حياة وآراء تريسترام شاندي، الرجل النبيل

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 12 صور
الموسوعة الحرة

رواية "حياة وآراء تريسترام شاندي، النبيل" ، والمعروفة اختصارًا باسم "تريسترام شاندي" ، هي رواية فكاهية من تأليف لورانس ستيرن . نُشرت بين عامي 1759 و1767، في تسعة مجلدات موزعة على خمسة أجزاء. تدّعي الرواية أنها سيرة ذاتية، لكن تريسترام، الشخصية الرئيسية، راوٍ مُسهب ومتشعب، يبدأ القصة من لحظة تكوينه ولا يصل إلى وصف ولادته إلا في المجلد الثالث. وبينما يحاول تفسير أربعة حوادث وقعت في طفولته المبكرة وحكمت عليه بمستقبل تعيس، يصف تريسترام الصراعات العائلية بين والده سريع الغضب والتر وعمه اللطيف توبي، ويُقحم نقاشات فكاهية حول مجموعة من المواضيع الفكرية.

أسلوبياً، تأثر ستيرن بالكتاب الساخرين السابقين مثل ألكسندر بوب ، وجوناثان سويفت ، ورابليه ، وسيرفانتس . تتميز الرواية بالتلميحات، لا سيما التورية الجنسية والجمل غير المكتملة. يسخر ستيرن من الكتاب الجادين والأنواع الأدبية، وخاصةً من رواية روبرت بيرتون " تشريح الكآبة" ونوع " العزاء ". كما تُذكر الرواية بعناصر بصرية لافتة، مثل الصفحات الفارغة والسوداء والمُرخّمة ؛ والفقرات الكاملة المحجوبة بعلامات النجمة؛ والرسوم البيانية المُدرجة.

كانت رواية "تريسترام شاندي" أولى روايات ستيرن، وقد غيّرت حياته جذريًا من رجل دين ريفي مغمور إلى شخصية أدبية لامعة. أبدى جمهور القرن الثامن عشر بعض التحفظات على جرأتها وروح الدعابة الفاحشة فيها، لا سيما بالنظر إلى مهنة ستيرن الدينية، لكنهم أشادوا بأصالتها ولحظاتها الأخلاقية العاطفية . على مرّ الزمن، أصبحت الرواية مؤثرة ولها سمعة متباينة: فقد انتقدها جمهور العصر الفيكتوري باعتبارها فاحشة، بينما احتضنها أدباء الحداثة وما بعد الحداثة في القرن العشرين. ومن بين الاقتباسات فيلم " قصة ديك وثور" (A Cock and Bull Story ) عام 2006 ، من بطولة ستيف كوجان وروب برايدون، حيث يكافحان، في سياق ما وراء الرواية، لإنجاز الفيلم.

خلفية

كان ستيرن رجل دين أنجليكاني مغمورًا يعاني من ضائقة مالية في يورك عندما كتب أول عمل روائي له، وهو هجاء للسياسة الكنسية بعنوان "قصة حب سياسية" ، عام 1759. [ 1 ] نُشر هذا الكتيب في يناير من ذلك العام، [ 2 ] ولم يلقَ استحسانًا في الأوساط الكنسية: فقد اعتبر رئيس أساقفة يورك الأمر محرجًا بنشر الصراعات الكنسية على الملأ، [ 3 ] وأُحرق الكتيب. [ 4 ] ومع ذلك، شعر ستيرن أنه اكتشف موهبته الحقيقية في الكتابة الفكاهية، وبدأ على الفور في كتابة عمل جديد. [ 5 ] بدأ بكتابة " مقطع رابيليهي " الذي يسخر من كتابة الخطب، ثم تخلى عنه، ثم بدأ بكتابة "تريسترام شاندي" . [ 6 ]

ملخص

يبدو الكتاب ظاهرياً وكأنه سرد تريسترام لقصة حياته. لكن من أبرز مفارقات الرواية أنه لا يستطيع شرح أي شيء ببساطة، وأنه مضطر إلى تقديم شروحات مطولة لإضفاء سياق وتفاصيل على قصته، لدرجة أن ولادة تريسترام نفسه لا تُذكر إلا في الجزء الثالث.

عمي توبي والأرملة وادمان، بقلم تشارلز روبرت ليزلي ، 1831

وبالتالي، وبصرف النظر عن تريسترام كراوٍ، فإن أكثر الشخصيات شهرة وأهمية في الكتاب هي والده والتر، ووالدته، وعمه توبي، وخادم توبي تريم، ومجموعة من الشخصيات الثانوية: الخادمة سوزانا، والدكتور سلوب ، وحبيبة توبي الأرملة وادمان، والقس يوريك، الذي أصبح فيما بعد الاسم المستعار المفضل لدى ستيرن وبطل رواية ستيرن التالية .

على الرغم من حضور تريسترام الدائم كراوٍ ومعلق، إلا أن الكتاب لا يتضمن الكثير عن حياته، بل يقتصر على قصة رحلة عبر فرنسا وسرد لأربع حوادث طريفة يقول إنها حكمت عليه بحياة بائسة. أولًا، بينما كان لا يزال مجرد مخلوق صغير ، تعطلت عملية انغراس تريسترام في رحم أمه. ففي لحظة الإنجاب، سألت أمه والده إن كان قد تذكر ضبط الساعة. أدى هذا التشتت والانزعاج إلى اختلال التوازن الطبيعي للأخلاط اللازمة لإنجاب طفل جميل. ثانيًا، أثناء ولادته، سُحق أنف تريسترام بملقط الدكتور سلوب ، وهو نذير شؤم وفقًا لنظرية والده المفضلة التي ترى أن الأنف الكبير والجميل مهم للرجل الذي يشق طريقه في الحياة. ثالثًا، تسبب خطأ في تسميته باسمٍ مشؤوم: إذ كانت إحدى نظريات والده أن لاسم الشخص تأثيرًا هائلًا على طبيعته ومصيره، وكان ينوي استخدام اسمٍ مباركٍ للغاية، وهو تريسميجستوس (نسبةً إلى المتصوف الباطني هرمس تريسميجستوس ). لكن سوزانا أخطأت في نطق الاسم عندما أخبرت به القس، فتم تعميد الطفل باسم تريسترام. ووفقًا لنظرية والده، فإن هذا الخلط بين "تريسميجستوس" و" تريستان " (الذي يحمل حزنًا مضاعفًا لارتباطه بمأساة تريستان وإيزولت، ولأصله الشعبي من الكلمة اللاتينية tristis ، التي تعني "حزين")، قد حكم عليه بحياةٍ من الشقاء، ولعنه بالعجز عن فهم أسباب مصيبته. رابعاً وأخيراً، عندما كان تريسترام طفلاً صغيراً، تعرض لعملية ختان عرضية عندما أسقطت سوزانا إطار النافذة أثناء تبوله من النافذة.

بين هذه الأحداث، يجد تريسترام، بصفته الراوي، نفسه يُسهب في الحديث عن الممارسات الجنسية، والإهانات، وتأثير الاسم والأنوف، بالإضافة إلى استكشافات في طب التوليد ، وحروب الحصار، والفلسفة، وهو يكافح لترتيب مادته وإتمام قصة حياته. وإلى جانب العديد من المؤلفين الحقيقيين، يناقش الكاتب الخيالي هافن سلاوكنبيرجيوس . وتتمحور معظم الأحداث حول الاضطرابات أو سوء الفهم العائلي، والتي تجد طابعًا فكاهيًا في التناقض بين طباع والتر - سريع الغضب، وعقلاني، وساخر إلى حد ما - والعم توبي، اللطيف، والبسيط، والمحب للناس.

التأليف والنشر

الطبعات الأولى من المجلدات التسعة لرواية تريسترام شاندي

نُشرت رواية تريسترام شاندي في تسعة مجلدات موزعة على خمسة أجزاء خلال ثماني سنوات، من عام ١٧٥٩ إلى عام ١٧٦٧. [ ٧ ] صدرت الأجزاء الثلاثة الأولى تباعًا: المجلدان الأول والثاني في ديسمبر ١٧٥٩، والثالث والرابع في يناير ١٧٦١، والخامس والسادس في ديسمبر ١٧٦١. [ ٧ ] أما الجزء الرابع، الذي يضم المجلدين السابع والثامن، فقد نُشر في يناير ١٧٦٥، [ ٨ ] والجزء الأخير، المجلد التاسع، في يناير ١٧٦٧. [ ٩ ] وصف ستيرن أسلوبه في الكتابة بأنه عفوي للغاية: "أبدأ بكتابة الجملة الأولى، وأتوكل على الله القدير في كتابة الثانية". [ ١٠ ]

المجلدان الأولان

ستيرن يبتسم بسخرية، إحدى يديه على وجهه والأخرى على وركه، مع صفحات مخطوطة تحمل عنوان "تريسترام شاندي" تحت مرفقه
صورة لورانس ستيرن عام 1760 بريشة جوشوا رينولدز ، بتكليف من ستيرن للاحتفال بشهرته الأدبية الجديدة. يرتكز مرفقه على مخطوطة رواية تريسترام شاندي . [ 11 ]

بدأ ستيرن كتابة رواية تريسترام شاندي في أوائل عام ١٧٥٩. [ ٦ ] وفي ٢٣ مايو من ذلك العام، عرض مخطوطة المجلد الأول على الناشر روبرت دودسلي ، واعدًا بنشر المجلد الثاني قبل نهاية العام. [ ١٢ ] طلب ستيرن ٥٠ جنيهًا إسترلينيًا مقابل حقوق النشر للنص، بينما عرض دودسلي ٢٠ جنيهًا إسترلينيًا. [ ١٣ ] فضل ستيرن طباعة المجلدين الأولين على نفقته الخاصة، وتولى دودسلي مهمة التوزيع. [ ١٤ ] كانت الطبعة الأولى، التي أنتجتها آن وارد في يورك ، [ ١٥ ] محدودة العدد - ربما ٢٠٠ نسخة فقط، ولا تتجاوز ٥٠٠ نسخة - واضطر ستيرن إلى اقتراض المال لتغطية تكاليف الطباعة. [ ١٦ ] غالبًا ما يُنظر إلى تحمله المخاطرة المالية بنفسه على أنه دليل على ثقته في نجاح العمل تجاريًا. [ 16 ] صدر المجلدان الأول والثاني في أواخر ديسمبر 1759، وطُبع عام 1760 على صفحة العنوان. [ 17 ] حققت الرواية نجاحًا فوريًا، مما رسخ اسم ستيرن لبقية حياته. [ 7 ] اشترى دودسلي حقوق النشر للمجلدين في مارس 1760 مقابل 250 جنيهًا إسترلينيًا، ووعد أيضًا بمبلغ 380 جنيهًا إسترلينيًا للمجلدين التاليين؛ [ 18 ] [ أ ] أصدر طبعته الثانية، التي تضمنت رسمًا توضيحيًا لويليام هوغارث ، في لندن في 2 أبريل، وتلتها عدة طبعات أخرى مع استمرار نفاد نسخ الرواية. [ 20 ] [ 7 ] زار ستيرن لندن من مارس إلى مايو 1760 للترويج للكتاب والاستمتاع بشهرته الأدبية الجديدة، [ 21 ] ثم عاد إلى يوركشاير لكتابة المجلدات التالية. [ 22 ]

المجلدات اللاحقة

توقيع ستيرن في المجلد الخامس. وقّع ستيرن جميع نسخ الطبعة الأولى من المجلدات الخامس والسابع والتاسع للتأكد من أنها ليست من عمل مقلد. [ 7 ]

صدر جزآن آخران من الرواية عام ١٧٦١. [ ٢٣ ] [ ٢٤ ] أنهى ستيرن المجلد الثالث بحلول أغسطس ١٧٦٠، بعد ثلاثة أشهر من عودته إلى يوركشاير، واستمر في إجراء التعديلات حتى طُبع كل من هذا المجلد والمجلد الرابع. [ ٢٥ ] وكلف ويليام هوغارث مرة أخرى برسم غلاف أمامي . [ ٢٦ ] نُشر المجلدان الثالث والرابع في ٢٨ يناير ١٧٦١، [ ٢٣ ] وطُبعا وبِيعا بواسطة دودسلي في لندن وج. هينكسمان في يورك. [ ٢٧ ] وبحلول نوفمبر من ذلك العام، كان قد أنجز المجلدين التاليين. [ ٢٨ ] أنهى دودسلي وستيرن علاقتهما في النشر لأسباب لا تزال مجهولة، [ ٢٩ ] [ ٣٠ ] ولم يبع ستيرن حقوق الطبع والنشر للمجلدين الخامس والسادس لأي شخص. [ 31 ] في ديسمبر، رتب ستيرن مع توماس بيكيت وبيتر ديهوندت لطباعة وبيع المجلدين الخامس والسادس، [ 29 ] اللذين صدرا في 22 ديسمبر 1761، [ 24 ] مع كتابة عام 1762 على صفحة العنوان. [ 32 ] بحلول ذلك الوقت، انتشرت التكملات المزيفة التي كتبها مؤلفون آخرون لدرجة أن ستيرن وقّع كل نسخة من المجلد الخامس ليؤكد للقراء شرعيته؛ وكرر هذه الممارسة في الأجزاء اللاحقة، فوقّع جميع نسخ المجلدين السابع والتاسع. [ 7 ]

مكتب ستيرن في شاندي هول ، منزله في كوكسولد حيث ألف معظم رواية تريسترام شاندي

أدى انخراط ستيرن المكثف في الكتابة إلى تفاقم مرض السل لديه ، فسافر في يناير 1762 إلى فرنسا للاستفادة من مناخها الدافئ. [ 33 ] وهناك، قلّ إنتاجه الكتابي بشكل ملحوظ. [ 34 ] ومن أغسطس إلى نوفمبر 1762، عمل على مواد تخص عمه توبي، والتي استُخدمت لاحقًا في المجلدين الثامن والتاسع. [ 35 ] وفي مارس 1764، عاد ستيرن إلى إنجلترا، مسافرًا عبر باريس ولندن، ووصل أخيرًا إلى يوركشاير في يونيو. [ 36 ] وواصل تفويض مهامه الدينية إلى القس الذي كان يؤديها خلال غيابه، [ 37 ] وانكبّ على الكتابة. [ 38 ] واكتمل المجلدان السابع والثامن في نوفمبر 1764. [ 39 ] ووفقًا لكاتب سيرة ستيرن، آرثر كاش ، فقد أنهى ستيرن المجلد الثامن (الذي يتناول بشكل أساسي عمه توبي) قبل كتابة المجلد السابع (الذي يُعدّ في الأساس سردًا لرحلة)، لكنه قدّمهما بترتيب عكسي في الرواية. [ 39 ] سافر إلى لندن للإشراف على نشر المجلدات، وظهرت في 23 يناير 1765. [ 8 ] وكما هو الحال مع المجلدين الخامس والسادس، تولى ستيرن النشر بنفسه، بينما تولى بيكيت وديهوندت التوزيع. [ 40 ]

انطلق ستيرن في رحلة أخرى إلى فرنسا، وهذه المرة إلى إيطاليا أيضًا، في أكتوبر 1765، [ 41 ] واستأنف كتابة روايته "تريسترام شاندي" عند عودته إلى يوركشاير في يونيو 1766. [ 42 ] قرر نشر مجلد واحد فقط، ليسهل عليه البدء برواية مسلسلة جديدة بعنوان " رحلة عاطفية عبر فرنسا وإيطاليا" . [ 42 ] في يناير 1767، زار لندن، حيث قام بتصحيح مسودات المجلد التاسع القادم. [ 43 ] أُعلن عن إصداره في 8 يناير، لكنه صدر فعليًا في 29 يناير. [ 9 ] في مارس 1768، توفي ستيرن، بعد فترة وجيزة من نشر الجزء الأول من روايته المسلسلة الجديدة "رحلة عاطفية" . [ 44 ] لا يزال من غير المؤكد ما إذا كان ينبغي اعتبار رواية تريسترام شاندي رواية مكتملة، أم أنها توقفت ببساطة بوفاته: [ 45 ] فعندما خطط لأول مرة لرواية رحلة عاطفية ، صرّح بأنه ينوي مواصلة كتابة تريسترام شاندي بالتوازي معها، [ 42 ] لكن المجلد التاسع يختتم معظم خطوط القصة بنقاط توقف مرضية، ولذلك يعتبرها العديد من الباحثين عملاً مكتملاً بشكل أساسي. [ 7 ]

تحليل

مزاح

"البطاريات المدخنة": يخترع تريم، عريف توبي، جهازًا لإطلاق عدة مدافع مصغرة دفعة واحدة، مستوحى من النارجيلة. لسوء الحظ، يجد هو وتوبي متعة كبيرة في تدخين النارجيلة، فيستمران في إطلاق المدافع. رسم توضيحي لجورج كروكشانك .

يُعدّ التلميح، ولا سيما التورية الجنسية، عنصرًا أساسيًا في روح الدعابة في الرواية . [ 46 ] وكما تقول الباحثة الأدبية إليزابيث هاريس: "سرعان ما نُدرك أن للأنوف، والشوارب، وفتحات الأزرار، والهوايات، والشقوق في الجدران، وفتحات التنورات الداخلية، والقبعات القديمة ذات الحواف المثلثة، والتنانير الخضراء، وحتى "الأشياء" نفسها، أكثر من معنى واحد، وأن ستيرن يريدنا أن نُدركها جميعًا." [ 46 ] وفي كثير من الأحيان، يُلمّح إلى التلميح من خلال الحذف ، وهي تقنية تُسلّط الرواية الضوء عليها: [ 47 ]

قال عمي توبي : "ربما لا ترغب أختي في السماح لرجل بالاقتراب من **** هكذا". ضع هذه الشرطة، إنها حذف. أزل الشرطة واكتب "مؤخرة"، إنها فاحشة. اشطب "مؤخرة" واكتب " مغطى" ، إنها استعارة. وأجرؤ على القول، بما أن التحصين كان متأصلًا في رأس عمي توبي ، فلو تُرك له إضافة كلمة واحدة إلى الجملة، لكانت تلك الكلمة هي.

— 2.6.116

كشكل آخر من أشكال الفكاهة، تُضفي رواية "تريسترام شاندي" طابعًا ساخرًا على مقاطع جادة من مؤلفين مرموقين تتضمنها، فضلًا عن كونها تتناول نوع "العزاء" الأدبي. [ 48 ] [ 49 ] ومن بين المواضيع التي سخر منها بعض الآراء الواردة في كتاب "تشريح الكآبة" للعالم روبرت بيرتون، الذي عاش في القرن السابع عشر . كان نهج بيرتون هو محاولة إثبات حقائق لا جدال فيها من خلال اقتباسات قوية. يتألف كتابه في معظمه من مجموعة من آراء العديد من الكُتّاب؛ إذ يناقش كل شيء، من عقائد الدين إلى الانضباط العسكري، ومن الملاحة الداخلية إلى أخلاقيات مدارس الرقص. [ 49 ] يستمد الكثير من فرادة شخصيات " تريسترام شاندي " من بيرتون، ويُحاكي ستيرن استخدام بيرتون للاقتباسات القوية. [ 49 ] تستند الفصول الأربعة الأولى من "تريسترام شاندي" إلى بعض المقاطع في كتاب بيرتون. [ 49 ] في المجلد الخامس، الفصل الثالث، يسخر ستيرن من نوع أدب العزاء ، حيث يمزج ويعيد صياغة مقاطع من ثلاثة "أقسام متباعدة على نطاق واسع" من كتاب تشريح بيرتون ، بما في ذلك محاكاة ساخرة لرواية بيرتون "الرصينة والرزينة" عن حزن شيشرون على وفاة ابنته توليا . [ 48 ]

عناصر بصرية غير تقليدية

صفحة سوداء تخلد ذكرى وفاة شخصية يوريك

تُذكر الرواية بعناصرها البصرية المُدهشة، والتي استلزمت تقنيات طباعة مبتكرة. [ 50 ] طُبعت إحدى الصفحات باللون الأسود بالكامل حدادًا على وفاة إحدى الشخصيات. [ 51 ] صفحة أخرى مُرخّمة ، وهي إضافة مُعقدة ومُكلفة استلزمت إضافة الصفحة يدويًا إلى كل نسخة على حدة. [ 50 ] [ 25 ] في موضع ما، تُركت صفحة فارغة؛ وفي مواضع أخرى، حُجبت فقرات كاملة بعلامات النجمة. [ 50 ] يدّعي الراوي أنه حذف فصلًا لأنه كان رائعًا لدرجة أن بقية الرواية ستبدو أسوأ بالمقارنة؛ إذ يتخطى ترقيم الفصول والصفحات كما لو أن الصفحات قد أُزيلت فعليًا. [ 50 ] أُدرجت مخططات لخطوط متعرجة كتمثيلات بصرية لبنية السرد المُتشعبة للرواية. [ 50 ] تشمل العناصر البصرية الأصغر والأكثر تكرارًا شرطات شبه مُستمرة؛ وعلامات صغيرة لتوجيه انتباه القارئ؛ والأساليب التصويرية ، كما في السطر التالي: "ماذا عساه أن يفعل الدكتور سلوب ؟ - - - رسم إشارة الصليب على نفسه ✝ ⸺". [ 52 ] تصف المؤرخة الأدبية جوديث هاولي تجربة القراءة بأنها "متناقضة"، لأن "ستيرن يلفت الانتباه إلى الوسيط المادي للكتاب والتعقيدات الفكرية لعملية القراءة، بينما يقدم لنا في الوقت نفسه مجموعة من الشخصيات الساحرة والمتفردة" التي تُوحي بتعليق التصديق والتعلق العاطفي بالسرديات التي تُقاطع باستمرار. [ 53 ]

التلميحات والتأثيرات

تستند رواية تريسترام شاندي إلى تراثٍ من السخرية الأدبية البارعة. [ 54 ] [ 55 ] ويزخر النص بالإشارات والتلميحات إلى أبرز المفكرين والكتاب في القرنين السابع عشر والثامن عشر. [ 48 ] وكان الساخرون ألكسندر بوب ، وجوناثان سويفت ، ورابليه ، وسيرفانتس من أبرز المؤثرين على ستيرن وروايته تريسترام شاندي . [ 48 ] وكان رابليه الكاتب المفضل لدى ستيرن بلا منازع، وقد أوضح في مراسلاته أنه يعتبر نفسه خليفة رابليه في الكتابة الفكاهية. [ 56 ] [ 57 ] كما يعتمد ستيرن بشكل متكرر على مقالات الفيلسوف الفرنسي ميشيل دي مونتين من القرن السادس عشر ، وكتاب روبرت بيرتون " تشريح الكآبة" ، وكتاب العالم فرانسيس بيكون " عن الموت" ، [ 48 ] وكتاب سويفت " معركة الكتب" ، والعمل التعاوني لسكريبليريوس " مذكرات مارتينوس سكريبليروس" . [ 58 ]

تحتوي صفحة عنوان المجلد الأول على اقتباس مكتوب باليونانية دون ترجمة. هذا الاقتباس غير المنسوب هو من الفيلسوف الرواقي إبيكتيتوس ، ومعناه: "لا يزعج الناس الأشياء، بل آراؤهم حول الأشياء". [ 59 ]

تستعين الرواية أيضًا بنظريات الفيلسوف جون لوك حول التجريبية ، أو الطريقة التي نُكوّن بها معرفتنا بأنفسنا وعالمنا من خلال "ترابط الأفكار" التي تصلنا عبر حواسنا الخمس. يتناوب ستيرن بين الاحترام والسخرية من نظريات لوك، مستخدمًا ترابط الأفكار لبناء " هوايات " الشخصيات، أو هواجسها الغريبة، التي تُنظّم وتُربك حياتهم بطرق مختلفة. يستعير ستيرن من نظريات لوك اللغوية (حول عدم دقة الكلمات واستخدامها وعشوائيتها) ويُجادل ضدها، وبالتالي يُكرّس وقتًا طويلًا لمناقشة الكلمات التي يستخدمها في سرده – مع "استطرادات، وإيماءات، وتراكم لتفاصيل تبدو تافهة في محاولة للوصول إلى الحقيقة". [ 60 ]

يُشير الباحث في أعمال ستيرن، ميلفين نيو، إلى أن ستيرن لم يتأثر بشكل خاص بالكتاب الذين عُرفوا لاحقًا بكبار روائيي القرن الثامن عشر: فهو لم يذكر دانيال ديفو ، أو صموئيل ريتشاردسون ، أو هنري فيلدينغ ، ولم يُشر إلى توبياس سموليت إلا من خلال شخصية سميلفانغوس الساخرة غير المحببة . وبالتالي، فرغم كتابته للرواية النثرية، إلا أن ستيرن يختلف عن تطور الرواية كنوع أدبي. [ 7 ]

استقبال

رسم كاريكاتوري لستيرن عام 1760 ، وهو يحمل حقيبة نقود في يد وكأس تريسترام شاندي في اليد الأخرى، واعداً حشداً من الناس الذين يقتبسون من الرواية: "سيصدر المجلدان التاليان في عيد الميلاد".

ردود الفعل في القرن الثامن عشر

الدفعة الأولى

حقق كتاب "تريسترام شاندي" نجاحًا فوريًا جعل من ستيرن شخصية أدبية شهيرة لبقية حياته. [ 61 ] كتبت المؤرخة الأدبية جوديث هاولي أن الرواية "أبهرت القراء بأصالتها وجرأتها"، [ 53 ] ونفدت طبعاتها عدة مرات في السنة الأولى. [ 62 ] على الرغم من أن ستيرن كان مروجًا نشطًا للكتاب ومدركًا لإمكانياته التجارية، إلا أنه أكد علنًا على المكاسب الاجتماعية أكثر من المكاسب المالية، قائلاً: "لم أكتب لأُطعم ، بل لأُصبح مشهورًا ". [ 10 ] حظي ستيرن برعاية اجتماعية من ويليام بيت وتشارلز واتسون وينتورث (كلاهما أصبح رئيس وزراء لاحقًا )، [ 62 ] ورسمه رسام البورتريه الشهير جوشوا رينولدز ، [ 63 ] وقضى الربيع في لندن مستمتعًا بدعوات اجتماعية من المجتمع الراقي؛ [ 64 ] وكتب أن "مسكني... من الصباح إلى المساء... مليء بأروع الصحبة". [ 62 ] وقد أعجب جورج واشنطن بالكتاب. [ 65 ] كان ستيرن يُعرف باسمي تريسترام شاندي والقس يوريك، مستخدماً شخصياته الخيالية كجزء من ترويجه لكتابه. [ 66 ]

أثار اكتشاف أن الرواية - التي نُشرت في البداية دون ذكر اسم المؤلف - كُتبت بقلم رجل دين بعض الجدل: فقد اعتُبرت روح الدعابة الجريئة فيها غير متوافقة مع الجدية الأخلاقية المتوقعة من شخصية دينية، على الرغم من استشهاد ستيرن بالكاتبين الساخرين اللذين تحولا إلى رجال دين، فرانسوا رابليه وجوناثان سويفت ، كأمثلة سابقة. [ 67 ] ويجادل إيان كامبل روس، كاتب سيرة ستيرن، بأن هذا التناقض أصبح جزءًا من نجاحه: "ما ميّز ستيرن بالنسبة للعديد من معاصريه هو الجمع المثير للدهشة بين الأخلاق الحميدة والفكاهة الماكرة... يكمن نجاحه الأدبي والشخصي تحديدًا في الجمع بين التناقضات." [ 68 ] من بين نقاد الرواية الكاتبان صموئيل جونسون ، الذي علّق قائلاً: "لن يدوم شيء غريب طويلاً"، وتوقع أن تُنسى الرواية، [ 68 ] وهوراس والبول ، الذي كتب: "في الوقت الحاضر، لا يُتحدث عن شيء، ولا يُعجب بشيء، إلا بما لا يسعني إلا أن أصفه بأنه عمل باهت وممل للغاية: إنها نوع من الروايات يُسمى " حياة وآراء تريستام شاندي "... أفضل ما فيها موعظة - مقترنة بشكل غريب بقدر كبير من الفحش، وكلاهما من تأليف رجل دين." [ 69 ] أشاد تقييم مجهول أكثر إيجابية بـ"نصيب ستيرن اللامتناهي من الذكاء والخير، وهما صفتان... نادرًا ما تجتمعان معًا بأي درجة." [ 68 ]

الأجزاء اللاحقة

صورة ستيرن بريشة لويس كاروجيس كارمونتيل (1762)

حقق المجلدان الثالث والرابع، اللذان نُشرا بعد عام، مبيعات جيدة أيضًا. [ 30 ] لم يُخفف ستيرن من فُحش الرواية، وهو ما اعتبره بعض نقاده استفزازًا مُتعمدًا. [ 30 ] بعد هذا الجزء، لم يُجدد ستيرن علاقته بالنشر مع دودسلي، الذي دفع له بسخاء مقابل حقوق الطبع والنشر للمجلدات الأربعة الأولى؛ والسبب غير معروف، لكن كاتب سيرة ستيرن، إيان كامبل روس، يُشير إلى أن إصرار ستيرن على الفكاهة المثيرة للجدل ربما كان له دور في ذلك. [ 30 ] قُدِّم ستيرن في البلاط، إلا أن استقبال الملك جورج الثالث له كان فاتراً ، كدليل على سمعته المُختلطة إلى حد ما . [ 30 ]

بعد نشر المجلدين الخامس والسادس في أواخر عام ١٧٦١، سُرّ ستيرن باكتشافه أنه يتمتع بشهرة واسعة في باريس تضاهي شهرته في لندن، وقضى ستة أشهر مستمتعًا بلقاءاته مع شخصيات بارزة مثل الموسوعي دينيس ديدرو . [ ٦٣ ] وقد رسمه الفنان الموسوعي البارز لويس كاروجيس كارمونتيل . [ ٦٣ ] كان بيع هذا الجزء أبطأ من غيره، على الرغم من أن حلقة مؤثرة عن ضابط جيش مريض (الحمى) لاقت استحسانًا. [ ٧٠ ] أما الجزء الرابع، الذي يتألف من المجلدين السابع والثامن في عام ١٧٦٥، فقد كان أكثر عاطفية، وحظي بإشادة واسعة لعمقه العاطفي . [ 71 ] كما لاقى الجزء الخامس والأخير من المجلد التاسع عام 1767 ما يسميه إيان كامبل روس "المزيج المعتاد من المديح المفرط والنقد اللاذع"، [ 72 ] على الرغم من أن عدد نسخه المطبوعة الأقل قليلاً (3500 نسخة بدلاً من 4000 نسخة للأجزاء الأخيرة) يشير إلى أن ستيرن قد عانى من تباطؤ المبيعات. [ 73 ]

القرن التاسع عشر

في القرن التاسع عشر، أشاد الشاعر والناقد هاينريش هاينه (1797-1856) برواية تريسترام شاندي . [ 74 ] [ ب ] وكان الفيلسوف الشاب كارل ماركس من أشد المعجبين بها ، وكتب رواية قصيرة فكاهية بعنوان " العقرب وفيليكس" ، لم تُنشر بعد، والتي تأثرت بشكل واضح بعمل ستيرن. [ 75 ] [ 76 ] وأشاد الكاتب الألماني يوهان فولفغانغ فون غوته بستيرن في كتابه "سنوات الترحال" لفيلهلم مايستر ، والذي بدوره أثر على الفيلسوف فريدريك نيتشه . [ 75 ] [ 77 ] ووصف الفيلسوف آرثر شوبنهاور تريسترام شاندي بأنها إحدى "الروايات الرومانسية الأربع الخالدة" [ 78 ] واعتبرها الفيلسوف والمنطقي لودفيغ فيتغنشتاين "إحدى كتبي المفضلة". [ 79 ] من بين الكتاب البريطانيين، أعرب الروائيان والتر سكوت وتشارلز ديكنز عن تقديرهما لرواية تريسترام شاندي . [ 80 ]

مع ذلك، أبدى العديد من النقاد الفيكتوريين عداءً لستيرن بسبب الفحش. [ 48 ] وكان أشد منتقدي ستيرن في تلك الفترة الروائي والناقد الأدبي ويليام ميكبيس ثاكيراي ، الذي ندد به في سلسلة محاضراته عن كتّاب الفكاهة الإنجليز في القرن الثامن عشر. [ 81 ] وانطلاقًا من معلومات سيرية غير دقيقة جزئيًا، انتقد ثاكيراي ستيرن بسبب انحلاله الشخصي وإسرافه، وزعم أن كتاباته تشوبها "فساد كامن". [ 81 ] واتهم نقاد فيكتوريون آخرون ستيرن بالسرقة الأدبية ، مستشهدين غالبًا بعمل تحليلي سابق للكاتب والطبيب جون فيريار . [ 48 ] وكما أوضح فيريار في كتابه "رسوم توضيحية لستيرن" الصادر عام 1798 ، فإن رواية "تريسترام شاندي" تتضمن العديد من المقاطع المأخوذة حرفيًا تقريبًا من جميع مصادر إلهامه، والتي أعيد ترتيبها لتؤدي معنى جديدًا. [ 48 ] لم ينظر فيريار نفسه إلى هذه الاقتباسات بشكل سلبي وعلق قائلاً: [ 48 ] [ 82 ]

إذا تضاءلت آراء [القارئ] حول علم ستيرن وأصالته بعد قراءة هذا العمل، فلا بد له على الأقل أن يعجب بالبراعة والذوق الرفيع اللذين أدرج بهما في عمله العديد من المقاطع، التي كتبها مؤلفوها بوجهات نظر مختلفة تمامًا.

اعتقد فيريار، على سبيل المثال، أن ستيرن أعاد استخدام مقاطع من كتاب روبرت بيرتون " تشريح الكآبة" بطريقة إبداعية للسخرية من أسلوب بيرتون الرصين واقتباساته المؤثرة. [ 49 ] [ 83 ] ومع ذلك، استغل كتّاب العصر الفيكتوري نتائج فيريار للادعاء بأن ستيرن كان غير أمين فنيًا، واتهموه بالإجماع تقريبًا بالسرقة الأدبية العمياء. [ 48 ] قام الباحث غراهام بيتري بتحليل المقاطع المزعومة بدقة في عام 1970؛ ويجادل بأن "نسخ ستيرن لم يكن مجرد نسخ آلي، وأن إعادة ترتيبه تتجاوز بكثير ما هو ضروري لأغراض أسلوبية بحتة". [ 48 ]

النفوذ والإرث

ينظر الشكلانيون وغيرهم من النقاد الأدبيين إلى رواية "تريسترام شاندي" باعتبارها رائدةً للعديد من الأساليب والتقنيات السردية التي استخدمها كتّاب الحداثة وما بعد الحداثة ، مثل جيمس جويس ، وفرجينيا وولف ، وكارلوس فوينتيس ، وميلان كونديرا، وسلمان رشدي . وعلى وجه الخصوص، فبينما يرتبط استخدام أسلوب تيار الوعي عادةً بالروائيين الحداثيين، فقد طُرحت "تريسترام شاندي" كنموذجٍ تمهيديٍّ له. [ 84 ] كما اعتبر الناقد جيمس وود الروايةَ تمهيدًا لـ" الواقعية الهستيرية " لدى كتّابٍ مثل رشدي وتوماس بينشون . [ 85 ] ويستشهد الروائي خافيير مارياس برواية "تريسترام شاندي" باعتبارها الكتاب الذي غيّر حياته عندما ترجمها إلى الإسبانية في الخامسة والعشرين من عمره، مُدّعيًا أنه "تعلّم منها كل شيء تقريبًا عن كتابة الرواية، وأن الرواية قد تحتوي على أي شيء وتبقى رواية". [ 86 ]

تمت إعادة طباعة السطر المنحني من المجلد التاسع، الفصل الرابع من رواية تريسترام شاندي في بداية رواية بلزاك La Peau de chagrin . [ 87 ]

كثيرًا ما يُشار إلى رواية تريسترام شاندي في أعمال أدبية أخرى. تبدأ رواية أونوريه دي بلزاك " جلد الحزن " (1831) بصورة من تريسترام شاندي : خط متعرج يرسمه أحد الشخصيات في الهواء تعبيرًا عن الحرية التي يتمتع بها المرء "طالما هو حر". [ 88 ] في رواية أنتوني ترولوب " أبراج بارتشستر " (1857)، يتكهن الراوي بأن رجل الدين الماكر، السيد سلوب، ينحدر من الدكتور سلوب في تريسترام شاندي . [ 89 ] تشير رواية "مفاجأة الفرح" (1955) لـ سي إس لويس بوعي إلى تريسترام شاندي عندما يتحدث لويس عن والده. [ 90 ] [ ج ] في رواية هيرمان هيسه " رحلة إلى الشرق" (1932)، يُعد تريسترام شاندي أحد مؤسسي الرابطة. [ 91 ]

تأثير حركة إلغاء العبودية

في عام ١٧٦٦، راسل البريطاني الأسود إغناتيوس سانشو ستيرن، مشجعًا إياه على الضغط من أجل إلغاء تجارة الرقيق . [ ٩٢ ] ردّ ستيرن بأنه كان قد انتهى لتوه من كتابة "قصة مؤثرة عن معاناة فتاة سوداء فقيرة وحيدة"، وتضمن المجلد التاسع مشهدًا لبائعة سوداء في متجر، طيبة القلب لدرجة أنها لا تقتل الذباب. [ ٩٣ ] انتشرت مراسلات ستيرن وسانشو على نطاق واسع بدءًا من عام ١٧٧٥، وأصبح هذا المشهد ورسائلهما جزءًا لا يتجزأ من أدب إلغاء الرق في القرن الثامن عشر. [ ٩٤ ] [ ٩٣ ]

مفارقة رياضية تحمل الاسم نفسه

في الفلسفة والرياضيات، طرح برتراند راسل " مفارقة تريسترام شاندي" في كتابه "مبادئ الرياضيات" لتوضيح التناقضات الداخلية الناجمة عن افتراض أن المجموعات اللانهائية يمكن أن تمتلك نفس العدد الأصلي - كما هو الحال مع رجل يقضي عامًا كاملًا في كتابة قصة يوم واحد من حياته، لو كان قادرًا على الكتابة لفترة زمنية لا نهائية. تعتمد المفارقة على حقيقة أن عدد الأيام في كل زمان لا يتجاوز عدد السنوات. في المقابل، توصل كارل بوبر إلى استنتاج مفاده أن تريسترام شاندي -بكتابته تاريخ حياته- لن يتمكن أبدًا من إنهاء هذه القصة، لأن آخر فعل كتابة له (كتابة تاريخ حياته) لا يمكن أن يُدرج ضمن كتابته الفعلية. [ 95 ]

التكيفات

عمل مايكل نيمان بشكل متقطع على أوبرا تريسترام شاندي منذ عام 1981. [ 96 ] تم تقديم خمسة أجزاء على الأقل من الأوبرا علنًا [ 96 ] وتم تسجيل جزء واحد، بعنوان "أغنية قائمة الأنف"، في عام 1985 في ألبوم القبلة وحركات أخرى . [ 97 ]

في عام 2005، بثّت إذاعة بي بي سي 4 نسخةً مُعدّلةً من تأليف غراهام وايت في عشر حلقات مدة كل منها 15 دقيقة، من إخراج ماري بيت، وبطولة نيل ديدجون في دور تريسترام، وجوليا فورد في دور الأم ، وديفيد تروتون في دور الأب ، وأدريان سكاربورو في دور توبي، وبول ريتر في دور تريم، وتوني روهر في دور الدكتور سلوب، وستيفن هوجان في دور أوباديا، وهيلين لونغورث في دور سوزانا، ونديدي ديل فاتي في دور الجدة الكبرى، وستيوارت ماكلوغلين في دور الجد الأكبر/الرجل المُتحدث، وهيو ديكسون في دور الأسقف هول. [ 98 ]

تم تحويل الرواية إلى فيلم عام 2006 بعنوان "قصة ديك وثور" ، من إخراج مايكل وينتربوتوم ، وتأليف فرانك كوتريل بويس (تحت اسم مارتن هاردي)، [ 99 ] وبطولة ستيف كوجان ، وروب برايدون ، وكيلي هاوز ، وكيلي ماكدونالد ، ونعومي هاريس ، وجيليان أندرسون . يتلاعب الفيلم بمستويات ما وراء النص، إذ يعرض مشاهد من الرواية نفسها، بالإضافة إلى لقطات خيالية من كواليس عملية التحويل، مستخدمًا بعض الممثلين لأداء أدوارهم الحقيقية. وكما كافح تريسترام لكتابة سيرته الذاتية، كافح صناع الفيلم لإنجازه. [ 100 ]

وتشمل الاقتباسات الأخرى رواية مصورة من تأليف رسام الكاريكاتير مارتن روسون في عام 1996، [ 101 ] واقتباس مسرحي من تأليف كالوم هيل تم تقديمه في مسرح تابارد في تشيسويك في فبراير 2014، [ 102 ] [ 103 ] وأوبرا حجرة كوميدية من تأليف مارتن بيرلمان في عام 2018. [ 104 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ للتوضيح، كان راتب ستيرن كقسيس في ساتون أون ذا فورست حوالي 80 جنيهًا إسترلينيًا سنويًا. [ 19 ]
  2. يقول : "يكشف لنا مؤلف رواية تريسترام شاندي أعمق أعماق النفس البشرية؛ فهو يفتح، كما لو كان، شقًا من أعماقها؛ ويسمح لنا بإلقاء نظرة خاطفة على هاويةها، على جنتها، وعلى أحلك زواياها؛ ثم يُسدل الستار عليها سريعًا. لقد حظينا بنظرة مباشرة على ذلك المسرح العجيب، مسرح النفس؛ ولم تخيب ترتيبات الإضاءة والمنظور في تأثيرها، وبينما كنا نتخيل أننا ننظر إلى اللانهائي، ارتقت قلوبنا بشعور من اللانهاية والشعر."
  3. ↑ أبي - لكن هذه الكلمات، في بداية الفقرة، ستجذب ذهن القارئ حتمًا إلى تريسترام شاندي. وبعد تفكير، أقتنع بذلك. لا يمكن تناول موضوعي إلا بروحٍ شبيهة بروح تريسترام شاندي. عليّ أن أصف شيئًا غريبًا ومُثيرًا للدهشة لم يسبق له مثيل في ذهن ستيرن؛ ولو استطعت، لسعدتُ بأن أُوصلكم إلى نفس المودة لأبي كما تُكنّونها لتريسترام. [ 90 ] (يستخدم نص تريسترام شاندي عبارة "أبي" في بداية الفقرة 51 مرة).

مراجع

  1. ↑ ريد .
  2. ↑ كييمر 1994 ، ص. xv.
  3. ↑ روس 2001 ، ص 192-194.
  4. ↑ كروس 1914 ، ص. س.
  5. ↑ روس 2001 ، ص 196.
  6. 1 2 روس 2001 ، ص 196-197.
  7. 1 2 3 4 5 6 7 8 جديد 2014 .
  8. 1 2 كاش 1992 ، ص. 201 ، 203.
  9. 1 2 روس 2001 ، ص. 356.
  10. 1 2 روس 2010 ، ص. 11.
  11. ↑ ويليامز 2021 ، ص 193-195.
  12. ↑ روس 2001 ، ص 200.
  13. ↑ روس 2001 ، ص 203.
  14. ↑ روس 2001 ، ص 212-213.
  15. ↑ روس 2001 ، ص 212.
  16. 1 2 روس 2001 ، ص. 213.
  17. ↑ "ستيرن وستيرنيانا  : حياة وآراء تريسترام شاندي، الرجل النبيل. المجلد 1" . مكتبة كامبريدج الرقمية . تم الاطلاع عليه في 9 يونيو 2025 .
  18. ↑ كاش 1992 ، ص 9-10.
  19. ↑ كاش 1975 ، ص 117.
  20. ↑ كاش 1992 ، ص 32.
  21. ↑ روس 2001 ، ص 245.
  22. ↑ روس 2001 ، ص 256.
  23. 1 2 روس 2001 ، ص. 261.
  24. 1 2 كاش 1992 ، ص. 113.
  25. 1 2 كاش 1992 ، ص 86.
  26. ↑ كاش 1992 ، ص 85.
  27. ↑ كاش 1992 ، ص 88.
  28. ↑ كاش 1992 ، ص 101.
  29. 1 2 كاش 1992 ، ص 110-111.
  30. 1 2 3 4 5 روس 2010 ، ص 13.
  31. ↑ كاش 1992 ، ص 150.
  32. ↑ ستيرن 1761 ، صفحة العنوان .
  33. ↑ كاش 1992 ، ص 104، 120.
  34. ↑ كاش 1992 ، ص 163.
  35. ↑ كاش 1992 ، ص 163-164.
  36. ↑ كاش 1992 ، الصفحات 176، 188، 190.
  37. ↑ كاش 1992 ، ص 191.
  38. ↑ كاش 1992 ، ص 192.
  39. 1 2 كاش 1992 ، ص. 196.
  40. ↑ كاش 1992 ، ص 203.
  41. ↑ روس 2001 ، ص 334-338.
  42. 1 2 3 روس 2001 ، ص 348.
  43. ↑ روس 2001 ، ص 354، 356.
  44. ↑ روس 2001 ، ص 415.
  45. ↑ هاولي 2019 ، ص. 9.
  46. 1 2 هاريس 2010 ، ص. 111.
  47. ↑ هاريس 2010 ، ص 112.
  48. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 بيتري 1970 ، الصفحات 261-266 
  49. 1 2 3 4 5 فيريار 1798 ، الفصل 3، الصفحات 55-59، 64
  50. 1 2 3 4 5 "تريسترام شاندي" . مؤسسة لورانس ستيرن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يوليو 2025 .
  51. ↑ تيرنر 2010 ، ص 13 ، مقدمة. 
  52. ↑ نيوبولد 2010 ، ص 89.
  53. 1 2 هاولي 2019 ، ص. 8.
  54. ↑ كييمر، توماس؛ مي، جون (17 يونيو 2004). دليل كامبريدج للأدب الإنجليزي، 1740-1830 . مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-1-139-82671-6.
  55. ↑ جيفرسون، د. و. (1 يوليو 1951). "تريسترام شاندي وتقاليد الفكاهة الأدبية" . مقالات في النقد . 1 (3): 244. doi : 10.1093/eic/I.3.225 . ISSN 0014-0856 . 
  56. ↑ فيرير 1798 ، الفصل 2، الصفحات 24، 28-31.
  57. ↑ "لورانس ستيرن" . صحيفة الغارديان . 22 يوليو 2008. تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 يونيو 2014 .
  58. ↑ والش، ماركوس (2009). كييمر، توماس (محرر). السخرية الكتابية، رواية سياسية، "شظية رابيلية"، وأصول تريسترام شاندي . مطبعة جامعة كامبريدج. doi : 10.1017/CCOL9780521849722 . ISBN 9780521849722تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 يونيو 2014 .
  59. ↑ مولان، جون (18 يناير 2003). "اقتباسات قديمة" . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تاريخ الاسترجاع 13 أكتوبر 2025 . 
  60. ↑ غريفين، روبرت ج. (1961). "تريسترام شاندي واللغة". اللغة الإنجليزية الجامعية . 23 (2): 108-112 . doi : 10.2307/372959 . JSTOR 372959 . 
  61. ↑ روس 2010 ، ص 5.
  62. 1 2 3 روس 2010 ، ص 10-11.
  63. 1 2 3 روس 2010 ، ص 14.
  64. ↑ توم كيمر ( 2006). تريسترام شاندي للورانس ستيرن: دراسة حالة . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 14. ISBN  978-0-19-517560-8تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٦ يوليو ٢٠١٢. ثم في أوائل مارس... ذهب ستيرن بنفسه إلى لندن حيث استُقبل على الفور باعتباره الحدث الأدبي الأبرز في الموسم. وعلى مدى الأسابيع الإحدى عشر التالية ، تنقل بين أيدي النخبة في مجتمع لندن. صادق غاريك ، ورسمه جوشوا رينولدز ، ورعاه ويليام واربورتون واللورد باثورست ... أجرى معه جيمس بوسويل مقابلة ، وربطه بويليام هوغارث ... وويليام بيت ... وقدّمه إلى البلاط الملكي ماركيز روكينغهام ودوق يورك ...
  65. ↑ أونغر، هارلو جايلز، جورج واشنطن غير المتوقع: حياته الخاصة (وايلي 2006)، ص 2
  66. ↑ روس 2010 ، ص 5، 12.
  67. ↑ روس 2010 ، ص 11-12.
  68. 1 2 3 روس 2010 ، ص. 12.
  69. ↑ هاولي 2019 ، ص 431.
  70. ↑ روس 2010 ، ص 14-15.
  71. ↑ روس 2010 ، ص 15.
  72. ↑ روس 2010 ، ص 17.
  73. ↑ كاش 1992 ، ص 265.
  74. ↑ هاينه، هاينريش (1887) [1833]. "المدرسة الرومانسية". في إليس، هافلوك (محرر). كتابات هاينريش هاينه النثرية . والتر سكوت.
  75. 1 2 بيتر جان دي فوجد، جون نويباور (2004) استقبال لورانس ستيرن في أوروبا ص 80-81
  76. ↑ فرانسيس وين (2001). كارل ماركس: سيرة حياة . دار دبليو دبليو نورتون وشركاه. ص 25. ISBN  978-0-393-32157-9تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 مارس 2011 .
  77. ↑ نيتشه، فريدريك (1913). إنساني، إنساني للغاية: كتاب للأرواح الحرة . ترجمة بول ف. كوهن. ماكميلان. الصفحات 58-60 ، الفقرة 113. الكاتب الأكثر حرية. – في كتاب للأرواح الحرة، لا يمكن للمرء أن يتجاهل ذكر لورانس ستيرن، الرجل الذي كرّمه غوته باعتباره الروح الأكثر حرية في عصره. 
  78. ↑ آرثر شوبنهاور ، "حول المكانة النسبية للأهمية والجمال في الأعمال الفنية"، في فن الجدل ، في المقالات الكاملة لآرثر شوبنهاور (نيويورك: دار نشر كراون، بدون تاريخ)، ص 51. أما الثلاثة الأخرى فهي دون كيشوت ، وهيلويز الجديدة ، وويلهلم مايستر .
  79. ↑ نوردمان، ألفريد (2005). رسالة فيتجنشتاين الفلسفية: مقدمة . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 116. 
  80. ↑ نيوبولد 2010 ، ص 79.
  81. 1 2 نيوبولد 2010 ، ص. 76.
  82. ↑ فيرير 1798 ، الفصل 6، ص 181.
  83. ↑ بيتري 1970 ، ص 261-262.
  84. ↑ جيه إيه كودون، قاموس المصطلحات الأدبية . (هارموندسوورث: بنغوين، 1984)، ص 661؛ انظر أيضًا روبرت همفري، تيار الوعي في الرواية الحديثة (1954). مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1972، حاشية 13، ص 127.
  85. ↑ وود، جيمس (2005). الذات غير المسؤولة: حول الضحك والرواية . بيمليكو. ص 3. رواية تريسترام شاندي ... كتاب رائع من نواحٍ عديدة، لكنها مكتوبة بنبرة جنونية حادة متواصلة، وبحيوية متعمدة، لدرجة أن المرء يجد نفسه يصرخ في وجهها ليهدأ قليلاً... إن "الواقعية الهستيرية" لدى كتاب معاصرين مثل بينشون ورشدي هي النسخة الحديثة من إثارة ستيرن الدائمة واستطراداته. 
  86. ^ مارياس ، خافيير (12 أكتوبر 2018). "خافيير مارياس: لقد تخليت عن كارل أوفي كناوسجارد بعد 300 صفحة"" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 يناير 2019 .
  87. ↑ هانت 1959 ، ص 39.
  88. ^ لا بو دي تشاجرين : الفلسفة الرومانية / بار م. دي بلزاك . 1831. 
  89. ↑ ترولوب، أنتوني (1857). "الفصل الرابع: قسيس الأسقف". أبراج بارتشستر .
  90. 1 2 لويس، سي إس ، مفاجأة الفرح ، 1955، الفصل الثامن.
  91. ↑ هيسه، هيرمان (1956). رحلة إلى الشرق . ترجمة روزنر، هيلدا. لندن: بيتر أوين / فيجن برس.
  92. ↑ ساندو 1998 ، ص 90.
  93. 1 2 ساندو 1998 ، ص. 91.
  94. ^ كاريتا 2015 ، ص 17-18.
  95. ↑ كارل ر. بوبر ، "عدم الحتمية في الفيزياء الكمية وفي الفيزياء الكلاسيكية"، في: المجلة البريطانية لفلسفة العلوم ، المجلد 1، 1950، ص 117-133، 173-195.
  96. 1 2 هيكلينج، ألفريد (23 يوليو 2001). "العرض الأول في نيمان" . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تاريخ الاسترجاع 6 أكتوبر 2025 . 
  97. ↑ ريفايفل، جوني (27 مايو 2022). "مايكل نيمان - القبلة وحركات أخرى" . ريفايفل ريكوردز . مؤرشف من الأصل في 17 سبتمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2025 .
  98. ↑ "لورانس ستيرن - تريسترام شاندي" . راديو بي بي سي 4 إكسترا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أغسطس 2018 .
  99. ↑ «كاتبٌ غامضٌ يحصل على ترشيح لجائزة BIFA» . مجلة فارايتي . مؤرشف من الأصل في 28 يونيو 2006. تم الاطلاع عليه في 7 أكتوبر 2025 .
  100. ↑ برادشو، بيتر (20 يناير 2006). "مراجعة فيلم قصة الديك والثور - فيلم مايكل وينتربوتوم المستوحى من رواية تريسترام شاندي" . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تاريخ الاطلاع: 7 أكتوبر 2025 . 
  101. ↑ "أرشيف مجموعة روسون" . مؤسسة لورانس ستيرن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 أكتوبر 2025 .
  102. ↑ "تريسترام شاندي: جنتلمان" . Tabardweb.co.uk . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 فبراير 2014 .
  103. ↑ فلين، آلان (23 فبراير 2014). "تريسترام شاندي: جنتلمان، مسرح تابارد - مراجعة" . Everything-theatre.co.uk . تاريخ الاسترجاع: 23 فبراير 2014 .
  104. ↑ "مارتن بيرلمان" . بوسطن باروك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 مارس 2021 .

مصادر

للمزيد من القراءة

الطبعات
متنوع