كاتدرائية القديس بولس

لا يُعرف موقع كاتدرائية لوندينيوم الأصلية، لكن الأساطير والتقاليد القروسطية تزعم أنها كانت كاتدرائية القديس بطرس على كورنهيل . ويُعدّ ذكر القديس بولس نسبةً غير مألوفة لكاتدرائية، مما يُشير إلى وجود كاتدرائية أخرى في العصر الروماني. وتربط أساطير القديس لوسيوس كاتدرائية القديس بطرس على كورنهيل بمركز المجتمع المسيحي الروماني في لوندينيوم. تقع الكاتدرائية على أعلى نقطة في منطقة لوندينيوم القديمة، وقد حظيت بمكانة بارزة في المواكب القروسطية استنادًا إلى الأساطير. ومع ذلك، لا يوجد دليل موثوق آخر، كما أن موقعها في المنتدى الروماني يجعل من الصعب ربطها بالروايات الأسطورية. في عام 1995، تم التنقيب عن مبنى كبير يعود إلى القرن الخامس الميلادي في تاور هيل، وزُعم أنه بازيليكا رومانية، وربما كاتدرائية، على الرغم من أن هذا مجرد تكهنات. ^{[ 9 ] [ 10 ]}

جادل عالم الآثار الإليزابيثي ويليام كامدن بأن معبدًا للإلهة ديانا كان قائمًا خلال العصر الروماني في الموقع الذي تشغله كاتدرائية القديس بولس في العصور الوسطى. ^{[ 11 ]} أفاد رين بأنه لم يعثر على أي أثر لمثل هذا المعبد أثناء أعمال بناء الكاتدرائية الجديدة بعد حريق لندن الكبير، ولم يعد علماء الآثار المعاصرون يقبلون فرضية كامدن. ^{[ 12 ]}

توجد أدلة على وجود المسيحية في لندن خلال العصر الروماني، لكن لا يوجد دليل قاطع على مواقع الكنائس أو الكاتدرائية. يُقال إن الأسقف ريستيتوت مثّل لندن في مجمع آرل عام 314 ميلاديًا. ^{[ 13 ]} وقد دوّن جوسلين من فورنيس قائمة بأسماء 16 "رئيس أساقفة" لندن في القرن الثاني عشر، زاعمًا أن المجتمع المسيحي في لندن تأسس في القرن الثاني في عهد الملك الأسطوري لوسيوس وقديسيه المبشرين فاجان ، وديروفيان ، وإلفانوس، وميدوين. لا يعتبر المؤرخون المعاصرون أيًا من ذلك موثوقًا، ولكن على الرغم من أن النص المتبقي مثير للجدل، يبدو أن الأسقف ريستيتوت أو أديلفيوس، اللذين حضرا مجمع آرل عام 314، قد أتيا من لوندينيوم . ^{[ أ ]} 

يذكر بيدا أنه في عام  604 ميلاديًا، قام أوغسطينوس الكانتربري بتنصيب ميليتوس كأول أسقف لمملكة الأنجلو ساكسون الشرقية وملكهم، سيبيرت . بنى عم سيبيرت وسيده الأعلى، إيثيلبيرت ، ملك كينت ، كنيسة مخصصة للقديس  بولس في لندن، لتكون مقرًا للأسقف الجديد. ^{[ 14 ]} يُفترض، وإن لم يُثبت، أن هذه الكاتدرائية الأنجلو ساكسونية الأولى كانت قائمة في نفس موقع الكاتدرائيات اللاحقة التي بُنيت في العصور الوسطى والكاتدرائيات الحالية.

عند وفاة سيبرت حوالي عام 616، طرد أبناؤه الوثنيون ميليتوس من لندن، وعاد الساكسونيون الشرقيون إلى الوثنية. ولا يُعرف مصير مبنى الكاتدرائية الأول. أُعيدت المسيحية بين الساكسونيين الشرقيين في أواخر القرن السابع، ويُفترض أنه إما تم ترميم الكاتدرائية الأنجلوسكسونية أو بُني مبنى جديد ليكون مقرًا للأساقفة مثل سيد ، ووين، وإركينوالد ، الذي دُفن آخرهم في الكاتدرائية عام 693.

رُسِّم إركنوالد أسقفًا للندن عام 675، ويُقال إنه أنفق مبالغ طائلة على بناء الكنيسة، وفي العصور اللاحقة كاد أن يحتل مكانة المؤسس التقليدي: فالتبجيل الذي حظي به لا يقل إلا عن التبجيل الذي حظي به القديس بولس. ^{[ 15 ]} وقد أصبح إركنوالد موضوعًا لقصيدة القديس إركنوالد المهمة التي تعود إلى العصور الوسطى العليا .

دُفن الملك إيثيلريد غير المستعد في الكاتدرائية عند وفاته عام 1016؛ وقد فُقد قبره الآن. احترقت الكاتدرائية مع جزء كبير من المدينة في حريق عام 1087 ، كما هو مسجل في سجلات الأنجلو ساكسون . ^{[ 16 ]}

بدأ النورمان بناء كاتدرائية القديس بولس الرابعة، والمعروفة عمومًا باسم كاتدرائية القديس بولس القديمة ، بعد حريق عام 1087. وأدى حريق آخر عام 1135 إلى تعطيل العمل، ولم تُدشّن الكاتدرائية الجديدة إلا عام 1240. وخلال فترة البناء، تغيّر الطراز المعماري من الرومانسكي إلى القوطي ، وانعكس ذلك في الأقواس المدببة والنوافذ الأكبر حجمًا في الأجزاء العلوية والطرف الشرقي من المبنى. وقد بُني القبو القوطي المضلّع، كما هو الحال في كاتدرائية يورك مينستر ، من الخشب بدلًا من الحجر، مما أثّر على مصير المبنى في نهاية المطاف. ^{[ 17 ]}

بدأ برنامج توسعة عام ١٢٥٦. تم تدشين هذا "العمل الجديد" عام ١٣٠٠، لكنه لم يكتمل حتى عام ١٣١٤. خلال أواخر العصور الوسطى، لم تتجاوز كنيسة القديس بولس في الطول سوى كنيسة دير كلوني ، وفي ارتفاع برجها لم تتجاوزها سوى كاتدرائية لينكولن وكنيسة القديسة مريم في سترالسوند . أظهرت الحفريات التي أجراها فرانسيس بنروز عام ١٨٧٨ أن طولها كان ٥٨٥ قدمًا (١٧٨ مترًا) وعرضها ١٠٠ قدم (٣٠ مترًا) ( ٢٩٠ قدمًا (٨٨ مترًا) عبر الأجنحة والتقاطع ). بلغ ارتفاع البرج حوالي ٤٨٩ قدمًا (١٤٩ مترًا) . ^{[ ١٨ ]} بحلول القرن السادس عشر، كان المبنى في حالة تدهور.    

أدت حركة الإصلاح الديني الإنجليزية في عهد هنري الثامن وإدوارد السادس (والتي تسارعت وتيرتها بفعل قوانين الكنائس ) إلى تدمير عناصر من الزخارف الداخلية والكنائس الصغيرة والأضرحة والمصليات . وشمل الإصلاح إزالة مجموعة الآثار المقدسة في الكاتدرائية، والتي كان يُعتقد بحلول القرن السادس عشر أنها تتضمن: ^{[ 19 ] [ 20 ]}

• جثمان القديس إركنوالد
• كلا ذراعي القديس ميليتوس
• سكين يُعتقد أنها تعود ليسوع
• شعر مريم المجدلية
• دم القديس بولس
• حليب مريم العذراء
• رأس القديس يوحنا
• جمجمة توماس بيكيت
• رأس وفك الملك إيثيلبيرت
• جزء من خشب الصليب،
• حجر من حجر القبر المقدس ،
• حجر من مكان الصعود ، و
• بعض عظام أحد عشر ألف عذراء من كولونيا .

في أكتوبر 1538، سُلِّمَت صورة للقديس إركنوالد، يُرجَّح أنها من الضريح، إلى أمين مجوهرات الملك. وربما نجت صور أخرى، على الأقل لفترة من الزمن. وحدث تحطيمٌ أكثر منهجية للأيقونات في عهد إدوارد السادس: إذ تُشير سجلات الراهب الرمادي إلى تدمير الصليب وصور أخرى في نوفمبر 1547؛ وخلال هذه العملية، توفي عاملٌ عندما سقطت عليه بعض الأشياء. ^{[ 21 ]}

في أواخر عام ١٥٤٩، في ذروة حركة تحطيم الأيقونات خلال الإصلاح الإنجليزي ، غيّر السير رولاند هيل مسار موكب يوم عمدة لندن، وألقى ترنيمة " من الأعماق" عند قبر إركينوالد. ^{[ ٢٢ ]} وفي وقت لاحق من فترة ولاية هيل (١٥٥٠) ^{[ ٢٣ ]} ، أُزيل المذبح الرئيسي لكاتدرائية القديس بولس ^{[ ٢٤ ]} بين عشية وضحاها ^{[ ٢٥ ]} ليُدمّر، ^{[ ٢٦ ]} وهو ما أدى إلى شجار أسفر عن مقتل رجل. ^{[ ٢٧ ] [ ٢٨ ]} وكان هيل قد أمر، على غير العادة في ذلك الوقت، بعدم اعتبار يوم القديس برنابا عطلة رسمية قبل هذه الأحداث. وتشير الأبحاث الحديثة والاكتشافات المادية في ملكية هيل في شروبشاير، قاعة سولتون ، إلى أن هذه الأحداث وفرت غطاءً لنقل أقدس آثار الكاتدرائية سرًا. بات من المعلوم الآن أن حجر المذبح العالي "المدمر" وبقايا القديس إركنوالد ربما نُقلت سرًا إلى سولتون، حيث بنى هيل مزارًا "مشفرًا" لإيوائها. ^{[ 29 ]} ويدعم هذا الاكتشاف وجود لوح حجري ضخم في سولتون يطابق أبعاد المذبح المفقود، وقبوًا صغيرًا "مزارًا" ذي هندسة مكعبة مزدوجة تحاكي نسب ضريح إركنوالد الأصلي في لندن. ^{[ 30 ]}

بعد ثلاث سنوات، بحلول أكتوبر 1553، أُزيلت جميع المذابح والكنائس الصغيرة في جميع كنائس باول. ^{[ 23 ]} وفي أغسطس 1553، استُدعي العميد وأعضاء المجلس للمثول أمام مفوضي الملكة ماري. ^{[ 15 ]}

بِيعَت بعض المباني في ساحة كنيسة القديس بولس كمتاجر وعقارات للإيجار، لا سيما للطابعين وبائعي الكتب. في عام ١٥٦١، دُمِّرَتْ قمةُ الكاتدرائية بصاعقة، وهو حدثٌ زعمَه كُتَّابٌ كاثوليكيون أنه علامةٌ على عقاب الله لحُكّام إنجلترا البروتستانت. ردًّا على ذلك، ألقى الأسقف جيمس بيلكينغتون خطبةً زعمَ فيها أن الصاعقة كانت عقابًا على الاستخدام غير اللائق لمبنى الكاتدرائية. ^{[ ٣١ ]} اتُّخِذَتْ خطواتٌ فوريةٌ لإصلاح الأضرار، حيثُ قدّمَ مواطنو لندن ورجال الدين أموالًا لدعم إعادة البناء. ^{[ ٣٢ ]} ومع ذلك، كانت تكلفة إصلاح المبنى بشكلٍ صحيحٍ باهظةً للغاية بالنسبة لبلدٍ ومدينةٍ يتعافيان من كسادٍ تجاري. بدلًا من ذلك، تمَّ إصلاحُ السقف، ووُضِعَ سقفٌ خشبيٌّ على قمةِ الكاتدرائية.

في عام ١٦٣١، كُلِّف إنيغو جونز ، أول مهندس معماري كلاسيكي في إنجلترا، ببناء رواق غربي جديد . ومع اندلاع الحرب الأهلية الإنجليزية عام ١٦٤٢، لم يكتمل العمل على هذا الرواق وغيره من أعمال الترميم. وفي عام ١٦٤٣، صوّت البرلمان، الذي كان يسيطر عليه المتشددون ، على استخدام مبنى العمادة كسجن، وانتقلت إدارة الكاتدرائية إلى مؤسسة مدينة لندن ، التي ساعدت مفوضي البرلمان في إزالة الصور والتماثيل التي اعتبروها وثنية، بينما بيعت الشعارات والزخارف. كما بيعت السقالات التي كانت لا تزال قائمة لأعمال الترميم، ووُجِّهت التبرعات والوصايا المخصصة لها إلى الجيش. استُخدم صحن الكاتدرائية كثكنة للفرسان لفترة من الزمن، ثم أُهملت بشكل عام. وبحلول عام ١٦٥٨، انهار الجناح الجنوبي، وفقدت أجزاء من السقف. ^{[ 33 ]} لقرون، كانت الحشود تتوافد إلى صليب القديس بولس في الركن الشمالي الشرقي من فناء الكنيسة لسماع الوعظ في الهواء الطلق، لكن البرلمان أمر بهدمه في عام 1642. ^{[ 34 ]}

بعد عودة آل ستيوارت إلى الحكم ، أنشأ الملك تشارلز الثاني لجنة ملكية عام 1663 لترميم أو استبدال الكاتدرائية المتهالكة؛ وجُمعت الأموال وأُنفق نحو 3600 جنيه إسترليني على الترميم، على الرغم من أن الكثير كان لا يزال مطلوبًا. وكان من بين أعضاء اللجنة كريستوفر رين، الذي قدم مقترحات في مايو 1666 لإجراء تجديد جذري على الطراز الكلاسيكي، بدلًا من "الفظاظة القوطية" للتصميم القديم. ^{[ 35 ]} إلا أن حريق لندن الكبير في سبتمبر 1666 دمر كاتدرائية سانت بول القديمة. ^{[ 36 ]} وبينما كان من الممكن إعادة بنائها، اتُخذ قرار ببناء كاتدرائية جديدة على الطراز الحديث.

تم تحويل مسرح سانت بول (1575-1606 ^{[ 37 ]} ) من قاعة الصدقات في الكاتدرائية على يد سيباستيان ويستكوت ^{[ 38 ]} ، عازف الأرغن في الكاتدرائية. كان تصميمه وتخطيطه مشابهين لمسرح بلاكفرايرز ، ولكنه أصغر حجمًا. وتم تحديد موسيقى الأرغن في عدد من المسرحيات ^{[ 39 ]} . وقُدّمت هذه الأعمال على خشبة مسرح سانت بول الخاص من قِبل جوقة كاتدرائية سانت بول ^{[ 39 ]} . وقدّمت فرقة من الصبية عروضًا مسرحية دون أي مشاركة من الممثلين البالغين ^{[ 37 ]} . وكان ممثلو الصبية في سانت بول في الأساس من جوقة الكاتدرائية، يؤدون عروضهم أمام جمهور يدفع ثمن التذاكر ^{[ 37 ]} . وكانت فرق الصبية تُعتبر محترمة، لكنها كانت تُقدّم عروضها بوتيرة أقل من فرق الكبار، ولم تُثر مشاكل تُذكر مع الجمهور. ^{[ 37 ]} استخدم منشدو جوقة الصبيان في كاتدرائية القديس بولس قاعة الصدقات من عام 1575 حتى عام 1584. ^{[ 40 ]}

أُسندت مهمة تصميم مبنى بديل رسميًا إلى السير كريستوفر رين في 30 يوليو 1669. ^{[ 41 ]} وكان قد كُلِّف سابقًا بإعادة بناء الكنائس التي دُمّرت في حريق لندن الكبير. يُنسب تصميم أكثر من 50 كنيسة في المدينة إلى رين. بالتزامن مع تصميم كاتدرائية القديس بولس، انخرط رين في تأليف خمسة كتب في الهندسة المعمارية. ^{[ 42 ]}

بدأ رين بتقديم المشورة بشأن ترميم كاتدرائية القديس بولس القديمة عام 1661، أي قبل خمس سنوات من الحريق الذي اندلع عام 1666. ^{[ 43 ]} وشملت الأعمال المقترحة تجديدات داخلية وخارجية لتتناغم مع الواجهة الكلاسيكية التي صممها إنيغو جونز عام 1630. ^{[ 44 ]} خطط رين لاستبدال البرج المتهالك بقبة، مستخدمًا الهيكل القائم كدعامات. وقدّم رسمًا للقبة المقترحة، يُظهر فكرته بأنها يجب أن تمتد فوق صحن الكاتدرائية والممرات الجانبية عند نقطة التقاطع. ^{[ 45 ]} بعد الحريق، كان يُعتقد في البداية أنه من الممكن الاحتفاظ بجزء كبير من الكاتدرائية القديمة، ولكن في نهاية المطاف هُدم الهيكل بأكمله في أوائل سبعينيات القرن السابع عشر.

في يوليو 1668، كتب العميد ويليام سانكروفت إلى رين يُخبره بأنه كُلِّف من قِبَل رئيس أساقفة كانتربري ، بالاتفاق مع أساقفة لندن وأكسفورد، بتصميم كاتدرائية جديدة "جميلة ونبيلة في جميع جوانبها، وترفع من شأن المدينة والأمة". ^{[ 46 ]} استغرقت عملية التصميم عدة سنوات، ولكن تم التوصل أخيرًا إلى تصميم نهائي، وأُرفق بأمر ملكي، بشرط السماح لرين بإجراء أي تعديلات إضافية يراها ضرورية. وكانت النتيجة كاتدرائية القديس بولس الحالية، التي لا تزال ثاني أكبر كنيسة في بريطانيا، بقبة تُعتبر الأجمل في العالم. ^{[ 47 ]} مُوِّل بناء الكاتدرائية من ضريبة على الفحم، واكتمل خلال حياة مهندسها المعماري، حيث تم التعاقد مع العديد من المقاولين الرئيسيين طوال فترة المشروع.

تم وضع حجر الأساس للكاتدرائية (عند وضع الحجر الأخير على الفانوس) في 26 أكتوبر 1708، على يد كريستوفر الابن، ابن رين، وابن أحد البنائين. ^{[ 48 ]} أعلن البرلمان رسميًا اكتمال بناء الكاتدرائية في 25 ديسمبر 1711 (يوم عيد الميلاد). ^{[ 49 ]} في الواقع، استمر البناء لعدة سنوات بعد ذلك، حيث أُضيفت التماثيل على السطح في عشرينيات القرن الثامن عشر. في عام 1716، بلغت التكاليف الإجمالية 1,095,556 جنيهًا إسترلينيًا ^{[ 50 ]} ( ما يعادل 195 مليون جنيه إسترليني في عام 2025 ). ^{[ 51 ]} 

يتألف مجلس إدارة الكاتدرائية حاليًا من سبعة أفراد: العميد، وثلاثة قساوسة مقيمين (أحدهم، استثناءً، من العلمانيين)، وعضو إضافي في المجلس وقس غير مقيم (مرسم)، وقسيسان علمانيان. ولكل منهم مسؤولية مختلفة في إدارة شؤون الكاتدرائية. ^{[ 78 ]} اعتبارًا من أكتوبر 2022: ^{[ 79 ]}

• العميد: أندرو تريمليت (منذ 25 سبتمبر 2022) ^{[ 80 ]}
• رئيس القسم: شاغر ^{[ 81 ]}
• أمين الصندوق: شاغر
• المستشارة: بولا جودر (منذ 9 مايو 2019؛ ^{[ 81 ]} قارئة عامة منذ 23 فبراير 2019) ^{[ 82 ]}
• المضيف: نيل إيفانز (منذ يونيو 2022) ^{[ 83 ]}
• عضو إضافي في الفصل وعضو غير مقيم في الكنيسة: شيلا واتسون (منذ يناير 2017). ^{[ 84 ]}
• الراهبة العامة: باميلا (بيم) جين باكستر ^{[ 85 ]} (منذ مارس 2014). نائبة مدير المعرض الوطني للصور ، ولديها خبرة في الأوبرا والمسرح والفنون البصرية.
• المستشارة العامة: شيلا نيكول (منذ أكتوبر 2018). وهي رئيسة قسم السياسات العامة في شركة شرودر لإدارة الاستثمار . ^{[ 86 ]}
• المستشار القانوني: كليمنت هاتون ميلز (منذ مارس 2021). وهو أيضاً مدير تنفيذي في غولدمان ساكس .
• الراهبة غير الرسمية: جيليان بوين (منذ يونيو 2022). وهي الرئيسة التنفيذية لجمعية الشبان المسيحية في مدينة لندن وشمالها، وقاضية. ^{[ 83 ]}

مدير الموسيقى هو أندرو كاروود . ^{[ 87 ]} تم تعيين كاروود خلفًا لمالكولم آرتشر ، وتولى المنصب في سبتمبر 2007. ^{[ 88 ]} وهو أول شخص غير عازف أرغن يشغل هذا المنصب منذ القرن الثاني عشر.

الأعضاء

تم تكليف برنارد سميث بصنع آلة أورغن في عام 1694. ^{[ 89 ] [ 90 ]}

في عام 1862، تم تركيب آلة الأرغن من بانوبتيكون العلوم والفنون (آلة أرغن بانوبتيكون) في رواق فوق باب الجناح الجنوبي. ^{[ 91 ]} اكتمل بناء آلة الأرغن الكبرى في عام 1872، ونُقلت آلة أرغن بانوبتيكون إلى قاعات فيكتوريا في كليفتون في عام 1873.

تُعدّ الأورغن الكبرى خامس أكبر أورغن في بريطانيا العظمى، ^{[ 92 ] من حيث} عدد الأنابيب (7256)، ^{[ 93 ]} بخمس لوحات مفاتيح، و136 صفًا من الأنابيب، و137 ^{مفتاحًا} ، وهي مُغلّفة بشكل أساسي في صندوق صُمّم في ورشة رين وزُيّن بواسطة غرينلينغ غيبونز . ^{[ 94 ]} يمكن الاطلاع على تفاصيل الأورغن عبر الإنترنت في السجل الوطني لأورغن الأنابيب .

تضم كاتدرائية القديس بولس جوقة محترفة كاملة تُغني بانتظام في الصلوات. تعود أقدم سجلات الجوقة إلى عام 1127. تاريخياً، كانت الجوقة تتألف من ما يصل إلى 30 صبياً منشداً، وثمانية متدربين، و12 مغنياً محترفاً من الرجال.

في فبراير 2017، أعلنت الكاتدرائية عن تعيين أول نائبة جوقة نسائية، كاريس جونز (ميزو سوبرانو)، لتولي المنصب في سبتمبر 2017. ^{[ 95 ] [ 96 ] [ 97 ]}

خلال عام ٢٠٢٢، أعلنت كاتدرائية القديس بولس قبولها للفتيات في جوقتها، كاسرةً بذلك تقليدًا يعود تاريخه إلى ٩٠٠ عام. ^{[ ٩٨ ]} وفي ٣٠ يونيو ٢٠٢٤، عندما انضمت فتاتان رسميًا إلى جوقة الكاتدرائية كمغنيتين كاملتين، بعد خضوعهما لتدريب متخصص استعدادًا لذلك، احتُفل رسميًا بهذا الحدث التاريخي في صلاة الغروب الكورالية يوم الأحد. ^{[ ٩٩ ] [ ١٠٠ ]}

خلال الفصل الدراسي، تُرتّل الجوقة صلاة الغروب ست مرات أسبوعيًا، حيث تُرتّل صلاة يوم الاثنين بواسطة جوقة زائرة (أو تُتلى أحيانًا)، بينما تُرتّل صلاة يوم الخميس بواسطة جوقة القساوسة فقط. وفي أيام الأحد، تُرتّل الجوقة أيضًا في صلاة الصباح وقداس الساعة 11:30 صباحًا. ^{[ 87 ]}

لقد شغل العديد من الموسيقيين البارزين مناصب عازفي الأرغن وقادة الجوقات والمنشدين في كاتدرائية سانت بول، بما في ذلك الملحنين جون ريدفورد وتوماس مورلي وجون بلو وجيريميا كلارك وموريس غرين وجون ستاينر ، بينما شمل الفنانون المعروفون ألفريد ديلر وجون شيرلي كويرك وأنتوني واي بالإضافة إلى قائدي الأوركسترا تشارلز غروفز وبول هيلير والشاعر والتر دي لا مير .

واجه كريستوفر رين العديد من التحديات عند تصميم كاتدرائية سانت بول. كان عليه أن يُنشئ كاتدرائية تليق بها لتحل محل كاتدرائية سانت بول القديمة كمكان للعبادة ومعلم بارز في مدينة لندن. وكان عليه أن يُلبي متطلبات الكنيسة وأذواق راعٍ ملكي، وأن يحترم في الوقت نفسه التقاليد المعمارية الإنجليزية التي تعود إلى العصور الوسطى، والتي تطورت لتلائم الطقوس الدينية. كان رين مُلماً باتجاهات عصر النهضة والباروك المعاصرة في العمارة الإيطالية، وقد زار فرنسا حيث درس أعمال فرانسوا مانسار .

تطوّر تصميم رين عبر خمس مراحل عامة. لم يبقَ من المرحلة الأولى سوى رسم واحد وجزء من نموذج. ويبدو أن المخطط (الذي يُطلق عليه عادةً اسم " التصميم النموذجي الأول ") كان يتألف من ردهة دائرية مقببة (ربما مستوحاة من البانثيون في روما ) وكنيسة مستطيلة على شكل بازيليكا . وقد يكون التصميم متأثرًا بكنيسة تمبل . رُفض التصميم لأنه لم يُعتبر "فخمًا بما فيه الكفاية". ^{[ 101 ]} أما تصميم رين الثاني فكان على شكل صليب يوناني، ^{[ 102 ]} والذي اعتبره رجال الدين غير مُطابق لمتطلبات الطقوس الأنجليكانية. ^{[ 103 ]}

يتجسد تصميم رين الثالث في "النموذج الكبير" لعام 1673. وقد بلغت تكلفة هذا النموذج، المصنوع من خشب البلوط والجص، أكثر من 500 جنيه إسترليني (ما يعادل حوالي 32,000 جنيه إسترليني اليوم)، ويبلغ ارتفاعه أكثر من 4 أمتار (13 قدمًا) وطوله 6 أمتار (21 قدمًا ) . ^{[ 104 ]} حافظ هذا التصميم على شكل الصليب اليوناني، لكنه أضاف إليه صحنًا. وقد انتقده أعضاء اللجنة المكلفة بإعادة بناء الكنيسة، ورجال الدين، معتبرين التصميم مختلفًا جدًا عن الكنائس الإنجليزية الأخرى، ما يجعله غير متوافق مع أي استمرارية داخل كنيسة إنجلترا. ومن المشاكل الأخرى التي واجهها رين، ضرورة إنجاز التصميم بأكمله دفعة واحدة بسبب الدعامات المركزية الثمانية التي تدعم القبة، بدلًا من إنجازه على مراحل وافتتاحه للاستخدام قبل انتهاء البناء، كما كان معتادًا. كان "النموذج الكبير" التصميم المفضل لدى رين، إذ اعتبره انعكاسًا لجمال عصر النهضة . ^{[ 105 ]} بعد النموذج الكبير، قرر رين عدم صنع المزيد من النماذج وعدم عرض رسوماته علنًا، إذ وجد أن ذلك لم يُجدِ نفعًا سوى "إضاعة الوقت، وتعريض عمله مرارًا وتكرارًا لتقدير قضاة غير أكفاء". ^{[ 103 ]} لا يزال النموذج الكبير موجودًا ويُحفظ داخل الكاتدرائية نفسها.  

يُعرف تصميم رين الرابع بتصميم " الأمر الملكي" لأنه حصل على أمر ملكي لإعادة البناء. سعى رين في هذا التصميم إلى التوفيق بين الطراز القوطي، وهو الطراز السائد في الكنائس الإنجليزية، و"أسلوب معماري أفضل". يتميز التصميم بمخطط الصليب اللاتيني الطولي للكاتدرائيات في العصور الوسطى. ويتألف من طابق ونصف ، ويضم أروقة كلاسيكية في الجهتين الغربية والعرضية، متأثرة بإضافة إنيغو جونز إلى كنيسة القديس بولس القديمة. ^{[ 103 ]} يُغطى سقف الكنيسة عند نقطة التقاطع بقبة واسعة ضحلة تدعم أسطوانة ذات قبة ثانية، يرتفع منها برج من سبع مراحل متناقصة. وقد أشار فوغان هارت إلى أن بعض التأثيرات في تصميم البرج ربما استُمدت من الباغودا الشرقية . لم يُستخدم هذا المفهوم في كنيسة القديس بولس، ولكنه طُبّق في برج كنيسة سانت برايد في شارع فليت . ^{[ 42 ]} تم تدوير هذا التصميم قليلاً في موقعه بحيث لا يتوافق مع الشرق الحقيقي، بل مع شروق الشمس في عيد الفصح من العام الذي بدأ فيه البناء. وقد استند هذا التغيير الطفيف في التكوين إلى معرفة رين بعلم الفلك. ^{[ 44 ]}

تصميم الصليب اليوناني

تصميم أمر التفتيش

كاتدرائية القديس بولس، كما بُنيت

يختلف التصميم النهائي، كما بُني، اختلافًا كبيرًا عن التصميم الرسمي المُعتمد. ^{[ 106 ]} حصل رين على إذن من الملك لإجراء "تغييرات زخرفية" على التصميم المُقدّم، وقد استغلّ رين هذا الإذن خير استغلال. أُجريت العديد من هذه التغييرات على مدى ثلاثين عامًا أثناء بناء الكنيسة، وكان أهمها تغيير القبة: "أقام هيكلًا آخر فوق القبة الأولى، وهو عبارة عن مخروط من الطوب، لدعم فانوس حجري ذي شكل أنيق  ... ثم غطّى المخروط الطوبي وأخفاه عن الأنظار بقبة أخرى من الخشب والرصاص؛ وبين هذه القبة والمخروط توجد سلالم سهلة تصعد إلى الفانوس" (كريستوفر رين، ابن السير كريستوفر رين). استُلهم التصميم النهائي بقوة من كاتدرائية القديس بطرس في روما. أما القباب المُقوّسة فوق صحن الكنيسة فقد استُلهمت من كنيسة فال دو غراس التي صمّمها فرانسوا مانسار ، والتي رآها رين خلال رحلة إلى باريس عام 1665. ^{[ 105 ]}

يُثار جدلٌ حول تاريخ وضع حجر الأساس للكاتدرائية. تشير إحدى الروايات المعاصرة إلى أنه كان في 21 يونيو 1675، بينما تشير أخرى إلى 25 يونيو، وثالثة إلى 28 يونيو. ومع ذلك، ثمة اتفاقٌ عام على أنه وُضع في يونيو 1675. لاحقًا، ادّعى إدوارد سترونغ أن شقيقه الأكبر، توماس سترونغ، هو من وضع الحجر، وكان توماس أحد كبيري البنائين الحجريين اللذين عيّنهما رين في بداية العمل. ^{[ 107 ]}

مقطع عرضي يوضح المخروط المبني من الطوب بين القبتين الداخلية والخارجية

خطة ويليام ديكنسون لرصف الأرضية (1709-1710)

كان التحدي الذي واجه رين هو بناء كاتدرائية ضخمة على التربة الطينية الضعيفة نسبيًا في لندن. تتميز كاتدرائية القديس بولس عن غيرها من الكاتدرائيات بوجود سرداب، هو الأكبر في أوروبا، يمتد تحت المبنى بأكمله بدلاً من الجزء الشرقي فقط. ^{[ 108 ]} يؤدي السرداب وظيفة إنشائية. فعلى الرغم من اتساعه، يشغل نصف مساحته دعامات ضخمة، تعمل على توزيع وزن دعامات الكنيسة الأقل سمكًا في الأعلى. وبينما تُدعم أبراج وقباب معظم الكاتدرائيات بأربع دعامات، صمم رين قبة كاتدرائية القديس بولس لتستند على ثماني دعامات، محققًا بذلك توزيعًا أوسع للوزن على مستوى الأساسات. ^{[ 109 ]} هبطت الأساسات مع تقدم عملية البناء، فأجرى رين تعديلات إنشائية استجابةً لذلك. ^{[ 110 ]}

كان أحد التحديات التصميمية التي واجهت رين هو ابتكار قبة مميزة، شاهقة الارتفاع بما يكفي لتحل محل برج كاتدرائية القديس بولس المفقود، وفي الوقت نفسه تبدو جذابة بصريًا عند النظر إليها من داخل المبنى. خطط رين لقبة مزدوجة الطبقات، كما هو الحال في كاتدرائية القديس بطرس. ^{[ 111 ]} تمثلت حله للمشكلة البصرية في فصل ارتفاعي القبة الداخلية والخارجية بشكل أكبر بكثير مما فعله مايكل أنجلو في كاتدرائية القديس بطرس، حيث رسمهما على شكل منحنيات سلسلية ، بدلاً من أنصاف كرات. بين القبتين الداخلية والخارجية، وضع رين مخروطًا من الطوب يدعم كلاً من أخشاب القبة الخارجية المغطاة بالرصاص ووزن الفانوس الحجري المزخرف الذي يعلوها. يبلغ سمك كل من المخروط والقبة الداخلية 18 بوصة، وهما مدعومان بسلاسل من الحديد المطاوع على فترات منتظمة في مخروط الطوب وحول إفريز رواق القبة الداخلية لمنع التمدد والتشقق. ^{[ 109 ] [ 112 ]}

أظهر تصميم وارنت دعامات خارجية في الطابق الأرضي. لم تكن هذه الدعامات سمة كلاسيكية، وكانت من أوائل العناصر التي عدّلها رين. بدلاً من ذلك، جعل جدران الكاتدرائية سميكة بشكل خاص لتجنب الحاجة إلى دعامات خارجية تمامًا. تم تدعيم النوافذ العلوية والقبو بدعامات طائرة، أُضيفت في مرحلة متأخرة نسبيًا من التصميم لإضفاء مزيد من المتانة. ^{[ 113 ]} هذه الدعامات مخفية خلف الجدار الحاجز للطابق العلوي، الذي أُضيف للحفاظ على الطراز الكلاسيكي للمبنى، ولإضافة كتلة بصرية كافية لموازنة مظهر القبة، والذي يُوازن، بوزنه، قوة دفع الدعامات على الجدران السفلية. ^{[ 109 ] [ 111 ]}

خلال فترة التصميم والترشيد المطولة، وظّف رين نيكولاس هوكسمور مساعدًا رئيسيًا له ابتداءً من عام 1684. ^{[ 42 ]} وبين عامي 1696 و1711، عمل ويليام ديكنسون كاتبًا للقياسات. ^{[ 114 ]} وكان جوشوا مارشال (حتى وفاته المبكرة عام 1678) وتوماس وشقيقه إدوارد سترونج من كبار البنائين، حيث عمل الأخيران في بناء الكنيسة بالكامل. أما جون لانجلاند، فكان كبير النجارين لأكثر من ثلاثين عامًا. ^{[ 94 ]} وكان غرينلينغ غيبونز كبير النحاتين، حيث عمل في الحجر على المبنى نفسه، بما في ذلك جبهة المدخل الشمالي، وفي الخشب على التجهيزات الداخلية. ^{[ 94 ]} وقد نحت النحات كايوس غابرييل سيبر جبهة الجناح الجنوبي ^{[ 115 ]،} بينما كان فرانسيس بيرد مسؤولاً عن النقش البارز في الجبهة الغربية الذي يصور اهتداء القديس بولس ، بالإضافة إلى التماثيل السبعة الكبيرة على الواجهة الغربية. ^{[ 116 ]} قام ويليام ديكنسون بتبليط الأرضية بالرخام الأسود والأبيض في الفترة ما بين عامي 1709 و1710. ^{[ 117 ]} تولى جان تيجو مسؤولية أعمال الحديد المطاوع الزخرفية للبوابات والدرابزينات. ^{[ 94 ]} قام صانع الأسلحة أندرو نيبلت بتوفير الكرة والصليب الموجودين على القبة. ^{[ 118 ]} في أعقاب أضرار الحرب المذكورة أعلاه، تم توظيف العديد من الحرفيين لترميم المنحوتات الخشبية والأعمال الحجرية التي دمرتها قوة القصف. ومن أبرزهم النحات الماهر جينو ماسيرو، الذي كُلِّف بنحت تمثال بديل للمسيح، وهو تمثال من الجير يبلغ طوله ثمانية أقدام، ويقف حاليًا على المذبح الرئيسي. ^{[ 119 ]}

أبرز ما يميز مبنى سانت بول هو قبته الشاهقة، التي ترتفع 111 مترًا (365 قدمًا) حتى الصليب الموجود على قمتها، ^{[ 121 ]} وتُهيمن على مناظر المدينة. يُعزى ارتفاعها البالغ 111 مترًا إلى اهتمام رين بعلم الفلك. وحتى أواخر القرن العشرين، كانت سانت بول أطول مبنى في أفق المدينة، وقد صُممت لتُرى محاطة بأبراج كنائس رين الأخرى في المدينة. وصفها السير بانيستر فليتشر بأنها "ربما الأجمل في أوروبا"، ووصفتها هيلين غاردنر بأنها "مهيبة"، ووصفها السير نيكولاس بيفسنر بأنها "واحدة من أكثر القباب كمالًا في العالم". وقال السير جون سومرسون إن الإنجليز، و"حتى بعض الأجانب"، يعتبرونها فريدة من نوعها. ^{[ 47 ] [ 122 ] [ 123 ] [ 124 ]} 

قبة

استلهم رين تصميمه من قبة كاتدرائية القديس بطرس لمايكل أنجلو وقبة كنيسة فال دو غراس التي صممها مانسارت، والتي كان قد زارها. ^{[ 124 ]} وعلى عكس قبتي كاتدرائية القديس بطرس وفال دو غراس، ترتفع قبة كاتدرائية القديس بولس في طابقين واضحين من البناء الحجري، يشكلان مع قاعدة سفلية بسيطة ارتفاعًا يبلغ حوالي 95 قدمًا. ومنذ تصميم الصليب اليوناني، يتضح أن رين فضل رواقًا متصلًا ( بروستيل ) حول أسطوانة القبة، بدلًا من ترتيب النوافذ المتناوبة والأعمدة البارزة الذي استخدمه مايكل أنجلو والذي استخدمه مانسارت أيضًا. ^{[ 123 ]} ويشير سومرسون إلى أنه تأثر بـ"معبد برامانتي الصغير" في فناء كنيسة سان بيترو إن مونتوريو . ^{[ 125 ]} في الهيكل النهائي، ابتكر رين تنوعًا ومظهرًا للقوة من خلال وضع تجاويف بين الأعمدة في كل فتحة رابعة. ^{[ 125 ]} يعمل الرواق المحيط بالهيكل على دعم كل من القبة الداخلية والمخروط المبني من الطوب، والذي يرتفع داخليًا لدعم الفانوس.

يعلو الرواق الطابق الثاني، محاطًا بشرفة ذات درابزين تُسمى "المعرض الحجري". هذا الطابق العلوي مُزين بأعمدة متناوبة ونوافذ مستطيلة، تقع أسفل الكورنيش مباشرةً، مما يُضفي إحساسًا بالخفة. يعلو هذا الطابق العلوي القبة، المغطاة بالرصاص والمُضلّعة وفقًا لتباعد الأعمدة. تخترقها ثمانية مناور ضوئية أسفل الفانوس مباشرةً، لكنها بالكاد مرئية. تسمح هذه المناور للضوء بالنفاذ عبر فتحات في المخروط المبني من الطوب، مما يُضيء قمة هذا الهيكل الداخلية، والتي يُمكن رؤيتها جزئيًا من داخل الكاتدرائية من خلال الفتحة البصرية للقبة السفلية. ^{[ 109 ]}

يرتفع الفانوس، كما هو الحال مع البناء الحجري الظاهر للقبة، على مراحل. وأبرز ما يميز هذا البناء هو تصميمه المربع، بدلاً من الدائري أو المثمن. وتتخذ المرحلة الأعلى شكل معبد صغير (تيمبيتو) بأربعة أروقة ذات أعمدة تواجه الجهات الأصلية. ويحيط بالمستوى الأدنى منه "المعرض الذهبي"، بينما يدعم المستوى الأعلى قبة صغيرة يرتفع منها صليب على كرة ذهبية. ويبلغ الوزن الإجمالي للفانوس حوالي 850 طنًا. ^{[ 47 ]}

الواجهة الغربية

بالنسبة لمهندس عصر النهضة الذي كان يصمم الواجهة الغربية لكنيسة أو كاتدرائية كبيرة، تمثلت المشكلة الأساسية في كيفية استخدام الواجهة لتوحيد الصحن المركزي المرتفع مع الأروقة السفلية في وحدة متناغمة بصريًا. منذ إضافات ألبرتي إلى كنيسة سانتا ماريا نوفيلا في فلورنسا، كان يتم تحقيق ذلك عادةً ببساطة عن طريق ربط الجوانب بالمركز باستخدام دعامات كبيرة. هذا هو الحل الذي رآه رين مستخدمًا من قبل مانسارت في فال دو غراس. ومن السمات الأخرى التي استخدمها مانسارت رواق كلاسيكي بارز بأعمدة مزدوجة. واجه رين تحديًا إضافيًا يتمثل في دمج الأبراج في التصميم، كما كان مخططًا له في كاتدرائية القديس بطرس. في كاتدرائية القديس بطرس، حل كارلو ماديرنو هذه المشكلة من خلال بناء رواق أمامي ومد واجهة ضخمة عبره، تتميز في المنتصف بجملون. لم تُبنَ الأبراج في كاتدرائية القديس بطرس فوق الدرابزين.

كان حل رين هو استخدام رواق كلاسيكي، كما هو الحال في فال دو غراس، ولكنه يرتفع عبر طابقين ويرتكز على أعمدة مزدوجة. السمة اللافتة هنا هي أن الطابق السفلي من هذا الرواق يمتد على كامل عرض الممرات الجانبية، بينما يحدد الجزء العلوي الصحن خلفه. وتُسد الفجوات بين الجزء العلوي من الرواق والأبراج على كلا الجانبين بجزء ضيق من الجدار ذي نافذة مقوسة.

تقع الأبراج خارج عرض الممرات الجانبية، لكنها تحجب كنيستين صغيرتين تقعان خلفها مباشرةً. وتُكمل الأجزاء السفلية من الأبراج تصميم الجدران الخارجية، لكنها تختلف عنها لإضفاء مظهر من القوة. نوافذ الطابق السفلي أصغر من نوافذ الجدران الجانبية، وهي غائرة بعمق، مما يُشير إلى سُمك الجدار. وتبرز الأعمدة المزدوجة في كل زاوية بشكلٍ واضح.

فوق الكورنيش الرئيسي ، الذي يربط الأبراج بالرواق والجدران الخارجية، تبرز التفاصيل بأحجام كبيرة وواضحة لتسهيل رؤيتها من الشارع أدناه ومن مسافة بعيدة. ترتفع الأبراج فوق الكورنيش من قاعدة مربعة بسيطة باستثناء فتحات دائرية كبيرة، إحداها في الجهة الجنوبية مخصصة للساعة، بينما الأخرى في الجهة الشمالية فارغة. تتألف الأبراج من عنصرين متكاملين: أسطوانة مركزية ترتفع عبر الطبقات على شكل سلسلة من الأسطوانات المتراصة، وعمودان كورنثيان مزدوجان في الزوايا، مع دعامات فوقهما، تعمل على توحيد شكل الأسطوانة مع القاعدة المربعة التي ترتكز عليها. يمتد الإفريز فوق الأعمدة ليبرز كلا العنصرين، رابطًا إياهما معًا في شريط أفقي واحد. أما القبة، فهي على شكل حرف S، تحمل زخرفة ذهبية على شكل أناناس. ^{[ 126 ]}

يضم كل جناح من أجنحة الكنيسة رواق مدخل نصف دائري. استلهم رين تصميمه من دراسة نقوش واجهة بيترو دا كورتونا الباروكية لكنيسة سانتا ماريا ديلا باس في روما. ^{[ 127 ]} تعكس هذه الأقواس البارزة شكل المحراب في الطرف الشرقي من المبنى.

الواجهة الغربية لكاتدرائية القديس بولس ليلاً

الواجهة الغربية من جهة الشارع، بين المباني المتداخلة

كاتدرائية القديس بولس من الجنوب الشرقي، مع برج كنيسة القديس أوغسطين المدمرة، وشارع واتلينغ إلى اليمين

الجدران

يتألف المبنى من طابقين مبنيين من الحجر المنحوت، فوق قبو، ويحيط به درابزين فوق الكورنيش العلوي. أُضيف الدرابزين، خلافًا لرغبة رين، عام ١٧١٨. ^{[ ١٢٧ ]} تتميز الفتحات الداخلية من الخارج بأعمدة مزدوجة ذات تيجان كورنثية في المستوى السفلي وأعمدة مركبة في المستوى العلوي. عندما يكون المبنى الخلفي مكونًا من طابق واحد فقط (عند أروقة كل من الصحن وجوقة المرنمين)، يكون الطابق العلوي من الجدار الخارجي مجرد زينة. ^{[ ٤٧ ]} يؤدي هذا الجدار غرضين: دعم دعامات القبو وإضفاء مظهر جمالي عند النظر إليه وهو يرتفع فوق المباني في أوج ازدهار المدينة في القرن السابع عشر. ولا يزال هذا المظهر مرئيًا من الضفة المقابلة لنهر التايمز .

تتخلل الأعمدة في كلا الطابقين نوافذ. تتميز نوافذ الطابق السفلي برؤوس نصف دائرية، وتحيط بها زخارف متصلة على الطراز الروماني، ترتفع إلى أحجار الزاوية المزخرفة. أسفل كل نافذة، يوجد إكليل من الزهور من تصميم غرينلينغ غيبونز، يُعدّ من أروع المنحوتات الحجرية في المبنى، ومن أعظم المنحوتات المعمارية في إنجلترا. يمتد إفريز مزين بإكليل مماثل في شريط أسفل الكورنيش، يربط أقواس النوافذ وتيجانها. أما النوافذ العلوية، فتتميز بتصميم كلاسيكي بسيط، مع جبهات مثلثة مثبتة على أعمدة، لكنها مغلقة وتحتوي على تجاويف. أسفل هذه التجاويف، وفي الطابق السفلي، توجد نوافذ صغيرة ذات قمم مقوسة، يعكس زجاجها الضوء ويربطها بصريًا بالنوافذ الكبيرة في الممرات. يبلغ الارتفاع من مستوى الأرض إلى أعلى الدرابزين حوالي 110 أقدام.

الصحن، باتجاه جوقة المرنمين

الجوقة، تنظر باتجاه صحن الكنيسة

يتألف كاتدرائية القديس بولس داخليًا من صحن وجوقة في كل من أروقتها الثلاثة. المدخل من الرواق الغربي عبر رواق مربع مقبب، تحيط به مصليات: مصلى القديس دونستان شمالًا ومصلى فرسان القديس ميخائيل والقديس جورج جنوبًا. ^{[ 109 ]} يبلغ ارتفاع الصحن 28 مترًا (91 قدمًا) ، ويفصله عن الممرات الجانبية رواق من الأعمدة ذات الأعمدة الكورنثية الملحقة التي ترتفع إلى عتبة. الأروقة، وبالتالي حجرات القبو، مستطيلة الشكل، لكن رين غطى هذه المساحات بقباب على شكل صحون وأحاط نوافذ الرواق العلوي بنوافذ نصف دائرية . ^{[ 109 ]} زُينت أقبية الجوقة بلوحات فسيفسائية من تصميم السير ويليام بليك ريتشموند . ^{[ 109 ]} يُصعد إلى القبة وحنية الجوقة عبر أقواس عريضة ذات قباب مزخرفة، تتناقض مع السطح الأملس للقباب وتُبرز الفصل بين المساحات الرئيسية. تمتد الأجنحة العرضية شمال وجنوب القبة، وتُسمى (في هذه الحالة) الجوقة الشمالية والجوقة الجنوبية. 

تضمّ قاعة الجوقة مقاعد رجال الدين وموظفي الكاتدرائية والجوقة، بالإضافة إلى الأرغن. صُممت هذه التجهيزات الخشبية، بما فيها المنبر وكرسي الأسقف، في مكتب رين، وصنعها نجارون. أما المنحوتات فهي من عمل غرينلينغ غيبونز، الذي وصفه سومرسون بأنه يتمتع بـ"براعة مذهلة"، مما يوحي بأن هدف غيبونز كان إعادة إنتاج لوحات الزهور الهولندية الشائعة على الخشب. ^{[ 94 ]} وقدّم جان تيجو ، وهو صانع معادن فرنسي، مجموعة متنوعة من المشغولات الحديدية المذهبة والشبكات والبوابات والدرابزينات ذات التصميمات المتقنة، والتي جُمعت العديد من قطعها الآن في البوابات القريبة من المذبح. ^{[ 131 ]}

يبلغ طول الكاتدرائية حوالي 175 مترًا (574 قدمًا) (بما في ذلك رواق الباب الغربي الكبير)، منها 68 مترًا (223 قدمًا) للصحن الرئيسي و 51 مترًا (167 قدمًا ) لجوقة المرنمين. ويبلغ عرض الصحن الرئيسي 37 مترًا (121 قدمًا) ، بينما يبلغ عرضه بين الجناحين 75 مترًا (246 قدمًا) . ^{[ 132 ]} الكاتدرائية أقصر قليلًا وأعرض بعض الشيء من كاتدرائية القديس بولس القديمة.     

قبة

يُظهر الجزء الداخلي من القبة كيف تُواصل لوحة ثورنهيل خلق وهمٍ بالخصائص المعمارية الحقيقية.

يُظهر هذا المنظر لقوس يمتد فوق الممر كيف نجح رين في إعطاء انطباع بوجود ثمانية أقواس متساوية.

تقع المساحة الداخلية الرئيسية للكاتدرائية أسفل القبة المركزية، التي تمتد على كامل عرض الصحن والممرات الجانبية. وترتكز القبة على أقواس مثلثة ترتفع بين ثمانية أقواس تمتد عبر الصحن وجوقة المرنمين والجناحين الجانبيين والممرات الجانبية. ولا تتوزع الدعامات الثمانية التي تحملها القبة بالتساوي. وقد حافظ رين على مظهر ثمانية امتدادات متساوية من خلال إدخال أقواس قطاعية لحمل صالات العرض عبر نهايات الممرات الجانبية، كما قام بتمديد زخارف القوس العلوي لتبدو مساوية للأقواس الأعرض. ^{[ 111 ]}

فوق الأحجار الرئيسية للأقواس، على ارتفاع 30 مترًا (99 قدمًا) فوق الأرضية وعرض 34 مترًا (112 قدمًا) ، يمتد إفريز يدعم رواق الهمس ، الذي سُمي بهذا الاسم نسبةً إلى خصائصه الصوتية: إذ يُمكن سماع أي همس أو همهمة خافتة على جداره من أي نقطة، حتى لو وضع المستمع أذنه على الجدار من أي نقطة أخرى حول الرواق. ويمكن الوصول إليه عبر 259 درجة من مستوى الأرض.  

ترتفع القبة على قاعدة أسطوانية عالية محاطة بأعمدة مسطحة، وتتخللها نوافذ في مجموعات ثلاثية، تفصل بينها ثمانية تجاويف مذهبة تحوي تماثيل، وتكرر نمط الرواق المحيط بالواجهة الخارجية. ترتفع القبة فوق إفريز مذهب على ارتفاع 53 مترًا (173 قدمًا) لتصل إلى ارتفاع 65 مترًا (214 قدمًا) . تُظهر زخارفها المرسومة، بريشة السير جيمس ثورنهيل، ثمانية مشاهد من حياة القديس بولس، ضمن تصميم معماري يوحي بالواقعية، ويستكمل أشكال التجاويف الثمانية للقاعدة الأسطوانية. ^{[ 133 ]} في قمة القبة، توجد فتحة دائرية مستوحاة من فتحة البانثيون في روما. من خلال هذه الفتحة، يمكن رؤية السطح الداخلي المزخرف للمخروط، الذي يحمل الفانوس. تُضاء هذه المساحة العلوية بواسطة فتحات الإضاءة في القبة الخارجية وفتحات في المخروط المبني من الطوب. نُشرت نقوش لوحات ثورنهيل عام 1720. ^{[ د ]}  

المحراب

الجوقة، تنظر شرقاً

المحراب والمذبح العالي

يمتد المحراب الشرقي بعرض جوقة المرنمين، ويبلغ ارتفاعه ارتفاع الأقواس الرئيسية التي تعبر الجوقة والصحن. وهو مزين بالفسيفساء، بما يتناسب مع أقبية الجوقة. دُمِّرَت اللوحة الجدارية الأصلية والمذبح الرئيسي جراء قصف عام ١٩٤٠. أما المذبح الرئيسي الحالي والمظلة فهما من تصميم دبليو. غودفري ألين وستيفن دايكس باور . ^{[ ١٠٨ ]} تم تدشين المحراب عام ١٩٥٨ ككنيسة تذكارية أمريكية. ^{[ ١٣٤ ]} وقد مُوِّلَ بناؤه بالكامل من تبرعات الشعب البريطاني. ^{[ ١٣٥ ]} تضم قائمة الشرف أسماء أكثر من ٢٨٠٠٠ أمريكي ضحوا بأرواحهم أثناء توجههم إلى المملكة المتحدة أو تمركزهم فيها خلال الحرب العالمية الثانية. ^{[ ١٣٦ ]} وتقع هذه القائمة أمام مذبح الكنيسة. تعود النوافذ الثلاث في المحراب إلى عام 1960، وتصور موضوعات الخدمة والتضحية، بينما تمثل الشعارات الموجودة على الحواف الولايات الأمريكية والقوات المسلحة الأمريكية . وتتضمن الألواح الخشبية المصنوعة من خشب الزيزفون صاروخًا - تكريمًا لإنجازات أمريكا في الفضاء . ^{[ 137 ]}

كانت كاتدرائية القديس بولس، عند اكتمال بنائها، مزينة بمنحوتات من الحجر والخشب، أبرزها منحوتات غرينلينغ غيبونز، ولوحات ثورنهيل في القبة، وأعمال جان تيجو المعدنية المتقنة. وقد ازداد جمالها بفضل فسيفساء السير ويليام ريتشموند وتجهيزات دايكس باور وغودفري ألين. ^{[ 108 ]} ومن بين الأعمال الفنية الأخرى في الكاتدرائية، في الممر الجنوبي، نسخة ويليام هولمان هانت من لوحته "نور العالم" ، التي تُعرض نسختها الأصلية في كلية كيبل ، أكسفورد. وقد أُنجزت نسخة القديس بولس بمساهمة كبيرة من إدوارد روبرت هيوز، نظرًا لمعاناة هانت آنذاك من الجلوكوما. وفي ممر الجوقة الشمالي، يوجد تمثال من الحجر الجيري للسيدة العذراء والطفل من نحت هنري مور عام 1943. ^{[ 108 ]} ويضم سرداب الكاتدرائية أكثر من 200 نصب تذكاري والعديد من المدافن. كان كريستوفر رين أول شخص يتم دفنه، في عام 1723. على الجدار فوق قبره في القبو مكتوب باللاتينية: Lector, si monumentum requiris, circumspice ("أيها القارئ، إذا كنت تبحث عن نصبه التذكاري، فانظر حولك").

أكبر نصب تذكاري في الكاتدرائية هو نصب دوق ويلينغتون من تصميم ألفريد ستيفنز . يقع النصب في الجانب الشمالي من صحن الكنيسة، ويعلوه تمثال لويلينغتون ممتطياً حصانه "كوبنهاغن". على الرغم من أن فكرة وجود الحصان في الكنيسة كانت مُخططاً لها مُسبقاً، إلا أن الاعتراضات على وجود حصان فيها حالت دون تركيبه حتى عام ١٩١٢. الحصان والفارس من تصميم جون تويد . دُفن الدوق في سرداب الكاتدرائية. ^{[ ١٠٨ ]} يقع قبر هوراشيو، اللورد نيلسون، في السرداب نفسه، بجوار قبر ويلينغتون. ^{[ ١٣٨ ]} صُنع التابوت الرخامي الذي يحوي رفات نيلسون في الأصل للكاردينال وولسي ، لكنه لم يُستخدم بعد أن فقد الكاردينال حظوته. ^{[ 139 ] [ 108 ]} في الطرف الشرقي من القبو تقع كنيسة وسام الإمبراطورية البريطانية ، التي بدأ إنشاؤها عام 1917، وصممها جون سيلي، اللورد موتيستون . ^{[ 108 ]} هناك العديد من النصب التذكارية الأخرى التي تُخلّد ذكرى الجيش البريطاني، بما في ذلك العديد من قوائم الجنود الذين استشهدوا في المعارك، وكان آخرها حرب الخليج .

كما يُخلّد ذكرا فلورنس نايتينجيل ، وجي إم دبليو تيرنر ، وآرثر سوليفان ، وهيوبرت باري ، وصموئيل جونسون ، ولورنس العرب ، وويليام بليك ، وويليام جونز ، والسير ألكسندر فليمنج، بالإضافة إلى رجال الدين وسكان الرعية المحلية. وتوجد قوائم بأسماء الأساقفة وعمداء الكاتدرائيات على مدى الألف عام الماضية. ومن أبرز المنحوتات تمثال العميد والشاعر جون دون . قبل وفاته، جلس دون أمام ناظري تمثاله التذكاري، وصوّره نيكولاس ستون ملفوفًا بكفن وواقفًا على جرة جنائزية. هذا التمثال، الذي نُحت حوالي عام 1630، هو الوحيد الذي نجا من حريق عام 1666 سليمًا. ^{[ 108 ]} توجد الخزانة أيضًا في القبو، لكن الكاتدرائية لا تحتوي إلا على القليل من الكنوز حيث فُقد الكثير منها، وفي 22 ديسمبر 1810، تعرضت لعملية سطو كبيرة استولت على جميع القطع الأثرية الثمينة المتبقية تقريبًا. ^{[ 140 ]}

أقيمت جنازات ومراسم تأبين للعديد من الشخصيات البارزة في الكاتدرائية، بما في ذلك اللورد نيلسون، ودوق ويلينغتون، ووينستون تشرشل ، وجورج مالوري ، ومارغريت تاتشر . ^{[ 141 ]}

الدرج الهندسي ، وهو درج حلزوني معلق يرتفع 50 قدمًا ويتألف من 88 درجة حجرية، صممه كريستوفر رين، بناه ويليام كيمبستر في البرج الجنوبي الغربي للكاتدرائية، واكتمل بناؤه عام 1710. ^{[ 159 ]} لا تتجاوز الدرجات عمق 150 ملم داخل الجدران، نظرًا لأنها مدعومة بشكل أساسي بالدرجات التي أسفلها. ^{[ 160 ]} وقد ظهر هذا الدرج في العديد من الأفلام الشهيرة. ^{[ 161 ]}

الدرج الهندسي في كاتدرائية سانت بول، الذي صممه كريستوفر رين وبناه ويليام كيمبستر.

تم تركيب ساعة في البرج الجنوبي الغربي بواسطة لانغلي برادلي عام ١٧٠٩، لكنها أصبحت بالية بحلول نهاية القرن التاسع عشر. ^{[ ١٦٢ ]} بُنيت الآلية الحالية عام ١٨٩٣ بواسطة سميث من ديربي، وتضمنت تصميمًا لميزان الساعة من تصميم إدموند دينيسون بيكيت، مشابهًا للتصميم الذي استخدمه إدوارد دينت في آلية ساعة بيغ بن عام ١٨٩٥. يبلغ طول آلية الساعة ١٩ قدمًا (٥.٨ مترًا) ، وهي أحدث الساعات التي أُدخلت إلى كاتدرائية القديس بولس على مر القرون. منذ عام ١٩٦٩، تُشحن الساعة كهربائيًا بمعدات صممها وركبها سميث من ديربي، مما أعفى القائم على الساعة من عناء تدوير أثقال التشغيل الثقيلة. ^{[ ١٦٣ ]} 

يضم البرج الشمالي الغربي 13 جرسًا: مجموعة من 12 جرسًا من صنع شركة جون تايلور وشركاه في لوبورو، مُخصصة لقرع الأجراس ، وجرس المناولة الوحيد. في يناير 2018، أُزيلت الأجراس للترميم، وأُعيد تعليقها في سبتمبر من العام نفسه، ودُقّت مجددًا لأول مرة في عيد جميع القديسين . يُقرع جرس الخدمة الأصلي، أو جرس "المناولة"، الذي يعود تاريخه إلى عام 1700، والمعروف باسم "القرع"، قبل  صلاة الساعة الثامنة صباحًا. ^{[ 164 ]}

كان مشروع التفسير مشروعًا طويل الأمد يهدف إلى إحياء تاريخ كاتدرائية القديس بولس لجميع زوارها. في عام ٢٠١٠، افتتح عميد ورهبان كاتدرائية القديس بولس " أوكولوس القديس بولس"، وهو عرض سينمائي بزاوية ٢٧٠ درجة يُجسّد ١٤٠٠ عام من التاريخ. ^{[ ١٦٩ ]} كان يقع في الخزانة السابقة في سرداب الكاتدرائية، حيث يأخذ الفيلم الزوار في رحلة عبر تاريخ كاتدرائية القديس بولس وحياتها اليومية. تم تمويل "أوكولوس" من قِبل شركة أمريكان إكسبريس بالشراكة مع صندوق الآثار العالمي ، وجي بي مورغان، وصندوق غارفيلد ويستون لكاتدرائية القديس بولس، وصندوق مدينة لندن، وشركة AIG. أُغلق المشروع بحلول عام ٢٠٢٠. تُستخدم مساحة الخزانة الآن لعرض معارض متغيرة.

في عام ٢٠١٠، تم إطلاق أدلة الوسائط المتعددة التي تعمل باللمس، وهي مشمولة في سعر تذكرة الدخول. يمكن للزوار استكشاف تاريخ الكاتدرائية وهندستها المعمارية، والتعرف على الحياة اليومية لكنيسة نشطة من خلال هذه الأدلة الجديدة. تتوفر هذه الأدلة باثنتي عشرة لغة مختلفة: الإنجليزية ، والفرنسية ، والألمانية ، والإيطالية ، والإسبانية ، والبرتغالية ، والبولندية ، والروسية ، والصينية (الماندرين) ، واليابانية ، والكورية ، ولغة الإشارة البريطانية (BSL). تتضمن الأدلة مقاطع فيديو تفاعلية لأروقة القبة، وصورًا مقرّبة قابلة للتكبير لفسيفساء السقف، واللوحات، والصور الفوتوغرافية. كما تتضمن مقابلات وتعليقات من خبراء، من بينهم عميد كاتدرائية القديس بولس ، وفريق الترميم، ومدير الموسيقى. وتشمل لقطات الأرشيف السينمائي أهم الصلوات والأحداث في تاريخ الكاتدرائية.

يستكشف مشروع الفنون في كاتدرائية القديس بولس العلاقة بين الفن والإيمان . وقد تضمنت المشاريع أعمالاً تركيبية للفنانين جيري يهودا ، وأنتوني غورملي ، وريبيكا هورن ، ويوكو أونو، ومارتن فيريل .

في عام ٢٠١٤، كلّفت كنيسة القديس بولس الفنان جيري يهودا بإنشاء عمل فني في صحن الكنيسة لإحياء الذكرى المئوية لبداية الحرب العالمية الأولى . يتألف العمل من منحوتتين رائعتين، كل منهما عبارة عن صليب أبيض ثلاثي الأبعاد، تعكسان المقابر الحربية التي حُفظت بعناية في شمال فرنسا ومناطق أخرى. كما زُيّنت كل منحوتة بمجسمات مصغرة لمبانٍ سكنية مدمرة، تُصوّر مناطق حرب معاصرة في الشرق الأوسط - سوريا ، وبغداد ، وأفغانستان - ما يربط بين مئة عام من الحروب. ^{[ ١٧٣ ]}

ابتكر بيل فيولا لوحتين فنيتين لعرضهما بشكل دائم في كاتدرائية القديس بولس. بدأ العمل على المشروع في منتصف عام ٢٠٠٩. بعد برنامج التنظيف والترميم الشامل لداخل الكاتدرائية، والذي اكتمل عام ٢٠٠٥، كُلِّف فيولا بإنشاء لوحتين فنيتين تتناولان موضوعي مريم العذراء والشهداء. هاتان اللوحتان، وهما عبارة عن تركيبات فيديو متعددة الشاشات، مثبتتان بشكل دائم في نهاية ممرات جوقة المرنمين، على جانبي المذبح الرئيسي للكاتدرائية وكنيسة النصب التذكاري الأمريكي. تستخدم كل لوحة ترتيبًا لشاشات بلازما متعددة مُصممة بطريقة مشابهة للوحات المذابح التاريخية.

في صيف عام ٢٠١٠، اختارت كنيسة القديس بولس عملين جديدين للفنان البريطاني مارك ألكسندر لتعليقهما على جانبي صحن الكنيسة. يحمل العملان عنوان "مانهايم الحمراء"، وهما عبارة عن مطبوعات حريرية حمراء كبيرة الحجم، مستوحاة من لوحة مذبح كاتدرائية مانهايم (١٧٣٩-١٧٤١)، التي تضررت جراء قصف خلال الحرب العالمية الثانية. يصور التمثال الأصلي المسيح على الصليب، محاطًا بموكب مألوف من المعزين. أما هذه التحفة الفنية الرائعة من طراز الروكوكو الألماني، والمصنوعة من خشب مذهب فاخر، بجسد المسيح المنهك المنحوت بشكل بارز، وزخارف نباتية وأشعة متوهجة من السماء، فهي تحفة فنية آسرة الجمال، تعكس تقوى عميقة.

في مارس 2010، تم تركيب تمثال Flare II للفنان أنتوني غورملي في الدرج الهندسي . ^{[ 174 ]}

في عام ٢٠٠٧، كلّف عميد ومجلس كاتدرائية القديس بولس الفنان مارتن فيريل بإنشاء عمل فني عام ضخم احتفالاً بالذكرى السنوية الـ٣٠٠ لانتهاء بناء هيكل رين. تكوّن العمل الفني "علامة الاستفهام في الداخل" من عروض نصية رقمية على قبة الكاتدرائية، والواجهة الغربية، وداخل الكاتدرائية على معرض الهمس. استند النص إلى مساهمات من الجمهور عبر مدوناتهم، بالإضافة إلى مقابلات أجراها الفنان وآرائه الشخصية. قدّم المشروع سلسلة من الإجابات المحتملة على السؤال: "ما الذي يجعل الحياة ذات معنى وهدف، وماذا تمثل كاتدرائية القديس بولس في هذا السياق المعاصر؟". افتُتح العمل الفني "علامة الاستفهام في الداخل" في ٨ نوفمبر ٢٠٠٨ واستمر عرضه لثماني ليالٍ.

تم تصوير كاتدرائية القديس بولس مرات عديدة في اللوحات والمطبوعات والرسومات. ومن بين الفنانين المشهورين الذين رسموها كاناليتو، وتيرنر، ودوبيني ، وبيسارو ، وسينياك ، وديرين ، ولويد ريس .

• لوحات ونقوش كاتدرائية القديس بولس
• 
  كاناليتو : نهر التايمز مع كاتدرائية القديس بولس في يوم عمدة المدينة (1746؛ مجموعات لوبكوفيتش ، براغ)
• 
  نقش ملون من القرن التاسع عشر من جنوب غرب البلاد للفنان توماس هوسمر شيبرد
• 
  نقش رومانسي من القرن التاسع عشر لكاتدرائية القديس بولس في المساء بعد المطر بريشة إدوارد أنجيلو غودال
• 
  لوحة زيتية، جون أوكونور ، مساء على تل لودجيت (1887) كاتدرائية القديس بولس تلوح في الأفق خلف كاتدرائية القديس مارتن
• 
  كاتدرائية القديس بولس من منزل ريتشموند في وستمنستر بريشة الرسام الفينيسي كاناليتو (1747)
• 
  منظر لكاتدرائية القديس بولس من رواقها ، لوحة خيالية ( حوالي 1748 ) للفنان أنطونيو جولي الذي عمل أيضاً في البندقية
• 
  منظر انطباعي لكاتدرائية القديس بولس من النهر بريشة إرنست ديد (قبل عام 1936)
• 
  كاتدرائية القديس بولس من بانكسايد ، لوحة مائية بريشة فريدريك إي جيه جوف (قبل عام 1931)

• باركر، فيليكس؛ هايد، رالف (1982)، لندن كما كان يمكن أن تكون ، جون موراي
• بيدي (1910). جيم جين، ليونيل (محرر). التاريخ الكنسي للأمة الإنجليزية  . جون ستيفنز. ص. 68 – عبر ويكي مصدر .  
• بيرنز، آرثر (2004)، كاتدرائية القديس بولس: كاتدرائية لندن، 604-2004 ، لندن: مطبعة جامعة ييل، ISBN 978-0-300-09276-9
• كامدن، ويليام (1607)، بريتانيا (باللاتينية)، لندن: جي. بيشوب وجيه. نورتون، الصفحات 306-307 2016هـ
• كامبل، جيمس دبليو بي (2007)، بناء كاتدرائية سانت بول ، لندن: تيمز وهدسون ، رقم ISBN 978-0-500-34244-2
• مجلس كاتدرائية القديس بولس (4 مارس 2014)، تقنية متطورة تكشف أسرارًا تاريخية لكاتدرائية القديس بولس في مسلسل تلفزيوني جديد ، كاتدرائية القديس بولس، مؤرشف من الأصل في 2 أغسطس 2020 ، تم استرجاعه في 22 أكتوبر 2015
• مجلس كاتدرائية القديس بولس (2016ب)، الأرغن والأجراس ، كاتدرائية القديس بولس، مؤرشف من الأصل في 17 أكتوبر 2018 ، تم استرجاعه في 18 فبراير 2016
• مجلس كاتدرائية القديس بولس (2016ج)، من نحن؟، كاتدرائية القديس بولس، مؤرشف من الأصل في 30 نوفمبر 2020 ، تم استرجاعه في 2 يوليو 2013
• مجلس كاتدرائية القديس بولس (2016د)، أعضاء المجلس ، كاتدرائية القديس بولس، مؤرشف من الأصل في 30 نوفمبر 2020 ، تم استرجاعه في 1 يناير 2021
• كلارك، جون (1996)، "معبد ديانا"، في بيرد، جوانا؛ وآخرون  (محررون)، تفسير لندن الرومانية ، سلسلة أوكس بو، المجلد  58، أكسفورد: أوكس بو، الصفحات 1-9 
• دينيسون، سيمون (يونيو 1995)، "أخبار: موجزة" ، علم الآثار البريطاني ، مجلس علم الآثار البريطاني، مؤرشف من الأصل في 13 مايو 2013 ، تم استرجاعه في 30 مارس 2013
• داونز، كيري (1987)، السير كريستوفر رين: تصميم كاتدرائية سانت بول ، لندن: منشورات تريفيل، الصفحات 11-34 
• دوغديل، ويليام (1658). تاريخ كاتدرائية القديس بولس في لندن، من تأسيسها حتى هذه الأيام : مُستخلص من المواثيق الأصلية والسجلات والكتب الرسمية والمخطوطات الأخرى، مُزيّن برسومات متنوعة للكنيسة، وتماثيل للمقابر والآثار . توماس وارين. مؤرشف من الأصل في 29 يوليو 2023. تم الاطلاع عليه في 14 أكتوبر 2020 .
• دانتون، لاركين ( 1896)، العالم وشعوبه ، سيلفر، بوردت، ص 25-26 
• فليتشر، بانيستر (1962)، تاريخ العمارة بالمنهج المقارن (الطبعة السابعة عشرة) ، مطبعة أثلون، جامعة لندن
• جيفن، أنتوني (منتج) (8 يوليو 2014)، "ماسحات الزمن: كاتدرائية القديس بولس" ، الماسحات الضوئية ، إنتاج أتلانتيك، مؤرشف من الأصل في 17 يونيو 2019 ، تم استرجاعه في 15 سبتمبر 2017
• هارت، فوغان (1995). كاتدرائية القديس بولس: السير كريستوفر رين . العمارة بالتفصيل. لندن: دار فايدون للنشر. الصفحات 17-23 . ISBN  978-0-7148-2998-2. OCLC 32695383 . 
• هارت، فوغان (2002)، نيكولاس هوكسمور: إعادة بناء العجائب القديمة ، مطبعة جامعة ييل ، رقم ISBN 978-0-300-09699-6
• غاردنر، هيلين ؛ كلاينر، فريد س.؛ ماميا، كريستين ج. (2004)، فن غاردنر عبر العصور ، تومسون وادزورث، ISBN 978-0-15-505090-7
• غارمونزواي، جورج نورمان (1953). السجل الأنجلوسكسوني . لندن؛ نيويورك: دينت؛ داتون. ISBN 978-0-460-00624-8. OCLC 3399008 . {{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
• هاريس، برايان ل. (1988)، دليل هاريس للكنائس والكاتدرائيات ، دار إيبوري للنشر، رقم ISBN 978-0-09-191251-2
• كين، ديريك؛ بيرن، آر. آرثر؛ سانت، أندرو، محرران (2004)، كاتدرائية القديس بولس: كنيسة لندن 604-2004 ، مطبعة جامعة ييل، ISBN 978-0-300-09276-9
• كيلي، إس إي، محرر (2004)، مواثيق كاتدرائية القديس بولس، لندن ، المواثيق الأنجلوسكسونية، مطبعة جامعة أكسفورد، رقم ISBN 978-0-19-726299-3
• هولمز، ريتشارد (2002)، ويلينغتون: الدوق الحديدي ، لندن: دار هاربر كولينز للنشر، رقم ISBN 978-0-00-713750-3{{citation}}: CS1 maint: publisher location ( link )
• جاردين، ليزا (15 مايو 2006)، "تكريم هايباري" ، بي بي سي نيوز ، مؤرشف من الأصل في 20 فبراير 2021 ، تم استرجاعه في 7 سبتمبر 2010
• لانغ، جين (1956)، إعادة بناء كاتدرائية سانت بول بعد حريق لندن الكبير ، أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد
• ليبمان، مايكل (1995)، دليل السفر المصور لبريطانيا العظمى ، دار نشر دورلينج كيندرسلي، رقم ISBN 978-0-7513-0005-5
• ليمبرغ، ستانفورد إي. (14 يوليو 2014). إصلاح الكاتدرائيات: الكاتدرائيات في المجتمع الإنجليزي . مطبعة جامعة برينستون. ISBN 978-1-4008-5980-1أُرشف من الأصل بتاريخ 29 يوليو 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 أكتوبر 2020 .
• لونغمان، ويليام (1873). تاريخ الكاتدرائيات الثلاث المكرسة للقديس بولس في لندن . لندن: لونغمانز، غرين وشركاه.
• موريسي، ماري (2011). السياسة وخطب بولس كروس، 1558-1642 . أكسفورد: مطبعة الجامعة. doi : 10.1093/acprof:oso/9780199571765.001.0001 . ISBN 978-0-19-957176-5أُرشف من الأصل بتاريخ 29 يوليو 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 أكتوبر 2020 .
• موريسي، ماري (2021). "الإصلاح الطويل في لندن، والمؤسسة، وكاتدرائية القديس بولس". في: ألتمان، شانين؛ بوكنر، جوناثان (محرران). كاتدرائية القديس بولس القديمة والثقافة . بالغراف ماكميلان. ISBN 978-3030772666.
• بيفسنر، نيكولاس (1964)، موجز عن العمارة الأوروبية ، دار نشر بليكان
• بيرس، ريبيكا (2004). الهوية الوطنية والإمبراطورية البريطانية: صورة كاتدرائية القديس بولس (رسالة ماجستير). جامعة مارشال. مؤرشف من الأصل في 26 مارس 2023. تم الاطلاع عليه في 14 أكتوبر 2020 .
• كوين، جينيفر (8 أبريل 2013)، "مارغريت تاتشر، رئيسة الوزراء البريطانية السابقة المعروفة باسم "المرأة الحديدية"، تُوفيت عن عمر يناهز 87 عامًا" ، صحيفة تورنتو ستار ، مؤرشفة من الأصل في 11 نوفمبر 2020 ، تم استرجاعها في 15 سبتمبر 2017
• سانكي، د. (1998)، "الكاتدرائيات ومخازن الحبوب والحيوية الحضرية في لندن الرومانية المتأخرة"، في واتسون، بروس (محرر)، لندن الرومانية: أعمال أثرية حديثة ، سلسلة تكميلية لمجلة علم الآثار الرومانية، المجلد  24، بورتسموث، رود آيلاند: مجلة علم الآثار الرومانية، الصفحات 78-82 
• ساوندرز، آن (2001)، كاتدرائية القديس بولس: قصة الكاتدرائية ، لندن: كولينز آند براون المحدودة، ص  60
• سومرسون، جون (1953). بيفسنر، نيكولاس (محرر). عمارة بريطانيا 1530-1830 . تاريخ الفن من سلسلة بليكان. بالتيمور، ماريلاند: كتب بنغوين . OCLC 473394523 . 
• تابور، مارغريت إيما (1919). كنائس المدينة: دليل مختصر مع رسوم توضيحية وخرائط . مطبعة سوارثمور.
• ثاكري، فرانسيس (1843)، أبحاث في الدولة الكنسية والسياسية لبريطانيا القديمة في عهد الأباطرة الرومان: مع ملاحظات حول الأحداث والشخصيات الرئيسية المرتبطة بالدين المسيحي، خلال القرون الخمسة الأولى ، لندن: تي. كاديل، مؤرشف من الأصل في 29 يوليو 2023 ، تم استرجاعه في 15 سبتمبر 2017
• الأماكن القريبة : كوسارت، غابرييل ، محررون. (1671)، “Ab Initiis Æræ Christianæ ad Annum CCCXXIV: من بداية العصر المسيحي إلى عام 324: العقيد  1429.” ، Sacrosancta Concilia ad Regiam Editionem Exacta: quae Nunc Quarta Parte Prodit Atior: المجالس Sancrosanct المحددة للطبعة الملكية: التي ينتجها المحررون الآن في أربعة أجزاء & (باللاتينية)، المجلد.  أنا، باريس: الجمعية المطبعية للكتب الكنسية، أرشفة من النسخة الأصلية في 29 يوليو 2023 ، استرجاعها 22 أكتوبر 2015
• تينيسوود، أدريان (2001)، اختراعه الخصب: حياة كريستوفر رين ، لندن: مطبعة أكسفورد، ص  315
• تينيسوود، أدريان (2010)، اختراعه الخصب للغاية ، لندن: راندوم هاوس، ص  203
• ووكر، بيتر؛ بوت، رياضات (27 أكتوبر 2011)، "قد تسعى كاتدرائية سانت بول إلى الحصول على أمر قضائي لنقل نشطاء حركة احتلال لندن" ، صحيفة الغارديان ، لندن، مؤرشفة من الأصل في 11 نوفمبر 2020 ، تم استرجاعها في 16 ديسمبر 2016
• ووكر، بيتر (31 أكتوبر 2011)، "عميد كاتدرائية سانت بول يستقيل بسبب خلاف حول احتجاجات حركة احتلال لندن" ، صحيفة الغارديان ، مؤرشف من الأصل في 12 نوفمبر 2020 ، تم استرجاعه في 16 ديسمبر 2016
• وارد، فيكتوريا (28 أكتوبر 2011)، "استقالة جايلز فريزر: 'لم أستطع مواجهة ديل فارم على درجات كاتدرائية سانت بول'"« ، صحيفة ديلي تلغراف ، لندن، مؤرشفة من الأصل في 11 يناير 2022»
• هيبرت، كريستوفر. وينريب، بن؛ كيي، جون؛ كيي ، جوليا (2011). موسوعة لندن (  الطبعة الثالثة). بان ماكميلان. رقم ISBN 978-0-230-73878-2أُرشف من الأصل بتاريخ 29 يوليو 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 أكتوبر 2020 .
• رايت، جيمس (1693)، الجوقة ، لندن