أوزبرت لانكستر

وُلد لانكستر في 79 شارع إلجين كريسنت بلندن عام 1908، وهو الابن الوحيد لروبرت لانكستر (1880-1917) وزوجته كلير بريسبريدج، واسمها قبل الزواج مانجر. ^{[ 1 ]} ارتقى جده لأبيه، السير ويليام لانكستر ، من بدايات متواضعة ليصبح الرئيس التنفيذي لشركة برودنشال للتأمين ، وسيد مانور إيست وينش في نورفولك، ومحسنًا في مجال التعليم. ^{[ 2 ]} كانت والدة أوزبرت فنانة، اشتهرت بلوحاتها للزهور، وقد عرضت أعمالها بانتظام في الأكاديمية الملكية ؛ ^{[ 3 ]} وكان والده ناشرًا، ^{[ 4 ]} تطوع في الجيش عند اندلاع الحرب العالمية الأولى ، وحصل على رتبة ملازم ثانٍ في فوج نورفولك ، وقُتل في معركة أراس في أبريل 1917. ^{[ 5 ]}

كان حي إلجين كريسنت في نوتينغ هيل ، حيث وُلد لانكستر ونشأ، منطقةً راقيةً من الطبقة المتوسطة العليا . وكانت عائلته تستعين بطاقم من الخدم، بمن فيهم طاهية وممرضة . [ ^{4 ] [ 6 ] ونظرًا} لتنوع لندن في السنوات الأولى من القرن العشرين، فقد كانت نوتينغ ديل وبورتوبيلو رود ، وهما منطقتان فقيرتان وخطيرتان، على بُعد مسافة قصيرة، حيث كان من المستحيل، كما ذكر لانكستر في مذكراته عام 1953، أن يسير فيهما رجل أنيق المظهر دون أن يُصاب بأذى. ^{[ 7 ]} ومنذ صغره، كان لانكستر مُدركًا لتنوع الطبقات والجنسيات والمواقف الاجتماعية من حوله. ^{[ 8 ]}

في عام ١٩١٨، أُرسل لانكستر إلى مدرسة سانت رونان الإعدادية في وورثينغ . كان نظام المدرسة يميل بشدة نحو الرياضة، التي لم يكن مهتمًا بها ولا بارعًا فيها. كان مدير المدرسة، ستانلي هاريس ، لاعب كرة قدم هاوٍ مشهورًا ولاعب كريكيت من الدرجة الأولى في بعض الأحيان، لكنه كان متسامحًا إلى حد ما مع نفور لانكستر من الألعاب، وبشكل عام استمتع لانكستر بوقته في المدرسة. علّق لاحقًا بأن تعليمه هناك كان أكثر أهمية بالنسبة له من أي شيء تعلمه لاحقًا في مسيرته الدراسية والجامعية. ^{[ ٩ ]} غادر سانت رونان في عام ١٩٢١، وهو في الثالثة عشرة من عمره، وذهب إلى تشارترهاوس ، حيث أُرسل والده وأعمامه جميعًا. ^{[ ١٠ ]} هناك صُدم من التنمر واللغة البذيئة، ^{[ ١١ ]} ولكن بالإضافة إلى طلابها الرياضيين ذوي الذوق الرفيع، ^{[ ١٢ ] [ حاشية ١ ]} كانت للمدرسة تقاليد فكرية وجمالية. ^{[ 14 ]} يكتب ريتشارد بوستون، كاتب سيرة لانكستر : " على سبيل المثال، كان بادن باول المفعم بالحيوية متوازنًا مع رالف فوغان ويليامز وروبرت غريفز ، بينما ضمّ فنانو كارثوس الموهوبون ثاكيراي وليتش ​​ولوفات فريزر وماكس بيربوم ". ^{[ 14 ]} شجّع أستاذ الفنون، بي.  جيه.  ("الأرجواني")  جونسون، لانكستر، مُصرًّا على أن التقنية السليمة شرط أساسي للتعبير الفعال عن الذات في الرسم أو التلوين؛ ومن هذا المنطلق، كانت فترة الصبي في المدرسة قيّمة، على الرغم من أن مدير المدرسة وجده "أخرقًا بشكل لا رجعة فيه  ... خيبة أمل مُحزنة". ^{[ 15 ]} شارك لانكستر بيربوم رأيه بأن كونه خريجًا قديمًا من المدرسة كان أكثر متعة من كونه طالبًا فيها. ^{[ 16 ] [ حاشية 2 ]}

في سن السابعة عشرة، اجتاز لانكستر امتحاناته المدرسية النهائية والتحق بكلية لينكولن في أكسفورد لدراسة التاريخ. أقنع والدته بالسماح له بمغادرة مدرسة تشارترهاوس فورًا، مما منحه عدة أشهر بين المدرسة والجامعة، التحق خلالها بدورة في الرسم من الطبيعة في مدرسة بيام شو للفنون في لندن. ^{[ 17 ]} في أكتوبر 1926، بدأ دراسته في أكسفورد. هناك، كما في تشارترهاوس، وجد معسكرين اختار بعض الطلاب الانضمام إليهما: "المتشددون" الذين قدموا أنفسهم على أنهم مغايرون جنسيًا بشكل عدواني ومعادون للفكر؛ و"الجماليون" الذين كان معظمهم من المثليين. ^{[ 18 ]} سار لانكستر على خطى معاصره الأكبر سنًا، كينيث كلارك، في كونه مغايرًا جنسيًا راضيًا عن نفسه ولكنه مع ذلك كان واحدًا من الجماليين، وقُبل كعضو بارز في مجموعتهم. ^{[ 19 ]} حرص على أن يتبنى صورة رجل أنيق من العصر الإدواردي ، بشارب كثيف ونظارة أحادية وبدلات منقوشة، مستوحياً شخصيته إلى حد كبير من بيربوم، الذي كان يكن له إعجاباً كبيراً. ^{[ 20 ]} كما استوعب بعض سمات أستاذ أكسفورد موريس بورا ؛ وعلق صديق لانكستر، جيمس ليز ميلن، قائلاً: "كان تأثير بورا على أوزبرت واضحاً، لدرجة أنه تبنى صوت المعلم الجهوري، وتأكيده الشديد على بعض الكلمات والعبارات، وعادته في إلقاء النكات والنميمة المحفوظة في حديثه على جمهوره". ^{[ 3 ]} ضمت مجموعة لانكستر الجامعية ستيفن سبندر ، وراندولف تشرشل ، والأهم من ذلك جون بيتجمان ، الذي أصبح صديقاً مقرباً ومؤثراً فيه طوال حياته. ^{[ 3 ] [ 21 ]}

حاول لانكستر التجديف مع نادي قوارب جامعة أكسفورد ، لكنه سرعان ما اكتشف أنه لا يناسبه ذلك أكثر مما كان يناسبه في الألعاب الميدانية في المدرسة. ^{[ 22 ]} انضم إلى جمعية أكسفورد المسرحية (OUDS)، ومثّل في أدوار ثانوية، وصمّم أغلفة البرامج، وكتب، وصمّم رقصات. ^{[ 23 ]} ساهم بنصوص نثرية ورسومات في مجلتي "إيزيس" و "شيرويل" ، وشارك في مقالب طلابية، ^{[ 3 ]} وأقام معرضًا للوحاته، ^{[ 4 ]} وحضر دروسًا في الرسم من الطبيعة، وأصبح شخصية بارزة في الحياة الاجتماعية في أكسفورد. ^{[ 26 ]} كل هذه الانشغالات دفعته إلى إهمال دراسته الأكاديمية. وقد زاد الأمر صعوبة على نفسه بانتقاله من دراسة التاريخ إلى اللغة الإنجليزية بعد عامه الأول، وهو قرار ندم عليه عندما واجه صعوبة دراسة اللغة الأنجلوسكسونية الإلزامية ، التي وجدها عصية على الفهم. ^{[ 27 ] [ n 5 ]} بذل جهدًا متأخرًا، فقام بتمديد دراسته من ثلاث سنوات إلى أربع سنوات، وتخرج بدرجة من الدرجة الرابعة في عام 1930. ^{[ 29 ]}

اعتقدت عائلة لانكستر أن الفن هواية مناسبة، لكنه مهنة غير مقبولة؛ ^{[ حاشية 6 ]} واتفقوا على أن أفضل مسار مهني له هو القانون. ^{[ 30 ]} انتظم في حضور دروس تقوية وانضم إلى نقابة المحامين "ميدل تمبل" ، لكنه رسب مرارًا في امتحانات القانون. توقفت دراسته فجأة بسبب تدهور صحته. شُخِّصت إصابته بمرض في الصدر يُحتمل أن يكون السل ، فأُرسل إلى مصحة في سويسرا. بعد ثلاثة أشهر، أُعلن عن شفائه، وبعد قضاء عطلة في البندقية - التي عشقها طوال حياته وتأثرت بجمالياتها - عاد إلى إنجلترا عام 1931. تخلى عن فكرة أن يصبح محاميًا والتحق بدوام كامل بمدرسة سليد للفنون في لندن. ^{[ 31 ]}

في كلية سليد للفنون المسرحية، استمتع لانكستر بمعظم دروسه، وخاصةً دروس تصميم المسرح التي كان يُدرّسها فلاديمير بولونين ، الذي كان كبير رسامي المناظر لدى دياغيليف وعمل مع بيكاسو . ^{[ 32 ]} من بين طلاب بولونين كانت كارين هاريس، ابنة المصرفي السير أوستن هاريس. وقع لانكستر في حبها؛ ^{[ 33 ]} وبادلته المشاعر، لكنها كانت في السابعة عشرة من عمرها فقط، ورأى والداها أنها صغيرة جدًا على الزواج. في البداية، كانا حذرين بشأن مدى ملاءمة لانكستر كزوج ومعيل، لكنهما وافقا عليه في النهاية. ^{[ 33 ]} تزوج لانكستر وكارين في يونيو 1933. ^{[ 34 ]} أنجبا طفلين: كارا (مواليد 1934) وويليام (مواليد 1938)؛ أصبحت الأولى مديرة مسرح ، وأصبح الثاني عالم أنثروبولوجيا . ^{[ 35 ]}

كسب لانكستر رزقه كفنان مستقل، حيث أنتج ملصقات إعلانية وبطاقات معايدة بمناسبة عيد الميلاد ورسومًا توضيحية للكتب وسلسلة من الجداريات لأحد الفنادق. في عام 1934، حصل على وظيفة ثابتة في مجلة " ذا أركيتكتشرال ريفيو" ، التي كان يملكها صديق للعائلة وكان بيتجمان مساعدًا لرئيس تحريرها. ^{[ 36 ]} اشتهرت المجلة بكونها "ناطقة باسم الحركة الحداثية "، حيث وظفت روادًا بارزين مثل إرنو غولدفينغر ونيكولاس بيفسنر . ^{[ 37 ]} على الرغم من وصفه لأسلوب باوهاوس بأنه "مُبالغ فيه"، ^{[ 37 ]} لم يكن لانكستر مناهضًا للحداثة، بل انضم إلى بيتجمان وروبرت بايرون في الترويج للقيمة المُقابلة للعمارة التقليدية. ^{[ 38 ]} كان من أبرز أنشطته العديدة في مجلة "ذا أركيتكتشرال ريفيو" مراجعة الكتب، وخاصة تلك المتعلقة بالفن. يعلق كاتب سيرته جيمس نوكس بأن ذوق لانكستر كان مضمونًا بالفعل، حيث كان يقدر المواهب المتنوعة للفنانين المعاصرين بما في ذلك إدوارد بورا ، وجورجيو دي شيريكو ، وإدوارد وادزورث ، وبول ناش . ^{[ 39 ]}

يُشير نوكس إلى أن أبرز إسهامات لانكستر في المجلة كانت سلسلة من الرسوم الساخرة المصورة حول التخطيط والهندسة المعمارية، تحت عنوان " التقدم في خليج بيلفيس" . جُمعت هذه المقالات في كتاب يحمل نفس العنوان، نُشر عام ١٩٣٦. سخر الكتاب من جشع وتخلف التطوير العقاري في منتجع ساحلي نموذجي. وفي مراجعته للكتاب في صحيفة "ذا أوبزرفر" ، كتب سيمون هاركورت سميث: "لم يُغفل السيد لانكستر أي تفصيل مروع عن تطور البلدة  ... رسوماته الرائعة تُكمل صورة التقدم والخراب. آمل أن يُجبر كل مسؤول محلي ومطور عقاري على قراءة هذا الكتاب الصغير المثير للرعب." ^{[ ٤٠ ]} بعد ذلك، أصدر لانكستر كتاب " من عمود إلى عمود " (١٩٣٨)، وهو كتاب خفيف الظل يحتوي على كميات متساوية تقريبًا من النصوص والرسومات، ويهدف إلى تبسيط الهندسة المعمارية للقارئ العادي المثقف. ^{[ 41 ]} أشاد الباحث المعماري كريستوفر هاسي بابتكار المؤلف لمصطلحات تصف أنماطًا معمارية من فترات زمنية مختلفة، مثل "الطراز الجورجي المصرفي" و" طراز تيودور سمسار البورصة " و" الطراز المتنوع الالتفافي "، ووصف الكتاب بأنه ثاقب وذكي. ^{[ 42 ]}

في عام ١٩٣٨، وافق لانكستر على مساعدة بيتجمان في كتابة سلسلة مقالات لصحيفة "ديلي إكسبريس ". وتوطدت علاقته بجون راينر، محرر قسم المقالات في الصحيفة، الذي أبدى إعجابه بـ"الرسوم الكاريكاتورية الصغيرة" التي كانت رائجة في الصحافة الفرنسية، ولكنها لم تكن قد ظهرت بعد في الصحف البريطانية. ^{[ ٤٣ ]} أطلق راينر عليها اسم " الرسوم الكاريكاتورية الجيبية " نسبةً إلى السفن الحربية الجيبية التي كانت متداولة بكثرة في الأخبار آنذاك، ودعا لانكستر للمساهمة ببعضها. ^{[ ٣ ]} نُشرت أولى هذه الرسوم في ٣  يناير ١٩٣٩. ^{[ ٧ ]} رافقت الرسوم الكاريكاتورية الأولى عمود " ويليام هيكي " للأخبار الخفيفة؛ ثم رُقّيت لاحقًا إلى الصفحة الأولى، حيث ظلت فقرة منتظمة، مع فترات انقطاع قصيرة فقط، لأكثر من أربعين عامًا، بإجمالي حوالي ١٠٠٠٠ رسمة. ^{[ 45 ]} أدت شعبية رسومات لانكستر الكاريكاتورية إلى محاولات من صحف أخرى، بما في ذلك صحيفة التايمز ، لإغرائه بالانتقال من صحيفة إكسبريس ، لكنه رفض. ^{[ 46 ]} على الرغم من أنه كان يرى مالك صحيفة إكسبريس ، اللورد بيفربروك ، "رجلاً فظاً" و"وغداً"، إلا أنه وجده "صاحب عمل مثالياً بالنسبة لي: فقد كان يترك عملي وشأنه تماماً". ^{[ 47 ] [ 48 ] [ حاشية 8 ]}

بعد اندلاع الحرب بفترة وجيزة، انضم لانكستر إلى وزارة الإعلام . ^{[ 50 ]} كان يجيد الفرنسية والألمانية، وبفضل ذلك وخبرته الصحفية، تم توظيفه في القسم المسؤول عن الدعاية البريطانية في الخارج. ^{[ 51 ]} كان العديد من الشخصيات البارزة الأخرى أعضاءً في هذا القسم، وشهد القسم العديد من الصدامات الشخصية وقلة الإنجازات الملموسة. ^{[ 52 ] [ حاشية 9 ]} في يوليو 1941، نُقل لانكستر إلى قسم الأخبار في وزارة الخارجية . ^{[ حاشية 10 ]} شملت مهامه تقديم إحاطات إخبارية يومية لموظفي الخدمة المدنية الآخرين والصحافة البريطانية، ومراقبة البث الدعائي الألماني، ورسم رسوم كاريكاتورية للمنشورات باللغات الألمانية والهولندية والفرنسية لإسقاطها جوًا في الأراضي التي يسيطر عليها العدو. ^{[ 55 ]}

إلى جانب مهامه الرسمية، عمل لانكستر ناقدًا فنيًا في صحيفة "ذا أوبزرفر" بين عامي 1942 و1944، واستمر في نشر رسومه الكاريكاتورية القصيرة في صحيفة "ذا إكسبريس ". ومنذ عام 1943، رسم أيضًا رسمًا كاريكاتيريًا أسبوعيًا كبيرًا لصحيفة " ذا صنداي إكسبريس " الشقيقة ، تحت اسم مستعار هو "بانبري". ^{[ 3 ] [ حاشية 11 ]} وعلى الرغم من نقص الورق في زمن الحرب، أصدر الناشر جون موراي مجموعة من الرسوم الكاريكاتورية القصيرة سنويًا من عام 1940 إلى عام 1944. ^{[ 1 ]}

في ديسمبر 1944، ومع اقتراب الحرب من نهايتها، عُيّن لانكستر ملحقًا صحفيًا في السفارة البريطانية بأثينا. بعد انسحاب القوات الألمانية المحتلة، دفعت الفصائل المتناحرة البلاد إلى حافة حرب أهلية. خوفًا من استيلاء الشيوعيين على السلطة، دعمت الحكومة البريطانية جورجيوس باباندريو ، رئيس وزراء الحكومة السابقة في المنفى ، الذي كان آنذاك في السلطة في أثينا، مدعومًا بالقوات البريطانية. ^{[ 58 ]} عندما أطلقت شرطة باباندريو النار على مظاهرة مدنية أمام أنظار الصحافة العالمية، تعرض الدعم البريطاني له لضغوط دولية. ^{[ 59 ]} كانت السفارة البريطانية، التي وصل إليها لانكستر في 12 ديسمبر، هدفًا لإطلاق نار من قبل جماعات مناهضة للحكومة، وانضم إلى السفير ( ريجينالد ليبر )، والوزير البريطاني المقيم في البحر الأبيض المتوسط ​​( هارولد ماكميلان )، وطاقم عمل كان تحت حصار فعلي. ^{[ 60 ]}

عقب مبادرة من ماكميلان وتدخل شخصي من ونستون تشرشل ، تولت حكومة جديدة السلطة في أثينا، مقبولة من جميع الأطراف، وعاد السلام لفترة وجيزة في يناير 1945. ^{[ 61 ]} وكانت مهمة لانكستر حينها استعادة الثقة والعلاقات الطيبة بين بريطانيا - حكومتها وسفارتها وجيشها - والصحافة الدولية. ويُعتقد عمومًا أنه نجح في ذلك. ^{[ 62 ]} بعد ذلك، انتهز الفرصة للسفر في أنحاء البلاد خارج أثينا خلال الأشهر التي سبقت عودة الاضطرابات المدنية عام 1946. استكشف أتيكا وبيوتيا وأركاديا ، وزار أيضًا ثيساليا وإبيروس وبعض الجزر . ^{[ 63 ]} وقع في غرام اليونان، ^[64] التي ^عاد إليها مرارًا ^{وتكرارًا} طوال حياته. ^{[ 65 ]} خلال رحلاته في عامي 1945 و1946، كان يرسم باستمرار، ونُشرت النتائج مع نصه المصاحب تحت عنوان " مناظر طبيعية كلاسيكية مع شخصيات " في عام 1947. وصفته مجلة بوسطن بأنه "وصف دقيق وشاعري لأوضاع اليونان ما بعد الحرب"؛ ووصفته صحيفة التايمز بأنه "عمل بحثي رائع" بالإضافة إلى كونه "كتاب صور متميز". ^{[ 66 ]}

خلال السنوات الثلاث الفاصلة بين عودته من اليونان ونهاية العقد، نشر لانكستر كتابين آخرين، أحدهما قصة فكاهية كتبها في الأصل لأطفاله بعنوان " رأس السراسنة" ، والآخر كتاب ساخر آخر عن الهندسة المعمارية والتخطيط بعنوان " كشف أسرار دراينفليت" . ^{[ 67 ]} في عامي 1947-1948، شغل منصب محاضر سيدني جونز في الفنون بجامعة ليفربول ، خلفًا لمحاضرين سابقين من بينهم السير هربرت ريد ، وويليام جي كونستابل ، وفرانك لامبرت ، وإتش إس جودهارت-ريندل . ^{[ 68 ]}

أتاح مهرجان بريطانيا عام 1951 للانكستر فرصًا جديدة لتوسيع آفاقه الفنية. ورغم العداء الذي أبداه صاحب عمله الرئيسي، بيفربروك، تجاه المهرجان، فقد كان لانكستر مساهمًا رئيسيًا فيه. ^{[ 69 ]} وكُلِّف هو وصديقه جون بايبر بتصميم الجزء المركزي من حدائق المهرجان على الضفة الجنوبية لنهر التايمز . يصفها بوسطن بأنها "سلسلة متصلة بطول 250 ياردة من الأجنحة والأروقة والأبراج والمعابد والشرفات والحدائق والبحيرات والنوافير، بأنماط تشمل طراز برايتون ريجنسي والقوطي والصيني". ^{[ 70 ]} وكان الهدف من الموقع الرئيسي للمهرجان، حول قاعة المهرجانات الملكية الجديدة ، هو تجسيد روح العمارة الحديثة؛ وصُممت الحدائق لاستحضار أجواء حدائق المتعة الجورجية ، مثل فوكسهول ورانلاغ . ^{[ 71 ]}

استقطبت الحدائق حوالي ثمانية ملايين زائر خلال مهرجان عام 1951. ^{[ 72 ]} وصفتها صحيفة مانشستر غارديان بأنها "تحفة فنية  ... خيال فوق خيال، أحمر وذهبي وأزرق وأخضر، متاهة من العبث المرح". ^{[ 73 ]}

أدى تعاون لانكستر مع بايبر إلى تحولٍ ثانٍ في مسيرته المهنية: تصميم المسرح. فبالتزامن مع مهرجان بريطانيا، قدمت فرقة باليه سادلرز ويلز عملاً جديداً بعنوان " باين آبل بول " من تأليف جون كرانكو ، بموسيقى من توزيع السير تشارلز ماكيراس من "أوبرا سافوي" لآرثر سوليفان ، وقصة مستوحاة من قصيدة لـ دبليو إس جيلبرت ، وتواصلت مع بايبر لتصميم العمل. إلا أن بايبر لم يتمكن من قبول المهمة، فنصح زميله. كانت هذه فرصة انتظرها لانكستر بفارغ الصبر منذ أن كان في الحادية عشرة من عمره، عندما اصطحبته والدته لمشاهدة إنتاج دياغيليف لباليه " الجميلة النائمة ". يتذكر لانكستر قائلاً: "الجمال الباهر لديكورات باكست، وقوة تأثري بها  ... في تلك اللحظة، تبلورت لديّ طموحات لم تتحقق إلا بعد أكثر من ثلاثين عاماً". ^{[ 74 ]} حقق باليه كرانكو المفعم بالحيوية نجاحًا فوريًا - "أبرز عروض الموسم"، على حد تعبير نوكس - وحوّل لانكستر إلى واحد من أكثر مصممي المسرح طلبًا في البلاد. ^{[ 75 ]} خلال ما تبقى من الخمسينيات والستينيات، عُرضت أزياؤه وديكوراته في إنتاجات جديدة في كوفنت غاردن ، وجليندبورن ، وأولد فيك ، وألديبورغ ، وفي ويست إند . ^{[ 1 ]}

على الرغم من أنه قدّم رسومات لبعض كتب مؤلفين آخرين في ثلاثينيات القرن العشرين، إلا أن الطلب المستمر على لانكستر كرسام لم يبدأ إلا بعد الحرب. ^{[ 76 ]} قام برسم أو تصميم أغلفة لمجموعة واسعة من الكتب، سواءً كانت روائية أو غير روائية. وشملت أعماله رسومات لأعمال أصدقاء له مثل نانسي ميتفورد ، وآلان مورهد، وأنتوني باول ؛ ولكتب حققت أعلى المبيعات، من بينها كتب سي.  نورثكوت باركنسون وبي .  جي.  وودهاوس ؛ ^{[ 76 ]} ولمؤلفين معاصرين آخرين مثل روث ماكيني ، وفيوليت باول ، وسيمون رافين، وفيرجينيا غراهام . كما قام برسم طبعات جديدة من أعمال كلاسيكية لمؤلفين من أمثال شكسبير، وبيربوم، وهيلير بيلوك ، وساكي . ^{[ 77 ]}

في كتابه "أوزبرت: صورة لأوزبرت لانكستر" ، يعلق بوسطن على أن حياة موضوعه، بعد الأحداث الدرامية في أثينا، كانت هادئة وحافلة بالعمل، مع "قلة ملحوظة في المشاحنات والمؤامرات والفضائح والمشاكل التي يمكن الإبلاغ عنها". ^{[ 78 ]} كان لدى عائلة لانكستر منزل جورجي في هينلي أون تيمز ، وشقة في تشيلسي ، حيث كانوا يقيمون من الاثنين إلى الجمعة. ^{[ 79 ]} كان يعمل من المنزل صباحًا على الرسوم التوضيحية، وتصميمات المسرح، ومراجعات الكتب، وأي أعمال أخرى يكلف بها، قبل أن ينضم إلى زوجته لتناول مشروب مارتيني جاف في منتصف النهار ، ثم يرتدي ملابسه ويذهب إلى أحد نواديه لتناول الغداء. ^{[ 12 ]} بعد ذلك، كان يتوجه سيرًا على الأقدام إلى مبنى صحيفة إكسبريس في شارع فليت حوالي الساعة الرابعة عصرًا. هناك، كان يتبادل أطراف الحديث مع زملائه قبل أن يجلس على مكتبه يدخن بشراهة، ويرسم كاريكاتير اليوم التالي. بحلول الساعة السادسة والنصف تقريباً، كان سيقدم الرسم الكاريكاتوري إلى المحرر ويكون مستعداً لتناول مشروب في مطعم إل فينو على الجانب الآخر من الطريق، ثم لحضور الفعاليات الاجتماعية المسائية. ^{[ 82 ]}

توفيت كارين لانكستر عام ١٩٦٤. كانا مختلفين تمامًا في الطباع، فهي هادئة ومحبة للمنزل، وهو منفتح واجتماعي، لكنهما كانا متحابين بشدة، وقد تركه رحيلها في حالة حزن شديد. ^{[ ٨٣ ]} بعد ثلاث سنوات، تزوج من الصحفية آن سكوت-جيمس ؛ كانا يعرفان بعضهما منذ سنوات عديدة، مع أنها لم تكن معجبة به كثيرًا في البداية، إذ وجدته متصنعًا ومتعجرفًا. ^{[ ٨٤ ]} بحلول الستينيات، أصبحا صديقين حميمين، وبعد وفاة كارين، أمضى لانكستر الأرمل وسكوت-جيمس المطلقة وقتًا أطول معًا. أقيم حفل زفافهما في مكتب تسجيل تشيلسي في ٢  يناير ١٩٦٧. ^{[ ٨٥ ]} بعد زواجهما، احتفظا بشقته في تشيلسي، وكانا يقضيان عطلات نهاية الأسبوع في منزلها في قرية ألدوورث بمقاطعة بيركشاير ، بعد بيع منزلهما في هينلي. ^{[ ٨٤ ]}

على الرغم من كونه معلقًا في الغالب وليس ناشطًا، إلا أن لانكستر استثنى حماية التراث المعماري البريطاني، حيث أصبح قائدًا للرأي العام. ^{[ 86 ]} كتب المؤرخ جيري وايت أن هدم قوس يوستون في لندن عام 1962 نبه عامة الناس إلى أنه "بدون يقظة ومقاومة قوية، فإن لندن معرضة لخطر فقدان معالمها واحدًا تلو الآخر، إما لمصلحة الربح أو لمصلحة عامة خاطئة". ^{[ 87 ]} كان لانكستر يضغط على هذه النقطة منذ ما قبل الحرب. ^{[ 86 ]} في عام 1967، عُيّن في اللجنة الاستشارية للمباني التاريخية التابعة لمجلس لندن الكبرى ، وانضم إلى بيتجمان وبيفسنر والسير جون سومرسون . ^{[ 87 ] [ 88 ]} لعبوا دورًا رئيسيًا في إفشال خطط حكومة حزب العمال لهدم واجهة معرض تيت . ^{[ 87 ]} في عام 1973، قام لانكستر، برفقة بيتجمان وآخرين من ذوي الفكر المماثل، بحملة ضد فرض الحكومة المحافظة رسوم دخول على المعارض والمتاحف التي كانت مجانية حتى ذلك الحين؛ وقد تسببت هذه الرسوم في انخفاض حاد في عدد الزوار، وسرعان ما تم إلغاؤها. ^{[ 89 ]}

في يونيو 1975، مُنح لانكستر لقب فارس ضمن قائمة تكريمات عيد ميلاد الملكة . ^{[ 90 ]} تعاون هو وزوجته في تأليف كتاب "حديقة المتعة" (1977)، وهو تاريخ للحدائق البريطانية. ورغم أن الكتاب غطى بالتفصيل حدائق عظيمة مثل حديقة ستو ، إلا أن نصها ورسوماته لم تُغفل الجهود المتواضعة: "تُعدّ حديقة الضواحي أهم حديقة في القرن العشرين، ولا يوجد عذر سوى الجهل لاستخدام كلمة "ضواحي" بمعنى ازدرائي". ^{[ 91 ]} في العام التالي، منحته الجمعية الملكية للفنون لقب المصمم الملكي للصناعة ، وهو تمييز سبقه فيه الفنان والمهندس المعماري هيو كاسون ؛ ومصمم الخطوط إريك جيل ؛ وتشارلز هولدن ، مهندس هيئة النقل في لندن؛ وبارنز واليس ، مهندس زمن الحرب؛ والمهندس المعماري الحداثي السير باسيل سبنس ، الذي خاض معه لانكستر نقاشات حادة . لم يظهر مصمم مسرحي آخر يحمل لقب RDI حتى ستيفانوس لازاريديس عام 2003. ^{[ 92 ]} في عام 1978، أصيب لانكستر بأولى جلطاته الدماغية ، وبدأت صحته بالتدهور تدريجيًا. لم يصمم للمسرح بعد ذلك، ورسم آخر رسومه الكاريكاتورية القصيرة لصحيفة إكسبريس في مايو 1981، ^{[ 93 ]} ونشر مجموعته الأخيرة، " حياة وأزمنة مودي ليتلهامبتون"، في العام التالي. ^{[ 1 ]}

توفي لانكستر في شقته في تشيلسي في 27 يوليو 1986، عن عمر يناهز 77 عامًا. ودُفن مع أجيال سابقة من عائلته في مقبرة كنيسة ويست وينش. ^{[ 94 ]} وأُقيمت مراسم تأبين في كنيسة سانت بول، كوفنت غاردن في أكتوبر 1986. ^{[ 95 ]}

في عام ٢٠٠٨، وصف المؤرخ المعماري غافين ستامب كتاب لانكستر " عمود إلى عمود " (١٩٣٨) - الذي نُقِّح لاحقًا وضُمَّ إلى الجزء الثاني " منازل حلوة " (١٩٣٩) - بأنه "واحد من أكثر الكتب تأثيرًا في مجال العمارة على الإطلاق، وبالتأكيد أكثرها طرافة". ^{[ ٩٦ ]} شعر لانكستر أن المعماريين والكتاب المتخصصين في العمارة قد خلقوا هالة من الغموض تُربك عامة الناس، ولذا سعى في كتابيه إلى تبسيط هذا الموضوع، مُقدِّمًا، كما قال، "كمية قليلة من المعلومات ممزوجة بجرعة كبيرة من التحيز الشخصي". ^{[ ٩٧ ] [ حاشية ١٣ ]}

منذ صغره، كان لانكستر مفتونًا بالعمارة. يتذكر رحلته الأولى إلى البندقية والمنظر "الخلاب" لسان جورجيو ماجوري من ساحة بيازيتا ، وفي شبابه كان يقوم بما وصفه بـ"جولات الكنائس" مع بيتجمان. ^{[ 98 ]} دفعه اهتمامه بالتراث المعماري إلى كتابة ورسم ما وصفه نوكس بأنه "سلسلة من الجدالات المعمارية في صورة كتب مصورة جذابة". قال هارولد نيكلسون عن عمل لانكستر في هذا المجال: "تحت تلك الابتسامة الحريرية الساخرة، تكمن حماسة مصلح متحمس  ... كتاب بارع وممتع للغاية. ولكنه أكثر من ذلك. إنه ملخص واضح لموضوع بالغ الأهمية". ^{[ 99 ]} أربعة من كتب لانكستر تندرج ضمن هذه الفئة: كتاب "التقدم في خليج بيلفيس" الذي يسخر من المخططين غير المبالين والمطورين الجشعين؛ يُصوّر كتاب "عمود إلى عمود" ويُحلّل واجهات المباني من العصور القديمة وحتى يومنا هذا، بينما يُقدّم كتاب "منازل حلوة" نفس التحليل للتصميمات الداخلية. أما كتاب "دراينفليت المكشوفة" فيُشابه كتاب " التقدم في خليج بيلفيس" . في جميع هذه الأعمال، يستخدم لانكستر شيئًا من التقنية التي وصفها لتصميم المسرح: تقديم نسخة مُحسّنة قليلاً من الواقع. فالأعمدة الملتوية في قسم " الباروك " ليست مُستوحاة مباشرةً من مبانٍ باروكية حقيقية، بل هي خلاصة الفنان للعديد من الأمثلة التي رآها ورسمها. وبهذه الطريقة، سعى إلى توعية عامة الناس بالمباني الجيدة، و"الحالة المؤسفة الحالية للعمارة الإنجليزية". ^{[ 98 ]}

نادرًا ما كانت رسومات لانكستر ولوحاته في اليونان وما حولها ساخرة؛ بل كانت بمثابة سجل لحبه للبلاد ودراسته المتأنية لها. عندما منعه استهزاؤه بالاستبداد من زيارة اليونان أثناء الحكم العسكري، توجه بدلًا من ذلك إلى مصر والسودان ولبنان وسوريا، مصطحبًا معه دائمًا دفتر رسم كبير، كتب فيه ورسم. ومن هذه الرسومات أنتج " منظر طبيعي كلاسيكي مع شخصيات" (1947)، و "الإبحار إلى بيزنطة: دليل معماري" (1969)، وفي سياق مختلف، " تغيرات المشهد " (1978)، حيث خاض غمار كتابة الشعر لمرافقة رسوماته. ^{[ 100 ] [ حاشية 14 ]} كتبت ديليس باول ، وهي من عشاق اليونان المعروفين ، أن لانكستر كان "واحدًا من القلائل الذين يستطيعون المزاح عن اليونانيين دون الإساءة إليهم؛ لقد كان مخلصًا لليونان؛ لقد وُلد ليحتفي بها". ^{[ 101 ]}

على الرغم من أن صحف بيفربروك كانت ذات توجه يميني تحريريًا، إلا أن لانكستر لم يتعرض قط لضغوط لاتباع خط حزبي. ^{[ 48 ]} كان يميل إلى السخرية من الحكومة القائمة، بغض النظر عن الحزب، وكان يشعر بأن زملاءه ذوي التوجهات الحزبية الصريحة، مثل ديفيد لو وفيكي ، كانوا مقيدين بانتمائهم السياسي. ^{[ 102 ]} كتب: "ليس من شأن رسام الكاريكاتير أن يلوح بالأعلام ويهتف أثناء مرور الموكب؛ دوره المحدد هو دور الصبي الصغير الذي يشير إلى أن الإمبراطور عارٍ تمامًا". ^{[ 103 ]}

في أواخر أربعينيات القرن العشرين، أسس لانكستر فرقة مسرحية تضم شخصياتٍ وضع على ألسنتها نكاته الاجتماعية والسياسية. وكانت الشخصية النجمية هي مودي، كونتيسة ليتلهامبتون ، التي جمعت بين الدهاء والتقلب في آنٍ واحد. بدأت كشخصية وصفها مبتكرها بأنها "رمز طبقي غريب الأطوار بعض الشيء"، لكنها تطورت إلى "صوت تعليق صريح قد يكون صوتي". ^{[ 104 ]} كانت آراء مودي السياسية انتقائية: "في بعض الأمور، هي يمين السيد إينوك باول ، وفي أمور أخرى يسار السيد مايكل فوت ". ^{[ 105 ]} استحوذت تعليقاتها على صيحات الموضة وغرائب ​​العصر على اهتمام الجمهور؛ ^{[ 104 ]} ويصفها مؤرخ الفن بيفيس هيلير بأنها "شخصية أيقونية تُضاهي شخصية الكولونيل بليمب للو وشخصية الجدة لجايلز ". ^{[ 106 ]} تم اقتراح العديد من الشخصيات كنموذج لشخصية مودي، ^{[ 15 ]} لكن لانكستر أكدت أنها لم تكن مبنية على أي شخص حقيقي. ^{[ 110 ]}

من بين الشخصيات الأخرى التي ظهرت بانتظام، زوج مودي، ويلي، قليل الذكاء ولكنه يتمتع بفطنةٍ أحيانًا؛ سيدتان أرملتان مهيبتان: العمة الكبرى لعائلة ليتلهامبتون، إدنا، والسيدة فروغمارش، ناشطة من الطبقة المتوسطة في حزب المحافظين؛ ^{[ حاشية 16 ]} الكاهن فونتووتر، تجسيدٌ للكنيسة المناضلة ؛ السيدة راجاجوجوليبارمي، سياسية آسيوية؛ والأب أو بابلغم، نظيره الكاثوليكي الروماني؛ يظهرون في الرسم التوضيحي على اليمين، من مجموعة " الأصول السائلة " الصادرة عام 1975. لاحظ مارك بوكسر، المعاصر الأصغر سنًا للانكستر، الطريقة التي طورت بها بعض الشخصيات، مثل الكاهن، "خصائص مربعة لتناسب شكل مربع الرسوم المتحركة". ^{[ 47 ]} في رسومه الكاريكاتورية خلال الحرب، غالبًا ما سخر لانكستر من موسوليني وهتلر ؛ لاحقًا ، نادرًا ما صور سياسيين معاصرين، على الرغم من أن نوكس أدرج بعض الرسوم الكاريكاتورية الصغيرة من الستينيات التي يظهر فيها الجنرال ديغول وهارولد ويلسون وآخرون. ^{[ 112 ]} ظهر ريتشارد نيكسون في بعض الرسوم الكاريكاتورية الصغيرة خلال فضيحة ووترغيت ؛ في إحداها تم رسمه واقفًا بجانب مرحاض يتدفق منه الماء، قائلاً ببراءة: "أشرطة؟ أي أشرطة؟" ^{[ 113 ]}

علّق الروائي أنتوني باول قائلاً إن لانكستر، بعد أن ابتكر شخصيته الخاصة بعناية وصممها بأسلوب مميز – "شارب كثيف، وبدلات منقوشة، وقميص وربطة عنق بألوان جريئة" – ابتكر شخصيات مماثلة في أسلوبها لرسومه الكاريكاتورية، محققاً "الفعالية الدرامية التقليدية لمجموعة كبيرة من الممثلين في عرض كوميديا ​​ديلارتي ". ^{[ 114 ]}

بدأت مسيرة لانكستر في تصميم الديكور المسرحي وانتهت مع أعمال جيلبرت وسوليفان . كانت أولى تصاميمه للأزياء والديكورات لباليه " باين آبل بول " (1951) لفرقة سادلرز ويلز ، وهو باليه من تصميم جون كرانكو ، مستوحى من قصيدة لجيلبرت وموسيقى سوليفان . ^{[ 115 ]} أما آخر أعماله فكانت لإحياء فرقة دويلي كارت للأوبرا لأوبرا "الساحر" (1973). ^{[ 1 ]} وفي الفترة بينهما، صمم المزيد من العروض للباليه الملكي ، بالإضافة إلى مهرجان غليندبورن للأوبرا ، ومسرح أولد فيك ، ومسارح ويست إند . وقد شعر لانكستر ببعض الأسف لأنه من بين عشرين مسرحية وأوبرا وباليه صممها خلال تلك الفترة، لم يكن سوى عمل واحد جاد تمامًا، وهو أوبرا " بيتر غرايمز" لبريتن ، التي قدمتها الأوبرا الوطنية البلغارية في صوفيا عام 1964. ^{[ 66 ]}

لا تزال ثلاثة من تصاميم لانكستر المسرحية مستخدمة في عروض القرن الحادي والعشرين، جميعها من إنتاج فرقة الباليه الملكية: باين آبل بول ، ولا في مال غارديه ، وكوبيليا . [ ^{116 ] في} مقال نُشر عام 2016 عن العرض الثاني، كتبت دانييل باكلي: "تُضفي تصاميم لانكستر السريالية والأسلوبية لباليه لا في مال غارديه طابعًا تمثيليًا صامتًا على القصة، وتُبرز الطابع الكوميدي المبالغ فيه، لكن خلفيات الحقول الممتدة في الأفق، وحزم التبن، والسماء الحالمة، وأكواخ القرية، تُوفر السياق الريفي المثالي الذي تحتاجه القصة". ^{[ 117 ]} وتضيف باكلي أن تصاميم لانكستر وُجهت إليها انتقادات لعدم تحديدها زمانًا أو مكانًا معينًا للباليه، "باستثناء، بالطبع، تصويرها لحياة ريفية مثالية في لندن في ستينيات القرن الماضي". ^{[ 117 ]}

كان رأي لانكستر المعلن أن ديكورات المسرح والأزياء يجب أن تعكس الواقع، ولكن "من خلال عدسة، تُكبّر وتُبرز كل ما تعكسه بشكل طفيف". ^{[ 118 ]} علّق السير جيرانت إيفانز على كيف ساعدت تصاميم لانكستر المؤدي: "كان تصميمه لشخصية فالستاف رائعًا : فقد أعطاني أدلة لفهم الشخصية، وعكس ذلك الحس الفكاهي الرائع والدقيق الذي كان حاضرًا في جميع أعماله". ^{[ 101 ]}

إلى جانب معرض أقامه خلال دراسته الجامعية، أقام لانكستر أربعة معارض ضخمة لأعماله. كان أولها في نورويتش في الفترة 1955-1956، عندما افتتح بيتجمان معرضًا شمل مختلف أعمال لانكستر، بما في ذلك ملصقات من ثلاثينيات القرن العشرين، بالإضافة إلى رسوم كاريكاتورية، وتصاميم مسرحية، ولوحات مائية، ورسومات معمارية. ^{[ 122 ]} وفي عام 1967، ركز معرض في لندن على أزيائه وديكوراته، مع أمثلة من أعماله في المسرحيات، وعروض الباليه، والأوبرا، وبشكل استثنائي، فيلم ( أولئك الرجال الرائعون في آلاتهم الطائرة ، 1965). ^{[ 123 ]} في عام 1973، وبتحريض من روي سترونغ ، أقام المعرض الوطني للصور معرض "وصية ليتلهامبتون"، الذي رسم فيه لانكستر صورًا لأسلاف ويلي ليتلهامبتون المفترضين وذريته، على غرار فنانين عبر القرون، من هولباين إلى فان دايك وليلي، ثم إلى رينولدز وغينزبورو وصولًا إلى سارجنت وهوكني . كتب سترونغ مقدمة للكتاب الذي نشره لانكستر والذي يضم مجموعة الصور. ^{[ 124 ]} احتفالًا بالذكرى المئوية لميلاد لانكستر، أقامت مجموعة والاس معرضًا بعنوان "رسوم كاريكاتورية وتيجان: عبقرية أوزبرت لانكستر" من أكتوبر 2008 إلى يناير 2009. أشرف على المعرض جيمس نوكس، محرر ومؤلف سيرة ذاتية وكتالوج فاخرين يحملان نفس عنوان المعرض. ^{[ 106 ] [ 125 ]}

شملت أوسمة لانكستر حصوله على لقب فارس ، ووسام الإمبراطورية البريطانية (CBE) في تكريمات التتويج عام 1953، ودكتوراه فخرية في الآداب من جامعة أكسفورد ، بالإضافة إلى شهادات فخرية من جامعات برمنغهام (1964)، ونيوكاسل أبون تاين (1970)، وسانت أندروز (1974). ^{[ 1 ]}

في عام 2008، عام الذكرى المئوية لميلاد لانكستر، وصفه بيتر يورك بأنه "كنز وطني  ... يُمكن القول إنه أشهر رسام كاريكاتير في الصحف البريطانية، وبالتأكيد مؤرخ معماري ورسام توضيحي بارع وفعّال، وأحد أكثر مصممي المسرح والأوبرا والباليه إلهامًا في القرن العشرين". لكن يورك أضاف أن لانكستر طواه النسيان إلى حد كبير في السنوات الأخيرة: "الأشخاص الذين تقل أعمارهم عن 40 عامًا لا يعرفونه"، كما يعرفون بيتجمان من خلال برامجه التلفزيونية العديدة. ^{[ 126 ]} وصفه "رفيق أكسفورد للأدب الإنجليزي " بأنه "كاتب وفنان ورسام كاريكاتير ومصمم مسرحي، سخرت أعماله المصورة العديدة بلطف من نمط الحياة الإنجليزية: كان بارعًا بشكل خاص في تصوير منازل الريف وعمارة الطبقة العليا وسلوكياتها، ولكنه كان يتمتع أيضًا بنظرة ثاقبة للضواحي". ^{[ 127 ]} وصفته صحيفة التايمز في نعيها بأنه "أكثر رسامي الكاريكاتير تهذيبًا وهدوءًا، لم يكن يومًا من دعاة التغيير، بل ظل دائمًا ناقدًا فكاهيًا ومهذبًا يتمتع بفهم عميق لتقلبات الطبيعة البشرية". ^{[ 66 ]} كتب السير روي سترونغ أن رسومات لانكستر الكاريكاتيرية كانت "رسومات رجل نبيل من المدرسة القديمة  ... لم يتجاوز حدود السخرية اللاذعة لجيرالد سكارف أو برنامج Spitting Image . كانت عباراته الموجزة في رسوماته الكاريكاتيرية القصيرة أشبه برسومات كوارد ". ^{[ 128 ]}

على الرغم من الإشادة الكبيرة التي حظي بها في ذلك الوقت - إذ قال أنتوني باول: "كان أوزبرت يُبقي الناس متفائلين بفضل روحه المرحة وذكائه" ^{[ 103 ] [ حاشية 18 ]} - كان لانكستر مدركًا أن عمل رسام الكاريكاتير السياسي زائل، ولم يتوقع أن تدوم رسوماته ذات الطابع المعاصر طويلًا. ^{[ 128 ]} وقد تمثل إرثه كرسام كاريكاتير صغير في هذا النوع الفني نفسه؛ [43] ومن بين خلفائه في الصحافة الوطنية ميل كالمان، ومايكل هيث، ومارك، ومات، وتروغ. ^{[ 43 ]} [ 47 ] [ 126 ] وعلى الرغم من الطابع ^{المعاصر لرسومات لانكستر ، إلا أنها لا تزال ذات} أهمية للمؤرخين؛ إذ تقتبس لوسي سميث إشادة معاصرة من موران كابلات : "لن يكتمل أي تاريخ اجتماعي لهذا القرن [العشرين] بدونه. لقد انضم إلى حفنة من الفنانين الذين عكسوا، على مدى القرون الثلاثة الماضية، أمتنا في عصرهم." ^{[ 101 ]}

قالت صحيفة التايمز عن تصاميم لانكستر المسرحية: "عندما يُكتب تاريخ غليندبورن، سيحتل اسم أوزبرت لانكستر مكانة مرموقة في سجل الشرف، فهو يمتلك موهبة عظيمة في تصميم ديكورات تُضفي حيوية على كل أوبرا". ^{[ 130 ]} ولكن على الرغم من أن تصاميم المسرح أقل زوالًا من الرسوم الكاريكاتورية المعاصرة، إلا أن عمرها العملي يُقاس بالسنوات أو بضعة عقود على الأكثر. ^{[ 131 ] [ 132 ]} إن بقاء أزياء لانكستر وديكوراته لأوبرا "أناناس بول" و "الفتاة سيئة الحظ" حتى القرن الحادي والعشرين أمر استثنائي، وقد حلت محل معظم أعماله الأكثر شهرة في مجال الأعمال الكلاسيكية تصاميم جديدة لفنانين من أمثال هوكني وألتز . ^{[ 131 ] [ 133 ]}

أثار أسلوب لانكستر النثري جدلاً واسعاً. فقد سخر منه بيتجمان قائلاً إنه "معقد بشكل لذيذ"، وأيد كل من بوسطن ونوكس هذا الرأي. ^{[ 64 ]} لكن جورج مالكولم طومسون، الرجل المقرب من بيفربروك، قال عن لانكستر: "الأمر المزعج في صحيفة إكسبريس هو أنه لم يكن الوحيد الذي يجيد الرسم فحسب، بل كان أيضاً يكتب أفضل من أي شخص آخر في المبنى". ^{[ 134 ]}

تُعدّ كتب لانكستر المعمارية من أكثر أعماله رسوخًا في الذاكرة. وقد أُعيد إصدار كتاب "Pillar to Post" وما تلاه من كتب في طبعاتٍ مختلفة، وفي عام 2018، صدرت مجموعةٌ مُغلّفة بعنوان " Cartoons, Columns and Curlicues" ، تضمّ "Pillar to Post" و " Homes Sweet Homes" و "Drayneflete Revealed ". ^{[ 135 ]} وفي مراجعةٍ للطبعة الجديدة في صحيفة " The Irish Times "، كتب نيال ماكغاريغل: "إنّ هذه الكتب تعكس عصرها، بلا شك، لكنّ إرثها جزءٌ لا يتجزأ من التراث الثقافي العريق الذي نناضل من أجله اليوم، وهو حقٌّ لنا". ^{[ 136 ]} كتب آلان باورز في صحيفة فايننشال تايمز : "على الأقل، باتت المباني القديمة تحظى بتقدير أكبر، وواجهات المنازل المحيطة بمسقط رأس لانكستر في نوتينغ هيل مزينة بألوانه المفضلة من الوردي والبنفسجي  ... لقد بتنا ندرك الآن أن الشوارع والمنازل المتراصة في الماضي توفر أفضل فرصة للتواصل الاجتماعي وتوفر الطاقة، وأن حتى المباني السيئة يمكن أن ترسم البسمة على وجوهنا. ونحن مدينون لأوزبرت لانكستر بالكثير لهذين الاكتشافين." ^{[ 137 ]}

• بوسطن، ريتشارد (1989). أوزبرت: صورة لأوزبرت لانكستر . لندن: كولينز. ​​ISBN 978-0-00-216324-8.
• كامبل، جون (1993). إدوارد هيث: سيرة ذاتية . لندن: جوناثان كيب. ISBN 978-0-224-02482-2.
• كاتو، جيريمي ؛ رالف إيفانز؛ جيمس ماكونيكا (1994). تاريخ جامعة أكسفورد . أكسفورد: مطبعة كلارندون. OCLC 901267012 . 
• كلارك، كينيث (1976). جزء آخر من الغابة: صورة ذاتية . لندن: جون موراي. OCLC 901267012 . 
• دونيلي، مارك (1999). بريطانيا في الحرب العالمية الثانية . لندن: روتليدج. ISBN 978-0-415-17426-8.
• هاريس، فرانك (1969) [1920]. صور معاصرة، السلسلة الثالثة . نيويورك: مطبعة غرينوود. OCLC 214336144 . 
• هاسكل، أرنولد ؛ ماري كلارك (1958). حولية الباليه: سجل وكتاب سنوي للباليه، المجلد 12. لندن: آدم وتشارلز بلاك. OCLC 1643813 . 
• هورن، أليستير (2010). ماكميلان: السيرة الذاتية الرسمية . لندن: ماكميلان. ISBN 978-0-230-73881-2.
• هوارد، بول (2016). قرأتُ الأخبار اليوم، يا إلهي . لندن: بيكادور. ISBN 978-1-5098-0005-6.
• نوكس، جيمس (2008). الرسوم الكاريكاتورية والتيجان: عبقرية أوزبرت لانكستر . لندن: فرانسيس لينكولن. ISBN 978-0-7112-2938-9.
• كونيهولم، بروس (2014). أصول الحرب الباردة في الشرق الأدنى . برينستون: مطبعة جامعة برينستون. ISBN 978-1-4008-5575-9.
• لانكستر، أوزبرت (1963) [1953]. كل شيء من الذاكرة (  الطبعة الثانية). لندن: جون موراي. OCLC 963633673 . 
• لانكستر، أوزبرت (1964). كتاب البطريق لأوزبرت لانكستر . هارموندسوورث: دار بنغوين للنشر. OCLC 600869 . 
• لانكستر، أوزبرت (1967). بنظرة إلى المستقبل . لندن: جون موراي. OCLC 470420503 . 
• لانكستر، أوزبرت (1975). الأصول السائلة . لندن: جون موراي. ISBN 978-0-7195-3238-2.
• لانكستر، أوسبرت (1984). ملحمة ليتلهامبتون . لندن: ميثوين. رقم ISBN 978-0-413-54990-7.
• لوني، أندرو (2016). رجل ستالين الإنجليزي: حياة غاي بورغيس . لندن: هودر وستوكتون. ISBN 978-1-473-62738-3.
• لوسي-سميث، إدوارد (1988). أوزبرت لانكستر الأساسي: مختارات بالريشة والقلم . لندن: باري وجينكينز. ISBN 978-0-7126-2036-9.
• سكوت-جيمس، آن ؛ أوزبرت لانكستر (1977). حديقة المتعة . لندن: جون موراي. ISBN 978-0-7195-3438-6.
• ستامب، جافين (2013). مناهضة القبح: رحلات في العمارة والتصميم الإنجليزي . لندن: دار أوروم للنشر. ISBN 978-1-78131-123-3.
• تيرنر، باري (2011). منارة التغيير: كيف شكّل مهرجان بريطانيا لعام 1951 العصر الحديث . لندن: دار أوروم للنشر. ISBN 978-1-84513-721-2.
• واتكينز، آلان (1982). حياة قصيرة: مع بعض المذكرات . لندن: هاميش هاميلتون. ISBN 978-0-241-10890-1.
• وايت، جيري (2016). لندن في القرن العشرين: مدينة وسكانها . لندن: راندوم هاوس. ISBN 978-1-84792-453-7.