موسيقى الكمبيوتر

الموسوعة الحرة

الموسيقى الحاسوبية هي تطبيق تكنولوجيا الحوسبة في تأليف الموسيقى ، لمساعدة الملحنين البشريين على إنشاء موسيقى جديدة أو جعل أجهزة الكمبيوتر تنشئ الموسيقى بشكل مستقل، كما هو الحال مع برامج التأليف الخوارزمية . وهي تشمل نظرية وتطبيق تقنيات برامج الكمبيوتر الجديدة والموجودة والجوانب الأساسية للموسيقى، مثل توليف الصوت ومعالجة الإشارات الرقمية وتصميم الصوت وانتشار الصوت والصوتيات والهندسة الكهربائية وعلم النفس الصوتي . [1] يمكن تتبع جذور مجال الموسيقى الحاسوبية إلى أصول الموسيقى الإلكترونية والتجارب والابتكارات الأولى مع الآلات الإلكترونية في مطلع القرن العشرين. [2]

تاريخ

CSIRAC ، أول جهاز كمبيوتر رقمي في أستراليا، كما هو معروض في متحف ملبورن

استند الكثير من العمل في مجال الموسيقى الحاسوبية إلى العلاقة بين الموسيقى والرياضيات ، وهي العلاقة التي لوحظت منذ وصف الإغريق القدماء " انسجام المجالات ".

تم إنشاء الألحان الموسيقية لأول مرة بواسطة الكمبيوتر المسمى في الأصل CSIR Mark 1 (تم تغيير اسمه لاحقًا إلى CSIRAC ) في أستراليا عام 1950. كانت هناك تقارير صحفية من أمريكا وإنجلترا (في وقت مبكر ومؤخرًا) تفيد بأن أجهزة الكمبيوتر ربما عزفت الموسيقى في وقت سابق، لكن البحث الشامل دحض هذه القصص لأنه لا يوجد دليل يدعم تقارير الصحف (بعضها كان تخمينيًا). أظهرت الأبحاث أن الناس تكهنوا بأن أجهزة الكمبيوتر تعزف الموسيقى، ربما لأن أجهزة الكمبيوتر تصدر أصواتًا، [3] ولكن لا يوجد دليل على أنهم فعلوا ذلك. [4] [5]

كان أول كمبيوتر في العالم لتشغيل الموسيقى هو CSIR Mark 1 (سمي لاحقًا CSIRAC)، والذي صممه وبناه تريفور بيرسي وماستون بيرد في أواخر الأربعينيات. قام عالم الرياضيات جيف هيل ببرمجة CSIR Mark 1 لتشغيل الألحان الموسيقية الشعبية من أوائل الخمسينيات. في عام 1950، تم استخدام CSIR Mark 1 لتشغيل الموسيقى، وهو أول استخدام معروف لجهاز كمبيوتر رقمي لهذا الغرض. لم يتم تسجيل الموسيقى مطلقًا، ولكن تم إعادة بنائها بدقة. [6] [7] في عام 1951، قام بتشغيل " Colonel Bogey March " علنًا [8] والتي لا يوجد منها سوى إعادة البناء. ومع ذلك، قام CSIR Mark 1 بتشغيل ذخيرة قياسية ولم يتم استخدامه لتوسيع التفكير الموسيقي أو ممارسة التأليف، كما فعل ماكس ماثيوز ، وهي ممارسة الموسيقى الحالية للكمبيوتر.

كانت أول موسيقى يتم أداؤها في إنجلترا هي أداء النشيد الوطني البريطاني الذي تم برمجته بواسطة كريستوفر ستراتشي على Ferranti Mark 1 ، في أواخر عام 1951. وفي وقت لاحق من ذلك العام، تم تسجيل مقتطفات قصيرة من ثلاث مقطوعات هناك بواسطة وحدة البث الخارجي لهيئة الإذاعة البريطانية : النشيد الوطني، " Baa, Baa, Black Sheep "، و" In the Mood "؛ تم التعرف على هذا باعتباره أقدم تسجيل لجهاز كمبيوتر لتشغيل الموسيقى حيث لم يتم تسجيل موسيقى CSIRAC مطلقًا. يمكن سماع هذا التسجيل في موقع جامعة مانشستر. [9] قام باحثون في جامعة كانتربري ، كرايستشيرش بفك تشفير هذا التسجيل واستعادته في عام 2016 ويمكن سماع النتائج على SoundCloud . [10] [11] [6]

كان التطوران الرئيسيان الآخران في الخمسينيات من القرن العشرين هما أصول التوليف الصوتي الرقمي بواسطة الكمبيوتر وبرامج التأليف الخوارزمي التي تتجاوز التشغيل الروتيني. ومن بين الرواد الآخرين، عمل الكيميائيان الموسيقيان ليجارين هيلر وليونارد إيزاكسون على سلسلة من تجارب التأليف الخوارزمي من عام 1956 إلى عام 1959، والتي تجلى في العرض الأول لـ Illiac Suite لرباعية الأوتار عام 1957. [12] طور ماكس ماثيوز في مختبرات بيل برنامج MUSIC I المؤثر وأحفاده، مما أدى إلى زيادة شعبية موسيقى الكمبيوتر من خلال مقال عام 1963 في مجلة Science . [13] كان أول ملحن محترف يعمل بالتوليف الرقمي هو جيمس تيني ، الذي أنشأ سلسلة من القطع التي تم توليفها رقميًا و/أو تأليفها خوارزميًا في مختبرات بيل باستخدام نظام MUSIC III الخاص بماثيوز، بدءًا من Analog #1 (دراسة الضوضاء) (1961). [14] [15] بعد أن غادر تيني مختبرات بيل في عام 1964، تم استبداله بالملحن جان كلود ريسيه ، الذي أجرى أبحاثًا حول تركيب الأجراس الآلية وقام بتأليف مجموعة كمبيوتر من ألبوم Little Boy (1968).

لم تكن برامج الموسيقى الحاسوبية المبكرة تعمل عادةً في الوقت الفعلي ، على الرغم من أن التجارب الأولى على CSIRAC و Ferranti Mark 1 كانت تعمل في الوقت الفعلي . منذ أواخر الخمسينيات من القرن العشرين، ومع البرمجة المتطورة بشكل متزايد، كانت البرامج تعمل لساعات أو أيام، على أجهزة كمبيوتر بملايين الدولارات، لتوليد بضع دقائق من الموسيقى. [16] [17] كانت إحدى الطرق للتغلب على هذا هي استخدام "نظام هجين" للتحكم الرقمي في جهاز التوليف التناظري ومن الأمثلة المبكرة على ذلك نظام GROOVE الخاص بـ Max Mathews (1969) وأيضًا MUSYS بواسطة Peter Zinovieff (1969).

حتى الآن تم استغلال الاستخدام الجزئي للبحث الموسيقي في مادة وشكل الصوت (ومن الأمثلة المقنعة ما قام به هيلر وإيزاكسون في أوربانا، إلينوي، الولايات المتحدة؛ ويانيس زيناكيس في باريس وبييترو جروسي في فلورنسا، إيطاليا). [18]

في مايو 1967، أجريت التجارب الأولى في الموسيقى الحاسوبية في إيطاليا بواسطة استوديو S 2F M في فلورنسا [19] بالتعاون مع شركة جنرال إلكتريك لأنظمة المعلومات في إيطاليا. [20] يستخدم جروسي جهاز Olivetti-General Electric GE 115 ( Olivetti SpA ) كمؤدي : تم إعداد ثلاثة برامج لهذه التجارب. كتب فيروتشيو زوليان البرامج [21] واستخدمها بييترو جروسي لتشغيل أعمال باخ وباغانيني وفبرن ودراسة هياكل الصوت الجديدة. [22]

كمبيوتر البرمجة لجهاز التوليف FM الأول من إنتاج شركة ياماها GS1. CCRMA ، جامعة ستانفورد.

سمح عمل جون تشاونينج على التوليف FM من الستينيات إلى السبعينيات بتوليف رقمي أكثر كفاءة، [23] مما أدى في النهاية إلى تطوير جهاز التوليف الرقمي Yamaha DX7 القائم على التوليف FM بأسعار معقولة ، والذي تم إصداره في عام 1983. [24]

يجب أن تتمتع الأصوات المثيرة للاهتمام بالسيولة والقابلية للتغيير مما يسمح لها بالبقاء طازجة للأذن. في موسيقى الكمبيوتر، يتم شراء هذا المكون الدقيق بتكلفة حسابية عالية، سواء من حيث عدد العناصر التي تتطلب التفاصيل في النوتة الموسيقية أو من حيث مقدار العمل التفسيري الذي يجب أن تنتجه الآلات لتحقيق هذه التفاصيل في الصوت. [25]

في اليابان

في اليابان، ترجع التجارب في الموسيقى الحاسوبية إلى عام 1962، عندما أجرى أستاذ جامعة كيو سيكيني ومهندس توشيبا هاياشي تجارب على كمبيوتر TOSBAC  [jp] . نتج عن هذا قطعة بعنوان TOSBAC Suite ، متأثرة بـ Illiac Suite . تتضمن مؤلفات الموسيقى الحاسوبية اليابانية اللاحقة قطعة من تأليف كينجيرو إيزاكي تم تقديمها خلال معرض أوساكا إكسبو 1970 و"Panoramic Sonore" (1974) للناقد الموسيقي أكيميتشي تاكيدا. نشر إيزاكي أيضًا مقالاً بعنوان "الموسيقى المعاصرة وأجهزة الكمبيوتر" في عام 1970. منذ ذلك الحين، تم إجراء الأبحاث اليابانية في موسيقى الكمبيوتر إلى حد كبير لأغراض تجارية في الموسيقى الشعبية ، على الرغم من أن بعض الموسيقيين اليابانيين الأكثر جدية استخدموا أنظمة كمبيوتر كبيرة مثل Fairlight في السبعينيات. [26]

في أواخر سبعينيات القرن العشرين، أصبحت هذه الأنظمة تجارية، بما في ذلك أنظمة مثل Roland MC-8 Microcomposer ، حيث يتحكم نظام قائم على المعالج الدقيق في مركب تناظري ، والذي تم إصداره في عام 1978. [26] بالإضافة إلى Yamaha DX7، فتح ظهور الرقائق الرقمية غير المكلفة وأجهزة الكمبيوتر الدقيقة الباب أمام توليد الموسيقى الحاسوبية في الوقت الفعلي. [24] في الثمانينيات، تم تثبيت رقائق صوتية FM على أجهزة الكمبيوتر الشخصية اليابانية مثل NEC PC-88 وتميزت بلغات برمجة صوتية مثل Music Macro Language (MML) وواجهات MIDI ، والتي كانت تستخدم غالبًا لإنتاج موسيقى ألعاب الفيديو أو chipstunes . [26] بحلول أوائل التسعينيات، وصل أداء أجهزة الكمبيوتر القائمة على المعالج الدقيق إلى النقطة التي أصبح فيها توليد الموسيقى الحاسوبية في الوقت الفعلي باستخدام برامج وخوارزميات أكثر عمومية ممكنًا. [27]

التقدم

لقد أثرت التطورات في قوة الحوسبة والبرمجيات المستخدمة في معالجة الوسائط الرقمية بشكل كبير على الطريقة التي يتم بها إنشاء الموسيقى وأدائها بواسطة الكمبيوتر. إن أجهزة الكمبيوتر الصغيرة من الجيل الحالي قوية بما يكفي لأداء توليف صوتي متطور للغاية باستخدام مجموعة واسعة من الخوارزميات والأساليب. أصبحت أنظمة الموسيقى والأساليب التي تستخدمها أجهزة الكمبيوتر موجودة في كل مكان الآن، وهي مدمجة بقوة في عملية إنشاء الموسيقى لدرجة أننا لا نفكر فيها كثيرًا: أصبحت أجهزة التوليف والمزج الرقمي ووحدات التأثيرات التي تعتمد على الكمبيوتر شائعة جدًا لدرجة أن استخدام التكنولوجيا الرقمية بدلاً من التناظرية لإنشاء وتسجيل الموسيقى أصبح هو القاعدة وليس الاستثناء. [28]

بحث

هناك نشاط كبير في مجال الموسيقى الحاسوبية حيث يواصل الباحثون متابعة أساليب جديدة ومثيرة للاهتمام في التوليف والتأليف والأداء تعتمد على الكمبيوتر. في جميع أنحاء العالم، هناك العديد من المنظمات والمؤسسات المخصصة لمجال دراسة الموسيقى الإلكترونية والحاسوبية والبحث فيها، بما في ذلك CCRMA (مركز أبحاث الكمبيوتر في الموسيقى والصوتيات، ستانفورد، الولايات المتحدة الأمريكية)، ICMA (الرابطة الدولية للموسيقى الحاسوبية)، C4DM (مركز الموسيقى الرقمية)، IRCAM ، GRAME، SEAMUS (جمعية الموسيقى الكهروصوتية في الولايات المتحدة)، CEC (المجتمع الكهروصوتي الكندي)، وعدد كبير من مؤسسات التعليم العالي في جميع أنحاء العالم.

الموسيقى التي تم تأليفها وأدائها بواسطة أجهزة الكمبيوتر

في وقت لاحق، قام مؤلفون موسيقيون مثل جوتفريد مايكل كونيغ ويانيس زيناكيس بجعل أجهزة الكمبيوتر تنتج أصوات المقطوعة الموسيقية بالإضافة إلى النوتة الموسيقية. أنتج كونيغ برامج تأليف خوارزمية كانت تعميمًا لممارسته التأليفية التسلسلية . هذا ليس مشابهًا تمامًا لعمل زيناكيس لأنه استخدم التجريدات الرياضية وفحص إلى أي مدى يمكنه استكشافها موسيقيًا. ترجم برنامج كونيغ حساب المعادلات الرياضية إلى أكواد تمثل التدوين الموسيقي. يمكن تحويل هذا إلى تدوين موسيقي يدويًا ثم أداؤه بواسطة عازفين بشريين. برامجه Project 1 و Project 2 هي أمثلة على هذا النوع من البرامج. لاحقًا، وسع نفس النوع من المبادئ إلى عالم التوليف، مما مكن الكمبيوتر من إنتاج الصوت مباشرة. SSP هو مثال لبرنامج يؤدي هذا النوع من الوظيفة. تم إنتاج كل هذه البرامج بواسطة كونيغ في معهد سونولوجي في أوتريخت في السبعينيات. [29] في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، طور أندرانيك تانجيان خوارزمية كمبيوتر لتحديد هياكل الأحداث الزمنية للقوانين الإيقاعية والفوجات الإيقاعية، والتي تم بعد ذلك "يدويًا" تحويلها إلى مؤلفات موسيقية متناغمة Eine kleine Mathmusik I و Eine kleine Mathmusik II التي يؤديها الكمبيوتر؛ [30] [31] للحصول على النوتات الموسيقية والتسجيلات، انظر. [32]

النتائج التي تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر لأداء اللاعبين البشر

كما تم استخدام أجهزة الكمبيوتر في محاولة لتقليد موسيقى الملحنين العظماء في الماضي، مثل موزارت . ومن رواد هذه التقنية في الوقت الحاضر ديفيد كوب ، الذي تقوم برامجه الحاسوبية بتحليل أعمال الملحنين الآخرين لإنتاج أعمال جديدة بأسلوب مماثل. وأشهر برامج كوب هي إميلي هاول . [33] [34] [35]

طور مشروع Melomics ، وهو مشروع بحثي من جامعة مالقة (إسبانيا)، مجموعة تأليف حاسوبية تسمى Iamus ، والتي تقوم بتأليف قطع معقدة ومتعددة الآلات للتحرير والأداء. منذ إنشائها، قامت Iamus بتأليف ألبوم كامل في عام 2012، يسمى أيضًا Iamus ، والذي وصفه New Scientist بأنه "أول عمل رئيسي يتم تأليفه بواسطة جهاز كمبيوتر وأدائه بواسطة أوركسترا كاملة". [36] طورت المجموعة أيضًا واجهة برمجة تطبيقات للمطورين لاستخدام التكنولوجيا، وتجعل موسيقاها متاحة على موقعها على الإنترنت.

التكوين الخوارزمي بمساعدة الحاسوب

رسم تخطيطي يوضح موقف CAAC فيما يتعلق بأنظمة الموسيقى التوليدية الأخرى

التأليف الخوارزمي بمساعدة الكمبيوتر (CAAC، تنطق "سي-آك") هو تنفيذ واستخدام تقنيات التأليف الخوارزمي في البرمجيات. هذا التصنيف مشتق من الجمع بين تصنيفين، كل منهما غامض للغاية بحيث لا يمكن الاستمرار في استخدامه. يفتقر تصنيف التأليف بمساعدة الكمبيوتر إلى خصوصية استخدام الخوارزميات التوليدية. يمكن بسهولة اعتبار الموسيقى المنتجة باستخدام برامج التدوين أو التسلسل تأليفًا بمساعدة الكمبيوتر. كما أن تصنيف التأليف الخوارزمي واسع للغاية، خاصة لأنه لا يحدد استخدام الكمبيوتر. يتم استخدام مصطلح بمساعدة الكمبيوتر ، بدلاً من بمساعدة الكمبيوتر، بنفس الطريقة التي يتم بها استخدام التصميم بمساعدة الكمبيوتر . [37]

الارتجال الآلي

يستخدم الارتجال الآلي خوارزميات الكمبيوتر لإنشاء ارتجال على مواد موسيقية موجودة. يتم ذلك عادةً من خلال إعادة تركيب معقدة للعبارات الموسيقية المستخرجة من الموسيقى الموجودة، سواء كانت حية أو مسجلة مسبقًا. من أجل تحقيق ارتجال موثوق به بأسلوب معين، يستخدم الارتجال الآلي التعلم الآلي وخوارزميات مطابقة الأنماط لتحليل الأمثلة الموسيقية الموجودة. ثم تُستخدم الأنماط الناتجة لإنشاء اختلافات جديدة "بأسلوب" الموسيقى الأصلية، وتطوير مفهوم إعادة الحقن الأسلوبي. وهذا يختلف عن طرق الارتجال الأخرى باستخدام أجهزة الكمبيوتر التي تستخدم التكوين الخوارزمي لتوليد موسيقى جديدة دون إجراء تحليل لأمثلة موسيقية موجودة. [38]

النمذجة بالأسلوب الإحصائي

تتضمن نمذجة الأسلوب بناء تمثيل حسابي للسطح الموسيقي يلتقط السمات الأسلوبية المهمة من البيانات. تُستخدم الأساليب الإحصائية لالتقاط التكرارات من حيث قواميس الأنماط أو التكرارات، والتي يتم إعادة دمجها لاحقًا لتوليد بيانات موسيقية جديدة. يمكن تحقيق خلط الأسلوب من خلال تحليل قاعدة بيانات تحتوي على أمثلة موسيقية متعددة بأنماط مختلفة. يعتمد الارتجال الآلي على تقليد موسيقي طويل من النمذجة الإحصائية التي بدأت مع Hiller و Isaacson's Illiac Suite for String Quartet (1957) واستخدامات Xenakis لسلاسل ماركوف والعمليات العشوائية . تتضمن الأساليب الحديثة استخدام ضغط البيانات بدون فقدان للتحليل التدريجي وشجرة لاحقة التنبؤ والبحث عن الأوتار والمزيد. [39] يمكن خلط الأسلوب من خلال مزج النماذج المستمدة من عدة مصادر موسيقية، مع أول خلط للأسلوب قام به S. Dubnov في قطعة NTrope Suite باستخدام نموذج المصدر المشترك Jensen-Shannon. [40] في وقت لاحق، تم اعتماد استخدام خوارزمية أوراكل العامل (أساسًا أوراكل العامل هو أتمتة حالة محدودة تم إنشاؤها في وقت ومكان خطيين بطريقة تدريجية) [41] للموسيقى بواسطة Assayag و Dubnov [42] وأصبحت الأساس للعديد من الأنظمة التي تستخدم إعادة الحقن الأسلوبي. [43]

التنفيذات

كان أول تطبيق للنمذجة الأسلوبية الإحصائية هو طريقة LZify في Open Music، [44] ثم تبعها نظام Continuator الذي نفذ الارتجال الآلي التفاعلي الذي فسر التحليل التدريجي لـ LZ من حيث نماذج ماركوف واستخدمه للنمذجة الأسلوبية في الوقت الفعلي [45] التي طورها فرانسوا باتشيت في Sony CSL Paris في عام 2002. [46] [47] يمكن العثور على تنفيذ Matlab للارتجال الآلي Factor Oracle كجزء من مجموعة أدوات Computer Audition . يوجد أيضًا تنفيذ NTCC للارتجال الآلي Factor Oracle. [48]

OMax هي بيئة برمجية تم تطويرها في IRCAM. يستخدم OMax OpenMusic وMax. وهو يعتمد على الأبحاث حول النمذجة الأسلوبية التي أجراها Gerard Assayag و Shlomo Dubnov وعلى الأبحاث حول الارتجال باستخدام الكمبيوتر التي أجراها G. Assayag وM. Chemillier وG. Bloch (المعروفين أيضًا باسم OMax Brothers ) في مجموعة Ircam Music Representations. [49] إحدى المشكلات في نمذجة الإشارات الصوتية باستخدام أوراكل العامل هي ترميز الميزات من القيم المستمرة إلى أبجدية منفصلة. تم حل هذه المشكلة في متغير ماركوف أوراكل (VMO) المتوفر كتنفيذ بايثون، [50] باستخدام معايير معدل المعلومات لإيجاد التمثيل الأمثل أو الأكثر إفادة. [51]

استخدام الذكاء الاصطناعي

إن استخدام الذكاء الاصطناعي لتوليد ألحان جديدة [52] ، وتغطية الموسيقى الموجودة مسبقًا، [53] واستنساخ أصوات الفنانين، هي ظاهرة حديثة تم الإبلاغ عنها بأنها تعطل صناعة الموسيقى . [54]

الترميز المباشر

البرمجة المباشرة [55] (المعروفة أحيانًا باسم "البرمجة التفاعلية"، أو "البرمجة الفورية"، أو [56] "البرمجة في الوقت المناسب") هي الاسم الذي يُطلق على عملية كتابة البرامج في الوقت الفعلي كجزء من الأداء. وقد تم استكشافها مؤخرًا كبديل أكثر صرامة لموسيقيي الكمبيوتر المحمول الذين غالبًا ما يشعر المبرمجون المباشرون أنهم يفتقرون إلى الكاريزما والحيوية التي يتمتع بها الموسيقيون الذين يؤدون العروض الحية. [57]

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ كيرتس رودز، برنامج تعليمي للموسيقى الحاسوبية ، بوسطن: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، مقدمة
  2. ^ أندرو جيه نيلسون، صوت الابتكار: ستانفورد وثورة الموسيقى الحاسوبية ، بوسطن: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، المقدمة
  3. ^ "الاستماع الخوارزمي 1949–1962 الممارسات السمعية للحوسبة المركزية المبكرة". مؤتمر AISB/IACAP العالمي 2012. مؤرشف من الأصل في 7 نوفمبر 2017. تم الاسترجاع في 18 أكتوبر 2017 .
  4. ^ دورنبوش، بول (9 يوليو 2017). "MuSA 2017 – تجارب الموسيقى الحاسوبية المبكرة في أستراليا وإنجلترا والولايات المتحدة الأمريكية". مؤتمر MuSA . تم استرجاعه في 18 أكتوبر 2017 .
  5. ^ دورنبوش، بول (2017). "تجارب الموسيقى الحاسوبية المبكرة في أستراليا وإنجلترا". الصوت المنظم . 22 (2). مطبعة جامعة كامبريدج : 297-307 [11]. doi : 10.1017/S1355771817000206 .
  6. ^ ab Fildes, Jonathan (17 يونيو 2008). "Oldest computer music detected". BBC News Online . تم الاسترجاع في 18 يونيو 2008 .
  7. ^ دورنبوش، بول (مارس 2004). "توليف الصوت بالحاسوب في عام 1951: موسيقى CSIRAC". مجلة الموسيقى الحاسوبية . 28 (1): 11-12. doi : 10.1162/014892604322970616 . S2CID  10593824.
  8. ^ دورنبوش، بول. "موسيقى مركز أبحاث علوم الحاسب الآلي والبرمجيات". كلية الهندسة في ملبورن، قسم علوم الحاسب الآلي وهندسة البرمجيات. مؤرشف من الأصل في 18 يناير 2012.
  9. ^ "Media (Digital 60)". curation.cs.manchester.ac.uk . تم الاسترجاع في 15 ديسمبر 2023 .
  10. ^ "استعادة أول تسجيل لموسيقى تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر - من تأليف آلان تورينج". الغارديان . 26 سبتمبر 2016 . تم استرجاعه في 28 أغسطس 2017 .
  11. ^ "استعادة أول تسجيل لموسيقى الكمبيوتر – مدونة الصوت والرؤية". المكتبة البريطانية . 13 سبتمبر 2016. تم الاسترجاع في 28 أغسطس 2017 .
  12. ^ Lejaren Hiller and Leonard Isaacson , Experimental Music: Composition with an Electronic Computer (نيويورك: McGraw-Hill، 1959؛ أعيد طبعه ويستبورت، كونيتيكت: Greenwood Press، 1979). ISBN 0-313-22158-8 . [ الصفحة المطلوبة ] 
  13. ^ بوغدانوف، فلاديمير (2001). All Music Guide to Electronica: The Definitive Guide to Electronic Music . Backbeat Books. ص. 320. ISBN 978-0-87930-628-1تم الاسترجاع بتاريخ 4 ديسمبر 2013 .
  14. ^ تيني، جيمس. (1964) 2015. "تجارب الموسيقى الحاسوبية، 1961-1964". في من الصفر: كتابات في نظرية الموسيقى. تحرير لاري بولانسكي، لورين برات، روبرت واناميكر، ومايكل وينتر. أوربانا: مطبعة جامعة إلينوي. 97-127.
  15. ^ واناماكر، روبرت، موسيقى جيمس تيني، المجلد 1: السياقات والنماذج (مطبعة جامعة إلينوي، 2021)، 48-82.
  16. ^ Cattermole, Tannith (9 May 2011). "مخترع بعيد النظر يبتكر موسيقى الكمبيوتر". Gizmag . تم الاسترجاع في 28 أكتوبر 2011. في عام 1957 ، سمح برنامج الموسيقى لجهاز كمبيوتر IBM 704 المركزي بتشغيل مقطوعة موسيقية مدتها 17 ثانية من تأليف ماتيوز. في ذلك الوقت كانت أجهزة الكمبيوتر ثقيلة، لذا كان التوليف يستغرق ساعة.
  17. ^ ماثيوز، ماكس (1 نوفمبر 1963). "الكمبيوتر الرقمي كأداة موسيقية". ساينس . 142 (3592): 553-557. Bibcode :1963Sci...142..553M. doi :10.1126/science.142.3592.553. PMID  17738556. يتطلب توليد الإشارات الصوتية معدلات أخذ عينات عالية جدًا.... يمكن لجهاز عالي السرعة مثل IBM 7090 ... حساب حوالي 5000 رقم فقط في الثانية ... عند توليد صوت معقد إلى حد معقول.
  18. ^ بونوميني، ماريو؛ زاميت، فيكتور؛ بوسي، تشارلز د؛ دي فيكي، أميديو؛ أردويني، أردوينو (مارس 2011). "الاستخدام الدوائي للكارنيتين في فقر الدم اليوريمية: هل تم استغلال إمكاناته الكاملة؟ ☆". البحوث الدوائية . 63 (3): 157-164. doi :10.1016/j.phrs.2010.11.006. ISSN  1043-6618. PMID  21138768.
  19. ^ باروليني ، جوديتا (2016). “تجربة بيترو غروسي في الموسيقى الإلكترونية وموسيقى الكمبيوتر بقلم جوديتا باروليني”. جامعة ليدز. دوى :10.5518/160/27. مؤرشفة من الأصلي في 18 يونيو 2021 . تم الاسترجاع في 21 مارس 2021 .
  20. ^ جابورو، كينيث (ربيع 1985). "تدهور المثالية، تدهور مثالي: تأملات في "كمبيوتر الذكاء الاصطناعي" لبييترو جروسي". مجلة الموسيقى الحاسوبية . 9 (1): 39-44. JSTOR  4617921.
  21. ^ "الموسيقى بدون موسيقيين ولكن مع العلماء والفنيين وشركات الكمبيوتر". 2019.
  22. ^ جيومي، فرانشيسكو (1995). "عمل الفنان الإيطالي بييترو جروسي: من الموسيقى الإلكترونية المبكرة إلى فن الكمبيوتر". ليوناردو . 28 (1): 35-39. doi :10.2307/1576152. JSTOR  1576152. S2CID  191383265.
  23. ^ دين، روجر ت. (2009). دليل أكسفورد لموسيقى الكمبيوتر . مطبعة جامعة أكسفورد. ص. 20. ISBN 978-0-19-533161-5.
  24. ^ ab Dean 2009، ص 1
  25. ^ Loy, D. Gareth (1992). "ملاحظات حول تنفيذ MUSBOX...". في Roads, Curtis (محرر). آلة الموسيقى: قراءات مختارة من "مجلة الموسيقى الحاسوبية". MIT Press. ص 344. ISBN 978-0-262-68078-3.
  26. ^ abc Shimazu, Takehito (1994). "تاريخ الموسيقى الإلكترونية والحاسوبية في اليابان: الملحنين البارزين وأعمالهم". مجلة ليوناردو الموسيقية . 4. مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا : 102–106 [104]. doi :10.2307/1513190. JSTOR  1513190. S2CID  193084745. تم الاسترجاع في 9 يوليو 2012 .[ رابط ميت دائم ‍ ]
  27. ^ دين 2009، ص 4-5: "... بحلول التسعينيات ... أصبح التلاعب بالصوت الرقمي (باستخدام MSP أو العديد من المنصات الأخرى) منتشرًا على نطاق واسع وسلسًا ومستقرًا."
  28. ^ دورنبوش، بول. "3: الأجهزة المبكرة والأفكار المبكرة في موسيقى الكمبيوتر: تطورها وأشكالها الحالية". في دين (2009)، ص 44-80. doi :10.1093/oxfordhb/9780199792030.013.0003
  29. ^ بيرج، بول (1996). "تجريد المستقبل: البحث عن التراكيب الموسيقية". مجلة الموسيقى الحاسوبية . 20 (3). مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا : 24-27 [11]. doi :10.2307/3680818. JSTOR  3680818.
  30. ^ Tangian, Andranik (2003). "Constructing rhythmic canons" (PDF) . Perspectives of New Music . 41 (2): 64–92. مؤرشف من الأصل (PDF) في 24 يناير 2021. تم الاسترجاع 16 يناير 2021 .
  31. ^ Tangian, Andranik (2010). "Constructing rhythmic fugues (unpublished addendum to Constructing rhythmic canons )". IRCAM, Seminaire MaMuX, 9 February 2002, Mosaïques et pavages dans la musique (PDF) . مؤرشف من الأصل (PDF) في 22 يناير 2021. تم الاسترجاع في 16 يناير 2021 .
  32. ^ تانجيان، أندرانيك (2002-2003). "Eine kleine Mathmusik I and II". IRCAM، ندوة MaMuX، 9 فبراير 2002، Mosaïques et pavages dans la musique. مؤرشفة من الأصلي في 21 يناير 2021 . تم الاسترجاع في 16 يناير 2021 .
  33. ^ ليتش، بن (22 أكتوبر 2009). "إميلي هاول: برنامج الكمبيوتر الذي يؤلف الموسيقى الكلاسيكية". ديلي تلغراف . تم الاسترجاع في 6 أكتوبر 2017 .
  34. ^ تشنغ، جاكي (30 سبتمبر 2009). "الملحن الافتراضي يصنع موسيقى جميلة ويثير الجدل". آرس تكنيكا .
  35. ^ Ball, Philip (1 July 2012). "Iamus, classical music’s computer composer, live from Malaga". The Guardian . مؤرشف من الأصل في 25 أكتوبر 2013 . تم الاسترجاع في 15 نوفمبر 2021 .
  36. ^ "ملحن الكمبيوتر يكرم الذكرى المئوية لتورنج". مجلة نيو ساينتست . 5 يوليو 2012.
  37. ^ كريستوفر أريزا: تصميم مفتوح لتأليف الموسيقى الخوارزمية بمساعدة الكمبيوتر ، يونيفرسال-بابليشرز بوكا راتون، فلوريدا، 2005، ص 5
  38. ^ ماوريسيو تورو، كارلوس أجون، كاميلو رويدا، جيرارد أساياج. "GELISP: إطار عمل لتمثيل مشاكل إرضاء القيود الموسيقية واستراتيجيات البحث"، مجلة تكنولوجيا المعلومات النظرية والتطبيقية 86، العدد 2 (2016): 327-331.
  39. ^ شلومو دوبنوف، جيرارد أساياج، أوليفييه لارتيلوت، جيل بجيرانو، "استخدام أساليب التعلم الآلي لنمذجة الأسلوب الموسيقي"، حاسبات ، 36 (10)، ص 73-80، أكتوبر 2003. doi :10.1109/MC.2003.1236474
  40. ^ دوبنوف، س. (1999). "العشوائية الأسلوبية: حول تأليف مجموعة NTrope". Organised Sound ، 4(2)، 87–92. doi :10.1017/S1355771899002046
  41. ^ جان بافيلكا؛ جيرارد تيل؛ ميروسلاف بارتوسيك، محررون (1999). أوراكل العوامل: بنية جديدة لمطابقة الأنماط؛ وقائع مؤتمر SOFSEM'99؛ نظرية وممارسة المعلوماتية. دار نشر سبرينغر، برلين. ص 291-306. رقم ISBN 978-3-540-66694-3. تم الاسترجاع في 4 ديسمبر 2013. محاضرات في علوم الكمبيوتر 1725
  42. ^ "استخدام أوراكل العوامل للارتجال الآلي"، جي. أساياج، س. دوبنوف، (سبتمبر 2004) الحوسبة الناعمة 8 (9)، 604-610 doi :10.1007/s00500-004-0385-4
  43. ^ "Memex and composer duets: computer-aided composition using style mixing"، S. Dubnov, G. Assayag، Open Music Composers Book 2، 53–66
  44. ^ جي. أساياج، إس. دوبنوف، أو. ديليرو، "تخمين عقل الملحن: تطبيق التنبؤ الشامل على الأسلوب الموسيقي"، في وقائع المؤتمر الدولي للموسيقى الحاسوبية، بكين، 1999.
  45. ^ ":: Continuator". مؤرشف من الأصل في 1 نوفمبر 2014 . اطلع عليه بتاريخ 19 مايو 2014 .
  46. ^ Pachet, F., The Continuator: Musical Interaction with Style Archived 14 April 2012 at the Wayback Machine . في ICMA، محرر، وقائع ICMC، الصفحات 211–218، جوتنبرج، السويد، سبتمبر 2002. ICMA.
  47. ^ Pachet, F. العزف مع الموسيقيين الافتراضيين: الاستمرار في الممارسة العملية أرشيف 14 أبريل 2012 على موقع Wayback Machine . IEEE MultiMedia,9(3):77–82 2002.
  48. ^ م. تورو، سي. رويدا، سي. أجون، جي. أساياج. "NTCCRT: إطار عمل متزامن للقيود للتفاعل بين الموسيقى الناعمة والواقعية". مجلة تكنولوجيا المعلومات النظرية والتطبيقية ، المجلد 82، العدد 1، ص 184-193. 2015
  49. ^ "صفحة مشروع OMax". omax.ircam.fr . تم الاسترجاع في 2 فبراير 2018 .
  50. ^ التوليف الموسيقي الموجه باستخدام أوراكل ماركوف المتغير سي وانج، إس دوبنوف، المؤتمر العاشر للذكاء الاصطناعي والترفيه الرقمي التفاعلي، 2014
  51. ^ S Dubnov, G Assayag, A Cont, "تحليل أوراكل الصوت لمعدل المعلومات الموسيقية"، المؤتمر الدولي الخامس لمعهد مهندسي الكهرباء والإلكترونيات حول الحوسبة الدلالية، 567-557، 2011 doi :10.1109/ICSC.2011.106
  52. ^ "تحويل الأفكار إلى موسيقى مع MusicLM". جوجل . 10 مايو 2023. تم الاسترجاع في 22 سبتمبر 2023 .
  53. ^ "اختر صوتًا، أي صوت: Voicemod يطلق مجموعة "AI Humans" من مغيرات الصوت بالذكاء الاصطناعي في الوقت الفعلي". Tech.eu . 21 يونيو 2023 . تم الاسترجاع في 22 سبتمبر 2023 .
  54. ^ "'تنظيم الأمر قبل أن ننتهي جميعًا': رد فعل الموسيقيين على أغاني الذكاء الاصطناعي التي تغمر الإنترنت". سكاي نيوز . تم الاسترجاع في 22 سبتمبر 2023 .
  55. ^ كولينز، ن .؛ ماكلين، أ.؛ روهروبر، ج.؛ وارد، أ. (2004). "الترميز المباشر في أداء الكمبيوتر المحمول". الصوت المنظم . 8 (3): 321-330. doi :10.1017/S135577180300030X. S2CID  56413136.
  56. ^ وانج جي. وكوك بي. (2004) "البرمجة أثناء التنقل: استخدام الكود كأداة موسيقية تعبيرية"، في وقائع المؤتمر الدولي لعام 2004 حول الواجهات الجديدة للتعبير الموسيقي (NIME) (نيويورك: NIME، 2004).
  57. ^ كولينز، نيك (2003). "الموسيقى التوليدية وأداء الكمبيوتر المحمول". مجلة مراجعة الموسيقى المعاصرة . 22 (4): 67-79. doi :10.1080/0749446032000156919. S2CID  62735944.

قراءة إضافية

  • أريزا، سي. 2005. "التنقل في عالم أنظمة التأليف الخوارزمية بمساعدة الكمبيوتر: تعريف، وسبعة أوصاف، ومعجم للأنظمة والبحث". في وقائع المؤتمر الدولي للموسيقى الحاسوبية . سان فرانسيسكو: الرابطة الدولية للموسيقى الحاسوبية. 765-772.
  • أريزا، سي. 2005. تصميم مفتوح لتأليف الموسيقى الخوارزمية بمساعدة الكمبيوتر: أثينا سي إل . أطروحة دكتوراه، جامعة نيويورك.
  • بولانجر، ريتشارد ، محرر (6 مارس 2000). كتاب Csound: وجهات نظر في تركيب البرمجيات وتصميم الصوت ومعالجة الإشارات والبرمجة. مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ص 740. رقم ISBN 978-0-262-52261-8. تم أرشفته من الأصل في 2 يناير 2010 . تم استرجاعه في 3 أكتوبر 2009 .
  • تشادابي، جويل . 1997. الصوت الكهربائي: الماضي والوعد للموسيقى الإلكترونية . أبر سادل ريفر، نيو جيرسي: برنتيس هول.
  • Chowning, John . 1973. "تركيب الأطياف الصوتية المعقدة عن طريق التعديل الترددي". مجلة جمعية هندسة الصوت 21، رقم 7: 526-534.
  • كولينز، نيك (2009). مقدمة إلى موسيقى الكمبيوتر . تشيتشيستر: وايلي. رقم ISBN 978-0-470-71455-3.
  • دودج، تشارلز؛ جيرسي (1997). موسيقى الكمبيوتر: التوليف والتأليف والأداء . توماس أ. (الطبعة الثانية). نيويورك: كتب شيرمر. ص. 453. رقم ISBN 978-0-02-864682-4.
  • دورنبوش، ب. 2015. "تسلسل زمني / تاريخ الموسيقى الإلكترونية والحاسوبية والأحداث ذات الصلة 1906-2015 محفوظ في 18 أغسطس 2020 على موقع واي باك مشين "
  • هيفيتز، روبن (1989). على أسلاك أعصابنا . لويسبرج، بنسلفانيا: مطبعة جامعة باكنيل. رقم ISBN 978-0-8387-5155-8.
  • دوريان هيرمانز ؛ تشينج هوا تشوان؛ إلين تشيو (نوفمبر 2017). "التصنيف الوظيفي لأنظمة توليد الموسيقى". استطلاعات الحوسبة التابعة لجمعية آلات الحاسبات الأمريكية . 50 (5): 69:1–30. arXiv : 1812.04186 . doi :10.1145/3108242. S2CID  3483927.
  • مانينغ، بيتر (2004). الموسيقى الإلكترونية والحاسوبية (طبعة منقحة وموسعة). أوكسفورد أوكسفوردشاير: مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 978-0-19-517085-6.
  • بيري، مارك، وتوماس مارجوني. 2010. "من المقطوعات الموسيقية إلى خرائط جوجل: من يملك الأعمال التي تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر؟". مراجعة قانون الكمبيوتر والأمن 26: 621-629.
  • الطرق، كيرتس (1994). برنامج تعليمي للموسيقى على الكمبيوتر . كامبريدج: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. رقم ISBN 978-0-262-68082-0.
  • سوبر، مارتن (2001). "ملاحظات قليلة حول التأليف الخوارزمي". مجلة الموسيقى الحاسوبية . 25 : 48–53. doi :10.1162/014892601300126106. S2CID  21260852.
  • Xenakis, Iannis (2001). Formalized Music: Thought and Mathematics in Composition . Harmonologia Series No. 6. Hillsdale, New York: Pendragon. ISBN 978-1-57647-079-4.
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=موسيقى_الحاسوب&oldid=1259130059"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate