الغزو البريطاني

كان الغزو البريطاني ظاهرة ثقافية في منتصف الستينيات، عندما أصبحت فرق موسيقى الروك والبوب ​​من المملكة المتحدة ^{[ 2 ]} وجوانب أخرى من الثقافة البريطانية شائعة في الولايات المتحدة مع تأثير كبير على " الثقافة المضادة " الصاعدة على جانبي المحيط الأطلسي. ^{[ 3 ]} فرق البوب ​​والروك البريطانية مثل البيتلز ، والرولينج ستونز ، وجيري آند ذا بيسميكرز ، وذا هو ، وذا كينكس ، ^{[ 4 ]} وذا زومبيز ، وذا سمول فيسز ، وذا ديف كلارك فايف ، ^{[ 5 ]} وذا سبنسر ديفيس جروب ، وذا ياردبيردز ، وذا ثيم ، ومانفريد مان ، ^{[ 6 ]} وذا سيرشرز ، وبيلي جيه. كرامر آند ذا داكوتاس ، وفريدي آند ذا دريمرز ، وذا هوليز ، وهيرمانز هيرميتس ، وتشاد آند جيريمي ، وبيتر آند جوردون ، وذا أنيمالز ، وذا مودي بلوز ، وذا مايندبندرز ، وذا تروجز ، وجون مايال آند ذا بلوزبريكرز ، وكريم ، وترافيك ، وذا بريتي ثينجز ، وبروكول هاروم ، بالإضافة إلى مغنين منفردين مثل داستي سبرينغفيلد ، وسيلا بلاك ، وبيتولا كلارك ، وتوم جونز ، ودونوفان ، ولولو كانت شيرلي باسي وماريان فيثفول في طليعة "الغزو". ^{[ 7 ]}

انتشرت روح التمرد والصورة المتمردة لموسيقيي الروك أند رول والبلوز الأمريكيين بين الشباب البريطاني في أواخر الخمسينيات. ورغم فشل معظم المحاولات التجارية المبكرة لتقليد الروك أند رول الأمريكي، إلا أن موجة موسيقى السكيفل المستوحاة من موسيقى الجاز التقليدية ، ^{[ 8 ]} بروحها التي تعتمد على العمل الذاتي ، أنتجت أغنيتين حققتا مراكز متقدمة ضمن قائمة أفضل عشر أغاني في الولايات المتحدة، من أداء لوني دونيغان . ^{[ 9 ] [ 10 ]} وبدأت فرق بريطانية شابة في دمج أنماط موسيقية بريطانية وأمريكية متنوعة في أنحاء مختلفة من المملكة المتحدة، مثل حركة ميرسيبيت في ليفربول أو ما يُعرف بـ "طفرة البيت". ^{[ 1 ] [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]}

بينما كانت الفرق الأمريكية تحظى بشعبية في المملكة المتحدة، لم تحقق سوى قلة من الفرق البريطانية أي نجاح يُذكر في الولايات المتحدة قبل عام 1964. كليف ريتشارد ، الذي كان الفنان البريطاني الأكثر مبيعًا في المملكة المتحدة آنذاك، لم يحقق سوى أغنية واحدة ضمن قائمة أفضل 40 أغنية في الولايات المتحدة، وهي " Living Doll " عام 1959. إلى جانب دونيغان، كانت هناك استثناءات لهذه القاعدة، منها الأغاني التي تصدرت قوائم الأغاني الأمريكية، مثل " Auf Wiederseh'n, Sweetheart " لفيرّا لين عام 1952 (كما حققت لين نجاحًا أقل في قوائم الأغاني، لكنه كان أكثر ديمومة، وهي " We'll Meet Again ")، و" He's Got the Whole World in His Hands " للوري لندن عام 1958، والمقطوعتان الموسيقيتان " Stranger on the Shore " لأكر بيلك و" Telstar " لفرقة تورنادو ، وكلاهما عام 1962. ^{[ 14 ]} كما وصلت أغنية " Manhattan Spiritual " لريج أوين وأوركستراه إلى المركز العاشر في قائمة أفضل 100 أغنية في فبراير. في عام 1959، وصلت أغنية " Let's Get Together " لهيلي ميلز من فيلم The Parent Trap إلى المركز الثامن في أكتوبر 1961، ^{[ 15 ]} وفي عام 1962، وصلت أغنية " Midnight in Moscow " لكيني بول إلى المركز الثاني في مارس، ووصلت نسخة سبرينغفيلدز من أغنية " Silver Threads and Golden Needles " إلى المركز العشرين في سبتمبر، ووصلت أغنية " I Remember You " لفرانك إيفيلد إلى المركز الخامس في أكتوبر. ^{[ 16 ]}

لاحظ بعض المراقبين أن المراهقين الأمريكيين بدأوا يشعرون بالملل من فرق البوب ​​التي تركز على الأغاني المنفردة، مثل فابيان و"بوبيز": بوبي دارين ، وبوبي فينتون ، وبوبي ريدل ، وبوبي في، وغيرهم. ^{[ 17 ]} كما كان لجماعتي " المودز " و " الروكرز "، وهما جماعتان شبابيتان في بريطانيا منتصف الستينيات، تأثيرٌ على موسيقى الغزو البريطاني. أصبحت الفرق الموسيقية ذات الطابع الجمالي "المودز" الأكثر شعبية، لكن الفرق التي استطاعت الموازنة بين الأسلوبين (مثل فرقة البيتلز) حققت نجاحًا أيضًا. ^{[ 18 ]}

في أكتوبر 1963، نُشرت أولى المقالات الصحفية في الولايات المتحدة الأمريكية حول الهوس الذي أحاط بفرقة البيتلز في إنجلترا. ^{[ 19 ]} وأثار أداء البيتلز في حفل رويال فارايتي أمام الملكة الأم في 4 نوفمبر اهتمامًا واسعًا في صناعة الموسيقى والإعلام بالفرقة. ^{[ 19 ]} وخلال شهر نوفمبر، نشرت وبثت العديد من الصحف الأمريكية الكبرى وبرنامجان تلفزيونيان مسائيان تقارير عن هذه الظاهرة التي عُرفت باسم " هوس البيتلز ". ^{[ 19 ] [ 20 ]}

في العاشر من ديسمبر، أعاد والتر كرونكايت ، مذيع برنامج "سي بي إس إيفنينغ نيوز" ، بثّ تقرير عن ظاهرة البيتلز، كان قد عُرض في الأصل في حلقة 22 نوفمبر من برنامج "سي بي إس مورنينغ نيوز" مع مايك والاس، ولكن تمّ تأجيل بثّه في تلك الليلة بسبب اغتيال الرئيس الأمريكي جون كينيدي . ^{[ 19 ] [ 21 ]} بعد مشاهدة التقرير، كتبت مارشا ألبرت، البالغة من العمر 15 عامًا، من سيلفر سبرينغ بولاية ماريلاند ، رسالة في اليوم التالي إلى كارول جيمس ، منسق الأغاني في محطة راديو WWDC، متسائلةً: "لماذا لا نستطيع الاستماع إلى موسيقى كهذه هنا في أمريكا؟" ^{[ 21 ]}

في 17 ديسمبر، قدّم جيمس أغنية " أريد أن أمسك يدك " على الهواء مباشرةً مع الآنسة ألبرت. ^{[ 21 ]} انهالت المكالمات على هواتف محطة WWDC، وامتلأت متاجر التسجيلات في منطقة واشنطن العاصمة بطلباتٍ لألبومٍ لم يكن متوفرًا لديهم. ^{[ 21 ]} أرسل جيمس الألبوم إلى منسقي أغاني آخرين في أنحاء البلاد، ما أثار ردود فعل مماثلة. ^{[ 19 ]} في 26 ديسمبر، أصدرت شركة كابيتول ريكوردز الألبوم قبل ثلاثة أسابيع من الموعد المحدد. ^{[ 21 ]} ساهم إصدار الألبوم خلال فترة عطلة المراهقين في انتشار ظاهرة البيتلز في الولايات المتحدة. ^{[ 21 ]} في 29 ديسمبر، نشرت صحيفة بالتيمور صن ، معبرةً عن رأي معظم البالغين الرافض، افتتاحيةً جاء فيها: "من الأفضل لأمريكا أن تفكر مليًا في كيفية التعامل مع هذا الغزو. في الواقع، قد يكون ردّ البيتلز بحذرٍ وهدوء هو الحل الأمثل." ^{[ 19 ]} في العام التالي وحده، كان لدى فرقة البيتلز ثلاثون قائمة مختلفة على قائمة Hot 100. ^{[ 22 ]}

في الثالث من يناير عام ١٩٦٤، عرض برنامج جاك بار لقطات من حفل موسيقي لفرقة البيتلز مرخصة من هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) "على سبيل المزاح"، لكنها حظيت بمشاهدة ٣٠ مليون مشاهد. ورغم أن هذه الفقرة طواها النسيان إلى حد كبير، إلا أن منتج البيتلز، جورج مارتن، صرّح بأنها "أثارت فضول الشباب". ^{[ ١٩ ]} في منتصف يناير عام ١٩٦٤، ظهرت أغنية "I Want to Hold Your Hand" فجأة، ثم تصدّرت قوائم أفضل ٤٠ أغنية في الولايات المتحدة، مُطلقةً بذلك مسيرة البيتلز الفنية الغزيرة والمتواصلة. وصلت أغنية "I Want to Hold Your Hand" إلى المرتبة الأولى في عدد ٢٥ يناير ١٩٦٤ من مجلة كاش بوكس ​​(المتوفرة في الأسواق ابتداءً من ١٨ يناير) ^{[ ٢١ ]} وفي عدد ١ فبراير ١٩٦٤ من قائمة هوت ١٠٠ . ^{[ 23 ]} في 7 فبراير 1964، بثت نشرة الأخبار المسائية على شبكة سي بي إس قصة عن وصول فرقة البيتلز إلى الولايات المتحدة بعد ظهر ذلك اليوم، والتي قال عنها والتر كرونكايت : "الغزو البريطاني هذه المرة يحمل الاسم الرمزي بيتلمانيا". ^{[ 24 ]}

بعد يومين، وتحديدًا يوم الأحد 9 فبراير، ظهرت الفرقة في برنامج إد سوليفان . وقدّرت شركة نيلسن ريتينغز أن 45% من مشاهدي التلفزيون الأمريكي شاهدوا ظهورهم في تلك الليلة. ^{[ 13 ]} ووفقًا لمايكل روس، "من المفارقات أن أهم لحظة في تاريخ الموسيقى الشعبية قد شُوهدت لأول مرة في الولايات المتحدة كحدث تلفزيوني". لطالما كان برنامج إد سوليفان بمثابة "تجربة مريحة تُشعرك وكأنك في بيتك". لم يكن الكثير من بين 73 مليون مشاهد تابعوا البرنامج في فبراير 1964 يدركون تمامًا مدى تأثير الفرقة التي كانوا يشاهدونها. ^{[ 25 ]}

سرعان ما أثارت فرقة البيتلز ردود فعل متباينة، وأنتجت في خضم ذلك عددًا من الأغاني الطريفة يفوق أي فرقة أخرى - ما لا يقل عن 200 أغنية خلال الفترة 1964-1965، بالإضافة إلى المزيد من الأغاني التي استُلهمت من شائعة " وفاة بول " عام 1969. ^{[ 27 ]} ومن بين ردود الفعل العديدة التي أيدت هذه الضجة، أغنية " نحبكم يا بيتلز " لفرقة الفتيات البريطانية " ذا كيرفريز " (المرتبة 39 في 11 أبريل 1964) ^{[ 28 ]} وأغنية "أنا أفهمهم" لفرقة "باتي كيكس"، والتي حملت عنوانًا فرعيًا "أغنية حب للبيتلز". ^{[ 29 ]} في المقابل، أعربت فرقة " ذا فور بريبس " الأمريكية عن استيائها من هذه الضجة بأغنية " رسالة إلى البيتلز " (المرتبة 85 في 4 أبريل 1964) ^{[ 30 ]} وأغنية "بوب يكره البيتلز" للممثل الكوميدي الأمريكي آلان شيرمان . ^{[ 31 ]}

احتلت فرقة البيتلز المركز الأول لمدة قياسية آنذاك بلغت أربعة عشر أسبوعًا متتاليًا، من 1 فبراير إلى 2 مايو، لكن أداءها كان أفضل في قائمة "كاش بوكس" ، حيث احتلت المركز الأول لمدة ستة عشر أسبوعًا متتاليًا، من 25 يناير (الأسبوع السابق) إلى 9 مايو (الأسبوع التالي). في 4 أبريل، احتلت أغاني البيتلز المراكز الخمسة الأولى في قائمة بيلبورد هوت 100 للأغاني المنفردة؛ ولم يسبق لأي فرقة أخرى أن احتلت حتى المراكز الأربعة الأولى في نفس الوقت. ^{[ 13 ] [ 32 ] [ 33 ]} كما احتلت أغاني البيتلز المراكز الخمسة الأولى في قائمة "كاش بوكس " للأغاني المنفردة في نفس الأسبوع، مع عكس المركزين الأولين مقارنةً بقائمة هوت 100. ^{[ 34 ]} استمر نجاح الفرقة الهائل في قوائم الأغاني، والذي تضمن احتلال أغنيتين على الأقل من أغانيها المركز الأول في قائمة هوت 100 خلال كل عام من الأعوام السبعة المتتالية بدءًا من عام 1964، حتى تفككها في عام 1970. ^{[ 13 ]}

بعد أسبوع واحد من دخول فرقة البيتلز قائمة هوت 100 لأول مرة، أصبحت داستي سبرينغفيلد ، التي انطلقت في مسيرة فنية منفردة بعد مشاركتها مع فرقة سبرينغفيلدز ، الفنانة البريطانية التالية التي تصل إلى قائمة هوت 100، حيث بلغت أغنيتها " I Only Want to Be with You " ذروتها في المركز الثاني عشر. ^{[ 35 ] [ ملاحظة 1 ]} خلال السنوات الثلاث التالية، ظهرت العديد من الفرق البريطانية الأخرى التي حققت أغانيها المنفردة نجاحًا كبيرًا في الولايات المتحدة. ^{[ ملاحظة 2 ]} ومع اقتراب عام 1965، ظهرت موجة أخرى من فناني الغزو البريطاني. تألفت هذه الموجة عادةً من فرق تعزف بأسلوب موسيقى البوب، مثل فرقة هوليز أو فرقة زومبيز ، بالإضافة إلى فنانين ذوي أسلوب موسيقي أكثر حيويةً وتأثرًا بموسيقى البلوز، مثل فرقة ديف كلارك فايف، وفرقة كينكس، وفرقة رولينغ ستونز. ^{[ 55 ] [ 56 ] [ 57 ]} بحلول 17 أبريل، كان للفنانين البريطانيين 30 أغنية في قائمة هوت 100، ^{[ 58 ]} وفي 8 مايو، كانت ثمانية من أصل تسع أغنيات من دول الكومنولث البريطاني قد احتلت تقريبًا جميع المراكز العشرة الأولى في قائمة هوت 100 الأسبوعية، ولم ينقصها سوى أغنية ناجحة في المركز الثاني بدلًا من أغنية " Count Me In " لغاري لويس آند ذا بلايبويز . ^{[ 59 ]} وفي 1 مايو، كادت دول الكومنولث البريطاني أيضًا أن تحتل المركز السادس في قائمة كاش بوكس ​​للأغاني المنفردة. كما احتلت دول الكومنولث البريطاني المراكز الستة الأولى في قائمة بيلبورد هوت 100 في الأول من مايو، والمراكز الستة الأولى في قائمة كاش بوكس ​​لأفضل عشر أغاني فردية في 24 أبريل. ^{[ 60 ]} في العام نفسه، كان نصف الأغاني الـ26 المتصدرة لقائمة بيلبورد هوت 100 (بما في ذلك أغنية " I Feel Fine " لفرقة البيتلز ، التي استمرت من عام 1964) والمركز الأول في 28 أسبوعًا من أصل 52 أسبوعًا في القائمة من نصيب فنانين بريطانيين. ^{[ 61 ]} واستمر هذا التوجه البريطاني حتى عام 1966 وما بعده. ^{[ 62 ]} كما هيمنت فرق الغزو البريطاني على قوائم الموسيقى في المملكة المتحدة. ^{[ 55 ]}

تأثر الأسلوب الموسيقي لفناني الغزو البريطاني، مثل فرقة البيتلز، بموسيقى الروك أند رول الأمريكية السابقة، وهو نوع موسيقي فقد بعضًا من شعبيته وجاذبيته بحلول وقت الغزو. مع ذلك، استطاعت مجموعة من الفنانين البريطانيين اللاحقين، ولا سيما فرقتي رولينج ستونز وأنيمالز ، جذب شريحة جماهيرية "خارجة عن المألوف"، حيث أعادوا إحياء ونشر نوع موسيقي متجذر في موسيقى البلوز والإيقاع والثقافة السوداء، ^{[ 63 ]} والذي تم تجاهله أو رفضه إلى حد كبير عندما قدمه فنانون أمريكيون سود في خمسينيات القرن الماضي. ^{[ 64 ]} كان يُنظر إلى هذه الفرق أحيانًا من قبل الآباء وكبار السن الأمريكيين على أنها متمردة وغير لائقة، على عكس فرق البوب ​​التي تحظى بشعبية لدى الآباء مثل فرقة البيتلز. أصبحت فرقة رولينج ستونز أشهر فرقة موسيقية بعد فرقة البيتلز تبرز من الغزو البريطاني، ^{[ 65 ]} حيث تصدرت قائمة هوت 100 ثماني مرات. ^{[ 66 ]} في بعض الأحيان، كان يحدث تضارب بين أسلوبي الغزو البريطاني، فرق البوب ​​المصقولة وفرق البلوز الأكثر خشونة، بسبب التوقعات التي وضعها البيتلز. قال إريك بوردون من فرقة أنيمالز: "ألبسونا أزياءً غريبة للغاية. حتى أنهم كانوا سيحضرون مصمم رقصات ليعلمنا كيف نتحرك على المسرح. أعني، كان الأمر سخيفًا. كان شيئًا بعيدًا كل البعد عن طبيعتنا، و... نعم، لقد تم التعامل معنا بقسوة وقيل لنا: "عندما تصلون إلى أمريكا، لا تذكروا حرب [فيتنام]! لا يمكنكم التحدث عن الحرب". شعرنا وكأننا مُكمَّمون." ^{[ 67 ]}

يُطلق مصطلح " فريكبيت " أحيانًا على بعض فرق الغزو البريطاني المرتبطة ارتباطًا وثيقًا بمشهد المود خلال فترة " سوينغينغ لندن" ، ولا سيما فرق البلوز البريطانية ذات الإيقاع القوي في تلك الحقبة، والتي غالبًا ما ظلت غير معروفة للمستمعين الأمريكيين، ويُنظر إليها أحيانًا على أنها نظيرة لفرق موسيقى الروك في أمريكا. ^{[ 68 ] [ 69 ]} حققت بعض الفرق، مثل "بريتي ثينغز" و "كرييشن" ، نجاحًا نسبيًا في قوائم الأغاني في المملكة المتحدة، وغالبًا ما تُعتبر من رواد هذا النوع الموسيقي. ^{[ 70 ] [ 71 ] [ 72 ]} ظهر نمط موسيقي عالمي متجانس نسبيًا يُسمى "الروك"، مُؤذنًا بنهاية "الغزو" في عام 1967. ^{[ 1 ]}

وبعيداً عن الموسيقى، أصبحت جوانب أخرى من الفنون والهندسة البريطانية، مثل دراجات بي إس إيه النارية ، شائعة في الولايات المتحدة خلال هذه الفترة، مما دفع وسائل الإعلام الأمريكية إلى إعلان المملكة المتحدة مركزاً للموسيقى والأزياء.

كان للغزو البريطاني أثرٌ بالغٌ على الموسيقى الشعبية، إذ ساهم في تدويل إنتاج موسيقى الروك أند رول، وجعل صناعة الموسيقى الشعبية البريطانية مركزًا حيويًا للإبداع الموسيقي، ^{[ 88 ]} وفتح الباب أمام الفنانين البريطانيين اللاحقين لتحقيق نجاح عالمي. ^{[ 55 ]} في أمريكا، يُمكن القول إن الغزو البريطاني كان بمثابة نهاية شعبية موسيقى السيرف الآلية ، ^{[ 89 ]} وفرق الفتيات الغنائية قبل ظهور موتاون ، وإحياء موسيقى الفولك (التي تطورت لاحقًا إلى موسيقى الفولك روك )، وأغاني المآسي التي تتناول المراهقين ، وموسيقى الريف في ناشفيل (التي واجهت بدورها أزمةً مع وفاة بعضٍ من أكبر نجومها في نفس الوقت)، ومؤقتًا، نجوم المراهقين الذين هيمنوا على قوائم الأغاني الأمريكية في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات. ^{[ 90 ]} أثّرت هذه الظاهرة سلبًا على مسيرة فناني موسيقى الريذم أند بلوز المعروفين مثل تشابي تشيكر، وعطّلت مؤقتًا نجاح بعض فرق الروك أند رول التي ما زالت قائمة، بما في ذلك ريكي نيلسون ، ^{[ 91 ]} وفاتس دومينو ، والإيفرلي براذرز ، وإلفيس بريسلي (الذي حقق مع ذلك ثلاثين أغنية ضمن قائمة هوت 100 بين عامي 1964 و1967). ^{[ 92 ]} دفعت هذه الظاهرة العديد من فرق موسيقى الروك المستقلة إلى تبني أسلوب موسيقي متأثر بالغزو البريطاني، وألهمت العديد من الفرق الأخرى للتشكل، مما خلق مشهدًا موسيقيًا انبثقت منه العديد من الفرق الأمريكية الكبرى في العقد التالي. ^{[ 93 ]} كما لعب الغزو البريطاني دورًا رئيسيًا في صعود نوع موسيقي مميز من موسيقى الروك، وعزز مكانة فرق الروك، التي تعتمد على الغيتارات والطبول وتنتج أعمالها الخاصة كمغنين وكتاب أغاني. ^{[ 94 ]}

في فبراير 2021، حلل كين بارنز، الكاتب الإذاعي السابق في صحيفة يو إس إيه توداي ، نجاح الفرق الموسيقية الأمريكية قبل وأثناء الغزو البريطاني، وذلك في مقالٍ نُشر على موقع راديو إنسايت، محاولًا تأكيد أو دحض الادعاء بأن الغزو البريطاني قد ألحق ضررًا بالغًا بالموسيقى الأمريكية. وأشار في تحليله إلى أن العديد من الفنانين الذين طغى الغزو البريطاني على مسيرتهم الفنية - ومن بينهم بوبي في ، ونيل سيداكا ، وديون، وإلفيس بريسلي - قد عادوا إلى الساحة الفنية بعد انحسار الغزو. في المقابل، حافظ فنانون آخرون، مثل بيل أندرسون وبوبي بير ، على نجاحهم في موسيقى الريف، حتى مع تراجع نجاحهم في موسيقى البوب. أشار بارنز إلى أن شركة تسجيلات واحدة، وهي كاميو باركواي ، تكبدت أضرارًا دائمة أكبر من أي شركة أخرى جراء الغزو الموسيقي (والصعود المتزامن لشركة موتاون)، ولكنه أشار أيضًا إلى أنها تأثرت بحدث آخر وقع في نفس أسبوع وصول البيتلز: برنامج "أميركان باندستاند" ، الذي كان مقره في فيلادلفيا، بنسلفانيا، حيث كانت كاميو باركواي، والذي استقطب العديد من فنانيه من كاميو باركواي، انتقل إلى لوس أنجلوس. وخلص إلى أن غالبية من يُزعم أنهم ضحايا الغزو الموسيقي (42% من معظم الفرق الموسيقية الأمريكية الناجحة عام 1963) كانوا يشهدون بالفعل تراجعًا في أدائهم عام 1963 قبل بدء الغزو؛ وشهد 24% من الفرق الأمريكية في ذلك العام استمرار نجاحهم خلال الغزو، مثل فرقة بيتش بويز وفرقة فور سيزونز ؛ بينما كان 14% منهم مثل سيداكا وفي وبريسلي، حيث عانوا خلال الغزو لكنهم تعافوا بعد ذلك. وتعرض 20% منهم لأضرار جسيمة في مسيرتهم الفنية بسبب ذلك (حيث ذكر بارنز أن 7% من الفرق الأمريكية -معظمها فرق كاميو باركواي وفرق إحياء موسيقى الفولك- اختفت تمامًا تقريبًا بسبب الغزو البريطاني، بينما كان الغزو أحد الأسباب العديدة لتراجع نسبة الـ13% المتبقية). من الناحية الأسلوبية، لم تتغير نسب الموسيقى الأمريكية المنتجة بشكل كبير خلال الغزو، حتى مع غزو الفرق البريطانية قوائم الأغاني بصوت بوب روك متجانس؛ وتراجعت موسيقى الفولك والكانتري والموسيقى الطريفة ، التي كانت بالفعل تشكل نسبة ضئيلة في عالم موسيقى البوب ​​بشكل عام، إلى حد شبه معدوم، في حين تضررت فرق الفتيات بشدة أيضًا. ^{[ 77 ]}

رغم أن العديد من الفرق الموسيقية المرتبطة بموجة موتاون لم تنجُ من نهايتها، إلا أن العديد منها أصبح أيقونات في موسيقى الروك. ^{[ 55 ]} وقد طُرح ادعاء بأن فرق موسيقى البيتلز البريطانية لم تكن مختلفة جذريًا عن الفرق الأمريكية مثل فرقة بيتش بويز ، وأنها أضرت بمسيرة الفنانين الأمريكيين السود والفنانات ^{[ 95 ]} في سياق الحديث عن هذه الموجة. ومع ذلك، فقد ازدادت شعبية موسيقى موتاون ، التي تجسدت في فرق مثل سوبريمز ، وتيمبتيشنز ، وفور توبس ، حيث حققت كل منها أول أغنية لها ضمن قائمة أفضل 20 أغنية خلال السنة الأولى من الموجة عام 1964، وتلتها العديد من الأغاني الأخرى ضمن القائمة نفسها، إلى جانب الإنتاج المستمر أو حتى المتسارع لفرق مثل ميراكلز ، وجلاديس نايت آند ذا بيبس ، ومارفن غاي ، ومارثا آند ذا فانديلاس ، وستيفي وندر . ^{[ 96 ]}

أظهرت فرق أمريكية أخرى أيضًا صوتًا مشابهًا لفناني الغزو البريطاني، مما أبرز بدوره أن "الصوت" البريطاني لم يكن في حد ذاته جديدًا أو أصيلًا تمامًا. ^{[ 97 ]} على سبيل المثال، أقر روجر ماكغوين من فرقة بيردز بالفضل الذي يدين به الفنانون الأمريكيون للموسيقيين البريطانيين، مثل فرقة سيرشرز ، لكنه قال: "لقد كانوا يستخدمون ألحانًا من موسيقى الفولك كنت أستخدمها على أي حال. لذا فهي ليست سرقة كبيرة." ^{[ 98 ]} تبنت كل من فرقة البوب ​​الأمريكية المشمسة ذا باكنغهامز وفرقة تكس مكس الأمريكية المتأثرة بالبيتلز، سير دوغلاس كوينتيت، أسماءً ذات طابع بريطاني، ^{[ 99 ] [ 100 ]} واستمدت فرقة بو بروملز من سان فرانسيسكو اسمها من الرجل الإنجليزي الأنيق الذي يحمل نفس الاسم . ^{[ 101 ]} حقق روجر ميلر نجاحًا كبيرًا عام 1965 بأغنية من تأليفه بعنوان " إنجلاند سوينغز "، والتي على الرغم من أن عنوانها يشير إلى المشهد الثقافي التقدمي الذي يتمحور حول الشباب والمعروف باسم " سوينغينغ لندن" ، إلا أن كلماتها تُشيد بأسلوب الحياة البريطاني التقليدي. ^{[ 102 ]} ردّ الإنجليزي جيف ستيفنز (أو جون كارتر ) التحية على طريقة رودي فالي بعد عام في أغنية " وينشستر كاثيدرال " لفرقة نيو فودفيل باند . ^{[ 103 ] [ 104 ]} حتى عام 2003، أعادت فرقة شانغهاي نايتس إحياء الأغنيتين الأخيرتين في أوساط لندن. ^{[ 105 ] [ 106 ]} قبل ظهور فرقة باي سيتي رولرز بأكثر من عقد، قدمت فرقتان بريطانيتان وصلتا إلى قائمة أفضل عشرين أغنية في قائمة هوت 100 تحيةً لأمريكا: بيلي جيه. كرامر مع فرقة داكوتاس وفرقة ناشفيل تينز . أثارت الموجة البريطانية ردود فعل سلبية من بعض الفرق الأمريكية، مثل بول ريفير آند ذا رايدرز ^{[ 107 ]} ونيو كولوني سيكس ^{[ 108 ]} اللذان ارتديا زيّ حرب الاستقلال الأمريكية ، وجاري بوكيت آند ذا يونيون جاب اللذان ارتديا زيّ الحرب الأهلية الأمريكية . ^{[ 109 ]} فرقة موسيقى الروك جراجتضمنت أغنية "Are You a Boy or Are You a Girl" لفرقة البرابرة كلمات مثل "إما أن تكوني فتاة، أو أنكِ من ليفربول" و"يمكنكِ الرقص مثل أنثى القرد، لكنكِ تسبحين مثل الحجر، أجل، مثل حجر متدحرج." ^{[ 110 ] [ 111 ]}

في أستراليا، تزامن نجاح فرقتي "ذا سيكرز" و "ذا إيزي بيتس" (التي تألفت في معظمها من مهاجرين بريطانيين) مع نجاح الموجة البريطانية. حققت فرقة "ذا سيكرز" أغنيتين ضمن أفضل خمس أغنيات في قائمة "هوت 100" خلال تلك الموجة، وهما أغنية " I'll Never Find Another You " التي احتلت المركز الرابع (سُجلت في استوديوهات آبي رود بلندن ) في مايو 1965، وأغنية " Georgy Girl " التي احتلت المركز الثاني في فبراير 1967. أما فرقة "ذا إيزي بيتس" فقد استلهمت بشكل كبير من موسيقى الموجة البريطانية، وحققت نجاحًا واحدًا في الولايات المتحدة خلال تلك الموجة، وهو أغنية " Friday on My Mind " التي احتلت المركز السادس عشر في مايو 1967. ^{[ 112 ] [ 113 ]}

بحسب روبرت ج. طومسون، مدير مركز دراسة التلفزيون الشعبي في جامعة سيراكيوز ، فإن الغزو البريطاني دفع الثقافة المضادة إلى التيار السائد. ^{[ 25 ]}

بدأت موجة الغزو الكندي في مارس 1969 مع نجاح أغنية " These Eyes " لفرقة "The Guess Who " ، حيث حلّت محلّ الغزو البريطاني جزئيًا على الأقل. فقد كانت الفرق الموسيقية الكندية ، التي كانت سابقًا في ظلّ نظيراتها الأمريكية والبريطانية، على وشك الاستفادة من قوانين المحتوى الكندي الجديدة التي وفّرت لها فرصًا جديدة. وأدى ذلك إلى انطلاق موجة من النجاح على قوائم الأغاني الأمريكية، مع فنانين كنديين مثل إدوارد بير ، وآن موراي ، وغوردون لايتفوت، وغيرهم. ^{[ 114 ]} ومع تراجع الجوانب الثقافية للغزو البريطاني، حافظت الفرق الموسيقية البريطانية على شعبيتها حتى سبعينيات القرن العشرين، منافسةً نظيراتها الأمريكية والكندية. وكانت فرق الروك التقدمي البريطانية في السبعينيات غالبًا أكثر شعبية في الولايات المتحدة منها في بريطانيا، حيث كان أبناء الطبقة العاملة الأمريكية عمومًا يميلون إلى تقدير براعة فرق الروك التقدمي، بينما اقتصر جمهور هذه الفرق في بريطانيا على الطبقات العليا الأكثر رقيًا. ^{[ 115 ]}

تُعتبر فرق بريطانية مثل بادفينجر وذا سويت ، وفرقة ذا راسبيريز الأمريكية، من رواد تطوير حركة الغزو البريطاني إلى موسيقى الباور بوب . في عام ١٩٧٨، نشرت مجلتان متخصصتان في موسيقى الروك مقالات تحليلية على غلافيهما تُحلل موسيقى الباور بوب باعتبارها منقذًا لكلٍ من الموجة الجديدة وبساطة موسيقى الروك المباشرة. إلى جانب الموسيقى، أثرت الموجة الجديدة والباور بوب على الموضة، مثل أسلوب إحياء موضة المود الذي اشتهرت به فرقة ذا جام ، أو ربطات العنق النحيفة التي ميزت مشهد لوس أنجلوس المزدهر. حقق العديد من فناني الباور بوب نجاحًا تجاريًا كبيرًا، أبرزهم فرقة ذا ناك ، التي تصدرت أغنيتها " ماي شارونا " قائمة الأغاني المنفردة الأمريكية الأكثر استماعًا عام ١٩٧٩. على الرغم من تراجع شعبية ذا ناك وموسيقى الباور بوب بشكل عام، إلا أن هذا النوع الموسيقي لا يزال يحظى بشعبية بين فئة معينة من الجمهور، مع فترات متقطعة من النجاح المتواضع. ^{[ ١١٦ ]}

شهدت أوائل ثمانينيات القرن الماضي موجة لاحقة من الفنانين البريطانيين الذين حققوا شهرة واسعة مع ظهور مقاطع الفيديو الموسيقية البريطانية في وسائل الإعلام الأمريكية، مما أدى إلى ما يُعرف الآن باسم " الغزو البريطاني الثاني ". وفي منتصف التسعينيات، برزت موجة أخرى من الفن البريطاني في قوائم الموسيقى الأمريكية مع النجاح القصير لفرق مثل سبايس غيرلز ، وأواسيس ، وبلور، وراديوهيد، وروبي ويليامز . وظهر فنان بريطاني واحد على الأقل في قائمة "هوت 100" أسبوعيًا من 2 نوفمبر 1963 حتى 20 أبريل 2002، بدءًا من أغنية " You Don't Have to Be a Baby to Cry " لفرقة كارافيلز . وتراجعت شعبية الفنانين البريطانيين خلال التسعينيات، وفي عدد 27 أبريل 2002 من مجلة بيلبورد ، لم تكن أي أغنية من أغاني قائمة "هوت 100" لفنانين بريطانيين؛ وفي ذلك الأسبوع، كان ألبومان فقط من بين أفضل 100 ألبوم، وهما ألبوما كريغ ديفيد وأوزي أوزبورن ، لفنانين بريطانيين. ^{[ 117 ]}

ظهرت أحدث موجة في منتصف العقد الأول من الألفية الثانية، عندما حقق فنانو موسيقى الريذم أند بلوز والسول البريطانيون ، مثل إيمي واينهاوس ، وإستيل ، وجوس ستون ، ودوفي ، وناتاشا بيدينغفيلد ، وفلورنس ويلش ، وأديل ، وفلوتري ، وجيسي جي ، وليونا لويس ، وجاي شون ، وتايو كروز، نجاحًا باهرًا في قوائم الأغاني الأمريكية، مما أدى إلى الحديث عن " غزو بريطاني ثالث " أو "غزو موسيقى السول البريطانية". كما وُصفت فرقة "ون دايركشن " بأنها جزء رئيسي من "غزو بريطاني" جديد، نظرًا لكونها أول فرقة بريطانية يصل ألبومها الأول إلى المرتبة الأولى في قوائم الأغاني الأمريكية، فضلًا عن هيمنتها العامة في أمريكا. ^{[ 118 ] [ 119 ]}

• محب للثقافة الإنجليزية
• بريطانيا الرائعة
• قائمة فناني الغزو البريطاني
• موسيقى المملكة المتحدة (الستينيات)
• الغزو البريطاني الثاني ، ثمانينيات القرن العشرين
• الغزو البريطاني الثالث ، العقد الأول من القرن الحادي والعشرين - العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين
• عندما وصلت فرقة نيرفانا إلى بريطانيا

• جيلاند، جون (1969). "البريطانيون قادمون! البريطانيون قادمون!: الولايات المتحدة الأمريكية تتعرض لغزو موجة من موسيقيي الروك الإنجليز ذوي الشعر الطويل" (مقطع صوتي) . سجلات موسيقى البوب . مكتبات جامعة شمال تكساس .
• هاري، بيل. الغزو البريطاني: كيف غزت فرقة البيتلز وفرق بريطانية أخرى أمريكا . كروم دريمز . 2004. ISBN 978-1-84240-247-4
• مايلز، باري. الغزو البريطاني: الموسيقى، العصر، الحقبة . دار ستيرلينغ للنشر . 2009. ISBN 978-1-4027-6976-4
• "الغزو البريطاني" 2002 – تاريخ شفوي من مجلة فانيتي فير

• الوسائط المتعلقة بالغزو البريطاني على ويكيميديا ​​كومنز