مسلسل تلفزيوني

في العالم العربي ، تُعدّ المسلسلات نوعاً من الدراما التلفزيونية ذات بنية مشابهة للمسلسلات اللاتينية ؛ وغالباً ما تكون دراما تاريخية تُركّز على شخصيات وقصص إسلامية، أو قصص تتناول قضايا اجتماعية أو سياسية ضمن ثقافة بلد ما. ^{[ 23 ] [ 24 ] [ 25 ] [ 26 ]}

ترتبط المسلسلات تقليديًا بشهر رمضان المبارك ؛ إذ يتزامن وقت الإفطار عند غروب الشمس (حيث يُسمح للمسلمين بإنهاء صيامهم ) مع أوقات الذروة التلفزيونية والمشاهدة العائلية، وغالبًا ما تمدد القنوات التلفزيونية ساعات الذروة لتشمل وقت السحور (وجبة ما قبل الفجر وبداية الصيام) لزيادة عائدات الإعلانات من هذه الشريحة المتزايدة من المشاهدين. وتعود القنوات التلفزيونية عادةً إلى عرض مسلسلات جديدة لأول مرة خلال شهر رمضان، والتي تتكون عادةً من 30 حلقة لتستمر طوال الشهر. ^{[ 27 ] [ 28 ] [ 24 ] [ 29 ]} وقد وصف بيير أبي صعب هذه المسلسلات بأنها "وثيقة الصلة بالثقافة الشفهية، ورواية القصص، والعروض"، وتقاليد الحكواتي (رواة القصص). ^{[ 30 ]}

معظم المسلسلات تأتي من دول مثل مصر والأردن والكويت وسوريا ( مع أن الصراعات كالحرب الأهلية السورية أثرت على إنتاجها، حيث اختارت العديد من الإنتاجات السورية التصوير في دول مثل لبنان ) . ^{[ 23 ] [ 31} ] ^{[ 32 ] [ 25 ]} في مصر، لا تُعرض المسلسلات الجديدة عادةً خارج شهر رمضان، بل تُعاد حلقات المسلسلات ^{القديمة} طوال بقية العام. ^{[ 33 ]}

تركز المسلسلات التلفزيونية الأرجنتينية عمومًا على التحولات الميلودرامية للحياة التقليدية للطبقة المتوسطة، مع لمسات كوميدية. تُبث العديد من هذه المسلسلات عبر شبكتي التلفزيون الرئيسيتين، القناة 13 وتيليفي . كانت هذه المسلسلات موجهة في الغالب للمشاهدات الإناث في الستينيات، ثم اتسع نطاقها ليشمل جماهير أوسع بحلول أوائل التسعينيات، ومنذ ذلك الحين، تُنتج مسلسلات "الشباب"، الموجهة بالدرجة الأولى للمراهقين. وقد حققت مسلسلات الشباب الأرجنتينية نجاحًا كبيرًا في بلدان أخرى، حيث أُعيد إنتاجها أو بثها. من بين أشهر مسلسلات الشباب: تشيكيتيتاس ("الملائكة الصغيرات")، ريبيلدي واي ، فلوريسينتا ، مونيكا برافا ("الملاك البري")، فيوليتا ، وباتيتو فيو ("البطة القبيحة").

في بوليفيا ، تكثر مواضيع الدراما والرومانسية والموسيقى والمناظر الطبيعية الخلابة والأماكن النائية والمغامرات. بعض هذه الأعمال مقتبس من روايات وأحداث تاريخية وواقعية. ومن بين هذه المسلسلات الميلودرامية التي أنتجت في بوليفيا: " لاس تريس بيرفكتاس سولتيراس" ، و"إنديرا" ، و" تييرا أدينترو" ، و"لا فيرجن دي لاس 7 كاليس" ، و "لونا دي لوكوس" ، و "تريس دي نوسوتراس" . وقد أنتجت البلاد حتى الآن أكثر من 15 مسلسلاً تلفزيونياً، وتدور معظم عمليات الإنتاج في سانتا كروز دي لا سييرا . أغلب المسلسلات المعروضة على قنوات التلفزيون المحلية هي إنتاجات دولية (مستوردة من البرازيل وكولومبيا والأرجنتين والمكسيك). يُنتج العديد من المسلسلات البوليفية من قبل منتجين مستقلين، حيث أن العديد منهم أكثر التزاماً بصناعة السينما في البلاد.

تتميز المسلسلات البرازيلية (التي تُعرف غالبًا باسم "نوفيلا") بواقعيتها وجرأتها في تناول المواضيع الجدلية. وتُقدم هذه البرامج عادةً صورًا واقعية لأفراد الطبقات المتوسطة والعاملة والعليا في المجتمع. وتُعدّ الإنتاجات البرازيلية من بين أعلى المسلسلات ذات الميزانيات الضخمة في أمريكا الجنوبية. ^{[ 34 ]} وقد حقق مسلسل "إسكرافا إيزورا " (1976) نجاحًا كبيرًا في أمريكا الجنوبية، ودول الكتلة الشرقية، وأفريقيا، والصين. ^{[ 35 ]} وعادةً ما تستمر المسلسلات في البرازيل من ستة إلى ثمانية أشهر كحد أقصى. إلا أن مسلسل "مالهاساو " ( قلوب شابة )، الموجه للمراهقين، يُعدّ من أطول المسلسلات في البلاد، حيث عُرض من عام 1995 حتى عام 2020. ولذلك، يُصنف عادةً ضمن المسلسلات الدرامية الغربية .

غالبًا ما تتضمن المسلسلات البرازيلية حبكات فرعية معقدة تشمل ثلاثة أو أربعة مواقع مختلفة. عادةً ما يكون هناك موقع غني، وآخر فقير، وموقع أو أكثر تتفاعل فيه شخصيات كلا الموقعين. لا يوجد خط فاصل واضح بين الشخصيات "الطيبة" و"الشريرة"، حيث يُظهر الأبطال في كثير من الأحيان نقاط ضعف مثل الانحلال الأخلاقي ، وإدمان الكحول والمخدرات ، والغباء ، والطموح المفرط، وغيرها. كما يُظهر الأشرار سمات أو دوافع إيجابية، بما في ذلك التعرض للإيذاء في الماضي، والمشاكل العائلية، والفقر.

ليس من النادر أن يجذب الشرير تعاطف الجمهور، أو حتى أن تنتهي قصته بنهاية مرضية. على سبيل المثال، في مسلسل "بيليسيما " ("الأجمل") عام 2006، هربت الشرير بيا فالكاو (التي جسدت دورها فرناندو مونتينيغرو ) من حصار الشرطة ولجأت إلى فرنسا، حيث استقرت مع حبيبها، مستخدمةً حسابًا مصرفيًا سريًا في سويسرا كانت تحتفظ به سابقًا. كما أنه ليس من النادر أن يُهمّش دور البطل بسبب افتقار الممثل للكاريزما. إلى جانب الحبكات المعقدة، تتناول المسلسلات البرازيلية قضايا اجتماعية حساسة وتحاول تقديم بعض جوانب الثقافة البرازيلية، أحيانًا بصورة مثالية.

من السمات المهمة الأخرى للمسلسلات البرازيلية أنها تعتمد بشكل أقل على النجوم الأفراد مقارنةً بأعمال أمريكا الجنوبية الأخرى. قد يضم المسلسل البرازيلي طاقمًا دائمًا يزيد عن 40 ممثلًا، يُعتبر سبعة أو ثمانية منهم "محوريين" في العمل. والسبب الرئيسي في ذلك هو أن تصوير المسلسلات لا يتم مسبقًا، بل تُصوَّر الحلقات قبل أسبوعين تقريبًا من موعد عرضها، وذلك ليتسنى التفاعل مع ردود فعل الجمهور. في ظل هذا النظام، قد يؤدي الأداء الضعيف أحيانًا للممثل الذي يؤدي دور البطولة إلى فشل العمل، كما حدث مع مسلسل "شمس الصيف" ( Sol de Verão ) عام 1982 بعد وفاة نجمه الرئيسي جارديل فيلهو ^{[ 36 ]} ، وفي عام 2016، مع مسلسل "النهر القديم" ( Velho Chico ) بعد وفاة الممثل الرئيسي دومينغوس مونتانييه .

في كندا ، تُعرف المسلسلات التلفزيونية باسم "تيليرومان" باللغة الفرنسية، وهي جزء لا يتجزأ من ثقافة مقاطعة كيبيك الناطقة بالفرنسية . وتُبثّ هذه المسلسلات على جميع محطات التلفزيون تقريبًا في البلاد التي تبث باللغة الفرنسية. وكان أول مسلسل من هذا النوع هو " عائلة بلوف" (La famille Plouffe)، الذي عُرض على إذاعة كندا في خمسينيات القرن الماضي.

نشأت فكرة "التيليرومان" في بدايات شبكة التلفزيون التابعة لهيئة الإذاعة الكندية ( CBC)، حين كانت CBC الشبكة التلفزيونية الوحيدة في كندا (وفقًا لتقرير لجنة ماسي لعام 1949 ). وبينما كان من الممكن نظريًا لشبكة CBC الرئيسية الناطقة بالإنجليزية بث برامج باللغة الإنجليزية من محطات أمريكية (كما اضطرت أيضًا إلى التنافس مع شبكات التلفزيون الأمريكية)، كان على شبكة راديو كندا التابعة لـ CBC تطوير برامجها الخاصة للمشاهدين الكنديين الناطقين بالفرنسية . ونتيجة لذلك، تطور التلفزيون الناطق بالفرنسية في كندا بشكل مختلف عن التلفزيون الناطق بالإنجليزية.

في عام 2003، بدأت خدمة التلفزيون العامة الناطقة بالفرنسية في مقاطعة أونتاريو ، TFO ، بث أول مسلسل تلفزيوني فرنسي-أونتاري ، وهو Francoeur .

ابتداءً من موسمه العاشر عام 2010، تم إنتاج وبث مسلسل "ديغراسي: الجيل التالي" بأسلوب مشابه لأسلوب المسلسلات اللاتينية. واستمر هذا الأسلوب حتى الحلقة 21 من الموسم الثاني عشر عام 2012. كما اعتمد مسلسل "ديغراسي: الجيل التالي" هذا الأسلوب أيضاً عند عرضه على قناة فاميلي .

تركز المسلسلات التلفزيونية التشيلية عادةً على الدراما التقليدية وحياة الطبقة المتوسطة، مع لمسات كوميدية. وغالبًا ما تُظهر هذه البرامج الحياة خارج العاصمة ، كما في مسلسل " إيورانا" الذي عُرض على قناة TVN (والذي تدور أحداثه في جزيرة إيستر ). تُنتج وتُبث المسلسلات التلفزيونية في البلاد عادةً من قِبل القناة 13 وهيئة الإذاعة والتلفزيون الوطنية التشيلية (TVN)، حيث تُطلقان مسلسلاتهما الرئيسية في مارس من كل عام بفارق بضعة أيام بين تاريخي العرض الأول، مما أدى إلى ما يُشبه "حرب المسلسلات" في مجال التسويق. وفي الآونة الأخيرة، انضمت شبكات تلفزيونية تشيلية أخرى، مثل ميغا وتشيليفيزيون ، إلى هذه "الحرب". تدور أحداث العديد من المسلسلات التليفزيونية الأكثر نجاحًا في تشيلي في حقبة تاريخية مثل Pampa Ilusión (1935)، El señor de La Querencia (1920)، Los Pincheira (1918)، Secretos en el jardín (1981) أو Perdona nuestros pecados (1953–1961).

غالباً ما تركز المسلسلات الكولومبية مثل " بيتي القبيحة " على القصص الكوميدية. ومع ذلك، فإن بعضها ذو طابع واقعي أكثر أو مقتبس من روايات.

كان أول مسلسل تلفزيوني كولومبي هو El 0597 está ocupado ، الذي أنتجته شركة Producciones PUNCH في عام 1959. ^{[ 37 ]} ومنذ ذلك الحين وحتى أواخر التسعينيات ووصول التلفزيون الخاص إلى البلاد، أنتجت مجموعة متنوعة من شركات الإنتاج وبثت مسلسلاتها التلفزيونية الخاصة، مثل تلك التي أنتجتها Colombiana de Televisión و TeVecine و Cenpro Televisión (منتج مسلسل Perro amor ، الذي كان شائعًا في أواخر التسعينيات).

تُعرض وتُنتج المسلسلات التلفزيونية الكولومبية التي تنتجها RTI Colombia وTelemundo عادةً على قناة Caracol، بينما تُنتج Televideo و Fox Telecolombia بعض مسلسلات RCN. كما تُنتج Caracol وRCN برامجهما الخاصة وتبثانها. حاليًا، تُبث عادةً أربعة أو خمسة مسلسلات كولومبية من الساعة السادسة مساءً وحتى حوالي الساعة الحادية عشرة  مساءً على هذه القنوات.

من اللافت للنظر أن العديد من المسلسلات التي صممها وكتبها كولومبيون تحقق مبيعات جيدة خارج البلاد، باعتبارها من أهم الصادرات. تقوم دول أخرى بعد ذلك بتكييف هذه المسلسلات مع السياق المحلي، من خلال إنتاج مسلسلات مبنية على القصة نفسها، مع تغييرات طفيفة في الأسماء والأماكن، وفي أغلب الأحيان، يتم استبدال الممثلين بممثلين كولومبيين احترامًا لاتفاقيات الملكية الفكرية وقوانين حقوق النشر. ومن الأمثلة البارزة على ذلك مسلسل " بيتي القبيحة" (الذي اقتبسته قناة ABC في الولايات المتحدة تحت اسم "بيتي القبيحة ")، حيث تُرجمت قصته وعُرضت على أكثر من 30 شبكة تلفزيونية حول العالم.

أول telenovela الكرواتية كان فيلا ماريا ، الذي تم إنتاجه في عام 2004 بواسطة AVA Production. بعد فيلا ماريا ، صنعت AVA Ljubav u zaleđu (2005–2006)، Obični ljudi (2006–2007)، Ponos Ratkajevih (2007–2008) و Zakon ljubavi (2008). تم بث Telenovelas من إنتاج AVA في أكثر من 25 دولة.

مع الصربية FOX Televizija ، قدمت RTL Televizija النسخة الكرواتية من Yo soy Betty، la fea تسمى Ne daj se، Nina (2007). بعد ذلك صنعت RTL Ruža vjetrova (2011-2013)، Tajne (2013-2014)، Vatre Ivanjske (2014-2015) و Prava žena (2016-2017). تم إنتاج إنتاج Ring Multimedia Sve će biti dobro (2008-2009)، Dolina sunca (2009-2010) و Pod sretnom zvijezdom (2011) لـ Nova TV . أنتجت Nova TV نفسها بعض المسلسلات التلفزيونية أيضًا: Najbolje godine (2009–2011)، Larin izbor (2011–2013)، Zora dubrovačka (2013–2014)، Kud puklo da puklo (2014–2016)، Zlatni dvori (2016–2017) و Čista ljubav. (2017-2018).

بدأت شبكات التلفزيون في جمهورية الدومينيكان بإنتاج مسلسلاتها الخاصة من خلال شركات "فينيفزيون إنترناشونال" و"إيغوانا برودكشنز" و"أنتينا لاتينا برودكشنز". أُنتج أول مسلسل تلفزيوني دومينيكاني بعنوان " ماريا خوسيه، أوفيسيوس ديل هوغار " (ماريا خوسيه، ربة منزل)، من قِبل "فينيفزيون" ومحطة "كولور فيزيون" التلفزيونية، اللتين شكلتا أول شركة إنتاج مسلسلات تلفزيونية دومينيكانية (غير نشطة حاليًا) عام 1986. كما اعتُبرت مسلسلات كوميدية درامية مثل "كاتالينو إل ديشوسو" وجزئه الثاني " إن لا بوكا دي لوس تيبورونيس" من ضمن المسلسلات التلفزيونية خلال أوائل التسعينيات. أُنتج مسلسل "تروبيكو" عام 2007 من قِبل "فينيفزيون إنترناشونال" و"إيغوانا برودكشنز" و"أنتينا لاتينا برودكشنز"، بمشاركة ممثلين دومينيكانيين في الغالب، وعدد قليل من الممثلين من فنزويلا وبيرو. عُرض المسلسل محليًا على قناة "أنتينا لاتينا 7" وفي الولايات المتحدة على قناة "يونيفزيون". وتوجد حاليًا خطط لتصوير وإنتاج المزيد من المسلسلات التلفزيونية في جمهورية الدومينيكان.

في عام ٢٠٠٤، بدأت ألمانيا بإنتاج مسلسلاتها التلفزيونية الخاصة. جميع المسلسلات الألمانية تُصوَّر كقصص حب ميلودرامية. باستثناء مسلسل " عاصفة الحب " (Sturm der Liebe) من إنتاج استوديوهات بافاريا للأفلام ، ومسلسل " الورود الحمراء" (Rote Rosen) من إنتاج استوديوهات هامبورغ للمسلسلات، فإن جميع المسلسلات الألمانية الأخرى من إنتاج شركة غروندي يو إف إيه (Grundy UFA). أما أنجح هذه المسلسلات، مثل " بيانكا: دروب السعادة" (Bianca – Wege zum Glück )، و "دروب السعادة" (Paths to Happiness)، و "عاشق في برلين" (Verliebt in Berlin)، و" عاصفة الحب "، و " الورود الحمراء " ، فقد عُرضت أيضًا في إيطاليا وفرنسا ودول أوروبية أخرى؛ كما عُرض مسلسل "عاشق في برلين" في كندا. وتُدرج قنوات التلفزيون الألمانية ARD و ZDF و Sat. 1 و ProSieben المسلسلات التلفزيونية ضمن برامجها.

في إندونيسيا ، يوجد نمط مشابه يُسمى " سينترون" ( وهو مزيج من كلمتي "سين" اختصارًا لكلمة "سينما" و "ترون " من " إلكترون ")، وهي في الأساس مسلسلات درامية قصيرة. بينما تستمر معظم المسلسلات الدرامية الناطقة بالإنجليزية إلى أجل غير مسمى، فإن جميع مسلسلات "سينترون" تقريبًا لها مدة محددة مسبقًا، وعادةً ما تُعرض لخمسة أو ستة أو سبعة أيام فقط في الأسبوع، ولمدة إجمالية تزيد عن خمسة أشهر.

تُنتج المسلسلات التلفزيونية عادةً من قبل شركات إنتاج مثل سينيم آرت وإم دي إنترتينمنت . تُبث هذه البرامج عادةً على شبكات التلفزيون الوطنية خلال فترة الذروة المحددة في البلاد (من الساعة 6:00 إلى 11:00  مساءً)، والتي تُعتبر أولوية في كثير من الأحيان لأن هذه البرامج تحظى بنسب مشاهدة عالية، مما يجذب المعلنين.

في ماليزيا ، يُطلق على المسلسل الدرامي المحلي اسم " دراما رانتايان" . وقد يستمر المسلسل 13 حلقة أسبوعيًا، وأكثر من 15 حلقة إذا تم بثه يوميًا، عادةً من ثلاثة إلى خمسة أيام في الأسبوع.

ومع ذلك، وبما أن جميع محطات التلفزيون التي تبث المسلسلات الدرامية المنتجة محلياً تبث أيضاً المسلسلات الدرامية الأجنبية، فإن المسلسلات الدرامية التلفزيونية الماليزية أقل إنتاجاً مقارنة بالمسلسلات الدرامية الإندونيسية أو الفلبينية أو الكورية الجنوبية أو التركية.

كانت المكسيك من أوائل دول العالم التي اشتهرت بإنتاج مسلسلات تلفزيونية (تيلينوفيلا) تهدف إلى تشكيل السلوك الاجتماعي ، ومن بين القضايا التي تناولتها تنظيم الأسرة خلال سبعينيات القرن الماضي. ويعتمد النموذج المكسيكي للمسلسلات التلفزيونية، الذي سرعان ما حذت حذوه دول أخرى منتجة للمسلسلات في أمريكا اللاتينية وآسيا خلال معظم تسعينيات القرن الماضي، على قصة حب بين زوجين يواجهان العديد من المشاكل طوال أحداث المسلسل، بما في ذلك وجود شخصية شريرة. ومن بين النهايات الشائعة، الزواج وموت الشخصية الشريرة، أو سجنها، أو إصابتها بإصابة دائمة أو إعاقة، أو فقدانها لعقلها . كما أن استخدام حلقات ذات طابع جنسي من بطولة الزوجين الرئيسيين في القصة كان عنصرًا شائعًا في معظم المسلسلات المكسيكية (واللاتينية الأمريكية).

تُعدّ شركتا تليفيزا وتي في أزتيكا أكبر منتجي ومصدري المسلسلات المكسيكية. ومنافسهما الرئيسي شركة أرجوس كومونيكاسيون المستقلة . أما المسلسلات التي تنتجها شبكة تيليموندو الأمريكية، فتميل إلى اتباع النموذج المكسيكي. في السابق، كان يُعتقد أن المسلسلات تُستخدم كأداة حكومية لصرف انتباه المواطنين عن القضايا الوطنية، وهو ما يُعزى إليه انخفاض مصداقيتها وشعبيتها مؤقتًا. أما اليوم، فقد نجح التلفزيون المكسيكي في مواجهة النفوذ الحكومي في مسلسلاته. ففي عام 1990 تقريبًا، وجدت تليفيزا سوقًا ضخمة لمسلسلاتها في مناطق مثل البرازيل وأجزاء من أمريكا اللاتينية، وشرق أوروبا بعد الحرب الباردة، وآسيا. وقد أدى ذلك إلى ما يُعرف بـ"هوس المسلسلات". ويعزو خبراء الإعلام هذا النجاح إلى خطوة تليفيزا في أوائل التسعينيات بتصدير مسلسلاتها، والتي نافست موجة المسلسلات الكوميدية الأمريكية التي بُثت عالميًا في الفترة نفسها.

خلال ذروة النجاح العالمي للمسلسلات اللاتينية في التسعينيات والألفية الجديدة، حظي العديد من الممثلين والممثلات المكسيكيين البارزين بشعبية جارفة بفضل المسلسلات التي شاركوا فيها. فعلى سبيل المثال، ازدادت شهرة فيرونيكا كاسترو العالمية عندما حقق مسلسلها " لوس ريكوس تامبيين لوران" (Los Ricos También Lloran) الذي لعبت دور البطولة فيه قبل سنوات عديدة، نجاحًا باهرًا في روسيا. وفي الفترة نفسها، نالت تاليا لقب "ملكة المسلسلات" بعد بطولتها في ما يُعرف بـ "ثلاثية ماريا" ( Las Tres Marias ) - ماريا مرسيدس ، وماريمار، وماريا لا ديل باريو - بالإضافة إلى مسلسل " روزاليندا " (Rosalind )، مما جعلها واحدة من أبرز أيقونات التلفزيون في العالم، حيث عُرضت مسلسلاتها في المكسيك وأكثر من 180 دولة أخرى، ووصلت إلى ما يقرب من ملياري  مشاهد حول العالم، محققةً أعلى نسب مشاهدة تلفزيونية على الإطلاق في المكسيك وغيرها من المناطق.

بسبب النجاح العالمي الذي حققته المسلسلات التلفزيونية المكسيكية (التيلينوفيلا) التي بُثت داخل المكسيك وخارجها، بحلول أواخر التسعينيات، زُعم أنها أصبحت المنتج التصديري المكسيكي الأبرز. ويعتبر الكثيرون الفترة من عام ١٩٥٨ إلى ٢٠٠٤ العصر الذهبي للمسلسلات التلفزيونية المكسيكية (التيلينوفيلا) في شركة تليفيزا. في الوقت نفسه ، خففت الحكومة المكسيكية قبضتها على التلفزيون. ونتيجة لذلك، تناولت المسلسلات التلفزيونية، وخاصة تلك التي أنتجتها شركة أرجوس كومونيكاسيون، مواضيع جديدة، بما في ذلك الفقر والفساد السياسي والهجرة وتهريب المخدرات . ومع ذلك، ومع ازدياد شعبية المسلسلات الدرامية والكوميدية الأمريكية بين الجمهور المكسيكي عبر قنوات الكابل والأقمار الصناعية والنسخ غير المرخص، لجأت شركات التلفزيون إلى اقتباس قصص من الأرجنتين وكولومبيا والبرازيل، مستخدمةً ممثلين مخضرمين لتقليل النفقات.

تُنتج شركتا Argos وTelemundo حاليًا أنجح المسلسلات التلفزيونية، ثم تُعاد بثها (أو تُقتبس) من قِبل الشركات الكبرى. ويُعدّ مسلسل " ملكة الجنوب" (La Reina del Sur )، المقتبس من رواية أرتورو بيريز ريفيرتي ، أنجحها ، إذ يروي قصة حقيقية لتاجرة مخدرات في سينالوا . ورغم خضوعه لبعض الرقابة بسبب حرب المخدرات ، وبثّه على قناة ذات نسبة مشاهدة منخفضة، إلا أنه حقق نسب مشاهدة أعلى من البرامج الأخرى في الفترة نفسها.

تدور أحداث المسلسلات التلفزيونية البيروفية ، كغيرها من المسلسلات، حول الحياة الشخصية للشخصيات. وعادةً ما تتضمن لمسات خفيفة من الكوميديا ​​والدراما والتشويق. وقد أصبح مسلسل " Al Fondo Hay Sitio" أحد أشهر المسلسلات التلفزيونية في بيرو ، وعُرض في أنحاء أمريكا الجنوبية في الإكوادور وبوليفيا وباراغواي وأوروغواي وتشيلي .

ظهرت المسلسلات التلفزيونية المحلية لأول مرة على التلفزيون الفلبيني في ستينيات القرن الماضي، بدءًا ببرنامج "هيواغا سا باهاي نا باتو" على قناة ABS-CBN . يتشابه نمط المسلسلات الفلبينية إلى حد كبير مع نظيراتها الإسبانية والمكسيكية، إذ استعارت منها العديد من العناصر، بما في ذلك الصور النمطية . ومع ذلك، فقد تطورت المسلسلات الفلبينية، التي تعكس واقع المجتمعات الفلبينية (وكذلك العديد من المجتمعات الآسيوية الأخرى)، على مر العقود، وتتميز بخصائص فريدة تميزها عن معظم المسلسلات العالمية.

تزامن أواخر الثمانينيات والتسعينيات مع انتهاء الأحكام العرفية وما نتج عنه من توسع في شبكات التلفزيون التجاري، حيث خففت الحكومة الفلبينية قبضتها على الصحافة والإعلام. وبفضل البث المتزامن على مستوى البلاد في جميع أنحاء الفلبين، وظهور موجة المسلسلات التلفزيونية المكسيكية التي انتشرت عالميًا، حلت المسلسلات الدرامية المحلية محل المسلسلات الكوميدية الفلبينية التي كانت سائدة سابقًا، والتي كانت تُعرض في أوقات الذروة التلفزيونية، وذلك لتشجيع المنافسة بين الشبكات والوصول إلى جمهور أوسع في جميع أنحاء البلاد. ومن أمثلة هذه المسلسلات الكلاسيكية: فلورديلونا ، وفيلا كوينتانا ، ومارا كلارا ، وإسبيرانزا ، وفالينتي ، وكونغ ماواوالا كا ، ومولا سا بوسو ، وسا دولو نغ والانغ هانغان .

تُعرف المسلسلات التلفزيونية الفلبينية الحديثة عادةً باسم "تيليسيري" ، وهي كلمة مركبة من الكلمتين الفلبينيتين " تيليبيسيون " (تلفزيون) و" سيري " (مسلسل). ظهر مصطلح "تيليسيري" في العقد الأول من الألفية الثانية مع مسلسل " بانغاكو سا يو" (Pangako Sa 'Yo) من إنتاج قناة ABS-CBN ، والذي وصفته وسائل الإعلام الفلبينية بأنه أول مسلسل "تيليسيري" حقيقي، فضلاً عن كونه المسلسل التلفزيوني الفلبيني الأكثر تصديراً ومشاهدةً في الخارج. في القرن الحادي والعشرين، قد تنتمي مسلسلات "تيليسيري" إلى نوع واحد أو أكثر، مثل الخيال أو التشويق أو الحركة أو الكوميديا، ولكنها تتميز بالعديد من الاختلافات الجديدة عن مسلسلات "تيلينوفيلا" الفلبينية السابقة في القرن الماضي. في 1997-2004، بثت القناة الدولية من كومكاست مسلسلات تلفزيونية مثل Pangako Sa 'Yo ، Basta't Kasama Kita ، Mula sa Puso ، Recuerdo de Amor ، Saan Ka Man Naroroon ، و Flames على البث المتزامن الدولي. آخر سلسلة تم بثها على شبكة AZN الخاصة بها كانت Krystala و Marina .

كان مسلسل "فيلا فايا" أول مسلسل تلفزيوني برتغالي عُرض عام 1982. وخلال ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي، كانت قناة RTP تبث معظم المسلسلات البرتغالية . إلا أنه منذ بداية القرن الحادي والعشرين، برزت قناة TVI كأكثر القنوات إنتاجًا للمسلسلات البرتغالية. ومن أنجح مسلسلاتها "مورانغوس كوم أسوكار" ، الذي استمر لتسعة مواسم. كما بدأت قناة SIC ، التي كانت تستورد عادةً المسلسلات من قناة Rede Globo البرازيلية، بإنتاج مسلسلاتها الخاصة. وبحلول العقد الثاني من الألفية، تفوقت المسلسلات البرتغالية على نظيرتها الإسبانية المجاورة من حيث الشعبية العالمية. وفي عام 2010، فازت البرتغال بأول جائزة إيمي عن مسلسل تلفزيوني، عن مسلسل " ميو أمور " (حبي). وفي عام 2011، فازت البرتغال بجائزة إيمي الدولية الثانية على التوالي عن مسلسل " لاكوس دي سانغوي " (روابط الدم). تبيع البرتغال أيضًا telenovelas إلى أوروبا الشرقية وأمريكا.

عُرضت المسلسلات التلفزيونية لأول مرة على المشاهدين السوفييت عام 1988، عندما بُثّت نسخة مختصرة من مسلسل "إسكرافا إيزورا" (مكونة من 15 حلقة فقط) على القناة التلفزيونية المركزية. لاقت هذه النسخة رواجًا كبيرًا لدى المشاهدين السوفييت. وحقق مسلسل " لوس ريكوس تامبيين لوران" نجاحًا أكبر ، والذي عُرض بعد ذلك بفترة وجيزة. بعد انهيار الاتحاد السوفيتي عام 1991، بدأت القنوات التلفزيونية الروسية ببث المسلسلات التلفزيونية (عادةً ما تكون مستوردة من البرازيل) بشكل منتظم. واليوم، غالبًا ما تُستبدل المسلسلات التلفزيونية اللاتينية الأمريكية بنسخ روسية.

The first Serbian telenovela was made in 2004 by BK TV and its name is Jelena. After that RTV Pink made Ljubav i mržnja (2007–2008). AVA Film (branch office of Croatian AVA Production) made Zaustavi vreme 2008, but it wasn't aired. A Serbian version of Graduados, Istine i laži, was made by Prva Srpska Televizija and Smart Media Production. It currently airs on Prva Srpska Televizija.

The first telenovela in South Africa was Inkaba, which was aired on Mzansi Magic. Inkaba was canceled after it flopped to lure in viewers. Isibaya was the first ever successful telenovela on the channel of Mzansi Magic.

The most successful South African telenovela is Uzalo. Uzalo has over 10.25 million viewers in South Africa.^[38]Uzalo tells the story of two families in the township of Kwa-Mashu: the Mdletshe family which plays a significant role in the management of the Kwamashu Kingdom Church and the Xulu family which runs a car theft syndicate. The connection between the families is that their eldest sons were switched at birth during the period when Nelson Mandela was released from prison. Uzalo details the relationships and conflict between members of the two families as part of a complex story.

Following the trend, other telenovelas started to flood in, with Mzansi Magic holding the monopoly of the genre with shows like Isithembiso, The Queen and The River among others. Other channels, such as e.tv and SABC, launched productions such as Keeping Score, Giyani: Land of Blood, High Rollers, Ashes To Ashes, Gold Diggers and Broken Vows.

Korean telenovelas are often similar to a soap opera but without a neverending plot and frank sexual content. These dramas typically involve conflicts around dating and marital relationships, money problems, relationships between family members and in-laws (usually between the mother-in-law and daughter-in-law), and often complicated love triangles. The heroine usually falls in love with the main character who may treat her badly for a while unlike the person who always cares for her. Korean telenovelas tend to run for 100+ episodes (rarely exceeding 200) and air from Monday to Friday. The main broadcasters and producers are KBS, MBC and SBS.

أصبحت كوريا الجنوبية واحدة من أكبر منتجي الدراما التلفزيونية الآسيوية في العالم مع بداية القرن الحادي والعشرين. وقد تم تصدير الدراما الكورية إلى جميع أنحاء العالم، وساهمت في ظاهرة الموجة الكورية المعروفة باسم "هاليو" .

تُعرف المسلسلات الإسبانية في إسبانيا باسم " كولبرونيس " (كلمة إسبانية تعني "الأفاعي الطويلة") نظرًا لتعقيد حبكاتها. وتشمل قنوات البث الرئيسية للمسلسلات في البلاد: تيليسينكو ، وأنتينا 3 ، ولا 1 ؛ كما تُنتج مسلسلات إقليمية باللغتين الباسكية والكتالونية ، من قِبل هيئة الإذاعة والتلفزيون الإسبانية ( EITB ) (باللغة الباسكية) وقناة TV3 (باللغة الكتالونية). ومع ذلك، لا تُعد إسبانيا منتجة للمسلسلات بقدر ما هي مستوردة لها.

ساهمت المسلسلات التلفزيونية أيضًا في تشكيل هوية "هسبانية" عابرة للحدود، كما أشار الباحث الفنزويلي دانيال ماتو. يكمن سر جاذبية هذا النوع من المسلسلات في سردها الميلودرامي، والذي غالبًا ما يكون بسيطًا، ما يجعله مفهومًا وممتعًا لدى جمهور متنوع ثقافيًا. وقد جادل بيلبي وهارينغتون بأن هذا التأثير العكسي قد أثر على المسلسلات الدرامية في الولايات المتحدة، ما أدى إلى "تحول في النوع"، لا سيما في مسلسلات النهار. ^{[ 39 ]}

بدأت تايلاند بإنتاج مسلسلاتها التلفزيونية الخاصة، والمعروفة أيضًا باسم "لاكورن" باللغة التايلاندية ، في تسعينيات القرن الماضي، بالتزامن مع بدء الفلبين وتركيا وكوريا الجنوبية بتصدير مسلسلاتها التلفزيونية إلى أجزاء من آسيا. وكان أول مسلسل تايلاندي يُعرض عالميًا هو " داو برا سوك" في كمبوديا، تلاه مسلسلا "نانغ تارد" و "لاف ديستني" في سنغافورة، ثم مسلسل "يو آر ماي ديستني" في الفلبين . وبالمثل، حظي المحتوى التايلاندي بشعبية كبيرة في الفلبين، حيث تتصدر العديد من المسلسلات التايلاندية، مثل "توغذر: ذا سيريز" و "ذا غيفتد"، قائمة المواضيع الأكثر تداولًا على تويتر في البلاد.

بدأت تركيا بإنتاج مسلسلاتها التلفزيونية الخاصة، والمعروفة أيضًا باسم " تلفزيونيزيون ديزيليري" ، في أواخر التسعينيات، بالتزامن مع بدء الفلبين وكوريا الجنوبية بتصدير مسلسلاتهما التلفزيونية إلى مختلف أنحاء العالم. تستند قصص المسلسلات التركية عادةً إلى روايات كلاسيكية تركية ، بالإضافة إلى أحداث تاريخية (معظمها خلال فترة الإمبراطورية العثمانية )، وتتميز بحلقات لا تقل مدتها عن ساعتين، أي أطول بكثير من حلقة المسلسل التلفزيوني العادي. تُصنف هذه المسلسلات عمومًا ضمن فئة المسلسلات القصيرة، حيث لا تتجاوز مدة عرضها ستة أشهر، وتُبث إما كمسلسلات مسجلة مسبقًا أو كبث متزامن في أسواق التلفزيون الرئيسية في تركيا، مع توفير ترجمة بلغات متعددة حسب البلد الذي تُعرض فيه خارج تركيا.

حظيت المسلسلات التركية بشعبية واسعة وإقبال كبير من المشاهدين، لا سيما في العالم العربي ، ومنطقة البلقان ، وشرق أوروبا ، وروسيا ، ووسط وجنوب آسيا، ويعود ذلك جزئيًا إلى جماليات التصوير السينمائي. ويُعدّ تصدير هذه المسلسلات من أهم استراتيجيات تركيا لتعزيز شعبيتها في هذه المناطق، من خلال الترويج للثقافة والسياحة التركية. ونتيجة لذلك، تُشكّل هذه المسلسلات إحدى أهم صادراتها الدولية من الناحيتين الاقتصادية والثقافية.

أشار خبراء الإعلام الدوليون إلى أن العقد الثاني من الألفية الثانية كان بمثابة نقطة تحول رئيسية في الإنتاج التلفزيوني التركي، حيث شهد تحولاً نحو توازن بين تصدير البرامج الدينية التي كانت تحظى بمشاهدة واسعة في الدول ذات الأغلبية المسلمة ( ويُعرف شهر رمضان بأنه الشهر الأكثر ربحية في المواسم التلفزيونية لمعظم الدول الإسلامية بالنسبة للبرامج التركية المستوردة)، والبرامج العلمانية التي تتناول قضايا وطنية في تركيا، بل وفي العالم الإسلامي عموماً. ومن أبرز المسلسلات التلفزيونية التركية على الصعيد الدولي: " حريم السلطان" ، و "ما سر فاطمة غول؟" ، و "العشق الممنوع" ، و"بينبير غيتشي" ، و "دولوناي" ، و "الطائر المبكر" . وقد لفت صعود الدراما التلفزيونية التركية في السوق الدولية أنظار العالم خلال هذا العقد، لا سيما مع ازدياد عدد مشاهديها في أمريكا اللاتينية، التي تُعتبر سوقاً صعبة لبث البرامج الأجنبية، حيث تهيمن المسلسلات التركية على البرامج هناك منذ تسعينيات القرن الماضي.

مع ذلك، يدين المحافظون الإسلاميون في العديد من الدول العربية هذه المسلسلات التركية باعتبارها "مبتذلة" و"مخالفة" للإسلام، إذ غالبًا ما تحمل معظم المسلسلات التلفزيونية التركية العلمانية البارزة دلالات سياسية، فضلًا عن ميل ملحوظ نحو التركيز على تمكين المرأة ، وهو ما يتناقض مع تفسيرهم الأبوي للإسلام. ومع ذلك، تصل نسبة مشاهدة المسلسلات التلفزيونية التركية إلى مليار  مشاهد من حوالي 100 دولة حول العالم ، مما ساعد تركيا على تجاوز أمريكا اللاتينية بحلول العقد الثاني من الألفية الثانية لتصبح ثاني أكبر مُصدِّر للمسلسلات التلفزيونية في العالم بعد الولايات المتحدة. ^{[ 40 ]}

في الولايات المتحدة الأمريكية، تم تكييف مفهوم المسلسلات التلفزيونية (التيلينوفيلا) إلى اللغة الإنجليزية. وكان أول مسلسل أمريكي من هذا النوع هو مسلسل " بورت تشارلز" (وهو مسلسل مشتق من مسلسل " جنرال هوسبيتال " الذي عُرض على قناة ABC لفترة طويلة )، والذي بدأ كمسلسل تقليدي عند عرضه لأول مرة عام 1997، ثم تبنى شكلاً درامياً على غرار مسلسلات التيلينوفيلا، حيث استمرت حلقاته لمدة 13 أسبوعاً ابتداءً من عام 2000، واستمر هذا الشكل حتى توقف عرض المسلسل عام 2003.

أطلقت شبكة MyNetworkTV ، وهي شبكة ناشئة تابعة لشركة News Corporation (التي تملكها الآن شركة Fox Corporation ) في أعقاب اندماج The WB مع UPN لتشكيل The CW ، في 5 سبتمبر 2006. وعلى عكس The CW (التي حافظت على استراتيجية برامجية مشابهة لسابقاتها)، ركزت الشبكة في البداية على المسلسلات الدرامية في أوقات الذروة، المصممة على غرار مسلسلات التيلينوفيلا. حقق مسلسلا Desire و Fashion House نجاحًا متوسطًا، إلا أن نسب المشاهدة بدأت في الانخفاض. وحقق المسلسلان الثانيان، Wicked Wicked Games و Watch Over Me، نسب مشاهدة جيدة، لكنهما لم يحققا نفس نجاح سابقيهما. وبحلول وقت عرض المجموعة الثالثة من المسلسلات، American Heiress و Saints and Sinners ، انخفضت نسب المشاهدة بشكل ملحوظ، ما دفع الشبكة إلى تقليص برامجها، وفي النهاية التخلي عن نمط التيلينوفيلا بحلول خريف 2007، لصالح نمط يعتمد على البرامج غير المكتوبة والمُشتراة.

في بورتوريكو، كان نوع telenovela شائعًا تاريخيًا ولا يزال هناك بعض الاهتمام حتى يومنا هذا. تم بث المسلسلات في الأيام الماضية عادةً على محطات التلفزيون المحلية ثلاثة أيام في الأسبوع الساعة 6:30 مساءً، مع بث المسلسلات التليفزيونية لمدة ساعة في الساعة 7:00 و9:00  مساءً. خلال وقت الذروة. بدأ إنتاج المسلسلات التليفزيونية في بورتوريكو في الخمسينيات من القرن الماضي مع "Ante la ley" في عام 1955. وشملت الروايات الناجحة التي خرجت من بورتوريكو La Mujer de aquella Noche، El Hijo de Angela Maria، El Cuarto Mandamiento، Tomiko ، Cristina Bazan ، El Idolo، Yo Se Que Mentia ، Vivir Para Ti ، Tanairi ، Tres. ديستينوس وغيرها الكثير.

خلال ثمانينيات القرن العشرين، كانت سولي دياز ، وإيفون غودريتش ، وميلي أفيلس ، وجيزيل بلونديه ، وفون ماري مينديز يُعتبرن عمومًا "الملكات الخمس" للمسلسلات التلفزيونية البورتوريكية. ^{[ 41 ]}

في المقابل، حققت المسلسلات التلفزيونية التي تم تحويلها إلى صيغة أسبوعية تقليدية نجاحًا أكبر، مثل مسلسل " بيتي القبيحة" المقتبس من مسلسل " بيتي القبيحة " على قناة ABC ، ومسلسل "جين العذراء" المقتبس من مسلسل "خوانا العذراء" على قناة The CW، والمسلسلات العربية المقتبسة من مسلسلات تلفزيونية من قناة MBC 4 ، بما في ذلك مسلسل "خوانا العذراء " (المقتبس من مسلسل "جين العذراء ") ، ومسلسل "الآنسة فرح" المقتبس من مسلسل " ميس فرح" على قناة MBC 4. وقد قامت قناة NBC بتجربة مسلسل مقتبس من المسلسل الكولومبي الجريء " بدون ثديين لا جنة" ، إلا أنه لم يتم إنتاجه كمسلسل كامل.

في عام ٢٠٠١، وبعد استحواذ شبكة NBC عليها (والتي اندمجت لاحقًا مع Vivendi Universal لتشكيل NBC Universal في عام ٢٠٠٣)، قررت Telemundo التوقف عن استيراد المسلسلات اللاتينية وإنتاج مسلسلاتها الخاصة. تعاونت الشبكة مع RTI Colombia وArgos Comunicación لإنتاج مسلسلاتها، التي تتبع النموذج المكسيكي ، على الرغم من أن Telemundo شركة بورتوريكية. ولضمان وصول مسلسلاتها إلى جمهور الولايات المتحدة وأمريكا اللاتينية، وحتى الجمهور الإسباني، اختارت Telemundo الاستعانة بممثلين معروفين في مجال المسلسلات من المكسيك وكولومبيا وفنزويلا وبورتوريكو ودول أخرى في أمريكا اللاتينية؛ ومنذ ذلك الحين، استعانت الشبكة أيضًا بممثلين من أصول لاتينية مولودين في الولايات المتحدة . كانت أولى إنتاجات تيليموندو المشتركة من المسلسلات التلفزيونية " Amantes del Desierto" (مع RTI) و "Cara o Cruz" (مع Argos) في عام 2001. كما شاركت الشبكة في إنتاج مسلسل " Vale Todo" عام 2002 بالتعاون مع Rede Globo، إلا أن هذا المسلسل لم يحقق نجاحًا جماهيريًا. في عام 2003، بدأت تيليموندو بإنتاج مسلسلاتها في الولايات المتحدة الأمريكية، وتحديدًا في ميامي، بدءًا من إنتاج RTI المشترك "Amor Descarado" . وقد حققت تيليموندو نجاحًا متزايدًا في مسلسلاتها، التي عُرضت أيضًا في كولومبيا وفنزويلا وبيرو وتشيلي. أنهت Argos اتفاقية الإنتاج المشترك مع تيليموندو في 31 ديسمبر 2006، وكان آخر إنتاج مشترك بينهما هو " Marina" . تواصل تيليموندو إنتاج المسلسلات بالتعاون مع RTI، ولكنها بدأت أيضًا بإنتاج هذه المسلسلات بشكل مستقل. في عام ٢٠٠٥، افتتحت شبكة تيليموندو استوديوهات تلفزيونية في ميامي، كاستوديو إنتاج لمسلسلاتها التلفزيونية؛ وكان مسلسل "دامي شوكولات" أول مسلسل تلفزيوني من إنتاج تيليموندو بالكامل. وفي عام ٢٠٠٦، بثت تيليموندو مسلسلين تلفزيونيين لم تنتجهما الشبكة أو شركاؤها، وهما "أمور ميو" (إنتاج مشترك بين تليفيزا وتيليفي ) و "لا إسكلافا إيزورا" (إنتاج ريدي ريكورد ).

أنتجت شركة سيسنيروس ميديا ​​ديستريبيوشن (فينيفزيون إنترناشونال سابقًا) مسلسلات تلفزيونية أمريكية، تتبع النمط القصصي الفنزويلي ، وعُرضت على قناة يونيفزيون، المنافسة لقناة تيليموندو، في الولايات المتحدة (بالإضافة إلى عرضها على شبكة فينيفزيون الرئيسية في فنزويلا). وتصور هذه المسلسلات حياة الفنزويليين الأمريكيين المقيمين في الولايات المتحدة. وعلى الرغم من كونها شركة فنزويلية، لم تكتفِ سيسنيروس ميديا ​​بتوظيف ممثلين مشهورين من فنزويلا، بل استعانت أيضًا بممثلين من دول أمريكا اللاتينية الأخرى، مثل المكسيك وكولومبيا وبيرو وبورتوريكو، كما هو الحال في تيليموندو، وذلك لضمان وصول مسلسلاتها إلى جمهور الولايات المتحدة وأمريكا اللاتينية وإسبانيا. وفي السنوات الأخيرة، بدأت يونيفزيون أيضًا بإنتاج مسلسلاتها الخاصة لعرضها في أوقات الذروة.

تُترجم بعض المسلسلات المكسيكية (التيلينوفيلا) الناطقة بالإسبانية إلى الإنجليزية. وتُقدم شبكتا يونيفزيون وتيليموندو ترجمةً مكتوبةً باللغة الإنجليزية لجذب المشاهدين الأمريكيين الناطقين بالإنجليزية (وهم في الغالب مكسيكيون مولودون في أمريكا ولا يُتقنون الإسبانية)، وتُعرض الترجمة كقناة ثانية أو ثالثة حسب الشبكة. كما تُضيف شركة زينون بيكتشرز ترجمةً إنجليزيةً إلى إصداراتها من المسلسلات المكسيكية على أقراص DVD. يُعزى الاهتمام المفاجئ بالمسلسلات المكسيكية الإنجليزية إلى جاذبية هذا النوع من المسلسلات ونسب مشاهدته العالية. ويرى المنتجون في ذلك وسيلةً لجذب شريحة السكان المكسيكيين سريعة النمو، وخاصةً النساء. إضافةً إلى ذلك، تُخالف المسلسلات المكسيكية نمط الإنتاج التقليدي في الولايات المتحدة، حيث يُعرض البرنامج التلفزيوني من 20 إلى 25 حلقة في الموسم، مرةً واحدةً أسبوعيًا.

في العقد الثاني من الألفية، جربت قناة نيكلوديون، وهي قناة تلفزيونية للأطفال، بثّ عدة مسلسلات متتالية على مدار شهر، بدءًا من مسلسل " بيت أنوبيس" ( House of Anubis) ، وهو مسلسل خيالي غامض مقتبس من دراما من إنتاج نظيرتها الهولندية . ^{[ 42 ] [ 43 ]} وبالمثل، تحوّل الموسم العاشر من مسلسل الدراما الكندي " ديغراسي " (Degrassi )، الذي أنتجته قناة تين نيك (TeenNick) ، إلى صيغة عرض مختصرة؛ إذ كان المنتج التنفيذي ستيفن ستون قد اقترح مسلسلًا شبيهًا بالمسلسلات اللاتينية للقناة، ثم عدّل الفكرة لتصبح إعادة صياغة لمسلسل " ديغراسي" بعد أن رفضت شبكة سي تي في الكندية في البداية تجديد المسلسل. ^{[ 44 ]} لاحقًا، أنتجت نيكلوديون نسخًا إنجليزية من مسلسلات لاتينية من فرعها في أمريكا اللاتينية ، بما في ذلك " كل ساحرة على طريقتها" ( Every Witch Way) (المقتبس من "غراشي ") ، و "تاليا في المطبخ" (Talia in the Kitchen) (المقتبس من " توني الشيف" Toni la chef ) ، و "أنا فرانكي" (I Am Frankie ) (المقتبس من " أنا فرانكي" Yo soy Franky ) .

بدأ إنتاج المسلسلات التلفزيونية في أوروغواي في العقد الأول من الألفية الثانية. ^{[ 45 ]} في البداية، كانت تُنتج مسلسلات قصيرة تركز على التحولات الميلودرامية للحياة التقليدية للطبقة المتوسطة، وكانت تُبث بشكل رئيسي على القناة الرابعة ، مثل " Mañana será otro día" و"Constructores" و "Charly en el aire". ^{[ 46 ] [ 47 ]}

في العقد الثاني من الألفية، بدأت الإنتاجات تحظى بميزانيات أكبر، مما أدى إلى زيادة عدد الحلقات وحتى مشاركة ممثلين أجانب. ^{[ 48 ]} كان مسلسل " Dance! La Fuerza del Corazón" الموجه للشباب أول إنتاج رئيسي للقناة العاشرة ، حيث تم عرضه في العديد من دول أمريكا اللاتينية وأوروبا، ودُبلج إلى البرتغالية والإيطالية. ^{[ 49 ] [ 50 ]} ومن إنتاجات القناة العاشرة الشهيرة الأخرى مسلسل " Porque te quiero así" الذي عُرض من عام 2010 إلى عام 2011. ^{[ 51 ]}

يتم إنتاج Telenovelas في فنزويلا بشكل أساسي بواسطة RCTV و Venevisión و Televen . مثل Televisa في المكسيك، تسيطر Venevision على جزء كبير من صناعة الترفيه في ذلك البلد. تم أيضًا بث بعض مسلسلات Venevision التليفزيونية على Univision في الولايات المتحدة حتى أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. بعض المسلسلات التليفزيونية الرئيسية التي تم إنتاجها في Venevision تشمل Amor Comprado و Dulce Enemiga و Cara Sucia و Bellisima و Pecado de Amor .

تُعدّ فنزويلا من أكبر منتجي المسلسلات التلفزيونية في العالم، حيث عُرض منها حتى الآن ما يصل إلى 279 مسلسلاً. وقد تمّ توزيع العديد من الإنتاجات الرئيسية في كولومبيا والبرازيل والمكسيك وبيرو والإكوادور وإسبانيا وإيطاليا واليابان والولايات المتحدة، وغيرها من الدول.

في البداية، اتبعت المسلسلات التلفزيونية الفنزويلية نمط "تيلينوفيلا روزا" الذي يروي قصة سندريلا الفقيرة التي تقع في غرام الأمير الوسيم. لاحقًا في ثمانينيات القرن الماضي، بدأ الكتّاب بكتابة مسلسلات واقعية تعكس الحياة اليومية للمواطنين العاديين، حيث استطاع المشاهدون التعاطف مع الشخصيات، ومن هذه المسلسلات " الشمس تشرق للجميع" و" ناتاليا من الثامنة إلى التاسعة" و "سيدة كارديناس" . وكان أشهر هذه المسلسلات " من هنا إلى الشارع" الذي عُرض من عام 1992 إلى 1994. كما شاع نوع آخر من المسلسلات، وهو مسلسل الغموض الذي تدور أحداثه حول قاتل متسلسل، ومن هذه المسلسلات " أنجيليكا بيكادو" و "امرأة يهوذا" و "الأرملة الشابة"، والتي حققت نجاحًا كبيرًا خلال عرضها الأول، وتم بيع حقوق بثها إلى العديد من دول العالم.

تراجع إنتاج المسلسلات التلفزيونية في البلاد خلال السنوات الأخيرة، لا سيما بعد إغلاق قناة RCTV التي كانت من كبرى قنوات إنتاج وتصدير هذه المسلسلات. وباتت قنوات مثل Venevisión تنتج عملاً وطنياً واحداً فقط سنوياً. وقد أدت العقوبات واللوائح الحكومية المفروضة على المحتوى الإعلامي إلى فرض رقابة ذاتية على كتّاب المسلسلات، مما ساهم أيضاً في انخفاض إنتاجها.