فيوتشر بوب
| فيوتشر بوب | |
|---|---|
| الأصول الأسلوبية |
|
| الأصول الثقافية | أواخر التسعينيات، أوروبا الغربية |
| الأدوات النموذجية | مُركِّب النغمات ، برنامج موسيقى |
Futurepop هو نوع من أنواع الموسيقى الإلكترونية يتميز بأنه مزيج من موسيقى السينثبوب ، و EBM ، وإيقاعات الرقص ، استنادًا إلى موسيقى الترانس والتكنو . [1] [2]
تطورت في أوروبا الغربية نتيجة لثقافتي الموسيقى الإلكترونية الصناعية والموسيقى EBM وبدأت في الظهور في أواخر التسعينيات مع فنانين مثل VNV Nation و Covenant و Apoptygma Berzerk . [2] [1] [5] وكان من بين الفنانين الرائدين الآخرين في هذا النوع Assemblage 23 و [1] [4] Icon of Coil و [1] Neuroticfish و [6] و Rotersand . [3] [7]
يرتبط Futurepop بثقافة السايبرغوث الفرعية . [3] وقد أصبح شائعًا في نوادي الرقص البديلة، وخاصة في ألمانيا . تشمل المهرجانات الموسيقية التي تضم فرق Futurepop مهرجان Infest ومهرجان Amphi و Wave Gotik Treffen و M'era Luna . [2]
صفات
يتميز Futurepop بشكل أساسي ببنيته الموسيقية "التكنودية" [2] و"الموجهة نحو الرقص" [2] ، [1] والألحان الجذابة، [2] و "الاستخدام الشامل لإيقاعات الترانس" [3] [2] ، وغياب التعديل الصوتي. [1] يتميز هذا النوع عن موسيقى الترانس العادية بـ "الاحتفاظ بالبنية الغنائية والصوتية للسينثبوب ". [3] وقد تم اعتبار "أصواته الشفافة" [3] وأسلوب "الإنتاج السلس" [3] " متوافقًا مع المخططات " [2] و"مصممًا لنوادي الموسيقى". [2] [8]
وصف توم شير من Assemblage 23 هذا الأسلوب بشكل ساخر بأنه "معظمهم من الأشخاص الذين لا يستطيعون الغناء على نغمات الترانس من حقبة التسعينيات". [4]
علم أصول الكلمات
أرجع رونان هاريس من فرقة VNV Nation الفضل لنفسه في مصطلح "بوب المستقبل" أثناء مناقشة مع ستيفان جروث، مغني فرقة Apoptygma Berzerk ، لوصف أصوات موسيقاهم والمجموعات المماثلة في ذلك الوقت. [3] وفقًا لكاتبة مجلة Sorted "Girl the Bourgeois Individualist":
يقول إنه توصل إلى هذه الفكرة أثناء محادثة مع ستيفان جروث من فرقة Apop عندما كانا يناقشان الموقف المتغطرس الذي اتخذته الصحافة تجاه المشهد، ورفضه باعتباره مجرد إحياء للثمانينات. كانت هناك أيضًا مشكلة مع المصطلحات التي كانت موجودة، فقد اعتبروا أن الموسيقى الإلكترونية تشمل أشياء كثيرة جدًا، في حين أن EBM ليست كما كانت عليه من قبل وفكرة المشهد المظلم بأكمله تعطي الانطباع بأن الجميع يتسكعون في المقابر ويستمعون إلى Sopor Aeternus. [5]
مراجع
- ^ abcdefghi بيتر ماتزكي، توبياس سيليجر: Das Gothic- und Dark-Wave-Lexikon. شوارزكوف وشوارزكوف، برلين 2003، ISBN 3-89602-522-8 ، ص. 230.
- ^ abcdefghijk أكسل شميدت، كلاوس نيومان براون: Die Welt der Gothics. تلعب لعبة Transzendenz دورًا مهمًا. 2004، ISBN 3-531-14353-0 . ص. 273.
- ^ abcdefgh Isabella van Elferen: الموسيقى القوطية: أصوات الخارق للطبيعة ، مطبعة جامعة ويلز، 2012، ISBN 0708325130 ، ص 165.
- ^ abc S. Alexander Reed: Assimilate. A Critical History of Industrial Music. Oxford University Press, Oxford 2013, ISBN 978-0-19-983260-6 , ص 297.
- ^ ab الفتاة البرجوازية الفردية (2002). "أن تكون منتجة قليلاً". مجلة Sorted .[ مطلوب مصدر أفضل ]
- ^ Froidcoeur, Stéphane (2009). "Assemblage 23 – I've never been loved of the 'future pop' moniker". مجلة Side-Line. مؤرشف من الأصل في 2013-09-06.
- ^ ديفيد هورن، جون شيبرد، باولو براتو: موسوعة بلومزبري للموسيقى الشعبية في العالم، المجلد 11: الأنواع الأوروبية. بلومزبري أكاديميك 2017، ISBN 978-1501326103 ، ص. 223. "شهد نوع المستقبل بوب، كما تجلى في موسيقى أبوبتيغما بيرزرك، وكوفينانت، وفي إن في نيشن، اندماج إي بي إم مع سينثبوب مع تبني سمات الترانس وEDM المعاصرة."
- ^ ألكسندر نيم: Schillerndes Dunkel: Geschichte، Entwicklung und Themen der Gothic-Szene. بلوتنر فيرلاج، 2010، ISBN 978-3-86211-006-3 ، ص. 199. " In der Szene ist Neon das neue Schwarz . Der Sound dazu nennt sich Future Pop, Cybergoth oder Helectro und ist von Billigem Techno oft kaum mehr zu unterscheiden. (ستيفان جناد). ("داخل المشهد المظلم نيون هو الأسود الجديد الصوت المتصل به يسمى Futurepop أو Cybergoth أو hellectro. تظهر الموسيقى تقريبًا لا فرق بين موسيقى التكنو المنتجة بشكل متواضع.").
