قلعة هيرست

سُكنت سلسلة جبال الساحل الجنوبي لكاليفورنيا منذ عصور ما قبل التاريخ. ^{[ 6 ]} كان السكان الأصليون هم شعبا سالينان وتشوماش . [ 7 ^{] في أواخر} القرن الثامن عشر، أُنشئت بعثات إسبانية في المنطقة لتنصير السكان الأصليين. ^{[ 8 ]} افتُتحت بعثة سان ميغيل أركانخيل ، إحدى أكبر هذه البعثات، فيما يُعرف الآن بمقاطعة سان لويس أوبيسبو عام 1797. ^{[ 9 ]} بحلول أربعينيات القرن التاسع عشر، تراجعت البعثة وغادرها الكهنة. في ذلك العقد، وزّع حكام كاليفورنيا المكسيكية أراضي البعثة في سلسلة من المنح . ثلاث من هذه المنح هي: رانشو بيدرا بلانكا ، ورانشو سانتا روزا ، ورانشو سان سيميون . ^{[ 10 ]} شهدت الحرب المكسيكية الأمريكية ( 1846-1848) انتقال المنطقة إلى سيطرة الولايات المتحدة بموجب شروط التنازل المكسيكي . أدت حمى الذهب في كاليفورنيا في العقد التالي إلى تدفق المستوطنين الأمريكيين، وكان من بينهم جورج هيرست البالغ من العمر 30 عامًا . ^{[ 11 ]}

وُلد هيرست في ميسوري عام 1820، وجمع ثروته من التعدين، لا سيما في منجم كومستوك لود ومنجم هومستيك . ثم انخرط في العمل السياسي، فأصبح سيناتورًا عام 1886، واشترى صحيفة سان فرانسيسكو إكزامينر . ^{[ 12 ]} واستثمر في الأراضي، فاشترى عقار بيدرا بلانكا عام 1865، ثم وسّع ممتلكاته لاحقًا بشراء معظم عقار سانتا روزا، وجزء كبير من أراضي سان سيميون. ^{[ 13 ]} وفي سبعينيات القرن التاسع عشر، بنى جورج هيرست منزلًا ريفيًا في العقار، الذي لا يزال ملكية خاصة تتولى صيانته شركة هيرست، ^{[ 14 ]} وأصبحت منطقة سان سيميون موقعًا لرحلات التخييم العائلية، بما في ذلك رحلات ابنه الصغير ويليام . ^{[ 15 ]} وكان من بين الأماكن المفضلة لديه كامب هيل، وهو موقع قلعة هيرست المستقبلية. ^{[ 16 ]} وبعد سنوات، استذكر هيرست ذكرياته الأولى عن ذلك المكان. «أخذني والدي إلى سان سيميون وأنا صبي. كان عليّ أن أصعد المنحدر ممسكًا بذيل مهر. عشنا في كوخ في هذا المكان، وكان بإمكاني أن أرى ما لا نهاية. هذا هو الغرب  - إلى الأبد.» ^{[ 17 ]} قام جورج هيرست بتطوير العقار إلى حد ما، فأدخل أبقار اللحم والألبان، وزرع بساتين فواكه واسعة، ووسع مرافق الرصيف في خليج سان سيميون. كما قام بتربية خيول السباق. ^{[ 18 ]} وبينما كان والده يُطوّر المزرعة، سافر هيرست ووالدته، بما في ذلك جولة استمرت ثمانية عشر شهرًا في أوروبا عام 1873، حيث بدأ هوس هيرست بجمع الأعمال الفنية الذي لازمه طوال حياته. ^{[ 19 ]}

عند وفاة جورج هيرست عام ١٨٩١، ترك تركة قدرها ١٨ مليون دولار لأرملته، بما في ذلك مزرعته في كاليفورنيا. ^{[ ٢٠ ]} شاركت فيبي هيرست ابنها اهتماماته الثقافية والفنية، فكانت تجمع الأعمال الفنية وتدعم المهندسين المعماريين. كما كانت فاعلة خير بارزة، إذ أسست مدارس ومكتبات، ودعمت جامعة كاليفورنيا الناشئة في بيركلي ، بما في ذلك تمويل مبنى هيرست للتعدين تخليدًا لذكرى زوجها، وقدمت تبرعات كبيرة لمجموعة من المنظمات النسائية، منها جمعية الشابات المسيحيات . ^{[ ٢١ ]} خلال هذه الفترة، على الأرجح في أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر، التقت السيدة هيرست بجوليا مورغان، وهي طالبة هندسة مدنية شابة في بيركلي. ^{[ ٢٢ ]} عند وفاة فيبي هيرست عام ١٩١٩، ورث هيرست المزرعة التي امتدت على مساحة ٢٥٠ ألف فدان (١٠١٢ كيلومترًا ^مربعًا ) ^{[ ١ ]} و ١٤ ميلًا (٢٣ كيلومترًا) من الساحل، ^{[ ٢٣ ]} بالإضافة إلى ١١ مليون دولار. وفي غضون أيام، كان في مكتب مورغان في سان فرانسيسكو. ^{[ أ ] [ ٢٥ ]}   

"تعاون حقيقي". اليسار: جوليا مورغان حوالي عام 1926. اليمين: هيرست حوالي عام 1910.

وُلدت جوليا مورغان عام 1872، وكانت في السابعة والأربعين من عمرها عندما انضمت إلى مكتب هيرست عام 1919. وقد وصفها كاتب سيرتها، مارك أ. ويلسون، بأنها "أول مهندسة معمارية أمريكية مستقلة تعمل بدوام كامل". ^{[ 26 ]} بعد دراستها في بيركلي، حيث عملت مع برنارد مايبك ، ^{[ 27 ]} أصبحت عام 1898 أول امرأة تُقبل في مدرسة الفنون الجميلة المرموقة في باريس. ^{[ 28 ]} بعد تخرجها من المدرسة عام 1902، عادت مورغان إلى سان فرانسيسكو وانضمت إلى مكتب المهندس المعماري جون جالين هوارد . ^{[ 29 ]} أدرك هوارد مواهب مورغان، بل واستغلها أيضًا  - "...  أفضل ما في هذه السيدة هو أنني لا أدفع لها شيئًا تقريبًا، لأنها امرأة" ^{[ 30 ]}  - وفي عام 1904، اجتازت امتحان ترخيص المهندسين المعماريين في كاليفورنيا، لتكون أول امرأة تفعل ذلك، ^{[ 31 ]} وأسست مكتبها الخاص في 456 شارع مونتغمري عام 1906. ^{[ 32 ]} خلال فترة عملها مع هوارد، كلفت فيبي هيرست مورغان بالعمل في عقارها هاسيندا ديل بوزو دي فيرونا في بليزانتون . ^{[ 33 ]} أدى ذلك إلى عملها في وينتون، وإلى عدد من التكليفات من هيرست نفسه؛ تصميم غير منفذ لقصر في سوساليتو ، شمال سان فرانسيسكو، وكوخ في جراند كانيون ، ومبنى لوس أنجلوس إكزامينر ، وعقار قلعة هيرست. ^{[ ب ] [ 15 ]}

في عام ١٩١٩، عندما حضر إلى مكتب مورغان، كان هيرست يبلغ من العمر ستة وخمسين عامًا، وكان يملك إمبراطورية نشر تضم ثمانية وعشرين صحيفة، وثلاث عشرة مجلة، وثماني محطات إذاعية، وأربعة استوديوهات سينمائية، وممتلكات عقارية واسعة، وواحدًا وثلاثين ألف موظف. ^{[ ٣٤ ] [ ٣٥ ]} كما كان شخصية عامة بارزة: فرغم أن مساعيه السياسية لم تُكلل بالنجاح في معظمها، إلا أن النفوذ الذي مارسه من خلال سيطرته المباشرة على إمبراطوريته الإعلامية جلب له الشهرة والاستهجان على حد سواء. في عام ١٩١٧، وصفه أحد كُتّاب سيرته بأنه "أكثر الرجال مكروهية في البلاد". ^{[ 36 ]} سجّل الممثل رالف بيلامي ، الذي كان ضيفًا في سان سيميون في منتصف ثلاثينيات القرن العشرين، أساليب عمل هيرست في وصفه لحفلٍ في قاعة الاجتماعات: "كان الحفل بهيجًا للغاية. وفي خضمّه، دخل السيد هيرست. كانت هناك آلة كتابة عن بُعد في الداخل، فتوقف وقرأ ما فيها. ثم ذهب إلى طاولة وأخذ سماعة هاتف. وسأل عن رئيس تحرير صحيفته في سان فرانسيسكو، وقال: "ضع هذا في مربع من عمودين في الصفحات الأولى لجميع الصحف صباح الغد". ثم أملى افتتاحيةً دون أي ملاحظات". ^{[ 37 ]}

استمرت شراكة مورغان وهيرست في سان سيميون من عام 1919 حتى رحيله النهائي عن القلعة عام 1947. وتضم مراسلاتهما، المحفوظة في أرشيف جوليا مورغان بمكتبة روبرت إي. كينيدي في جامعة كال بولي سان لويس أوبيسبو ، نحو 3700 رسالة وبرقية. ^{[ ج ] [ 39 ]} وصفت فيكتوريا كاستنر، أمينة قلعة هيرست، هذه الشراكة بأنها "تعاون حقيقي ونادر"، وهناك العديد من الروايات المعاصرة التي تؤكد على عمق هذه العلاقة. لاحظ والتر ستيلبرغ، وهو رسام في مكتب مورغان، ذات مرة انسجامهما على مائدة العشاء، قائلاً: "كنا جميعًا على بُعد مئات الأميال؛ لم يُعر أي منهما اهتمامًا لأحد  ... لقد انسجم هذان الشخصان المختلفان تمامًا". ^{[ 40 ]} وقد أبدى توماس أيدالا، في كتابه عن تاريخ القلعة الصادر عام 1984، ملاحظة مماثلة: "كانوا يجلسون متقابلين، يناقشون العمل ويراجعونه، وينظرون في تغييرات التصميم، ويتبادلون الرسومات ذهابًا وإيابًا... ويبدو أنهم غافلون عن بقية الضيوف". ^{[ 41 ]}

سكن هيرست وعائلته في كازا غراندي لأول مرة في عيد الميلاد عام 1925. ^{[ 42 ]} بعد ذلك، عادت زوجة هيرست، ميليسنت ، إلى نيويورك، ومن عام 1926 حتى مغادرتهم الأخيرة عام 1947، عملت عشيقة هيرست ، ماريون ديفيز، كمديرة للقصر. ^{[ 43 ]} كان نخبة هوليوود والسياسة يترددون على القصر بكثرة في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين. ومن بين ضيوف هيرست كالفن كوليدج ، ووينستون تشرشل ، وتشارلي شابلن ، وكاري غرانت ، والأخوة ماركس ، وتشارلز ليندبيرغ ، وجين هارلو ، وكلارك غيبل . ^{[ 44 ]} وصف تشرشل مضيفه، وميليسنت هيرست وديفيز، في رسالة إلى زوجته . "طفل بسيط ووقور - لا شك أنه سريع الغضب - يلعب بأغلى الألعاب ... مؤسستان فخمتان، وزوجتان ساحرتان، وعدم اكتراث تام بالرأي العام، وكرم ضيافة شرقي". في رسالة أخرى إلى كليمنتين، رفض تشرشل الانتقادات الموجهة إلى سان سيميون؛ "يُوصَف منزله بفظاظة بأنه كازينو مونت كارلو على قمة جبل طارق - ولكنه أفضل من ذلك". ^{[ د ] [ 47 ] [ 48 ]} كان يتم نقل ضيوف عطلة نهاية الأسبوع إما بقطار خاص من محطة غلينديل شمال لوس أنجلوس، ثم بالسيارة إلى القلعة، أو بالطائرة إلى مهبط طائرات هيرست، وعادةً ما يصلون في وقت متأخر من مساء الجمعة أو يوم السبت. ^{[ 49 ]} كتب سيسيل بيتون عن انطباعاته خلال زيارته الأولى ليلة رأس السنة عام 1931: "رأينا قلعة بيضاء شاسعة متلألئة في إسبانيا. بدت وكأنها من عالم القصص الخيالية. كانت الشمس تُشرق ببريق مسرحي على أطنان من الرخام الأبيض والحجر الأبيض. بدا وكأن هناك ألف تمثال وقاعدة وجرة. كانت الأزهار تبدو خيالية في وفرتها المنظمة. وقف هيرست مبتسمًا على قمة أحد درجات سلالم الحديقة العديدة". ^{[ 50 ]}   

كان الضيوف يُتركون عادةً لشأنهم خلال النهار. كانت ركوب الخيل والرماية والسباحة والجولف والكروكيه والتنس متاحة، ^{[ 51 ]} بينما كان هيرست يقود مجموعات من الفرسان للتنزه في أرجاء الضيعة. ^{[ 52 ]} كان الموعد النهائي الوحيد هو تناول الكوكتيلات في قاعة الاجتماعات الساعة 7:30 مساءً يوم السبت. كان الكحول يُقنّن؛ لم يكن يُسمح للضيوف بحيازة المشروبات الكحولية في غرفهم، وكان مسموحًا لهم بتناول كوكتيل واحد فقط قبل العشاء. ^{[ 53 ]} لم يكن ذلك بسبب بخل هيرست، بل بسبب مخاوفه بشأن إدمان ديفيز على الكحول، على الرغم من أن القاعدة كانت تُنتهك في كثير من الأحيان. ^{[ هـ ]} وقد عبّر الممثل ديفيد نيفن لاحقًا عن استيائه من تزويده ديفيز بالكحول غير المشروع؛ بدا الأمر ممتعًا في ذلك الوقت، إذ كنتُ أُشعل نارَ مرحها الجامح، وشعرتُ بنشوةٍ لأنني تفوقتُ على أحد أقوى الرجال وأكثرهم اطلاعًا على وجه الأرض، ولكن يا له من خيانةٍ حقيرةٍ وخائنةٍ له، ويا ​​لها من ضربةٍ قاضيةٍ محتملةٍ لحياتها. ^{[ 55 ]} قُدِّم العشاء في الساعة التاسعة في قاعة الطعام. ^{[ 56 ]} كان النبيذ من قبو هيرست الذي يضم 7000 زجاجة. ^{[ 55 ]} علّق تشارلي شابلن على الطعام قائلًا: "كانت وجبات العشاء فاخرة، من طيور التدرج والبط البري والحجل ولحم الغزال"، ولكنه أشار أيضًا إلى الطابع غير الرسمي، "وسط هذا البذخ، كنا نُقدَّم لنا مناديل ورقية، ولم تُقدَّم المناديل الكتانية إلا عندما كانت السيدة هيرست مقيمةً في المنزل". وامتدّ هذا الطابع غير الرسمي إلى زجاجات الكاتشب والتوابل في البرطمانات، وهو ما لاحظه العديد من الضيوف. ^{[ و ] [ 58 ]} كان العشاء يتبعه دائمًا عرض فيلم؛ في البداية في الهواء الطلق، ثم في قاعة السينما. سجلت الممثلة إيلكا تشيس عرضًا في أوائل الثلاثينيات؛ "لم تكن قاعة السينما قد اكتملت بعد  - كان الجص لا يزال رطبًا  - لذلك تم تكديس كومة ضخمة من معاطف الفرو عند الباب، وكان كل ضيف يأخذ واحدًا ويلف نفسه به قبل الدخول... بدا هيرست وماريون، متقاربين في العتمة ومتلفعين بمعاطف الفرو، تمامًا مثل الدب الكبير والصغير". ^{[ 59 ]} كانت الأفلام عمومًا من إنتاج استوديو هيرست الخاص ، كوزموبوليتان برودكشنز ، ^{[ 60 ]} وغالبًا ما كانت ماريون ديفيز من بين الممثلين. سجل شيرمان يوبانكس، الذي كان والده يعمل كهربائيًا في القلعة، في تاريخ شفوي: "كان السيد هيرست يضغط على زر وينادي على عامل العرض ويقول: "ضع فيلم ماريون بيغ أو ماي هارت".« لقد شاهدتُ مسرحية "بيغ أو ماي هارت" حوالي خمسين مرة. لا أقصد هنا الانتقاد، بل أقول ببساطة إن هذا ما كان عليه الحال». ^{[ 61 ]} لاحظ تشيس أن هذا التكرار يميل إلى «إضعاف امتنان الضيوف قليلاً». ^{[ 62 ]}

في عام ١٩٣٧، تزوجت باتريشيا فان كليف في القلعة، في أضخم مناسبة اجتماعية شهدتها منذ زيارة الرئيس والسيدة كوليدج في فبراير ١٩٣٠. ^{[ ٦٣ ]} يذكر كين موراي أن هذين الحدثين هما الوحيدان اللذان طُلب فيهما من ضيوف القلعة ارتداء ملابس رسمية. ^{[ ٦٤ ]} كانت فان كليف، التي تزوجت الممثل آرثر ليك ، تُقدم دائمًا على أنها ابنة أخت ماريون ديفيز المفضلة. ^{[ ٦٥ ]} شاعت شائعات بأنها في الواقع ابنة ديفيز وهيرست، وهو أمر اعترفت به بنفسها قبيل وفاتها عام ١٩٩٣. ^{[ ٦٦ ] [ ٦٧ ]} في فبراير ١٩٣٨، أدى تحطم طائرة في مهبط سان سيميون إلى وفاة اللورد والليدي بلانكيت ، اللذين كانا مسافرين إلى القلعة كضيوف لهيرست، والطيار تكس فيليبس. نجا الراكب الوحيد الآخر، بطل التزلج الجماعي جيمس لورانس. ^{[ ٦٨ ]}

كانت قلعة هيرست مصدر إلهام لرواية زانادو ، وكان هيرست نفسه النموذج الرئيسي لشخصية تشارلز فوستر كين في فيلم أورسون ويلز " المواطن كين" عام 1941. ^{[ 69 ] [ 70 ] [ 71 ] [ 72 ]} بعد أن ذاع صيته من خلال إنتاج مسرح ميركوري لمسرحية "حرب العوالم" عام 1938، وصل ويلز إلى هوليوود عام 1939 لإنتاج فيلم مقتبس من رواية جوزيف كونراد " قلب الظلام" لصالح شركة آر كي أو بيكتشرز . ^{[ 73 ]} لم يُنتج هذا الفيلم، وبدأ ويلز تعاونًا مع كاتب السيناريو هيرمان جيه مانكيويتز على سيناريو كان عنوانه الأصلي "أمريكي" . يروي الفيلم قصة كين ^، قطب الإعلام والسياسي الطموح، وزوجته الثانية سوزان ألكسندر، مغنية الأوبرا الفاشلة التي أدمنت الكحول، ^{[ ]} اللذين يسكنان قلعة في فلوريدا، مليئة بـ"اللوحات والصور والتماثيل، وحتى أحجار قصور أخرى كثيرة  - مجموعة ضخمة من كل شيء لا يمكن فهرستها أو تقييمها؛ تكفي لعشرة متاحف؛ غنائم العالم". ^{[ 75 ]} بدأ التصوير في يونيو 1940، وعُرض الفيلم لأول مرة في 1 يونيو 1941. ^{[ 76 ]} على الرغم من أن ويلز وشركة RKO نفيا في ذلك الوقت أن يكون الفيلم مستوحى من هيرست، إلا أن صديقه وزميله القديم، جون هاوسمان، كان واضحًا: "الحقيقة بسيطة: بالنسبة للمفهوم الأساسي لتشارلز فوستر كين، وللخطوط العريضة والأحداث المهمة في حياته العامة، استخدم مانكيويتز شخصية ويليام راندولف هيرست كنموذج له". ^{[ 77 ]} بعد أن أُبلغ هيرست بمحتوى الفيلم قبل عرضه - إذ حضر  أصدقاؤه، كاتبتا عمود الشائعات هيدا هوبر ولويلا بارسونز،  عروضًا مبكرة - بذل جهودًا مضنية لمنع العرض الأول. وعندما فشلت هذه الجهود، سعى إلى الإضرار بتداول الفيلم من خلال منع ذكره تمامًا في وسائل إعلامه، أو باستخدامها لمهاجمة الفيلم وويلز على حد سواء. ^{[ 70 ]} أضر هجوم هيرست بالفيلم في شباك التذاكر، وأضر بمسيرة ويلز المهنية اللاحقة. ^{[ 78 ]} منذ انطلاق استطلاع نقاد مجلة "سايت آند ساوند" عام 1952 وحتى عام 2012، صُنِّف فيلم "المواطن كين" كأعظم فيلم على الإطلاق في كل عقد من عقود الاستطلاع ^{.[ ] [ i ] [ 79 ]} في 9 مارس 2012، عُرض الفيلم لأول مرة في دار السينما في قلعة هيرست كجزء منمهرجان سان لويس أوبيسبو السينمائي الدولي. ^{[ 81 ]}

بحلول أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، أوصل الكساد الكبير وإسراف هيرست إلى حافة الإفلاس. ^{[ 82 ]} بلغت ديونه 126 مليون دولار. ^{[ j ] [ 84 ]} اضطر للتنازل عن السيطرة المالية على شركة هيرست، وبيعت الصحف ومحطات الإذاعة، وتشتت جزء كبير من مجموعته الفنية في سلسلة من المزادات، غالبًا بأقل بكثير مما دفعه. هاجم هيرست خسائره، وما اعتبره عدم كفاءة وكلاء المبيعات، باريش-واتسون وشركاه، قائلاً: "لقد بخسوا قيمتهم وقيمتنا، (هو) يعلن وكأنه يبيع بضائع رخيصة. أنا مفجوع". ^{[ 85 ]} توقف البناء في قلعة هيرست فعليًا. بعد بيرل هاربر، أُغلقت القلعة وانتقل هيرست وديفيز إلى وينتون التي اعتُبرت أقل عرضة لهجمات العدو. ^{[ 86 ]} عادوا عام 1945، واستؤنف البناء على نطاق محدود، وانتهى نهائيًا عام 1947. ^{[ 87 ]} في أوائل مايو من ذلك العام، ومع تدهور صحته، غادر هيرست وديفيز القلعة للمرة الأخيرة. ^{[ 88 ]} استقر الزوجان في 1007 نورث بيفرلي درايف في بيفرلي هيلز . ^{[ 89 ]} توفي هيرست عام 1951، ^{[ k ]} وقد قطعت وفاته علاقته فجأة بديفيز، الذي استبعدته عائلة هيرست من الجنازة  - "لقد كان معي لمدة اثنين وثلاثين عامًا، ويتركونني مع غرفته الفارغة". ^{[ 91 ]} في عام 1950، أغلقت جوليا مورغان مكتبها في سان فرانسيسكو بعد مسيرة مهنية دامت اثنين وأربعين عامًا. حدّت حالتها الصحية من تقاعدها، وتوفيت، وهي شبه منعزلة، في أوائل عام 1957. ^{[ 92 ]}

في عام ١٩٥٨، تبرعت مؤسسة هيرست بقلعة هيرست وحدائقها والعديد من محتوياتها لولاية كاليفورنيا. ونُقش على لوحة تذكارية في القلعة: "لا كويستا إنكانتادا، مُهداة إلى ولاية كاليفورنيا عام ١٩٥٨ من قِبل مؤسسة هيرست، تخليدًا لذكرى ويليام راندولف هيرست، مُنشئ هذه التلة الساحرة، ووالدته فيبي أبّرسون هيرست، التي ألهمته تصميمها". ^{[ ٩٣ ]} وافتُتحت القلعة للجمهور لأول مرة في يونيو ١٩٥٨. ^{[ ٩٤ ]} وأُضيفت قلعة هيرست إلى السجل الوطني للأماكن التاريخية في ٢٢ يونيو ١٩٧٢، وأصبحت معلمًا تاريخيًا وطنيًا في الولايات المتحدة في ١١ مايو ١٩٧٦. ^{[ ٣ ] [ ٩٥ ]} وكان هيرست حريصًا دائمًا على حماية سحر قلعته. في عام ١٩٢٦، كتب إلى مورغان مهنئًا إياها بعد حفل ناجح أقيم على التل: "قال هؤلاء السينمائيون المتحمسون إنه كان رائعًا، وأن أكثر أحلام الأفلام جنونًا لم ترقَ إلى مستوى هذا الواقع. لقد أرادوا جميعًا تصوير فيلم هناك، لكن لن يُسمح لهم بذلك...". ^{[ ٩٦ ]} لا يزال التصوير التجاري في القلعة نادرًا؛ فمنذ عام ١٩٥٧، لم يُمنح الإذن إلا لمشروعين فقط. استخدم ستانلي كوبريك القلعة في فيلمه " سبارتاكوس " عام ١٩٦٠ لتمثيل فيلا كراسوس، ^{[ ٩٧ ]} وفي عام ٢٠١٤، صُوّر فيديو كليب أغنية " GUY " لليدي غاغا في برك نبتون والبرك الرومانية. ^{[ ٩٨ ]}

في 12 فبراير 1976، تضررت دار ضيافة كاسا ديل سول جراء انفجار قنبلة. زرعها حلفاء جيش التحرير السيمبيوني (SLA) انتقامًا لشهادة باتي هيرست ، حفيدة هيرست، في المحكمة بتهمة السطو المسلح، بعد اختطافها من قبل جيش التحرير السيمبيوني عام 1974. ^{[ 99 ]} وفي 22 ديسمبر 2003، وقع زلزال كان مركزه على بعد حوالي ثلاثة أميال شمال القلعة. بلغت قوته 6.5 درجة ، وهو أقوى زلزال مسجل في سان سيميون، إلا أن الأضرار الإنشائية المحدودة التي لحقت بالقلعة كانت دليلًا على متانة بنائها. ^{[ 100 ]} ومنذ افتتاحها، أصبحت القلعة وجهة سياحية رئيسية في كاليفورنيا، حيث استقطبت أكثر من 850 ألف زائر عام 2018. وقد أتاحت التغييرات التي أُدخلت على ترتيبات الجولات السياحية عام 2019 للزوار وقتًا لاستكشاف أرجاء القلعة بشكل مستقل، بعد انتهاء الجولات المصحوبة بمرشدين. ^{[ 101 ]} تحافظ عائلة هيرست على صلة بالقلعة، التي أُغلقت ليوم واحد في أوائل أغسطس 2019 لحضور حفل زفاف أماندا هيرست ، حفيدة هيرست الكبرى. ^{[ 102 ]}

أُغلقت القلعة في مارس 2020 بسبب جائحة كوفيد-19 . وخلال فترة الإغلاق، أُنجزت العديد من المشاريع وأعمال الترميم التي كان من المستحيل تنفيذها مع فتح القلعة أمام السياح. ^{[ 103 ]} أُعيد افتتاح القلعة في 11 مايو 2022. ^{[ 104 ]}

عرض هيرست أفكاره على مورغان لأول مرة بشأن مشروع جديد في أبريل 1919، بعد فترة وجيزة من وفاة والدته التي ورث عنها ممتلكاته. ^{[ 105 ]} كانت فكرته الأصلية بناء منزل من طابق واحد ، وفقًا لوالتر ستيلبرغ، أحد رسامي مورغان الذي تذكر كلمات هيرست من الاجتماع الأول: "أود بناء شيء ما على التل في سان سيميون. لقد سئمت من الصعود إلى هناك والتخييم في الخيام. لقد أصبحت كبيرًا في السن على ذلك. أود الحصول على شيء أكثر راحة". ^{[ 25 ]}

في غضون شهر، توسعت أفكار هيرست الأصلية لمسكن متواضع بشكل كبير. بدأ النقاش حول الطراز المعماري بالنظر في موضوعات "يابانية سويسرية". ^{[ 105 ]} ثم حظي طراز إحياء العمارة الاستعمارية الإسبانية بالتفضيل. ^{[ 106 ]} كانت مورغان قد استخدمت هذا الطراز عندما عملت على مقر صحيفة لوس أنجلوس هيرالد إكزامينر التابعة لهيرست عام 1915. ^{[ 1 ] [ 15 ]} أعجب هيرست بطراز إحياء العمارة الإسبانية، لكنه لم يكن راضيًا عن بساطة المباني الاستعمارية في كاليفورنيا. ^{[ 25 ]} تميزت العمارة الاستعمارية المكسيكية بمزيد من الرقي، لكنه اعترض على كثرة الزخارف فيها. يشير توماس أيدالا، في دراسته للقلعة عام 1984، إلى تأثير طراز تشوريغوير على تصميم المبنى الرئيسي، "أسطح خارجية مسطحة وغير مزخرفة؛ النزعات الزخرفية محددة ومعزولة، وتتركز بشكل أساسي على المداخل والنوافذ والأبراج". ^{[ 109 ]} كان معرض بنما-كاليفورنيا لعام 1915 في سان دييغو الأقرب في كاليفورنيا إلى النهج الذي رغب فيه هيرست. ^{[ 110 ]} لكن جولاته الأوروبية، وتحديدًا إلهامه من شبه الجزيرة الأيبيرية ، قادته إلى نماذج من عصر النهضة والباروك في جنوب إسبانيا والتي ناسبت ذوقه بشكل أدق. ^{[ م ] [ 110 ]} وقد أعجب بشكل خاص بكنيسة في روندا بإسبانيا، وطلب من مورغان تصميم أبراج كازا غراندي على غرارها. ^{[ 112 ]} في رسالة إلى مورغان بتاريخ 31 ديسمبر 1919، كتب هيرست: "يُعد معرض سان دييغو أفضل مصدر للطراز الإسباني في كاليفورنيا. البديل هو البناء على طراز عصر النهضة في جنوب إسبانيا. لقد اخترنا أبراج كنيسة روندا... يمكن أن ينسجم معها بشكل جيد زخرفة من عصر النهضة، وخاصة تلك الموجودة في أقصى جنوب إسبانيا. أود بشدة معرفة رأيك في... أي طراز معماري يجب أن نختار." ^{[ 113 ]} أصبح هذا المزيج من طراز عصر النهضة الإسباني الجنوبي، وطراز الإحياء، وطراز البحر الأبيض المتوسط، هو الأسلوب المميز لسان سيميون؛ "شيء مختلف قليلاً عما يفعله الآخرون في كاليفورنيا". ^{[ 113 ]}يصف الكاتبان المعماريان أرول جيلنر ودوغلاس كيستر قصر كازا غراندي بأنه "مزيج فخم من الطراز الكلاسيكي والعمارة المتوسطية... [الذي] تجاوز حقبة إحياء الطراز الإسباني، وانتمى بدلاً من ذلك إلى أنماط إحياء الفترة الأثرية التي لاقت رواجاً بعد معرض بنما-كاليفورنيا عام 1915". ^{[ 114 ]}

تضم قلعة هيرست 42 غرفة نوم، و61 حمامًا، و19 غرفة جلوس، ^{[ 115 ]} وحدائق تمتد على مساحة 127 فدانًا (0.5 كيلومتر مربع ⁾ [ ^{1 ] ،} بالإضافة إلى مسابح داخلية وخارجية، وملاعب تنس، وسينما، ومطار، وأكبر حديقة حيوانات خاصة في العالم خلال حياة هيرست. ^{[ 116 ]} كان هيرست مُغيّرًا مُتأصلًا في أفكاره، وكثيرًا ما كان يُصدر أوامر بإعادة تصميم المباني التي سبق الاتفاق عليها، والتي غالبًا ما كانت قد بُنيت بالفعل: فقد أُعيد بناء مسبح نبتون ثلاث مرات قبل أن يقتنع به. ^{[ 117 ]} كان هيرست مُدركًا لميله لتغيير رأيه؛ ففي رسالة مؤرخة في 18 مارس 1920، كتب إلى مورغان: "جميع المنازل الصغيرة رائعة. يُرجى إكمالها قبل أن أُفكر في أي تغييرات أخرى". ^{[ 118 ]} ونتيجةً لتغييرات هيرست المُستمرة في التصميم، والصعوبات المالية التي واجهها في أوائل وأواخر ثلاثينيات القرن العشرين، لم يكتمل بناء المُجمع أبدًا. ^{[ ٨٧ ]} بحلول أواخر صيف عام ١٩١٩، كان مورغان قد أجرى مسحًا للموقع، وحلل جيولوجيته، ووضع المخططات الأولية لكازا غراندي. بدأ البناء في عام ١٩١٩ واستمر حتى عام ١٩٤٧ عندما غادر هيرست العقار للمرة الأخيرة. ^{[ ١ ]} خلال السنوات الأولى من البناء، وحتى أصبحت إقامات هيرست في سان سيميون أطول وأكثر تواترًا، كان مورغان يحصل على موافقته على التصميم الجاري من خلال إرسال نماذج للمشاريع التطويرية المخطط لها. بحلول أواخر عشرينيات القرن العشرين، أصبح النموذج الرئيسي، الذي صممته المهندسة المعمارية جوليان سي. ميسيك ، كبيرًا جدًا بحيث لا يمكن شحنه، فكانت ميسيك ومورغان تصورانه، وتلونان الصور يدويًا، وترسلانها إلى هيرست. ^{[ ١١٩ ]} 

شكّل موقع القلعة تحديات كبيرة أمام عملية البناء. فقد كانت نائية؛ فعندما بدأت مورغان بالقدوم إلى الموقع لزيارات ميدانية عام 1919، كانت تغادر مكتبها في سان فرانسيسكو بعد ظهر يوم الجمعة، وتستقل قطارًا لمدة ثماني ساعات، قاطعةً مسافة 320 كيلومترًا (200 ميل)، إلى سان لويس أوبيسبو ، ثم تقود سيارتها لمسافة 80 كيلومترًا (50 ميلًا) إلى سان سيميون. ^{[ ن ] [ 120 ]} وقد جعلت هذه العزلة النسبية من استقطاب العمالة والاحتفاظ بها صعوبةً دائمة. ^{[ 121 ]} في السنوات الأولى، كانت القلعة تفتقر إلى المياه، إذ كانت إمداداتها المحدودة تأتي من ثلاثة ينابيع طبيعية في جبل باين، وهو قمة يبلغ ارتفاعها 1100 متر (3500 قدم)، وتقع على بعد 11 كيلومترًا (سبعة أميال) شرق قلعة هيرست. ^{[ 122 ]} تمّت معالجة هذه المشكلة بإنشاء ثلاثة خزانات، وابتكر مورغان نظامًا لتوصيل المياه يعتمد على الجاذبية، ينقل المياه من ينابيع الجبال القريبة إلى الخزانات، بما في ذلك الخزان الرئيسي في روكي بوت، وهو تلٌّ يبلغ ارتفاعه 610 أمتار (2000 قدم) ويقع على بُعد أقل من ميل واحد جنوب شرق قلعة هيرست. ^{[ 123 ]} كانت المياه ذات أهمية خاصة؛ فإلى جانب تغذية البرك والنوافير التي رغب هيرست في إنشائها، كانت تُستخدم أيضًا لتوفير الكهرباء، عبر محطة كهرومائية خاصة، إلى أن بدأت شركة سان جواكين للكهرباء والطاقة بتزويد القلعة بالكهرباء عام 1924. ^{[ 124 ]} شكّل المناخ تحديًا إضافيًا. فقد جلبت قرب القلعة من الساحل رياحًا قوية من المحيط الهادئ ، كما أن ارتفاع الموقع جعل العواصف الشتوية متكررة وشديدة. ^{[ 110 ]}       

كان الماء ضروريًا أيضًا لإنتاج الخرسانة، المكون الهيكلي الرئيسي للمنازل والمباني الملحقة بها. ^{[ 100 ]} امتلك مورغان خبرة واسعة في البناء بالخرسانة المسلحة بالفولاذ، وبالتعاون مع شركة المهندسين الاستشاريين إيرل ورايت، أجرى تجارب للعثور على حجر مناسب، واستقر في النهاية على الحجر المستخرج من قمة الجبل الذي بُنيت عليه قاعدة القلعة. ^{[ 100 ]} أدى دمج هذا الحجر مع الرمال المحلاة من خليج سان سيميون إلى إنتاج خرسانة ذات جودة عالية للغاية. ^{[ 126 ]} لاحقًا، جُلب الرمل الأبيض من كارمل . نُقلت مواد البناء إما بالقطار والشاحنات، أو بحرًا إلى رصيف بُني في خليج سان سيميون أسفل الموقع. بمرور الوقت، شُيّد خط سكة حديد خفيف من الرصيف إلى القلعة، وشيّد مورغان مجمعًا من المستودعات للتخزين وإقامة العمال على الخليج. ^{[ 121 ]} كما أُنشئت مصانع الطوب والبلاط في الموقع نظرًا لاستخدام الطوب على نطاق واسع ولأن البلاط كان عنصرًا مهمًا في زخرفة القلعة. استعانت مورغان بعدة شركات متخصصة في صناعة البلاط لإنتاج تصاميمها، منها غرويبي فايانس ، وباتشيلدر ، وكاليفورنيا فايانس ، وسولون وشيميل . ^{[ 127 ]} وقدِم ألبرت سولون وفرانك شيميل إلى قلعة هيرست لتنفيذ أعمال التبليط، وكان كاميل ، شقيق سولون ، مسؤولاً عن تصميم فسيفساء بلاط الزجاج الفينيسي الأزرق والذهبي المستخدم في المسبح الروماني، والجداريات في مكتبة هيرست القوطية. ^{[ 128 ]}

عمل مورغان مع سلسلة من مديري الإنشاءات؛ هنري واشبورن من عام 1919 إلى عام 1922، ^{[ 126 ]} ثم كاميل روسي من عام 1922 حتى فصله من قبل هيرست عام 1932، ^{[ o ]} وأخيراً جورج لورز حتى عام 1940. ^{[ 130 ]} من عام 1920 إلى عام 1939، تراوح عدد العمال العاملين في بناء القلعة بين 25 و150 عاملاً. ^{[ 131 ]}

التكلفة الدقيقة لمجمع سان سيميون بأكمله غير معروفة. ^{[ 132 ]} يُقدّر كاستنر نفقات بناء وتأثيث المجمع بين عامي 1919 و1947 بأنها "أقل من 10 ملايين دولار". ^{[ 133 ]} ويقترح توماس أيدالا رقمًا أكثر دقة للتكلفة الإجمالية يتراوح بين 7.2 و8.2 مليون دولار. ^{[ 134 ]} إن نهج هيرست المتساهل في استخدام أموال شركاته، وأحيانًا الشركات نفسها، لإجراء مشتريات شخصية، جعل من المستحيل تقريبًا محاسبة النفقات. ^{[ ص ]} في عام 1927، كتب أحد محاميه: "يُظهر تاريخ شركتك بالكامل طريقة غير رسمية لسحب الأموال". ^{[ 96 ]} في عام 1945، عندما كانت شركة هيرست تُغلق حساب قلعة هيرست للمرة الأخيرة، قدّم مورغان تفصيلًا لتكاليف البناء، والذي لم يشمل النفقات على التحف والأثاث. بلغت تكلفة بناء قصر كازا غراندي 2,987,000 دولار، وتكلفة بيوت الضيافة 500,000 دولار. أما الأعمال الأخرى، بما فيها ما يقارب نصف مليون دولار لحمام سباحة نبتون، فقد رفعت التكلفة الإجمالية إلى 4,717,000 دولار. وبلغت أتعاب مورغان عن عشرين عامًا من العمل المتواصل تقريبًا 70,755 دولارًا. ^{[ 136 ]} وكانت أتعابها الأولية عمولة 6% من إجمالي التكاليف، ثم رُفعت لاحقًا إلى 8.5%. إلا أن العديد من النفقات الإضافية، وصعوبة الحصول على الدفع في الوقت المحدد، أدت إلى حصولها على مبلغ أقل من ذلك. ويشير كاستنر إلى أن مورغان حققت ربحًا إجماليًا قدره 100,000 دولار من المشروع بأكمله الذي استمر عشرين عامًا. ^{[ 137 ]} ولم يكن أجرها المتواضع مهمًا بالنسبة لها. في ذروة أزمات هيرست المالية في أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، عندما تجاوزت ديونه 87 مليون دولار، ^{[ 83 ]} كتب إليه مورغان: "أتمنى أن تستعين بي بأي طريقة تُريح بالك بشأن رعاية ممتلكاتك. لم يكن ولن يكون هناك أي مقابل في هذا الشأن، إنه لشرف لي وسرور". ^{[ 138 ]}

كان منزل كازا ديل مار، وهو الأكبر بين بيوت الضيافة الثلاثة، يوفر الإقامة لهيرست نفسه حتى أصبح منزل كازا غراندي جاهزًا في عام 1925. ^{[ 139 ]} أقام في المنزل مرة أخرى عام 1947، خلال زيارته الأخيرة للمزرعة. ^{[ 140 ]} تبلغ مساحة كازا ديل مار 497 مترًا مربعًا (5350 قدمًا مربعًا) . ^{[ 141 ]} على الرغم من تصميمها وتأثيثها الفاخر، لم يكن أي من بيوت الضيافة مزودًا بمطابخ، وهو أمر كان يثير استياء ضيوف هيرست أحيانًا. روت أديلا روجرز سانت جونز زيارتها الأولى قائلة: "اتصلتُ بالخادمة وطلبتُ منها قهوة. ابتسمت وقالت إنه عليّ الصعود إلى القلعة لأجل ذلك. سألتُ ماريون ديفيز عن هذا الأمر. قالت إن هيرست لم يكن يوافق على تناول الإفطار في السرير." ^{[ 142 ]} بجوار كازا ديل مار يوجد رأس البئر ( بالإيطالية : Pozzo ) من هاسيندا ديل بوزو دي فيرونا التابعة لفيبي هيرست، والتي نقلها هيرست إلى سان سيميون عندما باع ممتلكات والدته بعد وفاتها عام 1919. ^{[ 143 ]}

كانت كازا ديل مونتي أولى بيوت الضيافة، والتي كانت تُعرف في الأصل ببساطة باسم البيوت أ (ديل مار)، ب (ديل مونتي)، وج (ديل سول)، ^{[ 110 ]} وقد بناها مورغان على المنحدرات أسفل موقع كازا غراندي خلال الفترة 1920-1924. ^{[ 144 ]} كان هيرست يرغب في البداية بالبدء في بناء المنزل الرئيسي، لكن مورغان أقنعه بالبدء ببيوت الضيافة لأن المباني الأصغر حجمًا يمكن إنجازها بسرعة أكبر. ^{[ 145 ]} يطل كل بيت ضيافة على الإسبلاناد، ويبدو كطابق واحد عند مدخله الأمامي. وتمتد الطوابق الإضافية إلى الخلف على طول جانب الجبل المدرج. ^{[ 146 ]} تبلغ مساحة المعيشة في كازا ديل مونتي 2550 قدمًا مربعًا (237 مترًا ^مربعًا ) . ^{[ 141 ]}   

يتميز طراز كاسا ديل سول الزخرفي بالطراز المغربي ، ويتجلى ذلك في استخدام البلاط الفارسي العتيق. ^{[ 147 ]} وتقف نسخة برونزية من تمثال داود لدوناتيلو فوق نسخة من نافورة إسبانية أصلية. ^{[ q ] [ 148 ]} استُلهم تصميم النافورة من رسم توضيحي في كتاب " العمارة الكنسية والمنزلية والحدائقية الصغرى في جنوب إسبانيا" ، من تأليف أوستن ويتلسي، والذي نُشر عام 1919. أرسل هيرست نسخة منه إلى مورغان، واحتفظ بنسخة أخرى لنفسه، وقد أثبتت هذه النسخة أنها مصدر ثري للأفكار. ^{[ 149 ]} تبلغ مساحة المنزل 336 مترًا مربعًا (3620 قدمًا مربعًا) . ^{[ 141 ]} كان فريق مورغان مسؤولاً عن فهرسة أجزاء من مجموعة هيرست الفنية التي شُحنت إلى كاليفورنيا، ويشير تسجيل شفوي أُجري في ثمانينيات القرن الماضي إلى المنهجية المُستخدمة في تأثيث مباني سان سيميون. كنا نُجهّز (القطعة) ثم أقف ومعي مسطرة لأُعطيها الحجم المطلوب. كان سام كرو يلتقط صورة. بعد ذلك، كنا نُعطيها رقمًا وأكتب وصفًا لها. كانت هذه الصور تُجمع في ألبومات. عندما كان السيد هيرست يكتب ويقول: "أريد مدفأة فلورنسية في الكوخ ج، في الغرفة ب، وأربعة ياردات من البلاط"، كنا نبحث عنها في الكتب ونجد ما يُناسبها. ^{[ 150 ]}

بدأ تشييد كازا غراندي في أبريل 1922. ^{[ 151 ]} واستمر العمل حتى رحيل هيرست الأخير في 2 مايو 1947، وحتى ذلك الحين كان المنزل غير مكتمل. ^{[ 152 ]} تبلغ مساحة كازا غراندي 68,500 قدم مربع (6,360 مترًا مربعًا) . ^{[ 141 ]} تتكون الواجهة الغربية الرئيسية من أربعة طوابق، وواجهة المدخل، المستوحاة من بوابة في إشبيلية ، ^{[ 153 ]} يحيط بها برجان توأمان للأجراس مصممان على غرار برج كنيسة سانتا ماريا لا مايور. ^{[ 113 ]} كان تصميم المنزل الرئيسي في الأصل على شكل حرف T ، مع وجود قاعة الاجتماعات في المقدمة، وقاعة الطعام بزاوية قائمة على مركزها. ^{[ r ] [ 156 ]} أدت التوسعات اللاحقة للجناحين الشمالي والجنوبي إلى تعديل التصميم الأصلي. وكما هو الحال في أماكن أخرى، فإن مادة البناء الأساسية هي الخرسانة، على الرغم من أن الواجهة مغطاة بالحجر. ^{[ 157 ]} في أكتوبر 1927، كتبت مورغان إلى آرثر باين: "أخيرًا، اتخذنا القرار الحاسم، ونواجه المبنى الرئيسي بأكمله بحجر مانتي من ولاية يوتا". وأكدت مورغان لهيرست أن ذلك سيكون "الخطوة الحاسمة في بناء المبنى". ^{[ 158 ]} تطل شرفة من الحجر المصبوب على الطابق الثاني، وأخرى من الحديد المصبوب على الطابق الثالث. وفوق ذلك، يوجد سقف خشبي كبير بارز أو جملون . بُني هذا الجملون من خشب الساج السيامي ، وكان الغرض منه في الأصل تجهيز سفينة، عثرت عليها مورغان في سان فرانسيسكو. وقد تولى نحته كبير النحاتين لديها، جول سوبو. ^{[ 117 ]} تشير سارة هولمز بوتيل إلى أن مورغان ربما استلهمت الفكرة من نموذج مشابه إلى حد ما في بعثة سان خافيير ديل باك في أريزونا. ^{[ 159 ]} تنتهي الواجهة بأبراج الأجراس، التي تضم الأجنحة السماوية، وأبراج الكاريلون ، وقبتين . ^{[ 160 ]}

تُشير القيّمة على المتحف، فيكتوريا كاستنر، إلى سمةٍ مميزةٍ في كازا غراندي، وهي غياب أي سلالم فخمة. يتم الوصول إلى الطوابق العليا إما عن طريق المصاعد أو السلالم الموجودة في أبراج الزوايا. ^{[ 154 ]} العديد من السلالم غير مزخرفة، ويتناقض الخرسانة المصبوبة البسيطة مع ثراء الزخارف في أماكن أخرى. ^{[ 161 ]} تضم الشرفة أمام المدخل، المسماة الساحة المركزية، ^{[ 162 ]} بركةً رباعية الفصوص في وسطها، مع تمثال غالاتيا على دولفين . ^{[ 163 ]} ورثت فيبي هيرست التمثال عندما كان ابنها يمر بضائقة مالية مؤقتة. ^{[ 164 ]} يُجسّد المدخل من الساحة المركزية إلى كازا غراندي نهج مورغان وهيرست المريح في الجمع بين التحف الأصلية والنسخ الحديثة لتحقيق التأثيرات التي كانا يرغبان بها. تعلو بوابة حديدية من القرن السادس عشر من إسبانيا شبكة مزخرفة بنوافذ نصف دائرية ، تم بناؤها على طراز مماثل في عشرينيات القرن العشرين على يد إد ترينكلر، كبير تجار الحديد في القلعة . ^{[ s ] [ 166 ]}

استُخدمت أحدث التقنيات في القلعة. زُوّدت كازا غراندي بنظام صوتي متطور، يسمح للضيوف باختيار الموسيقى التي تُشغّل من جهاز فونوغراف كيب هارت الموجود في الطابق السفلي، وتُبثّ إلى غرف المنزل عبر نظام مكبرات صوت. كما توفرت ست محطات إذاعية. ^{[ 167 ]} وزُوّدت جميع أنحاء القصر بثمانين هاتفًا، تُدار عبر مقسم فرعي خاص (PBX) ، ^{[ 168 ]} يعمل على مدار الساعة، ويتبع لشبكة "هاسيندا" الحصرية. وقد سجّلت مجلة فورتشن مثالًا على استمتاع هيرست بسهولة الوصول التي يوفرها النظام: "(أحد الضيوف) تساءل عن نتيجة مباراة كرة قدم بينما كان جالسًا بجانب نار المخيم مع السيد هيرست، على بُعد رحلة يوم كامل من القلعة. "سأخبرك"، قال السيد هيرست متطوعًا، وبينما كان يتلمس الصخرة التي كان يتكئ عليها، سحب هاتفًا، وسأل عن نيويورك، وأشبع فضول ضيفه". ^{[ 169 ]}

قاعة التجمع

تُعدّ قاعة الاجتماعات غرفة الاستقبال الرئيسية في القلعة، وقد وصفها تايلور كوفمان في دراسته الصادرة عام ١٩٨٥ بعنوان " قلعة هيرست: قصة ويليام راندولف هيرست وسان سيميون " بأنها "إحدى أروع التصاميم الداخلية في سان سيميون". ^{[ ١٣٩ ]} أما المدفأة، التي كانت في الأصل من قصر بورغندي في جور ليه بينيو ، فقد سُمّيت " مدفأة بارني الكبرى " نسبةً إلى مالكها السابق، تشارلز تي. بارني ، الذي اشتراها هيرست من تركته بعد انتحار بارني. ^{[ ١٧٠ ]} وقد اقتنى المهندس المعماري ستانفورد وايت المدفأة لبارني ، ويشير كاستنر إلى التأثير الكبير لأسلوب وايت على عدد من غرف قلعة هيرست، ولا سيما قاعة الاجتماعات وغرفة الجلوس الرئيسية في كازا ديل مار. ^{[ ١٧١ ]} أما السقف فهو من قصر إيطالي. وقد سمح باب مخفي في الألواح الخشبية المجاورة للمدفأة لهيرست بمفاجأة ضيوفه بالدخول دون سابق إنذار. ^{[ 60 ]} انفتح الباب على مصعدٍ يؤدي إلى جناحه ذي الطراز القوطي في الطابق الثالث. ^{[ 172 ]} تبلغ مساحة قاعة الاجتماعات، التي اكتمل بناؤها عام 1926، ^{[ 173 ]} حوالي 2500 قدم مربع، وقد وصفها الكاتب والرسام لودفيج بيملانز بأنها تشبه "نصف محطة غراند سنترال ". ^{[ 174 ]}

احتوت الغرفة على بعضٍ من أجمل منسوجات هيرست. ^{[ 175 ]} من بينها أربع منسوجات من مجموعة تُخلّد ذكرى القائد الروماني سكيبيو أفريكانوس ، من تصميم جوليو رومانو ، ومنسوجتان نُسختا من رسومات بيتر بول روبنز التي تُصوّر انتصار الدين . ^{[ 176 ]} تطلّب تركيب المنسوجات فوق الألواح الخشبية وتحت السقف تركيب نوافذ منخفضة بشكلٍ غير معتاد. تضمّ الغرفة القطعة الفنية الوحيدة من فن الآرت نوفو في القلعة، وهي مصباح مزهرية الأوركيد ، من صنع تيفاني لمعرض إكسبو يونيفرسيل الذي أُقيم في باريس عام 1889. اشترته فيبي هيرست، التي حوّلت المزهرية الأصلية إلى مصباح، ووضعته هيرست في قاعة الاجتماعات تكريمًا لوالدته. ^{[ 177 ]}

قاعة الطعام

كانت قاعة الطعام هي غرفة الطعام الوحيدة في القلعة، وقد بُنيت بين عامي 1926 و1927. ^{[ 173 ]} مقاعد الجوقة التي تُزيّن الجدران هي من كاتدرائية لا سيو دورجيل في كاتالونيا ، إسبانيا، ^{[ 178 ]} والأعلام الحريرية المُعلّقة على الجدران هي رايات سباق باليو من سيينا ^، إيطاليا. ^{[ 180 ] كان هيرست ينوي في الأصل سقفًا مقببًا على الطراز} المغربي للغرفة، ولكن لعدم عثوره على ما يُناسب، استقر هو ومورغان على نموذج من عصر النهضة الإيطالية، يعود تاريخه إلى حوالي عام 1600، والذي اشتراه هيرست من تاجر في روما عام 1924. ^{[ 181 ] رأت} فيكتوريا كاستنر أن السقف المسطح، بنقوش القديسين بالحجم الطبيعي، "يُضفي تنافرًا أفقيًا بين الخطوط الرأسية للغرفة". ^{[ 182 ]} يتميز الطراز العام بالطابع القوطي ، على عكس طراز عصر النهضة المُعتمد في قاعة الاجتماعات السابقة. ^{[ 160 ]} ويُقال إن غرفة الطعام كانت المكان المُفضل لدى مورغان داخل القلعة. ^{[ 183 ]} ​​تأثر تصميم كلٍ من غرفة الطعام وقاعة الاجتماعات بشكل كبير بالعناصر المعمارية الضخمة، ولا سيما المواقد ومقاعد الجوقة المُستخدمة كألواح خشبية ، والأعمال الفنية، وخاصة المنسوجات، التي قرر هيرست دمجها في الغرف. ^{[ 184 ]} كانت الطاولة المركزية تتسع لـ 22 شخصًا في ترتيبها المعتاد المكون من طاولتين، ويمكن توسيعها لتتسع لثلاث أو أربع طاولات في المناسبات الكبيرة. ^{[ 185 ]} تم جلب الطاولات من دير إيطالي ^{[ 186 ]} وكانت بمثابة خلفية لبعض أفضل القطع من مجموعة هيرست من أدوات المائدة الفضية . ومن بين أروعها مشروب نبيذ بارد يعود تاريخه إلى أوائل القرن الثامن عشر ويزن 14.2  كجم من صنع صائغ الفضة الأنجلو-فرنسي ديفيد ويلاوم . ^{[ 187 ]}

مكتبة

تقع المكتبة في الطابق الثاني، فوق قاعة الاجتماعات مباشرةً. ^{[ 188 ]} السقف إسباني من القرن السادس عشر، ولا تزال بقاياه مستخدمة في ردهة المكتبة. ^{[ 161 ]} يتألف السقف من ثلاثة أسقف منفصلة، ​​من غرف مختلفة في نفس المنزل الإسباني، قام مورغان بدمجها في سقف واحد. ^{[ 189 ]} المدفأة هي أكبر مثال إيطالي في القلعة. منحوتة من الحجر الجيري، وتُنسب إلى النحات والمهندس المعماري بينيديتو دا مايانو . ^{[ 190 ]} تحتوي الغرفة على مجموعة تضم أكثر من 5000 كتاب، بالإضافة إلى 3700 كتاب آخر في مكتب هيرست بالطابق العلوي. ^{[ 191 ]} بيعت غالبية مقتنيات المكتبة في مزادات بارك-بيرنيت عام 1939 وجيمبلز عام 1941. وشهدت هذه المزادات التخلص من بعض أفضل المقتنيات، بما في ذلك مجموعات، غالباً ما تكون موقعة، من الطبعات الأولى لتشارلز ديكنز ، الكاتب المفضل لدى هيرست. ^{[ 191 ]} كما تضم ​​المكتبة أيضاً جزءاً كبيراً من مجموعة هيرست المهمة من المزهريات اليونانية القديمة. ^{[ 192 ]}

جناح قوطي

كان الجناح القوطي شقة هيرست الخاصة في الطابق الثالث. ^{[ 197 ]} انتقل إليه عام 1927. ويتألف من غرفة دراسة أو مكتبة قوطية، وغرفة نوم هيرست القوطية الخاصة، وغرفة جلوسه الخاصة. ^{[ 197 ]} يُعد سقف غرفة النوم من أفضل الأسقف التي اقتناها هيرست؛ وهو سقف إسباني يعود إلى القرن الرابع عشر، اكتشفه وكيله الأيبيري آرثر باين، الذي عثر أيضًا على ألواح الإفريز الأصلية التي كانت قد فُصلت وبِيعت قبل ذلك. ^{[ u ] [ 199 ]} تم تركيب الجناح بأكمله في القلعة عام 1924. ^{[ 200 ]} كانت المساحة المخصصة في الأصل لغرفة الدراسة منخفضة جدًا بحيث لا تُحقق الانطباع الذي أراده مورغان وهيرست، وهي صعوبة تغلب عليها مورغان برفع السقف ودعمه بعوارض خرسانية . وقد رُسمت هذه العوارض، والجدران، بلوحات جدارية من تصميم كاميل سولون. ووُفر الضوء من خلال صفين من النوافذ العلوية . ^{[ 201 ]} كانت ضرورة رفع السقف لاستيعاب غرفة الدراسة من بين الحالات النادرة التي تردد فيها هيرست، إذ قال: "أرسلت إليك برقية أعرب فيها عن خوفي من التكلفة... أتخيل أنها ستكون باهظة للغاية"، وحث مورغان على إجراء المزيد من التغييرات وزيادة النفقات. وقد أثبتت النتيجة صحة رأي مورغان. ^{[ 197 ]} تهيمن على غرفة الدراسة، التي اكتمل بناؤها عام 1931، لوحة بورتريه لهيرست في سن 31، رسمها صديقه المقرب أورين بيك . ^{[ 202 ]}

الجناحين الشمالي والجنوبي

يُكمل الجناح الشمالي، أو جناح البلياردو، والجناح الجنوبي، أو جناح الخدمات، القلعة، وقد بدأ بناؤهما عام ١٩٢٩. ^{[ ١٩٥ ]} يضم الجناح الشمالي غرفة البلياردو في الطابق الأول، والتي كانت في الأصل غرفة إفطار. يتميز بسقف إسباني عتيق ومدفأة فرنسية ^{[ ١٩٥ ]} ، ويحتوي على أقدم نسيج في القلعة، وهو عبارة عن مشهد صيد من نوع ميلفلور ، نُسج في فلاندرز في القرن الخامس عشر. ^{[ ٢٠٧ ]} يُزين الجزء المثلث فوق إطار الباب بإفريز من بلاط فارسي يعود إلى القرن السادس عشر، ويصور معركة. ^{[ ٢٠٨ ]} يعود أصل البلاطات الـ ٣٤ إلى أصفهان ، وقد اشتراها هيرست في مزاد كيفوركيان في نيويورك عام ١٩٢٢. ^{[ ٢٠٩ ]} كان المسرح، الذي يمتد من غرفة البلياردو، يُستخدم للعروض المسرحية للهواة ولعرض أفلام من إنتاج استوديوهات كوزموبوليتان التابعة لهيرست. ^{[ 195 ]} كان المسرح يتسع لخمسين ضيفًا، وكان مزودًا بلوحة مفاتيح إلكترونية تُمكّن من عزف أجراس أبراج الكاريلون. جدرانه مزينة بنسيج دمشقي أحمر ، كان معلقًا في الأصل في قاعة الاجتماعات، وتضم تماثيل كارياتيد مذهبة . ^{[ 210 ]}

كانت الطوابق العلوية من الجناح الشمالي آخر ما تم العمل عليه، ولم يُستكمل بناؤها قط. استؤنف العمل في عام ١٩٤٥، وأوكلت مورغان المهمة إلى مساعدها، وارن ماكلور. لا تزال العديد من الغرف غير مكتملة، لكن أيدالا ترى أن حمامات هذا الجناح تُمثل "أمثلة ممتازة للتصميم الانسيابي ". ^{[ ٢١١ ]} يضم جناح الخدمات المطبخ. ^{[ ٢١٢ ]} صُنعت وحدات وأسطح العمل، المصممة على طراز الفنادق، من معدن مونيل ، وهو نوع باهظ الثمن من سبائك النيكل، تم اختراعه عام ١٩٠١. ^{[ ٢١٣ ]} يحتوي الجناح على أجنحة نوم إضافية، وغرفة طعام للموظفين، ويؤدي إلى قبو مساحته ٩٠٠٠ قدم مربع، كان يضم قبوًا للنبيذ، ومخازن، ومحطة تدفئة المنزل الرئيسي، وصالون حلاقة/تصفيف شعر، لاستخدام ضيوف هيرست. ^{[ ٢١٤ ]}

كان هيرست ومورغان يعتزمان إنشاء قاعة رقص كبيرة أو رواق يربط بين الجناحين الشمالي والجنوبي في الجزء الخلفي من كازا غراندي، ويوحد التصميم العام، لكن هذا المشروع لم يُنفذ قط. ^{[ 215 ]} في عام 1932، فكّر هيرست في دمج الشواية (الريجا) التي حصل عليها من كاتدرائية بلد الوليد عام 1929 في هذه القاعة. ^{[ 96 ]} وصف رؤيته في رسالة إلى مورغان مؤرخة في ذلك العام: "قاعة رقص كبيرة وقاعة ولائم، هذا هو المخطط! أليس رائعًا؟" وُقّعت الرسالة بعبارة "مع خالص التحيات، مساعدك المعماري". ^{[ 216 ]} من بين المباني الأخرى التي لم تتجاوز مرحلة الرسومات والمخططات، دارا ضيافة إضافيتان، إحداهما على الطراز المعماري الإنجليزي والأخرى على الطراز المعماري الصيني. ^{[ v ] [ 173 ]}

تُعدّ الآثار المصرية واليونانية والرومانية القديمة أقدم القطع في مجموعة هيرست. وأقدمها على الإطلاق هي التماثيل الحجرية للإلهة المصرية سخمت، الموجودة في الساحة الجنوبية أسفل كازا غراندي، والتي يعود تاريخها إلى الأسرتين الثامنة عشرة والتاسعة عشرة ، أي ما يقارب 1550 إلى 1189 قبل الميلاد. ^{[ 230 ]} وقد صمّم مورغان حوض السباحة لهذه القطع، مستوحياً تصميمه من الزخارف المصرية القديمة. ^{[ 231 ]} وفي فناء كازا ديل مونتي، يوجد أحد التوابيت الرومانية التسعة التي جمعها هيرست، والتي يعود تاريخها إلى عام 230 ميلادي، وكانت محفوظة سابقاً في قصر باربريني ، قبل أن يتم اقتناؤها في مزاد تشارلز تي. يركيس عام 1910. ^{[ 209 ]} أما أهم ما يميز مجموعة الآثار فهو مجموعة المزهريات اليونانية، المعروضة في مكتبة الطابق الثاني. ^{[ 232 ]} على الرغم من أن متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك اشترى نحو 65 مزهرية بعد وفاة هيرست، ^{[ 233 ] إلا} أن تلك التي لا تزال موجودة في القلعة تُشكل واحدة من أكبر المجموعات في العالم. ^{[ 234 ] بدأ هيرست بجمع المزهريات عام 1901 ،} ونُقلت مجموعته من منازله في نيويورك إلى القلعة عام 1935. في ذروتها، بلغ عدد المجموعة أكثر من 400 قطعة. وُضعت المزهريات على أسطح رفوف الكتب في المكتبة، ورُبطت كل واحدة منها بعناية بأسلاك لحمايتها من اهتزازات الزلازل. ^{[ 235 ]} في وقت جمع هيرست للمزهريات، كان يُعتقد أن العديد منها من صنع الأتروسكان ، لكن الباحثين اللاحقين نسبوها جميعًا إلى اليونان. ^{[ 235 ]}

كثيراً ما كان هيرست يشتري قطعاً متعددة من مزادات المجموعات الفنية الكبرى؛ ففي عام ١٩٣٠، اشترى خمسة تماثيل رومانية عتيقة من مزاد لانسداون في لندن. أربعة منها موجودة الآن في متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون، وواحد في متحف المتروبوليتان. ^{[ ٩٦ ]} كما كان يجمع التماثيل البرونزية والرخامية؛ ويوجد في جناح الدوق نسخة طبق الأصل من تمثال أبولو ودافني الحجري الأصلي لبرنيني ، والذي يعود تاريخه إلى حوالي عام ١٦١٧. ^{[ ٢٣٦ ]}

إلى جانب منحوتاته الكلاسيكية ، كان هيرست يكتفي باقتناء نسخ من القرن التاسع عشر، أو نسخ معاصرة لأعمال قديمة؛ إذ قال: "إذا لم نجد ضالتنا في تمثال كلاسيكي، فبإمكاننا إيجاد تمثال حديث". ^{[ 96 ]} وكان راعيًا خاصًا لتشارلز كاسو، كما كان يُفضّل النحات الدنماركي بيرتل ثورفالدسن، الذي عاش في أوائل القرن التاسع عشر، والذي لا يزال تمثال فينوس المنتصرة الخاص به موجودًا في القلعة. ^{[ 96 ]} وقد عُرض هذا التمثال، بالإضافة إلى تمثال أثينا الكلاسيكي الأصيل من مجموعة توماس هوب ، في قاعة الاجتماعات، إلى جانب تمثال فينوس إيطاليا لأنطونيو كانوفا . ^{[ 237 ]} ومن بين أعمال ثورفالدسن الأخرى، الميداليات الرخامية الأربع الكبيرة في قاعة الاجتماعات التي تُصوّر فضائل المجتمع. ^{[ 170 ]} ويوجد تمثالان رخاميان من القرن التاسع عشر في الردهة المؤدية إلى قاعة الاجتماعات، وهما: باخوس ، من أعمال فريدريك ويليام ماكمونيز ، وهي نسخة من تمثاله البرونزي الأصلي، وبيجماليون وجالاتيا من أعمال جيروم. ^{[ 238 ]} يقف تمثال ضخم لغالاتيا ، يُنسب إلى ليوبولدو أنسيليوني ويعود تاريخه إلى حوالي عام 1882، في وسط البركة في الساحة أمام كازا غراندي. ^{[ 239 ]}

تضمّ المنسوجات مجموعة سكيبيو المستوحاة من جوليو رومانو ^{[ 240 ]} في قاعة الاجتماعات، ^{[ 241 ]} واثنين من مجموعة تروي قصة دانيال التوراتية في غرفة الصباح، ومشهد صيد زهور الميلوفلور في غرفة البلياردو. ^{[ 242 ]} وتُعدّ الأخيرة نادرةً للغاية، إذ إنها واحدة من "عدد قليل جدًا من هذه الفترة في العالم". ^{[ 240 ]} كما جمع هيرست وعرض مجموعةً مهمةً من منسوجات نافاجو في سان سيميون، بما في ذلك البطانيات والسجاد والأغطية . وقد تم شراء معظمها من هيرمان شفايتزر، الذي كان يدير قسم الهنود في شركة فريد هارفي . جُمعت هذه المقتنيات في الأصل في مزرعة هيرست في جولون ، ثم نُقلت إلى وينتون عام ١٩٤٠ قبل أن تُنقل إلى سان سيميون ^{[ ٢٤٣ ]} ، وأُهديت أخيرًا إلى متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون عام ١٩٤٢. ^{[ ٢٤٤ ]} لطالما اهتم هيرست بالقطع الفنية ذات الصلة التاريخية والثقافية بتاريخ كاليفورنيا وأمريكا الوسطى واللاتينية؛ ويضم الجناح الشمالي رايتين شعاريتين بيروفيتين . يعود تاريخهما إلى ثمانينيات القرن السادس عشر، وتُظهران شعارات دون لويس جيرونيمو فرنانديز كابريرا إي بوباديلا، كونت تشينشون ونائب ملك بيرو. ^{[ ٢٤٥ ]} وقد قيّم ناثانيال بيرت، الملحن والناقد، المجموعات في سان سيميون قائلًا: "بعيدًا عن كونها مجرد تحف مبتذلة كما يعتقد معظم سكان الشرق، فإن [سان سيميون] مليئة بالجمال والكنوز الحقيقية". ^{[ ٢٤٦ ]}

تضم المجموعة الفنية أعمالاً لتينتوريتو ، الذي تُعلق لوحته التي تصوّر ألفيسيوس فيندرامين في جناح الدوق، ^{[ 247 ]} وفرانز زافير فينترهالتر الذي رسم لوحتين مزدوجتين لماكسيميليان الأول ملك المكسيك وإمبراطورته كارلوتا ، الموجودتين في كاسا ديل مار، ^{[ 248 ]} ولوحتين لنابليون بريشة جان ليون جيروم. ^{[ 249 ]} أما أقدم لوحة لهيرست، وهي لوحة العذراء والطفل من مدرسة دوتشيو دي بونينسيغنا ، فتعود إلى أوائل القرن الرابع عشر. ^{[ 240 ]} هذه اللوحة، التي أهداها له صديقته، المحررة سيسي باترسون ، معلقة في غرفة نوم هيرست. ^{[ 240 ]} كما تُعلق لوحة "صورة امرأة" لجوليو كامبي في غرفة نوم بالجناح الشمالي. ^{[ 250 ]} في عام 1928، اقتنى هيرست لوحة " العذراء والطفل مع ملاكين" للفنان أدريان إيزنبراندت . يصف أمين المتحف تايلور كوفمان هذه اللوحة، المعلقة في غرفة جلوس كازا ديل مار، ^{[ 251 ]} بأنها ربما "أروع لوحة في سان سيميون". ^{[ 253 ]} في عام 2018، تم التعرف على لوحة " البشارة " التي لم تُنسب سابقًا إلى فنان معين، والموجودة في قاعة الاجتماعات، على أنها من أعمال ^{بارتولومي} بيريز التي ^{تعود إلى عام 1690. [ 254 ] [ 255 ]}

يقع مسبح نبتون، الذي وصفته جينجر وادزورث في سيرتها الذاتية لمورغان بأنه "أفخم مسبح على وجه الأرض" ^{[ 262 ]} ، بالقرب من حافة قمة التل، وهو محاط بجدار استنادي ومدعوم بهيكل من دعامات خرسانية تسمح له بالحركة في حالة وقوع زلازل. وكثيراً ما يُستشهد بهذا المسبح كمثال على تقلبات هيرست؛ فقد أُعيد بناؤه ثلاث مرات قبل أن يرضى عنه نهائياً. ^{[ 263 ]} بدأ المسبح في الأصل كبركة زينة، ثم وُسِّع لأول مرة عام 1924 عندما رغبت ميليسنت هيرست في إنشاء مسبح. ووُسِّع مرة أخرى خلال الفترة 1926-1928 لاستيعاب تماثيل كاسو. وأخيراً، في عام 1934، وُسِّع مرة أخرى ليكون بمثابة موقع لمعبد روماني، جزء منه أصلي وجزء آخر يتألف من عناصر من مبانٍ أخرى نقلها هيرست من أوروبا وأعاد بناءها في الموقع. ^{[ 263 ]} تم تنفيذ أعمال التبليط بواسطة سولون وشيميل. ^{[ 127 ]}

يتسع حوض السباحة لـ 345,000 جالون من الماء، وهو مجهز بسبعة عشر غرفة استحمام وتغيير ملابس. وكان يُسخّن بواسطة مواقد تعمل بالزيت. ^{[ 264 ]} في أوائل عام 2014، تم تجفيف الحوض بسبب ظروف الجفاف والتسرب. ^{[ 265 ]} بعد مشروع ترميم طويل الأمد لإصلاح التسرب، أُعيد ملء الحوض في أغسطس 2018. ^{[ 266 ] [ 267 ]} حاز ترميم الحوض على جائزة تصميم الحفاظ على التراث للحرفية من مؤسسة كاليفورنيا للحفاظ على التراث في عام 2019. ^{[ 268 ]} يزخر الحوض بالمنحوتات، ولا سيما أعمال تشارلز كاسو. وتُعدّ منحوتته " ولادة فينوس" ، الواقعة في وسط الحوض مقابل المعبد الروماني. ^{[ 269 ]} وقد تم تكليف نحت مجموعة منحوتة أكبر، تُصوّر نبتون في عربة تجرها أربعة خيول، لملء الحوض الفارغ فوق تمثال فينوس . وعلى الرغم من نحتها، إلا أنها لم تُركّب قط. ^{[ ab ] [ 271 ]}

شكّل المسبح الروماني، الذي شُيّد أسفل ملاعب التنس، بديلاً داخلياً لمسبح نبتون. وقد طرح هيرست فكرة المسبح لأول مرة عام ١٩٢٧، إلا أن أعمال البناء لم تبدأ إلا عام ١٩٣٠، ولم يكتمل المسبح إلا عام ١٩٣٥. ^{[ ٢٧٢ ]} كان هيرست يرغب في البداية أن يُغذّى المسبح بمياه مالحة ^{[ ٢١٧ ]، لكنّ تحديات التصميم كانت عصية على الحل. وقد أدّت محاولة كارثية لتحقيق رغبات هيرست ،} من خلال سكب ٢٠ طنًا من ملح الصخور المغسول في المسبح، إلى تفكك المبادل الحراري والمضخة المصنوعين من الحديد الزهر. ^{[٢٧٣] استُلهمت زخارف الفسيفساء من ضريح غالا بلاسيديا في رافينا. [١٥١ ] البلاط مصنوع} من زجاج مورانو ، ومُذهّب ^{، وقد صمّمه} سولون وصُنع في سان فرانسيسكو ^{. [ 274 ]} على الرغم من كونها بركة ذات "جمال خلاب"، إلا أنها لم تكن تُستخدم كثيرًا نظرًا لموقعها في جزء أقل زيارة من المجمع. ^{[ 275 ]}

من أبرز معالم الموقع الأخرى العريشة وحديقة الحيوانات. تمتد العريشة، وهي ممر مزخرف للخيول ، غرب كازا غراندي. ^{[ 276 ]} تتألف العريشة من أعمدة خرسانية مغطاة بأشجار فاكهة مُقَلَّمة ، وقد حرص مورغان على بنائها بارتفاع كافٍ يسمح لهيرست، "رجل طويل القامة يرتدي قبعة طويلة ويركب حصانًا طويلًا"، ^{[ 277 ]} بالركوب دون عوائق على امتدادها البالغ ميلًا واحدًا. ^{[ 276 ]} وضع مورغان خططًا لحديقة حيوانات لإيواء مجموعة هيرست الكبيرة من الحيوانات البرية، وتضمنت بيتًا للأفيال وحظائر منفصلة للظباء والجمال والحمير الوحشية والدببة. لم تُبنَ هذه الحديقة قط، ولكن بُنيت مجموعة من الملاجئ والحفر، ^{[ 278 ]} على تلة أورشارد. ^{[ 279 ]}