فريدريك شوبان

وُلد فريدريك فرانسوا شوبان في زيلازوفا وولا ، على بُعد 46 كيلومترًا ( 29 ميلًا ) غرب وارسو، فيما كان يُعرف آنذاك بدوقية وارسو ، وهي دولة بولندية أسسها نابليون . يُشير سجل معمودية الرعية، المؤرخ في 23 أبريل 1810، إلى أن تاريخ ميلاده هو 22 فبراير 1810، ويذكر اسمه الأول بالصيغة اللاتينية فريدريكوس فرانسيسكوس (بالبولندية: فريدريك فرانسيسك ). ^{[ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]} استخدم الملحن وعائلته تاريخ ميلاده في 1 مارس، ^{[ n3 ] [ 7 ]} وهو التاريخ المُعتمد الآن على نطاق واسع باعتباره التاريخ الصحيح. ^{[ 8 ]}

كان والده، نيكولا شوبان ، فرنسيًا من لورين هاجر إلى بولندا عام ١٧٨٧ وهو في السادسة عشرة من عمره. ^{[ ١٠ ] [ ١١ ]} تزوج من جوستينا كرزيزانوفسكا ، وهي قريبة فقيرة لعائلة سكاربيك، إحدى العائلات التي عمل لديها. ^{[ ١٢ ]} عُمِّد شوبان في الكنيسة الكاثوليكية نفسها التي تزوج فيها والداه، في بروخوف . وكان عرابه ، الذي سُمِّيَ باسمه، فريدريك سكاربيك ، تلميذ نيكولا شوبان، وكان يبلغ من العمر ثمانية عشر عامًا . ^{[ ٧ ]} كان شوبان الطفل الثاني لنيكولاس وجوستينا وابنهما الوحيد؛ وكان لديه أخت كبرى، لودويكا ، وأختان أصغر منه، إيزابيلا وإميليا، التي توفيت في الرابعة عشرة من عمرها على الأرجح بسبب مرض السل . ^{[ 13 ] [ 14 ]} كان نيكولاس شوبان مخلصًا لوطنه الذي تبناه، وأصر على استخدام اللغة البولندية في المنزل. ^{[ 7 ]}

في أكتوبر 1810، بعد ستة أشهر من ولادة شوبان، انتقلت العائلة إلى وارسو، حيث حصل والده على وظيفة تدريس اللغة الفرنسية في مدرسة وارسو الثانوية ، التي كانت آنذاك تقع في قصر ساكسون . عاش شوبان مع عائلته في أراضي القصر. كان والده يعزف على الفلوت والكمان؛ ^{[ 15 ]} وكانت والدته تعزف على البيانو وتعطي دروسًا للأولاد في النزل الذي كانت تديره عائلة شوبان. ^{[ 16 ]} كان شوبان نحيف البنية، وكان عرضة للأمراض حتى في طفولته المبكرة. ^{[ 15 ]}

ربما تلقى شوبان بعض دروس البيانو من والدته، لكن أول معلم موسيقي محترف له، من عام 1816 إلى 1821، كان عازف البيانو التشيكي فويتشخ زيفني . ^{[ 17 ]} كما تلقت شقيقته الكبرى لودفيكا دروسًا من زيفني، وكانت تعزف معه أحيانًا مقطوعات ثنائية. ^{[ 18 ]} وسرعان ما اتضح أنه طفل معجزة . ففي سن السابعة، بدأ بتقديم حفلات موسيقية عامة، وفي عام 1817، ألف مقطوعتين بولونيزيتين ، إحداهما في سلم صول الصغير والأخرى في سلم سي بيمول الكبير. ^{[ 19 ]} أما عمله التالي، وهو مقطوعة بولونيزية في سلم لا بيمول الكبير من عام 1821، أهداها إلى زيفني، فهو أقدم مخطوطة موسيقية باقية له. ^{[ 17 ]}

في عام ١٨١٧، استولى حاكم وارسو الروسي على قصر ساكسون لاستخدامه عسكريًا، وأُعيد تأسيس مدرسة وارسو الثانوية في قصر كازيميرز (مقر رئاسة جامعة وارسو حاليًا ). انتقل شوبان وعائلته إلى مبنى مجاور لقصر كازيميرز، لا يزال قائمًا حتى اليوم. خلال هذه الفترة، كان يُدعى أحيانًا إلى قصر بيلفيدر ليلعب مع ابن حاكم بولندا الروسية ، الدوق الأكبر قسطنطين بافلوفيتش ؛ وكان يعزف البيانو لقسطنطين بافلوفيتش ويؤلف له لحنًا موسيقيًا. وقد شهد جوليان أورسين نيمسيفيتش ، في قصيدته الرعوية الدرامية " خطاباتنا " (١٨١٨)، على شعبية "شوبان الصغير". ^{[ ٢٠ ]}

من سبتمبر 1823 إلى 1826، التحق شوبان بمدرسة وارسو الثانوية، حيث تلقى دروسًا في العزف على الأرغن من الموسيقي التشيكي فيلهلم فورفيل خلال سنته الأولى. وفي خريف عام 1826، بدأ دورةً مدتها ثلاث سنوات تحت إشراف الملحن السيليزي جوزيف إلسنر في معهد وارسو الموسيقي ، حيث درس نظرية الموسيقى ، والترقيم الرقمي ، والتأليف الموسيقي . ^{[ 21 ] [ حاشية 4 ]} وخلال هذه الفترة، واصل التأليف الموسيقي وإحياء الحفلات الموسيقية في قاعات الحفلات والصالونات في وارسو. وقد تعاقد معه مخترعو آلة "إيولوميلوديكون" (وهي مزيج من البيانو والأرغن الميكانيكي)، وفي مايو 1825، عزف على هذه الآلة ارتجالًا من تأليفه وجزءًا من كونشرتو لموشيلس . وقد أدى نجاح هذا الحفل إلى دعوته لإحياء حفل موسيقي على آلة مماثلة ("إيولوبانتاليون") أمام القيصر ألكسندر الأول ، الذي كان يزور وارسو؛ وقد أهداه القيصر خاتمًا من الماس. في حفل موسيقي لاحق أقيم في 10 يونيو 1825، عزف شوبان مقطوعته الموسيقية "روندو" رقم 1. وكانت هذه أولى أعماله التي نُشرت تجاريًا، وحظي بفضلها بأول ذكر له في الصحافة الأجنبية، عندما أشادت صحيفة "لايبزيغ ألجماينه موسيكاليشه تسايتونغ " بـ"ثراء أفكاره الموسيقية". ^{[ 22 ]}

من عام ١٨٢٤ حتى عام ١٨٢٨، أمضى شوبان إجازاته بعيدًا عن وارسو، في عدد من المواقع. ^{[ ٥ ]} في عامي ١٨٢٤ و١٨٢٥، في شافارنيا ، كان ضيفًا على دومينيك دزيوانوفسكي ، والد أحد زملائه في المدرسة. وهناك، تعرف لأول مرة على الموسيقى الشعبية الريفية البولندية . ^{[ ٢٤ ]} رسائله إلى أهله من شافارنيا (التي أطلق عليها اسم "رسول شافارنيا")، المكتوبة بلغة بولندية حديثة وحيوية، أسعدت عائلته بسخريتها من صحف وارسو، وأظهرت موهبة الشاب الأدبية. ^{[ ٢٥ ]}

في عام ١٨٢٧، بعد وفاة شقيقة شوبان الصغرى إميليا بفترة وجيزة، انتقلت العائلة من مبنى جامعة وارسو، المجاور لقصر كازيميرز، إلى مسكن يقع قبالة الجامعة مباشرةً ، في الملحق الجنوبي لقصر كراسينسكي (المعروف أيضًا باسم "قصر تشابسكي") في شارع كراكوفسكي برزيدميشي ، ^{[ ٦ ]} حيث أقام شوبان حتى مغادرته وارسو عام ١٨٣٠. ^{[ ٧ ]} هناك، واصل والداه إدارة نُزُلهما للطلاب الذكور. أصبح أربعة من نزلاء شقة والديه من المقربين لشوبان: تيتوس فويتشوفسكي ، ويان نيبوموسين بيالوبلوكي ، ويان ماتوشينسكي ، وجوليان فونتانا . وأصبح الأخيران جزءًا من دائرته الاجتماعية في باريس. ^{[ ٢٨ ]}

كان شوبان على علاقة ودية مع أعضاء من الأوساط الفنية والفكرية الشابة في وارسو، بمن فيهم فونتانا، وجوزيف بوهدان زاليسكي ، وستيفان ويتويكي . ^{[ 28 ]} وجاء في التقرير النهائي لشوبان في المعهد الموسيقي (يوليو 1829): "شوبان ف.، طالب في السنة الثالثة، موهبة استثنائية، عبقري موسيقي." ^{[ 21 ]} وفي عام 1829، رسم أمبروزي ميروسزيفسكي مجموعة من صور أفراد عائلة شوبان، بما في ذلك أول صورة معروفة للملحن. ^{[ 8 ]}

تحتوي الرسائل من شوبان إلى فويتشوفسكي في الفترة 1829-1830 (عندما كان شوبان في العشرين من عمره تقريبًا) على إشارات مثلية واضحة إلى الأحلام والقبلات المقدمة.

سأغتسل الآن؛ لا تقبلني، فأنا لم أغتسل بعد. وأنت؟ لو كنتُ مُلطّخةً بزيوت بيزنطة، لما قبلتني إلا إذا أجبرتك على ذلك بالمغناطيس. هناك نوع من القوة في الطبيعة. اليوم ستحلم بتقبيلي! عليّ أن أدفع لك ثمن الحلم المرعب الذي أرعبتني به الليلة الماضية.

بحسب آدم زامويسكي ، فإنّ مثل هذه التعبيرات "كانت، ولا تزال إلى حدٍّ ما، شائعة الاستخدام في اللغة البولندية، ولا تحمل دلالة أعمق من كلمة "حب " التي تُختتم بها الرسائل اليوم. لقد شجعت روح العصر، التي سادت فيها الحركة الرومانسية في الفن والأدب، التعبير المفرط عن المشاعر ... وبينما لا يمكن استبعاد هذا الاحتمال تمامًا، فمن غير المرجح أن يكون الاثنان قد كانا عاشقين." ^{[ 31 ]} 

يرى آلان ووكر، كاتب سيرة شوبان ، أنه حتى لو أمكن اعتبار هذه التعبيرات ذات طبيعة مثلية، فإنها لا تدل على أكثر من مرحلة عابرة في حياة شوبان، أو أنها ناتجة - على حد تعبير ووكر - عن "تحول عقلي". ^{[ 32 ]} ويشير عالم الموسيقى جيفري كالبرغ إلى أن مفاهيم الممارسة الجنسية والهوية كانت مختلفة تمامًا في زمن شوبان، لذا فإن التفسير الحديث لها إشكالية. ^{[ 33 ]} بينما يرى باحثون آخرون أن هذه التعبيرات تُعدّ دلائل واضحة، أو محتملة، على ميول مثلية لدى شوبان. ^{[ 34 ] [ 35 ]}  

في أوائل عام ١٨٢٩ على الأرجح، التقى شوبان بالمغنية كونستانسيا غلادكوفسكا ، ونشأت بينهما علاقة ودّية عميقة، مع أنه ليس من الواضح ما إذا كان قد خاطبها مباشرةً في هذا الشأن. في رسالةٍ إلى فويتشوفسكي بتاريخ ٣ أكتوبر ١٨٢٩، أشار إلى "مثله الأعلى، الذي خدمته بإخلاصٍ لستة أشهر، دون أن أنطق بكلمةٍ واحدةٍ عن مشاعري؛ الذي أحلم به، والذي ألهمني عزف مقطوعة الأداجيو في كونشرتو". ^{[ ٣٦ ]} يتفق جميع كتّاب سيرة شوبان، اقتداءً بفريدريك نيكس ، ^{[ ٣٧ ]} على أن هذه "المثل الأعلى" كانت غلادكوفسكا. بعد حفل وداع شوبان في وارسو في أكتوبر 1830، والذي تضمن عزف الكونشيرتو من قِبل المؤلف نفسه، وغناء غلادكوفسكا لأغنية من تأليف جواكينو روسيني ، تبادل الاثنان الخواتم، وبعد أسبوعين كتبت في ألبومه بعض الكلمات الرقيقة تودعه فيها. ^{[ 38 ]} بعد مغادرة شوبان وارسو، لم يلتقِ هو وغلادكوفسكا، ويبدو أنهما لم يتبادلا الرسائل. ^{[ 39 ]}

في سبتمبر 1828، زار شوبان، حين كان لا يزال طالبًا، برلين برفقة صديق العائلة، عالم الحيوان فيليكس جاروكي ، حيث استمتعا بعروض الأوبرا التي أخرجها غاسباري سبونتيني وحضرا حفلات موسيقية لكارل فريدريش زيلتر وفيليكس مندلسون وغيرهما من المشاهير. وفي رحلة عودته إلى برلين عام 1829، كان ضيفًا على الأمير أنطوني رادزيويل ، حاكم دوقية بوزنان الكبرى ، وهو نفسه ملحن بارع وعازف تشيلو طموح. وقد ألف للأمير وابنته عازفة البيانو واندا مقطوعته الموسيقية " مقدمة وبولونيز بريلانت" في سلم دو الكبير للتشيلو والبيانو ، العمل رقم 3. ^{[ 40 ]}  

في ذلك العام، عاد شوبان إلى وارسو واستمع إلى نيكولو باغانيني وهو يعزف على الكمان، فألف مجموعة من التنويعات بعنوان " تذكار باغانيني" . ولعل هذه التجربة هي التي شجعته على البدء في كتابة أولى دراساته (1829-1832)، مستكشفًا إمكانيات آلته الموسيقية. ^{[ 41 ]} بعد إتمام دراسته في معهد وارسو الموسيقي، قدم أولى حفلاته في فيينا. أحيا حفلتين موسيقيتين على البيانو، وحظي بالعديد من المراجعات الإيجابية ، بالإضافة إلى بعض التعليقات (على حد تعبير شوبان نفسه) بأنه "رقيق للغاية بالنسبة لأولئك الذين اعتادوا على عزف البيانو القوي للفنانين المحليين". في الحفلة الأولى، قدم شوبان لأول مرة تنويعاته على "Là ci darem la mano" ، العمل رقم 2 (تنويعات على ثنائي من أوبرا دون جيوفاني لموزارت ) للبيانو والأوركسترا. ^{[ 42 ]} عاد إلى وارسو في سبتمبر 1829، ^{[ 28 ]} حيث قدم العرض الأول لكونشيرتو البيانو رقم 2 في فا الصغير ، العمل 21 في 17 مارس 1830. ^{[ 21 ]}   

فتحت نجاحات شوبان كملحن وعازف أبواب أوروبا الغربية أمامه، وفي الثاني من نوفمبر عام ١٨٣٠، انطلق، على حد تعبير زدزيسلاف ياخيميكي ، "إلى العالم الفسيح، بلا هدف محدد، إلى الأبد". ^{[ ٤٣ ]} برفقة فويتشوفسكي، توجها إلى النمسا مجددًا، عازمين على مواصلة رحلتهما إلى إيطاليا. وفي وقت لاحق من ذلك الشهر، اندلعت انتفاضة نوفمبر ١٨٣٠ في وارسو ، فعاد فويتشوفسكي إلى بولندا للتطوع في الجيش. كان شوبان، الذي أصبح وحيدًا في فيينا، يشعر بالحنين إلى وطنه، فكتب إلى صديق: "ألعن لحظة رحيلي". ^{[ ٤٤ ]} وعندما علم في سبتمبر ١٨٣١، أثناء سفره من فيينا إلى باريس، أن الانتفاضة قد قُمعت، عبّر عن ألمه في صفحات مذكراته الخاصة: "يا إلهي!  ... أنت هناك، ومع ذلك لا تنتقم!". ^{[ 45 ]} توجد المجلة الآن في المكتبة الوطنية البولندية . ويعزو ياتشيميكي إلى هذه الأحداث نضوج الملحن ليصبح " شاعرًا وطنيًا مُلهمًا استشعر ماضي بولندا وحاضرها ومستقبلها". ^{[ 43 ]}

عندما غادر شوبان وارسو في 2 نوفمبر 1830، كان ينوي الذهاب إلى إيطاليا، لكن الاضطرابات العنيفة هناك جعلتها وجهة خطرة. فكان خياره التالي باريس؛ إلا أن صعوبة الحصول على تأشيرة من السلطات الروسية دفعته إلى الحصول على تصريح عبور من السلطات الفرنسية. وفي سنوات لاحقة، كان يقتبس عبارة جواز سفره "Passeport en passant par Paris à Londres" ("عابراً إلى لندن عبر باريس")، مازحاً بأنه كان في المدينة "عابراً فقط". ^{[ 46 ]} وصل شوبان إلى باريس في 5 أكتوبر 1831؛ ^{[ 47 ]} ولم يعد إلى بولندا قط، ^{[ 48 ]} ليصبح بذلك واحداً من بين العديد من المغتربين البولنديين في الهجرة الكبرى . في فرنسا، استخدم النسخ الفرنسية من اسمه، وبعد حصوله على الجنسية الفرنسية عام 1835، سافر بجواز سفر فرنسي. ^{[ 9 ]} وظل شوبان على علاقة وثيقة بزملائه البولنديين في المنفى كأصدقاء ومستشارين. لم يشعر قط بالراحة التامة في التحدث بالفرنسية، ولم يعتبر نفسه فرنسياً، على الرغم من أصول والده الفرنسية. ووفقاً لآدم زامويسكي ، فقد كان يرى نفسه دائماً بولندياً. ^{[ 50 ]}

في باريس، التقى شوبان بفنانين وشخصيات مرموقة أخرى، ووجد فرصًا عديدة لصقل مواهبه وتحقيق الشهرة. خلال سنوات إقامته في باريس، تعرف على العديد من الشخصيات البارزة، من بينهم هيكتور بيرليوز ، وفرانز ليست ، وفرديناند هيلر ، وهاينريش هاينه ، وأوجين ديلاكروا ، وألفريد دي فيني ، ^{[ 51 ]} وفريدريش كالكبرينر ، الذي عرّفه على صانع البيانو كاميل بلييل . ^{[ 52 ]} كانت هذه بداية علاقة طويلة ووثيقة بين الملحن وآلات بلييل. ^{[ 53 ]} كما تعرف شوبان على الشاعر آدم ميكيفيتش ، رئيس الجمعية الأدبية البولندية، والذي لحّن بعضًا من أشعاره. ^{[ 50 ]} وكان أيضًا ضيفًا على الماركيز أستولف دي كوستين ، أحد أشد معجبيه، أكثر من مرة ، حيث عزف أعماله في صالون كوستين. ^{[ 54 ]}

لعب صديقان بولنديان في باريس دورًا هامًا في حياة شوبان هناك. فقد حاول زميله في معهد وارسو الموسيقي، جوليان فونتانا، في البداية، دون جدوى، الاستقرار في إنجلترا؛ ليصبح فونتانا، على حد تعبير مؤرخ الموسيقى جيم سامسون، " مساعد شوبان وناسخه الدائم". ^{[ 55 ]} أما ألبرت غرزيمالا ، الذي أصبح في باريس ممولًا ثريًا وشخصية اجتماعية بارزة، فكان غالبًا ما يعمل مستشارًا لشوبان، وبحسب زامويسكي، "بدأ تدريجيًا في لعب دور الأخ الأكبر في حياته". ^{[ 56 ]}

في 7 ديسمبر 1831، تلقى شوبان أول إشادة كبيرة من أحد معاصريه البارزين، عندما أعلن روبرت شومان ، في مراجعته لمتغيرات العمل رقم 2 في صحيفة "ألجماينه موزيكاليشه تسايتونغ " (أول مقال منشور له عن الموسيقى): "أحسنتُم أيها السادة! إنه عبقري." ^{[ 57 ]} وفي 26 فبراير 1832، أحيا شوبان حفله الأول في باريس في "صالونات السيد بلايل" في 9 شارع كاديه، والذي حظي بإعجاب عالمي. كتب الناقد فرانسوا جوزيف فيتيس في مجلة "ريفيه إيه غازيت موزيكال" : "هذا شاب  ... لم يتخذ نموذجًا، ولكنه وجد، إن لم يكن تجديدًا كاملًا لموسيقى البيانو،  ... وفرة من الأفكار الأصلية التي لا مثيل لها  ..." ^{[ 58 ]} بعد هذا الحفل، أدرك شوبان أن أسلوبه الحميم في العزف على البيانو لم يكن الأمثل لقاعات الحفلات الكبيرة. في وقت لاحق من ذلك العام، تعرّف على عائلة روتشيلد المصرفية الثرية، التي فتحت رعايتها له أبوابًا لدخول صالونات خاصة أخرى (تجمعات اجتماعية للطبقة الأرستقراطية والنخبة الفنية والأدبية). ^{[ 59 ]} وبحلول نهاية عام 1832، كان شوبان قد رسّخ مكانته بين النخبة الموسيقية الباريسية، وحظي باحترام أقرانه مثل هيلر وليست وبيرليوز. لم يعد يعتمد ماليًا على والده، وفي شتاء عام 1832، بدأ يجني دخلًا مجزيًا من نشر أعماله وتدريس البيانو لطلاب أثرياء من جميع أنحاء أوروبا. ^{[ 60 ]} وقد حرّره ذلك من ضغوط إقامة الحفلات الموسيقية العامة، التي لم يكن يحبها. ^{[ 59 ]}

نادرًا ما كان شوبان يُحيي حفلاتٍ علنية في باريس. في سنواته الأخيرة، كان يُقيم عادةً حفلاً موسيقيًا سنويًا واحدًا في قاعة بلايل ، وهي قاعة تتسع لثلاثمائة شخص. كان يعزف بشكلٍ متكرر في الصالونات، لكنه كان يُفضل العزف في شقته الباريسية أمام مجموعات صغيرة من الأصدقاء. وقد لاحظ عالم الموسيقى آرثر هيدلي أن "شوبان، كعازف بيانو، كان فريدًا من نوعه في اكتسابه سمعةً رفيعة المستوى بناءً على الحد الأدنى من الظهور العلني - ما يزيد قليلاً عن ثلاثين ظهورًا خلال حياته". ^{[ 59 ]} تُشير قائمة الموسيقيين الذين شاركوا في بعض حفلاته إلى ثراء الحياة الفنية الباريسية خلال تلك الفترة. ومن الأمثلة على ذلك حفلٌ أُقيم في 23 مارس 1833، حيث عزف شوبان وليست وهيلر (على البيانو) كونشيرتو لباخ لثلاث آلات مفاتيح . وفي 3 مارس 1838، أُقيم حفل موسيقي عزف فيه شوبان، وتلميذه أدولف غوتمان ، وشارل فالنتين ألكان ، ومعلم ألكان جوزيف زيمرمان، توزيع ألكان لثماني أيادٍ، لحركتين من سيمفونية بيتهوفن السابعة . ^{[ 61 ]} كما شارك شوبان في تأليف هيكساميرون لليست ؛ حيث كتب التباين السادس (والأخير) على لحن بيليني . وسرعان ما لاقت موسيقى شوبان رواجًا لدى الناشرين، وفي عام 1833، تعاقد مع موريس شليزنجر ، الذي رتب لنشرها ليس فقط في فرنسا، بل أيضًا، من خلال علاقاته العائلية، في ألمانيا وإنجلترا. ^{[ 62 ] [ حاشية 10 ]} 

في ربيع عام ١٨٣٤، حضر شوبان مهرجان موسيقى الراين السفلي في آخن مع هيلر، وهناك التقى بفيلكس مندلسون. بعد المهرجان، زار الثلاثة دوسلدورف ، حيث عُيّن مندلسون مديرًا موسيقيًا. قضوا ما وصفه مندلسون بأنه "يوم ممتع للغاية"، يعزفون ويتناقشون في الموسيقى على بيانو شوبان، والتقوا بفريدريش فيلهلم شادو ، مدير أكاديمية الفنون، وبعض تلاميذه البارزين مثل ليسينغ ، وبيندمان ، وهيلدبرانت ، وسون. [ ٦٣ ^{] في عام} ١٨٣٥، ذهب شوبان إلى كارلسباد ، حيث قضى بعض الوقت مع والديه؛ وكانت تلك آخر مرة يراهما فيها. في طريق عودته إلى باريس، التقى بأصدقاء قدامى من وارسو، عائلة وودزينسكي، وأبنائهم وبناتهم، ومن بينهم ماريا ، التي كان يُعطيها دروسًا في البيانو من حين لآخر في بولندا. ^{[ 64 ]} دفعه هذا اللقاء إلى البقاء لمدة أسبوعين في دريسدن، بعد أن كان ينوي العودة إلى باريس عبر لايبزيغ . ^{[ 65 ]} تُعتبر لوحة الفتاة البالغة من العمر ستة عشر عامًا للملحن، إلى جانب لوحة ديلاكروا، من بين أفضل الصور التي تُصوّر شوبان. ^{[ 66 ]} في أكتوبر، وصل أخيرًا إلى لايبزيغ، حيث التقى شومان وكلارا ويك ومندلسون، الذين رتبوا له عرضًا لأوراتوريو القديس بولس الخاص به ، واعتبروه "موسيقيًا بارعًا". ^{[ 67 ]} في يوليو 1836، سافر شوبان إلى مارينباد ودريسدن ليكون مع عائلة وودزينسكي، وفي سبتمبر تقدم لخطبة ماريا، التي وافقت والدتها الكونتيسة وودزينسكا من حيث المبدأ. ثم توجه شوبان إلى لايبزيغ، حيث قدم لشومان بالادته في سلم صول الصغير . ^{[ 68 ]} في نهاية عام 1836، أرسل إلى ماريا ألبومًا دوّنت فيه أخته لودويكا سبعًا من أغانيه، بالإضافة إلى مقطوعته الليلية "لينتو كون غران إسبريسيوني" التي ألفها عام 1830 في سلم دو دييز الصغير . ^{[ 69 ] [ 70 ]} وكانت رسالة الشكر الباهتة التي تلقاها من ماريا آخر رسالة يتلقاها منها. ^{[ 71 ]}

على الرغم من عدم معرفة التاريخ الدقيق للقاء شوبان الأول مع فرانز ليست بعد وصوله إلى باريس، إلا أنه في 12 ديسمبر 1831، ذكر في رسالة إلى صديقه فويتشوفسكي: "لقد التقيت روسيني ، وشيروبيني ، وبايو ، وغيرهم - وكذلك كالكبرينر. لن تصدق مدى فضولي تجاه هيرتس ، وليست، وهيلر، وغيرهم." ^{[ 72 ]} حضر ليست حفل شوبان الأول في باريس في 26 فبراير 1832 في قاعة بلايل، مما دفعه إلى التعليق قائلاً: "لم يكن التصفيق الحار كافياً للتعبير عن حماسنا أمام هذا الموسيقي الموهوب، الذي كشف عن مرحلة جديدة من المشاعر الشعرية ممزوجة بابتكار رائع في أسلوبه الفني." ^{[ 73 ]} 

أصبح الاثنان صديقين، وعاشا لسنوات عديدة على مقربة من بعضهما في باريس، حيث سكن شوبان في 38 شارع دو لا شوسي دانتان ، بينما سكن ليست في فندق دو فرانس في شارع لافيت ، على بُعد بضعة مبانٍ. ^{[ 74 ]} وقدما عروضًا مشتركة في سبع مناسبات بين عامي 1833 و1841. كان أولها في 2 أبريل 1833، في حفل خيري نظمه هيكتور بيرليوز لزوجته الممثلة المسرحية هارييت سميثسون ، التي كانت تعاني من ضائقة مالية، حيث عزفا خلاله سوناتا جورج أونسلو في مقام فا الصغير لثنائي البيانو. وشملت مشاركاتهما المشتركة اللاحقة حفلًا خيريًا لصالح جمعية السيدات البولنديات الخيرية في باريس. وكان آخر ظهور علني لهما معًا في حفل خيري أقيم لصالح نصب بيتهوفن التذكاري في بون، في قاعة بلييل ومعهد باريس الموسيقي يومي 25 و26 أبريل 1841. ^{[ 73 ]}

على الرغم من الاحترام والإعجاب الكبيرين المتبادلين بينهما، إلا أن صداقتهما كانت متوترة، واتسمت ببعض سمات علاقة الحب والكراهية. يعتقد هارولد سي. شونبرغ أن شوبان أبدى "مسحة من الغيرة والحقد" تجاه براعة ليست في العزف على البيانو، ^{[ 74 ]} كما يرى آخرون أنه كان مفتونًا بأسلوب ليست المسرحي، وحضوره المميز، ونجاحه. ^{[ 75 ]} كان ليست هو من أهدى إليه شوبان مقطوعاته الدراسية رقم 10 ، وقد دفعه أداؤه لها إلى الكتابة إلى هيلر قائلًا: "أود أن أسلبه الطريقة التي يعزف بها دراساتي". ^{[ 76 ]} ومع ذلك، أبدى شوبان انزعاجه عام 1843 عندما عزف ليست إحدى مقطوعاته الليلية مع إضافة العديد من الزخارف المعقدة، ما دفع شوبان إلى القول إنه يجب عليه عزف الموسيقى كما هي مكتوبة أو عدم عزفها على الإطلاق، مما أجبره على الاعتذار. يذكر معظم كتّاب سيرة شوبان أن العلاقة بينهما تراجعت بعد ذلك، مع أنه في رسائله التي يعود تاريخها إلى عام ١٨٤٨ كان لا يزال يشير إليه بـ"صديقي ليست". ^{[ ٧٤ ]} ويشير بعض المعلقين إلى أحداث في حياة الرجلين العاطفية أدت إلى توتر العلاقة بينهما؛ إذ يُزعم أن ليست أبدى غيرةً من هوس عشيقته ماري داغولت بشوبان، بينما يعتقد آخرون أن شوبان أصبح قلقًا بشأن علاقة ليست المتنامية بجورج ساند . ^{[ ٧٣ ]}

في عام ١٨٣٦، في حفل أقامته ماري داغولت، التقى شوبان بالكاتبة الفرنسية جورج ساند (اسمها عند الولادة أمانتين أورور لوسيل دوبان). كانت قصيرة القامة (أقل من ١٥٢  سم)، سمراء، واسعة العينين، ومدخنة للسيجار، ^{[ ٧٧ ]} مما أثار نفور شوبان منها في البداية، حيث علّق قائلاً: "يا لها من شخصية قبيحة، أليست ساند كذلك؟ هل هي امرأة حقًا؟" ^{[ ٧٨ ]} ومع ذلك، بحلول أوائل عام ١٨٣٧، أوضحت والدة ماريا وودزينسكا لشوبان في مراسلاتها أن زواج ابنتها من ابنتها أمر مستبعد. ^{[ ٧٩ ]} ويُعتقد أنها تأثرت بسوء حالته الصحية، وربما أيضًا بالشائعات التي انتشرت حول علاقاته بنساء مثل داغولت وساند. ^{[ ٨٠ ]} وضع شوبان الرسائل التي تلقاها من ماريا ووالدتها في ظرف كبير، وكتب عليه عبارة "Moja bieda" ("حزني")، واحتفظ بهذا التذكار من حبه الثاني حتى آخر حياته في درج مكتبه. ^{[ ٦٩ ] [ حاشية ١١ ] [ ٨٢ ]} اعترفت ساند، في رسالة إلى غرزيمالا بتاريخ يونيو ١٨٣٨، بمشاعرها القوية تجاه الملحن، وناقشت ما إذا كانت ستتخلى عن علاقة غرامية حالية لتبدأ علاقة مع شوبان؛ وطلبت من غرزيمالا تقييم علاقة شوبان بماريا وودزينسكا، دون أن تدرك أن العلاقة، على الأقل من جانب ماريا، قد انتهت. ^{[ ٨٣ ]}

في يونيو 1837، زار شوبان لندن متخفياً برفقة صانع البيانو كاميل بلييل، حيث عزف في أمسية موسيقية في منزل صانع البيانو الإنجليزي جيمس برودوود . ^{[ 84 ]} عند عودته إلى باريس، بدأت علاقته مع ساند بجدية، وبحلول يوليو 1838 أصبحا عاشقين. ^{[ 85 ]} كتبت ساند، التي كانت تكبر الملحن بست سنوات ولها تاريخ من العلاقات العاطفية المتعددة، في ذلك الوقت: "لا بد لي من القول إنني شعرت بالحيرة والدهشة من تأثير هذا المخلوق الصغير عليّ  ... ما زلتُ لم أستوعب دهشتي، ولو كنتُ شخصًا متكبرًا لشعرتُ بالخزي من انجرافي وراءه  ..." ^{[ 86 ]} أمضى الاثنان شتاءً بائسًا في مايوركا (من 8 نوفمبر 1838 إلى 13 فبراير 1839)، حيث سافرا، برفقة طفلي ساند، على أمل تحسين صحة شوبان وصحة موريس، ابن ساند البالغ من العمر 15 عامًا ، وأيضًا للهروب من تهديدات عشيق ساند السابق، فيليسيان ماليفيل . ^{[ 87 ]} بعد اكتشاف أن الزوجين لم يكونا متزوجين، أصبح سكان مايوركا الكاثوليك المتدينون مضيافين، ^{[ 88 ]} مما جعل إيجاد سكن أمرًا صعبًا. وقد أجبر هذا الأمر المجموعة على الإقامة في دير كارثوسي سابق في فالديموسا ، والذي لم يوفر سوى القليل من الحماية من برد الشتاء القارس. ^{[ 89 ]}

في 3 ديسمبر 1838، اشتكى شوبان من سوء حالته الصحية وعدم كفاءة الأطباء في مايوركا، معلقًا: "لقد فحصني أشهر ثلاثة أطباء في الجزيرة  ... قال الأول إنني ميت، والثاني إنني أحتضر، والثالث إنني سأموت." ^{[ 90 ]} كما واجه صعوبة في استلام بيانو بلييل الخاص به، واضطر في هذه الأثناء إلى الاعتماد على بيانو صنعه خوان باوزا في بالما . ^{[ 91 ] [ حاشية 12 ]} وصل بيانو بلييل أخيرًا من باريس في ديسمبر، قبل مغادرة شوبان وساند للجزيرة بفترة وجيزة. كتب شوبان إلى بلييل في يناير 1839: "أرسل إليك مقطوعاتي الموسيقية [العمل 28]. لقد أنهيتها على بيانوكم الصغير، الذي وصل في أفضل حالة ممكنة على الرغم من البحر وسوء الأحوال الجوية وعادات بالما." ^{[ 85 ]} تمكن شوبان أيضًا من العمل أثناء وجوده في مايوركا على بالادته رقم 2 ، العمل 38؛ على اثنين من Polonaises، مرجع سابق. 40 ؛ وعلى شيرزو رقم 3 ، مرجع سابق. 39. ^{[ 95 ]}

على الرغم من أن هذه الفترة كانت مثمرة، إلا أن سوء الأحوال الجوية أثر سلبًا على صحة شوبان، ما دفع ساند إلى مغادرة الجزيرة. ولتجنب المزيد من الرسوم الجمركية، باعت ساند البيانو لزوجين فرنسيين محليين، عائلة كانوت. ^{[ 96 ] [ حاشية 13 ]} سافرت المجموعة أولًا إلى برشلونة ، ثم إلى مرسيليا ، حيث مكثوا لبضعة أشهر بينما كان شوبان يتعافى. ^{[ 89 ]} أثناء وجودهم في مرسيليا، ظهر شوبان بشكل نادر على الأورغن خلال قداس جنائزي أُقيم على شرف مغني التينور أدولف نوريت في 24 أبريل 1839، حيث عزف نسخة من أغنية فرانز شوبرت " ليد دي شترن" (D. 939). ^{[ 98 ] [ حاشية 14 ]} وقدّمت جورج ساند وصفًا لعزف شوبان في رسالة بتاريخ 28 أبريل 1839.

ضحّى شوبان بنفسه بالعزف على الأرغن في قاعة إليفاسيون – ويا له من أرغن! على أي حال، استغلّ فتىنا الفرصة على أكمل وجه باستخدام المفاتيح الأقل تنافرًا، وعزف مقطوعة شوبرت " النجوم" ، ليس بنبرة عاطفية متوهجة كما فعل نوريت، بل بصوت حزين ناعم كصدى من عالم آخر. شعر اثنان أو ثلاثة على الأكثر من الحاضرين بمعناها وذرفوا الدموع. ^{[ 100 ]}

في مايو 1839، توجها إلى عزبة ساند في نوهان لقضاء الصيف، حيث أمضيا معظم فصول الصيف التالية حتى عام 1846. وفي الخريف، عادا إلى باريس، حيث كانت شقة شوبان في 5 شارع ترونشيه قريبة من مسكن ساند المستأجر في شارع بيغال. وكان شوبان يزور ساند في المساء بشكل متكرر، لكن كلاهما احتفظ ببعض الاستقلالية. ^{[ 101 ]} (في عام 1842، انتقل هو وساند إلى ساحة أورليان ، وسكنا في مبنيين متجاورين.) ^{[ 102 ]}

في 26 يوليو 1840، حضر شوبان وساند البروفة النهائية لسيمفونية بيرليوز الكبرى الجنائزية والانتصارية ، التي أُلفت لإحياء الذكرى العاشرة لثورة يوليو . ويُقال إن شوبان لم يُعجب بالقطعة الموسيقية. ^{[ 101 ]}

خلال فصول الصيف في نوهانت، وخاصةً في الأعوام 1839-1843 (باستثناء عام 1840)، وجد شوبان أيامًا هادئة ومثمرة ألّف خلالها العديد من الأعمال، بما في ذلك بولونيزه في مقام لا بيمول الكبير، العمل رقم 53. [ ^{103 ] يصف} ساند بأسلوبٍ مؤثر عملية شوبان الإبداعية: الإلهام، ثمّ العمل المضني عليه – أحيانًا وسط بكاءٍ وتذمّرٍ شديدين، مع مئات التغييرات في المفهوم – ليعود في النهاية إلى الفكرة الأصلية. ^{[ 104 ]}

كان من بين زوار نوهان ديلاكروا ومغنية الميزو-سوبرانو بولين فياردو ، التي كان شوبان قد نصحها بشأن تقنية العزف على البيانو والتأليف الموسيقي. ^{[ 103 ]} يروي ديلاكروا تفاصيل إقامته في نوهان في رسالة بتاريخ 7 يونيو 1842:

كان المضيفون في غاية اللطف والكرم في استقبالي. عندما لا نجتمع جميعًا على مائدة العشاء أو الغداء أو نلعب البلياردو أو نتمشى، يبقى كل منا في غرفته يقرأ أو يسترخي على الأريكة. أحيانًا، من خلال النافذة المطلة على الحديقة، تتسلل نسمة من موسيقى شوبان أثناء عزفه. كل هذا يمتزج مع تغريد العندليب وعطر الورود. ^{[ 105 ]}

ابتداءً من عام ١٨٤٢، ظهرت على شوبان علامات مرض خطير. فبعد حفل موسيقي منفرد في باريس في ٢١ فبراير ١٨٤٢، كتب إلى غرزيمالا: "أضطر للبقاء في الفراش طوال اليوم، فمي ولوزتاي تؤلمني بشدة". ^{[ ١٠٦ ]} واضطر بسبب مرضه إلى رفض دعوة خطية من ألكان للمشاركة في إعادة أداء سيمفونية بيتهوفن السابعة في إيرارد في ١ مارس ١٨٤٣. ^{[ ١٠٧ ]} وفي أواخر عام ١٨٤٤، زار شارل هالي شوبان ووجده "بالكاد قادرًا على الحركة، منحنيًا كسكين جيب نصف مفتوح، ومن الواضح أنه يعاني من ألم شديد"، على الرغم من أن معنوياته تحسنت عندما بدأ بالعزف على البيانو لزائره. ^{[ ١٠٨ ]} واستمرت صحة شوبان في التدهور، لا سيما من ذلك الوقت فصاعدًا. تشير الأبحاث الحديثة إلى أنه بالإضافة إلى أي أمراض أخرى، ربما كان يعاني أيضًا من صرع الفص الصدغي . ^{[ 109 ]}

تراجع إنتاج شوبان الموسيقي خلال هذه الفترة عامًا بعد عام. فبينما كان قد ألّف اثني عشر عملًا في عام 1841، لم يكتب سوى ستة أعمال في عام 1842، وست مقطوعات أقصر في عام 1843. وفي عام 1844، لم يكتب سوى سوناتا رقم 58. وشهد عام 1845 إتمام ثلاث مقطوعات مازوركا (رقم 59). وعلى الرغم من أن هذه الأعمال كانت أكثر دقة من العديد من مؤلفاته السابقة، إلا أن زامويسكي يخلص إلى أن "قدرته على التركيز كانت تتراجع، وأن إلهامه كان مثقلًا بالمعاناة، سواءً العاطفية أو الفكرية". ^{[ 110 ]} توترت علاقة شوبان بساند في عام 1846 بسبب مشاكل تتعلق بابنتها سولانج وخطيبها، النحات الشاب الطموح أوغست كليسينجر . ^{[ 111 ]} كثيرًا ما كان الملحن ينحاز إلى جانب سولانج في خلافاتها مع والدتها؛ كما واجه غيرة من موريس، ابن ساند. ^{[ 112 ]} علاوة على ذلك، كان شوبان غير مبال بمساعي ساند السياسية الراديكالية، بما في ذلك حماسها لثورة فبراير عام 1848. ^{[ 113 ]}

مع تفاقم مرض الملحن، تحولت ساند من حبيبة إلى ممرضة لشوبان، الذي كانت تُطلق عليه لقب "طفلها الثالث". وفي رسائلها إلى الآخرين، عبّرت عن نفاد صبرها، مشيرةً إليه بـ"طفل"، و"ملاك مسكين"، و"مريض"، و"جثة صغيرة محبوبة". ^{[ 104 ] [ 114 ]} في عام 1847، نشرت ساند روايتها "لوكريزيا فلورياني" ، التي يمكن تفسير شخصياتها الرئيسية - ممثلة ثرية وأمير ضعيف الصحة - على أنها ساند وشوبان. بحضور شوبان، قرأت ساند المخطوطة بصوت عالٍ على ديلاكروا، الذي صُدم وحير من دلالاتها، وكتب أن "مدام ساند كانت مرتاحة تمامًا، ولم يستطع شوبان التوقف عن إبداء إعجابه". ^{[ 115 ] [ 116 ]} في ذلك العام، انتهت علاقتهما بعد مراسلات غاضبة، والتي وصفتها ساند بأنها "خاتمة غريبة لتسعة أعوام من الصداقة الحصرية". ^{[ 117 ]} علّق غرزيمالا، الذي تابع قصة حبهما منذ البداية، قائلاً: "لو لم يُصادف [شوبان] سوء حظه بلقاء جي إس [جورج ساند]، الذي سمّم كيانه، لكان عاش حتى بلغ عمر تشيروبيني". توفي شوبان بعد ذلك بعامين عن عمر يناهز التاسعة والثلاثين؛ أما الملحن لويجي تشيروبيني فقد توفي في باريس عام 1842 عن عمر يناهز 81 عامًا. ^{[ 118 ]}  

بدأت شعبية شوبان كعازف بارع بالتراجع، وكذلك عدد تلاميذه، وهذا، بالإضافة إلى الصراعات السياسية وعدم الاستقرار في ذلك الوقت، تسبب له في ضائقة مالية. ^{[ 119 ]} في فبراير 1848، قدم مع عازف التشيلو أوغست فرانشوم حفله الأخير في باريس، والذي تضمن ثلاث حركات من سوناتا التشيلو رقم 65. ^{[ 104 ]}

في أبريل، خلال ثورة 1848 في باريس، غادر إلى لندن، حيث أحيا حفلات موسيقية عديدة وحضر حفلات استقبال كثيرة في قصور فخمة. ^{[ 104 ]} اقترحت عليه هذه الجولة تلميذته الاسكتلندية جين ستيرلنغ وشقيقتها الكبرى. كما تولت ستيرلنغ جميع الترتيبات اللوجستية ووفرت جزءًا كبيرًا من التمويل اللازم. ^{[ 117 ]}

في لندن، أقام شوبان في شارع دوفر ، حيث زودته شركة برودوود ببيانو كبير. وفي أول حفل له، في 15 مايو في ستافورد هاوس ، كان من بين الحضور الملكة فيكتوريا والأمير ألبرت . اقترب الأمير، الذي كان موسيقيًا موهوبًا، من البيانو لمشاهدة أسلوب شوبان. كما رتبت له برودوود حفلات موسيقية؛ وكان من بين الحضور الكاتب ويليام ميكبيس ثاكيراي والمغنية جيني ليند . وكان شوبان مطلوبًا أيضًا لدروس البيانو، التي كان يتقاضى مقابلها أجرًا مرتفعًا قدره جنيه إسترليني واحد في الساعة، ولحفلات موسيقية خاصة مقابل 20 جنيهًا إسترلينيًا. وفي حفل موسيقي أقيم في 7 يوليو، شارك المنصة مع فياردو، الذي غنى توزيعات لبعض مقطوعاته الموسيقية (المازوركا) على نصوص إسبانية. ^{[ 120 ]} وبعد بضعة أيام، عزف لتوماس كارلايل وزوجته جين في منزلهما في تشيلسي . ^{[ 121 ]} في 28 أغسطس، عزف في حفل موسيقي في قاعة حفلات الرجال في مانشستر، وشارك المسرح مع ماريتا ألبوني ولورينزو سالفي . ^{[ 122 ]}

في أواخر الصيف، دعته جين ستيرلنغ لزيارة اسكتلندا، حيث أقام في منزل كالدير بالقرب من إدنبرة وفي قلعة جونستون في رينفروشير، وكلاهما مملوك لأفراد من عائلة ستيرلنغ. ^{[ 123 ]} كان من الواضح أنها كانت تنوي تجاوز حدود الصداقة، واضطر شوبان إلى توضيح أن هذا الأمر غير ممكن. كتب في ذلك الوقت إلى غرزيمالا: "سيداتي الاسكتلنديات لطيفات، لكنهن مملات للغاية"، ورداً على شائعة حول علاقته، أجاب بأنه "أقرب إلى القبر من فراش الزواج". ^{[ 124 ]} أحيا حفلاً موسيقياً عاماً في غلاسكو في 27 سبتمبر، ^{[ 125 ]} وآخر في إدنبرة في قاعات هوبيتون في شارع كوين (التي تُعرف الآن باسم منزل إرسكين) في 4 أكتوبر. ^{[ 126 ]} في أواخر أكتوبر 1848، أثناء إقامته في 10 شارع واريستون كريسنت في إدنبرة مع الطبيب البولندي آدم ليشتشينسكي، كتب وصيته الأخيرة - "نوع من التصرف في ممتلكاتي في المستقبل، إذا مت في مكان ما"، كما كتب إلى غرزيمالا. ^{[ 104 ]} 

كان آخر ظهور علني لشوبان على منصة حفلات موسيقية في قاعة جيلدهول بلندن في 16 نوفمبر 1848، حيث عزف، في لفتة وطنية أخيرة، لصالح اللاجئين البولنديين. لكن هذه اللفتة أثبتت خطأها، إذ كان معظم الحضور أكثر اهتمامًا بالرقص والمرطبات من عزف شوبان المتقن على البيانو، الأمر الذي أرهقه. ^{[ 127 ]} في ذلك الوقت، كان يعاني من مرض خطير، حيث لم يتجاوز وزنه 45  كيلوغرامًا (99 رطلاً)، وكان أطباؤه على دراية بأن مرضه قد وصل إلى مراحله الأخيرة. ^{[ 128 ]}

في نهاية نوفمبر، عاد شوبان إلى باريس. قضى الشتاء يعاني من مرضٍ مزمن، لكنه كان يُعطي دروسًا بين الحين والآخر، ويستقبل أصدقاءه، بمن فيهم ديلاكروا وفرانشوم. وكان يعزف أحيانًا، أو يُرافق غناء دلفينا بوتوكا ، لأصدقائه. خلال صيف عام ١٨٤٩، وجد له أصدقاؤه شقة في شايو ، خارج مركز المدينة، وكانت الأميرة يكاترينا ديميترييفنا سوتزوس-أوبريسكوفا، إحدى مُعجباته، تُساهم سرًا في دفع إيجارها. زارته جيني ليند هناك في يونيو ١٨٤٩. ^{[ ١٢٩ ]}