كتاب هزلي

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

كتب مصورة معروضة في متحف، تصور كيف كانت تُعرض في متجر محطة قطار في النصف الأول من القرن العشرين
يعرض تنسيق غلاف الكتب المصورة الشائع رقم الإصدار والتاريخ والسعر والناشر بالإضافة إلى رسم توضيحي ونص الغلاف الذي قد يتضمن عنوان القصة.

الكتاب الهزلي ، أو مجلة القصص المصورة ، أو ببساطة القصص المصورة ، هو منشور يتألف من فن القصص المصورة على شكل لوحات متسلسلة تمثل مشاهد فردية. غالبًا ما تُرفق اللوحات بنثر وصفي وسرد مكتوب، وعادةً ما يكون الحوار موجودًا في فقاعات كلامية ، وهي سمة مميزة لفن القصص المصورة.

كانت مجلة "كوميك كاتس" مجلة كوميدية بريطانية نُشرت بين عامي 1890 و1953. وسبقتها مجلة " هاف هوليداي" لألي سلوبير (1884)، التي اشتهرت باستخدامها للرسوم الكاريكاتورية المتسلسلة لسرد القصة. وقد وُجدت هذه المجلات الكوميدية البريطانية إلى جانب القصص الرخيصة المثيرة للجدل (مثل "سبرينغ هيلد جاك ")، وقصص الأولاد، ومجلة " بانش " الفكاهية، التي كانت أول من استخدم مصطلح "الرسوم الكاريكاتورية" بمعناه الحديث، أي الرسم الفكاهي.

صدر أول كتاب هزلي أمريكي حديث ، بعنوان "Famous Funnies: A Carnival of Comics "، في الولايات المتحدة عام 1933، وكان عبارة عن إعادة طبع لشرائط هزلية فكاهية من صحف سابقة ، والتي أرست العديد من أساليب سرد القصص المستخدمة في القصص المصورة. [ 1 ] ويُشتق مصطلح " الكتاب الهزلي" من كون الكتب الهزلية الأمريكية في السابق عبارة عن تجميع لشرائط هزلية ذات طابع فكاهي؛ إلا أن هذه الممارسة استُبدلت بعرض قصص من جميع الأنواع، وعادةً ما تكون غير فكاهية.

تُعدّ اليابان أكبر سوق للكتب المصورة. وبحلول عام 1995، بلغت قيمة سوق المانغا في اليابان 586.4 مليار ين ياباني ( 6-7 مليارات دولار أمريكي )، [ 2 ] مع مبيعات سنوية بلغت 1.9  مليار كتاب مانغا ( مجلدات تانكوبون ومجلات مانغا ) في اليابان، أي ما يعادل 15 عددًا لكل شخص. [ 3 ] وفي عام 2020، حقق سوق المانغا في اليابان رقمًا قياسيًا جديدًا بلغ 612.5 مليار ين ياباني نتيجة النمو السريع لمبيعات المانغا الرقمية، فضلًا عن زيادة مبيعات النسخ المطبوعة. [ 4 ] [ 5 ] وبلغت قيمة سوق الكتب المصورة في الولايات المتحدة وكندا 1.09 مليار دولار أمريكي في عام 2016. [ 6 ] اعتبارًا من عام 2017 تُعدّ شركة Viz Media ، موزع المانغا، أكبر ناشر للكتب المصورة في الولايات المتحدة ، تليها DC Comics و Marvel Comics اللتان تُصدران سلاسل قصص مصورة لأبطال خارقين مثل سوبرمان ، وباتمان ، ووندر وومان ، وسبايدرمان ، وهالك ، وإكس-من . [ 7 ] أكثر فئات الكتب المصورة مبيعًا في الولايات المتحدة حتى عام 2019تمثل قصص الأطفال الخيالية 41% من السوق، تليها المانغا بنسبة 28%، ثم قصص الأبطال الخارقين بنسبة 10%. [ 8 ] وتُعد فرنسا سوقًا رئيسيًا آخر للقصص المصورة، حيث بلغت حصة القصص المصورة الفرنسية البلجيكية والمانغا اليابانية 40% لكل منهما في عام 2013 ، تليها القصص المصورة الأمريكية بنسبة 10% . [ 9 ]

بناء

الصفحة 76 من رواية مصورة مقتبسة من رواية تريسترام شاندي ، بريشة رسام الكاريكاتير البريطاني مارتن روسون

تعتمد القصص المصورة بشكل كبير على تنظيمها وعرضها البصري. يركز المؤلفون على إطار الصفحة وحجمها واتجاهها وموضع اللوحات لنقل محتوى الكتاب. تشمل المكونات الأساسية للقصص المصورة اللوحات وفقاعات الكلام (المعروفة أيضًا باسم البالونات) وخطوط النص والشخصيات. فقاعات الكلام عبارة عن حاويات محدبة تحتوي على حوار أو معلومات أخرى. وهي متصلة عادةً بالشخصية عبر عنصر ذيل، له أصل ومسار وطرف ونقطة اتجاه. يتضمن إنشاء قصة مصورة عدة خطوات، بما في ذلك الكتابة والرسم والتلوين، ويجب أن يأخذ في الاعتبار الاتجاهات والمحاور والبيانات والمقاييس. [ 10 ] في الولايات المتحدة ، يُستخدم مصطلح "القصة المصورة" بشكل عام للإشارة إلى المجلات المصورة والكتب الورقية التجارية، بينما يُستخدم مصطلح " الرواية المصورة " للإشارة إلى الكتب المستقلة. [ 11 ] [ 12 ]

القصص المصورة الأمريكية

ظهرت القصص المصورة كوسيلة نشر مطبوعة في الولايات المتحدة منذ طباعة " مغامرات السيد أوباديا أولدباك" عام 1842 بغلاف مقوى ، [ 13 ] مما يجعلها أول نموذج أمريكي معروف للقصص المصورة. بدأت المجلات التي تُحاكي القصص المصورة بالظهور في أوائل القرن العشرين، وكان أول كتاب قصص مصورة بحجم قياسي هو "فانيز أون باريد" . كان "فانيز أون باريد" أول كتاب يُحدد حجم ومدة وشكل القصص المصورة الحديثة. تبع ذلك إصدار "دي إل بابليشينغ " لكتاب "فيموس فانيز: كرنفال القصص المصورة" المكون من 36 صفحة، والذي يُعد أول كتاب قصص مصورة أمريكي حقيقي يُباع في أكشاك بيع الصحف؛ ويصفه غولارت، على سبيل المثال، بأنه "حجر الزاوية لأحد أكثر فروع نشر المجلات ربحية". [ 14 ] في عام 1905، نشرت شركة جي دبليو ديلينجهام 24 شريطًا مختارًا من رسومات الفنان غوستاف فيربيك في كتاب مختارات بعنوان "المغامرات المذهلة للسيدة لوفكينز الصغيرة والرجل العجوز موفارو". [ 15 ] أدى ظهور شخصية سوبرمان من ابتكار جيري سيجل وجو شوستر عام 1938 إلى تحويل القصص المصورة إلى صناعة رئيسية [ 16 ] وبشر بالعصر الذهبي للقصص المصورة . وقد نشأ في هذا العصر نموذج البطل الخارق . ووفقًا للمؤرخ مايكل أ. أموندسون ، ساهمت شخصيات القصص المصورة الجذابة في تخفيف مخاوف القراء الصغار من الحرب النووية وتحييد قلقهم بشأن التساؤلات التي تطرحها الطاقة الذرية. [ 17 ]

يقسم المؤرخون عادةً تاريخ القصص المصورة الأمريكية إلى حقب. بدأ العصر الذهبي للقصص المصورة عام ١٩٣٨، مع ظهور سوبرمان لأول مرة في العدد الأول من مجلة "أكشن كوميكس"، الصادرة عن "ديتكتيف كوميكس" (سلف "دي سي كوميكس")، والذي يُعتبر عمومًا بداية القصص المصورة الحديثة كما نعرفها اليوم. [ ١٨ ] أما العصر الفضي للقصص المصورة، فيُعتقد عمومًا أنه بدأ مع أول إحياء ناجح لشخصيات الأبطال الخارقين التي كانت خاملة آنذاك، مع ظهور فلاش لأول مرة في العدد الرابع من مجلة "شوكيس " (أكتوبر ١٩٥٦). [ ١٩ ] [ ٢٠ ] استمر العصر الفضي حتى أواخر الستينيات أو أوائل السبعينيات، وخلال تلك الفترة، أحدثت "مارفل كوميكس" ثورة في هذا الفن من خلال شخصيات أبطال خارقين واقعية مثل "فانتاستيك فور" من ابتكار ستان لي وجاك كيربي ، و "سبايدرمان" من ابتكار لي وستيف ديتكو . إنّ الحد الفاصل بين العصر الفضي والعصر الذي تلاه، وهو العصر البرونزي للقصص المصورة ، أقل وضوحًا، إذ امتد العصر البرونزي من أوائل سبعينيات القرن العشرين وحتى منتصف ثمانينياته. [ 21 ] أما العصر الحديث للقصص المصورة فيمتد من منتصف ثمانينيات القرن العشرين وحتى يومنا هذا. [ 22 ]

شهد تاريخ القصص المصورة الأمريكية حدثًا هامًا تمثل في انتقادات الطبيب النفسي فريدريك ويرثام لهذا الفن في كتابه " إغواء الأبرياء " (1954)، مما دفع اللجنة الفرعية لمجلس الشيوخ الأمريكي المعنية بجنوح الأحداث إلى التحقيق في القصص المصورة. زعم ويرثام أن القصص المصورة مسؤولة عن ازدياد جنوح الأحداث، فضلًا عن تأثيرها المحتمل على ميول الطفل الجنسية وأخلاقه. [ 23 ] واستجابةً لاهتمام الحكومة ووسائل الإعلام، أنشأت صناعة القصص المصورة الأمريكية "رابطة مجلات القصص المصورة الأمريكية" (CMAA). [ 24 ] أنشأت الرابطة " هيئة قانون القصص المصورة" عام 1954، وصاغت في العام نفسه "قانون الرقابة الذاتية للقصص المصورة"، الذي ألزم جميع القصص المصورة بالخضوع لعملية موافقة. ولم يُسمح بنشر القصص المصورة دون خضوعها لتفتيش الرابطة إلا في سبعينيات القرن العشرين. [ 25 ] أُلغي العمل بالقانون رسميًا في نوفمبر 2011.

كتب القصص المصورة السرية

في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات، ظهرت موجة إبداعية فيما عُرف باسم القصص المصورة المستقلة . نُشرت هذه القصص ووُزعت بشكل مستقل عن صناعة القصص المصورة التقليدية، وعكست في معظمها ثقافة الشباب المضادة وثقافة المخدرات السائدة آنذاك. وقد عكست القصص المصورة المستقلة "الانقسامات والتوترات الاجتماعية في المجتمع الأمريكي وعلّقت عليها". [ 26 ] تميز العديد منها بأسلوب جريء، بل وساخر في كثير من الأحيان؛ إذ لم يكن لتصويرها الصريح للعري والجنس والألفاظ النابية والسياسة مثيل خارج نطاق أسلافها، وهي القصص الإباحية، بل وحتى " كتب تيخوانا " الأكثر غموضًا. نادرًا ما كانت تُباع القصص المصورة المستقلة في أكشاك بيع الصحف، بل في منافذ بيع موجهة للشباب مثل متاجر بيع أدوات التدخين ومتاجر بيع الأسطوانات، بالإضافة إلى البيع عبر البريد . شجعت القصص المصورة المستقلة المبدعين على نشر أعمالهم بشكل مستقل ليتمتعوا بحقوق الملكية الكاملة لشخصياتهم. [ 26 ]

يُنسب إلى فرانك ستاك كتابه " مغامرات يسوع" ، الذي نُشر تحت اسم فولبرت ستورجون، [ 27 ] [ 28 ] باعتباره أول كوميكس تحت الأرض؛ [ 27 ] [ 28 ] بينما قام آر. كرامب وطاقم رسامي الكاريكاتير الذين عملوا على Zap Comix بنشر هذا الشكل.

القصص المصورة البديلة

أدى ازدهار متاجر الكتب المصورة المتخصصة في أواخر سبعينيات القرن الماضي إلى ظهور سوق مخصصة للكتب المصورة "المستقلة" أو "البديلة " في الولايات المتحدة، وتزامن ذلك مع ظهور سوق مماثلة. ومن أوائل هذه الكتب سلسلة مختارات " ستار ريتش " التي نشرها كاتب القصص المصورة مايك فريدريش بين عامي 1974 و1979، وسلسلة "أميركان سبليندور " لهارفي بيكار ، التي استمر نشرها بشكل متقطع حتى القرن الحادي والعشرين، والتي اقتبسها شاري سبرينغر بيرمان وروبرت بولسيني في فيلم عام 2003. وواصلت بعض الكتب المصورة المستقلة نهج الكتب المصورة البديلة. وبينما ظل محتواها عمومًا أقل صراحة، تشابهت كتب أخرى مع إصدارات دور النشر الكبرى من حيث الشكل والنوع، ولكنها نُشرت من قِبل شركات صغيرة مملوكة لفنانين أو من قِبل فنانين منفردين. ومثّلت بعض هذه الكتب (ولا سيما "راو" ) محاولات تجريبية للارتقاء بالكتب المصورة إلى مصاف الفنون الجميلة .

خلال سبعينيات القرن العشرين، نمت ثقافة " النشر الصغير " وتنوعت. وبحلول ثمانينيات القرن العشرين، بدأت العديد من دور النشر المستقلة - مثل باسيفيك ، وإكليبس ، وفرست ، وكوميكو ، وفانتاغرافيكس - في إصدار مجموعة واسعة من الأساليب والأشكال - من الكتب المصورة الملونة للأبطال الخارقين، والقصص البوليسية ، والخيال العلمي إلى قصص الواقعية السحرية لأمريكا اللاتينية بالأبيض والأسود بتنسيق المجلات .

في تسعينيات القرن الماضي، غيّر عدد من دور النشر الصغيرة شكل وتوزيع قصصها المصورة لتصبح أقرب إلى النشر غير المتخصص في القصص المصورة. وظهر شكل " القصص المصورة المصغرة "، وهو شكل غير رسمي للغاية من النشر الذاتي ، في ثمانينيات القرن الماضي، وازدادت شعبيته بين الفنانين في تسعينيات القرن الماضي، [ 29 ] على الرغم من وصوله إلى جمهور أضيق من جمهور دور النشر الصغيرة.

تشمل دور النشر الصغيرة التي تصدر عناوين بانتظام Avatar Press و Hyperwerks و Raytoons و Terminal Press ، مدعومة بتطورات في تكنولوجيا الطباعة مثل الطباعة الرقمية عند الطلب .

الروايات المصورة

نشرت مراكز مكافحة الأمراض والوقاية منها هذه الرواية المصورة التعليمية في عام 2018 لتعليم الشباب كيفية وقف انتشار الأمراض المعدية.

في عام 1964، صاغ ريتشارد كايل مصطلح " الرواية المصورة ". [ 30 ]

كانت هناك نماذج أولية لهذا الشكل بحلول عشرينيات القرن العشرين، والتي شهدت إحياءً لتقاليد الطباعة الخشبية في العصور الوسطى من قبل البلجيكي فرانس ماسيريل ، [ 31 ] والأمريكي ليند وارد وآخرين، بما في ذلك ستان لي.

في عام ١٩٤٧، نشرت دار فوسيت للنشر "رواية مصورة رقم ١"، كأول إصدار في سلسلة مُخطط لها من هذه "الروايات المصورة". كانت قصة العدد الأول بعنوان "أناركو، ديكتاتور الموت"، وهي قصة تجسسية من خمسة فصول كتبها أوتو بيندر ورسمها آل كارينو. يمكن قراءتها عبر الإنترنت في متحف القصص المصورة الرقمي . [ ٣٢ ] لم تصدر المجلة عددًا ثانيًا.

في عام ١٩٥٠، أصدرت دار نشر سانت جون رواية مصورة صغيرة الحجم موجهة للبالغين بعنوان " It Rhymes with Lust " ، تتألف من ١٢٨ صفحة، من تأليف الكاتب المجهول "دريك والر" ( أرنولد دريك وليسل والر )، ورسم مات بيكر ، وتحبير راي أوسرين ، وقد وُصفت على غلافها بأنها "رواية أصلية كاملة". كما تتوفر "It Rhymes with Lust" للقراءة عبر الإنترنت في متحف القصص المصورة الرقمية. [ ٣٣ ]

في عام 1971، قام الكاتب والفنان جيل كين وزملاؤه بإصدار روايتهم المصورة " بلاك مارك " في غلاف ورقي . وقد شاع استخدام مصطلح "الرواية المصورة" عندما استخدمه ويل إيسنر على غلاف الطبعة الورقية من كتابه "عقد مع الله، وقصص أخرى من عالم المساكن" عام 1978، ومنذ ذلك الحين، بدأ استخدام هذا المصطلح في الازدياد.

في البداية، كان مصطلح "الرواية المصورة" يُطلق فقط على المواد الأصلية غير المنشورة سابقًا. إلا أنه خلال السنوات القليلة الماضية، أصبح المصطلح يُستخدم أيضًا لوصف أي مجموعة من المواد (مثل الكتب الورقية التجارية، والكتب ذات الغلاف المقوى، وما إلى ذلك) التي نُشرت سابقًا كأعداد منفردة. [ 34 ]

القصص المصورة الرقمية

حجم السوق

في عام 2017، بلغ حجم سوق الكتب المصورة في أمريكا الشمالية ما يزيد قليلاً عن  مليار دولار أمريكي، مع ثبات المبيعات الرقمية، وانخفاض مبيعات المكتبات بنسبة 1%، وانخفاض مبيعات متاجر الكتب المصورة بنسبة 10% مقارنةً بعام 2016. [ 35 ] وارتفع حجم سوق الكتب المصورة العالمي بنسبة 12% في عام 2020 ليصل إلى 8.49 مليار دولار أمريكي. وفي عام 2021، بلغت القيمة السنوية للسوق 9.21 مليار دولار أمريكي. [ 36 ]

جمع الكتب المصورة

شهدت سبعينيات القرن العشرين ظهور متاجر الكتب المصورة المتخصصة . في البداية، كانت دور النشر تسوّق الكتب المصورة للأطفال لأنها كانت تُعتبر وسيلة ترفيه للأطفال. ومع ذلك، ومع تزايد الاعتراف بالكتب المصورة كشكل فني، وتنامي حضور مؤتمرات الكتب المصورة في الثقافة الشعبية ، أصبحت تحظى بشعبية واسعة بين البالغين. [ 24 ]

غالبًا ما يكون هواة جمع القصص المصورة من عشاقها مدى الحياة. ينجذبون عادةً إلى أبطال معينين، وقد يسعون لجمع جميع أعداد سلسلة معينة. تُنشر القصص المصورة بأرقام تسلسلية، وعادةً ما يكون العدد الأول من سلسلة طويلة هو الأندر والأكثر رواجًا بين هواة الجمع. مع ذلك، قد يظهر أول ظهور لشخصية معينة في سلسلة سابقة؛ على سبيل المثال، ظهر سبايدرمان لأول مرة في العدد 15 من مجلة "أمازينغ فانتسي" . غالبًا ما كانت الشخصيات الجديدة تُقدم بهذه الطريقة، ولم تحصل على سلاسلها الخاصة إلا بعد أن تأكدت شعبيتها. ونتيجةً لذلك، قد يكون العثور على القصص المصورة التي تُظهر الظهور الأول لشخصية مهمة أصعب من العثور على العدد الأول من سلسلة تلك الشخصية.

تتضمن بعض الكتب المصورة النادرة نسخًا من العدد الأول غير المنشور من مجلة "موشن بيكتشر فانيز ويكلي " الصادرة عام 1939. وقد ظهرت ثماني نسخ، بالإضافة إلى نسخة واحدة بدون غلاف، ضمن تركة الناشر الراحل عام 1974. وبيعت النسخة المدفوعة من هذا الكتاب بمبلغ 43,125 دولارًا أمريكيًا في مزاد هيريتيج عام 2005. [ 37 ]

جمعت أغلى القصص المصورة الأمريكية بين الندرة والجودة، مع ظهور شخصيات شهيرة وخالدة لأول مرة. وقد بيعت أربع قصص مصورة بأكثر من  مليون دولار أمريكي حتى ديسمبر 2010. ، بما في ذلك مثالين من Action Comics #1، وهو الظهور الأول لسوبرمان ، [ 38 ] [ 39 ] وكلاهما تم بيعهما بشكل خاص من خلال تاجر الإنترنت ComicConnect.com في عام 2010، و Detective Comics #27، وهو الظهور الأول لباتمان ، من خلال مزاد علني.

بعد تحديث السعر المذكور أعلاه الذي تم الحصول عليه للعدد الأول من سلسلة "أكشن كوميكس" ، والذي يمثل الظهور الأول لسوبرمان ، فإن أعلى سعر بيع مسجل لهذا الكتاب هو 3.2  مليون دولار، لنسخة بتقييم 9.0. [ 40 ]

تميل النسخ ذات الأخطاء المطبعية، والطبعات الترويجية المخصصة لتجار الكتب المصورة، والإصدارات ذات التوزيع المحدود، إلى امتلاك قيمة نادرة في سوق الكتب المصورة. ومن أندر الكتب المصورة الحديثة الطبعة الأصلية من العدد الخامس من سلسلة "رابطة السادة الخارقين" ، والتي سحبها بول ليفيتز، المدير التنفيذي لشركة دي سي كوميكس، من الأسواق وأتلفها بسبب ظهور إعلان قديم من العصر الفيكتوري لمنتج "مارفل دوش "، والذي اعتبرته دار النشر مسيئًا؛ [ 41 ] لا يوجد منها سوى 100 نسخة، معظمها حاصل على تقييم من CGC . (للاطلاع على المزيد من الكتب المصورة التي أُتلفت أو سُحبت من الأسواق أو احتوت على أخطاء، انظر قسم " الكتب المصورة المسحوبة").

في عام 2000، بدأت شركة تُدعى Comics Guaranty (CGC) بتغليف الكتب المصورة بأغلفة بلاستيكية سميكة ومنحها تصنيفًا رقميًا. ومنذ ذلك الحين، ظهرت شركات تصنيف أخرى، واضعةً معايير تقييم تستخدمها أدلة الأسعار الإلكترونية مثل GoCollect وGPAnalysis لتقديم تقارير عن قيم السوق في الوقت الفعلي.

يسعى هواة جمع الكتب المصورة أيضًا إلى اقتناء صفحات الرسومات الأصلية. ولعلّ هذه الصفحات هي أندر مقتنيات هواة جمع الكتب المصورة، إذ لا توجد سوى صفحة رسومات فريدة لكل صفحة طُبعت ونُشرت. وقد أُبدعت هذه الصفحات على يد كاتبٍ وضع القصة، وفنانٍ رسم بالقلم الرصاص رتّب اللوحات المتسلسلة على الصفحة، وفنانٍ حَبرٍ حوّل الرسم بالقلم والحبر الأسود، وخطاطٍ كتب كل كلمة بخط يده في حوار القصة وسردها، وأخيرًا مُلوّنٍ أضاف الألوان كخطوة أخيرة قبل إرسال الصفحات النهائية إلى المطبعة.

عندما تُعاد الصفحات الأصلية للأعمال الفنية من المطبعة، تُعاد عادةً إلى الفنانين، الذين يبيعونها أحيانًا في معارض الكتب المصورة أو في صالات العرض الفنية المتخصصة في هذا الفن. وتُعتبر الصفحات الأصلية لشركتي DC وMarvel، التي شهدت الظهور الأول لشخصيات شهيرة مثل سوبرمان، وباتمان، ووندر وومان، وهالك، وسبايدرمان، لا تُقدر بثمن.

تاريخ العرق في القصص المصورة الأمريكية

أصبحت العديد من التجسيدات المبكرة للشخصيات السوداء في القصص المصورة "مجرد تنويعات على الصورة النمطية الوحيدة لشخصية سامبو ". [ 42 ] كانت شخصية سامبو وثيقة الصلة بالصورة النمطية للراكون ، ولكن مع بعض الاختلافات الطفيفة. وكلاهما يمثلان طريقة مهينة لتصوير الشخصيات السوداء. "الاسم نفسه، وهو اختصار لكلمة راكون، يُجرّد السود من إنسانيتهم . وكما هو الحال مع سامبو، تم تصوير الراكون على أنه كسول ، سريع الخوف ، خامل بشكل مزمن ، غير فصيح، وأحمق ". [ 43 ] كان هذا التصوير "بالطبع محاولة أخرى لترسيخ الدونية الفكرية للعرق الأسود من خلال الثقافة الشعبية ". [ 42 ] ومع ذلك، في أربعينيات القرن العشرين، طرأ تغيير على تصوير الشخصيات السوداء. "قد تعطي نظرة سريعة... انطباعًا بأن أوضاع الأمريكيين من أصل أفريقي في القصص المصورة قد تحسنت". [ 42 ] في العديد من القصص المصورة التي تم إنتاجها في ذلك الوقت، كان هناك سعي كبير نحو التسامح بين الأعراق. "بدأ هؤلاء الأبطال ذوو العقلية المساواتية في التحرك فور مطالبة الأمريكيين من أصل أفريقي بالمشاركة في المجهود الحربي ." [ 42 ]

خلال هذه الفترة، انخرط برنامج حكومي، هو مجلس كتاب الحرب ، بشكل كبير في تحديد ما يُنشر في القصص المصورة، حيث روّج في كثير من الأحيان لرواية الوئام والتسامح بين الجماعات العرقية الأمريكية ، ولكنه روّج أيضاً في كثير من الأحيان لدعاية حربية تبرر الكراهية العرقية لأعدائهم الأجانب . ومع ذلك، فقد واجهوا صعوبة في تغيير الصور النمطية السلبية التي كانت سائدة لفترة طويلة في الثقافة الأمريكية . [ 44 ]

في سلسلة "مغامرات كابتن مارفل" ، كانت شخصية ستيمبوت تجسيدًا لبعض أسوأ الصور النمطية السائدة آنذاك. ولم يطالب مجلس كتاب الحرب بأي تغيير في هذه الشخصية. "تطلّب حذف ستيمبوت جهودًا حثيثة من مجموعة شبابية سوداء مقرها مدينة نيويورك." [ 44 ] في البداية، رُفض طلبهم من قِبل العاملين على السلسلة، قائلين: " تضمنت مغامرات كابتن مارفل العديد من الصور الكاريكاتورية "لأغراض الفكاهة"." [ 44 ] ردّت المجموعة الشبابية السوداء قائلةً: "هذه ليست العرق الأسود ، لكن مليون ونصف المليون قارئ سيعتقدون ذلك." [ 44 ] بعد ذلك، اختفى ستيمبوت تمامًا من السلسلة. ثم ظهرت سلسلة أخرى عن السرب 99 ، المعروف أيضًا باسم طياري توسكيجي ، وهي وحدة جوية سوداء بالكامل. وبدلًا من أن تدور أحداث السلسلة حولهم، ركّزت على هوب هاريجان . طيار أبيض يأسر نازيًا ، ويعرض عليه مقاطع فيديو تُظهر هزيمة رجاله على يد السرب 99، ثم يكشف له أن رجاله هُزموا على يد أمريكيين من أصل أفريقي، الأمر الذي أثار غضبه لأنه يعتبرهم عرقًا أدنى منه ، ولا يُصدق أنهم تفوقوا عليه. "يظهر طيارو توسكيجي، وصور الطيارين السود، في ثلاث لوحات فقط من أصل 53... لا يتحدث طيارو السرب 99 ولا يتفاعلون مع هوب هاريجان ولا مع أسيره النازي." [ 44 ] خلال هذه الفترة، استُخدمت أيضًا شخصيات سوداء في القصص المصورة كوسيلة لتشويه صورة الجماعات السوداء المتشددة التي كانت تُناضل من أجل المساواة داخل الولايات المتحدة. " أوضح سبايدرمان أن قوة السود المتشددة لم تكن الحل للظلم العنصري ." [ 42 ] قال فالكون ، بهويته المدنية كسامويل توماس "سام" ويلسون، " أخصائي اجتماعي من هارلم [...] يؤيد أجندة الحقوق المدنية الليبرالية لكنه يرفض الانفصالية السوداء "، لصديقته المناضلة من أجل القوة السوداء : "ربما من المهم لبعضنا أن نهدئ الأمور - حتى نتمكن من حماية الحقوق التي ناضلنا من أجلها!" [ 45 ] يمكن إلقاء اللوم جزئيًا على هذا التصوير وتطور الشخصيات السوداء على حقيقة أنه خلال هذا الوقت،"نادراً ما كان هناك فنان أو كاتب أسود[ 42 ] مسموح به في شركة قصص مصورة كبرى .

واجهت الشخصيات الآسيوية في القصص المصورة معاملةً مشابهةً لتلك التي واجهتها الشخصيات السوداء. فقد جُرِّدت من إنسانيتها ، ورُوِّج لها على أنها "غير كفؤة ودون مستوى البشر ". [ 44 ] تضمنت مجلة "مشاة البحرية الأمريكية" ، العدد 2، الصادرة عن دار نشر "ماغازين إنتربرايزز" عام 1944، [ 46 ] قصةً بعنوان "رائحة رجال القرود". [ 47 ] "تصوّر القصة الجنود اليابانيين على أنهم وحوش شبيهة بالقرود، تفضح رائحة أجسادهم الكريهة أماكن اختبائهم". [ 44 ] وتلقت الشخصيات الصينية المعاملة نفسها. "بحلول الوقت الذي دخلت فيه الولايات المتحدة الحرب العالمية الثانية، كانت التصورات السلبية عن الصينيين جزءًا راسخًا من الثقافة الجماهيرية...". [ 44 ] ومع ذلك، ونظرًا لقلقهم من أن يستخدم اليابانيون المواد الأمريكية المعادية للصينيين كدعاية، بدأوا "بتقديم صورة أكثر إيجابية عن حلفاء أمريكا الصينيين...". [ 44 ] وكما حاولوا إظهار تمثيل أفضل للسود في القصص المصورة، فعلوا الشيء نفسه مع الآسيويين. مع ذلك، "كانت الشخصيات اليابانية والفلبينية متطابقة ظاهريًا. فكلتا المجموعتين تتميزان بأسنان أمامية بارزة بشكل بشع ، وملابس ممزقة، وبشرة صفراء زاهية." [ 44 ] "صوّر الناشرون حلفاء أمريكا الآسيويين من خلال صور ولغة مهينة تم صقلها على مدى العقود السابقة." [ 44 ] وقد صُوّرت الشخصيات الآسيوية سابقًا على أنها "شياطين صفراء بشعة". [ 42 ] خلال الحرب العالمية الثانية، "كرّس كل بطل خارق بارز نفسه للقضاء على الغزاة الآسيويين." [ 42 ] كان هناك "سباق تتابع مستمر، حيث كانت ثقافة آسيوية ما تسلم راية الكراهية إلى أخرى دون أي تغييرات ملحوظة في طريقة تصوير الشخصيات." [ 42 ]

لم تكن النهاية سعيدةً للتصوير البارز الوحيد لبطل خارق من أصول لاتينية . ففي عام ١٩٧٥، قدمت لنا مارفل هيكتور أيالا، المعروف أيضًا باسم النمر الأبيض . [...] ورغم أنه قاتل لسنوات عديدة إلى جانب أبطال أكثر شهرةً منه، مثل سبايدرمان ودارديفيل ، إلا أنه لم يستمر سوى ست سنوات قبل أن تتراجع مبيعات القصص المصورة التي يظهر فيها إلى حدٍّ دفع مارفل إلى إيقافه. [...] يُعدّ بين ، أحد أشرس أعداء باتمان ، أشهر شخصية لاتينية ظهرت في القصص المصورة الأمريكية على الإطلاق . [ ٤٢ ]

يمكن تلخيص تصوير الأمريكيين الأصليين في القصص المصورة في الصورة النمطية للبربري النبيل . [ 42 ] وقد تكرر ظهور الأبطال الخارقين وهم يحثون الأمريكيين الأصليين على التخلي عن عدائهم التقليدي تجاه الولايات المتحدة. [ 45 ] وللأسف، كانوا هم من صُوِّروا على أنهم متعصبون وغير محترمين للمصالح السائدة في أمريكا البيضاء. [ 42 ]

القصص المصورة من شرق آسيا

المانغا اليابانية

المانغا (漫画) هي كتب مصورة أو روايات مصورة نشأت في اليابان. تتبع معظم المانغا أسلوبًا تطور في اليابان أواخر القرن التاسع عشر، على الرغم من أن هذا الفن له تاريخ عريق في الفنون اليابانية القديمة . يُستخدم مصطلح "مانغا" في اليابان للإشارة إلى كل من القصص المصورة والرسوم المتحركة بشكل عام. أما خارج اليابان، فيُستخدم المصطلح عادةً للإشارة إلى القصص المصورة التي نُشرت في الأصل داخل البلاد.

دوجينشي

تنتشر قصص دوجينشي (同人誌، مجلة المعجبين ) ، وهي قصص مصورة يابانية من صنع المعجبين ، في سوق أكبر بكثير في اليابان مقارنة بسوق "القصص المصورة السرية" الأمريكية؛ ويجذبأكبر معرض لقصص دوجينشي، كوميكيت ، 500 ألف زائر مرتين في السنة. [ 48 ]

مانهوا كورية

المانهوا ( 만화 ) هي كتب مصورة أو روايات مصورة نشأت في كوريا . يُستخدم مصطلح "مانهوا" في كوريا للإشارة إلى القصص المصورة والرسوم المتحركة بشكل عام. أما خارج كوريا، فيُشير المصطلح عادةً إلى القصص المصورة التي نُشرت في كوريا. تتأثر المانهوا بشكل كبير بقصص المانغا اليابانية، إلا أنها تختلف عن المانغا والمانهوا بخصائصها المميزة.

ويبتونز

أصبحت القصص المصورة الإلكترونية (Webtoons) شائعة في كوريا الجنوبية كطريقة جديدة لقراءة القصص المصورة، ويعود الفضل في ذلك جزئيًا إلى اختلاف قواعد الرقابة، والألوان، والمؤثرات البصرية الفريدة، وتحسينها لتسهيل القراءة على الهواتف الذكية وأجهزة الكمبيوتر. وقد تحوّل عدد كبير من رسامي المانغا (Manhwa) من النسخ المطبوعة التقليدية إلى القصص المصورة الإلكترونية (Webtoons) بفضل الأجور الأفضل والحرية الأكبر التي توفرها. كما انتشر هذا النوع من القصص المصورة الإلكترونية (Webtoons) إلى دول أخرى خارج كوريا، مثل الصين واليابان وجنوب شرق آسيا والدول الغربية. ومن أبرز موزعي القصص المصورة الإلكترونية (Webtoons) منصات Lezhin و Naver و Kakao .

مانهوا صينية

الفيتنامية truyện tranh

القصص المصورة الأوروبية

القصص المصورة الفرنسية البلجيكية

رينيه غوسيني (1926-1977)، كاتب سلسلة القصص المصورة أستريكس

تتمتع فرنسا وبلجيكا بتقاليد عريقة في مجال القصص المصورة والكتب المصورة، والتي تُعرف غالبًا باسم BDs (اختصارًا لـ bandes dessinées ، وتعني حرفيًا "شرائط مرسومة") [ 49 ] في اللغة الفرنسية، و strips في اللغتين الهولندية والفلمنكية . تُظهر الكتب المصورة البلجيكية المكتوبة أصلاً باللغة الهولندية تأثرًا بالقصص المصورة "الفرنسية البلجيكية" الناطقة بالفرنسية ، ولكنها تتميز بأسلوبها الخاص.

القصص المصورة البريطانية

غلاف عدد 27 ديسمبر 1884 من مجلة "عطلة آلي سلوبير النصفية" . تُعتبر آلي سلوبير أول شخصية متكررة الظهور في القصص المصورة. [ 50 ]

على الرغم من أن سلسلة "عطلة آلي سلوبير النصفية " (1884) كانت موجهة للبالغين، إلا أن الناشرين سرعان ما استهدفوا فئة عمرية أصغر، مما أدى إلى أن تكون معظم المنشورات موجهة للأطفال، وخلق في أذهان العامة ارتباطًا بين القصص المصورة وبين كونها موجهة للأطفال. تشير صحيفة الغارديان إلى آلي سلوبير باعتباره "واحدًا من أوائل الشخصيات الكرتونية الشهيرة في العالم"، و"مشهورًا في بريطانيا الفيكتورية كما اشتهر دينيس المشاغب بعد قرن من الزمان". [ 51 ] تطورت القصص المصورة البريطانية في أوائل القرن العشرين بشكل عام من قصص "بيني دريدفول" المصورة الرخيصة من العصر الفيكتوري (والتي تضم شخصيات مثل سويني تود ، وديك توربين، وفارني مصاص الدماء ). [ 52 ] نُشرت قصص "بيني دريدفول" لأول مرة في ثلاثينيات القرن التاسع عشر، وكانت "أول تجربة لبريطانيا مع الثقافة الشعبية المنتجة بكميات كبيرة للشباب". [ 53 ]

تمثال ميني ذا مينكس ، إحدى شخصيات مجلة ذا بينو ، في دندي، اسكتلندا. اشتهرت مجلة ذا بينو ، التي انطلقت عام 1938، بروح الدعابة الفوضوية، حيث ظهر دينيس ذا مينيس على غلافها.

نُشرت أشهر مجلتي القصص المصورة البريطانية، " ذا بينو" و "ذا داندي "، لأول مرة من قِبل دار نشر دي سي تومسون في ثلاثينيات القرن العشرين. وبحلول عام ١٩٥٠، وصل التوزيع الأسبوعي لكلتيهما إلى  مليوني نسخة. [ ٥٤ ] [ ٥٥ ] وفي معرض شرحها للشعبية الهائلة للقصص المصورة في المملكة المتحدة خلال تلك الفترة، صرّحت أنيتا أوبراين، مديرة متحف الرسوم المتحركة في لندن، قائلةً: "عندما ظهرت قصص مصورة مثل "ذا بينو" و"ذا داندي" في ثلاثينيات القرن العشرين - واستمرت شعبيتها حتى خمسينيات وستينيات القرن نفسه - كانت هذه القصص تقريبًا الوسيلة الترفيهية الوحيدة المتاحة للأطفال." [ ٥٤ ] وقد ظهرت شخصية "دينيس المشاغب" في خمسينيات القرن العشرين، مما ساهم في ارتفاع مبيعات مجلة "ذا بينو" بشكل كبير . [ ٥٦ ] ويظهر دينيس على غلاف المجلة ، وقد وصفته هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) بأنه "الولد المشاغب الأشهر في عالم القصص المصورة". [ ٥٦ ]

في عام ١٩٥٤، قدمت مجلة تايجر كوميكس سلسلة "روي أوف ذا روفرز" ، وهي سلسلة قصصية شهيرة للغاية تدور أحداثها حول كرة القدم، وتروي حياة روي ريس وفريقه ميلتشيستر روفرز . كثيرًا ما يستخدم كتّاب كرة القدم والمعلقون والمشجعون عبارة "أشياء روي أوف ذا روفرز الحقيقية" لوصف مهارات رائعة أو نتائج مفاجئة تتحدى التوقعات، في إشارة إلى الحبكات الدرامية التي كانت السمة المميزة لهذه السلسلة. [ ٥٧ ] كما ازدهرت مجلات قصص مصورة أخرى مثل إيجل ، وفاليانت ، ووريور ، وفيز ، و ٢٠٠٠ إيه دي . ونُشرت بعض القصص المصورة، مثل جادج دريد وغيرها من عناوين ٢٠٠٠ إيه دي ، في شكل صحف شعبية . كما ظهرت في المملكة المتحدة قصص مصورة مستقلة وعناوين "دور النشر الصغيرة" ، ولا سيما مجلتا أوز وإسكيب .

أصبح محتوى مجلة "أكشن" ، وهي مجلة أخرى موجهة للأطفال صدرت في منتصف سبعينيات القرن الماضي، موضوع نقاش في مجلس العموم البريطاني . ورغم أن نطاق هذه النقاشات كان أضيق من نطاق تحقيقات مماثلة في الولايات المتحدة، إلا أن هذه المخاوف أدت إلى رقابة على المحتوى المنشور في المجلات المصورة البريطانية. لم تُضفَ الطابع الرسمي على هذه الرقابة، ولم تستمر طويلًا. كما رسّخت المملكة المتحدة سوقًا رائجة لإعادة طباعة وتغليف المواد، لا سيما المواد الأمريكية. وأدى نقص الإمدادات الموثوقة من الكتب المصورة الأمريكية إلى ظهور العديد من الطبعات المعاد طباعتها بالأبيض والأسود، بما في ذلك قصص الوحوش المصورة من مارفل في خمسينيات القرن الماضي، و" كابتن مارفل" من فاوست ، وشخصيات أخرى مثل شينا ، وماندريك الساحر ، والشبح . وانخرطت عدة شركات إعادة طباعة في إعادة تغليف المواد الأمريكية للسوق البريطانية، أبرزها شركة الاستيراد والتوزيع "ثورب آند بورتر" . أنشأت مارفل كوميكس مكتبًا لها في المملكة المتحدة عام ١٩٧٢. كما افتتحت دي سي كوميكس ودارك هورس كوميكس مكاتب لهما في التسعينيات. وقد تراجعت وتيرة إعادة تغليف المواد الأوروبية، على الرغم من نجاح ترجمة وإعادة تغليف سلسلتي مغامرات تان تان وأستريكس في كتب ذات غلاف ورقي. وازداد عدد القصص المصورة الأوروبية المتوفرة في المملكة المتحدة خلال العقدين الماضيين. وقد أصدرت شركة سينيبوك البريطانية ، التي تأسست عام ٢٠٠٥، نسخًا مترجمة إلى الإنجليزية من العديد من السلاسل الأوروبية.

في ثمانينيات القرن العشرين، برزت موجة جديدة من الكُتّاب والفنانين البريطانيين في عالم القصص المصورة، وهو ما عُرف في تاريخ القصص المصورة بـ" الغزو البريطاني ". [ 58 ] جلب هؤلاء الكُتّاب والفنانون معهم مواضيعهم وفلسفاتهم الخاصة، كالفوضى والجدل والسياسة، وهي مواضيع شائعة في الإعلام البريطاني. مهدت هذه العناصر الطريق لظهور قصص مصورة أكثر نضجًا وجرأة، وأطلقت شرارة العصر الحديث للقصص المصورة . [ 59 ] من بين هؤلاء الكُتّاب: آلان مور ، صاحب أعمال "في فور فانديتا " ، و"فروم هيل " ، و "ووتشمن " ، و "مارفلمان" ، و "رابطة السادة الخارقين" ؛ [ 60 ] ونيل غيمان صاحب عالم " ساند مان " وسلسلة "كتب السحر" ؛ ووارن إليس ، مبتكر "ترانسميتروبوليتان" و "بلانيتاري" ؛ وغيرهم مثل مارك ميلار ، مبتكر "وانتد" و "كيك-آس" . مهدت سلسلة الكتب المصورة جون كونستانتين، هيلبليزر ، والتي تدور أحداثها في الغالب في بريطانيا وبطولة الساحر جون كونستانتين ، الطريق للكتاب البريطانيين مثل جيمي ديلانو . [ 61 ]

أصدر الموسيقي الإنجليزي بيتر غابرييل في عام 2000 كتاب "قصة OVO" الذي صدر في كتيب مصور على شكل قرص مضغوط كجزء من إصدار القرص المضغوط بعنوان " OVO: عرض الألفية ". وقد استوحى عرض قبة الألفية لعام 2000 من هذا الكتاب. [ 62 ]

في موسم الأعياد، يعيد الناشرون تغليف مواد القصص المصورة السنوية وتكليف آخرين بإصدارها، ثم يطبعونها ويجلدونها في كتب ذات غلاف مقوى بحجم A4 ؛ وتُعدّ سلسلة "روبرت" مثالًا شهيرًا على هذا النوع من القصص المصورة البريطانية. كما تعيد دار نشر دي سي تومسون تغليف شرائط "ذا برونز" و "أور ويلي" في كتب ذات غلاف ورقي بحجم A4 لموسم الأعياد.

في 19 مارس 2012، أصدرت خدمة البريد البريطانية، البريد الملكي ، مجموعة طوابع بريدية تُصوّر شخصيات وسلاسل قصص مصورة بريطانية. [ 63 ] تضمنت المجموعة شخصيات من مجلات "ذا بينو" ، و"ذا داندي" ، و"إيجل" ، و" ذا توبر" ، و" روي أوف ذا روفرز" ، و "بونتي "، و" باستر "، و"فاليانت"، و "توينكل " ، و "2000 AD" . [ 63 ]

القصص المصورة الإسبانية

يُقال إنّ " كانتيغاس دي سانتا ماريا " التي تعود إلى القرن الثالث عشر تُعتبر أول "قصة مصورة" إسبانية ، على الرغم من ظهور القصص المصورة (المعروفة أيضًا في إسبانيا باسم "هيستورييتاس" أو "تيبوس ") حوالي عام 1857. وكان لمجلة "تي بي أو " دورٌ بارزٌ في نشر هذا النوع من القصص. بعد الحرب الأهلية الإسبانية ، فرض نظام فرانكو رقابة صارمة على جميع وسائل الإعلام، فمُنعت قصص الأبطال الخارقين ، ونتيجةً لذلك، استُوحِيَت شخصيات الأبطال في القصص المصورة من الخيال التاريخي (في عام 1944، ابتكر مانويل غاغو شخصية البطل من العصور الوسطى "إل غيريرو ديل أنتيفاز" ، وفي عام 1956، ابتكر فيكتور مورا وميغيل أمبروسيو زاراغوزا شخصية "كابتن ترينو" الشهيرة ). هيمنت دارا نشر - "إديتوريال بروغيرا" و "إديتوريال فالنسيانا" - على سوق القصص المصورة الإسبانية خلال عصرها الذهبي (1950-1970). أظهرت أشهر القصص المصورة أسلوبًا مميزًا من الفكاهة التهريجية (متأثرة بكتاب فرنسيين بلجيكيين مثل فرانكين ): كاربانتا وزيبي إي زابي لإسكوبار ، ولاس هيرماناس جيلدا وأناكليتو لفاسكيز ، ومورتاديلو إي فيليمون و 13. رو ديل بيرسيبي لإيبانيز ، أو سوبرلوبيز لجان . بعد نهاية الحقبة الفرانكوية ، ازداد الاهتمام بالقصص المصورة الموجهة للبالغين، مع ظهور مجلات مثل توتيم ، وإل خويفيس ، و 1984 ، وإل فيبورا ، وأعمال مثل باراكويوس لكارلوس خيمينيز .

لطالما عمل الفنانون الإسبان في أسواق أخرى وحققوا نجاحاً كبيراً، سواء في السوق الأمريكية (على سبيل المثال، الفائزون بجائزة إيسنر سيرجيو أراغونيس ، وسلفادور لاروكا ، وغابرييل هيرنانديز والتا ، وماركوس مارتين ، أو ديفيد أجا )، أو السوق البريطانية (على سبيل المثال، كارلوس إزكيرا ، المشارك في ابتكار شخصية القاضي دريد )، أو السوق الفرنسية البلجيكية (على سبيل المثال، الفائز بجائزة فوف دور خوليو ريبيرا، أو مؤلفا سلسلة بلاك ساد خوان دياز كاناليس وخوانخو غوارنيدو ).

القصص المصورة الإيطالية

هوغو برات (1927-1995)، مؤلف سلسلة القصص المصورة كورتو مالطيز

في إيطاليا ، ظهرت القصص المصورة (المعروفة بالإيطالية باسم "فوميتي ") لأول مرة كشرائط فكاهية في نهاية القرن التاسع عشر، ثم تطورت لاحقًا إلى قصص مغامرات. بعد الحرب العالمية الثانية، ساهم فنانون مثل هوغو برات وغيدو كريباكس في تعريف الجمهور العالمي بالقصص المصورة الإيطالية. ولا تزال كتب القصص المصورة الشهيرة مثل "ديابوليك" أو سلسلة "بونيلي" - وتحديدًا "تكس ويلر" أو "ديلان دوغ" - من بين الكتب الأكثر مبيعًا. [ 64 ]

تُنشر القصص المصورة الرائجة عادةً شهريًا، بحجم صغير أبيض وأسود ، وتتراوح صفحاتها بين 100 و132 صفحة تقريبًا. كما تُعدّ مجموعات القصص الكلاسيكية لأشهر الشخصيات شائعة أيضًا، وعادةً ما تتجاوز صفحاتها 200 صفحة. أما قصص المؤلفين فتُنشر بتنسيق BD الفرنسي، ومن أمثلتها سلسلة " كورتو مالطيز" لبرات .

يُظهر رسامو الكاريكاتير الإيطاليون تأثراً واضحاً بالقصص المصورة من دول أخرى، بما في ذلك فرنسا وبلجيكا وإسبانيا والأرجنتين . وتشتهر إيطاليا أيضاً بكونها من أبرز منتجي قصص والت ديزني المصورة خارج الولايات المتحدة؛ فقد تم ابتكار شخصية " بابرينيك "، البطل الخارق لدونالد داك ، والمعروفة بالإنجليزية باسم "سوبر داك"، في إيطاليا.

القصص المصورة في بلدان أخرى

توزيع

لطالما شكل التوزيع مشكلة لصناعة الكتب المصورة، حيث رفض العديد من تجار التجزئة الرئيسيين الاحتفاظ بمخزونات كبيرة من الكتب المصورة الشائعة. [ 65 ]

التوزيع الرقمي

في 13 نوفمبر 2007، أطلقت مارفل كوميكس خدمة "مارفل ديجيتال كوميكس أنليميتد" ، وهي خدمة اشتراك تتيح للقراء قراءة العديد من القصص المصورة من تاريخ مارفل عبر الإنترنت. كما تتضمن الخدمة إصدارات دورية من قصص مصورة جديدة غير متوفرة في أي مكان آخر. ومع إصدار العدد الأول من "أفينجينج سبايدرمان" ، أصبحت مارفل أول ناشر يقدم نسخًا رقمية مجانية كجزء من النسخة المطبوعة من الكتاب المصور. [ 66 ]

مع تزايد شعبية الهواتف الذكية والأجهزة اللوحية، بدأت العديد من دور النشر الكبرى بإصدار عناوينها بصيغة رقمية. وتُعد منصة comiXology الأكثر شيوعًا. في المقابل، أُغلقت بعض المنصات الأخرى، مثل Graphicly .

مجموعات القصص المصورة في المكتبات

تحتوي العديد من المكتبات على مجموعات واسعة من القصص المصورة والروايات المصورة. [ 67 ]

موسوعة غينيس للأرقام القياسية

في عام ٢٠١٥، حاز فنان المانغا الياباني إييتشيرو أودا على لقب غينيس للأرقام القياسية لحصوله على "أكبر عدد من النسخ المنشورة لسلسلة مانغا واحدة لمؤلف واحد". سلسلة مانغا " ون بيس " ، التي يكتبها ويرسمها، تُنشر في مجلة "ويكلي شونين جمب " اليابانية منذ ديسمبر ١٩٩٧، وبحلول عام ٢٠١٥، صدر منها ٧٧ مجلدًا . وأفادت موسوعة غينيس للأرقام القياسية في بيانها أن مبيعات المجلدات المجمعة للسلسلة بلغت ٣٢٠,٨٦٦,٠٠٠ نسخة. كما تحمل "ون بيس" أيضًا لقب غينيس للأرقام القياسية لـ"أكبر عدد من النسخ المنشورة لسلسلة مانغا واحدة". [ ٦٨ ]

في 5 أغسطس 2018، مُنح كتاب " تورما دا مونيكا - أو مايور جيبي دو موندو! " ، وهو كتاب هزلي برازيلي من إصدار بانيني كوميكس برازيل وماوريسيو دي سوزا برودوسويس ، لقب موسوعة غينيس للأرقام القياسية لأكبر كتاب هزلي نُشر على الإطلاق . يبلغ حجم الكتاب 69.9 × 99.8 سنتيمترًا ( قدمان و3.5 بوصة × 3 أقدام و3.3 بوصة) . وطُبع من الكتاب، المكون من 18 صفحة، 120 نسخة. [ 69 ]    

مع صدور المجلد 201 من سلسلة المانغا "غولغو 13" في يوليو 2021، حاز فنان المانغا الياباني تاكاو سايتو على لقب غينيس للأرقام القياسية عن "أكبر عدد من المجلدات المنشورة لسلسلة مانغا واحدة". [ 70 ] وتُنشر "غولغو 13 " بشكل متواصل في مجلة "بيغ كوميك" اليابانية منذ أكتوبر 1968، مما يجعلها أقدم مانغا لا تزال تُنشر حتى اليوم. [ 71 ] [ 72 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "تاريخ الكتاب الهزلي" . تاريخ عشوائي . 18 مارس 2008. مؤرشف من الأصل في 25 مايو 2013. تم الاطلاع عليه في 16 يوليو 2014 .
  2. ↑ شودت، فريدريك (1996). اليابان أرض الأحلام: كتابات عن المانغا الحديثة . بيركلي، كاليفورنيا: دار ستون بريدج للنشر. الصفحات 19-20 . ISBN  978-1-880656-23-5.
  3. ↑ "المانغا والأنمي متجذران في التاريخ الياباني" . صحيفة إنديانابوليس ستار . 2 أغسطس 1997. مؤرشف من الأصل في 30 مايو 2018. تم الاطلاع عليه في 29 مايو 2018 .
  4. ↑ «مبيعات المانغا تتجاوز 600 مليار ين في عام 2020 لأول مرة على الإطلاق» . صحيفة أساهي شيمبون. 1 أبريل 2021.
  5. ↑ "صناعة المانغا والقصص المصورة في اليابان تحقق أرباحاً قياسية في عام 2020" . Comicbook.com. 15 مارس 2021.
  6. ↑ جيلكريست، ميشيل (21 يوليو 2017). "سوق القصص المصورة المتنامي يصل إلى 1.9 مليار دولار في عام 2016" . صحيفة سان دييغو يونيون تريبيون . مؤرشف من الأصل في 23 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 28 مايو 2018 .
  7. ↑ ماجوليك، آرون (8 أكتوبر 2017). "مبيعات مانغا فيز تُدمر دي سي ومارفل في سوق القصص المصورة" . غوبويانو . مؤرشف من الأصل في 10 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2018 .
  8. ↑ غراموليا، أنتوني (19 أكتوبر 2019). "لماذا تتفوق مبيعات المانغا والقصص المصورة للأطفال على مبيعات قصص الأبطال الخارقين؟" . موارد الكتب المصورة . تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2021 .
  9. ↑ "القصص المصورة الفرنسية في عام 2013 - ليست كلها أستريكس، ولكن الكثير منها كذلك" . بليدينغ كول . أفاتار برس . 1 يناير 2014. مؤرشف من الأصل في 29 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه في 6 سبتمبر 2018 .
  10. ↑ ريغو، كريستوف (2015). "فهم الصور في الكتب المصورة القائم على المعرفة" . المجلة الدولية لتحليل المستندات والتعرف عليها . 18 (3): 199-221 . doi : 10.1007/s10032-015-0243-1 . S2CID 12589544 . 
  11. ↑ فينيكس، جاك (2020). تعظيم أثر القصص المصورة في مكتبتك: الروايات المصورة، والمانغا، والمزيد . سانتا باربرا، كاليفورنيا. الصفحات 4-12 . ISBN  978-1-4408-6886-3. OCLC 1141029685 . {{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  12. ↑ كيلي، جيسون (16 نوفمبر 2020). "ما الفرق بين الروايات المصورة والكتب الورقية التجارية؟" . كيف تحب القصص المصورة . تم الاطلاع عليه في 4 أبريل 2021 .
  13. ↑ مغامرات السيد عباديا أولدباك، مؤرشفة في 11 فبراير 2015 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) بمكتبةكلية دارتموث
  14. ↑ غولارت، رون (2004). موسوعة الكتب المصورة . نيويورك: هاربر إنترتينمنت . ISBN 978-0060538163.
  15. ↑ غوستاف فيربيك، وليتل ليدي لوفكينز، وأولد مان موفارو. مؤرشف في 18 يناير 2019 على موقع Wayback Machine.
  16. ↑ غولارت، رون (2000). ثقافة الكتب المصورة: تاريخ مصور . دار كوليكتورز للنشر. ص 43. ISBN  978-1-888054-38-5.
  17. ↑ زيمان، سكوت سي؛ أموندسون، مايكل أ. (2004). الثقافة الذرية: كيف تعلمنا التوقف عن القلق وحب القنبلة . بولدر، كولورادو: مطبعة جامعة كولورادو. ص 11. ISBN  9780870817632.
  18. ↑ "العصر الذهبي للقصص المصورة" . برنامج "محققو التاريخ: تحقيقات خاصة" . قناة PBS . مؤرشف من الأصل في 5 سبتمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 18 فبراير 2015. يُختلف على تحديد الحقبة الزمنية الدقيقة للعصر الذهبي، على الرغم من أن معظم الآراء تتفق على أنه بدأ مع إطلاق شخصية سوبرمان في عام 1938.
  19. ↑ فريق أخبار CBR (2 يوليو 2007). "دي سي فلاشباك: ذا فلاش" . موارد الكتب المصورة . مؤرشف من الأصل في 7 أكتوبر 2012. تم الاسترجاع في 27 يونيو 2008 .
  20. ↑ زيكاري، أنتوني (3 أغسطس 2007). "كسر الحدود - خواطر وثرثرة" . نشرة القصص المصورة . مؤرشف من الأصل في 26 أغسطس 2007. تم الاطلاع عليه في 5 يناير 2010 .
  21. ↑ فاجان، برايان د.؛ كوندت، جودي كوندت (2011). مجموعات الكتب المصورة للمكتبات . مكتبات غير محدودة. ص 38. ISBN  978-1598845112.
  22. ↑ "مسرد المصطلحات". دليل أسعار الكتب المصورة لأوفرستريت . المجلد 38. 2008. صفحة 1028.  
  23. ↑ ويرثام، فريدريك (1954). إغواء الأبرياء . دار راينهارت وشركاه للنشر.
  24. 1 2 براون، جيفري (1997). "هوس القصص المصورة ورأس المال الثقافي". مجلة الثقافة الشعبية . 30 (4): 13-31 . doi : 10.1111/j.0022-3840.1997.3004_13.x .
  25. ↑ براون، جيفري (1997). "جماهيرية القصص المصورة ورأس المال الثقافي". مجلة الثقافة الشعبية . 30 (4): 13-31 . doi : 10.1111/j.0022-3840.1997.3004_13.x . ISSN 0022-3840 . 
  26. 1 2 ماكاليستر، ماثيو ب.؛ سيويل، إدوارد هـ.؛ جوردون، إيان (2001). "مقدمة في القصص المصورة والأيديولوجيا". القصص المصورة والأيديولوجيا . الثقافة الشعبية والحياة اليومية، المجلد 2. دار بيتر لانغ للنشر. الصفحات 1-13 (انظر الصفحة 8). ISBN  978-0-8204-5249-4. Academia.edu 31384777 . ComicsResearch.org c-ideology . Google Books 7vdlAAAAMAAJ .نقلاً عن " سابين، ر. (1993). القصص المصورة للكبار: مقدمة . نيويورك: روتليدج."
  27. 1 2 ستاك، فرانك ؛ شيلتون ، جيلبرت (25 ديسمبر 2006). "مقدمة" . مغامرات يسوع الجديدة . كتب فانتاغرافيكس . ص 9. ISBN  978-1-56097-780-3.
  28. 1 2 سكين، ديز (20 مايو 2004). "أبطال الثورة". كوميكس: الثورة السرية . دار ثاندرز ماوث للنشر . ص 34. ISBN  978-1-56025-572-7.
  29. ↑ "القصص المصورة الأمريكية" . www.ocf.berkeley.edu . مؤرشف من الأصل في 2 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه في 26 يناير 2017 .
  30. ↑ «في عام ١٩٦٤، صاغ ريتشارد كايل مصطلح الرواية المصورة | كتّاب الكتب العالميون» . @globalbookwriters . مؤرشف من الأصل في ١٠ أغسطس ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه في ٧ يوليو ٢٠٢١ .
  31. ↑ سابين، روجر. القصص المصورة للكبار: مقدمة (مجموعة مكتبة روتليدج نيو أكسنتس، 2005)، ص 291 ISBN 978-0-415-29139-2، ISBN 978-0-415-29139-2
  32. ↑ "متحف القصص المصورة الرقمي - رواية القصص المصورة 001 (1 فيش) - c2c" . متحف القصص المصورة الرقمي - كتب مجانية متاحة للجميع .
  33. ↑ "متحف القصص المصورة الرقمية - إنها تُقَافِي مع الشهوة (رواية مصورة أصلية ) (مات بيكر)" . متحف القصص المصورة الرقمية - كتب مجانية متاحة للجميع .
  34. ↑ "ما هي الرواية المصورة؟ | www.buffalolib.org" . www.buffalolib.org . تاريخ الوصول: ١٠ نوفمبر ٢٠٢٥ .
  35. ↑ "انخفاض مبيعات القصص المصورة والروايات المصورة بنسبة 6.5% في عام 2017" . كوميكرون . 13 يوليو 2018. مؤرشف من الأصل في 16 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه في 16 يوليو 2018 .
  36. ↑ «من المتوقع أن يصل حجم سوق الكتب المصورة إلى 12.81 مليار دولار أمريكي بحلول عام 2028 | حصة صناعة الكتب المصورة، والإحصاءات التجارية، وأحدث الاتجاهات، والتحليل من قِبل Fortune Business Insights™» (بيان صحفي). Fortune Business Insights. 27 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 3 مارس 2022 – عبر غرفة أخبار GlobeNewswire.
  37. ↑ "مجلة Motion Picture Funnies الأسبوعية العدد 1 - نسخة مدفوعة (First Funnies, Inc.، 1939) CGC VF/NM 9.0 صفحات بلون كريمي إلى أبيض مصفر. هذه إحدى... العصر الذهبي (1938-1955) للأبطال الخارقين" . Comics.ha.com. 14 أكتوبر 2005. تم الاطلاع عليه في 18 يوليو 2011 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  38. ↑ كتاب باتمان الهزلي يتفوق على سوبرمان في المزاد، ويحقق رقماً قياسياً. مؤرشف في 3 مارس 2010 على موقع Wayback Machine. سي إن إن موني 26-2-2010
  39. ↑ بيع عدد من قصص سوبرمان المصورة بسعر قياسي بلغ 3.2 مليون دولار أمريكي. مؤرشف بتاريخ 27 أكتوبر 2018 في أرشيف الإنترنت (سي إن إن موني) - 25 أغسطس 2014
  40. ↑ ويتني، لانس. "بيع العدد الأول من سلسلة قصص سوبرمان المصورة (أكشن كوميكس) بسعر قياسي بلغ 3.2 مليون دولار على موقع إيباي" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 27 أغسطس 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 أغسطس 2014 .
  41. ↑ جونستون، ريتش (23 مايو 2005). "مشاكل آلان السابقة مع دي سي (مقال جانبي)" . موقع "Lying in the Gutters " . موارد الكتب المصورة. مؤرشف من الأصل في 20 يناير 2010. تم الاطلاع عليه في 18 نوفمبر 2006 .
  42. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 وودال، لوري أندرسون (2010). الهوية السرية للعرق: استكشاف التصويرات العرقية والإثنية في قصص الأبطال الخارقين المصورة (أطروحة دكتوراه). جامعة جنوب المسيسيبي.
  43. ↑ "صورة كاريكاتورية للزنوج - صور معادية للسود - متحف جيم كرو - جامعة فيريس ستيت" . www.ferris.edu . تاريخ الاطلاع: 30 يونيو 2019 .
  44. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 هيرش، بول (2014). ""هذا عدونا: مجلس حرب الكُتّاب وتصوير العرق في القصص المصورة، 1942-1945". مجلة المحيط الهادئ التاريخية . 83 (3): 448-486 . doi : 10.1525/phr.2014.83.3.448 . ISSN 0030-8684 . JSTOR 10.1525/phr.2014.83.3.448 .  
  45. 1 2 رايت، برادفورد دبليو. (2001). أمة الكتب المصورة: تحول ثقافة الشباب في أمريكا . مطبعة جامعة جونز هوبكنز. ص 54، 237-238 . doi : 10.56021/9780801865145 . ISBN  978-0-8018-6514-5LCCN 00-010277 . أرشيف الإنترنت comicbooknationt00wrig . 
  46. ↑ "مشاة البحرية الأمريكية: العدد 2، 1944" . فهرس الكتب المصورة؛ مجموعة ويليام إي. بليك. معرض مكتبات جامعة فرجينيا كومنولث . جامعة فرجينيا كومنولث . تاريخ الاسترجاع: 13 مايو 2026 .
  47. ↑ "العدد :: مشاة البحرية الأمريكية (سلسلة مجلات إنتربرايزز، 1943) #2" . قاعدة بيانات القصص المصورة الكبرى (GCD) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 مايو 2026 . 
  48. ↑ ميزوغوتشي أكيكو (2003). "الرومانسية بين الرجال من قبل النساء ولأجلهن في اليابان: تاريخ وأنواع فرعية من روايات الياوي". مجلة المرأة الأمريكية اليابانية ، 25 : 49-75.
  49. ↑ "التاريخ الحقيقي للكلمات" bande dessinée """ . Comixtrip (بالفرنسية). 15 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يونيو 2022 .
  50. ↑ بيرش، دينا (24 سبتمبر 2009). موسوعة أكسفورد للأدب الإنجليزي . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 240. 
  51. ↑ «تحية تقدير لماري دوفال، رسامة الكاريكاتير الفيكتورية التي ضاعت موهبتها» . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل بتاريخ 22 نوفمبر 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 نوفمبر 2018 .
  52. ↑ جون سرينغهال (يوليو 1994). "قصص الرعب المصورة: أهوال الخمسينيات" . مجلة التاريخ اليوم . 44 (7). مؤرشف من الأصل في 4 مايو 2012. تم الاطلاع عليه في 23 أكتوبر 2010 .
  53. ↑ "روايات البنسات الرخيصة: المكافئ الفيكتوري لألعاب الفيديو" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 22 نوفمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 21 نوفمبر 2018 .
  54. 1 2 أرمسترونغ، ستيفن. "هل استوحى فيلم Inside Out من إنتاج بيكسار من مجلة The Beano؟" مؤرشف في 12 أبريل 2018 على موقع Wayback Machine . صحيفة التلغراف . 27 يوليو 2015
  55. ↑ «مالك مجلة داندي، دي سي تومسون، سينهي إصدار النسخة المطبوعة من المجلة» ، بي بي سي نيوز ، 16 أغسطس 2012، مؤرشف من الأصل في 16 أغسطس 2012 ، تم استرجاعه في 16 أغسطس 2012
  56. ١ ٢ "دينيس المشاغب في الستين" . بي بي سي. ٢١ نوفمبر ٢٠١٨. مؤرشف من الأصل في ٢٨ يناير ٢٠١٩. تم الاطلاع عليه في ٢٢ نوفمبر ٢٠١٨ .
  57. ↑ توملينسون، آلان؛ يونغ، كريستوفر (2000)، "الفتيان الذهبيون والذكريات الذهبية: الخيال، والأيديولوجيا، والواقع في روي أوف ذا روفرز وموت البطل"، في جونز، دادلي؛ واتكينز، توني، خيال ضروري؟: الشخصية البطولية في الثقافة الشعبية للأطفال: المجلد 18، دار غارلاند للنشر. الصفحات 190-191
  58. ↑ "القصص المصورة مكشوفة: الغزو البريطاني" . صندوق الفنون. مؤرشف من الأصل في 4 نوفمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 26 يوليو 2014 .
  59. ↑Peter Sanderson. "The British Invasion, Part 3: Neil Gaiman & Swamp Thing". Sequart Organization. Archived from the original on 4 November 2015. Retrieved 28 September 2014. 29 May 2013
  60. ↑Please, Sir, I Want Some Moore / How Alan Moore transformed American comicsArchived 3 February 2011 at the Wayback Machine, by Douglas Wolk in Slate, December, 2003
  61. ↑"The Writers of Hellblazer: Interviews with Jamie Delano and Garth Ennis". Tabula Rasa. Archived from the original on 25 June 2007. Retrieved 27 July 2014.
  62. ↑Gabriel, Peter (2000). The Story of OVO. Peter Gabriel Ltd. ISBN 0-9520864-3-3.
  63. 12"Beano's Dennis the Menace on Royal Mail comic stamps". BBC News. 19 March 2012. Archived from the original on 20 March 2012. Retrieved 19 March 2012.
  64. ↑"Quanto vendono i fumetti Bonelli: I dati 2014". 16 June 2014. Archived from the original on 30 December 2018. Retrieved 15 November 2018.
  65. ↑Gregory Schmidt (21 July 2013). "Embracing Tablets, Comic Book Publishers Cash in on a Digital Revolution". The New York Times. Archived from the original on 29 January 2017. Retrieved 24 July 2013.
  66. ↑"Avenging Spider-Man #1 Makes Digital History". 12 October 2011. Archived from the original on 13 November 2011. Retrieved 10 November 2011.
  67. ↑"Integrating Comics into Your Exhibits and Collections". ccgclibraries.com. Archived from the original on 5 September 2015. Retrieved 30 March 2015.
  68. ↑Rachel Swatman (26 June 2015). "Japanese manga One Piece sets record for most printed comic series by one author ever". Guinness World Records. Retrieved 27 August 2020.
  69. ↑"Largest comic book published". Guinness World Records. Archived from the original on 21 December 2016. Retrieved 6 August 2018.
  70. ↑ "「ゴルゴ13」がギネス世界記録に認定、ちばてつやや高橋留美子らもお祝い" . ناتالي (باللغة اليابانية). 18 يوليو 2021 . تم الاسترجاع في 14 أكتوبر 2021 .
  71. ↑ «مؤلف مانغا غولغو 13، سايتو، يناقش النهاية الافتراضية للمانغا» . شبكة أخبار الأنمي . 16 نوفمبر 2013. تاريخ الاطلاع: 14 أكتوبر 2021 .
  72. ↑ "الفنانون يحتفلون بمرور 45 عامًا على أنمي غولغو 13" . شبكة أخبار الأنمي . 13 نوفمبر 2013. تاريخ الاطلاع: 14 أكتوبر 2021 .

للمزيد من القراءة