ستيفيليو
| ستيفيليو | |
|---|---|
| أوبرا جوزيبي فيردي | |
 | |
| كاتب كلمات الاوركسترا | فرانشيسكو ماريا بيافي |
| لغة | ايطالي |
| مرتكز على | Le Pasteur, ou L'évangile et le foyer بقلم إميل سوفيستر ويوجين بورجوا |
| العرض الأول | 16 نوفمبر 1850 مسرح جراندي ، ترييستي |
ستيفيليو هي أوبرا من ثلاثة فصول من تأليف جوزيبي فيردي ، من نص إيطالي كتبه فرانشيسكو ماريا بيافي . كان أصل هذه الرواية رواية Le pasteur d'hommes لإميل سوفستر ، والتي نُشرت عام 1838. وقد تم تكييف هذه الرواية إلى المسرحية الفرنسية Le pasteur, ou L'évangile et le foyer من تأليف سوفستر مع يوجين بورجوا . (كان العرض الأول في 10 فبراير 1849 في مسرح بورت سان مارتن في باريس). تمت ترجمة هذه المسرحية بدورها إلى الإيطالية بواسطة جيتانو فيستري باسم Stifellius ؛ وقد شكل هذا أساس نص بيافي. [1]
لم تكن تجربة فيردي في نابولي مع لويزا ميلر جيدة، فعاد إلى منزله في بوسيتو ليفكر في موضوع أوبراه التالية. جاءت فكرة ستيفيليو من كاتب كلمات الأوبرا، وبعد إبرام عقد مع ناشره ريكوردي، وافق على المضي قدمًا، تاركًا القرار بشأن مكان العرض الأول لريكوردي. أصبح هذا هو مسرح جراند (الآن مسرح جوزيبي فيردي البلدي ) في ترييستي، وعلى الرغم من الصعوبات مع الرقباء التي أدت إلى قطع وتغييرات، تم عرض الأوبرا - السادسة عشرة لفيردي - لأول مرة في 16 نوفمبر 1850.
تاريخ التكوين
قبل عرض لويزا ميلر على خشبة المسرح في نابولي، عرض فيردي على فرقة سان كارلو عملاً آخر لعام 1850، حيث كانت الأوبرا الجديدة مبنية على رواية الملك يسلي فيكتور هوجو من نص مكتوب من قِبَل سلفادور كامارانو . لكن تجربته مع لويزا كانت من النوع الذي جعله يقرر عدم متابعة هذا الأمر، وتوجه إلى ناشره، جوليو ريكوردي ، باقتراح مفاده أنه يجب أن يعمل مع كاتب النص على إمكانية عمل أوبرا، ري لير ، والتي ستكون مبنية على مسرحية الملك لير لشكسبير والتي كانت في ذهن فيردي لفترة طويلة. ومع ذلك، بحلول يونيو 1850، أصبح من الواضح أن الموضوع كان يتجاوز قدرة كامارانو على صياغته في نص مكتوب، لذلك تم التخلي عنه. ومع ذلك، ظل الالتزام بريكوردي قائمًا. [2]
عاد فيردي إلى بوسيتو ومعه العديد من الأفكار في ذهنه، من بينها أوبرا جديدة للبندقية، والتي تضمنت طلبًا لسيناريو مسودة من بيافي بناءً على أوبرا الملك المسلي لفكتور هوجو . [ 1] بالإضافة إلى العديد من الأفكار الأخرى التي تهمه. ومع ذلك، كان كاتب النصوص هو الذي عاد باقتراح ستيفيليوس ، وفي الفترة ما بين مارس ومايو 1850 استمرت المناقشات مع بيافي حتى وردت رسم تخطيطي لستيفيليو . استجاب فيردي بحماس، معلنًا أنه "جيد ومثير" وسأل: "هل هذا ستيفيليو شخصية تاريخية؟ في كل التاريخ الذي قرأته، لا أتذكر أنني صادفت الاسم". [3] في الوقت نفسه، يبدو أن فيردي استمر في الانبهار بأوبرا الملك المسلي ، وهي المسرحية التي لاحظ بودن أنها مُنعت في أول عرض لها: "كانت، من الناحية السياسية، ديناميتًا" لكنه أضاف أن الرقباء الفينيسيين سمحوا لإرناني . [2]
كانت ردود الفعل على اختيار الموضوع وكيفية عمله كنص أوبرا متجانسة إلى حد كبير. يصفه عالم الموسيقى روجر باركر في جروف على النحو التالي:
- كان هذا اختيارًا جريئًا، بعيدًا كل البعد عن المؤامرات الميلودرامية التي ابتكرها بايرون وهوجو: فالموضوعات الحديثة "الواقعية" كانت غير معتادة في الأوبرا الإيطالية، وبدا أن الموضوعات الدينية كانت ستتسبب في مشاكل مع الرقيب. [...] وقد حظيت نزعة أقوى لحظاتها إلى تجنب الهياكل التقليدية أو التلاعب بها بشكل جذري بإشادة كبيرة. [4]
يتفق بودن بشكل أساسي مع هذا الرأي، حيث يقول: "لقد سئم [فيردي] من الموضوعات الجاهزة؛ لقد أراد شيئًا ذا اهتمام إنساني حقيقي، بعيدًا عن الاهتمام الميلودرامي. [...] لقد كان لدى ستيفيليو جاذبية كونها مسرحية مشكلة ذات جوهر من الحساسية الأخلاقية؛ نفس الجاذبية، في الواقع، التي قادت فيردي إلى لا ترافياتا بعد ذلك بقليل." [2]
مع اقتراب ستيفيليو من الانتهاء، قرر ريكوردي أن يتم عرضه في ترييستي. ومع اقتراب العرض الأول، تم استدعاء كل من كاتب النص والملحن للمثول أمام رئيس لجنة المسرح في 13 نوفمبر، نظرًا لأن المنظمة تلقت مطالب بإجراء تغييرات من الرقيب، والتي تضمنت تهديدًا بمنع الإنتاج بالكامل إذا لم يتم الوفاء بهذه المطالب. كان من المستحيل تقديم خط القصة الأصلي لستيفيليو ، والذي يتضمن قسًا بروتستانتيًا في الكنيسة مع زوجة زانية، ومشهد كنيسة أخير يغفر لها فيه بكلمات مقتبسة من العهد الجديد ، على المسرح، وهذا خلق مطالب الرقابة هذه لأسباب مختلفة: "في إيطاليا وترييستي النمساوية ... كان الكاهن المتزوج تناقضًا في المصطلحات. لذلك لم يكن هناك أي شك في وجود كنيسة في المشهد الأخير ... " [5]
كانت التغييرات التي طالب بها ستيفليو تشمل الإشارة إليه ليس كوزير، بل كـ"طائفي". وعلاوة على ذلك، في الفصل الثالث، لن يُسمح للينا بالتوسل للحصول على اعتراف، بالإضافة إلى ذلك، كما يلاحظ بودن، "تم تقليص المشهد الأخير إلى أقصى حد من الابتذال" حيث يُسمح لستيفليو فقط بالوعظ بعبارات عامة. [2] أُجبر الرجلان على مضض على الموافقة على قبول التغييرات.
سجل الأداء
الإصدارات المختلفة
في مقدمة الطبعة النقدية [6] التي أعدتها كاثلين هانسل في عام 2003 ، ذكرت بوضوح تام أن "تاريخ أداء ستيفليو كما تصوره فيردي لم يبدأ حرفيًا إلا في عام 1993". [7]
ربما كان من الممكن أن تضيف "21 أكتوبر 1993"، حيث كانت هذه هي المناسبة التي قدمت فيها أوبرا متروبوليتان العمل بناءً على الاكتشافات التي تم العثور عليها في مخطوطة الملحن بخط اليد بواسطة عالم الموسيقى فيليب جوسيت في العام السابق [8] والتي تم تضمينها في النهاية في الطبعة النقدية التي أعدتها لجامعة شيكاغو في عام 2003.
وفي تحديد سياق إعادة إنتاج الأوبرا، يقول هانسل:
- لقد عانت هذه الأوبرا، التي ألفت بالتزامن مع ريجوليتو ، والتي تشترك معها في العديد من خصائصها التطلعية، من قيود الرقابة أكثر من ريجوليتو . لقد صدمت قصة الأوبرا السلطات الدينية والسياسية المحافظة في إيطاليا بعد الثورة. ومنذ عرضها الأول في ترييستي في نوفمبر 1850، تم تخفيف نصها لإرضاء السلطات، مما جعل العمل يسخر من الموسيقى التي عاينها فيردي بعناية. وقد أعيد كتابة النص من أجل الإحياءات اللاحقة، وحتى بعض موسيقى فيردي تم حذفها. [7]
يؤكد بيان هانسل ما حدث لأوبرا فيردي في السنوات بين العرض الأول عام 1850 وأكتوبر 1993. في البداية، تم تقديم نسخة منقحة من الأوبرا بعنوان جوجليلمو ويلينجرود (مع البطل وزير دولة ألماني)، [2] في عام 1851، دون أن يكون فيردي أو كاتبة النصوص بيافي مسؤولة عنها. [9] في الواقع، عندما طلب منه مدير الأعمال أليساندرو ليناري في عام 1852 إنشاء نهاية أكثر ملاءمة، غضب فيردي ورفض. [2] بالإضافة إلى ذلك، من المعروف أن بعض الإنتاجات تم تقديمها في شبه الجزيرة الأيبيرية في خمسينيات وستينيات القرن التاسع عشر. [10]
فيردي ينسحبستيفيليوفي عام 1856؛ اختفت المخطوطة
في وقت مبكر من عام 1851، أصبح من الواضح لفيردي أنه نظرًا للرقابة الموجودة في جميع أنحاء إيطاليا، لم يكن هناك جدوى من محاولة ريكوردي ، ناشره ومالك حقوق الأوبرا، الحصول على أماكن للعروض قبل أن تتاح الفرصة للملحن وكاتب النصوص معًا لمراجعتها وإعادة هيكلتها بشكل أكثر قبولًا. [11] ومع ذلك، في بحثها عن الطبعة النقدية، تلاحظ هانسل أنه في عام 1856 سحب فيردي أوبراه بغضب من التداول، وأعاد استخدام أجزاء من النتيجة لنسخته المعاد صياغتها عام 1857، كما أعد بيافي النص: تمت إعادة تسميته باسم أرولدو وتم وضعه في إنجلترا الأنجلوساكسونية واسكتلندا في القرن الثالث عشر. يحتوي على فصل رابع جديد تمامًا. [7]
طوال بقية القرن التاسع عشر ومعظم القرن العشرين، كان من المفترض بشكل عام أن توقيع ستيفليو قد ضاع.
عروض القرن العشرين قبل أكتوبر 1993
كان هانسل واضحًا في عدة نقاط فيما يتعلق بأي أداء بين عام 1856 وأكتوبر 1993:
- كانت جميع الإصدارات الحديثة السابقة، بما في ذلك النوتة الموسيقية التي أعدها إدوارد داونز وأدتها لأول مرة فرقة الأوبرا الملكية في كوفنت جاردن في يناير 1993، تعتمد إلى حد كبير أو بالكامل على مصادر ثانوية، مثل النوتة الموسيقية المطبوعة المبكرة ونسخ المخطوطات المعيبة من القرن التاسع عشر للنوتة الموسيقية الكاملة. بالنسبة لعروض كوفنت جاردن، مع خوسيه كاريراس في دور ستيفليو، أجرى فيليب جوسيت تصحيحات أولية للأجزاء الصوتية فقط، بناءً على المواد المكتوبة بخط اليد المستردة حديثًا. [7]
على الرغم من أن النوتات الموسيقية كانت معروفة، إلا أن اكتشاف نوتة موسيقية من تأليف ناسخ في معهد نابولي الموسيقي في ستينيات القرن العشرين أدى إلى إحياء ناجح لها في مسرح ريجيو في بارما عام 1968. [9] [12]
تم الحصول على نسخة أداء جديدة، تم إعدادها لـ Bärenreiter من ميكروفيلم لموسيقى ناسخ نابولي، من أجل استعادة نوايا الملحن قدر الإمكان. كان هذا هو أساس العروض في نابولي وكولونيا، لكنه قطع المواد (خاصة من مقدمة الفصل الأول والجوقات) وأضاف أقسامًا من Aroldo ، والتي لم تكن في الموسيقى الأصلية. أصبح هذا مصدر العرض الأول في المملكة المتحدة في إنتاج باللغة الإنجليزية قدمته أوبرا كلية الجامعة (جمعية الموسيقى آنذاك) في لندن عام 1973. [13] [14] ونظرًا لأن العرض الأول الأصلي للعمل كان في نسخة مقطوعة جزئيًا من قبل الرقباء، فمن المحتمل أن يكون هذا الإنتاج أحد أول العروض القريبة من الأصالة للعمل على الإطلاق. [13]
تم تقديم العرض الأول على المسرح الأمريكي بواسطة فينسينت لا سيلفا وأوبرا نيويورك الكبرى في 4 يونيو 1976 في أكاديمية بروكلين للموسيقى مع ريتشارد تايلور في دور ستيفليو ونورما فرينش في دور لينا. [15] [16] كما قدمت سارة كالدويل وشركة أوبرا بوسطن الأوبرا في 17 فبراير 1978. [14] [17] [18]
الستيفيليوتم العثور على توقيعه؛ يقدم متحف المتروبوليتان "الجديد"ستيفيليو;الطبعة النقدية المعدة
في كتابه " الديفاز والعلماء" ، يروي فيليب جوسيت، المحرر العام للطبعات النقدية لأوبرا فيردي التي نشرتها جامعة شيكاغو، قصة كيف "لسعادته الهائلة" أصبحت المواد الأصلية لفيردي متاحة له في فبراير 1992 عندما سمحت له عائلة كارارا فيردي بالوصول إلى النسخة الأصلية ونسخ من حوالي 60 صفحة من الرسومات التكميلية. [19] كان من الممكن مشاركة بعض جوانب طبعة فيردي الأصلية مع إدوارد داونز لعرضه في لندن عام 1993، لكن هذه الجوانب لم تتضمن سوى العناصر الصوتية ولم تتضمن أيًا من النسيج الأوركسترالي، حيث اعتمدت طبعة داونز بالكامل على نسخة من القرن التاسع عشر. [7]
تم تقديم أول عرض كامل للموسيقى التصويرية الجديدة في 21 أكتوبر 1993 في دار الأوبرا متروبوليتان في نيويورك. [20] [21] تم تكرار الإنتاج 16 مرة أخرى بين أكتوبر 1993 و1998، وفي ذلك الوقت تم إصدار قرص DVD مع بلاسيدو دومينغو في الدور الرئيسي. [22]
في عامي 1985 و1986، قدم مسرح لا فينيس في البندقية عرضين متتاليين لأرولدو وستيفليو (الأخير في نسخة مماثلة لتلك الموصوفة أعلاه) بالتزامن مع مؤتمر علمي دولي عقد في تلك المدينة في ديسمبر 1985. [9] [23 ]
تم إحياء إنتاج متروبوليتان لعام 1993 في عام 2010 مع خوسيه كورا في الدور الرئيسي وأداره دومينغو. [24] [25] كما تم عرض الإصدار النقدي الجديد في لا سكالا وفي لوس أنجلوس. [7]
قدمت أوبرا ساراسوتا ستيفيليو في عام 2005 كجزء من "دورة فيردي" لجميع أوبرا الملحن. [26] [27] تم تقديم الأوبرا في نسخة حفل موسيقي في لندن من قبل مجموعة أوبرا تشيلسي في 8 يونيو 2014 مع غناء دور لينا من قبل نيللي ميريسيو . [28] تم إجراء العرض الأول لأوبرا ستيفيليو في برلين بواسطة فيليكس كريجر مع مجموعة أوبرا برلين في 1 فبراير 2017، في كونسيرتهاوس برلين . تم تقديم إنتاجات جديدة للأوبرا من قبل أوبرا فرانكفورت ولا فينيس ، البندقية في عام 2016، من قبل مسرح ريجيو دي بارما في عام 2017، في قصر الفنون الجميلة في عام 2018، وفي أوبرا الراين الوطنية في عام 2021. [29]
الأدوار
| دور | نوع الصوت | العرض الأول، 16 نوفمبر 1850 [30] (المايسترو: -) |
|---|---|---|
| ستيفيليو، قس بروتستانتي | تينور | جيتانو فراشيني |
| لينا زوجته | سوبرانو | مارييتا جازانيجا |
| الكونت ستانكار، والدها، ضابط عسكري متقاعد كبير السن | الباريتون | فيليبو كوليني |
| رافاييل دي لوتولد، صديق العائلة، يُفترض أنه كونت، حبيب لينا | تينور | راينيري دي |
| جورج، وزير مسن، المرشد الروحي لستيفيليو | باس | فرانشيسكو ريدوزي |
| دوروثيا، ابنة عم لينا | ميزو سوبرانو | فيزولي دي سيلفستريني |
| فيديريكو دي فرينجيل، ابن عم لينا | تينور | جيوفاني بتروفيتش |
ملخص
- المكان: قلعة الكونت ستانكار والمناطق المحيطة بها على ضفاف نهر سالزاخ، خارج سالزبورغ ، النمسا
- الزمان: النصف الأول من القرن التاسع عشر
الفصل الأول
المشهد الأول: قاعة في قلعة الكونت ستانكار
من المتوقع أن يعود ستيفليو، القس البروتستانتي، من مهمة. تنتظره زوجته لينا، ووالدها ستانكار، والقس المسن يورغ، وابن عم لينا دوروتيا وفيديريكو. بالإضافة إلى ذلك، هناك رافاييل الذي لا يعرفه الجميع، وهو حبيب لينا. يصل ستيفليو ويحكي قصة غريبة رواها والتر، قارب القلعة: قبل ثمانية أيام، شهد والتر رجلاً يهرب من غرفة امرأة مجهولة في القلعة بالقفز من النافذة إلى النهر. أثناء هروبه، أسقط الرجل حزمة من أوراق التعريف، والتي استعادها القارب وأعطاها الآن لستيفليو. رافضًا معرفة من كان متورطًا من خلال فتح الحزمة، يلقي الرسائل في النار، مما أدى إلى ارتياح لينا ورافاييل، طرفي الحادث. يخبر رافاييل لينا سراً أنه سيترك تعليمات حول المكان الذي قد يلتقيان فيه بعد ذلك في مذكرة توضع داخل نسخة مقفلة من مسيح كلوبستوك في المكتبة.
بعد أن استقبلته الجماعة المحلية، تُرِك ستيفليو ولينا بمفردهما ( Non ha per me un accento – "ليس لديها كلمة لتقولها لي، ولا نظرة واحدة"). أخبرها بالخطيئة التي شهدها ( Vidi dovunque gemere – "في كل مكان رأيت الفضيلة تئن وتضطهد")، وخاصة التنديد بالنساء المتزوجات اللاتي يخونن أزواجهن. ومع ذلك، أخبر لينا أنها تذكره بأن الإخلاص الزوجي لا يزال موجودًا. سألت لينا، وهي متوترة، ستيفليو عما إذا كان سيغفر لها إذا كانت غير مخلصة؛ قال ستيفليو إنه لن يفعل لأن "المغفرة سهلة للقلب غير المجروح، لكن داخل الروح كنز مخفي لا يمكن لأحد أن يكسره دون أن يعاقب". ثم لاحظ أن خاتم زواجها، وهو هدية من والدته المتوفاة، ليس في إصبعها. فيغضب، يطلب معرفة السبب ( "آه، من الواضح أن العار الذي يخوض حربًا في قلبك مكتوب على جبينك")، لكن ستانكار يصل لمرافقته إلى الاحتفالات التي ينظمها أصدقاؤه. وحدها، تصلي لينا، المليئة بالندم، إلى الله طلبًا للمغفرة ( " أصعد إليك ، يا إلهي الرحيم").
تقرر لينا الاعتراف بكل شيء لستيفيليو، فتبدأ في الكتابة إليه، لكن والدها يدخل ويأخذ الرسالة، فيقرأها بصوت عالٍ. يوبخها ستانكار ( Dite che il fallo a tergere - "أخبريه أن قلبك يفتقر إلى القوة لغسل خطاياك") ويخبرها أنه إذا اكتشف ستيفيليو الحقيقة، فإن اليأس الناتج عن ذلك سيقتله. يضغط عليها للبقاء صامتة من أجل التغطية على ما فعلته وبالتالي الحفاظ على المظاهر وشرف العائلة ( Ed io pure in faccia agli uomini - "لذا أمام وجه البشرية يجب أن أكتم غضبي"). في النهاية، يطلب منها ستانكار أن تضع وجهًا شجاعًا وتخفي حزنها ( Or meco venite - "تعالي معي الآن؛ الدموع لا أهمية لها"). توافق لينا على مضض على الصمت بشأن الأمر ويغادر الاثنان معًا.
الآن يدخل رافاييل ليضع المذكرة في مجلد مسيح كلوبستوك ، كما أخبر لينا سابقًا أنه سيفعل ذلك. يلاحظ يورج، المختبئ، هذا الأمر في الوقت الذي يصل فيه فيديريكو ليأخذ المجلد بعيدًا، مما يجعله يفترض أن رافاييل وفيديريكو يتعاونان لتهريب رسائل إلى طرف ثالث غير معروف.
المشهد الثاني: قاعة الحفلات في قلعة ستانكار.
تم تنظيم حفل للترحيب بعودة ستيفليو حيث أشاد به المصلون على الحب الذي ينشره بين الناس. يدخل ستيفليو مع جورج، الذي يخبره أنه رأى رجلاً يخفي ملاحظة في كتاب مقفل. يسأل ستيفليو من أخفى الملاحظة ويشير جورج عن طريق الخطأ إلى فيديريكو، الذي لديه نسخة من المسيح ويتحدث الآن إلى لينا. ستيفليو غارق في التفكير. تسأله دوروثيا وفيديريكو عما سيوعظ به في الكنيسة في ذلك المساء. يعلن أنه سيوعظ عن يهوذا وجميع الخونة الأشرار، المغوين الذين يدمرون المنازل على سبيل المثال. يأخذ الكتاب المقفل من فيديريكو. تصرخ دوروثيا أن لينا لديها المفتاح ويأمر ستيفليو زوجته بفتحه. عندما ترفض، يكسر المشبك بنفسه ويرى الرسالة. ومع ذلك، قبل أن يتمكن من قراءتها، أمسكها ستانكار ومزقها. يغضب ستيفليو من ستانكار. تتوسل لينا إلى ستيفيليو أن يضربها ويترك والدها وشأنه. يطلب ستانكار من رافاييل أن يلتقي به في المقبرة، بينما يتظاهر رافاييل باللامبالاة. يتساءل الآخرون عن الشيطان الذي غزا قلب ستيفيليو ليحرمهم من صفاءهم. [31]
الفصل الثاني
مقبرة بالقرب من القلعة
تتجول لينا في المقبرة. وتصادف قبر والدتها، وفي حالة من اليأس تطلب المغفرة مرة أخرى ( Ah dagli scanni eterei – "آه، من بين العروش الأثيرية، حيث تجلسين، أيتها المباركة")، لكن رافاييل، الذي تبعها، يصل. تطلب منه إعادة خاتم زواجها ورسائلها التي أخذها، ثم تطلب منه على الفور الرحيل إلى الأبد ( Perder dunque voi volete – "إذن فأنت ترغب في تدمير هذا البائس المخدوع"). ومع ذلك، يرفض رافاييل المغادرة ( Io resto – "سأبقى").
يصل ستانكار ويطلب من ابنته المغادرة ويتحدى رافاييل في مبارزة. يرفض رافاييل القتال في البداية، لكنه ينتهي به الأمر بقبول التحدي بعد أن يهدد ستانكار بإخبار الجميع بأن رافاييل هو في الواقع ابن غير شرعي، وليس كونتًا كما يدعي. يصل ستيفليو ويوبخهما على القتال في مقبرة. هناك محاولة للمصالحة حيث يأخذ الوزير يد رافاييل بنية أخذ يد ستانكار أيضًا وجعلهما يصافحان. ومع ذلك، يكشف ستانكار أن ستيفليو قد لمس يد الرجل الذي خانه! لم يفهم ستيفليو الأمر تمامًا في البداية، ويطالب بحل اللغز. عندما تعود لينا تطلب من زوجها أن يسامحها، يبدأ ستيفليو في فهم الموقف ( آه، لا! È impossibile! - "لا! لا يمكن أن يكون!").
في غضب شديد وحزن شديد، يتحدى ستيفليو رافاييل في مبارزة، لكن رافاييل يرفض. يقرر ستيفليو ببساطة أن يقتله بدلاً من ذلك، ولكن عندما يكون على وشك ضرب رافاييل، يصل جورج لاستدعاء ستيفليو إلى الكنيسة. داخل الكنيسة، تغني الجماعة ترنيمة تطلب المغفرة، مما يعذب ستيفليو. ممتلئًا بالمشاعر المتضاربة، يسقط ستيفليو سيفه ويطلب من الله أن يلهم خطابه لأبناء رعيته، لكنه يعلن بعد ذلك مباشرة أنه لا يمكنه أبدًا مسامحة زوجته ويلعنها. يذكره جورج أن المسيح غفر للبشرية جمعاء من الصليب؛ يغمى على ستيفليو، مندهشًا.
الفصل الثالث
المشهد الأول: غرفة في قلعة الكونت ستانكار، في صباح اليوم التالي
في هذه الأثناء، يجد ستانكار نفسه وحيدًا يقرأ رسالة اعترضها، يخبر فيها رافاييل لينا أنه يفر من المنطقة ويطلب منها أن تتبعه. فيشعر باليأس من سلوك ابنته ( لينا ، اعتقدت أن السماء أعطتني ملاكًا فيك). وفي لحظة، يقرر قتل نفسه ويبدأ في كتابة رسالة إلى ستيفيليو. لكن يورغ يدخل ليخبره أنه تعقب رافاييل، الذي سيعود إلى القلعة. يفرح ستانكار ( أوه ، الفرحة التي لا توصف التي تغمر قلبي!) عندما يرى الانتقام في متناول اليد. ويغادر.
يواجه ستيفيليو رافاييل ويسأله عما سيفعله إذا كانت لينا حرة، ويعرض عليه الاختيار بين "الحرية المذنبة" و"مستقبل المرأة التي دمرتها". لا يرد رافاييل، ويطلب منه الوزير الاستماع إلى لقائه مع لينا من الغرفة الأخرى.
بمجرد وصول لينا، أخبرها ستيفليو أنه يجب عليهما الانفصال - قال إنه سيغادر ويواصل خدمته واقترح على لينا أن تتزوج رافاييل من أجل استرداد شرفها - وقدم لها أوراق الطلاق ( Opposto è il calle che in avvenire - "متعاكسة هي المسارات التي ستتبعها حياتنا في المستقبل"). رفضت لينا، مصدومة، في البداية بسخط ("سأموت من أجل حبك")، ولكن عندما اتهمها ستيفليو بمحاولة التلاعب به عاطفياً، وقعت على الأوراق في محاولة لإثبات صدقها: بصفته زوجها، يمكنه رفض الاستماع إليها، ولكن كوزير ليس بينهما شيء آخر، لا يستطيع، ولا تريد شيئًا أكثر من أن يسمع الحقيقة كاملة. وبالتالي، مناشدة ستيفليو أكثر كوزير منه كزوج، تعترف لينا بأنها أحبته دائمًا وما زالت تحبه. عندما سألها ستيفليو عما حدث مع رافاييل، أخبرته أن رافاييل خانها. يدخل ستانكار ليعلن أنه قتل رافاييل. يحاول يورج إقناع ستيفليو بالحضور إلى خدمة الكنيسة ( آه نعم، دعنا نهرب إلى الكنيسة).
المشهد الثاني: كنيسة
تتجمع الجماعة للصلاة، وتغني نفس ترنيمة المغفرة التي غنوها في نهاية الفصل الثاني. وفي الوقت نفسه، تصلي لينا وستانكار طلباً للمغفرة عن خطاياهما، الزنا والقتل. يطلب جورج من ستيفليو، الذي لم يكن مقتنعاً بأنه يتمتع بالقوة العاطفية أو التركيز الذهني لإلقاء عظة بعد أحداث الأربع والعشرين ساعة الماضية، أن يفتح الكتاب المقدس على صفحة عشوائية ويسمح لله بإلهامه. يصعد ستيفليو المنبر ويفتح الكتاب المقدس على قصة المرأة الزانية (يوحنا 7: 53-8: 11). بعد قراءة المقطع الذي يغفر فيه يسوع للمرأة الزانية، يغفر ستيفليو بدوره للينا ( "Perdonata, perdonata, perdonata! Iddio lo pronunziò!" - "مغفور، مغفور، مغفور! لقد أعلن الله ذلك!").
الأجهزة
تم تسجيل موسيقى Stiffelio للآلات التالية: [7]
- 1 فلوت (مضاعفة على البيكولو )،
- 2 مزمار (واحد مزدوج على البوق الإنجليزي )،
- 2 كلارينيت
- 2 باسون
- 4 قرون
- 2 بوق ،
- 3 ترومبون
- سيمباسو ،
- طبول
- طبلة صغيرة
- طبلة الجهير
- الصنج ،
- عضو ،
- الأوتار ( الكمان الأول والثاني، الفيولا ، التشيلو ، الكونتراباس )
موسيقى
كانت المراجعات التي أعقبت العرض الأول مختلطة إلى حد ما، على الرغم من أن بودن يبدو أنه يشير إلى وجود مراجعات سلبية أكثر من العكس. [32] ومع ذلك، يقول أحد النقاد المعاصرين، في مقال كتبه في صحيفة جازيتا ميوزيكال :
- هذا عمل ديني وفلسفي في نفس الوقت، حيث تتوالى الألحان الحلوة والحنونة على نحو جذاب للغاية، ويحقق... التأثيرات الدرامية الأكثر إثارة دون اللجوء إلى فرق موسيقية على المسرح أو جوقات أو مطالب خارقة للطبيعة على الحبال الصوتية أو الرئتين. [33]
عند تناول موسيقى هذه الأوبرا، يشير العديد من الكتاب إلى سماتها غير العادية والطرق التي تشير بها إلى الاتجاهات التي يتحرك بها الملحن وكما هو الحال في الأوبرا اللاحقة. على سبيل المثال، عند مقارنة النسختين، يذكر أوزبورن أن الفصل الأول، المشهد الثاني من ستيفيليو "يشبه أوتيلو تقريبًا في قوته وكثافته، بينما يذكر كيمبال بشكل مباشر أن "موسيقى فيردي، بما يتماشى مع الموضوع الدرامي، غير تقليدية بجرأة مثل أي شيء ألفه" [34] ويستمر، في الإشارة إلى مشهد قراءة الكتاب المقدس في النهاية، أنه:
- يمثل هذا العمل أكبر انقطاع جذري عن الأعراف الأسلوبية السائدة في ذلك الوقت: حيث تبرز عبارته الغنائية الوحيدة، "Perdonata! Iddio lo pronunziò" التي بلغت ذروتها، بشكل مثير للكهرباء من سياق صارم من التجويد التلاوة والتكرار الهادئ للإيقاعات الآلية . [34]
ويتفق أوزبورن عندما يصف الحركة السردية والموسيقية المتزامنة في الفصل الأخير:
- يبشر ستيفليو بقصة الإنجيل عن المرأة التي أُلقي القبض عليها في زنا، والتي يرويها في تلاوة. وعندما يندفع فجأة لمسامحة لينا، يرتفع صوته من الترنيمة السردية إلى أعلى صوته في "Perdonata". يردد الجماعة نفس الصوت، فتشكر لينا الله بفرح شديد بأعلى صوتها، ويسقط الستار". [35]
تتناول قصة جوزيبي فيردي لغابرييل بالديني ستيفليو وأرولدو معًا، لذا فإن الأول لا يُذكَر إلا بشكل محدود. ولكن فيما يتعلق بالموسيقى، فإنه يوضح نقطة حول كيفية:
- على سبيل المثال، يحتوي الفصل الأول من الثنائي السوبرانو والباريتون [ O meco venite / "تعال معي الآن؛ الدموع لا قيمة لها"] على بذرة العديد من الأفكار التي توسعت لاحقًا في رباعية ريجوليتو . تشكل المقدمة الآلية المظلمة والأريوسو العريضة والعاطفية التي تفتح الفصل الثاني، حيث تجد المرأة وحدها في "مقبرة قديمة"، نوعًا من البروفة لبداية الفصل الثاني من Un ballo in maschera والمشهد الأخير من La forza del destino : ليس من قبيل المصادفة أن تكون هذه أفضل أقسام كلتا الأوبرا من الناحية الموسيقية. [36]
التسجيلات
| سنة | طاقم العمل (ستيفيليو، لينا، ستانكار، جورج) |
قائد فرقة موسيقية في دار الأوبرا والأوركسترا |
العلامة [37] |
|---|---|---|---|
| 1968 | جاستون ليماريلي، أنجيليس جولين ، والتر ألبيرتي، بنيامينو بريور |
بيتر ماج ، وأوركسترا وجوقة تياترو ريجيو دي بارما |
القرص المضغوط الصوتي: ميلودرام ميلانو كات: CDM 27033 |
| 1973 | ماريو ديل موناكو ، أنجيلو جولين ، جوليو فيورافانتي ، أنجيلو مارشياندي |
Oliviero di Fabritiis، ORF تياترو سان كارلو أوركسترا وكورس |
قرص صوتي مضغوط: Opera d'Oro ASIN: B002S4DN5K |
| 1979 | خوسيه كاريراس ، سيلفيا ساس ، ماتيو مانجويرا ، فلاديميرو جانزارولي |
لامبرتو جارديلي ، أوركسترا سيمفونية وجوقة ORF |
قرص صوتي مضغوط: Philips Cat: 422 432-2 |
| 1993 | خوسيه كاريراس ، كاثرين مالفيتانو ، جريجوري يوريسيتش، جوين هاول |
إدوارد داونز ، أوركسترا وجوقة دار الأوبرا الملكية |
DVD: Kultur Cat: D1497 |
| 1993 | بلاسيدو دومينغو ، شارون سويت ، فلاديمير تشيرنوف ، بول بليشكا |
جيمس ليفين ، أوركسترا وجوقة أوبرا متروبوليتان |
دي في دي: دويتشه جراموفون كات: 00440 073 4288 |
| 2001 | ماريو مالانيني، ديميترا ثيودوسيو، ماركو فراتوغنا، إنزو كابوانو |
نيكولا لويسوتي ، أوركسترا وكورس تياترو ليريكو جوزيبي فيردي ، تريستا |
قرص صوتي مضغوط: ديناميكي Cat: CDS362 |
| 2012 | روبرتو أرونيكا، يو جوانكون، روبرتو فرونتالي، جورج أندجولادزه |
أندريا باتيستوني، أوركسترا وجوقة
تياترو ريجيو دي بارما |
DVD:C الفئة الرئيسية:723104 [38] |
مراجع
ملحوظات
- ^ ab Philips-Matz، ص 256
- ^ abcdef Budden، ص 449 – 453
- ^ فيردي إلى بيافي، 8 مايو 1850، في بودن، ص 450 – 451
- ^ باركر، ص 542 – 543
- ^ Budden, " Aroldo : an opera remade"، في الكتيب المصاحب للتسجيل الصوتي على القرص المضغوط
- ^ جوسيت، ص 134 - 135: يعرّف الطبعة النقدية بأنها عمل "ينظر إلى أفضل النصوص التي يمكن أن تنتجها الدراسات الحديثة، والموسيقى، وتقنية التحرير" [.....] ولكن "إنهم لا يعودون بشكل أعمى إلى مصدر "أصلي"، [إنهم] يعيدون بناء الظروف التي كتبت فيها الأوبرا، والتفاعل بين الملحن وكاتب النصوص، وتأثير الرقابة المفروضة، والعناصر التي دخلت في الأداء، والخطوات التي أدت إلى النشر، والدور الذي لعبه الملحن في التاريخ اللاحق للعمل".
- ^ abcdefg هانسل، "مقدمة" للطبعة النقدية، جامعة شيكاغو
- ^ في جوسيت: يصفها بأنها "مخطوطة الأوبرا بشكل أساسي أو بالكامل في يد الملحن"، ص 606
- ^ abc لوتون، ديفيد، " ستيفيليو وأرولدو " ، مجلة الأوبرا الفصلية 5 (23): 193، 1987.
- ^ جوسيت، فيليب (2008). "مصادر جديدة لستيفليو : تقرير أولي"، مجلة أوبرا كامبريدج ، 5:3، ص 199-222.
- ^ فيردي إلى ريكوردي، 5 يناير 1851، في بودن، ص 453
- ^ "بث أوبرا متروبوليتان: بث ستيفليو في 30 يناير" في أخبار الأوبرا ، 74:8 (فبراير 2010). تم الوصول إليه في 7 فبراير 2010.
- ^ برنامج الأداء، 14 فبراير 1973، كلية الجامعة، لندن.
- ^ من تأليف ديفيد كيمبال، في هولدن، ص 990
- ^ إريكسون، رايموند، "موسيقى: "ستيفيليو" لفيردي. لا سيلفا تقود أوبرا نيويورك الكبرى في إحياء حميمي في بروكلين" نيويورك تايمز ، 6 يونيو 1976. (التسجيل والشراء مطلوبان) تم الوصول إليه في 28 يناير 2010.
- ^ موقع NYGO على الويب. محفوظ في 25 ديسمبر 2008، على موقع Wayback Machine
- ^ كيسلر، ص 236
- ^ كالدويل وماتلوك، ص 5، 226
- ^ جوسيت، ص 162 – 163
- ^ روثيستين، إدوارد (23 أكتوبر 1993). "مراجعة/أوبرا؛ جديدة على مسرح المتروبوليتان: أوبرا "ستيفيليو" لفيردي، من عام 1850". صحيفة نيويورك تايمز .
- ^ عرض مسرحية ستيفيليو في 21 أكتوبر 1993 في أرشيف أوبرا متروبوليتان. تاريخ الوصول 28 يناير 2010.
- ^ عروض أوبرا ستيفيليو التي أدارها جيمس ليفين في أرشيف أوبرا متروبوليتان. تم الوصول إليها في 28 يناير 2010.
- ^ تم نشر وقائع المؤتمر الدولي في إيطاليا، وقام بتحريرها جيوفاني موريلي تحت عنوان Tornando a Stiffelio: popolarita, rifadimenti,messinscena e altre, 'cure' nella drammaturgia del Verdi Romantico ، (فلورنسا: Leo S. Olschki، 1987 ).
- ^ برنامج حفل أوبرا متروبوليتان، 23 يناير 2010
- ^ توماسيني، أنتوني "مراجعة موسيقية. 'ستيفيليو': خيانة الزوجة، الغضب الداخلي للزوج"، نيويورك تايمز ، 12 يناير 2010. تم الوصول إليه في 28 يناير 2010.
- ^ مقطع فيديو من الإنتاج يمكن مشاهدته على اليوتيوب
- ^ "دورة فيردي – أوبرا ساراسوتا" على sarasotaopera.org
- ^ كولين كلارك، "إحياء فرقة أوبرا تشيلسي الممتاز لموسيقى فيردي النادرة"، 14 يونيو 2014، على موقع seenandheard-international.com. تم الاسترجاع في 16 يونيو 2014
- ^ "Stiffelio". Operabase . تم الاسترجاع في 26 مارس 2018 .
- ^ قائمة المطربين المأخوذة من Budden، ص 448.
- ^ بيرجر، ويليام، "فيردي مع الانتقام"
- ^ بادن، ص 453
- ^ جازيتا ميوزيكال ، ٤ ديسمبر ١٨٥٠ ، في أوزبورن، ص. 214
- ^ ab Kimbell، في Holden، ص 990
- ^ أوزبورن، ص 222
- ^ بالديني، ص 242 – 243
- ^ التسجيلات على operadis-opera-discography.org.uk
- ^ "Stifellio". Naxos.com . تم الاسترجاع في 14 يونيو 2014 .
المصادر المذكورة
- بالديني ، غابرييل (1970) ، (عبر روجر باركر ، 1980) ، قصة جوزيبي فيردي: أوبيرتو إلى أون بالو في ماشيرا . كامبريدج، وآخرون : مطبعة جامعة كامبريدج، 1980. ISBN 0-521-29712-5
- بودن، جوليان (1984)، أوبرا فيردي، المجلد الأول: من أوبيرتو إلى ريجوليتو . لندن: كاسيل. ISBN 0-304-31058-1 .
- كالدويل، سارة وريبيكا ماتلوك (2008)، التحديات: مذكرات حياتي في الأوبرا ، ميدلتاون، كونيتيكت: مطبعة جامعة ويسليان. ISBN 978-0-8195-6885-4 .
- جوسيت، فيليب (2006)، المغنيات والعلماء: أداء الأوبرا الإيطالية ، شيكاغو: جامعة شيكاغو. ISBN 978-0-226-30482-3 ISBN 0-226-30482-5
- هانسيل، كاثلين كوزميك (2003)، "مقدمة إلى الطبعة النقدية لـ ستيفيليو، شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو وميلانو: كاسا ريكوردي.
- كيسلر، دانييل (2008). سارة كالدويل؛ أول امرأة في الأوبرا ، ص 236. لانهام، ماريلاند: دار سكيركرو للنشر. رقم ISBN 0-8108-6110-0
- ديفيد كيمبل، في هولدن، أماندا (محرر) (2001)، دليل أوبرا البطريق الجديد ، نيويورك: Penguin Putnam. ردمك 0-14-029312-4
- أوزبورن، تشارلز (1969)، الأوبرا الكاملة لفيردي ، نيويورك: دار دا كابو للنشر، رقم ISBN 0-306-80072-1
- باركر، روجر ، " ستيفيليو " في ستانلي سادي، (محرر) (2008)، قاموس جروف الجديد للأوبرا ، المجلد الرابع. لندن: دار نشر ماكميلان، رقم ISBN 0-333-73432-7 رقم ISBN 1-56159-228-5
مصادر أخرى
- تشوسيد، مارتن، (محرر) (1997)، الفترة الوسطى لفيردي، 1849 إلى 1859 ، شيكاغو ولندن: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-10658-6 ISBN 0-226-10659-4
- دي فان، جيلز (ترجمة جيلدا روبرتس) (1998)، مسرح فيردي: خلق الدراما من خلال الموسيقى . شيكاغو ولندن: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-14369-4 (غلاف مقوى)، ISBN 0-226-14370-8
- مارتن، جورج، فيردي: موسيقاه وحياته وأوقاته (1983)، نيويورك: دود، ميد وشركاه. ISBN 0-396-08196-7
- باركر، روجر (2007)، دليل جروف الجديد لفيردي وأوبراته ، أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-531314-7
- بيستون، دانييل (1995)، الأوبرا الإيطالية في القرن التاسع عشر: من روسيني إلى بوتشيني ، بورتلاند، أوريغون: دار أماديوس للنشر. رقم ISBN 0-931340-82-9
- فيليبس ماتز، ماري جين (1993)، فيردي: سيرة ذاتية ، لندن ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-313204-4
- توي، فرانسيس (1931)، جوزيبي فيردي: حياته وأعماله ، نيويورك: كنوبف
- ووكر، فرانك، الرجل فيردي (1982)، نيويورك: كنوبف، 1962، شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-87132-0
- واراك، جون؛ ويست، إيوان (1992)، قاموس أوبرا أكسفورد، نيويورك: دار نشر جامعة أكسفورد. رقم ISBN 0-19-869164-5
- ويرفيل، فرانز وستيفان ، بول (1973)، فيردي: الرجل ورسائله ، نيويورك، دار فيينا. ISBN 0-8443-0088-8
روابط خارجية
الوسائط المتعلقة بـ Stiffelio في ويكيميديا كومنز
- فيردي: "القصة" و"التاريخ" على موقع giuseppeverdi.it (باللغة الإنجليزية)
- نص أوبرا إيطالي من موقع giuseppeverdi.it
