هام هاوس

في أوائل القرن السابع عشر، منح الملك جيمس الأول ضيعتي هام وبيترشام لابنه هنري فريدريك، أمير ويلز . ^{[ 5 ]} اكتمل بناء منزل هام الأصلي عام 1610 على يد السير توماس فافاسور ، المارشال الفارس لجيمس الأول. ^{[ 6 ]} كان موقع المنزل على ضفاف نهر التايمز مثاليًا لفافاسور، إذ سمح له بالتنقل بين القصور في ريتشموند وهامبتون ولندن وويندسور حسبما تقتضيه مهامه في البلاط. ^{[ 7 ] [ 6 ]} كان المنزل في الأصل مصممًا على شكل حرف H، ^{ويتألف من} تسعة أجزاء وثلاثة ^طوابق ، [ ^{6 ] كما} هو موضح في رسم مصغر رسمه ألكسندر مارشال عام 1649 ، ^{[ 10 ]} إلا أن عدم وجود وثائق ملكية حال دون التحقق من أسماء الأشخاص الذين شاركوا في تصميم وبناء المنزل. ^{[ 11 ]} يُعد رسم روبرت سميثسون المساحي للمنزل والحدائق سجلًا رئيسيًا للهيكل القديم. ^{[ 12 ]} توفي الأمير هنري عام 1612، وانتقلت الأراضي إلى تشارلز، الابن الثاني لجيمس ، قبل عدة سنوات من تتويجه عام 1625. ^{[ 5 ]} بعد وفاة فافاسور عام 1620، مُنح المنزل لجون رامزي، إيرل هولدرنيس الأول ، حتى وفاته عام 1626. ^{[ 6 ]}

في عام 1626، تم تأجير منزل هام إلى ويليام موراي ، أحد رجال البلاط ، وصديق طفولة مقرب، والذي يُزعم أنه كان ضحية عنف الملك تشارلز الأول. ^{[ 13 ]} كان عقد إيجار موراي الأولي لمدة 39 عامًا، وفي عام 1631، أُضيف إليه 14 عامًا أخرى. ^{[ 14 ]} عندما اضطر غريغوري كول، وهو مالك أرض مجاور، إلى بيع ممتلكاته في بيترشام كجزء من عملية ضم ريتشموند بارك عام 1637، تنازل عن عقود الإيجار المتبقية على أرضه لموراي. ^{[ 13 ]} بعد ذلك بوقت قصير، استعان ويليام وزوجته كاثرين (أو كاثرين) بخدمات حرفيين مهرة، من بينهم الفنان فرانسيس كلاين ^{[ 15 ]} والرسام ماثيو غودريتش (أو غودريك) ^{[ 16 ]} ، لبدء تحسينات على المنزل تليق بسيد مانور هام وبيترشام. قام بتوسيع القاعة الكبرى وأضاف قوسًا يؤدي إلى الدرج المعلق المزخرف، ليُهيئ مسارًا احتفاليًا للضيوف أثناء اقترابهم من غرفة الطعام في الطابق الأول. ^{[ 17 ]} كما أعاد تصميم الرواق الطويل وأضاف الخزانة الخضراء المجاورة ، والتي استوحى تصميمها من "غرفة كابونيت" الخاصة بتشارلز الأول في قصر وايتهول ، والتي تبرع لها موراي بقطعتين فنيتين. ^{[ 18 ]} وبصفته عضوًا في مجموعة وايتهول ، كان موراي على اطلاع بأحدث صيحات الفن والعمارة في البلاط. ^{[ 13 ]}

في عام 1640، مُنح ويليام أيضًا عقد إيجار لعزبة كانبري المجاورة ، التي تقع الآن في كينغستون أبون تيمز ، ولكن قبيل الحرب الأهلية عام 1641، تنازل عن المنزل لكاثرين وبناته الأربع، وعيّن أوصياء لحماية العقار لصالحهن. ^{[ 19 ]} وكان أبرز هؤلاء الأوصياء توماس بروس، إيرل إلجين الأول ، وهو قريب لزوجته وشخصية بارزة في الكنيسة المشيخية الاسكتلندية ، ومؤيد للبرلمان وحليف للحزب البيوريتاني في لندن. ^{[ 20 ]} رُفع موراي إلى رتبة النبلاء بلقب إيرل دايسارت عام 1643، على الرغم من أن ترقيته لم تُؤكد في ذلك الوقت على ما يبدو. ^{[ ب ]} وباعتباره لقبًا اسكتلنديًا ، كان من الممكن أن ترث البنات لقب الإيرل، كما يرثه الأبناء. ^{[ 22 ]}

بعد اندلاع الحرب الأهلية بفترة وجيزة، صودرت المنازل والممتلكات ، [ ^{23 ] لكن} بفضل مناشدات كاثرين المتواصلة، استعادتها عام 1646 بعد دفع غرامة قدرها 500 جنيه إسترليني. ^{[ 24 ] [ 25 ]} دافعت كاثرين ببراعة عن ملكيتها للمنزل طوال فترة الحرب الأهلية والكومنولث ، وبقي في حوزة العائلة رغم علاقات موراي الوثيقة بالقضية الملكية . ^{[ 26 ]} توفيت كاثرين في هام في 18 يوليو 1649 (أُعدم تشارلز الأول في 30 يناير من العام نفسه). ^{[ 26 ]} باع البرلمانيون جزءًا كبيرًا من الممتلكات الملكية، بما في ذلك قصري هام وبيترشام. تم شراء هذه العقارات، بما فيها هام هاوس، بمبلغ 1131.18 جنيهًا إسترلينيًا في 13 مايو 1650 من قِبل ويليام آدامز، الوكيل الذي كان ينوب عن إليزابيث ، الابنة الكبرى لموراي، وزوجها السير ليونيل تولماش، البارون الثالث لهيلمينغهام هول ، سوفولك. ^{[ 27 ]} أصبح هام هاوس المقر الرئيسي لإليزابيث وليونيل، نظرًا لوجود موراي في المنفى بالخارج، وتحديدًا في فرنسا. ^{[ 28 ] [ 29 ]}

تزوجت إليزابيث وليونيل تولماش عام 1648. ^{[ 30 ]} كان ينتمي إلى عائلة ملكية تمتلك عقارات في سوفولك ونورثهامبتونشاير ولندن، واحتفلا بزواجهما في هام بعرض شعارات النبالة التي يمكن رؤيتها في زوايا القوس فوق المدخل الرئيسي للمنزل: على اليسار تاج إيرل فوق رأس حصان تولماش ، وعلى اليمين شعار تولماش الفضي المزخرف بخطوط سوداء مقسمة إلى أربعة أجزاء. ^{[ 31 ]}

عندما توفي والدها عام 1655، أصبحت إليزابيث الكونتيسة الثانية لدايسارت بحكم منصبها، ولكن في ذلك الوقت، خلال فترة ما بين العهدين، لم يكن لهذا اللقب مكانة تُذكر. ^{[ 31 ]} وكان ولاء إليزابيث أكثر أهمية بكثير لسلطات الحماية . فقد أثارت أنشطة والديها خلال الحرب الأهلية الشكوك لدى كل من الملكيين والبرلمانيين، وشابت الشكوك إليزابيث نفسها، والتي ازدادت حدةً عندما بدأت علاقة وثيقة مع أوليفر كرومويل في أوائل خمسينيات القرن السابع عشر. ^{[ 32 ]} وفرت عائلتها وعلاقاتها غطاءً مثاليًا لعميل، ولا سيما عميل مزدوج ، وكانت تحركاتها تخضع لمراقبة دقيقة من قبل جواسيس الملكيين والبرلمانيين على حد سواء. ^{[ 33 ]}

بين عامي 1649 و1661، أنجبت إليزابيث أحد عشر طفلاً، نجا منهم خمسة حتى سن الرشد؛ وهم: ليونيل ، وتوماس ، وويليام، وإليزابيث، وكاثرين. ^{[ 34 ]} لم تُجرِ إليزابيث وليونيل تغييرات جوهرية تُذكر على المنزل خلال هذه الفترة الحافلة. ^{[ 31 ]} عند عودة الملكية عام 1660، كافأ تشارلز الثاني إليزابيث بمعاش قدره 800 جنيه إسترليني مدى الحياة ^{[ 35 ]} ، وبينما تم تأجيل العديد من مبيعات الأراضي الملكية التي أقرها البرلمانيون، احتفظت إليزابيث بألقاب مانور هام وبيترشام. إضافةً إلى ذلك، في حوالي عام 1665، بعد وفاة ويليام، مُنح ليونيل ملكية حرة لـ 75 فدانًا (30 هكتارًا ؛ 0.117 ميلًا مربعًا ) من الأراضي في هام وبيترشام، بما في ذلك الأراضي المحيطة بالمنزل، وعقد إيجار لمدة 61 عامًا لـ 289 فدانًا (117 هكتارًا؛ 0.452 ميلًا مربعًا ) من أراضي الملكية الخاصة . ^{[ 36 ]} مُنحت هذه المنحة كأمانة لروبرت موراي لصالح بنات إيرل دايسارت الراحل، "تقديرًا للخدمة التي قدمها إيرل دايسارت الراحل وابنته، وللخسائر التي تكبدوها جراء ضمّ نيو بارك ". ^{[ 36 ] [ 37 ]} توفي ليونيل عام 1669، تاركًا عقاره في هام وبيترشام لإليزابيث، بالإضافة إلى قاعة فرامسدن في سوفولك، التي كانت مهرها عند زواجهما. ^{[ 38 ]}      

ربما تعرفت إليزابيث على جون ميتلاند، دوق لودرديل الأول، في وقت ما خلال أربعينيات القرن السابع عشر، عندما كان أحد المفوضين الاسكتلنديين في لجنة المملكتين، الذين قدموا التماسًا لإطلاق سراح والدها من تهمة الخيانة العظمى عام 1646. ^{[ 39 ] [ 40 ]} وقد شعرت إليزابيث بامتنان كبير له لدرجة أنها ادعت في سنوات لاحقة أنها ناشدت كرومويل العفو عنه بعد أسره عقب معركة ووستر ، وهو ما رده ميتلاند في وصيته عندما ترك لها 1500 جنيه إسترليني من الذهب "لإنقاذها حياتي عندما كنت أسيرة عام 1651". ^{[ 41 ]} وتوطدت علاقتهما كثيرًا بعد وفاة زوجها، وبدأ ميتلاند بزيارة هام بانتظام. ^{[ 42 ]} كان لودرديل مُقربًا من الملك، وعُيّن مفوضًا ساميًا لاسكتلندا في أغسطس 1669، الأمر الذي جعله، إلى جانب نفوذه السياسي كوزير دولة ومشاركته في حكومة تشارلز السرية ، أحد أقوى الرجال في البلاد. ^{[ 43 ]} في عام 1671، مُنح لودرديل بموجب براءة ملكية حقوق التملك الحر الكاملة لعقارات هام وبيترشام، بالإضافة إلى 289 فدانًا من الأراضي المُستأجرة. وفي عام 1672، تزوج لودرديل من إليزابيث، وبعد ذلك بوقت قصير، مُنح لقب دوق لودرديل وفارس الرباط . ^{[ 44 ]} وبفضل دور لودرديل في الحكومة السرية، ظلت العائلة قريبة من قلب مؤامرات البلاط. ^{[ 45 ]}

بصفتها دوقة وقرينة لدوق ذي نفوذ سياسي كبير، ارتقى إليزابيث إلى قمة مجتمع عصر النهضة، حيث استطاعت توظيف مواهبها واهتماماتها المتعددة. كان المظهر العام ذا أهمية قصوى، فبدأ آل لودرديل برنامجًا لتوسيع ممتلكاتهم. استشارت إليزابيث ابن عمها، ويليام بروس ، ^{[ 3 ]} وكلّف ميتلاند ويليام سامويل ، وهما مهندسان معماريان، أحدهما هاوٍ والآخر محترف. ^{[ ج ] [ 7 ]} تم توسيع هام من الجهة الجنوبية بإضافة صف من الغرف على جانبي محور مركزي حول غرفة طعام جديدة في الطابق الأرضي. ^{[ 47 ]} كانت معظم المنازل الفخمة في ذلك الوقت تضم شققًا مصممة على هذا النحو، تتألف من مجموعة من الغرف التي يمكن الوصول إليها واحدة تلو الأخرى. كانت الخطة الأصلية تقضي بإنشاء شقق الدوقة على اليسار (الشرق) وشقق الدوق على اليمين، ^{[ 48 ]} بحيث يكون للدوقة خزانتان للخصوصية والترفيه، وللدوق درج يربط غرفة نومه بالمكتبة في الطابق العلوي. لكن يبدو أن إليزابيث غيرت رأيها أثناء بناء الغرف، وفي النهاية أصبح لكل منهما غرفة نوم داخل شقة الآخر. ربما يعود هذا التغيير إلى إنشاء حمام في الطابق السفلي، والذي كان لا بد أن يكون قريبًا من المطبخ (مصدر الماء الساخن) في قبو منزل الدوق. وعلى الرغم من تبديل غرف النوم، احتفظت الدوقة بخزائنها الأصلية في الجانب الشرقي من المنزل. ^{[ 49 ]}

شكلت الخزائن نهايةً حصريةً وخاصةً للغاية لسلسلة الزيارات، حيث كان يُدعى إليها فقط أهم الضيوف. ^{[ 50 ]} كان الزوار يعلمون أن تنقلهم بين الغرف سيكون وفقًا لمرتبتهم أو مكانتهم في المجتمع: فالاستضافة في إحدى خزائن إليزابيث كانت شرفًا عظيمًا. ^{[ 51 ]} صُممت خزانة إليزابيث البيضاء خصيصًا للاستقبال، وكان لها باب خاص يفتح على حديقة الكرز. زُينت الخزانة بأرقى صيحات الموضة في ذلك الوقت ^{[ 48 ]} ، ووفقًا لجرد عام 1679، فقد احتوت على "فرن هندي واحد للشاي مُزين بالفضة"، ^{[ 52 ]} وهو ترفٌ في وقتٍ كان فيه شرب الشاي في بداياته خارج المساكن الملكية الفخمة. لهذا السبب أيضًا، احتفظت إليزابيث بشايها في "صندوق ياباني" في خزانتها الخاصة المجاورة. ^{[ 53 ]}

في الطابق العلوي، تم توسيع الشقق الرسمية القائمة (غرفة الطعام الكبرى، وغرفة الرسم الشمالية، والمعرض الطويل) بإضافة غرفة نوم رسمية. ^{[ 54 ]} وكانت غرفة النوم تُعرف باسم "غرفة نوم الملكة" عام 1674، مما يشير إلى أن الملكة كاثرين من براغانزا ، صديقة إليزابيث، قد سكنتها مرة واحدة على الأقل. ^{[ 51 ]} وكانت هذه الغرفة الأهم في المنزل، والنقطة المحورية التي يتجه إليها المرء في الطابق الأول. ^{[ 55 ]} ومن فوائد تحويل المنزل من صف واحد إلى صفين - حيث يُشير "الصف" إلى مجموعة من الغرف، فالمنازل ذات الصف الواحد تتكون من صف واحد فقط، بينما تتكون المنازل ذات الصفين من صفين، وغالبًا ما يكون بينهما ممر ^{[ 56 ]} - أنه أتاح إنشاء ممرات وسلالم مخفية للخدم، الذين أصبح بإمكانهم الآن دخول الغرف عبر أبواب جانبية مخفية، بدلًا من المرور عبر غرفة للوصول إلى أخرى. ^{[ 57 ]} يشير مايكل ويلسون إلى "المتاهة الإيجابية" لمثل هذه المقاطع في هام. ^{[ 58 ]}

تزوجت إليزابيث (1659-1735)، الابنة الكبرى لإليزابيث وليونيل، من أرشيبالد كامبل، دوق أرغيل الأول، في إدنبرة عام 1678. وُلد طفلهما الأول، جون كامبل، دوق أرغيل الثاني ، في هام هاوس عام 1680؛ ^{[ 59 ]} ووُلد ابنهما الثاني، أرشيبالد كامبل، دوق أرغيل الثالث، هناك بعد بضع سنوات. ^{[ 60 ]}

بدأت سنوات مجد عائلة لودرديل بالانحسار عام 1680 عندما أصيب الدوق بجلطة دماغية وتراجع نفوذه. ^{[ 61 ]} عند وفاته عام 1682، ترك ممتلكات هام وبيترشام لإليزابيث، مما ضمن استمرارها لسلالة تولماش. ^{[ 60 ]} مع ذلك، ورثت إليزابيث أيضًا ديون زوجها، بما في ذلك الرهونات العقارية على ممتلكاته السابقة في إنجلترا واسكتلندا، وشهدت سنواتها الأخيرة نزاعًا ماليًا مع صهرها، تشارلز ميتلاند، إيرل لودرديل الثالث . ^{[ 60 ]} حتى تدخل الملك جيمس الثاني، المتوج حديثًا ، لم يفلح في المصالحة بينهما، وحُسم الأمر لصالحها في المحاكم الاسكتلندية عام 1688. ^{[ 62 ]} ورغم أن هذا قد يكون قد حدّ من أسلوب حياة إليزابيث الباذخ، إلا أنها أجرت تعديلات أخرى على منزلها في هام، ففتحت سقف القاعة وأنشأت الرواق الدائري حوالي عام 1690. ^{[ 62 ]} ومع تقدمها في السن، أصبحت حركتها محدودة بسبب مرض النقرس ، ونادرًا ما كانت تصعد إلى الطابق العلوي، إذ كانت تقيم في الغالب في ما كان يُعرف سابقًا بشقق الدوق، لكن ذكاءها ظل متقدًا، وكانت تحب أن تبقى على اطلاع بأحداث البلاط والسياسة. ^{[ 62 ]} استمرت إليزابيث ميتلاند في العيش في منزل هام حتى وفاتها عام 1698 عن عمر يناهز 72 عامًا. ^{[ 63 ]}

هيئة التراث الإنجليزي هي منظمة تُعنى بحماية البيئة التاريخية في إنجلترا، وهي المسؤولة عن إدراج المباني في قوائم التراث . توجد ثلاثة تصنيفات متاحة: الدرجة الأولى، والدرجة الثانية*، والدرجة الثانية، حيث تُمنح الدرجة الأولى للمباني ذات "الأهمية الاستثنائية". ^{[ 79 ]} المنزل مُدرج ضمن الدرجة الأولى. ^{[ 80 ]} كما مُنح هام صفة متحف معتمد في عام 2015، بعد أن أثبت امتثاله لمعايير الصناعة البريطانية للمتاحف والمعارض. ^{[ 81 ]} الحديقة والمتنزه مُدرجان ضمن الدرجة الثانية*. ^{[ 82 ]} عدد من المعالم المحيطة مُدرجة ضمن الدرجة الثانية: الساحة الأمامية ، ^{[ 83 ]} بوابات المدخل والأسوار ، ^{[ 84 ]} جدران الحديقة وأعمدة البوابة الجنوبية، ^{[ 85 ]} بيت البرتقال (المستخدم حاليًا كمقهى)، ^{[ 86 ]} بيت الثلج ، ^{[ 87 ]} ساحة الخدمة غرب المنزل، ^{[ 88 ]} وبوابة المدخل . ^{[ 89 ]}

يُعدّ منزل هام فريدًا من نوعه لاحتفاظه بجزء كبير من ديكوراته الداخلية الأصلية التي تعود إلى القرن السابع عشر، مما يتيح فرصة نادرة للتعرف على أسلوب بلاط الملك تشارلز الأول والملك تشارلز الثاني . ^{[ 90 ]} تعرض غرف منزل هام مجموعات من اللوحات والصور الشخصية والمنمنمات التي تعود إلى القرن السابع عشر ، بالإضافة إلى الخزائن والمنسوجات والأثاث التي جمعتها وحافظت عليها أجيال من عائلتي موراي وتولماش. وقد أشار جيفري بيرد، في دراسته " كتاب الصندوق الوطني للأثاث الإنجليزي " ، إلى الجودة العالية الاستثنائية لتأثيث عائلة لودرديل للمنزل، والذي تم "ببذخ فاق حتى ما يليق بمكانتهم الرفيعة". ^{[ 1 ]} واقترحت بريدجيت تشيري ، في مجلد "لندن: الجنوب" من " أدلة بيفسنر المعمارية" ، أنه على الرغم من أن المظهر الخارجي لمنزل هام "لم يكن جذابًا مثل منازل أخرى من هذه الفترة"، إلا أنه ينبغي الاعتراف "بأهمية تصميمه الداخلي المعمارية والزخرفية العالية". ^{[ 3 ]} اعتبر جون جوليوس نورويتش التصميمات الداخلية بمثابة "آلة زمنية - تحصر المرء في عالم فان ديك وليلي الأنيق والفاخر ". ^{[ 4 ]}

تُشكّل هذه الغرفة جزءًا من البناء الأصلي الذي يعود لعام ١٦١٠، وهي تقع في زاوية من المركز، على الطراز القوطي الإنجليزي وطراز تيودور . ^{[ ٤٨ ]} خلال تلك الفترة، ربما استُخدمت القاعة لتناول الطعام والترفيه. ^{[ ٩١ ]} يُعتقد أيضًا أن أرضية الرخام الأسود والأبيض المميزة بنمط رقعة الشطرنج تعود إلى البناء الأصلي. ^{[ ٧٠ ]} بحلول أوائل القرن الثامن عشر، تم توسيع الغرفة رأسيًا بفتح السقف على الغرفة العلوية، المعروفة الآن باسم المعرض الدائري. تحتوي الغرفة على عدد من اللوحات الكبيرة والبارزة.

• تم عرض لوحة شارلوت والبول، كونتيسة دايسارت (1738-1789) ، بريشة السير جوشوا رينولدز ، في الأكاديمية الملكية عام 1775. ^{[ 92 ]}
• كُلِّف جون كونستابل، وهو صديق للعائلة، بنسخ صورتين عائليتين: آنا ماريا لويس، كونتيسة دايسارت (1745-1804) في دور ميراندا، رُسمت عام 1823 بعد جوشوا رينولدز ^{[ 93 ]} ، والسيدة لويزا تولماش، كونتيسة دايسارت (1745-1840) ، رُسمت في الفترة 1823-1825 بعد جون هوبنر . ^{[ 94 ]}
• معلقة جنبا إلى جنب صور جون فاندربانك لليونيل تولماش، إيرل دايسارت الرابع (1708-1770) التي رسمت في عام 1730 ^{[ 95 ]} ولزوجته الليدي غريس كارترت، كونتيسة دايسارت (1713-1755) ، الموقعة والمؤرخة عام 1737. ^{[ 96 ]}

كانت هذه الغرفة في السابق غرفة جلوس العائلة، ثم حُوِّلت إلى مصلى خلال عمليات التجديد الرئيسية في سبعينيات القرن السابع عشر. ^{[ 97 ]} زُيِّنت الغرفة بأقمشة مخملية قرمزية اللون وستائر جدارية من الداماسك ، والتي استُبدلت بأقمشة مخملية سوداء بعد وفاة الدوق عام 1682. ^{[ 98 ]} ورغم أنها صُمِّمت للعبادة البروتستانتية، فقد استُخدم المصلى في أواخر القرن التاسع عشر من قِبَل زوجة الإيرل الثامن لإقامة الشعائر الكاثوليكية. ^{[ 99 ]} تتطلب المنسوجات الفاخرة والنادرة التي تعود إلى القرن السابع عشر أن تبقى مستويات الإضاءة منخفضة، وذلك للحد من التلف. ^{[ 100 ]}

صُمم الدرج الكبير، الذي وصفه المؤرخ كريستوفر رويل بأنه "رائع" و"لا مثيل له في الجزر البريطانية"، ^{[ 101 ]} خصيصًا لويليام موراي في الطرف الشرقي من القاعة الكبرى في الفترة ما بين عامي 1638 و1639، كجزء من سلسلة تحسينات أُجريت على المنزل عكست مكانته المتنامية في البلاط. ^{[ 102 ]} ويُشير قوسٌ منحوتٌ بزخارف بديعة إلى مدخل الدرج من القاعة الكبرى، والذي صُمم ليكون طريقًا فخمًا للمواكب يُتيح الوصول إلى الشقق الملكية في الطابق الأول. ^{[ 73 ]} ويرتفع الدرج الكابولي على ثلاثة طوابق فوق بئر مربع. ويتكون الدرابزين من ألواح خشبية مثقوبة منحوتة يدويًا ببراعة، تُصوّر غنائم الحرب. ^{[ 103 ]} وتختلف كل لوحة عن الأخرى، حيث تحمل صورًا متنوعة على كل وجه من أوجهها للأسلحة والدروع، بما في ذلك مجموعة من دروع الخيول . تشمل مجموعة الأسلحة الواسعة مدافع ميدانية مزودة بقذائف وبراميل بارود ، وسيوفًا، ودروعًا، وجعبات سهام، وحرابًا . كما تظهر الدلافين ورؤوس الأفيال والتنانين وغيرها من المخلوقات الخيالية على ألواح الجدار ، إلى جانب الطبول والأبواق العسكرية. ويتخلل الطابع العسكري لهذه الألواح نقوش بارزة لأوراق الغار، وأعمدة درابزين منحوتة بدقة تعلوها سلال فاكهة ^{[ 103 ]} مصممة لحمل الشموع أو الشمعدانات ، وأكاليل صغيرة تزين الحافة الخارجية . كانت هذه الأعمال الخشبية مطلية بالذهب ومزخرفة لتشبه خشب الجوز ^[ 104] ، وفي القرن التاسع عشر، تم تزيين الدرابزين والأعمال الخشبية الأخرى بالبرونز، ولا تزال آثارها باقية. ووفقًا لرويل، "لا يوجد أي نحت خشبي معماري آخر بهذا الحجم وبهذه الدقة والبراعة باقٍ من أواخر ثلاثينيات القرن السابع عشر ^{. " [ 101 ]}

تُعلّق على جدار الدرج مجموعة من نسخ القرن السابع عشر للوحات فنية قديمة، مُحتفظة بإطاراتها المنحوتة الأصلية. نُسخت اثنتان منها من لوحات أصلية في مجموعة الملك تشارلز الأول: ^{[ 105 ]} لوحة فينوس مع ميركوري وكوبيد ( مدرسة الحب ) لكوريجيو عند قاعدة الدرج (الأصل موجود في المعرض الوطني بلندن)، ^{[ 106 ]} بينما توجد في ردهة الطابق الأول نسخة من لوحة فينوس ديل باردو (فينوس وزحل) لتيتيان (الأصل موجود في متحف اللوفر بباريس). ^{[ 107 ]}

قبل التوسع الرأسي للقاعة الكبرى، كانت هذه الغرفة تُستخدم كغرفة طعام رئيسية، أنشأها ويليام موراي في ثلاثينيات القرن السابع عشر. ^{[ 108 ]} صمم السقف الجصي الأبيض المزخرف جوزيف كينسمان، ^{[ 103 ]} وهو حرفي ماهر وعضو في نقابة الجصيين بلندن . ^{[ 109 ]} عمل كينسمان لدى الأشغال الملكية في قاعة جولدسميث ، ووايت هول، وسومرست هاوس ، ثم وظفه ويليام موراي في هام هاوس خلال أعمال التجديد عام 1637 وإنشاء الشقق الملكية. ^{[ 103 ]} تُعد أسقف هام المثال الوحيد الباقي من أعماله، وتُظهر تأثير إنيغو جونز في تصميمها للعوارض العميقة ذات الزخارف الوردية عند التقاطعات، والتي تُحيط بأقسام هندسية. ^{[ 103 ]} تتناقض الزخارف البيضاوية البارزة المصنوعة من الجص الأبيض، والتي تُجسد فاكهةً وأزهارًا وشرائطًا شهية، بما في ذلك بعض الديدان، مع الإفريز المُتقن الذي كان لونه في الأصل أزرق وذهبي. ^{[ 103 ]}

وتشمل اللوحات البارزة آخر صورة رسمها بيتر ليلي لإليزابيث، والتي رسمها حوالي عام 1680، والصورة المزدوجة السابقة، جون ميتلاند، دوق لودرديل وإليزابيث موراي، كونتيسة دايسارت ودوقة لودرديل التي رسمها ليلي حوالي عام 1675. ^{[ 110 ]}

بعد تناول العشاء في غرفة الطعام المجاورة، كان الضيوف ينتقلون إلى غرفة الرسم الشمالية للحديث. ^{[ 111 ]} زُيّنت هذه الغرفة في نفس وقت غرفة الطعام الكبرى، وعُلّقت عليها لاحقًا منسوجات جدارية. ^{[ 111 ]} واصل كينسمان أعماله الجصية المتقنة في السقف الأبيض لهذه الغرفة. ^{[ 103 ]} تحيط عوارض خشبية عميقة بمستطيلات زاخرة بالفاكهة والزهور المصنوعة يدويًا. تُعدّ الزخارف الوردية نصف الكروية عند التقاطعات غير مألوفة، وربما فريدة من نوعها. ^{[ 112 ]}

من أبرز قطع الأثاث في هذه الغرفة خزانة العاج: مُغطاة بقشرة من ألواح العاج المتموجة من الخارج والداخل، هذه الخزانة الكبيرة المصنوعة من خشب البلوط والأرز تُفتح لتكشف عن 14 درجًا. يخفي باب داخلي أدراجًا صغيرة، وأدراجًا سرية أخرى، ومقصورة. سُجّل أنها نُقلت إلى غرفة نوم الملكة المرموقة بعد فترة وجيزة من ظهورها في قائمة جرد عام 1677 ^{[ 113 ]} ، وتُعتبر أكثر قطع الأثاث إثارة للإعجاب التي صُممت أو شُريت للمنزل (باستثناء سرير الدولة ، الذي لم يعد موجودًا). ^{​​[ 114 ]} يُحتمل أن تكون الخزانة قد صُنعت في شمال هولندا استنادًا إلى أثاث مُطعّم بالعاج أحضره عام 1644 جون موريس، أمير ناساو-سيغن ، الحاكم السابق للبرازيل الهولندية، لمنزله في لاهاي، والذي يُعرف الآن باسم ماورتشهاوس . ^{[ 113 ]}

ومن بين ما يلفت النظر في الغرفة أيضاً مجموعةٌ رائعةٌ من المنسوجات الجدارية. أسس جيمس الأول مصنع مورتليك للمنسوجات الجدارية عام ١٦١٩، على بُعد ثلاثة أميال فقط من هام هاوس، حيث اشترى آل لودرديل مجموعةً من المنسوجات الجدارية التي تُصوّر الفصول مُطعّمةً بخيوطٍ ذهبيةٍ لغرفة نوم الملكة. ^{[ ١١٥ ]} ورغم أن هذه المنسوجات لم تعد موجودةً في المنزل، فقد اقتنى إيرل دايسارت الرابع مجموعةً نُسجت في لامبيث بين عامي ١٦٩٩ و١٧١٩ على يد النساج السابق في مورتليك، ستيفن دي ماي، وربما كانت مُصممةً على طراز مورتليك. ^{[ ١١٦ ]} وقد عُدّلت هذه المجموعة، التي تُصوّر الفصول ، لتُعلّق في غرفة الرسم الشمالية، وكانت في الأصل بتكليفٍ من اللورد شيلبورن الأول . ^{[ ١١٦ ]} كانت المنسوجات الجدارية ذات أهميةٍ بالغةٍ في أوروبا، لما تُوفّره من راحةٍ في منازل القصور التي تُعاني من تيارات الهواء، ولأنها كانت تُعتبر رمزاً للمكانة الاجتماعية نظراً لارتفاع ثمنها. كانت المجموعات التي تحمل تصاميم تُظهر الفصول أو الأشهر شائعة، وتضمنت عددًا من الاختلافات التي تصور الأنشطة الموسمية المناسبة ^{[ 117 ]} مثل حلب الأبقار في أبريل، وحرث الأرض وبذرها في سبتمبر، وصناعة النبيذ في أكتوبر. ^{[ 118 ]}

كانت القاعة الطويلة جزءًا من المنزل الأصلي الذي يعود تاريخه إلى عام 1610، ولكن أعيد تزيينها على نطاق واسع عام 1639 على يد ويليام موراي. وقد استُخدمت كمساحة لممارسة الرياضة، بالإضافة إلى كونها معرضًا لعرض صور أفراد العائلة والشخصيات الملكية المهمة. ^{[ 119 ]} ومن بين اللوحات البارزة:

• السير جون ميتلاند، البارون الأول لميتلاند من ثيرلستان (1543-1595)، عن عمر يناهز 44 عامًا، منسوب إلى أدريان فانسون . ^{[ 120 ]} في أواخر عام 2016، كشف فحص بالأشعة السينية عن وجود لوحة أخرى غير مكتملة أسفل اللوحة الرئيسية، يُرجح أنها لماري ملكة اسكتلندا ، مؤرخة عام 1589، أي بعد عامين من إعدامها. ووفقًا للصندوق الوطني للتراث، تُظهر هذه اللوحة أن صور الملكة كانت تُنسخ، ويُفترض أنها عُرضت في اسكتلندا في وقت قريب من إعدامها، وهو أمر مثير للجدل وخطير للغاية. ^{[ 121 ]}
• الملك تشارلز الأول (1600-1649) بريشة السير أنتوني فان ديك ومرسمه. ^{[ 122 ]} تقديرًا لصداقتهما، أهدى تشارلز الأول هذه اللوحة إلى ويليام موراي؛ وتتضمن مذكرة تعود إلى الفترة 1638-1639، تتضمن صورًا اشتراها الملك من فان ديك، صورًا مؤطرة، يُعتقد أن إحداها هي هذه اللوحة. ^{[ 123 ]}
• تم توقيع وتأريخ لوحة العقيد المحترم جون راسل (1620-1681) من قبل جون مايكل رايت عام 1659. ^{[ 124 ]}
• من بين 15 لوحة بورتريه رسمها بيتر ليلي في هام هاوس، ^{[ 125 ]} عُلّقت 11 لوحة في الرواق الطويل. وتشمل هذه اللوحات إليزابيث موراي مع خادم أسود ، وجون ميتلاند، دوق لودرديل (1616-1682) مرتدياً رداء الرباط ، وتوماس كليفورد، البارون الأول لكليفورد من تشودلي (1630-1673) مرتدياً رداء الرباط . ^{[ 126 ] [ 127 ] [ 128 ]}

يعود تاريخ إطارات الصور في هام هاوس إلى القرن السابع عشر، وتُعدّ لوحات المعرض الطويل فيها مثالًا رائعًا على الإطارات المنحوتة والمذهبة بدقة على الطراز الأذني (الذي يعني حرفيًا "الأذن"). ^{[ 129 ]} يعود تاريخ إطارين إلى ثلاثينيات القرن السابع عشر، وهما إطار تشارلز الأول وإطار هنريتا ماريا . أما الإطارات اللاحقة، على سبيل المثال تلك الموجودة على صور إليزابيث موراي مع خادم أسود ^{[ d ]} والسيدة مارغريت موراي، والسيدة ماينارد، فهي على طراز أذني مماثل بحواف مستقيمة. تتميز هذه الإطارات، التي يُشار إليها باسم إطارات سندرلاند، بحوافها غير المنتظمة. وقد سُميت بهذا الاسم نسبةً إلى إيرل سندرلاند الثاني ، الذي عرض العديد من الصور في قصره ألتورب مؤطرة بهذا الطراز. ^{[ 131 ]} توجد أمثلة على إطارات سندرلاند على صور جون ميتلاند، دوق لودرديل (1616-1682) مرتديًا رداء الرباط ^{[ 132 ]} والعقيد الفخري. جون راسل (1620-1681) . ^{[ 133 ]}

تحتوي هذه الغرفة أيضاً على بعض قطع الأثاث المميزة:

• خزانة مرصعة بالزهور: يضم منزل هام هاوس عددًا من الطاولات والخزائن المزينة بالتطعيمات الزهرية، بما في ذلك هذه الخزانة، وهي أقدم مثال موثق في إنجلترا، ويعود تاريخها إلى عام 1675. ^{[ 134 ]} نُحتت الرسومات الطبيعية للزهور والفواكه من أخشاب متباينة مثل الأبنوس والجوز وخشب الفاكهة المصبوغ، ووُضعت على هيكل الخزانة. غالبًا ما كانت تُصبغ الأخشاب والمواد الأخرى لإضفاء نطاق أوسع من الألوان، والأوراق الخضراء على هذه القطعة مصنوعة من العاج أو العظم المصبوغ. تُنسب هذه الخزانة، بالإضافة إلى طاولات أخرى ومرآة في المنزل، من قِبل الصندوق الوطني للمحافظة على التراث إلى جيريت جنسن ، الذي كان صانع الخزائن الخاص بكاثرين من براغانزا . ^{[ 135 ]}
• خزانة يابانية مطلية بالورنيش : كان الأثاث الياباني المطلي بالورنيش رائجًا في القرن السابع عشر، وهذه الخزانة التي تعود لعام ١٦٥٠ لا تزال موجودة في الرواق الطويل حيث بقيت منذ ذلك الحين. مزينة بتلال وأشجار وطيور مطلية بالذهب والفضة، تفتح أبوابها على مفصلات نحاسية منقوشة لتكشف عن عشرة أدراج. قاعدة الخزانة المصنوعة من الخشب المذهب لها أربعة أرجل منحوتة على شكل خراطيم فيلة، تعلوها تماثيل نصفية لملائكة مجنحة . ^{[ ١٣٦ ]}
• صندوق صيني مطلي بالورنيش : كانت الصين مصدرًا آسيويًا آخر للأثاث المطلي بالورنيش في القرن السابع عشر. هذا الصندوق، المزخرف بمناظر طبيعية مائية وأغصان، مطلي بالورنيش الذهبي والأحمر على أرضية قرمزية داكنة. كان شكلاً شائعًا لصناديق تخزين البياضات والمنسوجات الأخرى. ^{[ 115 ]} أما الحامل الإنجليزي الذي يعود تاريخه إلى حوالي عام 1730، فهو مطلي بتقنية الورنيش الياباني ، وهي تقنية طورها الحرفيون الإنجليز والأوروبيون لمحاكاة الأسطح الصلبة والناعمة واللامعة للسلع الآسيوية المطلية بالورنيش الشائعة. ^{[ 137 ]}

على عكس القاعة الطويلة، استُخدمت هذه الغرفة لعرض اللوحات المصغرة والأثاث ذي الحجم الصغير، ^{[ 129 ]} وهي تُعدّ من الغرف النادرة التي بقيت على طراز بلاط الملك تشارلز الأول. ^{[ 70 ]} في ثلاثينيات القرن السابع عشر، صمّم ويليام موراي "الخزانة الخضراء" خصيصًا لعرض المنمنمات واللوحات الصغيرة. ^{[ 138 ]} لوحات السقف مرسومة بتقنية التمبرا على الورق، وتُمثّل بعضًا من أفضل أعمال فرانز كلاين الباقية. ^{[ 139 ]} تحتفظ جامعة ساوثهامبتون برسمين أوليين لرسومات " كابريتشي" للملائكة الصغار من تصميم كلاين وأحد معاونيه . ^{[ 140 ]}

يحتوي اليوم على 87 قطعة فنية، بما في ذلك لوحة الملكة إليزابيث الأولى (1533-1603) التي رسمها نيكولاس هيليارد حوالي عام 1590 ، ^{[ 141 ]} ولوحة رجل تلتهمه النيران التي رسمها إسحاق أوليفر حوالي عام 1610. ^{[ 142 ]}

يعود تاريخ المكتبة إلى توسعة المنزل التي جرت بين عامي 1672 و1674. ويعتبرها المؤرخ المعماري مارك جيروارد على الأرجح "أقدم مكتبة منزلية ريفية" لا تزال قائمة. ^{[ 143 ]} ورغم نقل بعض الرفوف مما يُعرف الآن بغرفة انتظار الملكة، إلا أن معظم الأثاث الثابت المصنوع من خشب الأرز، بما في ذلك خزانة الكتب، كان من تصميم هنري هارلو. ^{[ 144 ]} وقد أضاف دوق لودرديل إضافات كبيرة إلى محتويات المكتبة، إذ كان قارئًا نهمًا وجامعًا للكتب ^{[ 50 ]} (لدرجة أن منزله في هايغيت قيل إنه كان مُعرّضًا لخطر الانهيار بسبب ثقل مجموعته الضخمة من الكتب)، ^{[ 145 ]} وكان مدينًا بمبالغ طائلة لبائعي الكتب عند وفاته. ويشير مارك بورسيل، في دراسته "مكتبة المنزل الريفي" الصادرة عام 2017 ، إلى أن جرد التركة الذي أُجري بعد وفاة الدوق قدّر قيمة كتبه بنصف القيمة الإجمالية لممتلكات المنزل المنقولة . ^{[ 146 ]} بيعت العديد من المجلدات في مزادات بين عامي 1688 و1692، ويعود ذلك جزئياً إلى الصعوبات المالية التي واجهتها الدوقة بعد وفاة الدوق. ^{[ 147 ]}

أعاد أفرادٌ لاحقون من العائلة بناء المجموعة، ولا سيما الإيرل الرابع الذي اشترى منها في مزاد هارليان وأماكن أخرى. ^{[ 148 ]} وقد اقتنى 12 كتابًا طُبعت بواسطة ويليام كاكستون ، بالإضافة إلى العديد من الكتب المطبوعة في بدايات الطباعة ؛ ^{[ 149 ]} وفي عام 1904، وصف الزائر ويليام يونغر فليتشر المكتبة بأنها تضم ​​كتبًا ذات قيمة أكبر، قياسًا بحجمها، من أي مكتبة أخرى في أوروبا. ^{[ 150 ]} بيعت معظم الكتب في عام 1938، ^{[ 148 ]} وبيعت غالبية الكتب المتبقية بعد الحرب العالمية الثانية. ويُستثنى من ذلك كتابٌ بارزٌ، وهو كتاب الصلاة العامة من قصر وايتهول ، والذي يُعرض أحيانًا في الكنيسة. ^{[ 151 ]}

بعد الحرب، جمع نورمان نوريس، تاجر الكتب من برايتون، مجموعة من الكتب من مزادات بيع المنازل الريفية التي أُقيمت بعد الحرب. أوصى نوريس بهذه المجموعة إلى الصندوق الوطني، ووصل العديد منها في نهاية المطاف إلى هام، ولا سيما تلك التي يعود تاريخها إلى ما قبل منتصف القرن الثامن عشر. ^{[ 152 ]} ومن بين هذه الكتب، كتاب "Jus Parliamentarium " الذي يحمل شعار عائلة دايسارت على غلافه، وهو من مجموعة دايسارت. يتميز سقف الغرفة وأفاريزها بأسلوب طبيعي نابض بالحياة . ومن أبرز معالمها كرتان أرضيتان بأغطية جلدية نادرة ^{[ 153 ]} (تم اقتناؤهما عامي 1745 و1746) وحاجزان للمدفأة (1743). ^{[ 154 ]}

تم إنشاء هذه المجموعة المكونة من ثلاث غرف، والتي تُعرف الآن باسم شقق الملكة، من قِبل دوق ودوقة لودرديل عند توسيع المنزل عام 1673. ^{[ 70 ]} وقد صُممت هذه الغرف لاستخدام كاثرين من براغانزا، ^{[ e ] [ 155 ]} وهي تعكس أحدث الابتكارات من فرنسا، حيث كانت العائلة المالكة تستقبل الزوار المهمين في غرفة نوم الدولة. ^{[ 156 ]} وتتميز الغرف بزخارف متزايدة الفخامة، بدءًا من غرفة الانتظار المتواضعة نسبيًا، وصولًا إلى خزانة ملابس الملكة الصغيرة ولكنها غنية بالذهب والزخارف. ^{[ 157 ]}

غرفة نوم الملكة

صُممت هذه الغرفة، المبنية على المحور المركزي للمنزل، لاستقبال الضيوف وكبار الشخصيات الزائرة الذين كانوا ينتظرون استدعاءهم من الغرفة الأمامية. وُضع سرير الدولة في مكان بارز على منصة مرتفعة في الطرف الشرقي من الغرفة مقابل الباب. ^{[ 160 ]} يفصل درابزين السرير عن المنطقة الرئيسية من الغرفة حيث كان الزوار يجتمعون لمقابلة الملكة. كان السرير موضوعًا على أرضية مرصعة بزخارف خشبية متقنة، تحمل شعار وتاج دوق ودوقة لودرديل، حيث تتشابك الأحرف الأولى من اسميهما (J، E، L) في خشب الأرز والجوز، وهي سمة تتكرر في خزانة الملكة. ^{[ 161 ]} لا تزال الأرضية في حالة ممتازة. يتميز هذا السقف بأغنى زخارف الجص في المنزل، وهو عبارة عن شكل بيضاوي كبير وعميق من أوراق الغار تتخللها الورود. تتجمع هذه الورود بكثافة أكبر في الطرف الشرقي، فوق منطقة سرير الدولة الخاص بالملكة. كما أن الأقواس أكثر زخرفة، حيث تلتف أوراق الأقنثوس لتملأ الألواح، وتخفي كل زاوية شكلاً غريباً بين أوراق الشجر أو ينبثق من الزهور. ^{[ 162 ]}

أُزيل السرير بحلول عام ١٧٢٨ ^{[ ١٦٣ ]} ، وأُغلقت الغرف ونادرًا ما استُخدمت، مما ساهم في الحفاظ عليها بحالة ممتازة. وفي منتصف القرن الثامن عشر، حُوِّلت الغرفة إلى غرفة استقبال، وذلك بتخفيض مستوى المنصة لتتماشى مع بقية الأرضية، وشراء أثاث جديد ومجموعة من منسوجات ويليام برادشو الريفية الشهيرة التي تعود إلى أوائل القرن الثامن عشر . ^{[ ١٦٣ ]} نُسجت هذه المنسوجات بين عامي ١٧٣٤ و١٧٤٠ لهنري أوبراين، إيرل ثوموند الثامن ، واشتُريت عام ١٧٤٢ مقابل ١٨٤ جنيهًا إسترلينيًا نيابةً عن إيرل دايسارت الرابع، ولم تكن تحتاج إلا إلى تعديلات طفيفة لتناسب ثلاثة من جدران غرفة استقباله المُجددة. ويمكن رؤية توقيع برادشو على نسيج "الرقص" . نسجت هذه المنسوجات الأربع من الصوف والحرير في سوهو بلندن، وتتميز بحواف ضيقة على طراز إطارات الصور، ويُعتقد أنها تتضمن العديد من الصور المختلفة من أعمال الرسامين الفرنسيين أنطوان واتو ونيكولا لانكري وجان بابتيست باتر . ^{[ 164 ]}

كانت هذه الغرفة الأكثر خصوصية وحميمية للدوقة، حيث كانت تقرأ وتكتب وتستضيف أقرب أفراد عائلتها وأصدقائها. ^{[ 169 ]} اللوحات الزيتية المتقنة على أسقف الجص في خزانتي ملابس الدوقة من إبداع أنطونيو فيريو. وهي من أوائل أعماله التي كُلِّف بها في إنجلترا، وأقدم أعماله الباقية بعد وصوله من فرنسا عام 1672. ^{[ 167 ]} ومع ازدياد شهرته، كُلِّف من قِبَل عملاء من العائلات المالكة والنبلاء بمشاريع أكبر، بما في ذلك تصميم ديكورات داخلية لتشارلز الثاني في قلعة وندسور، ^{[ 170 ]} وتصميمات داخلية لإيرل إكستر في منزل بيرغلي، ^{[ 171 ]} ولويليام الثالث في قصر هامبتون كورت. ^{[ 172 ]} اكتملت لوحة السقف التي تصور مريم المجدلية التائبة محاطة بملائكة صغار يحملون رموز الزمن والموت والأبدية حوالي عام 1675. ^{[ 173 ]} تطفو الشخصية المركزية فوق الغرفة، محاطة بثلاثة ملائكة صغار يحملون رموز الزمن (ساعة رملية)، والموت (جمجمة)، والأبدية (ثعبان يأكل ذيله). ربط فيريو تصميم السقف بالغرفة من خلال إحاطته بإطار ضيق من الرخام الرمادي المطلي، يتناسب مع مدفأة الرخام. ^{[ 174 ]} تحتوي الغرفة أيضًا على صورة لكاثرين بروس، زوجة ويليام موراي (توفيت عام 1649) ، بريشة جون هوسكينز الأكبر ، وهي لوحة مائية على رق في حقيبة سفر من خشب الأبنوس، موقعة ومؤرخة عام 1638. ^{[ 175 ]}

كانت هذه الغرفة، المجاورة للخزانة الخاصة والمزينة بزخارف فاخرة، تستخدمها الدوقة للاسترخاء والترفيه، ويؤدي بابها ذو الزجاج المزدوج إلى حديقة الكرز. ^{[ 176 ]} يُبرز السقف المقبب لهذه الغرفة الفخمة، الذي كان مزينًا في الأصل بستائر حريرية بيضاء وجدران ذات مظهر رخامي، ^{[ 177 ]} الذوق الرفيع لدوق ودوقة لودرديل في غرفة مخصصة لأهم زوارهم. ^{[ 50 ]} رسمها فيريو ^{[ 103 ]} بالزيت على الجص في عامي 1673/1674، ويصفها مؤرخا الفن بيتر ثورنتون وموريس توملين بأنها "مزينة بواحدة من أقدم الأمثلة على فن الخداع البصري الباروكي التي نُفذت في تصميم داخلي منزلي في هذا البلد". ^{[ 178 ]} تتسلق ملائكة صغيرة درابزينًا بتقنية الخداع البصري للوصول إلى تماثيل الحكمة الإلهية التي تُشرف على الفنون الحرة ، والممثلة بسبعة تماثيل، معظمها نسائية، تحمل رموز رؤية فيريو للفنون الحرة . ^{[ 174 ]} يطفو تمثال الحكمة على الغيوم مشيرًا إلى العين التي ترى كل شيء في السماء المفتوحة. ربط فيريو تصميم السقف بالغرفة من خلال إحاطته بإطار ضيق من الرخام الأحمر المطلي، يتناسب مع مدفأة الرخام الأحمر، ^{[ 176 ]} كما هو الحال في الخزانة الخاصة. يتضمن الكورنيش المذهب بكثافة ميداليات للفضائل الأربع الأساسية . من بين القطع البارزة في المجموعة:

• لوحة "هام هاوس من الجنوب " (1675-1679) للفنان هندريك دانكرتس، تصور زوجين أنيقين (ربما دوق ودوقة لودرديل) أمام الواجهة الجنوبية والحدائق الرسمية، ^{[ 179 ]} وقد وُضعت في مدفأة الخزانة البيضاء بعد فترة وجيزة من اكتمال بناء المنزل. ^{[ 180 ]}
• لوحة كتابة من خشب الكينغوود بتقنية التزيين بالصدفة: هذه اللوحة الأنيقة المصنوعة من خشب البلوط (حوالي 1672-1675) مُغطاة بقشرة من خشب الكينغوود الجنوب أمريكي باستخدام تقنية التزيين بالصدفة، وتتميز بتركيبات فضية. صُنعت هذه اللوحة لدوقة لودرديل، وهي مُدرجة في قائمة جرد هام هاوس لعام 1679، ويُعتقد أنها صُنعت في لندن على يد حرفي فرنسي أو هولندي. ^{[ 181 ]} كان خشب الكينغوود من أغلى أنواع الأخشاب المستخدمة في صناعة الأثاث في القرن السابع عشر. ^{[ 182 ] [ 183 ]}

منذ عام 1675، زُيّنت جدران غرفة الطعام الرخامية بألواح جلدية . ^{[ 184 ]} واليوم، يمكن للزوار مشاهدة تصميمين مختلفين. التصميم الأقدم، الذي يعود لعام 1675، كان يُكمّل أرضية الرخام الأصلية ذات اللونين الأبيض والأسود، والتي سُمّيت الغرفة تيمّنًا بها، بألواح جلدية فلامنكية زاهية الألوان ، تحمل رسومات فواكه وأزهارًا مثل التوليب والورود، ممزوجة برسومات طيور وفراشات على خلفية بيضاء. وقد نُقشت هذه الألواح، وطُلي بعضها بالذهب، مما أضفى على الغرفة مظهرًا فخمًا. ^{[ 185 ]}

في عام ١٧٥٦، أزال الإيرل الرابع أرضية الرخام واستبدلها بأرضية مرصعة بخشب استوائي فاخر . [ ^{١٤٨ ] كما} كلف جون هاتون من لندن بصنع مجموعة جديدة من ستائر الجدران الجلدية المزخرفة بزخارف بارزة على شكل وردة محاطة بأربع أوراق. ^{[ ١٤٨ ]} كانت الأجزاء البنية اللون من التصميم تبدو في الأصل ذهبية اللون، مصنوعة من خلال طلاء رقائق الفضة باللون الأصفر. ^{[ ١٨٦ ]} انتشرت موضة تزيين الجدران بالجلد من إسبانيا وهولندا الإسبانية في القرن السابع عشر، واعتُبرت مثالية لغرف الطعام لأن الجلد لا يمتص روائح الطعام مثل نسيج السجاد. ^{[ ١٨٦ ]} تشير قائمة جرد هام هاوس لعام ١٦٥٥ إلى أن "غرفتي الاستقبال المواجهتين للنهر كانتا مزينتين بجلد مذهب". ^{[ ١٨٧ ]}

بعد تناول الطعام في غرفة الطعام الرخامية المجاورة، كان الضيوف يتوجهون إلى هذه المساحة للترفيه والحديث. ^{[ 188 ]} كما كانت تُستخدم كغرفة انتظار لغرفة النوم المجاورة. ^{[ 188 ]} ومن أبرز ما يميز هذه الغرفة خزانة الأبنوس وصدفة السلحفاة : هذه الخزانة (حوالي 1650-1675) الموضوعة على قاعدة ربما تعود إلى القرن التاسع عشر، تتميز بزخارف صدفة السلحفاة الحمراء على هيكل خارجي من خشب الصنوبر الأبنوسي ذي مظهر بسيط، لا يُهيئ الناظر للداخل المزخرف. يفتح بابان ليكشفا عن أدراج ضحلة متعددة على جانبي هيكل خارجي ذي تصميم معماري، والذي بدوره يفتح على ديكور مسرحي مؤطر بأعمدة ومرايا ذهبية. ^{[ 189 ]} تُعرف هذه الخزانة باسم خزانة أنتويرب، ^{[ 190 ]} وهي مزينة بالعاج، وحجر بييترا بايزينا (نوع من الحجر الجيري ذي النقوش الطبيعية)، والبرونز والنحاس المطلي بالذهب. ^{[ 191 ]}

كانت في الأصل غرفة نوم الدوق، ^{[ 49 ]} ويُعتقد أنها أصبحت غرفة نوم الدوقة بعد إنشاء الحمام ^{[ 49 ]} الذي يُمكن الوصول إليه عبر الباب الموجود على يسار ركن السرير. رُسم سقف الركن فوق السرير على طراز أنطونيو فيريو، ويُظهر فلورا شبه عارية برفقة كيوبيد تطفو فوق عارضة السرير ذي الأعمدة الأربعة . ^{[ 192 ]} تتشابك الأحرف الأولى من الأسماء J وE وL (جون، إليزابيث، لودرديل) في كل زاوية. من بين اللوحات البارزة:

• إليزابيث موراي (1626-1698) رسمها بيتر ليلي عام 1648، وهو العام الذي تزوجت فيه من ليونيل تولماش. ^{[ 193 ]}
• مجموعة من أربع لوحات بحرية معلقة فوق الباب بريشة ويليم فان دي فيلدي الأصغر ، موقعة ومؤرخة عام 1673، بما في ذلك لوحة "الهدوء: فرقاطة إنجليزية راسية تطلق تحية" ، والتي لا تزال من مخطط الزخرفة المخطط له لاستخدام الغرفة كغرفة نوم الدوق. ^{[ 194 ]}

كانت هذه الغرفة التي يتناول فيها كبار الموظفين الذكور وجباتهم ويقضون فيها أوقات فراغهم. ^{[ 149 ]} وتُعلّق في هذه الغرفة لوحةٌ تُصوّر إليزابيث موراي، كونتيسة دايسارت (1626-1698)، مع زوجها الأول، السير ليونيل تولماش (1624-1669)، وشقيقتها، مارغريت موراي، ليدي ماينارد (حوالي 1638-1682)، رُسمت حوالي عام 1648 بريشة جوان كارلايل ، ^{[ 195 ]} وهي صديقة وجارة لعائلة موراي. ^{[ 196 ]}

أصبح ليونيل ، الابن الأكبر ووريث إليزابيث وليونيل تولماش ، إيرل دايسارت الثالث بعد وفاة والدته عام 1698، وورث هام هاوس، والعقارات المجاورة، وعزبتي هام وبيترشام. ^{[ 216 ]} كان ليونيل يمتلك بالفعل عقارات والده في سوفولك ونورثامبتونشاير، كما استحوذ على 20,000 فدان (8,100 هكتار؛ 31 ميلًا مربعًا ) في تشيشاير من خلال زواجه عام 1680 من غريس، ابنة السير توماس ويلبرهام، البارون الثالث . ^{[ 216 ]} لم يمكث ليونيل في هام إلا لفترات قصيرة، ^{[ 216 ]} ويبدو أنه لم يبذل الكثير من الجهد في صيانة المنزل، على الرغم من أنه كان يعتني بالحديقة جيدًا. ^{[ 217 ]} استخدم ثروته لسداد فوائد الرهون العقارية المستحقة، لكنه لم يكن يُعتبر كريمًا، حتى مع أفراد أسرته المقربين. ^{[ 218 ]} توفي ابنه الوحيد، ليونيل، قبله عام 1712، وبعد وفاته خلفه حفيده، الذي يحمل نفس الاسم، في منصب إيرل دايسارت. ^{[ 219 ]}   

لم يكن ليونيل تولماش قد تجاوز الثامنة عشرة من عمره عندما أصبح إيرل دايسارت الرابع ورئيس العائلة عام ١٧٢٧. وبعد عودته بفترة وجيزة من رحلته الكبرى عام ١٧٢٩، تزوج من غريس كارترت، ابنة جون كارترت، إيرل غرانفيل الثاني، البالغة من العمر ستة عشر عامًا ، ^{[ ٢٢٠ ]} وبدأ بترميم الأثاث الموجود، بالإضافة إلى تكليفه بصنع قطع جديدة لممتلكاته في هام وهيلمينغهام هول في سوفولك. ^{[ ٢٢٠ ]} كان منزل هام مهملًا إلى حد كبير منذ وفاة إليزابيث؛ وفي عام ١٧٣٠، أمر بإجراء مسح هيكلي للمبنى من قبل جون جيمس ، والذي كشف عن مشاكل خطيرة، لا سيما في الواجهة الشمالية. ^{[ ٢٢٠ ]} بدأت أعمال الترميم في أربعينيات القرن الثامن عشر. في مقدمة المنزل، انفصلت "الواجهة الأمامية"، وهي واجهة بارزة تمتد طابقين لتشكل رواقًا فوق المدخل الرئيسي، عن الجدار، وكانت معرضة لخطر انهيار السقف. أُزيلت بالكامل وأُعيد استخدام الحجر في ترميم الطابقين الأول والثاني. أُعيد بناء الفتحات المائلة على البروزات في طرفي المنزل لتصبح فتحات أعمق بثلاث نوافذ، مع إجراء تعديلات مماثلة على الفتحات في الواجهة الجنوبية. كما أُجريت إصلاحات كبيرة على السقف، حيث استُبدلت القرميد الأحمر القديم غير الرائج على الأسطح الخارجية بألواح من الأردواز ، وأُعيد استخدامها في ترميم الأسطح الداخلية حيث لا تكون ظاهرة. ^{[ 221 ]}

تم تكليف العديد من صانعي الأثاث الجدد، ولكن يبدو أن الإيرل الرابع كان حريصًا أيضًا على الحفاظ على القطع الأثرية الموجودة، فأجرى إصلاحات على تجهيزات فترة لودرديل عند الضرورة. ^{[ 220 ]} أجرى ثلاثة تغييرات كبيرة على التصميم الداخلي للمنزل: أصبحت غرفة نوم الملكة في الطابق الأول غرفة الاستقبال الرئيسية بأثاث ومنسوجات من صنع ويليام برادشو، صانع المفروشات والمنسوجات اللندني؛ وأصبحت غرفة فولوري ^{[ g ]} في الطابق الأرضي غرفة استقبال أخرى بإضافة منسوجات وأثاثها المميز ذي المقاعد على شكل حرف X؛ وفي غرفة الطعام، استُبدلت أرضية الرخام بتطعيمات خشبية ، مع ألواح جلدية مذهبة متناسقة على الجدران. ^{[ 148 ]} وبفضل استثماره الكبير، أصبح المنزل مفروشًا بفخامة بحلول منتصف القرن الثامن عشر. ^{[ 115 ]}

من بين أبناء إيرل وكونتيسة إيرل الرابع الستة عشر، لم يبلغ سن الرشد سوى سبعة. ^{[ 223 ]} توفي ثلاثة من أبنائهم الخمسة أثناء سعيهم وراء وظائفهم البحرية. ^{[ 224 ]} توفيت الكونتيسة عام 1755 عن عمر يناهز 42 عامًا، وتوفي الإيرل عام 1770 عن عمر يناهز 61 عامًا. ^{[ 225 ]} وخلف وراءه أبناءه ليونيل، ولورد هانتينغتاور، وويلبرهام، بالإضافة إلى ثلاث بنات: جين، ولويزا، وفرانسيس. ^{[ 226 ]}

تولى ليونيل تولماش، إيرل دايسارت الخامس، اللقب عام ١٧٧٠ بعد وفاة والده. ^{[ ٢٢٧ ]} على الرغم من إنفاقه على المنزل، إلا أن الإيرل الرابع أبقى ابنه يعاني من ضائقة مالية طوال حياته، مما تسبب في توتر العلاقة بينهما؛ وتزوج دون موافقة والده. ^{[ ٢٢٧ ]} كانت زوجته، شارلوت، الابنة الصغرى غير الشرعية للسير إدوارد والبول ، الابن الثاني لروبرت والبول ، وابنة أخت هوراس والبول الذي كان يعيش بالقرب من هام على الضفة الأخرى من نهر التايمز في ستروبيري هيل . ^{[ ٢٢٧ ]} يبدو أن الإيرل الخامس كان شخصًا انطوائيًا ومنعزلًا يتجنب الأضواء، ^{[ ٢٢٨ ]} مفضلًا البقاء في ممتلكاته ورافضًا السماح بأي تغييرات أو تجديدات في منزل هام. ^{[ ٢٢٩ ]} كان نفوره من الزوار واضحًا لدرجة أنه رفض طلبًا للزيارة من الملك جورج الثالث . «متى ما أصبح منزلي مزارًا عامًا، فسيكون لجلالة الملك بالتأكيد أول من يراه». ^{[ 66 ]} وعلى النقيض من نزعته المحافظة في هام، هدم عقارين في نورثامبتونشاير وتشيشاير، مع احتفاظه بالعقارات المنتجة والمربحة. ^{[ 206 ]} وواصل تقليد العائلة في اقتناء الأثاث الفاخر، ولا سيما خزانة مرصعة بالخشب يمكن رؤيتها في غرفة نوم الملكة، وكراسي الشمس المشرقة في الخزانة البيضاء. ^{[ 230 ]}

توفيت شارلوت عام ١٧٨٩ دون أن تنجب أطفالًا، وعلى الرغم من زواج ليونيل مرة أخرى، إلا أنه ظل بلا وريث. ^{[ ٢٣١ ]} عادت عائلتا شقيقتيه الباقيتين على قيد الحياة، لويزا وجين، إلى اسم عائلة تولماش تحسبًا لخلافة محتملة. ^{[ ٢٠٦ ]} عند وفاته عام ١٧٩٩، أصبح شقيقه، ويلبرهام، إيرل دايسارت السادس . ^{[ ٢٣٢ ]}

كان ويلبرهام يبلغ من العمر 60 عامًا عندما ورث اللقب عام 1799. وكان من أوائل أعماله شراء حقوق مانور كينغستون/كانبري من جورج هاردينج ، موسعًا بذلك ممتلكات عائلة دايسارتس جنوبًا إلى كينغستون. ^{[ 232 ]} أمر بهدم الجدار الذي كان يعزل العقار ويفصل هام هاوس عن النهر، واستبدله بسور خفي ( ها-ها) ، ^{[ 232 ]} تاركًا البوابات قائمة بذاتها. أُضيفت أناناسات من حجر كويد لتزيين الدرابزينات ^{[ 233 ]} شمال العقار، كما يعود تاريخ تمثال إله النهر لجون بيكون، الموجود أمام المدخل الشمالي (كما هو موضح في الصورة)، والمصنوع أيضًا من حجر كويد، ^{[ 3 ]} إلى هذه الفترة. ^{[ 233 ]} نُقلت عدة تماثيل نصفية لأباطرة رومانيين كانت تزين الجدران المهدمة منذ القرن السابع عشر ^{[ 234 ]} إلى تجاويف في واجهة المنزل. ^{[ 235 ]} جرى ترميم إضافي للأثاث القديم، بالإضافة إلى إضافة نسخ طبق الأصل من العصر اليعقوبي. ^{[ 235 ]} أصبح الإيرل السادس راعيًا لجون كونستابل في ذلك الوقت. ^{[ 236 ] [ 235 ]} توفيت زوجة ويلبرهام عام 1804، فانتقل، وقد فُجع برحيلها، إلى مكان قريب من الضيعة في تشيشاير. ^{[ 235 ]} توفي ويلبرهام دون وريث عام 1821، عن عمر يناهز 82 عامًا. ^{[ 237 ]}

من بين أبناء الإيرل الرابع، لم تكن سوى الابنة الكبرى، الليدي لويزا ، أرملة جون مانرز عضو البرلمان آنذاك ، على قيد الحياة عند وفاة شقيقها ويلبرهام، الإيرل السادس. ^{[ 238 ]} ورثت لويزا ، التي كانت بالفعل وريثة 30,000 فدان (12,000 هكتار؛ 47 ميلًا مربعًا ) من أراضي مانرز في باكمنستر بارك، اللقب والعقارات في هام عام 1821 عن عمر يناهز 76 عامًا. ^{[ 238 ]} أما عقارات تولماش المتبقية فقد أوصت بها لورثة الليدي جين. ^{[ 19 ]} واصلت لويزا رعاية جون كونستابل الذي كان زائرًا متكررًا ومرحبًا به في هام. ^{[ 239 ]} مع ازدياد ضعفها وفقدانها البصر في شيخوختها، عاشت لويزا حتى بلغت 95 عامًا، وتوفيت عام 1840. ^{[ 240 ]}   

توفي ويليام ، الابن الأكبر للويزا ، قبلها عام 1833. وورث حفيدها، ليونيل ويليام جون تولماش ، اللقب وأصبح إيرل دايسارت الثامن عام 1840. ^{[ 99 ]} فضل ليونيل الإقامة في لندن ودعا شقيقيه، فريدريك وألجيرنون غراي تولماش ، لإدارة العقارات في هام وباكمينستر. ^{[ 241 ]} ازداد ليونيل انعزالًا وغرابة أطوار. توفي ويليام ، الابن الوحيد لليونيل ، وهو شخصية مثيرة للجدل تراكمت عليه ديون طائلة مضمونة بتوقع وراثة ثروة العائلة ^{[ 241 ]} ، قبل والده أيضًا، الذي أوصى لاحقًا بالعقارات لحفيده ويليام جون مانرز تولماش ، مع تولى إخوة الإيرل الثامن، فريدريك وألجيرنون، إلى جانب تشارلز هانبري-تريسي، منصب الأوصياء حتى عام 1899. ^{[ 242 ]} بعد وفاة الإيرل الثامن، رفع دائنو ابنه دعوى قضائية في المحكمة العليا ضد عائلة تولماش، التي اضطرت في النهاية إلى دفع مبلغ 70,000 جنيه إسترليني لتجنب مصادرة جزء كبير من عقار هام. ^{[ 99 ]}

ورث الإيرل التاسع العقار عام ١٨٧٨. وفي سيرته الذاتية، يروي أوغسطس هير زيارة قام بها إلى هام هاوس في العام التالي، مُقارنًا بين حالة التدهور والخراب التي كانت تُعاني منها الدار والعقار وبين الكنوز التي لا تزال تحتفظ بها الدار. ^{[ ٢٤٣ ]} بعد ذلك بوقت قصير، قام الإيرل التاسع، بموافقة الأمناء، بإجراء ترميمات واسعة النطاق للدار ومحتوياتها ^{[ ٢٤٤ ]} ، وبحلول عام ١٨٨٥، أصبحت الدار في حالة جيدة لاستضافة الفعاليات الاجتماعية، ولا سيما حفل حديقة احتفالًا باليوبيل الذهبي للملكة فيكتوريا عام ١٨٨٧. وفي عام ١٨٩٠، نشرت آدا سوديلي ، ابنة أخت الإيرل الثامن، كتابها الذي يقع في ٥٧٠ صفحة بعنوان " هام هاوس، ملك لإيرل دايسارت" . ^{[ ٢٤٥ ]}

في 23 سبتمبر 1899، نُقلت السيطرة الكاملة على ممتلكات تولماش في هام وباكمينستر من الأوصياء إلى الإيرل التاسع، الذي كان يبلغ من العمر آنذاك حوالي 40 عامًا، وفقًا لوصية جده. ^{[ 246 ]} وبحلول أوائل القرن العشرين، قام آل دايسارت بتركيب الكهرباء والتدفئة المركزية في المنزل، إلى جانب أجهزة حديثة أخرى، بما في ذلك حوض استحمام مزود بنفاثات مائية وحتى جهاز لتوليد الأمواج في حمام الدوقة في الطابق السفلي. ^{[ 244 ]} سافر الإيرل التاسع على نطاق واسع، وركب الخيل رغم فقدانه البصر، واستثمر بنجاح في سوق الأسهم ، وعلى الرغم من غرابة أطواره وصعوبة التعامل معه، إلا أنه كان مضيافًا وداعمًا للمجتمع المحلي. ^{[ 247 ]} أثبتت طبيعته المتقلبة أنها لا تُطاق بالنسبة لزوجته التي تركته في أوائل القرن العشرين، لكنه استمر في العيش مع أفراد آخرين من عائلته في هام لسنوات عديدة. ^{[ 246 ]} في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، وظّف ما يصل إلى 20 شخصًا، بمن فيهم سائق لسياراته الأربع، ومنها سيارة لانشستر وسيارة رولز رويس . عند وفاته عام 1935، ترك استثمارات بقيمة 4,800,000 جنيه إسترليني، لكن لم يكن له وريث مباشر. ^{[ 248 ]} كان آخر إيرل دايسارت يسكن في المنزل. ^{[ 249 ]}

عند وفاة الإيرل التاسع عام ١٩٣٥، انتقل إرثه إلى عائلات شقيقاته. ورثت ابنة أخته أغنيس ، وينفريد ، لقب الإيرل. ^{[ ٢٥٠ ]} ورث ابن عم وينفريد، ليونيل ، في سن ٨١، لقب البارونيت والعقارات في هام وباكمينستر. ^{[ ٢٥٠ ]} عاش هو وابنه في منتصف العمر، سيسيل ليونيل نيوكومن تولماش، في المنزل، لكن نقص الموظفين المتاحين خلال الحرب العالمية الثانية زاد من صعوبة صيانته. كان مصنع طائرات هوكر سيدلي القريب هدفًا للغارات الجوية، وتعرض المنزل والأراضي المحيطة به لبعض الأضرار الطفيفة. نُقل جزء كبير من محتويات المنزل إلى الريف حفاظًا عليها. ^{[ ٢٥٠ ]} أُودعت معظم أوراق العائلة في شانسيري لين ، ولكن على الرغم من نجاتها من قصف لندن ، فقد تعرضت لأضرار جسيمة بسبب مياه خراطيم الإطفاء. ^{[ 250 ]} بعد أن كان يُعتقد لفترة من الزمن أنها فُقدت، تم العثور على مجموعة إضافية من الأوراق لاحقًا في إسطبلات هام هاوس عام 1953، على الرغم من أن العديد منها كان في حالة سيئة بسبب ظروف التخزين غير الملائمة. ^{[ 19 ]}

في عام ١٩٤٣، دعا السير ليونيل جيمس ليز-ميلن ، أول سكرتير للمباني التاريخية في الصندوق الوطني ، لزيارة المنزل. ^{[ ٢٤٩ ]} لاحظ ليز-ميلن حالة الإهمال التي يعاني منها المنزل والأراضي المحيطة به، ولكن على الرغم من خلوها من محتوياتها، إلا أن الأهمية التاريخية للعقار كانت واضحة للعيان. دوّن انطباعاته في مذكراته لعام ١٩٤٧، والتي نُشرت مقتطفات منها لاحقًا في كتاب " بعض المنازل الريفية وأصحابها ": "الأراضي مهملة ومتضخمة بشكل لا يوصف. جميع الغرف متسخة ومغبرة. تبدو الحديقة والأبواب الأمامية وكأنها لم تُستخدم لعقود." ^{[ ٢٥١ ]} على الرغم من هذا الإهمال، خلص تقرير بتكليف من ليز-ميلن عام ١٩٤٦ إلى أنه "بلا منازع، أروع وأثمن وأكثر المباني تمثيلًا للفترة التي ينتمي إليها في المملكة المتحدة". ^{[ 249 ]} بعد مفاوضات مطولة، تبرع السير ليونيل وابنه بالمنزل وأراضيه إلى الصندوق الاستئماني في عام 1948. ^{[ 252 ]} تم بيع الإسطبلات والمباني الخارجية الأخرى بشكل خاص، وتم بيع جزء كبير من العقار المتبقي في مزاد علني في عام 1949. ^{[ 253 ]}

في البداية، نقلت مؤسسة التراث الوطني ملكية منزل هام إلى الدولة بموجب عقد إيجار طويل الأجل لوزارة الأشغال . ^{[ 254 ]} اشترت الحكومة محتويات المنزل وأودعتها لدى متحف فيكتوريا وألبرت (V&A) ^{[ 255 ]} بعد إلحاح كبير من مدير المتحف، السير لي أشتون . ^{[ 257 ]} كانت جهوده ضرورية لأن صندوق الأراضي الوطني ، الذي أُنشئ عام 1946 من خلال بيع فائض مواد الحرب، كان ^يسمح بشراء العقارات فقط، وليس الأعمال الفنية أو غيرها من المفروشات الداخلية. ^{[ 258 ] عُدّل التشريع} عام 1953، بعد الاتفاق على ضرورة احتفاظ عقارات مثل منزل هام بمجموعاتها التاريخية. ^{[ 259 ]}

بحلول عام ١٩٥٠، فُتح المنزل للجمهور، ومنذ ذلك الحين، أُجريت سلسلة من أعمال البحث والترميم، استعادت خلالها الكثير من روعته السابقة. ^{[ ٢٥٤ ]} أدى وصول بيتر ثورنتون كأمين قسم الأثاث في متحف فيكتوريا وألبرت إلى اتباع نهج جديد في إدارة المجموعة؛ حيث ركزت الجهود على ترتيب القطع داخل المنزل وفقًا لتاريخ العقار الموثق، بدلاً من التعامل مع كل قطعة على حدة كجزء من جرد المتحف. ^{[ ٢٦٠ ]} برز البحث في التصميمات الداخلية التاريخية كتخصص أكاديمي منذ أواخر الستينيات، مع توفير مصدر مهم من خلال نشر فواتير وجرد منزل هام في عام ١٩٨٠. ^{[ ٢٦١ ]}

تخلّت الحكومة عن عقد إيجارها عام ١٩٩٠، واستُخدم التعويض لتأسيس صندوق لدعم الصيانة. ^{[ ٢٦٢ ]} نُقلت المجموعات بالكامل من متحف فيكتوريا وألبرت إلى الصندوق الوطني للتراث عام ٢٠٠٢. ^{[ ٢٦٣ ]} ومنذ ذلك الحين، استثمر الصندوق الوطني للتراث في إعادة تصميم الديكورات الداخلية للمنزل على الطراز القديم، وذلك بإعادة تعليق المجموعة ووضع الأثاث وفقًا لسجلات الجرد، بالإضافة إلى تكليف صناع نسخ طبق الأصل من المنسوجات استنادًا إلى الأوصاف الأرشيفية. ^{[ ٢٦٤ ]} احتفالًا بالذكرى السنوية الأربعمائة للعقار، عُقدت ندوة لتحفيز الاهتمام بالبحوث الجديدة؛ ما أدى إلى نشر دراسة تاريخية شاملة أشرف عليها كريستوفر رويل عام ٢٠١٣. ^{[ ٢٦٥ ]} ويواصل الصندوق اقتناء قطع أثرية في المزادات ذات صلة تاريخية بالمنزل، مثل اللوحات التي كانت سابقًا ضمن المجموعة. ^{[ 266 ] [ 267 ]} يُعدّ الترميم مجالًا إضافيًا للاستثمار الكبير، مثل ترميم زخارف جدران غرفة انتظار الملكة في عام 2010. ^{[ 268 ]} في تقريرها السنوي 2018/2019، أفادت المؤسسة بأن هام استقبلت 127,195 زائرًا. ^{[ 269 ]}