	ألفريد إي. غرين
1926	إيلا سيندرز	ألفريد إي. غرين
1926	لا بد أنه الحب	ألفريد إي. غرين
1926	خفة القدمين	تشارلز برابين
1926	الأوركيد والقاقم	ألفريد سانتيل

مخرج

سنة	عنوان	استوديو/موزع	سيناريو	التصوير الفوتوغرافي	طاقم التمثيل الرئيسي	ملحوظات
1927	لا مكان للذهاب إليه	إنتاجات / صور فيرست ناشونال	أديلياد هيلبرون	جورج فولسي	ماري أستور ، لويد هيوز	صدر أيضاً بعنوان رفيقها البدائي
1928	روميو الطائر	إي. إم. آشر/ فيرست ناشونال بيكتشرز	جون مكدرموت	ديف جينينغز	تشارلي موراي ، جورج سيدني
1928	هارولد تين	آلان دوان / صور فيرست ناشونال	توماس ج. جيراغتي	إرنست هالر	آرثر ليك ، ماري برايان	مستوحى من سلسلة القصص المصورة كارل إد
1928	أوه، حسناً!	إي. إم. آشر/ فيرست ناشونال بيكتشرز	كاري ويلسون	سيد هيكوكس	كولين مور ، آلان هيل الأب
1929	طفل مشاغب	ريتشارد أ. رولاند / فيرست ناشونال بيكتشرز	توماس ج. جيراغتي	إرنست هالر	أليس وايت ، جون مولهال

عصر الصوت

سنة	عنوان	استوديو/موزع	سيناريو	التصوير الفوتوغرافي	طاقم التمثيل الرئيسي	ملحوظات
1929	أشياء ساخنة	ويد غانينغ/ فيرست ناشونال بيكتشرز	لويس ستيفنز	سيد هيكوكس	أليس وايت ، جاك مولهال	صدرت بنسختين: صامتة وشبه صوتية.
1929	أطفال برودواي	روبرت نورث / فيرست ناشونال بيكتشرز	مونتي إم. كاترجون	سول بوليتو	أليس وايت ، تشارلز ديلاني	صدرت بنسختين: صامتة ومسموعة.
1929	ليتل جوني جونز	صور فيرست ناشونال	أديلايد هيلبرون ، إدوارد بازيل	فاكسون إم. دين	إدوارد بازيل ، أليس داي	صدرت بنسختين، صامتة وناطقة. مقتبسة من مسرحية موسيقية لجورج إم. كوهان
1930	اللعب والتسلية	روبرت نورث / فيرست ناشونال بيكتشرز	أديل كومانديني ، فرانسيس نوردستروم	سول بوليتو	أليس وايت ، تشيستر موريس
1930	راقصة استعراضية في هوليوود	روبرت نورث / فيرست ناشونال بيكتشرز	هارفي ثيو ، جيمي ستار	سول بوليتو	أليس وايت ، جاك مولهال
1930	الرجال المرقمون	صور فيرست ناشونال	آل كوهن ، هنري مكارتي	سول بوليتو	كونراد ناجل ، بيرنيس كلير
1930	السرعة القصوى	صور فيرست ناشونال	همفري بيرسون ، هنري مكارتي	سيد هيكوكس	جو إي. براون ، بيرنيس كلير
1930	ليتل سيزر	هال ب. واليس / فيرست ناشونال بيكتشرز	فرانسيس فاراغوه	توني غاوديو	إدوارد جي. روبنسون ، سيدني بلاكمر
1931	مصير الرجل النبيل	إم جي إم ، إم جي إم	ليونارد براسكينز	ميريت ب. جيرستاد	جون جيلبرت ، ليلى هيامز
1931	أصغر من أن تتزوج	وارنر بروس / وارنر بروس	فرانسيس فاراغوه	سيد هيكوكس	لوريتا يونغ ، غرانت ويذرز	مقتبس من مسرحية الأطباق المكسورة
1931	منفتح الذهن	صور فيرست ناشونال	بيرت كالمر ، هاري روبي	سيد هيكوكس	جو إي. براون ، أونا مونسون
1931	نهائي من فئة الخمس نجوم	روبرت نورث / فيرست ناشونال بيكتشرز	روبرت لورد	سول بوليتو	إدوارد جي. روبنسون ، ماريون مارش
1931	شاب محلي يحقق النجاح	صور فيرست ناشونال	روبرت لورد	سول بوليتو	جو إي. براون ، دوروثي لي
1931	الليلة أو أبداً	يونايتد آرتيستس	إرنست فاجدا	جريج تولاند	غلوريا سوانسون ، فرديناند غوتشالك
1932	ضغط عالٍ	وارنر بروس	جوزيف جاكسون	روبرت كورل	جو إي. براون ، أونا مونسون
1932	قلب نيويورك	وارنر بروس	آرثر سيزار ، فرع هيوستن	جيمس فان تريز	جو سميث ، تشارلز ديل
1932	ثانيتان	صور فيرست ناشونال	هارفي ثيو	سول بوليتو	إدوارد جي. روبنسون ، بريستون فوستر
1932	بيغ سيتي بلوز	وارنر بروس	وارد مورهاوس ، ليلي هايوارد	جيمس فان تريز	جوان بلونديل ، إريك ليندن
1932	ثلاثة في مباراة	سام بيشوف / فيرست ناشونال بيكتشرز	لوسيان هوبارد	سول بوليتو	جوان بلونديل ، آن دفوراك
1932	أنا هارب من سجن السلاسل	هال بي. واليس / وارنر بروس	هوارد ج. غرين ، براون هولمز	سول بوليتو	بول موني ، غليندا فاريل
1933	يصعب التعامل معه	روبرت لورد / وارنر بروس ، فيتافون	ويلسون ميزنر ، روبرت لورد	بارني ماكجيل	جيمس كاجني ، ماري برايان
1933	قارب القطر آني	مترو غولدوين ماير	زيلدا سيرز ، إيف غرين	جريج تولاند	ماري دريسلر ، والاس بيري
1933	إلمر العظيم	صور فيرست ناشونال	توم جيراغتي	آرثر ل. تود	جو إي. براون ، باتريشيا إليس	إعادة إنتاج فيلم Fast Company (1929)
1933	باحثات الذهب عام 1933	وارنر بروس	إروين جيلسي ، جيمس سيمور	سول بوليتو	وارن ويليام ، جوان بلونديل	مدير الرقص: بوسبي بيركلي
1933	العالم يتغير	هال بي. واليس / وارنر بروس	إدوارد تشودوروف	توني غاوديو	بول موني ، ماري أستور
1934	البرق الحراري	سام بيشوف / وارنر بروس	براون هولمز ، وارن داف	سيد هيكوكس	ألين ماكماهون ، آن دفوراك
1934	مرحباً يا نيلي!	روبرت بريسنيل/ وارنر بروس	أحم فينكل، سيدني ساذرلاند	سول بوليتو	بول موني ، غليندا فاريل
1934	السعادة في انتظاركم	سام بيشوف / وارنر بروس	أحم فينكل، سيدني ساذرلاند	توني غاوديو	ديك باول ، جوزفين هاتشينسون
1935	زيت لمصابيح الصين	روبرت لورد (مع مجلة كوزموبوليتان / شركة فيرست ناشونال بيكتشرز )	ليرد دويل	توني غاوديو	بات أوبراين ، جوزفين هاتشينسون
1935	صفحة ملكة جمال المجد	روبرت لورد (مع مجلة كوزموبوليتان / وارنر بروس)	روبرت لورد ، دلمر ديفز	جورج فولسي الابن	ماريون ديفيز ، بات أوبراين
1935	وجدتُ أبرشية ستيلا	هاري جو براون / فيرست ناشيونال بيكتشرز	كيسي روبنسون	سيد هيكوكس	كاي فرانسيس ، إيان هانتر
1935	أديلين الحلوة	إدوارد تشودوروف / وارنر بروس	إروين إس. جيلسي	سول بوليتو	إيرين دان ، دونالد وودز
1936	أنتوني أدفرس	جاك إل وارنر ، هنري بلانك / وارنر براذرز.	شيريدان جيبني	توني غاوديو	فريدريك مارش ، كلود رينز
1936	ثلاثة رجال على حصان	فرانك بيشوف/ فيرست ناشونال بيكتشرز	ليرد دويل	سول بوليتو	فرانك ماكهيو ، جوان بلونديل
1937	الملك وفتاة الكورس	فرانك بيشوف/ فيرست ناشونال بيكتشرز	نورما كراسنر، غروشو ماركس	توني غاوديو	فرناند جرافيت ، جوان بلونديل
1937	لن ينسوا	ميرفين ليروي / فيرست ناشونال بيكتشرز	روبرت روسن ، أبن كاندل	آرثر إيديسون	كلود راينز ، غلوريا ديكسون
1938	حمقى من أجل الفضيحة	ميرفين ليروي/ وارنر بروس	هربرت فيلدز ، جوزيف فيلدز	تيد تيتزلاف	كارول لومبارد ، فرناند جرافيت
1940	جسر واترلو	سيدني فرانكلين / مترو غولدوين ماير	إس إن بيرمان ، جورج فرويشل	جوزيف روتنبرغ	فيفيان لي ، روبرت تايلور
1940	يهرب	ميرفين ليروي / مترو غولدوين ماير	أرش أوبولر ، مارغريت روبرتس	روبرت بلانك	نورما شيرر ، روبرت تايلور	أُعيد إصداره بعنوان " عندما فُتح الباب"
1941	أزهار في الغبار	ميرفين ليروي //، إيرفينغ آشر / مترو غولدوين ماير	أنيتا لوس	كارل فرويند ، دبليو هوارد غرين	غرير غارسون ، والتر بيدجون	أول فيلم ملون من إخراج ليروي
1941	شركاء غير أتقياء	صامويل ماركس / مترو غولدوين ماير	إيرل بالدوين ، ليسر سامويلز	جورج بارنز	إدوارد جي. روبنسون ، إدوارد أرنولد
1941	جوني إيجر	جون دبليو كونسيدين الابن / مترو غولدوين ماير	جون لي ماهين ، جيمس إدوارد غرانت	هارولد روسون	روبرت تايلور ، لانا تيرنر
1942	حصاد عشوائي	سيدني فرانكلين / مترو غولدوين ماير	كلودين ويست ، جورج فرويشل	جوزيف روتنبرغ	غرير غارسون ، رونالد كولمان
1944	مدام كوري	سيدني فرانكلين / مترو غولدوين ماير	بول أوزبورن ، هانز رامو (بول إتش رامو)	جوزيف روتنبرغ	غرير غارسون ، والتر بيدجون
1945	ثلاثون ثانية فوق طوكيو	سام زيمباليست / مترو غولدوين ماير	دالتون ترومبو	هارولد روسون	فان جونسون ، سبنسر تريسي
1946	بدون تحفظات	جيسي إل. لاسكي / صور آر كي أو	أندرو سولت	ميلتون هـ. كراسنر	كلوديت كولبير ، جون واين
1948	العودة إلى الوطن	سيدني فرانكلين / مترو غولدوين ماير	بول أوزبورن	هارولد روسون	كلارك غيبل ، لانا تيرنر
1949	نساء صغيرات	ميرفين ليروي / مترو غولدوين ماير	أندرو سولت ، سارة واي ماسون	جوزيف روتنبرغ	جون أليسون ، بيتر لوفورد
1949	يمكن لأي رقم أن يلعب	آرثر فريد / مترو غولدوين ماير	ريتشارد بروكس	هارولد روسون	كلارك غيبل ، أليكسيس سميث
1950	الجانب الشرقي، الجانب الغربي	فولديمار فيتلوجوين / مترو جولدوين ماير	إيزوبيل لينارت	تشارلز روشر	باربرا ستانويك ، جيمس ماسون
1950	إلى أين؟	سام زيمباليست ، مترو غولدوين ماير	جون لي ماهين ، إس إن بيرمان	روبرت سورتيس	روبرت تايلور ، ديبورا كير
1952	جميل للنظر	جاك كامينغز / مترو غولدوين ماير	جورج ويلز ، هاري روبن	جورج فولسي	كاثرين غرايسون ، ريد سكلتون
1952	حورية البحر المليون دولار	آرثر هورنبلو الابن / مترو غولدوين ماير	إيفريت فريمان	جورج فولسي	إستر ويليامز ، والتر بيدجون
1952	عشاق اللاتينية	جو باستيرناك / مترو غولدوين ماير	إيزوبيل لينارت	جوزيف روتنبرغ	لانا تورنر ، ريكاردو مونتالبان
1954	روز ماري	ميرفين ليروي / مترو غولدوين ماير	رونالد ميلار ، جورج فرويشل	بول سي. فوغل	آن بليث ، هوارد كيل
1955	سيدة غريبة في المدينة	ميرفين ليروي / وارنر بروس	فرانك بتلر	هارولد روسون	غرير غارسون ، دانا أندروز
1955	السيد روبرتس	ليلاند هايوارد (أورانج برودكشنز) / وارنر بروس	فرانك نوجنت ، جوشوا لوجان	وينتون سي. هوخ	هنري فوندا ، جيمس كاغني	مع جون فورد
1956	البذرة الشريرة	ميرفين ليروي / وارنر بروس	جون لي ماهين	هارولد روسون	نانسي كيلي ، باتي ماكورماك
1956	نحو المجهول	ميرفين ليروي (تولوكا برودكشنز) / وارنر بروس.	بيرن لاي جونيور	هارولد روسون	ويليام هولدن	GB tltle: حافة الجحيم
1958	لا وقت للرقباء	ميرفين ليروي / وارنر بروس	جون لي ماهين	هارولد روسون	أندي غريفيث ، مايرون ماكورميك
1958	العودة إلى المنزل قبل حلول الظلام	ميرفين ليروي / وارنر بروس	إيلين باسنج، روبرت باسنج	جوزيف ف. بيروك	جان سيمونز ، دان أوهيرليهي
1959	قصة مكتب التحقيقات الفيدرالي	ميرفين ليروي / وارنر بروس	ريتشارد إل. برين	جوزيف ف. بيروك	جيمس ستيوارت ، فيرا مايلز
1960	أيقظني عندما ينتهي الأمر	ميرفين ليروي / وارنر بروس	ريتشارد إل. برين	ليون شامروي	ديك شون ، إرني كوفاكس
1961	الشيطان في الساعة الرابعة	ميرفين ليروي / كولومبيا بيكتشرز	ليام أوبراين	جوزيف ف. بيروك	سبنسر تريسي ، فرانك سيناترا
1961	أغلبية من واحد	ميرفين ليروي / وارنر بروس	ليونارد سبيجيلجاس	هاري سترادلينج	أليك غينيس ، روزاليند راسل
1962	غجري	ميرفين ليروي / وارنر بروس	ليونارد سبيجيلجاس	هاري سترادلينج	روزاليند راسل ، ناتالي وود
1963	ماري، ماري	ميرفين ليروي / وارنر بروس	ريتشارد إل. برين	هاري سترادلينج	ديبي رينولدز ، باري نيلسون
1965	لحظة بلحظة	ميرفين ليروي / وارنر بروس	جون لي ماهين	هاري سترادلينج	جين سيبرغ ، هونور بلاكمان

منتج

سنة	عنوان	استوديو/موزع	مخرج	التصوير الفوتوغرافي	طاقم التمثيل الرئيسي
1937	غاريك العظيم	وارنر بروس	جيمس ويل	إرنست هالر	بريان أهيرني ، أوليفيا دي هافيلاند
1938	انهض وقاتل	مترو غولدوين ماير	دبليو إس فان دايك	ليونارد سميث	والاس بيري ، روبرت تايلور
1938	مدرسة الدراما	مترو غولدوين ماير	روبرت ب. سنكلير	ويليام هـ. دانيلز	لويز راينر ، بوليت جودارد
1938	في السيرك	مترو غولدوين ماير	إدوارد بازيل	ليونارد سميث	غروتشو ماركس ، هاربو ماركس
1939	ساحر أوز	مترو غولدوين ماير	فيكتور فليمنج	هارولد روسون	جودي جارلاند ، فرانك مورغان

مساهمات غير مُنسبة

سنة	عنوان	استوديو/موزع	مخرج	التصوير الفوتوغرافي	طاقم التمثيل الرئيسي	ملحوظات
1932	الحصان الأسود	سام بيشوف / فيرست ناشونال بيكتشرز	ألفريد إي. غرين	سول بوليتو	وارن ويليام ، بيت ديفيس	مساهمات غير محددة
1933	شارع 42	وارنر بروس	لويد بيكون	سول بوليتو	وارنر باكستر ، روبي كيلر	ساهم في إحدى الفقرات الموسيقية
1947	أرغب بي	آرثر هورنبلو الابن / مترو غولدوين ماير	جورج كوكور	جوزيف روتنبرغ	غرير غارسون ، روبرت ميتشوم	أجرى ليروي عمليات إعادة تصوير مكثفة للفيلم
1949	الخاطئ العظيم	غوتفريد راينهارت / مترو غولدوين ماير	روبرت سيودماك	جورج فولسي	غريغوري بيك ، آفا غاردنر	أُعيد تصوير أجزاء من الفيلم وإعادة تحريرها
1968	القبعات الخضراء	مايكل واين / إنتاجات باتجاك	جون واين ، راي كيلوج	وينتون سي. هوخ	جون واين ، جيم هاتون	ساعدت واين خلال فترة الإنتاج التي استمرت 5 أشهر

الحواشي

↑ فينلر، جويل دبليو. (1992)، قصة هوليوود (الطبعة الثانية )، باللغة الصينية، ص 458 ، رقم ISBN 0-7493-0637-8
↑ باكستر، 1970: ص 79: ليروي "أنتج في وارنر بعضًا من أكثر الإنتاجات صقلًا وطموحًا في الثلاثينيات." وص 71-72: "اثنان من أعظم مخرجي وارنر [في الثلاثينيات] ميرفين ليروي ومايكل كورتيز".
↑ بارسون، 2020: سرد أفضل أفلام ليروي في ثلاثينيات القرن العشرين في وارنر براذرز على النحو التالي: "ليتل سيزر، أنا هارب من سلسلة العمل، ومنقبات الذهب لعام 1933". و: "لن ينسوا (1937) كان أكثر الأعمال الدرامية جدية التي أُسندت إلى ليروي منذ سنوات... كان الفيلم بمثابة إدانة قوية للطموح السياسي".
↑ بارسون، 2020: "غادر ليروي شركة وارنر براذرز متوجهاً إلى شركة إم جي إم، حيث عُرض عليه عقد غير مألوف سمح له بالعمل كمنتج أو مخرج." و"الأهم من ذلك كله، إنتاجه لفيلم ساحر أوز للمخرج فيكتور فليمنج.
1 2 فلينت، بيتر ب. (14 سبتمبر 1987). "وفاة ميرفين ليروي، 86 عامًا؛ مخرج ومنتج (نُشر عام 1987)" . صحيفة نيويورك تايمز . ص 16، القسم ب. مؤرشف من الأصل في 12 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 7 مارس 2023 .
↑ ليروي وكلاينر، 1974، ص 4: عائلة أرمير "لثلاثة أو أربعة أجيال..." ص 12-13: عائلتا ليروي وأرمير "لجيلين..." ص 13: لقد "أخضع" والدا ليروي عرقهما اليهودي: "لقد اندمجت عائلتي إلى حد الاستيعاب الكامل... سكان سان فرانسيسكو أولاً، ثم الأمريكيون ثانياً، ثم اليهود ثالثاً."
↑ فلينت، 1987: "...الطفل الوحيد لهاري ليروي، صاحب متجر متعدد الأقسام، وإدنا آرمير السابقة". و: علماني بمعنى أنهم كانوا يرتادون الكنيس "بشكل غير منتظم" و"العديد من [الأقارب اليهود] لم يرتادوه على الإطلاق... ابنتي عمه التحقتا "بكلية كاثوليكية". و: ليروي "سيبقى دائمًا الطفل الوحيد".
↑ كانهام، 1976 ص 133: هاري ليروي، مستورد/مصدر "مزدهر".
↑ ليروي وكلاينر، 1974، ص 14: يذكر ليروي في مذكراته أنه كان يبلغ من العمر "حوالي ستة أشهر" عندما عمل كـ"حامل أطفال"، لكن المسرحية لم تُعرض حتى عام 1905. وص 43: "... مسرحية الرجل الهندي ... التي شاركت فيها عندما كنت في السادسة من عمري [1901]..."
↑ فلينت، 1987: "تركت والدته زوجها عندما كان ليروي في الخامسة من عمره لتتزوج من بائع حجوزات الفنادق."
↑ وايتلي، 2020: "كانت طفولته مضطربة حيث هجرت والدته العائلة عندما كان ميرفين في الخامسة من عمره."
↑ ليروي وكلاينر، 1974، ص 15-16: "لم يخبرني والداي قط بسبب انفصالهما، ولم أسألهما قط." وأضاف: "كان ليروي، في طفولته، يزور والدته وتيبلز في أوكلاند بشكل متكرر، ومن المثير للاهتمام أن والديه "ظلا صديقين حميمين... وكان والدي وتيبلز على وفاق تام أيضًا."
↑ ليروي وكلاينر، 1974، ص 13-14
↑ ليروي وكلاينر، ١٩٧٤، ص ٦، ص ٨ (اقتباس مركب) و: ص ٤-٥: «انهار المنزل الحجري الصلب [المكون من طابقين]...» بينما كان ليروي نائمًا في سريره في الطابق الثاني، ولم يُصب إلا «بخدوش». وص ١٢: «...جروح وكدمات طفيفة». وص ٦: «...كان المتجر أطلالًا كاملة».
↑ وايتلي، 2020: "بعد عام، دمر زلزال سان فرانسيسكو عام 1906 منزل ليروي الأب وأعماله في مجال الاستيراد والتصدير، مما تركه في حالة خراب مالي [و] في فقر مدقع..." و: "عانت الأسرة [ليروي ووالده] من الفقر واضطرت للعيش على الصدقات كلاجئين فعليًا."
↑ ليروي وكلاينر، ١٩٧٤، ص ١٠: أصبح والد ليروي فقيراً معدماً ويعمل في وظيفة متواضعة، "لقد قضى الزلزال عليه... إفلاس شركات التأمين يعني أنه لم يحصل على أي تعويض". وفي الصفحتين ١١-١٢: ليروي "ناجٍ" يتمتع "بنوع من الفخر... كان الأمر كما لو أن سكان سان فرانسيسكو قد وُلدوا من جديد... بالنسبة لي... كان التغيير أمراً إيجابياً". وانظر الصفحة ١٨ حول تأثير الزلزال على نظرته للحياة بعيداً عن أعمال والده.
↑ ليروي وكلاينر، 1974، ص 21: "أردت أن أكسب بعض المال، لمساعدة والدي الفقير..."
↑ ليروي وكلاينر، 1974، ص 20-21
↑ ليروي وكلاينر، 1974، ص 25-26: أدوار الأحداث في مسرح ليبرتي
↑ كانهام، 1976 ص. 134: "...وجد روبرتس له دورًا في مسرحية "الأرجواني الداكن"... وظهر [ليروي] أيضًا في فيلم " اللورد الصغير فونتلروي" . و: "أدى بعض الكلمات الإضافية لبرونكو بيلي أندرسون في استوديوهات إيساناي في نايلز، كاليفورنيا ، لكنه سعى للشهرة في عروض الفودفيل".وايتلي، 2020: "لكسب المال، بدأ ميرفين ببيع الصحف في الشارع منذ سن الثانية عشرة".ويل، 1987: "كان موقعه خارج مسرح ألكازار، وكما كان متوقعًا، اكتشفه أحد الشخصيات المؤثرة في عالم المسرح ووظفه عام 1912 لأداء دور بائع جرائد في فيلم".كانهام، 1976، ص 133: "...فرصة ضئيلة" أن يحصل ليروي على "تعليم رسمي" بعد انتكاساته. وص 134: "لفت ليروي انتباه نجم المسرح ثيودور روبرتس، الذي وجد له أدوارًا في العروض المسرحية. وفي الصفحتين 134 و166: "لا يمكن تتبع أو تذكر أي عناوين" من هذه الأفلام المبكرة في إيساناي. وفي فيلم "اللورد الصغير فونتلروي"، لعب دور "ماسّاح أحذية".ليروي وكلاينر، 1974، الصفحة 10: "لطالما كنتُ منفتحًا، أعتقد أنني كنتُ أتمتع بمظهر جذاب..." وفي الصفحة 26: لأدوار الأطفال على خشبة المسرح. وفي الصفحة 18: "ورثتُ حبّ عالم الفن من والدتي، وشخصية منفتحة من والدي".
↑ ليروي وكلاينر، 1974 ص 24: ليروي: "بدأت أبحث عن [تشابلن]، وكنت أشاهده وهو يعمل... حصلت على الدعائم - البنطال، والعصا، وقبعة الديربي..." وص 29: "...ما يقرب من ألف" متنافس في بانتاجيس.
↑ ليروي وكلاينر، 1974 ص. 25: عن وفاة هاري ليروي عندما كان ابنه ليروي يبلغ من العمر 15 عامًا.
↑ وايتلي، 2020: "توفي والده عام 1916، تاركًا ميرفين ليعتمد على نفسه" ليروي 15، على وشك بلوغ 16 عامًا.فلينت، 1987: "فقد والده معنوياته وواجه صعوبة في إعالة أسرته؛ وتوفي عام 1916... اضطر الشاب لبيع الصحف في سن الثانية عشرة، ثم في الرابعة عشرة، كان يبيع الصحف نهارًا ويمثل مساءً في فرقة مسرحية، حيث أتقن تقليد تشارلي شابلن."وايتلي، 2020: "اكتشف موهبة وحبًا للمسرح الموسيقي، وفي أوائل سنوات مراهقته، بدأ المشاركة في عروض المواهب والفوز بها كمغنٍ ومقلد لتشارلي شابلن. و: أدى نجاح ليروي كمقلد لشابلن إلى مسيرة مهنية مبكرة في عروض الفودفيل، وجال لمدة تسع سنوات في أنحاء البلاد، أولًا كفنان منفرد يُدعى "بائع الصحف المغني"، ثم لمدة ثلاث سنوات مع عازف البيانو كلايد كوبر، تحت اسم "ليروي وكوبر".
↑ فلينت، 1987: "كان على الشاب أن يبيع الصحف في سن الثانية عشرة، ثم في سن الرابعة عشرة، كان يبيع الصحف نهارًا ويمثل في المساء في فرقة مسرحية، حيث أتقن تقليد تشارلي شابلن.
↑ كانهام، 1976، ص 134: العرض مع كوبر الذي تم تقديمه تحت اسم "ليروي وكوبر، طفلان وبيانو".ليروي وكلاينر، 1974، ص. قدم الثنائي عروضه "لأكثر من ثلاث سنوات [1916 إلى 1919]".
↑ ليروي وكلاينر، ١٩٧٤، ص ٢٨: "في ذلك الوقت، كان طموحي متواضعًا. لم أكن أتطلع إلى ما هو أبعد من عروض الفودفيل." والصفحات ٣١-٣٢ و٣٣: "...حياة مثيرة لمراهق. كان كل يوم مغامرة، وكل ليلة تجربة." والصفحات ٣٤-٣٥ و٣٧: "بينما كنا نجوب البلاد، أتيحت لنا فرصة العزف مع معظم فرق الفودفيل في تلك الحقبة." والصفحة ٣٩ عن نهاية تعاون ليروي/كوبر. والصفحة ٤٠: "...فرقة راسخة..."
↑ ليروي وكلاينر، 1974، الصفحات 40-42: "... تركت [المسرح المتنوع] في عام 1922 أو 1923... [بعد التسكع] حول مشهد المسرح المتنوع... [مع تشوز وإدواردز]... [بعد أن تركت فرقهم] كنت مفلسًا... أكافح من أجل الحفاظ على جسدي وروحي... كنت أتردد على الفنانين العاطلين عن العمل الآخرين."
↑ ليروي وكلاينر، 1974، صفحة 42: يصف ديروي، الذي يلعب دور عامل توصيل، المشهد الذي "حملني فيه الرجل الصيني... وألقى بي فوق الحاجز" الذي تم تصويره في فورت لي، نيو جيرسي
↑ فلينت، 1987: "في سن 23 [كذا]، حصل على دور صغير في فيلم في فورت لي، نيو جيرسي، وأصبح مفتونًا بإخراج الأفلام. (تصحيح: عمره 19 عامًا، وليس 23: الفيلم الوحيد الذي مثّل فيه في فورت لي، نيو جيرسي، كان فيلمًا روائيًا من إخراج بيرل وايت [ربما فيلم The Lightning Raider (1919)] في عام 1919، وهو العام الذي بلغ فيه ليروي 19 عامًا في أكتوبر.)
↑ ليروي وكلاينر، 1974، ص 49
↑ بارسون، 2020: "ساعده ابن عمه جيسي لاسكي في الحصول على وظيفة طي الأزياء في شركة فاموس بلايرز-لاسكي عام 1919، ومن هناك تدرج من فني مختبر إلى مساعد مصور سينمائي. وتمكن ليروي من ممارسة مهنة موازية كممثل، حيث كان غالباً ما يؤدي أدوار الأحداث في الأفلام من عام 1922 إلى عام 1924."
↑ كانهام، 1976 ص 134: تسلسل الترقيات في الاستوديو.
↑ ليروي وكلاينر، 1974 ص. 49 معدل الأجر 12.50 دولارًا في الأسبوع وص. 51 بخصوص: استئناف ليروي إلى لاسكي للترقية.
↑ وود، 2009 TMC: "لم تسمح المحسوبية لـ[ليروي] بالحصول على امتيازات مجانية... على مدار ثماني سنوات، أثبت قدرته على القيام بأي عدد من الوظائف، بما في ذلك مساعد مصور، ومساعد ملابس، ومصحح ألوان في مختبر الأفلام، وكاتب كوميدي، وممثل أدوار صغيرة."
↑ ليروي وكلاينر، 1974، ص 52
↑ كانهام، 1976 ص 134: ليروي "يتقن لقطة ضوء القمر على الماء لفيلم ويليام ديميل [و] عُرضت عليه فرصة للعمل كمساعد مصور سينمائي.
↑ ليروي وكلاينر، 1974 ص 52: وصف ديميل ليروي بأنه "عبقري".
↑ ليروي وكلاينر، 1974 ص 54-55: ليروي: "اعتقدت أنني انتهيت من العمل في مجال [السينما]".
↑ كانهام، 1976، ص 134: يذكر كانهام أن ليروي "تعب" من عمله أمام الكاميرا وعاد إلى عروض الفودفيل "لكنه في غضون عام عاد إلى هوليوود كممثل سينمائي شاب ... وكان يرتاد المدرسة الليلية في المساء ..." وص 166: "...أمضى ستة أشهر كمساعد مصور سينمائي في عام 1921".
↑ ليروي وكلاينر، 1974، الصفحات 55-56، الصفحة 59: ليروي: "فوضى مروعة" و: "...تم توظيفي على الفور" كممثل إضافي من قبل ديميل... "لم تكن لدي مسؤوليات كبيرة..." والصفحة 60: يذكر ليروي أنه "قرر الاستمرار في التمثيل لفترة من الوقت: بعد عمله كممثل إضافي في فيلم الوصايا العشر ".
↑ ليروي وكلاينر، 1974 ص 59: "لقد تعلمت الكثير عن التعامل مع الحشود من تجربتي في فيلم الوصايا العشر ... أبقيت عيني مفتوحتين وراقبت المخرج [ديميل] ... أثناء عمله."
1 2 تيبتس، جون سي. (محرر). لمحات من الشاشة الأمريكية الكلاسيكية ، دار سكيركرو للنشر (2010)، ص 175
↑ ليروي وكلاينر، ١٩٧٤، ص ٤١: في سن ٢٢، "كنت لا أزال أبدو كمراهق..." و: ص ٥٢: "...كان وزنه يتراوح بين ١١٥ و١٢٠ رطلاً..." في شبابه. و: ص ٦٥: "...قصير بما يكفي لأداء دور فارس..." وفقًا لجاك وارنر ، الذي أسند إليه دور فارس في فيلم ليتل جوني جونز (١٩٣٠). و ص ٩٢: في عام ١٩٣٠، انخفض وزنه إلى "١٢٠ رطلاً تقريبًا..."
↑ فلينت، 1987: "كان صانع الأفلام قصير القامة (5 أقدام و7.5 بوصة)..."
↑ ليروي وكلاينر، 1974 ص. 60-61: و ص. 54: يذكر ليروي أنه كان يقود بيتي كومبسون إلى مناسباتها الاجتماعية، لكنها كانت تتجنبه كمرافق.
↑ كانهام، 1976، صفحة 166: لا يعرف كانهام عناوين أفلام عام 1920 التي شارك فيها سوانسون وكومبسون. وقد لعبا دور البطولة مع والاس في فيلم " السرعة المزدوجة " (1920).
↑ ليروي وكلاينر، 1974، الصفحات 67-68
↑ ليروي وكلاينر، 1974، الصفحات 169-173: العلاقة الشخصية والمهنية مع كولين مور. و: 75-76: أول مهمة إخراجية
↑ كانهام، 1976، ص 135 و: ص 167
↑ بارسون، 2020: "انتقل ليروي إلى ما وراء الكواليس، حيث كتب النكات (وأحيانًا أكثر) لأفلام كولين مور مثل سالي (1925)، وإيلا سيندرز (1926)، وتوينكلتوز (1926)."
↑ ليروي وكلاينر، ١٩٧٤، ص ٧٦-٧٧: أول فيلم من إخراج ليروي. وص ١٦٧: صدر أيضاً بعنوان "رفيقها البدائي". وص ٨٣: "تبين أن فيلم هارولد تين كان أول فيلم يحقق نجاحاً جماهيرياً كبيراً لي".
↑ كانهام، 1976 ص 135: "...محتوى ضئيل ولكن المراجعات المعاصرة المتتالية أشارت إلى مهارة [ليروي] المتنامية في تطوير مادته."
↑ بارسون، 2020: "بدأ هذه المرحلة الأكثر أهمية [حتى الآن] من مسيرته المهنية بأعمال منخفضة الميزانية مثل هارولد تين (1928) وأوه كاي! (1928). كان فيلم هوت ستاف (1929)، وهو فيلم كوميدي من بطولة أليس وايت، أول فيلم ناطق له، كما لعبت وايت دور البطولة في فيلمي برودواي بيبيز (1929) وشو جيرل إن هوليوود (1930)..."
↑ ليروي وكلاينر، ١٩٧٦، صفحة ٨٩: عرض جاك وارنر على ليروي أول فرصة له لإنتاج أفلام ناطقة. وصفحة ١١٣: يتزوج ليروي من دوريس وارنر، ابنة أخت جاك وارنر، ليصبح بذلك صهر جاك وارنر.
↑ ساريس، 1998: استحوذت شركة وارنر براذرز على شركتي فيتاغراف وفرست ناشونال بيكتشرز في عام 1925...جورجاريس، 2020: نقلاً عن TSPDT: "رسّخ ليروي سمعته في الثلاثينيات عندما أخرج لشركة وارنر براذرز وشركتها التابعة فرست ناشونال العديد من الأعمال الدرامية الاجتماعية المؤثرة..."
↑ ليروي وكلاينر، 1976، ص 89
↑ باكستر، 1968، ص 71-72
↑ باكستر، 1968، صفحة 10: " أخرج مايكل كورتيز 44 فيلمًا بين عامي 1930 و1939، وميرفين ليروي 36 فيلمًا، وجون فورد 26 فيلمًا..."
↑ كانهام، 1976، ص 136: إنتاج وارنر براذرز "الغزير"
↑ باكستر، ١٩٧٠، ص ٢٢: شركة إم جي إم "لا تُنازع" في هذا الصدد. وص ٤٦: مناقشة التوجه الأوروبي لشركة باراماونت، فيما يتعلق باستوديو يو إف إيه الشقيق في برلين. وص ٦٩: باراماونت "طبقة عليا" وإم جي إم "طبقة متوسطة". ساريس: "أذواق إم جي إم المتوسطة" و"خجل المحتوى" بعد عام ١٩٣٤. و: "تقاليد الأناقة" لشركة باراماونت و"حساسياتها المتأثرة بالثقافة الأوروبية".
↑ جورجاريس، 2020: نقلاً عن TSPDT: "قدم ليروي أفضل أعماله في وارنر بروس في ثلاثينيات القرن العشرين، حيث أنتج سلسلة من الأفلام الواقعية القاسية التي عكست مصاعب أمريكا في عصر الكساد الكبير..."
↑ كانهام، 1976، ص 139 وص 149: "...كان متوسط مدة فيلم وارنر يتراوح بين سبعين وثمانين دقيقة..."
↑ باكستر، 1970، ص 79:
1 2 ليروي وكلاينر، 1974، ص 115
↑ ساريس، 1998: " نادراً ما كانت أفلام وارنر من الفئة الثانية تتجاوز مدتها سبعين دقيقة. أما أفلام إم جي إم وباراماونت، فقد ضخّمت قيم إنتاجها لتصل إلى ثمانين وتسعين دقيقة دون إضافة أي شيء ذي قيمة أو أصالة."
↑ باكستر، 1968، ص 69؛كانهام، 1976، ص 139
↑ ويل، 1987: "خلال ثلاثينيات القرن العشرين، أخرج العديد من الأفلام الميلودرامية سريعة الإيقاع التي منحت استوديوهات وارنر براذرز سمعةً طيبةً في إنتاج أفلام تجسد الواقعية الاجتماعية الصارمة."ساريس، 1998: "لم تكن أفلام وارنر براذرز الطويلة كأفلام إم جي إم، ولا أفلام باراماونت المصقولة. فنادرًا ما كانت أفلام وارنر براذرز من الفئة الثانية تتجاوز سبعين دقيقة. أما إم جي إم وباراماونت، فقد بالغتا في إنتاج أفلامهما من الفئة الثانية لتصل مدتها إلى ثمانين وتسعين دقيقة دون إضافة أي شيء ذي قيمة أو أصالة." فلينت، 1987: "كان السيد ليروي مخرجًا بارعًا ومرنًا، وقد أخرج في الغالب أفلامًا مشوقة وقوية وذات نقد اجتماعي في وارنر براذرز لعقد من الزمان..."
↑ باكستر، 1968، ص 79-80
↑ ليروي وكلاينر، 1974، ص 93-94
↑ كوتنر، 2011: "فيلم جوزيف فون ستيرنبرغ عن العالم السفلي (1927)... مع بطله العصابي المرح، هو بمثابة مغامرة حقيقية" مقارنة بجهود ليروي اللاحقة في أفلام النوار.
↑ فلينت، 1987: أصبح ليروي مخرجًا جديرًا بالمتابعة عندما أخرج فيلم " ليتل سيزر"، وهو فيلم مثير صدر عام 1930 يكشف عن رجل عصابات شرس (إدوارد جي. روبنسون). هزّ الفيلم البلاد وأدى إلى ظهور موجة من أفلام العصابات. (ساريس، 1966، ص 15)
↑ باكستر، 1971، ص 39: "...لم تُبذل هوليوود أي محاولة جادة لوصف الواقع الوحشي لعالم الجريمة إلا مع فيلمي "ليتل سيزر" و"ذا بيغ هاوس" (1931).ساريس، 1966، ص 15-16: فيلم "عالم ستيرنبرغ السفلي" "... يتجنب الخوض في الآثار الاجتماعية لمادته..." و"القانون والنظام... لا يرتبطان بالمجتمع، بل بمصير لا يرحم..."
↑ بارسون، 2020: "ثم جاء فيلم "ليتل سيزر" (1931)، الفيلم الذي رسّخ شهرة ليروي، مع إدوارد جي. روبنسون في دور زعيم عصابة أشبه بآل كابوني. ويُعدّ هذا الفيلم من أهم أفلام العصابات، إلى جانبفيلم " العدو العام " (1931) للمخرج ويليام ويلمان وفيلم " سكارفيس " للمخرج هوارد هوكس ."وايتلي، 2020: "في عام 1931، أكّد ليروي مكانته كنجم صاعد من خلال فيلمين هامين، هما فيلم "فايف ستار فاينال" المرشح لجائزة الأوسكار، وفيلم "ليتل سيزر" الكلاسيكي المؤثر، من بطولة إدوارد جي. روبنسون، والذي شكّل بداية سلسلة من أفلام العصابات التي أنتجتها استوديوهات وارنر بروس."
↑ باكستر، 1976 ص 79-80: "...يبدأ الأمر كنقد ويتحول إلى إعجاب متردد...حتى نجد أنفسنا منزعجين من موته في زقاق خلفي...متأثرين بكلماته الأخيرة الحائرة 'يا إلهي، هل هذه نهاية ريكو؟'"
↑ ليروي وكلاينر، 1974، ص 97
↑ كانهام، 1974 ص 142-143: أداء روبنسون " الرائع " في فيلم Two Seconds ..."ويل، 1987: "خلال ثلاثينيات القرن العشرين، أخرج العديد من الأفلام الميلودرامية سريعة الإيقاع التي منحت استوديو وارنر بروس سمعة طيبة في إنتاج أفلام تجسد الواقعية الاجتماعية الصارمة.
↑ باكستر، 1970، ص 80: ملاحظات على فيلم "ثانيتان": "قدّم وارنر... لليروي رؤية متحيزة بشدة نحو التعليق الاجتماعي. الفرضية مقلقة." وص 81: "...شرس ومُحبط..."سافورد، 2005، TMC: "فيلم "فايف ستار فاينال" (1931)... تناول نوعًا مختلفًا من المشاكل الاجتماعية - صحافة التابلويد... مزيج استغلالي من المآسي الشخصية، والاهتمام الشهواني، والشائعات كحقائق، وغالبًا ما يدمر حياة الناس ومهنهم في هذه العملية..."وود، 2009، TMC: في فيلم "ثانيتان" "مجرم محكوم عليه بالإعدام [عامل بناء سابق] تتكشف حياته في استرجاع للذكريات في لحظة إعدامه بالكرسي الكهربائي."باكستر، 1970: "...شرس... لا يهدأ في جوه الكئيب..."
↑ فلينت، 1987: الفيلم "دراما متفجرة"..."باكستر، 1968: "هجوم لا يرحم على الظلم الاجتماعي..."
↑ ليروي وكلاينر، 1974، الصفحات 111=112: ليروي عن إدانة السينما لنظام العقوبات في جورجيا: "لقد كنت مجرد أداة عملت من خلالها صناعة [السينما] ..."
↑ وايتلي، 2020: "لقد تم تأمين شهرته الجديدة من خلال فيلم " أنا هارب من سلسلة السجن " في عام 1932، وهو فيلم مؤثر مبني على قصة حقيقية، من بطولة بول موني، والذي أحدث عاصفة سياسية عند صدوره، مما أدى إلى إصلاحات قانونية وعقابية كبيرة" [في جورجيا].
↑ باكستر، ١٩٧٠، ص ٨٠: يصف باكستر الحوار الحاد بين موني والممثلة غليندا فاريل .بارسون، ٢٠٢٠: "كان فيلم "أنا هارب من سلسلة السجن" (١٩٣٢) من أبرز أفلام ليروي، وهو اقتباس مؤثر لرواية روبرت إي. بيرنز عن تجاربه المروعة في معسكر سجن بولاية جورجيا. رُشِّح الفيلم وأداء بول موني المؤثر لشخصية السجين المسجون ظلماً لجوائز الأوسكار."
↑ كانهام، 1976، ص 143: "عروض موني المتميزة تحت إدارة ليروي..."
↑ باكستر، 1970، ص 84: "العالم يتغير" "ممل للغاية، لكنه مُنفذ ببراعة [على الرغم من] السيناريو البائس... قصة ضعيفة."كار، 2014 TMC،أكسميكر، 2014 TMC
↑ لاندازوري، 2008 TMC
↑ كانهام، 1974 ص 143: فيلم " صعب التعامل معه " ذو إيقاع سريع للغاية ، "فيلم من إخراج كاجني..."
↑ ويل، 1987: "[ليروي] حقق نجاحًا في الكوميديا والرومانسية، والموسيقى والدراما."
↑ كانهام، ١٩٧٤، الصفحات ١٤٥-١٤٦: يُرسّخ الفيلم سريعًا "السياق الاجتماعي والتاريخي... يزيد التقطيع المتقاطع من التشويق... تُعزز حركات الكاميرا والحوار في انتقالات سلسة نقاطًا ذكية دون الحاجة إلى أي تفصيل... تم التعامل مع ذروة الأحداث [انتحار دفوراك] ببراعة..." وفي الصفحة ١٤٧: "...تُتيح واقعية ودقة الأجواء إطارًا للنقد الاجتماعي دون جعله العامل المُحفز."باكستر، ١٩٧٠، الصفحة ٨٢: يستخدم الفيلم "بعض الانتقالات السلسة" التي يُوضح بها ليروي أفكاره "بسرعة وذكاء".
↑ باكستر، 1970، الصفحات 82-83: "أعظم أفلام وارنر الموسيقية في الثلاثينيات..."كانهام، 1974، الصفحات 145-146
↑ باكستر، ١٩٧٠، ص ٨٣.بارسون، ٢٠٢٠: "كانت المسرحية الموسيقية "منقّبات الذهب" (Gold Diggers) عام ١٩٣٣ هي التي أصبحت كلاسيكية. تُعدّ هذه المسرحية تكملةً لمسرحية " شارع ٤٢" (42nd Street ) (١٩٣٣)، من إخراج لويد بيكون. ضمت مسرحية ليروي الموسيقية نفس طاقم الممثلين تقريبًا، بالإضافة إلى مدير الرقصات باسبي بيركلي، الذي قدّم عروضًا لا تُنسى مثل "نحن في عالم المال" (We're in the Money)، و"تذكر رجلي المنسي" (Remember My Forgotten Man)، و"اللعب في الحديقة" (Pettin' in the Park).نيكسون، ٢٠١٣. TMC: اقتباس حول "السريالية" وما إلى ذلك.
↑ نيكسون، 2013: "...كانت القصة التافهة غارقة في صراع بين الأغنياء والفقراء... فيلم موسيقي كان يتناول على وجه التحديد الأوقات الاقتصادية الصعبة للبلاد... ينتهي الفيلم بأكثر نهاية كئيبة لأي فيلم موسيقي من قبل... مستوحى من مسيرة المكافآت الكارثية الأخيرة، والتي تعرض فيها قدامى المحاربين المضطهدين في الحرب العالمية الأولى للرفض الوحشي في محاولتهم المطالبة بمعاشاتهم التقاعدية الحكومية."
↑ جورجاريس، 2020: اقتباس من ساريس في TSPDT
↑ كانهام، 1976، ص 147: "...يميل الإخراج المذهل لعروض باسبي بيركلي إلى فصل الحبكة وإخراج ليروي الماهر عن الكم الهائل من المواد المكتوبة عن الفيلم." ويخص كانهام بالذكر أداء ألين ماكماهون لشخصية "تريكسي" واصفًا إياه بـ"الأداء المتميز".
↑ باكستر، 1970، ص 83: تعليقات على "البطلات"، تريكسي "قاسية". وص 84: "في النهاية، تبدو رقصات بيركلي وكأنها إضافة غير ضرورية على النمط الكوميدي الماهر لليروي؛ فبدونها، ربما كان فيلم Gold Diggers أكثر إمتاعًا مما هو عليه الآن."
↑ كانهام، 1974، ص 147-148: ماكماهون في "دراسة شخصية درامية آسرة..."
↑ باكستر، 1970 ص 83: تريكسي "لا ترحم" و"انتهازية بشكل مبهج"نيكسون، 2013: "كان المركز الكوميدي للفيلم لا يزال الجهود [الرومانسية] لمجموعة من راقصات الاستعراض [و] دفع حدود الرقابة بإثارة جنسية غير مسبوقة لهذا النوع."
↑ ستافورد، 2011 TMC: "يتميز الفيلم بأداء الممثلة المساعدة الموهوبة ألين ماكماهون في أول دور رئيسي لها في فيلم. كما أن الفيلم يسبق فيلم الغابة المتحجرة (1936) بعامين من حيث المكان والقصة."
↑ ميلر، 2014 TMC
↑ كانهام، 1976 ص 149: يقدم ليروي "...شركة [نفط] أبوية..." بدلاً من المنظمة "القاسية" التي وصفتها المؤلفة هوبارت في روايتها [و] نهاية سعيدة مضافة..." وص 150: مناقشة أساليب التصوير والمؤثرات.
↑ باكستر. 1970: ص 84-85: "دراسة معمقة ومعقدة لتأثير الشركة الشامل" في حياة موظفيها. و: "فخر زوجته ويأسها" إزاء معاناة زوجها: "الفيلم لا يتوانى عن كشف الحقائق".
↑ ميلر، 2007 TMC: "أمضى كتاب أليس تيسديل هوبارت أكثر من عام على قائمة الكتب الأكثر مبيعًا، كما لفت الأنظار لانتقاده سياسات الإدارة القاسية لشركات النفط الأمريكية. وقد احتفظت شركة وارنر بروذرز ببعض من تلك الروح في النسخة السينمائية..."
↑ Thames, 2007 TMC: "...مقتبس من مسرحية موسيقية من تأليف جيروم كيرن وأوسكار هامرشتاين والتي عُرضت لأول مرة في برودواي في 3 سبتمبر 1929."
↑ كانهام، 1976، صفحة 150: انظر هنا للأفلام التي شارك فيها ديفيز وفرانسيس
↑ باكستر، 1970: لم يذكر باكستر هذه الأفلام في استعراضه لأفلام الثلاثينيات.ميلر، 2004 TMC: عن هيرست وديفيز.لوبيانكو، 2014 TMC: "...قصة تناسب مواهبها تمامًا..."
↑ بارسون، 2020: "أُتيحت لليروي أخيرًا فرصة تقديم عمل مرموق مع فيلم أنتوني أدفرس (1936)، وهو فيلم درامي تاريخي ناجح للغاية تدور أحداثه في القرن الثامن عشر، ومقتبس من رواية هيرفي ألين الأكثر مبيعًا."كانهام، 1976، ص 151: "...قصة تحمل الكثير من الاحتمالات [للتحويل إلى فيلم]... إنه فيلم واسع النطاق ولكنه مليء بالأحداث ..." (الخط المائل في الأصل)
↑ باكستر، 1970، ص 85: "...رواية هيرفي ألين المترامية الأطراف عن أوروبا النابليونية..."ليروي وكلاينر، 1974، ص 128: ليروي: "...فيلم مغامرات رومانسي..."
↑ كانهام، 1976، ص 150: "أكثر أفلام ليروي طموحًا في الثلاثينيات..."شتاينبرغ، 2009، TMC: "...مشروع مرموق للغاية في عصره...قيم إنتاجية رائعة..." و: كان الاستوديو "حريصًا على إثبات قدرته على إنتاج فيلم درامي تاريخي فخم بنفس جودة الاستوديو التالي".
↑ باكستر، 1970، ص 85-86: يضفي ليروي على الفيلم "بريقًا يشبه بريق مترو... مما يوحي بذوق" لأسلوب إم جي إم "وهو ما قد يفسر قراره بتغيير الاستوديو". وبعد فترة وجيزة من منافسة أنتوني أدفرس في عام 1938، "انتقل ليروي إلى مترو ليصبح المنتج التنفيذي لفيلم ساحر أوز (1939)".
↑ كانهام، 1976، ص 151: اقتباسات منشتاينبرغ، 2009: "...مشاكل تتعلق بالحجم في اختزال كتاب يزيد عن 1200 صفحة إلى ساعتين وعشرين دقيقة من وقت الشاشة، وهي مشاكل كانت واضحة حتى لنقاد ذلك الوقت. ومع ذلك، فإن قيم الإنتاج الرائعة وجهود طاقم تمثيلي متميز بشكل موحد تجعل أي نوع من الاستخفاف غير مبرر."
↑ باكستر، 1970 ص. 86: "...ناجح في العرض التاريخي والدراما الشخصية، ومثير للاهتمام بشكل خاص بالنسبة لفريدريك مارش [في الدور الرئيسي]".
↑ ليروي وكلاينر، 1974، ص 126
↑ كانهام، 1976، ص 177
↑ ليروي وكلاينر، 1974 ص 133: ليروي: "[ثلاثة رجال وحصان] وأفلامي الكوميدية التالية لم تكن رائعة ولكنها كانت جيدة بما يكفي للحفاظ على سجلي الخالي من الفشل سليمًا."
↑ فريستو، 2006 TCM: "السيناريو، الذي تدور أحداثه في باريس، من تأليف غروتشو ماركس وصديقه القديم نورمان كراسنا. يؤدي دور الملك الممثل البلجيكي فرناند غرافي، الذي يخوض تجربته الأولى في السينما الأمريكية بعد مسيرة طويلة في الأفلام الفرنسية. أما دور الفتاة الجميلة في الكورس فهو من بطولة جوان بلونديل، الممثلة التي اشتهرت بأدوارها في أفلام وارنر بروس."
↑ ليروي وكلاينر، 1974، ص 133
↑ باكستر، 1970، ص 79
↑ بارسون، 2020: "كان فيلم "لن ينسوا" (1937) أكثر الأعمال الدرامية جديةً التي عُرضت على ليروي منذ سنوات. الفيلم مقتبس من رواية لوارد غرين، والتي جسّدت اغتصاب وقتل فتاة من أتلانتا تبلغ من العمر 15 عامًا (لعبت دورها لانا تيرنر، التي كانت مرتبطة بعقد شخصي مع ليروي) عام 1913، والمحاكمة التي تلت ذلك. شكّل الفيلم إدانةً قويةً للطموح السياسي."لوني، 2002. تي إم سيكانهام، 1976، ص 151-152: "...هجوم لاذع على التحيّز [العنصري] وقانون الغوغاء..."
↑ كانهام، 1976، ص 152: "لا تزال القوة البصرية للفيلم مؤثرة على الجمهور المعاصر..." ويصف كانهام مشهد مقتل ماري كلاي لانا تيرنر (في أول ظهور لها في فيلم روائي طويل) و"استعارة كيس البريد [البصرية] لعملية الإعدام خارج الشاشة".باكستر، 1970، ص 86: يلاحظ باكستر أن الفيلم "غير متناسق بصريًا" ولكنه يحقق "الانتصار البصري" لبعض أعماله السابقة، مستشهدًا باستعارة "كيس البريد" البصرية فيما يتعلق بعملية الإعدام ومشهد موت لانا تيرنر البشع "في قاع بئر المصعد".
↑ باكستر، ١٩٧٠، ص ٨٦: إن "رفض ليروي تخفيف وطأة فعل الغوغاء من خلال الإيحاء، كما فعل فريتز لانغ في فيلم "الغضب " (١٩٣٦)، بأن مرتكبي الإعدام خارج نطاق القانون ليسوا إلا بشرًا، يضفي على العمل نبرة ليروي المعهودة من الغضب المبرر. ويشير إلى أنه لا غفران لأمثال [المدعي العام] راينز ، وخاصة من ضمائرهم. فهم لن ينسوا، ونحن أيضًا لن ننسى."
↑ وايتلي، 2020: "في عام 1938، حظي سجل ليروي الحافل بالنجاحات بالتقدير عندما عُرض عليه منصب المدير التنفيذي للإنتاج في شركة MGM، أنجح استوديوهات هوليوود، وقبله.باكستر، 1970، ص 89: قوة مؤثرة "ماليًا على الأقل"..."ليروي وكلاينر، 1974، ص 134-135: ليروي: "لقد راقت لي فكرة الانتقال إلى MGM... عرض عليّ ماير راتبًا خياليًا..." ويصف ليروي علاقته الشخصية الوثيقة بماير.
↑ باكستر، 1970، ص 89: الفيلم "مثير للاهتمام بسبب نجمه الفرنسي، فرناند غرافيه، ولكن لا شيء آخر يُذكر".كانهام، 1076، ص 177.ليروي وكلاينر، 1974، ص 133.بارسون، 2020: "ثم جاء فيلم Fools for Scandal (1938) الخفيف، من بطولة كارول لومبارد وفرناند غرافيه... أنتج ليروي هذين الفيلمين الأخيرين أيضًا، ولكن بات من الواضح أن شركة وارنر براذرز لم تكن لديها فكرة عن المشاريع التي تناسبه على أفضل وجه".وايتلي، 2020: "في عام 1938، تم تقدير سجل ليروي الناجح عندما عُرض عليه وقبل منصب المدير التنفيذي للإنتاج في MGM، أنجح استوديو في هوليوود".
↑ بارسون، 2020: "غادر ليروي شركة وارنر براذرز متوجهاً إلى شركة مترو غولدوين ماير (MGM) بحثاً عن فرص أفضل، حيث عُرض عليه عقد غير مألوف سمح له بالعمل كمنتج أو مخرج. بدأ بإنتاج أفلام لمخرجين آخرين: فيلم "المدرسة الدرامية" لروبرت سنكلير (1938)، وفيلم " قف وقاتل" لـ دبليو إس فان دايك (1939)، وفيلم "في السيرك" لإيدي بازيل (1939)، وفيلم "ساحر أوز" لفيكتور فليمنج (1939)."
↑ وايتلي، 2020: "كانت فترة ليروي في شركة MGM جديرة بالملاحظة بسبب التغيير في التركيز وأنواع أفلامه."
↑ باكستر، 1970، ص 89-90: راينر "ممثلة يبدو أنها محدودة الموهبة..."
↑ وايتلي، 2020: كان أول إنتاج له لصالح صاحب العمل الجديد هو المدرسة الدرامية في عام 1938.
↑ نيكسون، 2004 TCM: "جاء السيناريو من ... ومورفين [الذي] كتب العديد من أفلام كاثرين هيبورن، بما في ذلك الفيلم المقتبس من رواية بوث تاركينجتون أليس آدامز (1935) ... جيمس إم. كاين ... كان معروفًا بأفلام الإثارة والجريمة الحضرية القاسية."
↑ وايتلي، 2020: "أنتج ليروي فيلم الأخوة ماركس الناجح " في السيرك ".
↑ ليروي وكلاينر، 1974، ص 136-137: ليروي: "...صداع هائل... أردت إخراجه..."كانهام، 1976، ص 153،باكستر، 1970، ص 85
↑ ليروي وكلاينر، 1974، ص 136-137
↑ ليروي وكلاينر، 1974 ص 137-138 وص 139: بخصوص التغيير من المخرج جورج كوكور إلى فيكتور فليمنج "...مخرج عظيم، كان لديه تلك اللمسة الخيالية التي كنا نحتاجها."
↑ ليروي وكلاينر، 1974، ص 140
↑ ليروي وكلاينر، 1974 ص 136: ليروي: "...راتب رائع... ضعف ما كنت أتقاضاه في وارنرز."
↑ فلينت، 1987: "عمل صانع الأفلام بسهولة مع رؤساء الاستوديوهات الذين يخشونهم على نطاق واسع مثل جاك إل. وارنر ولويس بي. ماير، وبحلول عام 1938، كان يكسب 300 ألف دولار سنويًا."
↑ ليروي وكلاينر، 1974، ص 136:
↑ ليروي وكلاينر، 1974، ص 143
↑ هايغام وغرينبيرغ، 1968، ص 7-8
↑ ساريس، السنة، مطبعة جامعة أكسفورد
↑ وايتلي، 2020: "كانت فترة ليروي في شركة إم جي إم جديرة بالذكر بسبب التغيير في تركيز أفلامه وأنواعها. فبعد التعليقات الاجتماعية اللاذعة التي ميزت مسيرته المهنية في شركة وارنر، بدأ في إنتاج دراما رومانسية كلاسيكية مثل فيلم جسر واترلو ".
↑ جورجاريس، 2020: "في عام 1938، انتقل ليروي إلى شركة مترو غولدوين ماير (MGM) واتجه نحو إنتاج أفلام أكثر بريقًا، ولكنها في معظمها أقل جودة." (موسوعة فيرجن الدولية للأفلام، 1992). و: "إذا بدت أفلامه الأخيرة متواضعة بعض الشيء، فقد عوض ذلك بجدارة من خلال أعماله الدرامية الاجتماعية المبكرة [في وارنر براذرز]، والتي لا تزال من أكثر الأمثلة إثارةً على سينما هوليوود الصوتية المبكرة." (ويلر وينستون ديكسون، 501 مخرج أفلام، 2007). و : "تراجعت سمعة ليروي نوعًا ما بعد الحرب العالمية الثانية، عندما أنتج سلسلة من الأفلام الترفيهية المتوسطة لشركة مترو غولدوين ماير، لكنها انتعشت عندما عاد إلى وارنر في منتصف الخمسينيات." (موسوعة ماكميلان الدولية للأفلام، 1994). و: "لقد بلغ أقصى ما يمكن أن يصل إليه مخرج متعاقد خلال ذروة ازدهار الاستوديوهات في الثلاثينيات والأربعينيات، وعندما بدأ التراجع في الخمسينيات، حاول الاستمرار كمنتج ومخرج مستقل لفترة من الزمن، وإن كان بنجاح متفاوت." (جويل دبليو. فينلر، قصة مخرج سينمائي، 1985).فيستر، 2004، قناة TCM: "عندما انتقل إلى MGM، وجّه ليروي مواهبه نحو إخراج أفلام رومانسية ودرامية ذات إنتاج ضخم، بما في ذلك Random Harvest (1942) وLittle Women (1949) وBlossoms in the Dust، وهو ما اعتبره بعض نقاده فقدانًا للاهتمام بالقضايا الاجتماعية."
^ Landazuri، 2003. TCM: "... نسخة جديدة من فيلم روبرت شيروود المسيل للدموع الشهير ..."
↑ بارسون، 2020: "أخيرًا، في عام 1940، عاد ليروي إلى خلف الكاميرا مرة أخرى. كان فيلمه الأول هو جسر واترلو ، المقتبس من مسرحية روبرت إي. شيروود التي تدور حول راقصة لندن (فيفيان لي) وجندي (روبرت تايلور) يقعان في الحب أثناء غارة جوية.
↑ لاندازوري، 2003. قناة TCM: تم تصويره بواسطة جيمس ويل في يونيفرسال، وقدمت ماي كلارك أفضل أداء في مسيرتها الفنية بدور مايرا. أُعيد إنتاجه لاحقًا باسم غابي (1956)، من بطولة ليزلي كارون .
↑ ليروي وكلاينر، 1974، ص 146
↑ باكستر، 1970، ص 85: جسر واترلو عام 1940 كان مشروعًا مربحًا للغاية لشركة مترو من إخراج ليروي.كانهام، 1976، ص 153-155: انظر هنا لتحليل كانهام للحبكة وإشادته بالأداء التمثيلي: على الرغم من كونه "مسلسلًا دراميًا، إلا أنه يعتمد على قوة اختيار الممثلين... فالكثير يتوقف على قوة وإقناع الممثلين من حيث كسب استجابة الجمهور المعاصر."هايام وغرينبيرغ، 1968، ص 172-173: يصف هايام وغرينبيرغ أداء "الممثلين الرئيسيين [لي وتايلور]... كان مروعًا، لكن الفيلم يتمتع بسحر بصري كبير."
↑ لاندازوري، 2003: "كان المخرج ميرفين ليروي، الذي بدأ مسيرته المهنية في الأفلام الصامتة، يعرف متى يترك الصور تحكي القصة دون حوار، وبصمته واضحة في المشهد الذي لا يُنسى في الملهى الليلي." ويقتبس لاندازوري من مذكرات ليروي بخصوص: "نظرة، إيماءة..."ليروي وكلاينر، 1974، ص 146-147: ليروي: "كان المشهد من تلك اللحظات التي كان فيها الصمت أكثر تعبيرًا من الحوار." انظر الصفحة 147 للاطلاع على الاقتباس الكامل.
↑ هايام وغرينبيرغ 1968 ص 172-173: يشيد هايام وغرينبيرغ بـ "السحر البصري ... لرقصة العشاق على ضوء الشموع ..." في مشهد المطعم الصامت في الغالب.
↑ جونسون، 2002. TCM: "استنادًا إلى رواية شهيرة صدرت عام 1939 من تأليف إيثيل فانس ، كان فيلم الهروب (1940) أحد أوائل أفلام MGM المناهضة للنازية."
↑ هايغام وغرينبيرغ، 1968، ص 98: كان فيلم ليروي المناهض للنازية "الهروب" فظًا بنفس قدر فيلم فرانك بورزاج " العاصفة المميتة " (1940)، بل وأقل فعالية..."جونسون، 2002، قناة TCM: "حظر هتلر فيلم "الهروب" في ألمانيا بسبب تصويره الناقد للبلاد. وعندما استمرت شركة MGM في إنتاج أفلام مناهضة للنازية، حظر هتلر في النهاية جميع أفلام MGM."كانهام، 1976، ص 155: "...جزء من الدعاية المعادية لألمانيا التي ميزت الأفلام الأمريكية... قبل بيرل هاربر."
↑ هايام وغرينبيرغ، 1968، ص 105: "...بدا أن مترو متأثر بشكل خاص (وبذكاء، بالنظر إلى السوق البريطانية) بالولع بالثقافة الإنجليزية ... مع قيام غرير غارسون بضبط النفس ..."
↑ ميلر، 2009 TCM: "مع [Random Harvest] و Mrs. Miniver ، كان عام 1942 بالتأكيد "عام جرير"، كما أطلق عليه بعض المطلعين على الصناعة ... النجاح المشترك للفيلمين جعلها النجمة الأنثوية الأولى في استوديوهات MGM، وهو منصب ستحتفظ به طوال الأربعينيات."
↑ أرنولد، 2012 TCM: "تم اكتشاف [غارسون] بواسطة لويس بي ماير في لندن عام 1938."
↑ كانهام، ١٩٧٦، ص ١٥٧؛هايغام وغرينبيرغ، ١٩٦٨، ص ٩١: "كان فيلم " أزهار في الغبار " (١٩٤١) للمخرج ميرفين ليروي إنتاجًا رائعًا من حيث التصميم (تم تصويره بالاشتراك بتقنية تيكنيكولور بواسطة كارل فرويند وألفريد إي. غرين )، حيث لعبت غرير غارسون دور السيدة إدنا غلادني ، وهي امرأة من تكساس بذلت جهودًا كبيرة لإزالة وصمة العار الاجتماعية التي كانت تُلاحق الأطفال غير الشرعيين في القرن التاسع عشر. تعامل سيناريو أنيتا لوس مع الواقع بحرية وكان عاطفيًا بشكل مفرط، لكن الفيلم مع ذلك كان يحمل إحساسًا حقيقيًا بالموضوع. وباعتباره فيلمًا دراميًا ذا رسالة، بإخراج متقن وألوان باستيلية جميلة، فقد كان ممتعًا للغاية."
↑ ليروي وكلاينر، 1974، ص 148-149
↑ فيستر، 2004 TCM: "كان غارسون وبيدجون ثنائيًا ناجحًا للغاية على الشاشة في مسلسل Blossoms لدرجة أنهما سرعان ما تم جمعهما في عدد من الأفلام الرومانسية بما في ذلك الأفلام الشهيرة للغاية Mrs. Miniver (1942) و Madame Curie (1943) و Mrs. Parkington (1944).
↑ Passafiume، 2007 TCM: "...واصلت جرير جارسون ووالتر بيدجون العمل معًا في [ستة] أفلام أخرى؛ وقد تعاونا على الشاشة تسع مرات إجمالاً."
↑ هايام وغرينبيرغ، 1968، ص 91: "...إنتاج مصمم بشكل رائع تم تصويره بواسطة... كارل فرويند ...إخراج متقن وألوان باستيل جميلة..."
↑ ميلر، 2009 TCM: " كثيراً ما يُشار إلى فيلم Random Harvest باعتباره أحد أعظم الأفلام المؤثرة في تاريخ هوليوود. كما يُعتبر المعالجة الأمثل لفقدان الذاكرة في فيلم رومانسي."
↑ كانهام، 1976 ص 157: "اللطيف" و "الفضيلة المقدسة" وص 181: "الفتاة الاسكتلندية المندفعة" لغارسون.
↑ كانهام، 1976، ص 159-160
↑ كانهام، 1976، ص 181
↑ باسافيوم، 2007 الطب الصيني التقليدي: "كانت ماري كوري أول امرأة في فرنسا تحصل على درجة الدكتوراه، وأول امرأة على الإطلاق تحصل على جائزة نوبل، وأول شخص على الإطلاق يحصل على جائزتي نوبل".
↑ هايام وغرينبيرغ، 1968، ص 117 وص 172: "كانت جميع صور غرير غارسون تقريبًا لزجة بشكل لا يطاق... مدام كوري (1943) نسخة سخيفة من قصة حياة العالمة العظيمة..."
↑ باسافيوم، 2007 TCM: "كان التحدي الأكبر في إنتاج فيلم عن مدام كوري هو جعل موضوع اكتشاف الراديوم، وهو موضوع غير متوقع، مثيرًا للاهتمام وممتعًا للجمهور." واقتباسات من سيرة ليروي الذاتية. أيضًا: "كان فرانكلين حريصًا جدًا على أن تكون أحداث الفيلم دقيقة تاريخيًا وعلميًا قدر الإمكان... وقد استعان بالدكتور رودولف مايرلانجر، الفيزيائي من معهد كاليفورنيا للتكنولوجيا ، كمستشار فني رسمي."
↑ ليروي وكلاينر، 1974، ص 151: "لم أترك مشهداً يمر إلا إذا فهمته بنفسي..."
↑ فيستر، 2004 TCM: "أثبتت مواجهات أفلامهم أنها موثوقة للغاية لدرجة أن غارسون كانت تُشار إليها في استوديوهات MGM باسم "السيدة بيدجون النهارية".
↑ ليروي وكلاينر، 1974، ص 117: "...فوغلسون، زوج غرير غارسون..."
↑ ليروي وكلاينر، 1974 ص 196: ليروي: "...حاولت جاهدًا أن أصنع شيئًا منه، لكنني فشلت... لقد كان فاشلاً... لقد كان الفيلم الرئيسي الوحيد الذي صدر على الإطلاق مع اعتماد للمخرج."
↑ أرنولد، 2012 TCM: "عمل ليروي أيضًا، دون ذكر اسمه، في فيلم غارسون Desire Me، 1947، وهو فيلم تم إصداره دون أي إشارة إلى الإخراج."
↑ أرنولد، 2012 TCM: "شعرت غارسون بخيبة أمل شديدة... بعد ذلك، غادرت الاستوديو [MGM] ووقعت عقدًا مع وارنر بروس في أوائل عام 1954 لتصوير فيلم Strange Lady in Town." وتعليق غارسون: "...قصة تاريخية مليئة بالمشاهد المبتذلة، جذبتني بشكل خاص لأنني كنت ممثلة أدوار ثانوية طوال حياتي في هوليوود... أردت أن أؤدي دورًا في الهواء الطلق، دورًا مع الخيول وغروب الشمس."
↑ هايغام وغرينبيرغ، 1968، صفحة 96: انظر الفصل 6، "الدعاية الحربية" و: صفحة 110: "مع انخراط الولايات المتحدة في المحيط الهادئ بعد بيرل هاربر، أصبح اليابانيون... أهدافًا رئيسية لآلة الدعاية الهوليوودية..."
↑ كانهام، 1976 ص 160: "لقد اتجه ليروي إلى الدعاية في زمن الحرب من خلال فيلم ثلاثون ثانية فوق طوكيو ..."
↑ كانهام، 1976 ص 160: "...بالاعتماد على ذكريات الماضي المحرجة [التي تبدو] في حالة هذيان، أو في مشهد البتر...ربما يكون الجانب العاطفي صحيحًا تمامًا...لكنه مبالغ فيه لدرجة يصعب معها أخذه على محمل الجد..."
↑ هايغام وغرينبيرغ، 1968، ص 111: كتاب ليروي " ثلاثون ثانية فوق طوكيو" ، بقلم دالتون ترامبو ... عملٌ مملٌّ ومُتحيّز، وكان هدفه المعلن لرفع الروح المعنوية هو التأكيد على التعاون الوثيق بين الجيش والبحرية الذي جعل غارة طوكيو ممكنة، ومن المفارقات - في ضوء التطورات اللاحقة - تعزيز العلاقات بين الشعب الأمريكي وحلفائه الصينيين الشجعان. و: "...مُنَوِّم".
↑ كانهام، 1976 ص 160: "فيلم طويل بشكل استثنائي، يحاول تغطية أرضية مماثلة لفيلم كرومويل "منذ أن رحلت... لكن سيناريو ترامبو يفتقر إلى نطاق وتنظيم سيناريو ديفيد أو. سيلزنيك ..."
↑ هايام وغرينبيرغ، 1968 ص 111: "...هدف معلن لتعزيز الأخلاق ..." وص 113: انظر هنا الثناء على كتاب كرومويل "منذ أن رحلت" باعتباره "تحفة فنية" على الرغم من "مشاعره الحمقاء".
↑ ميلر، 2011 TCM: ميلر لا يوافق: "يعتبر سيناريو دالتون ترامبو أفضل أعماله قبل إدراجه في القائمة السوداء عام 1947".
↑ كانهام، 1976 ص 160: كانهام يذكر الأغنية باسم "أمريكا"، ويفترض هنا أنها الأغنية المستمدة من قصيدة بيتس عام 1895.
↑ هايام وغرينبيرغ، 1968، ص 111: مدح الحلفاء الصينيين "يبدو ساخرًا بالنظر إلى التطورات اللاحقة..."
↑ ليروي وكلاينر، 1974، ص 155-156: ملاحظة: لا تظهر المدخلات في هذه الصفحة في فهرس "خذ واحد" تحت عنوان " المنزل الذي أعيش فيه".
↑ كانهام، 1976 ص 181-182: "أنتج ليروي فيلمًا وثائقيًا قصيرًا حائزًا على جائزة الأوسكار بعنوان "المنزل الذي أعيش فيه" بالتعاون مع فرانك روس . وقد أخرجه أكسل ستوردال ."
↑ بارسون، 2020: "كان هناك تمرين آخر في الوطنية وهو فيلم وثائقي قصير عن التسامح الديني، بعنوان The House I Live In (1945)، كتبه ألبرت مالتز (الذي أصبح فيما بعد أحد أعضاء مجموعة هوليوود العشرة)، وقام فرانك سيناترا بإيصال الرسالة."
↑ بارسون، 2020: "فاز ليروي ومالتز وسيناترا وثلاثة آخرون بجائزة أوسكار خاصة عن الفيلم؛ وكانت هذه جائزة الأوسكار الوحيدة التي سيحصل عليها ليروي على الإطلاق."
↑ ويل، 1987: "في عام 1945، أخرج فيلم " البيت الذي أعيش فيه" من بطولة فرانك سيناترا. وهو أول فيلم وثائقي للسيد ليروي، وقد فاز بجائزة أوسكار خاصة."
↑ ليروي وكلاينر، 1974، ص 174
↑ هايام وغرينبيرغ، 1968، ص 15: "...السنة المربحة في تاريخ الصناعة..."
↑ هايغام وغرينبيرغ، 1968، ص 15: "مشاكل العمل... إضراب نقابة الاستوديوهات لمدة ثمانية أشهر في عام 1945... الضرائب البريطانية الباهظة على عائدات الأفلام الخارجية من شأنها أن تقلل بشكل كبير من دخل هوليوود... أعلنت بريطانيا عن فرض ضريبة بنسبة 75% على عائدات الأفلام الأجنبية... وحذت دول أخرى حذوها..."
1 2 هايام وغرينبيرغ، 1968، ص 15-16
↑ هايام وغرينبيرغ، 1968 ص 16: "كانت أكبر مفاجأة في عام 1947 هي جلسات الاستماع [لجنة الأنشطة غير الأمريكية] للتحقيق في الشيوعيين المزعومين [و] المحتوى الشيوعي المزعوم في بعض صورها".
↑ هايغام وغرينبيرغ، ١٩٦٨، ص ١٧: "الأمر المؤكد هو أن النفوذ الشيوعي في هوليوود، إن وُجد أصلاً، قد تم القضاء عليه، وأن صفوف المساهمين الرئيسيين في عملية صناعة الأفلام قد تقلصت بشكل ملحوظ... أدى رحيل المساهمين ذوي التوجهات اليسارية" إلى تراجع جودة إنتاجات الاستوديوهات وربحيتها. و: استُخدمت القائمة السوداء "لترسيخ المصداقية السياسية لهوليوود ..." و: انظر الصفحة ١٧ للاطلاع على اقتباس حول "هستيريا مطاردة الساحرات".
↑ ليروي وكلاينر، 1974، ص 157-158
↑ هايغام وغرينبيرغ، 1968، ص 17-18: "...في نهاية العقد، بدا أن شيئًا حيويًا يتلاشى بسرعة متزايدة من أفلام هوليوود، وهي عملية تسارعت في أوائل الخمسينيات." وص 18: "يمكن الآن اعتبار الأربعينيات [عقد 1940] ذروة الفيلم الروائي الأمريكي، وآخر عرض عظيم للثقة والمهارة قبل أن يستسلم فنيًا تقريبًا للتأثيرات المشلّة للشاشات الأكبر حجمًا وانهيار نظام النجوم."
↑ ويل، 1987: "في خمسينيات القرن الماضي، عندما بدت صناعة السينما وكأنها تتعثر، أدلى السيد ليروي بهذه الملاحظة: "لقد بُنيت أعمالنا على الصور المتحركة. لكن الكثيرين يجلسون ويتحدثون ويتحدثون. هذا هو الخطأ في العديد من الأفلام اليوم."
↑ ثامس، 2003 TCM
↑ كانهام، 1076، ص 182: "فيلم كوميدي رومانسي غير نمطي لجون واين."بارسون، 2020: " كان فيلم Without Reservations (1946) فيلمًا كوميديًا رومانسيًا ممتعًا مع الثنائي غير التقليدي جون واين وكلوديت كولبير."
↑ كانهام، 1976، ص 160: "فيلم العودة إلى الوطن... فعالٌ حيث تُقنع الممرضة لانا تيرنر طبيبًا اجتماعيًا ضيق الأفق (غابل) بفهم أسباب انخراط أمريكا في الحرب... النهاية المأساوية تُرضي متطلبات الرقابة وتُحقق المصداقية." وص: ص 182: "فيلمٌ قويٌّ يُبرز نجم غابل ونجومه المشاركين".
↑ ستاينبرغ، 2004 TMC: استغلت MGM "التصور العام لانتصارات ومآسي [غابل] خلال الحرب العالمية الثانية في معالجة القضايا الأوسع نطاقًا المتعلقة بالجنود العائدين من الصراع وقد تغيروا بشكل لا رجعة فيه". و: "انضم [غابل] إلى الخدمة العسكرية عام 1942 بعد وفاة زوجته الحبيبة كارول لومبارد المفاجئة ، التي لقيت حتفها في حادث تحطم طائرة أثناء عودتها من حملة لجمع التبرعات لسندات الحرب. من الواضح أن غابل قد استغل هذه الأحزان في أدائه هنا، حيث أن الإرهاق من الحياة والشعور بالفقد الذي يجسده في دور يوليسيس العائد إلى الوطن ملموس". و: شخصية لانا تيرنر "غير براقة".
↑ باكستر، 1970، ص 168: "...تصميم لا تشوبه شائبة من هوب إروين..."
↑ كانهام، 1976 ص 161: "...كان التركيز كله على العاطفة واللون على حساب الأداء التمثيلي الموثوق."
↑ هايغام وغرينبيرغ، 1968، ص 132: "...إعادة إنتاج ميرفين ليروي غير الملحوظة لفيلم نساء صغيرات (1949)..."
↑ ليروي وكلاينر، 1974، ص 166
↑ أرنولد، 2004، قناة TCM: "على الرغم من الأداء المتميز الذي قدمه كلارك غيبل في فيلم Any Number Can Play، مدعومًا بطاقم تمثيل قوي، إلا أن الفيلم لم يحقق نجاحًا كبيرًا. ويضيف: "يدور سيناريو الفيلم، الذي كتبه ريتشارد بروكس عن رواية لإدوارد هاريس هيث، حول مالك كازينو مهووس بكرامة الإنسان... يعاني أيضًا من مرض في القلب ومشاكل عائلية، مع زوجة منفصلة عنه (أليكسيس سميث) وابن (داريل هيكمان)... وفي النهاية يدرك أنه لا يمكنه الاحتفاظ بكازينوه أو عائلته، ولكن ليس كليهما."بارسون، 2020: "لم يحقق ليروي أي نجاح منذ فيلم Thirty Seconds over Tokyo، ولم تُسهم أفلام مثل Any Number Can Play (1949)، التي ظهر فيها غيبل بدور مقامر يعاني من مشاكل زوجية، في إعادة إحياء شهرته."
↑ كانهام، 1976، ص 182
↑ لاندازوري، 2008. قناة TCM: "مسلسل درامي عن الخيانة الزوجية والقتل بين نخبة نيويورك، يتميز فيلم East Side, West Side (1949) بطاقم تمثيلي رائع وقيم إنتاجية عالية الجودة كعادة أفلام MGM."بارسون، 2020: "حظي فيلم East Side, West Side (1949) بطاقم تمثيلي مميز - آفا غاردنر، جيمس ماسون، باربرا ستانويك، وفان هيفلين - لكنه لم يحقق نجاحًا."
↑ رايلي، 2003. قناة TCM: "جاء إنتاج فيلم Quo Vadis في ذروة صراع على السلطة التنفيذية في شركة MGM ( حيث حلّ دوري شاري محلّ قطب الإنتاج السابق لويس بي. ماير )، وفي وقت حاسم من تاريخ إنتاج الأفلام الأمريكية بسبب المنافسة الجديدة من التلفزيون. كان المخرج ميرفين ليروي يعتقد أن الأفلام السينمائية يجب أن تقدم عروضًا أضخم وأفضل لمنافسة الوسيلة الإعلامية الجديدة. وسواء أكان هذا الرأي نابعًا من بُعد نظر أم من نظرة لاحقة، فقد كان فيلم Quo Vadis بالفعل أعظم عرض سينمائي أُنتج حتى ذلك الوقت."
↑ ليروي وكلاينر، 1974 ص 169: "لقد كان مشهدًا، وأردت أن أصنع مشهدًا... لقد حوّلت القصة الضخمة إلى سيناريو يمكن تصويره ولكنه كان يحمل كل الضخامة التي تتطلبها الحكاية."
1 2 هايام وغرينبيرغ، 1968، ص 18
↑ ليروي وكلاينر، 1974، ص 170
↑ ليروي وكلاينر، 1974، ص 170: "...ضخامة المشروع..."
↑ سيليا، 2003 TCM: "كانت الجوانب اللوجستية لإنتاج فيلم بهذا الحجم هائلة. فقد ضمّ أكثر من مئتي دور ناطق، ومئات العمال، وعشرات الآلاف من الممثلين الإضافيين. أُديرت الشركة بأسلوب شبه عسكري، حيث عُيّن قادة مجموعات لعدد محدد من الممثلين الإضافيين، وكانوا مسؤولين عن كل شيء لهم، من المكياج إلى الأجور طوال فترة التصوير. وكان هذا أول فيلم ملون يُنتج في استوديوهات تشينيتشيتا في روما."
↑ سيليا، 2003 TCM: "عندما أُعلنت ترشيحات جوائز الأوسكار لعام 1952، حصل فيلم Quo Vadis على ثماني ترشيحات، من بينها أفضل فيلم، وأفضل ممثلين مساعدين (ليو جين وبيتر أوستينوف)، وأفضل تصوير سينمائي ملون، وأفضل تصميم إنتاج ملون، وأفضل موسيقى تصويرية درامية، وأفضل مونتاج، وأفضل تصميم أزياء. مع ذلك، لم يفز الفيلم بأي جائزة، إذ حصدت أفلام An American in Paris وA Streetcar Named Desire وA Place in the Sun معظم الجوائز الرئيسية."ليروي وكلاينر، 1974، صفحة 169: يذكر ليروي أن تكلفة الفيلم بلغت 12 مليون دولار، بينما بلغت إيراداته 50 مليون دولار.بارسون، 2020: "فيلم Quo Vadis (1951)، وهو فيلم ملحمي من إنتاج MGM بتكلفة 7 ملايين دولار أمريكي، يتناول اضطهاد المسيحيين في عهد الإمبراطور الروماني نيرون، بدأ إنتاجه في عام 1949 بإخراج جون هيوستن، لكن ليروي تولى الإنتاج، وتم تصويره في روما على مدى ستة أشهر شاقة... كان فيلم Quo Vadis ثاني أعلى فيلم تحقيقًا للإيرادات لشركة MGM على الإطلاق، بعد فيلم Gone with the Wind (1939)."
↑ ليروي وكلاينر، 1974، ص 174-175
↑ ليروي وكلاينر، ١٩٧٤، صفحة ١٧٩: بعد الانتهاء من فيلم "كوفاديس "، "لا تحاول أن تتفوق عليه بفيلم من نفس النوع، بل تفعل شيئًا مختلفًا تمامًا عنه". وفي الصفحة ١٨٠: يذكر ليروي رفضه اقتراح رئيس شركة إم جي إم الجديد، دوري شاري ، بإنتاج فيلم "مغامرة بليموث": "قررت تغيير المسار..."
↑ بارسون، 2020: "من تلك الذروة [ لنجاح Quo Vadis ]، عاد ليروي إلى مشاريع أكثر روتينية."
↑ كانهام، 1976 ص 184. وص 161: "أعادت النسخ الموسيقية، مثل Lovely To Look At... جمع ليروي مع باسبي بيركلي، ولكن كان هناك تركيز أقل على آليات الأرقام من التركيز على القدرات الصوتية لنجوم الغناء."
↑ بارسون، 2020: "فيلم Lovely to Look At (1952)، من بطولة كاثرين غرايسون وهوارد كيل، كان نسخة جميلة وإن كانت غير ضرورية من فيلم Roberta (1935)."
↑ كانهام، 1976 ص 161-162: "...إخراج كفء ..." و"باليه الماء الرائع" لبيركلي.
↑ كوكس، 2004، قناة TCM: "قصة مستوحاة بشكل فضفاض من قصة السباحة الأسترالية الحقيقية أنيت كيلرمان. الفيلم، المليء بالرومانسية والموسيقى والمشاهد المذهلة تحت الماء، لا يزال أحد أبرز أفلام ويليامز... تهيمن على الفيلم، بالطبع، عروض مائية مبهرة من إخراج مخرج الرقص الشهير باسبي بيركلي."بارسون، 2020: "فيلم سيرة ذاتية عن السباحة الأسترالية أنيت كيلرمان (ويليامز)، التي أصبحت نجمة هوليوود في عصر السينما الصامتة؛ تولى بيركلي تصميم الأغاني."
↑ كانهام، 1976، ص 184-185
↑ لوبيانكو، 2009 TCM
↑ بارسون، 2020: "كان فيلم روز ماري (1954) نسخةً أخرى رديئة من فيلم كلاسيكي من ثلاثينيات القرن العشرين."باسافيوم، 2011. قناة TCM: "استند فيلم روز ماري إلى الأوبريت المسرحي الشهير الذي كتبه في الأصل أوتو هاربش وأوسكار هامرشتاين الثاني ورودولف فريمل ، والذي عُرض لأول مرة على مسرح نيويورك عام 1924. وقد تم تصوير القصة مرتين من قبل في استوديوهات MGM، وحققت نجاحًا كبيرًا في كلتا المرتين. ضمت النسخة الصامتة لعام 1928 جوان كروفورد في دور البطولة، بينما قام ببطولة نسخة عام 1936 نيلسون إيدي وجانيت ماكدونالد."كانهام، 1976، ص 161: "يجب أن يتحمل ليروي بعض اللوم عن [فيلمي Lovely To Look At وروز ماري]، على الرغم من أنهما يعكسان الفجوة بين الشركات الكبرى وجمهورها التي ميزت الأفلام الأمريكية في فترة ما بعد الحرب." 185: "...وداع ليروي لشركة إم جي إم...
↑ باسافيوم، ٢٠١١. قناة TCM: "كان فيلم "روز ماري" آخر فيلم أخرجه ميرفين ليروي لشركة MGM. عمل ليروي بنجاح في MGM لأكثر من ٢٠ عامًا، لكنه كان على خلاف دائم مع رئيس الاستوديو الجديد دوري شاري، ورغب ليروي في الرحيل. كان فيلم "روز ماري" بمثابة خاتمة مسيرته في MGM قبل انتقاله إلى وارنر بروس."
↑ ليروي وكلاينر، 1974، ص 184:
↑ بارسون، 2020: "عاد إلى شركة وارنر براذرز، حيث قام بإنتاج وإخراج فيلم Strange Lady in Town (1955)، وهو فيلم غربي صغير من بطولة غارسون بدور طبيب حدودي..."
↑ كانهام، 1976 ص 164: "لقد اقتصر عمل ليروي في النصف الأخير من الخمسينيات والستينيات إلى حد كبير على اقتباسات من نجاحات المسرح ..."
↑ بارسون، 2020: "طُلب من ليروي أن يتولى إخراج الفيلم الكوميدي الخدمي " السيد روبرتس " (1955) من جون فورد."
↑ فلينت، 1987: "في أوائل عام 1955، تولى السيد ليروي إخراج فيلم " مستر روبرتس" الذي بدأ عرضه للتو، خلفًا لجون فورد المريض." كادي، 2004، قناة TCM: "بعد الانتهاء من تصوير المشاهد الخارجية، نُقل فورد إلى المستشفى إثر إصابته بنوبة في المرارة. وفي اليوم الذي دخل فيه المستشفى لإجراء عملية جراحية، حلّ ميرفين ليروي محله."
↑ بارسون، 2020: "طُلب من ليروي أن يتولى إخراج الفيلم الكوميدي الخدمي مستر روبرتس (1955) من جون فورد، الذي كان مريضًا واختلف بشدة أثناء التصوير مع هنري فوندا، نجم نجاح برودواي الأصلي."
↑ كادي، 2004 TCM: " فيلم مستر روبرتس (1955)... لكنه حقق شهرة واسعة عندما عُرض كمسرحية في برودواي عام 1948... قام ببطولة المسرحية الممثل السينمائي هنري فوندا الذي غادر هوليوود بعد فيلم فورت أباتشي (1948) مع المخرج جون فورد. وللمرة الأولى، أثبت ذلك أنه قرار صائب، حيث أصبحت المسرحية واحدة من أنجح عروض برودواي." وانظر كادي لوصف الخلاف بين فوندا وفورد: "لقد وقع الضرر [بين فوندا وفورد] وأصبح من المستحيل إصلاحه."
↑ فلينت، 1987: "أحب جمهور السينما فيلم مستر روبرتس ، مما جعله ثالث أكبر فيلم يحقق إيرادات في شباك التذاكر عام 1955".
↑ بارسون، 2020: حقق فيلم " مستر روبرتس " نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر ورُشِّح لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم. وخلال بقية مسيرته المهنية، تخصص ليروي في اقتباس أعمال مسرحيات برودواي الناجحة.
↑ كانهام، 1976، الصفحات 164-165، و: الصفحات 186-188، انظر قسم الأفلام للاطلاع على الاستوديوهات والموزعين المتعددين.
↑ كانهام، 1976، ص 164:
↑ ليروي وكلاينر، 1974، ص 198
↑ كانهام، 1976، ص 185-186: "دراما تدور حول فتاة صغيرة مضطربة نفسيًا تتخلص من الأشخاص الذين يزعجونها."بارسون، 2020: "حقق فيلم "البذرة الشريرة" (1956) نجاحًا كبيرًا في برودواي. استعان ليروي في نسخته الشهيرة، وإن كانت شديدة الالتزام بنص مسرحية ماكسويل أندرسون، والتي تدور حول فتاة صغيرة لطيفة هي في الواقع قاتلة، بمعظم طاقم الممثلين الأصلي، بمن فيهم نانسي كيلي وإيلين هيكارت والممثلة الطفلة باتي ماكورماك، واللاتي نلن جميعًا ترشيحات لجائزة الأوسكار."وايتلي، 2020: "في عام 1956، أخرج ليروي فيلم "البذرة الشريرة" ، وهو فيلم رعب وتشويق متطور، مقتبس من مسرحية لماكسويل أندرسون، وقد نجح في الحفاظ على معظم طاقم برودواي."ميلر، 2004 TCM: "في البداية، اعترضت شركة وارنر براذرز على خطة ليروي لاختيار ممثلي المسرحية الرئيسيين... بدلاً من أسماء لامعة في شباك التذاكر مثل بيت ديفيس، التي أبدت اهتمامًا بالدور الرئيسي في الفيلم... كما قرر الالتزام التام بالسيناريو الأصلي لأندرسون، بالتعاون مع مدير التصوير هارولد روسون... وحصلت وارنر براذرز على الموافقة على العمل بمجرد عرضها ابتكار نهاية جديدة تُعاقب فيها رودا على جرائمها." وفي خطوة أخرى لاسترضاء الرقابة، أضافت وارنر براذرز عبارة "للكبار فقط" إلى إعلانات الفيلم. ونتيجة لذلك، أصبح الفيلم أحد أكبر نجاحاتها في ذلك العام، محققًا إيرادات بلغت 4.1 مليون دولار (وهو رقم مثير للإعجاب في ذلك الوقت) ودخل قائمة أفضل 20 فيلمًا في شباك التذاكر. كما رُشِّح الفيلم لجوائز الأوسكار لكل من روسون، كيلي، ماكورماك، وهيكارت..."
↑ ميلر، 2014 TCM: تحت إدارة ميرفين ليروي، يُعد فيلم [نحو المجهول] أحد أوائل الأفلام التي تناولت اضطراب ما بعد الصدمة النفسية بتعاطف قبل سنوات من تسمية هذه الحالة... حتى أنه استوحى عنوانه من شعار مركز اختبار الطيران في إدواردز (شعار مركز اختبار الطيران التابع للقوات الجوية، Ad Inexplorata )
↑ نيكسون، 2009 TCM: آندي غريفيث في دور "البطل الريفي البسيط، ويل ستوكديل... جلب نجاحه النقدي والتجاري الجديد إلى النسخة السينمائية [ليروي] من رواية "لا وقت للرقباء"، إلى جانب معظم طاقم الممثلين المساعدين في المسرحية... تُعد رواية "لا وقت للرقباء" واحدة من تلك الأعمال الشهيرة التي تتمتع بسجل طويل من النجاح قبل النسخة السينمائية وتأثير واسع النطاق يتجاوزها، حيث ألهمت أعمالًا مشتقة [بما في ذلك مايبيري آر إف دي وغومر بايل ] وتقليدًا لها، وعززت مسيرة العديد من أبطالها الرئيسيين (من بينهم دون نوتس )..."
↑ كانهام، 1976، ص 186: "...هيلبيلي..."
↑ بارسون، 2020: "كان فيلم Home Before Dark (1958) دراما تدور حول جهود امرأة (جين سيمونز) لإعادة التكيف مع الحياة الطبيعية بعد قضاء عام في مصحة عقلية."
↑ كانهام، 1976، صفحة 186: رسم تخطيطي مصغر للفيلم
↑ بارسون، 2020: "كان فيلم The FBI Story (1959) عبارة عن دراما موجزة لأشهر قضايا الوكالة؛ وقد قام ببطولته جيمس ستيوارت بدور عميل في مكتب التحقيقات الفيدرالي وفيرا مايلز بدور زوجته التي عانت طويلاً."
↑ سميث، 2014 TCM: "...كان ج. إدغار هوفر نفسه القوة الدافعة وراء هذا الاقتباس السينمائي من كتاب دون وايتهيد الواقعي الأكثر مبيعًا (صدر في طبعات للكبار والصغار عام 1956)... بدعم من شركة وارنر براذرز... وبقيادة المخرج المخضرم ميرفين ليروي (صديق هوفر المقرب)، قام فيلم The FBI Story بتجسيد العديد من قضايا المكتب البارزة (التي شملت متطرفين بيض، وبلطجية من منطقة داست بول، وعملاء دول المحور، وفئران الخطر الأحمر) مع ستيوارت في دور المحقق الرئيسي تشيب هارديستي... وقد تمت مراجعة هذا التبييض القداسي من قبل المكتب على جميع المستويات..."
↑ كانهام، 1976، ص 164: "...الدراما الغريبة، مثل قصة مكتب التحقيقات الفيدرالي..."
↑ ليروي وكلاينر، 1974، ص 201
↑ ليروي وكلاينر، 1974، صفحة 199: "أنا فخور للغاية بفيلم "قصة مكتب التحقيقات الفيدرالي "... لقد كان الفيلم أصيلاً بكل تفاصيله... لم أكن أرغب في تعريض صداقتي الشخصية مع ج. إدغار هوفر للخطر بفعل أي شيء غير دقيق. لقد خصص عميلين لمرافقة [طاقم التصوير] طوال الوقت..."
↑ كانهام، 1976، ص 187
↑ بارسون، 2020: "الفيلم الكوميدي Wake Me When It's Over (1960) يضم ديك شون وإرني كوفاكس كصديقين في الجيش يقومان، بدافع الملل، ببناء منتجع على الجزيرة اليابانية حيث يتمركزان."
↑ بارسون، 2020: " فيلم The Devil at 4 o'Clock (1961) من بطولة تريسي وسينترا في دراما تدور حول إخلاء مستشفى للأطفال بعد ثوران بركان."
↑ ستافورد، 2004 TCM: عنوان الفيلم مأخوذ من مثل يقول: "من الصعب على الرجل أن يكون شجاعاً عندما يعلم أنه سيقابل الشيطان في الساعة الرابعة".
↑ كانهام، 1976، ص 188: "يساعد المدانون وكاهن في إجلاء مستعمرة للمصابين بالجذام عندما يدمر زلزال الجزيرة ..."
↑ بارسون، 2020: " كانت مسرحية "أغلبية من واحد " (1962) اقتباسًا مطولًا من نجاح برودواي، مع اختيار غير عادي لروزاليند راسل في دور مطلقة يهودية وأليك غينيس في دور دبلوماسي ياباني."
↑ كانهام، 1976 ص 188: "قصة حب طويلة بين رجل أعمال ياباني [يلعب دوره غينيس] ويهودية من بروكلين [تلعب دورها راسل]".
↑ ميلر، 2008 TCM: "استندت قصة Gypsy إلى المسيرة المهنية المبكرة لـ Gypsy Rose Lee، أشهر راقصة تعري في تاريخ فن الاستعراض."
↑ كانهام، 1976 ص 188-189: "...أم متسلطة..."ليروي وكلاينر، 1974 ص 202-203: يدافع ليروي عن قراره بعدم استخدام إيثيل ميرمان في إنتاج الفيلم.
↑ بارسون، 2020: "كان أداء راسل أفضل في فيلم "جيبسي" (1962) بدور روز هوفيك، الأم المتسلطة لجيبسي روز لي (ناتالي وود) وبيبي جون (مورغان بريتاني)."وايتلي، 2020: "كان فيلم "جيبسي" عام 1962 آخر أفلامه المهمة، وقد دفع نجاحه ليروي إلى الانتقال من وارنر إلى يونيفرسال، حيث قدم ما ثبت أنه عمله الأخير، "لحظة بلحظة" عام 1966."
↑ وايتلي، 2020: "كان فيلم Gypsy في عام 1962 آخر أفلامه المهمة، وقد تسبب نجاحه في إغراء ليروي بالانتقال من شركة Warners إلى شركة Universal حيث صنع ما ثبت أنه عمله الأخير، Moment to Moment في عام 1966."
↑ بارسون، 2020: "كان آخر عمل لـ LeRoy هو فيلم Moment to Moment (1965)، وهو فيلم إثارة رومانسي من بطولة جين سيبرغ وهونور بلاكمان."
↑ ليروي وكلاينر، 1974، الصفحات 217-219: انظر هنا عملية استياء ليروي وانفصاله عن شركة وارنرز.
↑ ماكجي، 2007 TCM: "مجموعة القصص القصيرة لروبن مور بعنوان "القبعات الخضراء" صورت وحدة الكوماندوز النخبة على أنها خارجة عن القانون، وسادية، وعنصرية."
↑ وايتلي، 2020: "بعد ذلك، وبعد أن خاب أمله من صناعة الأفلام التي باتت موجهة بشكل متزايد للشباب، اعتزل صناعة الأفلام، باستثناء دور استشاري قصير وغير مُدرج في قائمة الممثلين، حيث ساعد صديقه جون واين في فيلمه "القبعات الخضراء" عام 1968."بارسون، 2020: "كما ساعد ليروي واين في فيلم حرب فيتنام "القبعات الخضراء" (1968) قبل تقاعده."كانهام، 1976، ص 167: "[أمضى ليروي] خمسة أشهر في مساعدة جون واين" في الفيلم.
1 2 ليروي وكلاينر، 1974، ص 218
↑ "ميرفين ليروي | ممشى المشاهير في هوليوود" . www.walkoffame.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يونيو 2016 .
↑ "ميرفين ليروي" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يونيو 2016 .
↑ كانهام، 1976: اقتباس مركب من الصفحتين 133 و164
↑ كانهام، 1976، ص 138: "اكتشف ليروي لوريتا يونغ عام 1926؛ كانت هي وشقيقتها بولي آن (اسمها الفني سالي بلين ) تعملان ككومبارس منذ عام 1917، لكنهما توقفتا عن العمل عندما التحقتا بمدرسة دير... في أحد أيام عام 1926، اتصل ميرفين ليروي بمنزل عائلة يونغ ليسأل عما إذا كان بإمكان بولي آن الحضور في اليوم التالي لأداء دور طفلة فيفيلم كولين مور ، "شقية لكن لطيفة ". أجابت غريتشن (لوريتا لاحقًا)، البالغة من العمر 13 عامًا، على الهاتف، وبعد أن أخبرت ليروي أن بولي آن تعمل في فيلم آخر، سألته: "هل يمكنني المشاركة؟" أجاب ليروي بالإيجاب، ولعبت دورًا صغيرًا في مشهد جماعي وحصلت على 80 دولارًا." (كانهام، نقلاً عن رونالد إل. باورز في مجلة "فيلم ريفيو " [أبريل 1969]).
↑ ليروي وكلاينر، 1974، صفحة 91: يروي ليروي تفاصيل مكالمته الهاتفية مع الأم، ومقابلته اللاحقة مع يونغ. وفي الصفحة 193: ليروي: "لوريتا يونغ، الممثلة التي وجدتها وسميتها".
↑ ليروي وكلاينر ص 95-97 وص 131: حول توقيع عقد شخصي مع لانا تيرنر ولكن ليس مع غيبل "لم أرتكب نفس الخطأ مع لانا الذي ارتكبته مع كلارك غيبل".
↑ كانهام ص 133: اقتباس من ليروي في مقابلة جيليت في سينما سيتي، لندن، 1970.
↑ ستاينبرغ، 2004. TCM: ليروي "شجع غابل في وقت مبكر من مسيرة [الممثل] المهنية، ورتب له اختبار أداء أمام الكاميرا لشركة وارنر في عام 1930".
↑ ليروي وكلاينر، ص 115
↑ كانهام، 1976، ص 164: يذكر كانهام وايمان كواحد من اكتشافات ليروي.
↑ ليروي وكلاينر، ص 130
↑ ستاينبرغ، 2004. قناة TCM: "تولى ميرفين ليروي إخراج فيلم Homecoming، وهو الذي منح تيرنر دورها الأول الذي لا يُنسى في فيلم They Won't Forget (1937).ليروي وكلاينر، الصفحات 130-132: ليروي: "وقعتُ معها عقدًا شخصيًا وأشرفتُ على مسيرتها المهنية خلال سنواتها الأولى الحاسمة..."
↑ لوني، 2002، قناة TCM: فيلم "لن ينسوا" يُعتبر على نطاق واسع الفيلم الذي أطلق مسيرة لانا تيرنر الفنية. قبل ذلك، لم تظهر جودي تيرنر، وهي في سن المراهقة، إلا ككومبارس غير مُدرج اسمها في عدد قليل من الأفلام. على الرغم من ظهورها على الشاشة لبضع دقائق فقط، إلا أن لانا تيرنر، التي تم تغيير اسمها حديثًا، تركت انطباعًا دائمًا.ويل، 1987: "من بين إنجازات السيد ليروي في هوليوود اكتشافه لانا تيرنر عام 1937، والتي قال إن زيبو ماركس أحضرها لرؤيته ." (انظر سيرة ليروي الذاتية "اللقطة الأولى" الصادرة عام 1974، صفحة 131، والتي تُناقض هذا الادعاء).
↑ كانهام، 1976 ص. 164 يُنسب الفضل إلى ليروي من قبل كينغلي كانهام في اكتشاف هيبورن كنجمة محتملة.
↑ ليروي وكلاينر، صفحة 171: "في لندن، ظننت أننا وجدنا [ليجيا] عندما اختبرنا ممثلة شابة تدعى أودري هيبورن. اعتقدت أنها رائعة، لكن الاستوديو ألقى نظرة واحدة على الاختبار ورفضها."
↑ ليروي وكلاينر، صفحة 153: ميتشوم "ممثل شاب ومثير للاهتمام بين الممثلين الثانويين..."، صفحة 96:معلومات عن فيلم Desire Me
↑ ليروي وكلاينر، 1974 ص 171-172رايلي، 2003. TCM: "وفي مكان ما في تلك الكتلة المتأرجحة والمتحركة من البشرية، ابحث عن صوفيا لورين" التي لها "دور صغير".
1 2 "وفاة المنتج ميرفين ليروي" . صحيفة لودي نيوز سنتينل . يونايتد برس إنترناشونال. 14 سبتمبر 1987. ص 3. تم الاطلاع عليه في 12 مايو 2017 - عبر أخبار جوجل.
↑ صحيفة لوس أنجلوس تايمز: "كاثرين ليروي؛ فاعلة خير، وقائدة مدنية" 8 فبراير 1996
↑ تاريخ اليهود في شيكاغو: "إرنست بايفيلد: غرفة المضخة والعرض" بقلم ويليام روث، سبتمبر 2006
↑ زانيلا، مايكل (25 نوفمبر 1974). "جوني كارسون" . مجلة بيبول . مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 19 ديسمبر 2017 .
↑ فلينت، ١٩٨٧: "تزوج السيد ليروي لفترة وجيزة في أواخر عشرينيات القرن الماضي من إدنا مورفي، وهي ممثلة سينمائية. ومن زواجه الذي دام ١١ عامًا من دوريس وارنر، ابنة هاري إم. وارنر - أحد الأشقاء الثلاثة من عائلة وارنر - ترك وراءه ابنًا، وارنر، صاحب مطعم في نيويورك؛ وابنة، ليندا جانكلو من مدينة نيويورك؛ وابنتين بالتبني، ريتا رودلينغ من بيفرلي هيلز ويوجينيا بوتشي-كاساري من روما، وستة أحفاد. كما ترك وراءه زوجته الثالثة، كاثرين شبيغل، التي تزوجها عام ١٩٤٦."
↑أُرشف بتاريخ 18 فبراير 2009 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) .
↑ ليروي وكلاينر، 1974 ص 117-118: يذكر ليروي أن جاك وارنر "أخذني إلى الإسطبلات" في مزرعة دبليو إل، وهي "شراكة" تم حلها لاحقًا، لكن ليروي استمر تحت اسم "إسطبلات ميرفين ليروي الخاصة به..."
↑ فلينت، 1987: توفي ليروي في وقت مبكر من يوم أمس [13 سبتمبر 1987] في منزله في بيفرلي هيلز، كاليفورنيا. كان يبلغ من العمر 86 عامًا وكان مصابًا بمرض الزهايمر.
↑ وايتلي، 2020: "بعد معاناة مع مرض الزهايمر لعدة سنوات، توفي ميرفين ليروي عن عمر يناهز 86 عامًا في 13 سبتمبر 1987 في بيفرلي هيلز، لوس أنجلوس. ودُفن في مقبرة فورست لون التذكارية، غلينديل، لوس أنجلوس."
↑ كانهام، 1976، ص 166-189

مراجع

أرنولد، جيريمي. 2012. سيدة غريبة في المدينة. أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 ديسمبر 2020.
أرنولد، جيريمي. 2004. أي رقم يمكن أن يلعب . أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 ديسمبر 2020.
أكسميكر، شون. 2014. مرحباً نيلي! أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 ديسمبر 2020.
باكستر، جون. 1970. هوليوود في الثلاثينيات . سلسلة دليل الأفلام الدولية. مكتبة الكتب الورقية، نيويورك. رقم بطاقة مكتبة الكونغرس 68-24003.
باكستر، جون . 1971. سينما جوزيف فون ستيرنبرغ . لندن: أ. زويمر / نيويورك: إيه إس بارنز وشركاه.
كادي، برايان. 2004. السيد روبرتس (1955) . أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 ديسمبر 2020.
كانهام، كينغسلي. 1976. محترف هوليوود، المجلد 5: كينغ فيدور، جون كرومويل، ميرفين ليروي. دار تانتيفي للنشر، لندن. ISBN 0-498-01689-7
كار، جاي. 2014. العالم يتغير . أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 ديسمبر 2020.
كوكس، إيمي. 2004. حورية البحر ذات المليون دولار . أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 ديسمبر 2020.
فلينت، بيتر ب. 1987. وفاة ميرفين ليروي، 86 عامًا؛ مخرج ومنتج. صحيفة نيويورك تايمز. 14 سبتمبر 1987، https://www.nytimes.com/1987/09/14/obituaries/mervyn-leroy-86-dies-director-and-producer.html تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أغسطس 2020.
فريستو، روجر. 2006. الملك وفتاة الكورس . أفلام تيرنر الكلاسيكية.تمت إعادة التقديم في 20 ديسمبر 2020.
فريستو، روبرت. 2003. جميل للنظر إليه . أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 ديسمبر 2020.
جورجاريس، بيل. 2020. ميرفين ليروي . يلتقطون الصور، أليس كذلك؟ (TSPDT). https://www.theyshootpictures.com/leroymervyn.htm تاريخ الوصول: 10 ديسمبر 2020.
هايغام، تشارلز وغرينبيرغ، جويل. 1968. هوليوود في الأربعينيات . مكتبة إيه إس بارنز وشركاه، نيويورك. 1970. ISBN 9780498069284
جونسون، ديبورا ل. 2002. الهروب (1940) . أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 ديسمبر 2020.
كوتنر، جيري سي. 2011. ثانيتان إلى نوارفيل . Brightlightsfilms.org. 16 فبراير 2011. https://brightlightsfilm.com/two-seconds-to-noirville/#.X6LfeKjYq00 تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2020.
لاندازوري، مارغريتا. 2008. قارب القطر آني. أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 ديسمبر
لاندازوري، مارغريتا. 2003. جسر واترلو (1940) . أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 ديسمبر 2020.
لاندازوري، مارغريتا. 2008. الجانب الشرقي، الجانب الغربي . أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 ديسمبر 2020.
ليفويت، فيوليت. 2011. ماري، ماري . أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 يناير 2021.
ليروي، ميرفين وكلاينر، ديك. 1974. ميرفين ليروي: الجزء الأول . دار هوثورن للنشر، نيويورك. رقم ISBN 978-0491018005
لوبيانكو، لورين. 2014. وجدت ستيلا باريش. أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 ديسمبر 2020.
لوبيانكو، لورين. 2009. عاشق لاتيني . أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 ديسمبر 2020.
لوني، ديبورا. 2002. لن ينسوا . أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 ديسمبر 2020.
ماكجي، سكوت. 2007. القبعات الخضراء. فيلم كلاسيكي من إنتاج تيرنر.تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 يناير 2021.
ميلر، فرانك. 2014. السعادة في المستقبل . أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 ديسمبر 2020.
ميلر، فرانك. 2007. زيت لمصابيح الصين . أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 ديسمبر 2020
ميلر، فرانك. 2004. صفحة الآنسة غلوري . أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 ديسمبر 2020.
ميلر، فرانك. 2009. الأساسيات - حصاد عشوائي . أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 ديسمبر 2020.
ميلر، فرانك. 2011. الأساسيات – ثلاثون ثانية فوق طوكيو. أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 ديسمبر 2020.
ميلر، فرانك. 2004. البذرة الشريرة (1956) . كلاسيكيات أفلام تيرنر.تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 ديسمبر 2020.
ميلر، فرانك. 2014. نحو المجهول. أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 يناير 2021.
ميلر، فرانك. 2008. غجري. أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 يناير 2021.
نايلز، سيمو. تي إم سي. نبذة عن ميرفين ليروي . أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 نوفمبر 2020.
نيكسون، روب. 2013. الأساسيات - باحثات الذهب لعام 1933. أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 ديسمبر 2020.
نيكسون، روب. 2004. انهض وقاتل . أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 ديسمبر 2020.
باسافيوم، أندريا. 2007. مدام كوري . أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 ديسمبر 2020.
باسافيوم، أندريا. 2011. روز ماري (1954) . أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 ديسمبر 2020.
باسافيوم، أندريا. 2008. أغلبية من واحد. أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 يناير 2021.
باسافيوم، أندريا. 2008. أغلبية من واحد . أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 يناير 2021.
رايلي، سيليا م. 2003. كو فاديس . أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 ديسمبر 2020.
ساريس، أندرو . 1966. أفلام جوزيف فون ستيرنبرغ . نيويورك: دابلداي.
سافورد، جيف. 2005. فايف ستار فاينال، تي إم سي . أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 ديسمبر 2020
سميث، ريتشارد هارلان. 2014. قصة مكتب التحقيقات الفيدرالي. أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 يناير 2021.
ستافورد، جيف. 2011. الإضاءة الحرارية. أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 ديسمبر 2020.
ساريس، أندرو. 1998. "لم تسمعوا شيئًا بعد". تاريخ وذاكرة الأفلام الناطقة الأمريكية، 1927-1949. مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-513426-5
ستافورد، جيف. 2004. الشيطان في الساعة الرابعة . أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 يناير 2021.
ستاينبرغ، جاي إس. 2009. أنتوني أدفرس . أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 ديسمبر 2020.
ستاينبرغ، جاي إس. 2004. العودة إلى الوطن. أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 ديسمبر 2020.
ستيريت، ديفيد. 2011. الضغط العالي، تي إم سي . أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 ديسمبر 2020.
ستيريت، ديفيد. 2011. العودة إلى المنزل قبل حلول الظلام . أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 يناير 2021.
تيمز، ستيفاني. 2007. سويت أديلين . أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 ديسمبر 2020.
تيمز، ستيفاني. 2003. بدون تحفظات. أفلام تيرنر الكلاسيكية.تم الاطلاع عليه بتاريخ 25، 2020.
وايتلي، كريس. 2020. ميرفين ليروي (1900-1987) . العصر الذهبي لهوليوود. http://www.hollywoodsgoldenage.com/moguls/mervyn-leroy.html تاريخ الوصول: 8 نوفمبر 2020.
وود، بريت. 2009. ثانيتان. أفلام تيرنر الكلاسيكية. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 ديسمبر 2020.

روابط خارجية

ميرفين ليروي على موقع IMDb
ميرفين ليروي في قاعدة بيانات أفلام TCM (أرشيف)
ميرفين ليروي في التاريخ الافتراضي

[finler-1] فينلر، جويل دبليو. (1992)، قصة هوليوود (الطبعة الثانية )، باللغة الصينية، ص 458 ، رقم ISBN 0-7493-0637-8

[2] باكستر، 1970: ص 79: ليروي "أنتج في وارنر بعضًا من أكثر الإنتاجات صقلًا وطموحًا في الثلاثينيات." وص 71-72: "اثنان من أعظم مخرجي وارنر [في الثلاثينيات] ميرفين ليروي ومايكل كورتيز".

[3] بارسون، 2020: سرد أفضل أفلام ليروي في ثلاثينيات القرن العشرين في وارنر براذرز على النحو التالي: "ليتل سيزر، أنا هارب من سلسلة العمل، ومنقبات الذهب لعام 1933". و: "لن ينسوا (1937) كان أكثر الأعمال الدرامية جدية التي أُسندت إلى ليروي منذ سنوات... كان الفيلم بمثابة إدانة قوية للطموح السياسي".

[4] بارسون، 2020: "غادر ليروي شركة وارنر براذرز متوجهاً إلى شركة إم جي إم، حيث عُرض عليه عقد غير مألوف سمح له بالعمل كمنتج أو مخرج." و"الأهم من ذلك كله، إنتاجه لفيلم ساحر أوز للمخرج فيكتور فليمنج.

[:0-5] 1 2 فلينت، بيتر ب. (14 سبتمبر 1987). "وفاة ميرفين ليروي، 86 عامًا؛ مخرج ومنتج (نُشر عام 1987)" . صحيفة نيويورك تايمز . ص 16، القسم ب. مؤرشف من الأصل في 12 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 7 مارس 2023 .

[6] ليروي وكلاينر، 1974، ص 4: عائلة أرمير "لثلاثة أو أربعة أجيال..." ص 12-13: عائلتا ليروي وأرمير "لجيلين..." ص 13: لقد "أخضع" والدا ليروي عرقهما اليهودي: "لقد اندمجت عائلتي إلى حد الاستيعاب الكامل... سكان سان فرانسيسكو أولاً، ثم الأمريكيون ثانياً، ثم اليهود ثالثاً."

[7] فلينت، 1987: "...الطفل الوحيد لهاري ليروي، صاحب متجر متعدد الأقسام، وإدنا آرمير السابقة". و: علماني بمعنى أنهم كانوا يرتادون الكنيس "بشكل غير منتظم" و"العديد من [الأقارب اليهود] لم يرتادوه على الإطلاق... ابنتي عمه التحقتا "بكلية كاثوليكية". و: ليروي "سيبقى دائمًا الطفل الوحيد".

[8] كانهام، 1976 ص 133: هاري ليروي، مستورد/مصدر "مزدهر".

[9] ليروي وكلاينر، 1974، ص 14: يذكر ليروي في مذكراته أنه كان يبلغ من العمر "حوالي ستة أشهر" عندما عمل كـ"حامل أطفال"، لكن المسرحية لم تُعرض حتى عام 1905. وص 43: "... مسرحية الرجل الهندي ... التي شاركت فيها عندما كنت في السادسة من عمري [1901]..."

[10] فلينت، 1987: "تركت والدته زوجها عندما كان ليروي في الخامسة من عمره لتتزوج من بائع حجوزات الفنادق."

[11] وايتلي، 2020: "كانت طفولته مضطربة حيث هجرت والدته العائلة عندما كان ميرفين في الخامسة من عمره."

[12] ليروي وكلاينر، 1974، ص 15-16: "لم يخبرني والداي قط بسبب انفصالهما، ولم أسألهما قط." وأضاف: "كان ليروي، في طفولته، يزور والدته وتيبلز في أوكلاند بشكل متكرر، ومن المثير للاهتمام أن والديه "ظلا صديقين حميمين... وكان والدي وتيبلز على وفاق تام أيضًا."

[13] ليروي وكلاينر، 1974، ص 13-14

[14] ليروي وكلاينر، ١٩٧٤، ص ٦، ص ٨ (اقتباس مركب) و: ص ٤-٥: «انهار المنزل الحجري الصلب [المكون من طابقين]...» بينما كان ليروي نائمًا في سريره في الطابق الثاني، ولم يُصب إلا «بخدوش». وص ١٢: «...جروح وكدمات طفيفة». وص ٦: «...كان المتجر أطلالًا كاملة».

[15] وايتلي، 2020: "بعد عام، دمر زلزال سان فرانسيسكو عام 1906 منزل ليروي الأب وأعماله في مجال الاستيراد والتصدير، مما تركه في حالة خراب مالي [و] في فقر مدقع..." و: "عانت الأسرة [ليروي ووالده] من الفقر واضطرت للعيش على الصدقات كلاجئين فعليًا."

[16] ليروي وكلاينر، ١٩٧٤، ص ١٠: أصبح والد ليروي فقيراً معدماً ويعمل في وظيفة متواضعة، "لقد قضى الزلزال عليه... إفلاس شركات التأمين يعني أنه لم يحصل على أي تعويض". وفي الصفحتين ١١-١٢: ليروي "ناجٍ" يتمتع "بنوع من الفخر... كان الأمر كما لو أن سكان سان فرانسيسكو قد وُلدوا من جديد... بالنسبة لي... كان التغيير أمراً إيجابياً". وانظر الصفحة ١٨ حول تأثير الزلزال على نظرته للحياة بعيداً عن أعمال والده.

[17] ليروي وكلاينر، 1974، ص 21: "أردت أن أكسب بعض المال، لمساعدة والدي الفقير..."

[18] ليروي وكلاينر، 1974، ص 20-21

[19] ليروي وكلاينر، 1974، ص 25-26: أدوار الأحداث في مسرح ليبرتي

[20] كانهام، 1976 ص. 134: "...وجد روبرتس له دورًا في مسرحية "الأرجواني الداكن"... وظهر [ليروي] أيضًا في فيلم " اللورد الصغير فونتلروي" . و: "أدى بعض الكلمات الإضافية لبرونكو بيلي أندرسون في استوديوهات إيساناي في نايلز، كاليفورنيا ، لكنه سعى للشهرة في عروض الفودفيل".وايتلي، 2020: "لكسب المال، بدأ ميرفين ببيع الصحف في الشارع منذ سن الثانية عشرة".ويل، 1987: "كان موقعه خارج مسرح ألكازار، وكما كان متوقعًا، اكتشفه أحد الشخصيات المؤثرة في عالم المسرح ووظفه عام 1912 لأداء دور بائع جرائد في فيلم".كانهام، 1976، ص 133: "...فرصة ضئيلة" أن يحصل ليروي على "تعليم رسمي" بعد انتكاساته. وص 134: "لفت ليروي انتباه نجم المسرح ثيودور روبرتس، الذي وجد له أدوارًا في العروض المسرحية. وفي الصفحتين 134 و166: "لا يمكن تتبع أو تذكر أي عناوين" من هذه الأفلام المبكرة في إيساناي. وفي فيلم "اللورد الصغير فونتلروي"، لعب دور "ماسّاح أحذية".ليروي وكلاينر، 1974، الصفحة 10: "لطالما كنتُ منفتحًا، أعتقد أنني كنتُ أتمتع بمظهر جذاب..." وفي الصفحة 26: لأدوار الأطفال على خشبة المسرح. وفي الصفحة 18: "ورثتُ حبّ عالم الفن من والدتي، وشخصية منفتحة من والدي".

[21] ليروي وكلاينر، 1974 ص 24: ليروي: "بدأت أبحث عن [تشابلن]، وكنت أشاهده وهو يعمل... حصلت على الدعائم - البنطال، والعصا، وقبعة الديربي..." وص 29: "...ما يقرب من ألف" متنافس في بانتاجيس.

[22] ليروي وكلاينر، 1974 ص. 25: عن وفاة هاري ليروي عندما كان ابنه ليروي يبلغ من العمر 15 عامًا.

[23] وايتلي، 2020: "توفي والده عام 1916، تاركًا ميرفين ليعتمد على نفسه" ليروي 15، على وشك بلوغ 16 عامًا.فلينت، 1987: "فقد والده معنوياته وواجه صعوبة في إعالة أسرته؛ وتوفي عام 1916... اضطر الشاب لبيع الصحف في سن الثانية عشرة، ثم في الرابعة عشرة، كان يبيع الصحف نهارًا ويمثل مساءً في فرقة مسرحية، حيث أتقن تقليد تشارلي شابلن."وايتلي، 2020: "اكتشف موهبة وحبًا للمسرح الموسيقي، وفي أوائل سنوات مراهقته، بدأ المشاركة في عروض المواهب والفوز بها كمغنٍ ومقلد لتشارلي شابلن. و: أدى نجاح ليروي كمقلد لشابلن إلى مسيرة مهنية مبكرة في عروض الفودفيل، وجال لمدة تسع سنوات في أنحاء البلاد، أولًا كفنان منفرد يُدعى "بائع الصحف المغني"، ثم لمدة ثلاث سنوات مع عازف البيانو كلايد كوبر، تحت اسم "ليروي وكوبر".

[24] فلينت، 1987: "كان على الشاب أن يبيع الصحف في سن الثانية عشرة، ثم في سن الرابعة عشرة، كان يبيع الصحف نهارًا ويمثل في المساء في فرقة مسرحية، حيث أتقن تقليد تشارلي شابلن.

[25] كانهام، 1976، ص 134: العرض مع كوبر الذي تم تقديمه تحت اسم "ليروي وكوبر، طفلان وبيانو".ليروي وكلاينر، 1974، ص. قدم الثنائي عروضه "لأكثر من ثلاث سنوات [1916 إلى 1919]".

[26] ليروي وكلاينر، ١٩٧٤، ص ٢٨: "في ذلك الوقت، كان طموحي متواضعًا. لم أكن أتطلع إلى ما هو أبعد من عروض الفودفيل." والصفحات ٣١-٣٢ و٣٣: "...حياة مثيرة لمراهق. كان كل يوم مغامرة، وكل ليلة تجربة." والصفحات ٣٤-٣٥ و٣٧: "بينما كنا نجوب البلاد، أتيحت لنا فرصة العزف مع معظم فرق الفودفيل في تلك الحقبة." والصفحة ٣٩ عن نهاية تعاون ليروي/كوبر. والصفحة ٤٠: "...فرقة راسخة..."

[27] ليروي وكلاينر، 1974، الصفحات 40-42: "... تركت [المسرح المتنوع] في عام 1922 أو 1923... [بعد التسكع] حول مشهد المسرح المتنوع... [مع تشوز وإدواردز]... [بعد أن تركت فرقهم] كنت مفلسًا... أكافح من أجل الحفاظ على جسدي وروحي... كنت أتردد على الفنانين العاطلين عن العمل الآخرين."

[28] ليروي وكلاينر، 1974، صفحة 42: يصف ديروي، الذي يلعب دور عامل توصيل، المشهد الذي "حملني فيه الرجل الصيني... وألقى بي فوق الحاجز" الذي تم تصويره في فورت لي، نيو جيرسي

[29] فلينت، 1987: "في سن 23 [كذا]، حصل على دور صغير في فيلم في فورت لي، نيو جيرسي، وأصبح مفتونًا بإخراج الأفلام. (تصحيح: عمره 19 عامًا، وليس 23: الفيلم الوحيد الذي مثّل فيه في فورت لي، نيو جيرسي، كان فيلمًا روائيًا من إخراج بيرل وايت [ربما فيلم The Lightning Raider (1919)] في عام 1919، وهو العام الذي بلغ فيه ليروي 19 عامًا في أكتوبر.)

[30] ليروي وكلاينر، 1974، ص 49

[31] بارسون، 2020: "ساعده ابن عمه جيسي لاسكي في الحصول على وظيفة طي الأزياء في شركة فاموس بلايرز-لاسكي عام 1919، ومن هناك تدرج من فني مختبر إلى مساعد مصور سينمائي. وتمكن ليروي من ممارسة مهنة موازية كممثل، حيث كان غالباً ما يؤدي أدوار الأحداث في الأفلام من عام 1922 إلى عام 1924."

[32] كانهام، 1976 ص 134: تسلسل الترقيات في الاستوديو.

[33] ليروي وكلاينر، 1974 ص. 49 معدل الأجر 12.50 دولارًا في الأسبوع وص. 51 بخصوص: استئناف ليروي إلى لاسكي للترقية.

[34] وود، 2009 TMC: "لم تسمح المحسوبية لـ[ليروي] بالحصول على امتيازات مجانية... على مدار ثماني سنوات، أثبت قدرته على القيام بأي عدد من الوظائف، بما في ذلك مساعد مصور، ومساعد ملابس، ومصحح ألوان في مختبر الأفلام، وكاتب كوميدي، وممثل أدوار صغيرة."

[35] ليروي وكلاينر، 1974، ص 52

[36] كانهام، 1976 ص 134: ليروي "يتقن لقطة ضوء القمر على الماء لفيلم ويليام ديميل [و] عُرضت عليه فرصة للعمل كمساعد مصور سينمائي.

[37] ليروي وكلاينر، 1974 ص 52: وصف ديميل ليروي بأنه "عبقري".

[38] ليروي وكلاينر، 1974 ص 54-55: ليروي: "اعتقدت أنني انتهيت من العمل في مجال [السينما]".

[39] كانهام، 1976، ص 134: يذكر كانهام أن ليروي "تعب" من عمله أمام الكاميرا وعاد إلى عروض الفودفيل "لكنه في غضون عام عاد إلى هوليوود كممثل سينمائي شاب ... وكان يرتاد المدرسة الليلية في المساء ..." وص 166: "...أمضى ستة أشهر كمساعد مصور سينمائي في عام 1921".

[40] ليروي وكلاينر، 1974، الصفحات 55-56، الصفحة 59: ليروي: "فوضى مروعة" و: "...تم توظيفي على الفور" كممثل إضافي من قبل ديميل... "لم تكن لدي مسؤوليات كبيرة..." والصفحة 60: يذكر ليروي أنه "قرر الاستمرار في التمثيل لفترة من الوقت: بعد عمله كممثل إضافي في فيلم الوصايا العشر ".

[41] ليروي وكلاينر، 1974 ص 59: "لقد تعلمت الكثير عن التعامل مع الحشود من تجربتي في فيلم الوصايا العشر ... أبقيت عيني مفتوحتين وراقبت المخرج [ديميل] ... أثناء عمله."

[Tibbetts-42] 1 2 تيبتس، جون سي. (محرر). لمحات من الشاشة الأمريكية الكلاسيكية ، دار سكيركرو للنشر (2010)، ص 175

[43] ليروي وكلاينر، ١٩٧٤، ص ٤١: في سن ٢٢، "كنت لا أزال أبدو كمراهق..." و: ص ٥٢: "...كان وزنه يتراوح بين ١١٥ و١٢٠ رطلاً..." في شبابه. و: ص ٦٥: "...قصير بما يكفي لأداء دور فارس..." وفقًا لجاك وارنر ، الذي أسند إليه دور فارس في فيلم ليتل جوني جونز (١٩٣٠). و ص ٩٢: في عام ١٩٣٠، انخفض وزنه إلى "١٢٠ رطلاً تقريبًا..."

[44] فلينت، 1987: "كان صانع الأفلام قصير القامة (5 أقدام و7.5 بوصة)..."

[45] ليروي وكلاينر، 1974 ص. 60-61: و ص. 54: يذكر ليروي أنه كان يقود بيتي كومبسون إلى مناسباتها الاجتماعية، لكنها كانت تتجنبه كمرافق.

[46] كانهام، 1976، صفحة 166: لا يعرف كانهام عناوين أفلام عام 1920 التي شارك فيها سوانسون وكومبسون. وقد لعبا دور البطولة مع والاس في فيلم " السرعة المزدوجة " (1920).

[47] ليروي وكلاينر، 1974، الصفحات 67-68

[48] ليروي وكلاينر، 1974، الصفحات 169-173: العلاقة الشخصية والمهنية مع كولين مور. و: 75-76: أول مهمة إخراجية

[49] كانهام، 1976، ص 135 و: ص 167

[50] بارسون، 2020: "انتقل ليروي إلى ما وراء الكواليس، حيث كتب النكات (وأحيانًا أكثر) لأفلام كولين مور مثل سالي (1925)، وإيلا سيندرز (1926)، وتوينكلتوز (1926)."

[51] ليروي وكلاينر، ١٩٧٤، ص ٧٦-٧٧: أول فيلم من إخراج ليروي. وص ١٦٧: صدر أيضاً بعنوان "رفيقها البدائي". وص ٨٣: "تبين أن فيلم هارولد تين كان أول فيلم يحقق نجاحاً جماهيرياً كبيراً لي".

[52] كانهام، 1976 ص 135: "...محتوى ضئيل ولكن المراجعات المعاصرة المتتالية أشارت إلى مهارة [ليروي] المتنامية في تطوير مادته."

[53] بارسون، 2020: "بدأ هذه المرحلة الأكثر أهمية [حتى الآن] من مسيرته المهنية بأعمال منخفضة الميزانية مثل هارولد تين (1928) وأوه كاي! (1928). كان فيلم هوت ستاف (1929)، وهو فيلم كوميدي من بطولة أليس وايت، أول فيلم ناطق له، كما لعبت وايت دور البطولة في فيلمي برودواي بيبيز (1929) وشو جيرل إن هوليوود (1930)..."

[54] ليروي وكلاينر، ١٩٧٦، صفحة ٨٩: عرض جاك وارنر على ليروي أول فرصة له لإنتاج أفلام ناطقة. وصفحة ١١٣: يتزوج ليروي من دوريس وارنر، ابنة أخت جاك وارنر، ليصبح بذلك صهر جاك وارنر.

[55] ساريس، 1998: استحوذت شركة وارنر براذرز على شركتي فيتاغراف وفرست ناشونال بيكتشرز في عام 1925...جورجاريس، 2020: نقلاً عن TSPDT: "رسّخ ليروي سمعته في الثلاثينيات عندما أخرج لشركة وارنر براذرز وشركتها التابعة فرست ناشونال العديد من الأعمال الدرامية الاجتماعية المؤثرة..."

[56] ليروي وكلاينر، 1976، ص 89

[57] باكستر، 1968، ص 71-72

[58] باكستر، 1968، صفحة 10: " أخرج مايكل كورتيز 44 فيلمًا بين عامي 1930 و1939، وميرفين ليروي 36 فيلمًا، وجون فورد 26 فيلمًا..."

[59] كانهام، 1976، ص 136: إنتاج وارنر براذرز "الغزير"

[60] باكستر، ١٩٧٠، ص ٢٢: شركة إم جي إم "لا تُنازع" في هذا الصدد. وص ٤٦: مناقشة التوجه الأوروبي لشركة باراماونت، فيما يتعلق باستوديو يو إف إيه الشقيق في برلين. وص ٦٩: باراماونت "طبقة عليا" وإم جي إم "طبقة متوسطة". ساريس: "أذواق إم جي إم المتوسطة" و"خجل المحتوى" بعد عام ١٩٣٤. و: "تقاليد الأناقة" لشركة باراماونت و"حساسياتها المتأثرة بالثقافة الأوروبية".

[61] جورجاريس، 2020: نقلاً عن TSPDT: "قدم ليروي أفضل أعماله في وارنر بروس في ثلاثينيات القرن العشرين، حيث أنتج سلسلة من الأفلام الواقعية القاسية التي عكست مصاعب أمريكا في عصر الكساد الكبير..."

[62] كانهام، 1976، ص 139 وص 149: "...كان متوسط مدة فيلم وارنر يتراوح بين سبعين وثمانين دقيقة..."

[63] باكستر، 1970، ص 79:

[LeRoy_and_Kleiner,_1974_p._115-64] 1 2 ليروي وكلاينر، 1974، ص 115

[65] ساريس، 1998: " نادراً ما كانت أفلام وارنر من الفئة الثانية تتجاوز مدتها سبعين دقيقة. أما أفلام إم جي إم وباراماونت، فقد ضخّمت قيم إنتاجها لتصل إلى ثمانين وتسعين دقيقة دون إضافة أي شيء ذي قيمة أو أصالة."

[66] باكستر، 1968، ص 69؛كانهام، 1976، ص 139

[67] ويل، 1987: "خلال ثلاثينيات القرن العشرين، أخرج العديد من الأفلام الميلودرامية سريعة الإيقاع التي منحت استوديوهات وارنر براذرز سمعةً طيبةً في إنتاج أفلام تجسد الواقعية الاجتماعية الصارمة."ساريس، 1998: "لم تكن أفلام وارنر براذرز الطويلة كأفلام إم جي إم، ولا أفلام باراماونت المصقولة. فنادرًا ما كانت أفلام وارنر براذرز من الفئة الثانية تتجاوز سبعين دقيقة. أما إم جي إم وباراماونت، فقد بالغتا في إنتاج أفلامهما من الفئة الثانية لتصل مدتها إلى ثمانين وتسعين دقيقة دون إضافة أي شيء ذي قيمة أو أصالة." فلينت، 1987: "كان السيد ليروي مخرجًا بارعًا ومرنًا، وقد أخرج في الغالب أفلامًا مشوقة وقوية وذات نقد اجتماعي في وارنر براذرز لعقد من الزمان..."

[68] باكستر، 1968، ص 79-80

[69] ليروي وكلاينر، 1974، ص 93-94

[70] كوتنر، 2011: "فيلم جوزيف فون ستيرنبرغ عن العالم السفلي (1927)... مع بطله العصابي المرح، هو بمثابة مغامرة حقيقية" مقارنة بجهود ليروي اللاحقة في أفلام النوار.

[71] فلينت، 1987: أصبح ليروي مخرجًا جديرًا بالمتابعة عندما أخرج فيلم " ليتل سيزر"، وهو فيلم مثير صدر عام 1930 يكشف عن رجل عصابات شرس (إدوارد جي. روبنسون). هزّ الفيلم البلاد وأدى إلى ظهور موجة من أفلام العصابات. (ساريس، 1966، ص 15)

[72] باكستر، 1971، ص 39: "...لم تُبذل هوليوود أي محاولة جادة لوصف الواقع الوحشي لعالم الجريمة إلا مع فيلمي "ليتل سيزر" و"ذا بيغ هاوس" (1931).ساريس، 1966، ص 15-16: فيلم "عالم ستيرنبرغ السفلي" "... يتجنب الخوض في الآثار الاجتماعية لمادته..." و"القانون والنظام... لا يرتبطان بالمجتمع، بل بمصير لا يرحم..."

[73] بارسون، 2020: "ثم جاء فيلم "ليتل سيزر" (1931)، الفيلم الذي رسّخ شهرة ليروي، مع إدوارد جي. روبنسون في دور زعيم عصابة أشبه بآل كابوني. ويُعدّ هذا الفيلم من أهم أفلام العصابات، إلى جانبفيلم " العدو العام " (1931) للمخرج ويليام ويلمان وفيلم " سكارفيس " للمخرج هوارد هوكس ."وايتلي، 2020: "في عام 1931، أكّد ليروي مكانته كنجم صاعد من خلال فيلمين هامين، هما فيلم "فايف ستار فاينال" المرشح لجائزة الأوسكار، وفيلم "ليتل سيزر" الكلاسيكي المؤثر، من بطولة إدوارد جي. روبنسون، والذي شكّل بداية سلسلة من أفلام العصابات التي أنتجتها استوديوهات وارنر بروس."

[74] باكستر، 1976 ص 79-80: "...يبدأ الأمر كنقد ويتحول إلى إعجاب متردد...حتى نجد أنفسنا منزعجين من موته في زقاق خلفي...متأثرين بكلماته الأخيرة الحائرة 'يا إلهي، هل هذه نهاية ريكو؟'"

[75] ليروي وكلاينر، 1974، ص 97

[76] كانهام، 1974 ص 142-143: أداء روبنسون " الرائع " في فيلم Two Seconds ..."ويل، 1987: "خلال ثلاثينيات القرن العشرين، أخرج العديد من الأفلام الميلودرامية سريعة الإيقاع التي منحت استوديو وارنر بروس سمعة طيبة في إنتاج أفلام تجسد الواقعية الاجتماعية الصارمة.

[77] باكستر، 1970، ص 80: ملاحظات على فيلم "ثانيتان": "قدّم وارنر... لليروي رؤية متحيزة بشدة نحو التعليق الاجتماعي. الفرضية مقلقة." وص 81: "...شرس ومُحبط..."سافورد، 2005، TMC: "فيلم "فايف ستار فاينال" (1931)... تناول نوعًا مختلفًا من المشاكل الاجتماعية - صحافة التابلويد... مزيج استغلالي من المآسي الشخصية، والاهتمام الشهواني، والشائعات كحقائق، وغالبًا ما يدمر حياة الناس ومهنهم في هذه العملية..."وود، 2009، TMC: في فيلم "ثانيتان" "مجرم محكوم عليه بالإعدام [عامل بناء سابق] تتكشف حياته في استرجاع للذكريات في لحظة إعدامه بالكرسي الكهربائي."باكستر، 1970: "...شرس... لا يهدأ في جوه الكئيب..."

[78] فلينت، 1987: الفيلم "دراما متفجرة"..."باكستر، 1968: "هجوم لا يرحم على الظلم الاجتماعي..."

[79] ليروي وكلاينر، 1974، الصفحات 111=112: ليروي عن إدانة السينما لنظام العقوبات في جورجيا: "لقد كنت مجرد أداة عملت من خلالها صناعة [السينما] ..."

[80] وايتلي، 2020: "لقد تم تأمين شهرته الجديدة من خلال فيلم " أنا هارب من سلسلة السجن " في عام 1932، وهو فيلم مؤثر مبني على قصة حقيقية، من بطولة بول موني، والذي أحدث عاصفة سياسية عند صدوره، مما أدى إلى إصلاحات قانونية وعقابية كبيرة" [في جورجيا].

[81] باكستر، ١٩٧٠، ص ٨٠: يصف باكستر الحوار الحاد بين موني والممثلة غليندا فاريل .بارسون، ٢٠٢٠: "كان فيلم "أنا هارب من سلسلة السجن" (١٩٣٢) من أبرز أفلام ليروي، وهو اقتباس مؤثر لرواية روبرت إي. بيرنز عن تجاربه المروعة في معسكر سجن بولاية جورجيا. رُشِّح الفيلم وأداء بول موني المؤثر لشخصية السجين المسجون ظلماً لجوائز الأوسكار."

[82] كانهام، 1976، ص 143: "عروض موني المتميزة تحت إدارة ليروي..."

[83] باكستر، 1970، ص 84: "العالم يتغير" "ممل للغاية، لكنه مُنفذ ببراعة [على الرغم من] السيناريو البائس... قصة ضعيفة."كار، 2014 TMC،أكسميكر، 2014 TMC

[84] لاندازوري، 2008 TMC

[85] كانهام، 1974 ص 143: فيلم " صعب التعامل معه " ذو إيقاع سريع للغاية ، "فيلم من إخراج كاجني..."

[86] ويل، 1987: "[ليروي] حقق نجاحًا في الكوميديا والرومانسية، والموسيقى والدراما."

[87] كانهام، ١٩٧٤، الصفحات ١٤٥-١٤٦: يُرسّخ الفيلم سريعًا "السياق الاجتماعي والتاريخي... يزيد التقطيع المتقاطع من التشويق... تُعزز حركات الكاميرا والحوار في انتقالات سلسة نقاطًا ذكية دون الحاجة إلى أي تفصيل... تم التعامل مع ذروة الأحداث [انتحار دفوراك] ببراعة..." وفي الصفحة ١٤٧: "...تُتيح واقعية ودقة الأجواء إطارًا للنقد الاجتماعي دون جعله العامل المُحفز."باكستر، ١٩٧٠، الصفحة ٨٢: يستخدم الفيلم "بعض الانتقالات السلسة" التي يُوضح بها ليروي أفكاره "بسرعة وذكاء".

[88] باكستر، 1970، الصفحات 82-83: "أعظم أفلام وارنر الموسيقية في الثلاثينيات..."كانهام، 1974، الصفحات 145-146

[89] باكستر، ١٩٧٠، ص ٨٣.بارسون، ٢٠٢٠: "كانت المسرحية الموسيقية "منقّبات الذهب" (Gold Diggers) عام ١٩٣٣ هي التي أصبحت كلاسيكية. تُعدّ هذه المسرحية تكملةً لمسرحية " شارع ٤٢" (42nd Street ) (١٩٣٣)، من إخراج لويد بيكون. ضمت مسرحية ليروي الموسيقية نفس طاقم الممثلين تقريبًا، بالإضافة إلى مدير الرقصات باسبي بيركلي، الذي قدّم عروضًا لا تُنسى مثل "نحن في عالم المال" (We're in the Money)، و"تذكر رجلي المنسي" (Remember My Forgotten Man)، و"اللعب في الحديقة" (Pettin' in the Park).نيكسون، ٢٠١٣. TMC: اقتباس حول "السريالية" وما إلى ذلك.

[90] نيكسون، 2013: "...كانت القصة التافهة غارقة في صراع بين الأغنياء والفقراء... فيلم موسيقي كان يتناول على وجه التحديد الأوقات الاقتصادية الصعبة للبلاد... ينتهي الفيلم بأكثر نهاية كئيبة لأي فيلم موسيقي من قبل... مستوحى من مسيرة المكافآت الكارثية الأخيرة، والتي تعرض فيها قدامى المحاربين المضطهدين في الحرب العالمية الأولى للرفض الوحشي في محاولتهم المطالبة بمعاشاتهم التقاعدية الحكومية."

[91] جورجاريس، 2020: اقتباس من ساريس في TSPDT

[92] كانهام، 1976، ص 147: "...يميل الإخراج المذهل لعروض باسبي بيركلي إلى فصل الحبكة وإخراج ليروي الماهر عن الكم الهائل من المواد المكتوبة عن الفيلم." ويخص كانهام بالذكر أداء ألين ماكماهون لشخصية "تريكسي" واصفًا إياه بـ"الأداء المتميز".

[93] باكستر، 1970، ص 83: تعليقات على "البطلات"، تريكسي "قاسية". وص 84: "في النهاية، تبدو رقصات بيركلي وكأنها إضافة غير ضرورية على النمط الكوميدي الماهر لليروي؛ فبدونها، ربما كان فيلم Gold Diggers أكثر إمتاعًا مما هو عليه الآن."

[94] كانهام، 1974، ص 147-148: ماكماهون في "دراسة شخصية درامية آسرة..."

[95] باكستر، 1970 ص 83: تريكسي "لا ترحم" و"انتهازية بشكل مبهج"نيكسون، 2013: "كان المركز الكوميدي للفيلم لا يزال الجهود [الرومانسية] لمجموعة من راقصات الاستعراض [و] دفع حدود الرقابة بإثارة جنسية غير مسبوقة لهذا النوع."

[96] ستافورد، 2011 TMC: "يتميز الفيلم بأداء الممثلة المساعدة الموهوبة ألين ماكماهون في أول دور رئيسي لها في فيلم. كما أن الفيلم يسبق فيلم الغابة المتحجرة (1936) بعامين من حيث المكان والقصة."

[Miller,_2014_TMC-97] ميلر، 2014 TMC

[98] كانهام، 1976 ص 149: يقدم ليروي "...شركة [نفط] أبوية..." بدلاً من المنظمة "القاسية" التي وصفتها المؤلفة هوبارت في روايتها [و] نهاية سعيدة مضافة..." وص 150: مناقشة أساليب التصوير والمؤثرات.

[99] باكستر. 1970: ص 84-85: "دراسة معمقة ومعقدة لتأثير الشركة الشامل" في حياة موظفيها. و: "فخر زوجته ويأسها" إزاء معاناة زوجها: "الفيلم لا يتوانى عن كشف الحقائق".

[100] ميلر، 2007 TMC: "أمضى كتاب أليس تيسديل هوبارت أكثر من عام على قائمة الكتب الأكثر مبيعًا، كما لفت الأنظار لانتقاده سياسات الإدارة القاسية لشركات النفط الأمريكية. وقد احتفظت شركة وارنر بروذرز ببعض من تلك الروح في النسخة السينمائية..."

[101] Thames, 2007 TMC: "...مقتبس من مسرحية موسيقية من تأليف جيروم كيرن وأوسكار هامرشتاين والتي عُرضت لأول مرة في برودواي في 3 سبتمبر 1929."

[102] كانهام، 1976، صفحة 150: انظر هنا للأفلام التي شارك فيها ديفيز وفرانسيس

[103] باكستر، 1970: لم يذكر باكستر هذه الأفلام في استعراضه لأفلام الثلاثينيات.ميلر، 2004 TMC: عن هيرست وديفيز.لوبيانكو، 2014 TMC: "...قصة تناسب مواهبها تمامًا..."

[104] بارسون، 2020: "أُتيحت لليروي أخيرًا فرصة تقديم عمل مرموق مع فيلم أنتوني أدفرس (1936)، وهو فيلم درامي تاريخي ناجح للغاية تدور أحداثه في القرن الثامن عشر، ومقتبس من رواية هيرفي ألين الأكثر مبيعًا."كانهام، 1976، ص 151: "...قصة تحمل الكثير من الاحتمالات [للتحويل إلى فيلم]... إنه فيلم واسع النطاق ولكنه مليء بالأحداث ..." (الخط المائل في الأصل)

[105] باكستر، 1970، ص 85: "...رواية هيرفي ألين المترامية الأطراف عن أوروبا النابليونية..."ليروي وكلاينر، 1974، ص 128: ليروي: "...فيلم مغامرات رومانسي..."

[106] كانهام، 1976، ص 150: "أكثر أفلام ليروي طموحًا في الثلاثينيات..."شتاينبرغ، 2009، TMC: "...مشروع مرموق للغاية في عصره...قيم إنتاجية رائعة..." و: كان الاستوديو "حريصًا على إثبات قدرته على إنتاج فيلم درامي تاريخي فخم بنفس جودة الاستوديو التالي".

[107] باكستر، 1970، ص 85-86: يضفي ليروي على الفيلم "بريقًا يشبه بريق مترو... مما يوحي بذوق" لأسلوب إم جي إم "وهو ما قد يفسر قراره بتغيير الاستوديو". وبعد فترة وجيزة من منافسة أنتوني أدفرس في عام 1938، "انتقل ليروي إلى مترو ليصبح المنتج التنفيذي لفيلم ساحر أوز (1939)".

[108] كانهام، 1976، ص 151: اقتباسات منشتاينبرغ، 2009: "...مشاكل تتعلق بالحجم في اختزال كتاب يزيد عن 1200 صفحة إلى ساعتين وعشرين دقيقة من وقت الشاشة، وهي مشاكل كانت واضحة حتى لنقاد ذلك الوقت. ومع ذلك، فإن قيم الإنتاج الرائعة وجهود طاقم تمثيلي متميز بشكل موحد تجعل أي نوع من الاستخفاف غير مبرر."

[109] باكستر، 1970 ص. 86: "...ناجح في العرض التاريخي والدراما الشخصية، ومثير للاهتمام بشكل خاص بالنسبة لفريدريك مارش [في الدور الرئيسي]".

[110] ليروي وكلاينر، 1974، ص 126

[Canham,_1976_p._177-111] كانهام، 1976، ص 177

[112] ليروي وكلاينر، 1974 ص 133: ليروي: "[ثلاثة رجال وحصان] وأفلامي الكوميدية التالية لم تكن رائعة ولكنها كانت جيدة بما يكفي للحفاظ على سجلي الخالي من الفشل سليمًا."

[113] فريستو، 2006 TCM: "السيناريو، الذي تدور أحداثه في باريس، من تأليف غروتشو ماركس وصديقه القديم نورمان كراسنا. يؤدي دور الملك الممثل البلجيكي فرناند غرافي، الذي يخوض تجربته الأولى في السينما الأمريكية بعد مسيرة طويلة في الأفلام الفرنسية. أما دور الفتاة الجميلة في الكورس فهو من بطولة جوان بلونديل، الممثلة التي اشتهرت بأدوارها في أفلام وارنر بروس."

[114] ليروي وكلاينر، 1974، ص 133

[115] باكستر، 1970، ص 79

[116] بارسون، 2020: "كان فيلم "لن ينسوا" (1937) أكثر الأعمال الدرامية جديةً التي عُرضت على ليروي منذ سنوات. الفيلم مقتبس من رواية لوارد غرين، والتي جسّدت اغتصاب وقتل فتاة من أتلانتا تبلغ من العمر 15 عامًا (لعبت دورها لانا تيرنر، التي كانت مرتبطة بعقد شخصي مع ليروي) عام 1913، والمحاكمة التي تلت ذلك. شكّل الفيلم إدانةً قويةً للطموح السياسي."لوني، 2002. تي إم سيكانهام، 1976، ص 151-152: "...هجوم لاذع على التحيّز [العنصري] وقانون الغوغاء..."

[117] كانهام، 1976، ص 152: "لا تزال القوة البصرية للفيلم مؤثرة على الجمهور المعاصر..." ويصف كانهام مشهد مقتل ماري كلاي لانا تيرنر (في أول ظهور لها في فيلم روائي طويل) و"استعارة كيس البريد [البصرية] لعملية الإعدام خارج الشاشة".باكستر، 1970، ص 86: يلاحظ باكستر أن الفيلم "غير متناسق بصريًا" ولكنه يحقق "الانتصار البصري" لبعض أعماله السابقة، مستشهدًا باستعارة "كيس البريد" البصرية فيما يتعلق بعملية الإعدام ومشهد موت لانا تيرنر البشع "في قاع بئر المصعد".

[118] باكستر، ١٩٧٠، ص ٨٦: إن "رفض ليروي تخفيف وطأة فعل الغوغاء من خلال الإيحاء، كما فعل فريتز لانغ في فيلم "الغضب " (١٩٣٦)، بأن مرتكبي الإعدام خارج نطاق القانون ليسوا إلا بشرًا، يضفي على العمل نبرة ليروي المعهودة من الغضب المبرر. ويشير إلى أنه لا غفران لأمثال [المدعي العام] راينز ، وخاصة من ضمائرهم. فهم لن ينسوا، ونحن أيضًا لن ننسى."

[119] وايتلي، 2020: "في عام 1938، حظي سجل ليروي الحافل بالنجاحات بالتقدير عندما عُرض عليه منصب المدير التنفيذي للإنتاج في شركة MGM، أنجح استوديوهات هوليوود، وقبله.باكستر، 1970، ص 89: قوة مؤثرة "ماليًا على الأقل"..."ليروي وكلاينر، 1974، ص 134-135: ليروي: "لقد راقت لي فكرة الانتقال إلى MGM... عرض عليّ ماير راتبًا خياليًا..." ويصف ليروي علاقته الشخصية الوثيقة بماير.

[120] باكستر، 1970، ص 89: الفيلم "مثير للاهتمام بسبب نجمه الفرنسي، فرناند غرافيه، ولكن لا شيء آخر يُذكر".كانهام، 1076، ص 177.ليروي وكلاينر، 1974، ص 133.بارسون، 2020: "ثم جاء فيلم Fools for Scandal (1938) الخفيف، من بطولة كارول لومبارد وفرناند غرافيه... أنتج ليروي هذين الفيلمين الأخيرين أيضًا، ولكن بات من الواضح أن شركة وارنر براذرز لم تكن لديها فكرة عن المشاريع التي تناسبه على أفضل وجه".وايتلي، 2020: "في عام 1938، تم تقدير سجل ليروي الناجح عندما عُرض عليه وقبل منصب المدير التنفيذي للإنتاج في MGM، أنجح استوديو في هوليوود".

[121] بارسون، 2020: "غادر ليروي شركة وارنر براذرز متوجهاً إلى شركة مترو غولدوين ماير (MGM) بحثاً عن فرص أفضل، حيث عُرض عليه عقد غير مألوف سمح له بالعمل كمنتج أو مخرج. بدأ بإنتاج أفلام لمخرجين آخرين: فيلم "المدرسة الدرامية" لروبرت سنكلير (1938)، وفيلم " قف وقاتل" لـ دبليو إس فان دايك (1939)، وفيلم "في السيرك" لإيدي بازيل (1939)، وفيلم "ساحر أوز" لفيكتور فليمنج (1939)."

[122] وايتلي، 2020: "كانت فترة ليروي في شركة MGM جديرة بالملاحظة بسبب التغيير في التركيز وأنواع أفلامه."

[123] باكستر، 1970، ص 89-90: راينر "ممثلة يبدو أنها محدودة الموهبة..."

[124] وايتلي، 2020: كان أول إنتاج له لصالح صاحب العمل الجديد هو المدرسة الدرامية في عام 1938.

[125] نيكسون، 2004 TCM: "جاء السيناريو من ... ومورفين [الذي] كتب العديد من أفلام كاثرين هيبورن، بما في ذلك الفيلم المقتبس من رواية بوث تاركينجتون أليس آدامز (1935) ... جيمس إم. كاين ... كان معروفًا بأفلام الإثارة والجريمة الحضرية القاسية."

[126] وايتلي، 2020: "أنتج ليروي فيلم الأخوة ماركس الناجح " في السيرك ".

[127] ليروي وكلاينر، 1974، ص 136-137: ليروي: "...صداع هائل... أردت إخراجه..."كانهام، 1976، ص 153،باكستر، 1970، ص 85

[128] ليروي وكلاينر، 1974، ص 136-137

[129] ليروي وكلاينر، 1974 ص 137-138 وص 139: بخصوص التغيير من المخرج جورج كوكور إلى فيكتور فليمنج "...مخرج عظيم، كان لديه تلك اللمسة الخيالية التي كنا نحتاجها."

[130] ليروي وكلاينر، 1974، ص 140

[131] ليروي وكلاينر، 1974 ص 136: ليروي: "...راتب رائع... ضعف ما كنت أتقاضاه في وارنرز."

[132] فلينت، 1987: "عمل صانع الأفلام بسهولة مع رؤساء الاستوديوهات الذين يخشونهم على نطاق واسع مثل جاك إل. وارنر ولويس بي. ماير، وبحلول عام 1938، كان يكسب 300 ألف دولار سنويًا."

[133] ليروي وكلاينر، 1974، ص 136:

[134] ليروي وكلاينر، 1974، ص 143

[135] هايغام وغرينبيرغ، 1968، ص 7-8

[136] ساريس، السنة، مطبعة جامعة أكسفورد

[137] وايتلي، 2020: "كانت فترة ليروي في شركة إم جي إم جديرة بالذكر بسبب التغيير في تركيز أفلامه وأنواعها. فبعد التعليقات الاجتماعية اللاذعة التي ميزت مسيرته المهنية في شركة وارنر، بدأ في إنتاج دراما رومانسية كلاسيكية مثل فيلم جسر واترلو ".

[138] جورجاريس، 2020: "في عام 1938، انتقل ليروي إلى شركة مترو غولدوين ماير (MGM) واتجه نحو إنتاج أفلام أكثر بريقًا، ولكنها في معظمها أقل جودة." (موسوعة فيرجن الدولية للأفلام، 1992). و: "إذا بدت أفلامه الأخيرة متواضعة بعض الشيء، فقد عوض ذلك بجدارة من خلال أعماله الدرامية الاجتماعية المبكرة [في وارنر براذرز]، والتي لا تزال من أكثر الأمثلة إثارةً على سينما هوليوود الصوتية المبكرة." (ويلر وينستون ديكسون، 501 مخرج أفلام، 2007). و : "تراجعت سمعة ليروي نوعًا ما بعد الحرب العالمية الثانية، عندما أنتج سلسلة من الأفلام الترفيهية المتوسطة لشركة مترو غولدوين ماير، لكنها انتعشت عندما عاد إلى وارنر في منتصف الخمسينيات." (موسوعة ماكميلان الدولية للأفلام، 1994). و: "لقد بلغ أقصى ما يمكن أن يصل إليه مخرج متعاقد خلال ذروة ازدهار الاستوديوهات في الثلاثينيات والأربعينيات، وعندما بدأ التراجع في الخمسينيات، حاول الاستمرار كمنتج ومخرج مستقل لفترة من الزمن، وإن كان بنجاح متفاوت." (جويل دبليو. فينلر، قصة مخرج سينمائي، 1985).فيستر، 2004، قناة TCM: "عندما انتقل إلى MGM، وجّه ليروي مواهبه نحو إخراج أفلام رومانسية ودرامية ذات إنتاج ضخم، بما في ذلك Random Harvest (1942) وLittle Women (1949) وBlossoms in the Dust، وهو ما اعتبره بعض نقاده فقدانًا للاهتمام بالقضايا الاجتماعية."

[139] Landazuri، 2003. TCM: "... نسخة جديدة من فيلم روبرت شيروود المسيل للدموع الشهير ..."

[140] بارسون، 2020: "أخيرًا، في عام 1940، عاد ليروي إلى خلف الكاميرا مرة أخرى. كان فيلمه الأول هو جسر واترلو ، المقتبس من مسرحية روبرت إي. شيروود التي تدور حول راقصة لندن (فيفيان لي) وجندي (روبرت تايلور) يقعان في الحب أثناء غارة جوية.

[141] لاندازوري، 2003. قناة TCM: تم تصويره بواسطة جيمس ويل في يونيفرسال، وقدمت ماي كلارك أفضل أداء في مسيرتها الفنية بدور مايرا. أُعيد إنتاجه لاحقًا باسم غابي (1956)، من بطولة ليزلي كارون .

[142] ليروي وكلاينر، 1974، ص 146

[143] باكستر، 1970، ص 85: جسر واترلو عام 1940 كان مشروعًا مربحًا للغاية لشركة مترو من إخراج ليروي.كانهام، 1976، ص 153-155: انظر هنا لتحليل كانهام للحبكة وإشادته بالأداء التمثيلي: على الرغم من كونه "مسلسلًا دراميًا، إلا أنه يعتمد على قوة اختيار الممثلين... فالكثير يتوقف على قوة وإقناع الممثلين من حيث كسب استجابة الجمهور المعاصر."هايام وغرينبيرغ، 1968، ص 172-173: يصف هايام وغرينبيرغ أداء "الممثلين الرئيسيين [لي وتايلور]... كان مروعًا، لكن الفيلم يتمتع بسحر بصري كبير."

[144] لاندازوري، 2003: "كان المخرج ميرفين ليروي، الذي بدأ مسيرته المهنية في الأفلام الصامتة، يعرف متى يترك الصور تحكي القصة دون حوار، وبصمته واضحة في المشهد الذي لا يُنسى في الملهى الليلي." ويقتبس لاندازوري من مذكرات ليروي بخصوص: "نظرة، إيماءة..."ليروي وكلاينر، 1974، ص 146-147: ليروي: "كان المشهد من تلك اللحظات التي كان فيها الصمت أكثر تعبيرًا من الحوار." انظر الصفحة 147 للاطلاع على الاقتباس الكامل.

[145] هايام وغرينبيرغ 1968 ص 172-173: يشيد هايام وغرينبيرغ بـ "السحر البصري ... لرقصة العشاق على ضوء الشموع ..." في مشهد المطعم الصامت في الغالب.

[146] جونسون، 2002. TCM: "استنادًا إلى رواية شهيرة صدرت عام 1939 من تأليف إيثيل فانس ، كان فيلم الهروب (1940) أحد أوائل أفلام MGM المناهضة للنازية."

[147] هايغام وغرينبيرغ، 1968، ص 98: كان فيلم ليروي المناهض للنازية "الهروب" فظًا بنفس قدر فيلم فرانك بورزاج " العاصفة المميتة " (1940)، بل وأقل فعالية..."جونسون، 2002، قناة TCM: "حظر هتلر فيلم "الهروب" في ألمانيا بسبب تصويره الناقد للبلاد. وعندما استمرت شركة MGM في إنتاج أفلام مناهضة للنازية، حظر هتلر في النهاية جميع أفلام MGM."كانهام، 1976، ص 155: "...جزء من الدعاية المعادية لألمانيا التي ميزت الأفلام الأمريكية... قبل بيرل هاربر."

[148] هايام وغرينبيرغ، 1968، ص 105: "...بدا أن مترو متأثر بشكل خاص (وبذكاء، بالنظر إلى السوق البريطانية) بالولع بالثقافة الإنجليزية ... مع قيام غرير غارسون بضبط النفس ..."

[149] ميلر، 2009 TCM: "مع [Random Harvest] و Mrs. Miniver ، كان عام 1942 بالتأكيد "عام جرير"، كما أطلق عليه بعض المطلعين على الصناعة ... النجاح المشترك للفيلمين جعلها النجمة الأنثوية الأولى في استوديوهات MGM، وهو منصب ستحتفظ به طوال الأربعينيات."

[150] أرنولد، 2012 TCM: "تم اكتشاف [غارسون] بواسطة لويس بي ماير في لندن عام 1938."

[151] كانهام، ١٩٧٦، ص ١٥٧؛هايغام وغرينبيرغ، ١٩٦٨، ص ٩١: "كان فيلم " أزهار في الغبار " (١٩٤١) للمخرج ميرفين ليروي إنتاجًا رائعًا من حيث التصميم (تم تصويره بالاشتراك بتقنية تيكنيكولور بواسطة كارل فرويند وألفريد إي. غرين )، حيث لعبت غرير غارسون دور السيدة إدنا غلادني ، وهي امرأة من تكساس بذلت جهودًا كبيرة لإزالة وصمة العار الاجتماعية التي كانت تُلاحق الأطفال غير الشرعيين في القرن التاسع عشر. تعامل سيناريو أنيتا لوس مع الواقع بحرية وكان عاطفيًا بشكل مفرط، لكن الفيلم مع ذلك كان يحمل إحساسًا حقيقيًا بالموضوع. وباعتباره فيلمًا دراميًا ذا رسالة، بإخراج متقن وألوان باستيلية جميلة، فقد كان ممتعًا للغاية."

[152] ليروي وكلاينر، 1974، ص 148-149

[153] فيستر، 2004 TCM: "كان غارسون وبيدجون ثنائيًا ناجحًا للغاية على الشاشة في مسلسل Blossoms لدرجة أنهما سرعان ما تم جمعهما في عدد من الأفلام الرومانسية بما في ذلك الأفلام الشهيرة للغاية Mrs. Miniver (1942) و Madame Curie (1943) و Mrs. Parkington (1944).

[154] Passafiume، 2007 TCM: "...واصلت جرير جارسون ووالتر بيدجون العمل معًا في [ستة] أفلام أخرى؛ وقد تعاونا على الشاشة تسع مرات إجمالاً."

[155] هايام وغرينبيرغ، 1968، ص 91: "...إنتاج مصمم بشكل رائع تم تصويره بواسطة... كارل فرويند ...إخراج متقن وألوان باستيل جميلة..."

[156] ميلر، 2009 TCM: " كثيراً ما يُشار إلى فيلم Random Harvest باعتباره أحد أعظم الأفلام المؤثرة في تاريخ هوليوود. كما يُعتبر المعالجة الأمثل لفقدان الذاكرة في فيلم رومانسي."

[157] كانهام، 1976 ص 157: "اللطيف" و "الفضيلة المقدسة" وص 181: "الفتاة الاسكتلندية المندفعة" لغارسون.

[158] كانهام، 1976، ص 159-160

[159] كانهام، 1976، ص 181

[160] باسافيوم، 2007 الطب الصيني التقليدي: "كانت ماري كوري أول امرأة في فرنسا تحصل على درجة الدكتوراه، وأول امرأة على الإطلاق تحصل على جائزة نوبل، وأول شخص على الإطلاق يحصل على جائزتي نوبل".

[161] هايام وغرينبيرغ، 1968، ص 117 وص 172: "كانت جميع صور غرير غارسون تقريبًا لزجة بشكل لا يطاق... مدام كوري (1943) نسخة سخيفة من قصة حياة العالمة العظيمة..."

[162] باسافيوم، 2007 TCM: "كان التحدي الأكبر في إنتاج فيلم عن مدام كوري هو جعل موضوع اكتشاف الراديوم، وهو موضوع غير متوقع، مثيرًا للاهتمام وممتعًا للجمهور." واقتباسات من سيرة ليروي الذاتية. أيضًا: "كان فرانكلين حريصًا جدًا على أن تكون أحداث الفيلم دقيقة تاريخيًا وعلميًا قدر الإمكان... وقد استعان بالدكتور رودولف مايرلانجر، الفيزيائي من معهد كاليفورنيا للتكنولوجيا ، كمستشار فني رسمي."

[163] ليروي وكلاينر، 1974، ص 151: "لم أترك مشهداً يمر إلا إذا فهمته بنفسي..."

[164] فيستر، 2004 TCM: "أثبتت مواجهات أفلامهم أنها موثوقة للغاية لدرجة أن غارسون كانت تُشار إليها في استوديوهات MGM باسم "السيدة بيدجون النهارية".

[165] ليروي وكلاينر، 1974، ص 117: "...فوغلسون، زوج غرير غارسون..."

[166] ليروي وكلاينر، 1974 ص 196: ليروي: "...حاولت جاهدًا أن أصنع شيئًا منه، لكنني فشلت... لقد كان فاشلاً... لقد كان الفيلم الرئيسي الوحيد الذي صدر على الإطلاق مع اعتماد للمخرج."

[167] أرنولد، 2012 TCM: "عمل ليروي أيضًا، دون ذكر اسمه، في فيلم غارسون Desire Me، 1947، وهو فيلم تم إصداره دون أي إشارة إلى الإخراج."

[168] أرنولد، 2012 TCM: "شعرت غارسون بخيبة أمل شديدة... بعد ذلك، غادرت الاستوديو [MGM] ووقعت عقدًا مع وارنر بروس في أوائل عام 1954 لتصوير فيلم Strange Lady in Town." وتعليق غارسون: "...قصة تاريخية مليئة بالمشاهد المبتذلة، جذبتني بشكل خاص لأنني كنت ممثلة أدوار ثانوية طوال حياتي في هوليوود... أردت أن أؤدي دورًا في الهواء الطلق، دورًا مع الخيول وغروب الشمس."

[169] هايغام وغرينبيرغ، 1968، صفحة 96: انظر الفصل 6، "الدعاية الحربية" و: صفحة 110: "مع انخراط الولايات المتحدة في المحيط الهادئ بعد بيرل هاربر، أصبح اليابانيون... أهدافًا رئيسية لآلة الدعاية الهوليوودية..."

[170] كانهام، 1976 ص 160: "لقد اتجه ليروي إلى الدعاية في زمن الحرب من خلال فيلم ثلاثون ثانية فوق طوكيو ..."

[171] كانهام، 1976 ص 160: "...بالاعتماد على ذكريات الماضي المحرجة [التي تبدو] في حالة هذيان، أو في مشهد البتر...ربما يكون الجانب العاطفي صحيحًا تمامًا...لكنه مبالغ فيه لدرجة يصعب معها أخذه على محمل الجد..."

[172] هايغام وغرينبيرغ، 1968، ص 111: كتاب ليروي " ثلاثون ثانية فوق طوكيو" ، بقلم دالتون ترامبو ... عملٌ مملٌّ ومُتحيّز، وكان هدفه المعلن لرفع الروح المعنوية هو التأكيد على التعاون الوثيق بين الجيش والبحرية الذي جعل غارة طوكيو ممكنة، ومن المفارقات - في ضوء التطورات اللاحقة - تعزيز العلاقات بين الشعب الأمريكي وحلفائه الصينيين الشجعان. و: "...مُنَوِّم".

[173] كانهام، 1976 ص 160: "فيلم طويل بشكل استثنائي، يحاول تغطية أرضية مماثلة لفيلم كرومويل "منذ أن رحلت... لكن سيناريو ترامبو يفتقر إلى نطاق وتنظيم سيناريو ديفيد أو. سيلزنيك ..."

[174] هايام وغرينبيرغ، 1968 ص 111: "...هدف معلن لتعزيز الأخلاق ..." وص 113: انظر هنا الثناء على كتاب كرومويل "منذ أن رحلت" باعتباره "تحفة فنية" على الرغم من "مشاعره الحمقاء".

[175] ميلر، 2011 TCM: ميلر لا يوافق: "يعتبر سيناريو دالتون ترامبو أفضل أعماله قبل إدراجه في القائمة السوداء عام 1947".

[176] كانهام، 1976 ص 160: كانهام يذكر الأغنية باسم "أمريكا"، ويفترض هنا أنها الأغنية المستمدة من قصيدة بيتس عام 1895.

[177] هايام وغرينبيرغ، 1968، ص 111: مدح الحلفاء الصينيين "يبدو ساخرًا بالنظر إلى التطورات اللاحقة..."

[178] ليروي وكلاينر، 1974، ص 155-156: ملاحظة: لا تظهر المدخلات في هذه الصفحة في فهرس "خذ واحد" تحت عنوان " المنزل الذي أعيش فيه".

[179] كانهام، 1976 ص 181-182: "أنتج ليروي فيلمًا وثائقيًا قصيرًا حائزًا على جائزة الأوسكار بعنوان "المنزل الذي أعيش فيه" بالتعاون مع فرانك روس . وقد أخرجه أكسل ستوردال ."

[180] بارسون، 2020: "كان هناك تمرين آخر في الوطنية وهو فيلم وثائقي قصير عن التسامح الديني، بعنوان The House I Live In (1945)، كتبه ألبرت مالتز (الذي أصبح فيما بعد أحد أعضاء مجموعة هوليوود العشرة)، وقام فرانك سيناترا بإيصال الرسالة."

[181] بارسون، 2020: "فاز ليروي ومالتز وسيناترا وثلاثة آخرون بجائزة أوسكار خاصة عن الفيلم؛ وكانت هذه جائزة الأوسكار الوحيدة التي سيحصل عليها ليروي على الإطلاق."

[182] ويل، 1987: "في عام 1945، أخرج فيلم " البيت الذي أعيش فيه" من بطولة فرانك سيناترا. وهو أول فيلم وثائقي للسيد ليروي، وقد فاز بجائزة أوسكار خاصة."

[183] ليروي وكلاينر، 1974، ص 174

[184] هايام وغرينبيرغ، 1968، ص 15: "...السنة المربحة في تاريخ الصناعة..."

[185] هايغام وغرينبيرغ، 1968، ص 15: "مشاكل العمل... إضراب نقابة الاستوديوهات لمدة ثمانية أشهر في عام 1945... الضرائب البريطانية الباهظة على عائدات الأفلام الخارجية من شأنها أن تقلل بشكل كبير من دخل هوليوود... أعلنت بريطانيا عن فرض ضريبة بنسبة 75% على عائدات الأفلام الأجنبية... وحذت دول أخرى حذوها..."

[Greenberg_p._15-16-186] 1 2 هايام وغرينبيرغ، 1968، ص 15-16

[187] هايام وغرينبيرغ، 1968 ص 16: "كانت أكبر مفاجأة في عام 1947 هي جلسات الاستماع [لجنة الأنشطة غير الأمريكية] للتحقيق في الشيوعيين المزعومين [و] المحتوى الشيوعي المزعوم في بعض صورها".

[188] هايغام وغرينبيرغ، ١٩٦٨، ص ١٧: "الأمر المؤكد هو أن النفوذ الشيوعي في هوليوود، إن وُجد أصلاً، قد تم القضاء عليه، وأن صفوف المساهمين الرئيسيين في عملية صناعة الأفلام قد تقلصت بشكل ملحوظ... أدى رحيل المساهمين ذوي التوجهات اليسارية" إلى تراجع جودة إنتاجات الاستوديوهات وربحيتها. و: استُخدمت القائمة السوداء "لترسيخ المصداقية السياسية لهوليوود ..." و: انظر الصفحة ١٧ للاطلاع على اقتباس حول "هستيريا مطاردة الساحرات".

[189] ليروي وكلاينر، 1974، ص 157-158

[190] هايغام وغرينبيرغ، 1968، ص 17-18: "...في نهاية العقد، بدا أن شيئًا حيويًا يتلاشى بسرعة متزايدة من أفلام هوليوود، وهي عملية تسارعت في أوائل الخمسينيات." وص 18: "يمكن الآن اعتبار الأربعينيات [عقد 1940] ذروة الفيلم الروائي الأمريكي، وآخر عرض عظيم للثقة والمهارة قبل أن يستسلم فنيًا تقريبًا للتأثيرات المشلّة للشاشات الأكبر حجمًا وانهيار نظام النجوم."

[191] ويل، 1987: "في خمسينيات القرن الماضي، عندما بدت صناعة السينما وكأنها تتعثر، أدلى السيد ليروي بهذه الملاحظة: "لقد بُنيت أعمالنا على الصور المتحركة. لكن الكثيرين يجلسون ويتحدثون ويتحدثون. هذا هو الخطأ في العديد من الأفلام اليوم."

[192] ثامس، 2003 TCM

[193] كانهام، 1076، ص 182: "فيلم كوميدي رومانسي غير نمطي لجون واين."بارسون، 2020: " كان فيلم Without Reservations (1946) فيلمًا كوميديًا رومانسيًا ممتعًا مع الثنائي غير التقليدي جون واين وكلوديت كولبير."

[194] كانهام، 1976، ص 160: "فيلم العودة إلى الوطن... فعالٌ حيث تُقنع الممرضة لانا تيرنر طبيبًا اجتماعيًا ضيق الأفق (غابل) بفهم أسباب انخراط أمريكا في الحرب... النهاية المأساوية تُرضي متطلبات الرقابة وتُحقق المصداقية." وص: ص 182: "فيلمٌ قويٌّ يُبرز نجم غابل ونجومه المشاركين".

[195] ستاينبرغ، 2004 TMC: استغلت MGM "التصور العام لانتصارات ومآسي [غابل] خلال الحرب العالمية الثانية في معالجة القضايا الأوسع نطاقًا المتعلقة بالجنود العائدين من الصراع وقد تغيروا بشكل لا رجعة فيه". و: "انضم [غابل] إلى الخدمة العسكرية عام 1942 بعد وفاة زوجته الحبيبة كارول لومبارد المفاجئة ، التي لقيت حتفها في حادث تحطم طائرة أثناء عودتها من حملة لجمع التبرعات لسندات الحرب. من الواضح أن غابل قد استغل هذه الأحزان في أدائه هنا، حيث أن الإرهاق من الحياة والشعور بالفقد الذي يجسده في دور يوليسيس العائد إلى الوطن ملموس". و: شخصية لانا تيرنر "غير براقة".

[196] باكستر، 1970، ص 168: "...تصميم لا تشوبه شائبة من هوب إروين..."

[197] كانهام، 1976 ص 161: "...كان التركيز كله على العاطفة واللون على حساب الأداء التمثيلي الموثوق."

[198] هايغام وغرينبيرغ، 1968، ص 132: "...إعادة إنتاج ميرفين ليروي غير الملحوظة لفيلم نساء صغيرات (1949)..."

[199] ليروي وكلاينر، 1974، ص 166

[200] أرنولد، 2004، قناة TCM: "على الرغم من الأداء المتميز الذي قدمه كلارك غيبل في فيلم Any Number Can Play، مدعومًا بطاقم تمثيل قوي، إلا أن الفيلم لم يحقق نجاحًا كبيرًا. ويضيف: "يدور سيناريو الفيلم، الذي كتبه ريتشارد بروكس عن رواية لإدوارد هاريس هيث، حول مالك كازينو مهووس بكرامة الإنسان... يعاني أيضًا من مرض في القلب ومشاكل عائلية، مع زوجة منفصلة عنه (أليكسيس سميث) وابن (داريل هيكمان)... وفي النهاية يدرك أنه لا يمكنه الاحتفاظ بكازينوه أو عائلته، ولكن ليس كليهما."بارسون، 2020: "لم يحقق ليروي أي نجاح منذ فيلم Thirty Seconds over Tokyo، ولم تُسهم أفلام مثل Any Number Can Play (1949)، التي ظهر فيها غيبل بدور مقامر يعاني من مشاكل زوجية، في إعادة إحياء شهرته."

[201] كانهام، 1976، ص 182

[202] لاندازوري، 2008. قناة TCM: "مسلسل درامي عن الخيانة الزوجية والقتل بين نخبة نيويورك، يتميز فيلم East Side, West Side (1949) بطاقم تمثيلي رائع وقيم إنتاجية عالية الجودة كعادة أفلام MGM."بارسون، 2020: "حظي فيلم East Side, West Side (1949) بطاقم تمثيلي مميز - آفا غاردنر، جيمس ماسون، باربرا ستانويك، وفان هيفلين - لكنه لم يحقق نجاحًا."

[203] رايلي، 2003. قناة TCM: "جاء إنتاج فيلم Quo Vadis في ذروة صراع على السلطة التنفيذية في شركة MGM ( حيث حلّ دوري شاري محلّ قطب الإنتاج السابق لويس بي. ماير )، وفي وقت حاسم من تاريخ إنتاج الأفلام الأمريكية بسبب المنافسة الجديدة من التلفزيون. كان المخرج ميرفين ليروي يعتقد أن الأفلام السينمائية يجب أن تقدم عروضًا أضخم وأفضل لمنافسة الوسيلة الإعلامية الجديدة. وسواء أكان هذا الرأي نابعًا من بُعد نظر أم من نظرة لاحقة، فقد كان فيلم Quo Vadis بالفعل أعظم عرض سينمائي أُنتج حتى ذلك الوقت."

[204] ليروي وكلاينر، 1974 ص 169: "لقد كان مشهدًا، وأردت أن أصنع مشهدًا... لقد حوّلت القصة الضخمة إلى سيناريو يمكن تصويره ولكنه كان يحمل كل الضخامة التي تتطلبها الحكاية."

[Higham_and_Greenberg,_1968_p._18-205] 1 2 هايام وغرينبيرغ، 1968، ص 18

[206] ليروي وكلاينر، 1974، ص 170

[207] ليروي وكلاينر، 1974، ص 170: "...ضخامة المشروع..."

[208] سيليا، 2003 TCM: "كانت الجوانب اللوجستية لإنتاج فيلم بهذا الحجم هائلة. فقد ضمّ أكثر من مئتي دور ناطق، ومئات العمال، وعشرات الآلاف من الممثلين الإضافيين. أُديرت الشركة بأسلوب شبه عسكري، حيث عُيّن قادة مجموعات لعدد محدد من الممثلين الإضافيين، وكانوا مسؤولين عن كل شيء لهم، من المكياج إلى الأجور طوال فترة التصوير. وكان هذا أول فيلم ملون يُنتج في استوديوهات تشينيتشيتا في روما."

[209] سيليا، 2003 TCM: "عندما أُعلنت ترشيحات جوائز الأوسكار لعام 1952، حصل فيلم Quo Vadis على ثماني ترشيحات، من بينها أفضل فيلم، وأفضل ممثلين مساعدين (ليو جين وبيتر أوستينوف)، وأفضل تصوير سينمائي ملون، وأفضل تصميم إنتاج ملون، وأفضل موسيقى تصويرية درامية، وأفضل مونتاج، وأفضل تصميم أزياء. مع ذلك، لم يفز الفيلم بأي جائزة، إذ حصدت أفلام An American in Paris وA Streetcar Named Desire وA Place in the Sun معظم الجوائز الرئيسية."ليروي وكلاينر، 1974، صفحة 169: يذكر ليروي أن تكلفة الفيلم بلغت 12 مليون دولار، بينما بلغت إيراداته 50 مليون دولار.بارسون، 2020: "فيلم Quo Vadis (1951)، وهو فيلم ملحمي من إنتاج MGM بتكلفة 7 ملايين دولار أمريكي، يتناول اضطهاد المسيحيين في عهد الإمبراطور الروماني نيرون، بدأ إنتاجه في عام 1949 بإخراج جون هيوستن، لكن ليروي تولى الإنتاج، وتم تصويره في روما على مدى ستة أشهر شاقة... كان فيلم Quo Vadis ثاني أعلى فيلم تحقيقًا للإيرادات لشركة MGM على الإطلاق، بعد فيلم Gone with the Wind (1939)."

[210] ليروي وكلاينر، 1974، ص 174-175

[211] ليروي وكلاينر، ١٩٧٤، صفحة ١٧٩: بعد الانتهاء من فيلم "كوفاديس "، "لا تحاول أن تتفوق عليه بفيلم من نفس النوع، بل تفعل شيئًا مختلفًا تمامًا عنه". وفي الصفحة ١٨٠: يذكر ليروي رفضه اقتراح رئيس شركة إم جي إم الجديد، دوري شاري ، بإنتاج فيلم "مغامرة بليموث": "قررت تغيير المسار..."

[212] بارسون، 2020: "من تلك الذروة [ لنجاح Quo Vadis ]، عاد ليروي إلى مشاريع أكثر روتينية."

[213] كانهام، 1976 ص 184. وص 161: "أعادت النسخ الموسيقية، مثل Lovely To Look At... جمع ليروي مع باسبي بيركلي، ولكن كان هناك تركيز أقل على آليات الأرقام من التركيز على القدرات الصوتية لنجوم الغناء."

[214] بارسون، 2020: "فيلم Lovely to Look At (1952)، من بطولة كاثرين غرايسون وهوارد كيل، كان نسخة جميلة وإن كانت غير ضرورية من فيلم Roberta (1935)."

[215] كانهام، 1976 ص 161-162: "...إخراج كفء ..." و"باليه الماء الرائع" لبيركلي.

[216] كوكس، 2004، قناة TCM: "قصة مستوحاة بشكل فضفاض من قصة السباحة الأسترالية الحقيقية أنيت كيلرمان. الفيلم، المليء بالرومانسية والموسيقى والمشاهد المذهلة تحت الماء، لا يزال أحد أبرز أفلام ويليامز... تهيمن على الفيلم، بالطبع، عروض مائية مبهرة من إخراج مخرج الرقص الشهير باسبي بيركلي."بارسون، 2020: "فيلم سيرة ذاتية عن السباحة الأسترالية أنيت كيلرمان (ويليامز)، التي أصبحت نجمة هوليوود في عصر السينما الصامتة؛ تولى بيركلي تصميم الأغاني."

[217] كانهام، 1976، ص 184-185

[218] لوبيانكو، 2009 TCM

[219] بارسون، 2020: "كان فيلم روز ماري (1954) نسخةً أخرى رديئة من فيلم كلاسيكي من ثلاثينيات القرن العشرين."باسافيوم، 2011. قناة TCM: "استند فيلم روز ماري إلى الأوبريت المسرحي الشهير الذي كتبه في الأصل أوتو هاربش وأوسكار هامرشتاين الثاني ورودولف فريمل ، والذي عُرض لأول مرة على مسرح نيويورك عام 1924. وقد تم تصوير القصة مرتين من قبل في استوديوهات MGM، وحققت نجاحًا كبيرًا في كلتا المرتين. ضمت النسخة الصامتة لعام 1928 جوان كروفورد في دور البطولة، بينما قام ببطولة نسخة عام 1936 نيلسون إيدي وجانيت ماكدونالد."كانهام، 1976، ص 161: "يجب أن يتحمل ليروي بعض اللوم عن [فيلمي Lovely To Look At وروز ماري]، على الرغم من أنهما يعكسان الفجوة بين الشركات الكبرى وجمهورها التي ميزت الأفلام الأمريكية في فترة ما بعد الحرب." 185: "...وداع ليروي لشركة إم جي إم...

[220] باسافيوم، ٢٠١١. قناة TCM: "كان فيلم "روز ماري" آخر فيلم أخرجه ميرفين ليروي لشركة MGM. عمل ليروي بنجاح في MGM لأكثر من ٢٠ عامًا، لكنه كان على خلاف دائم مع رئيس الاستوديو الجديد دوري شاري، ورغب ليروي في الرحيل. كان فيلم "روز ماري" بمثابة خاتمة مسيرته في MGM قبل انتقاله إلى وارنر بروس."

[221] ليروي وكلاينر، 1974، ص 184:

[222] بارسون، 2020: "عاد إلى شركة وارنر براذرز، حيث قام بإنتاج وإخراج فيلم Strange Lady in Town (1955)، وهو فيلم غربي صغير من بطولة غارسون بدور طبيب حدودي..."

[223] كانهام، 1976 ص 164: "لقد اقتصر عمل ليروي في النصف الأخير من الخمسينيات والستينيات إلى حد كبير على اقتباسات من نجاحات المسرح ..."

[224] بارسون، 2020: "طُلب من ليروي أن يتولى إخراج الفيلم الكوميدي الخدمي " السيد روبرتس " (1955) من جون فورد."

[225] فلينت، 1987: "في أوائل عام 1955، تولى السيد ليروي إخراج فيلم " مستر روبرتس" الذي بدأ عرضه للتو، خلفًا لجون فورد المريض." كادي، 2004، قناة TCM: "بعد الانتهاء من تصوير المشاهد الخارجية، نُقل فورد إلى المستشفى إثر إصابته بنوبة في المرارة. وفي اليوم الذي دخل فيه المستشفى لإجراء عملية جراحية، حلّ ميرفين ليروي محله."

[226] بارسون، 2020: "طُلب من ليروي أن يتولى إخراج الفيلم الكوميدي الخدمي مستر روبرتس (1955) من جون فورد، الذي كان مريضًا واختلف بشدة أثناء التصوير مع هنري فوندا، نجم نجاح برودواي الأصلي."

[227] كادي، 2004 TCM: " فيلم مستر روبرتس (1955)... لكنه حقق شهرة واسعة عندما عُرض كمسرحية في برودواي عام 1948... قام ببطولة المسرحية الممثل السينمائي هنري فوندا الذي غادر هوليوود بعد فيلم فورت أباتشي (1948) مع المخرج جون فورد. وللمرة الأولى، أثبت ذلك أنه قرار صائب، حيث أصبحت المسرحية واحدة من أنجح عروض برودواي." وانظر كادي لوصف الخلاف بين فوندا وفورد: "لقد وقع الضرر [بين فوندا وفورد] وأصبح من المستحيل إصلاحه."

[228] فلينت، 1987: "أحب جمهور السينما فيلم مستر روبرتس ، مما جعله ثالث أكبر فيلم يحقق إيرادات في شباك التذاكر عام 1955".

[229] بارسون، 2020: حقق فيلم " مستر روبرتس " نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر ورُشِّح لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم. وخلال بقية مسيرته المهنية، تخصص ليروي في اقتباس أعمال مسرحيات برودواي الناجحة.

[230] كانهام، 1976، الصفحات 164-165، و: الصفحات 186-188، انظر قسم الأفلام للاطلاع على الاستوديوهات والموزعين المتعددين.

[231] كانهام، 1976، ص 164:

[232] ليروي وكلاينر، 1974، ص 198

[233] كانهام، 1976، ص 185-186: "دراما تدور حول فتاة صغيرة مضطربة نفسيًا تتخلص من الأشخاص الذين يزعجونها."بارسون، 2020: "حقق فيلم "البذرة الشريرة" (1956) نجاحًا كبيرًا في برودواي. استعان ليروي في نسخته الشهيرة، وإن كانت شديدة الالتزام بنص مسرحية ماكسويل أندرسون، والتي تدور حول فتاة صغيرة لطيفة هي في الواقع قاتلة، بمعظم طاقم الممثلين الأصلي، بمن فيهم نانسي كيلي وإيلين هيكارت والممثلة الطفلة باتي ماكورماك، واللاتي نلن جميعًا ترشيحات لجائزة الأوسكار."وايتلي، 2020: "في عام 1956، أخرج ليروي فيلم "البذرة الشريرة" ، وهو فيلم رعب وتشويق متطور، مقتبس من مسرحية لماكسويل أندرسون، وقد نجح في الحفاظ على معظم طاقم برودواي."ميلر، 2004 TCM: "في البداية، اعترضت شركة وارنر براذرز على خطة ليروي لاختيار ممثلي المسرحية الرئيسيين... بدلاً من أسماء لامعة في شباك التذاكر مثل بيت ديفيس، التي أبدت اهتمامًا بالدور الرئيسي في الفيلم... كما قرر الالتزام التام بالسيناريو الأصلي لأندرسون، بالتعاون مع مدير التصوير هارولد روسون... وحصلت وارنر براذرز على الموافقة على العمل بمجرد عرضها ابتكار نهاية جديدة تُعاقب فيها رودا على جرائمها." وفي خطوة أخرى لاسترضاء الرقابة، أضافت وارنر براذرز عبارة "للكبار فقط" إلى إعلانات الفيلم. ونتيجة لذلك، أصبح الفيلم أحد أكبر نجاحاتها في ذلك العام، محققًا إيرادات بلغت 4.1 مليون دولار (وهو رقم مثير للإعجاب في ذلك الوقت) ودخل قائمة أفضل 20 فيلمًا في شباك التذاكر. كما رُشِّح الفيلم لجوائز الأوسكار لكل من روسون، كيلي، ماكورماك، وهيكارت..."

[234] ميلر، 2014 TCM: تحت إدارة ميرفين ليروي، يُعد فيلم [نحو المجهول] أحد أوائل الأفلام التي تناولت اضطراب ما بعد الصدمة النفسية بتعاطف قبل سنوات من تسمية هذه الحالة... حتى أنه استوحى عنوانه من شعار مركز اختبار الطيران في إدواردز (شعار مركز اختبار الطيران التابع للقوات الجوية، Ad Inexplorata )

[235] نيكسون، 2009 TCM: آندي غريفيث في دور "البطل الريفي البسيط، ويل ستوكديل... جلب نجاحه النقدي والتجاري الجديد إلى النسخة السينمائية [ليروي] من رواية "لا وقت للرقباء"، إلى جانب معظم طاقم الممثلين المساعدين في المسرحية... تُعد رواية "لا وقت للرقباء" واحدة من تلك الأعمال الشهيرة التي تتمتع بسجل طويل من النجاح قبل النسخة السينمائية وتأثير واسع النطاق يتجاوزها، حيث ألهمت أعمالًا مشتقة [بما في ذلك مايبيري آر إف دي وغومر بايل ] وتقليدًا لها، وعززت مسيرة العديد من أبطالها الرئيسيين (من بينهم دون نوتس )..."

[236] كانهام، 1976، ص 186: "...هيلبيلي..."

[237] بارسون، 2020: "كان فيلم Home Before Dark (1958) دراما تدور حول جهود امرأة (جين سيمونز) لإعادة التكيف مع الحياة الطبيعية بعد قضاء عام في مصحة عقلية."

[238] كانهام، 1976، صفحة 186: رسم تخطيطي مصغر للفيلم

[239] بارسون، 2020: "كان فيلم The FBI Story (1959) عبارة عن دراما موجزة لأشهر قضايا الوكالة؛ وقد قام ببطولته جيمس ستيوارت بدور عميل في مكتب التحقيقات الفيدرالي وفيرا مايلز بدور زوجته التي عانت طويلاً."

[240] سميث، 2014 TCM: "...كان ج. إدغار هوفر نفسه القوة الدافعة وراء هذا الاقتباس السينمائي من كتاب دون وايتهيد الواقعي الأكثر مبيعًا (صدر في طبعات للكبار والصغار عام 1956)... بدعم من شركة وارنر براذرز... وبقيادة المخرج المخضرم ميرفين ليروي (صديق هوفر المقرب)، قام فيلم The FBI Story بتجسيد العديد من قضايا المكتب البارزة (التي شملت متطرفين بيض، وبلطجية من منطقة داست بول، وعملاء دول المحور، وفئران الخطر الأحمر) مع ستيوارت في دور المحقق الرئيسي تشيب هارديستي... وقد تمت مراجعة هذا التبييض القداسي من قبل المكتب على جميع المستويات..."

[241] كانهام، 1976، ص 164: "...الدراما الغريبة، مثل قصة مكتب التحقيقات الفيدرالي..."

[242] ليروي وكلاينر، 1974، ص 201

[243] ليروي وكلاينر، 1974، صفحة 199: "أنا فخور للغاية بفيلم "قصة مكتب التحقيقات الفيدرالي "... لقد كان الفيلم أصيلاً بكل تفاصيله... لم أكن أرغب في تعريض صداقتي الشخصية مع ج. إدغار هوفر للخطر بفعل أي شيء غير دقيق. لقد خصص عميلين لمرافقة [طاقم التصوير] طوال الوقت..."

[244] كانهام، 1976، ص 187

[245] بارسون، 2020: "الفيلم الكوميدي Wake Me When It's Over (1960) يضم ديك شون وإرني كوفاكس كصديقين في الجيش يقومان، بدافع الملل، ببناء منتجع على الجزيرة اليابانية حيث يتمركزان."

[246] بارسون، 2020: " فيلم The Devil at 4 o'Clock (1961) من بطولة تريسي وسينترا في دراما تدور حول إخلاء مستشفى للأطفال بعد ثوران بركان."

[247] ستافورد، 2004 TCM: عنوان الفيلم مأخوذ من مثل يقول: "من الصعب على الرجل أن يكون شجاعاً عندما يعلم أنه سيقابل الشيطان في الساعة الرابعة".

[248] كانهام، 1976، ص 188: "يساعد المدانون وكاهن في إجلاء مستعمرة للمصابين بالجذام عندما يدمر زلزال الجزيرة ..."

[249] بارسون، 2020: " كانت مسرحية "أغلبية من واحد " (1962) اقتباسًا مطولًا من نجاح برودواي، مع اختيار غير عادي لروزاليند راسل في دور مطلقة يهودية وأليك غينيس في دور دبلوماسي ياباني."

[250] كانهام، 1976 ص 188: "قصة حب طويلة بين رجل أعمال ياباني [يلعب دوره غينيس] ويهودية من بروكلين [تلعب دورها راسل]".

[251] ميلر، 2008 TCM: "استندت قصة Gypsy إلى المسيرة المهنية المبكرة لـ Gypsy Rose Lee، أشهر راقصة تعري في تاريخ فن الاستعراض."

[252] كانهام، 1976 ص 188-189: "...أم متسلطة..."ليروي وكلاينر، 1974 ص 202-203: يدافع ليروي عن قراره بعدم استخدام إيثيل ميرمان في إنتاج الفيلم.

[253] بارسون، 2020: "كان أداء راسل أفضل في فيلم "جيبسي" (1962) بدور روز هوفيك، الأم المتسلطة لجيبسي روز لي (ناتالي وود) وبيبي جون (مورغان بريتاني)."وايتلي، 2020: "كان فيلم "جيبسي" عام 1962 آخر أفلامه المهمة، وقد دفع نجاحه ليروي إلى الانتقال من وارنر إلى يونيفرسال، حيث قدم ما ثبت أنه عمله الأخير، "لحظة بلحظة" عام 1966."

[254] وايتلي، 2020: "كان فيلم Gypsy في عام 1962 آخر أفلامه المهمة، وقد تسبب نجاحه في إغراء ليروي بالانتقال من شركة Warners إلى شركة Universal حيث صنع ما ثبت أنه عمله الأخير، Moment to Moment في عام 1966."

[255] بارسون، 2020: "كان آخر عمل لـ LeRoy هو فيلم Moment to Moment (1965)، وهو فيلم إثارة رومانسي من بطولة جين سيبرغ وهونور بلاكمان."

[256] ليروي وكلاينر، 1974، الصفحات 217-219: انظر هنا عملية استياء ليروي وانفصاله عن شركة وارنرز.

[257] ماكجي، 2007 TCM: "مجموعة القصص القصيرة لروبن مور بعنوان "القبعات الخضراء" صورت وحدة الكوماندوز النخبة على أنها خارجة عن القانون، وسادية، وعنصرية."

[258] وايتلي، 2020: "بعد ذلك، وبعد أن خاب أمله من صناعة الأفلام التي باتت موجهة بشكل متزايد للشباب، اعتزل صناعة الأفلام، باستثناء دور استشاري قصير وغير مُدرج في قائمة الممثلين، حيث ساعد صديقه جون واين في فيلمه "القبعات الخضراء" عام 1968."بارسون، 2020: "كما ساعد ليروي واين في فيلم حرب فيتنام "القبعات الخضراء" (1968) قبل تقاعده."كانهام، 1976، ص 167: "[أمضى ليروي] خمسة أشهر في مساعدة جون واين" في الفيلم.

[LeRoy_and_Kleiner,_1974_p._218-259] 1 2 ليروي وكلاينر، 1974، ص 218

[260] "ميرفين ليروي | ممشى المشاهير في هوليوود" . www.walkoffame.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يونيو 2016 .

[261] "ميرفين ليروي" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يونيو 2016 .

[262] كانهام، 1976: اقتباس مركب من الصفحتين 133 و164

[263] كانهام، 1976، ص 138: "اكتشف ليروي لوريتا يونغ عام 1926؛ كانت هي وشقيقتها بولي آن (اسمها الفني سالي بلين ) تعملان ككومبارس منذ عام 1917، لكنهما توقفتا عن العمل عندما التحقتا بمدرسة دير... في أحد أيام عام 1926، اتصل ميرفين ليروي بمنزل عائلة يونغ ليسأل عما إذا كان بإمكان بولي آن الحضور في اليوم التالي لأداء دور طفلة فيفيلم كولين مور ، "شقية لكن لطيفة ". أجابت غريتشن (لوريتا لاحقًا)، البالغة من العمر 13 عامًا، على الهاتف، وبعد أن أخبرت ليروي أن بولي آن تعمل في فيلم آخر، سألته: "هل يمكنني المشاركة؟" أجاب ليروي بالإيجاب، ولعبت دورًا صغيرًا في مشهد جماعي وحصلت على 80 دولارًا." (كانهام، نقلاً عن رونالد إل. باورز في مجلة "فيلم ريفيو " [أبريل 1969]).

[264] ليروي وكلاينر، 1974، صفحة 91: يروي ليروي تفاصيل مكالمته الهاتفية مع الأم، ومقابلته اللاحقة مع يونغ. وفي الصفحة 193: ليروي: "لوريتا يونغ، الممثلة التي وجدتها وسميتها".

[265] ليروي وكلاينر ص 95-97 وص 131: حول توقيع عقد شخصي مع لانا تيرنر ولكن ليس مع غيبل "لم أرتكب نفس الخطأ مع لانا الذي ارتكبته مع كلارك غيبل".

[266] كانهام ص 133: اقتباس من ليروي في مقابلة جيليت في سينما سيتي، لندن، 1970.

[267] ستاينبرغ، 2004. TCM: ليروي "شجع غابل في وقت مبكر من مسيرة [الممثل] المهنية، ورتب له اختبار أداء أمام الكاميرا لشركة وارنر في عام 1930".

[268] ليروي وكلاينر، ص 115

[269] كانهام، 1976، ص 164: يذكر كانهام وايمان كواحد من اكتشافات ليروي.

[270] ليروي وكلاينر، ص 130

[271] ستاينبرغ، 2004. قناة TCM: "تولى ميرفين ليروي إخراج فيلم Homecoming، وهو الذي منح تيرنر دورها الأول الذي لا يُنسى في فيلم They Won't Forget (1937).ليروي وكلاينر، الصفحات 130-132: ليروي: "وقعتُ معها عقدًا شخصيًا وأشرفتُ على مسيرتها المهنية خلال سنواتها الأولى الحاسمة..."

[272] لوني، 2002، قناة TCM: فيلم "لن ينسوا" يُعتبر على نطاق واسع الفيلم الذي أطلق مسيرة لانا تيرنر الفنية. قبل ذلك، لم تظهر جودي تيرنر، وهي في سن المراهقة، إلا ككومبارس غير مُدرج اسمها في عدد قليل من الأفلام. على الرغم من ظهورها على الشاشة لبضع دقائق فقط، إلا أن لانا تيرنر، التي تم تغيير اسمها حديثًا، تركت انطباعًا دائمًا.ويل، 1987: "من بين إنجازات السيد ليروي في هوليوود اكتشافه لانا تيرنر عام 1937، والتي قال إن زيبو ماركس أحضرها لرؤيته ." (انظر سيرة ليروي الذاتية "اللقطة الأولى" الصادرة عام 1974، صفحة 131، والتي تُناقض هذا الادعاء).

[273] كانهام، 1976 ص. 164 يُنسب الفضل إلى ليروي من قبل كينغلي كانهام في اكتشاف هيبورن كنجمة محتملة.

[274] ليروي وكلاينر، صفحة 171: "في لندن، ظننت أننا وجدنا [ليجيا] عندما اختبرنا ممثلة شابة تدعى أودري هيبورن. اعتقدت أنها رائعة، لكن الاستوديو ألقى نظرة واحدة على الاختبار ورفضها."

[275] ليروي وكلاينر، صفحة 153: ميتشوم "ممثل شاب ومثير للاهتمام بين الممثلين الثانويين..."، صفحة 96:معلومات عن فيلم Desire Me

[276] ليروي وكلاينر، 1974 ص 171-172رايلي، 2003. TCM: "وفي مكان ما في تلك الكتلة المتأرجحة والمتحركة من البشرية، ابحث عن صوفيا لورين" التي لها "دور صغير".

[upi-277] 1 2 "وفاة المنتج ميرفين ليروي" . صحيفة لودي نيوز سنتينل . يونايتد برس إنترناشونال. 14 سبتمبر 1987. ص 3. تم الاطلاع عليه في 12 مايو 2017 - عبر أخبار جوجل.

[278] صحيفة لوس أنجلوس تايمز: "كاثرين ليروي؛ فاعلة خير، وقائدة مدنية" 8 فبراير 1996

[CJH-279] تاريخ اليهود في شيكاغو: "إرنست بايفيلد: غرفة المضخة والعرض" بقلم ويليام روث، سبتمبر 2006

[280] زانيلا، مايكل (25 نوفمبر 1974). "جوني كارسون" . مجلة بيبول . مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 19 ديسمبر 2017 .

[281] فلينت، ١٩٨٧: "تزوج السيد ليروي لفترة وجيزة في أواخر عشرينيات القرن الماضي من إدنا مورفي، وهي ممثلة سينمائية. ومن زواجه الذي دام ١١ عامًا من دوريس وارنر، ابنة هاري إم. وارنر - أحد الأشقاء الثلاثة من عائلة وارنر - ترك وراءه ابنًا، وارنر، صاحب مطعم في نيويورك؛ وابنة، ليندا جانكلو من مدينة نيويورك؛ وابنتين بالتبني، ريتا رودلينغ من بيفرلي هيلز ويوجينيا بوتشي-كاساري من روما، وستة أحفاد. كما ترك وراءه زوجته الثالثة، كاثرين شبيغل، التي تزوجها عام ١٩٤٦."

[282] أُرشف بتاريخ 18 فبراير 2009 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) .

[283] ليروي وكلاينر، 1974 ص 117-118: يذكر ليروي أن جاك وارنر "أخذني إلى الإسطبلات" في مزرعة دبليو إل، وهي "شراكة" تم حلها لاحقًا، لكن ليروي استمر تحت اسم "إسطبلات ميرفين ليروي الخاصة به..."

[284] فلينت، 1987: توفي ليروي في وقت مبكر من يوم أمس [13 سبتمبر 1987] في منزله في بيفرلي هيلز، كاليفورنيا. كان يبلغ من العمر 86 عامًا وكان مصابًا بمرض الزهايمر.

[285] وايتلي، 2020: "بعد معاناة مع مرض الزهايمر لعدة سنوات، توفي ميرفين ليروي عن عمر يناهز 86 عامًا في 13 سبتمبر 1987 في بيفرلي هيلز، لوس أنجلوس. ودُفن في مقبرة فورست لون التذكارية، غلينديل، لوس أنجلوس."

[286] كانهام، 1976، ص 166-189

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ ١٠ ]

[ ١١ ]

[ ١٢ ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ ١٩ ]

[ ٢٠ ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ].

[ 41 ]

[ 42 ]

[

[

[

[

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ ٥٦ ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

[ 79 ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 84 ]

[ 85 ]

[ 86 ]

[ 87 ]

[ 88 ]

[ 89 ]

[ 90 ]

[ 91 ]

[ 92 ]

[ 93 ]

[ 94 ]

[ 95 ]

[ 96 ]

[ 97 ]

[ 98 ]

[ 99 ]

[ 100 ]

[

[

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗