أرنولد شوينبيرج

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 13 صور
الموسوعة الحرة

كان أرنولد شونبيرغ (13 سبتمبر 1874 - 13 يوليو 1951 ) ملحنًا ومنظرًا موسيقيًا ومعلمًا نمساويًا أمريكيًا من رواد الحداثة ، وارتبط اسمه بتطوير التنويع الموسيقي ، وتحرير التنافر ، والتأليف الموسيقي ذي الاثنتي عشرة نغمة. درّس التأليف الموسيقي في فيينا وفي الأكاديمية البروسية للفنون (1925-1933)، واستقال تحسبًا للقيود التي فرضتها ألمانيا النازية على الخدمة المدنية . وأكد تمسكه بيهوديته قبل هجرته إلى الولايات المتحدة، حيث درّس في جامعة كاليفورنيا، لوس أنجلوس (1936-1944). 

مثّلت أعماله المبكرة، مثل " ليلة متغيرة " (1899) و "أغاني غور" (1900-1903، توزيع موسيقي 1910-1911)، مزيجًا من يوهانس برامز وريتشارد فاغنر ، بينما أثّر ريتشارد شتراوس في "بيلياس وميليساند" (1902-1903). وقد أشرف شونبيرغ على أنطون ويبرن وألبان بيرغ ، وغيرهما من المنتمين إلى مدرسة فيينا الثانية ، [ ب ] وبدأوا في تأليف موسيقى تعبيرية لا نغمية . وقد استكشف أقصى درجات المشاعر في رباعيته الوترية رقم 2 (1907-1908) و "التوقع" (1909)، واستخدم التصوير اللفظي في بنيته في "أحمال القلب" (1911، نُشرت مع أعماله الأخرى في "الفارس الأزرق" عام 1912) و "بييرو القمري" (1912). مع ازدياد حدة المعارضة ومعاداة السامية تدريجياً، تعمقت لديه مشاعره بأنه غريب عن المجتمع، وهويته اليهودية ، وخضع لتحول روحي مستوحى جزئياً من غوستاف مالر ، وبدأ في تأليف موسيقى "Die Jakobsleiter" (التي تم التخطيط لها منذ عام 1912)، وسعى إلى إيجاد مبدأ حاكم واسع النطاق مثل التناغم .

وصل إلى تقنية الاثنتي عشرة نغمة بحلول عام ١٩٢٣، وبنى أعمالاً مثل "موسى وهارون" (التي خُطط لها منذ عام ١٩٢٣) و" متغيرات للأوركسترا " (١٩٢٦-١٩٢٨) من خلال توسيع منطق تطوير التنويع ليشمل الدوافع الفاصلية المشتقة من الصفوف (أو الخلايا )، أحيانًا بطرق موحية نغميًا ، وغالبًا ما نُظمت من خلال سداسيات توافقية . أظهرت "موسيقى مصاحبة لمشهد سينمائي " (١٩٢٩-١٩٣٠) اهتمامه بالسينما ، بينما أظهرت "السيمفونية الحجرة رقم ٢ " (١٩٣٩) استمرار اهتمامه بالتأليف النغمي. بعد حصوله على الجنسية الأمريكية (١٩٤١) ودخول الولايات المتحدة الحرب العالمية الثانية ، سخر من القادة الفاشيين في " قصيدة نابليون " ذات الاثنتي عشرة نغمة (١٩٤٢، مستوحاة من بايرون )، مقتبسًا لحن مصير بيتهوفن إلى جانب " لا مارسييز " قبل أن يختتم بثلاثية مي بيمول كبير .

بعد الحرب، استقطبت فيينا شونبيرغ بمنحه الجنسية الفخرية ، لكنه كان مريضًا، كما تجلى ذلك في ثلاثيته الوترية (1946). ومع انتشار أخبار المحرقة ، خلد ذكرى ضحاياها في عمله "ناجٍ من وارسو " (1947). انتخبه معهد وأكاديمية إسرائيل للموسيقى رئيسًا فخريًا عام 1951. كان لموسيقاه المبتكرة تأثيرٌ واسع النطاق، وأثارت نقاشاتٍ حادة، وشكّلت ثلاثة أجيال على الأقل من الملحنين، من بينهم ميلتون بابيت وبيير بوليه . كما أثرت آراؤه الجمالية والتاريخية الموسيقية على عالمي الموسيقى تيودور دبليو أدورنو وكارل دالهاوس . [ ج ] يضم مركز أرنولد شونبيرغ أرشيفه الموسيقي.

سيرة

1874–1894: التنشئة

وُلد أرنولد شونبيرغ في 13 سبتمبر 1874 في أوبيري دوناو شتراسه 5 في ليوبولدشتات بفيينا (التي كانت تاريخيًا حيًا يهوديًا )، لعائلة يهودية من الطبقة المتوسطة الدنيا. كان والده، صموئيل، صاحب متجر أحذية من سيتشيني ، المجر، قد انتقل إلى فيينا عبر بوزوني (بريسبورغ؛ براتيسلافا حاليًا ). أما والدته، بولين ناخود، فكانت من عائلة براغية تنتمي إلى الكنيس القديم الجديد . [ 1 ] [ د ]

بدأ العزف على الكمان في الثامنة من عمره، وسرعان ما شرع في تأليف الموسيقى ذاتيًا ، مُعيدًا ترتيب وتقليد ما يعزفه أو يسمعه، مثل ذخيرة الفرق العسكرية ، لأداء غير رسمي. وصلت إلينا بعض أعماله المبكرة من عام ١٨٨٢، أحيانًا على شكل أجزاء متفرقة . وتشمل هذه الأعمال مسيرة عيد ميلاد، وتوزيعات موسيقية لأغنية "فياكرلييد " لغوستاف بيك، وأغنية " إيتي سو كول " لفينشنزو بيليني . وقد ألّف ثنائيات للكمان مستوحاة من أعمال إغناز بلييل وجيوفاني باتيستا فيوتي ، ثم انتقل إلى تأليف ثلاثيات وترية (لكمانين وفيولا) دون نماذج واضحة.

1894–1907: الحياة المبكرة والنجاح

شونبيرج في بايرباخ، 1903

على الرغم من أنه كان عصاميًا إلى حد كبير، بدأ شونبيرج دراسة التأليف الموسيقي المتعدد الأصوات مع ألكسندر فون زملينسكي [ 2 ] حوالي عام 1894. [ 3 ] وفي عام 1898، اعتنق المسيحية اللوثرية ، تماشيًا مع أنماط الاندماج اليهودي . [ 4 ] لم يُغيّر هذا من هويته اليهودية، التي ظلت جزءًا لا يتجزأ من فهمه لذاته وسط تصاعد معاداة السامية خلال العقد الثاني من القرن العشرين. [ 5 ]

في العشرينات من عمره، كان يعيل نفسه بتوزيع الأوبريتات الموسيقية ، إلى جانب تأليف موسيقاه الخاصة، مثل سداسية الآلات الوترية " ليلة متغيرة" (1899)، التي أعيد توزيعها لاحقًا للأوركسترا، وهي من أشهر أعماله. وهي موسيقى برنامجية مستوحاة من قصة قصيدة ريتشارد ديهمل التي تحمل الاسم نفسه. تزوج شونبيرج من ماتيلد، شقيقة زملينسكي، في أكتوبر 1901. [ 3 ] عاشا في برلين من عام 1901 إلى عام 1903 [ 6 ] ، وأنجبا طفلين: جيرترود (1902-1947، التي تزوجت عام 1921 من فيليكس غريسل، تلميذ شونبيرج ) وجورج (1906-1974). [ 3 ]

صورة شونبيرج بريشة ريتشارد جيرستل ، 1905

حظيت أعماله المبكرة بإعجاب غوستاف مالر ، ولفتت أغاني غوري انتباه ريتشارد شتراوس . شونبيرغ، الذي كان في البداية مستهينًا بمالر، [ 7 ] انقلب رأيه بعد أن أذهلته سيمفونيته الثالثة ، فنظر إليها بإجلال كعمل عبقري . [ 8 ] بعد بعض النكسات المبكرة، نال شونبيرغ بعض القبول الشعبي عام 1907 مع قصيدته السمفونية "بيلياس وميليساند " في برلين، على الرغم من أن الكثير من موسيقاه (وموسيقى تلاميذه) قوبلت بالعداء. عُرضت سيمفونية الحجرة رقم 1 لأول مرة بشكل عادي عام 1907. [ 9 ]

1907-1911: الأزمات والاختراقات

عائلة غيرستل شونبيرج ، 1907

تتلاشى العادات

في عامي ١٩٠٧-١٩٠٨، ألّف شونبيرغ رباعيته الوترية  الثانية ، مُهديًا إياها إلى زوجته . [ ١٠ ] وفي الفترة نفسها تقريبًا (١٩٠٨-١٩١٠)، أنتج أيضًا ما يقارب ثلثي إنتاجه المتواضع من اللوحات الزيتية، والتي بلغ عددها حوالي خمسة وستين لوحة. [ ١١ ] هجرته زوجته في ذلك الصيف من أجل الرسام ريتشارد غيرستل ، الذي انتحر بعد عودتها في نوفمبر من العام نفسه. [ ١٢ ] في الرباعية، اقتبس شونبيرغ أغنية الشارع " يا عزيزي أوغسطين " (O du lieber Augustin)، ورسم مسارًا رمزيًا صاعدًا من الحياة العادية إلى عالم سامٍ، عالم آخر. [ ١٣ ]

تُوسّع حركتاها الأخيرتان التناغم اللوني نحو اللا نغمي ، الذي كان يتبلور وسط تحوّل تاريخي أوسع. [ 14 ] وكما هو الحال في السيمفونية الكورالية، تُضاف إليهما طبقة السوبرانو [ 15 ] وتُلحّن قصيدتي ستيفان جورج " ليتاني " ( الترنيمة ) و" إنتْرُوكونغ " ( النشوة ) من ديوانه " دير سيبينتي رينغ " (الخاتم السابع). [ 16 ] من المرجّح أن يكون شونبيرغ قد تعرّف على أعمال جورج لأول مرة عام 1904 في جمعية أنسورج ، التي تأسست لتوحيد الشعر والموسيقى من خلال الإلقاء والأداء، لكنه حصل على القصائد من تلميذه في التأليف الموسيقي كارل هورويتز . [ 17 ]

تبدأ القصيدة الأخيرة بإدراك المتحدث: "أشعر بهواء الكواكب الأخرى". [ 18 ] ومع تطورها، ينطفئ "الظل الحبيب المشرق" في إشعاع أعمق. يندمج المتحدث في التناغم الكوني ويرى الأرض "المرتعشة" في الأسفل، "بيضاء وناعمة كصل اللبن". [19] تستخدم الموسيقى، المستوحاة من "النغمة" المراوغة التي وصفها شونبيرج بأنه يسمعها في شعر جورج الحديث شديد التعبير، [20] تناغمات وصفها لاحقًا في كتابه "Harmonielehre" بأنها "متذبذبة " و " معلقة " . [ 21 ] لم يستطع مالر فهم هذه الموسيقى ، وكان قلقًا بشأن من سيواصل رعايته لشونبيرج . [ 22 ]

خلال غياب زوجته، ألّف شونبيرغ أيضاً أغنية " Du lehnest wider eine Silberweide " (أنتِ تتكئين على صفصافة فضية )، وهي الأغنية الثالثة عشرة في سلسلة "Das Buch der Hängenden Gärten" (كتاب الحدائق المعلقة، 1907-1909)، المستوحاة من المجموعة التي تحمل الاسم نفسه لجورج. ولعلّ هذه كانت أولى مؤلفاته الموسيقية التي لا تعتمد على مفتاح موسيقي تقليدي . [ 23 ]

طرق جديدة

في عام 1909، ولا سيما مع المقطوعة الثالثة من ثلاث مقطوعات للبيانو والخامسة من خمس مقطوعات للأوركسترا ، ألّف شونبيرج أعماله بحرية نسبية، أشبه بأسلوب تيار الوعي . [ 24 ] في الوقت نفسه، نأى شتراوس بنفسه، واتجه إلى أسلوب أكثر تحفظًا بعد العرض الأول لأوبرا إلكترا في عام 1909. [ 25 ] [ 26 ] [ 27 ]

انعكاس

صورة ذاتية لشونبيرج، 1910

خلال صيف عام 1910، كتب شونبيرغ كتابه "هارمونيلهر" (دراسة التناغم). في ذلك العام، التقى إدوارد كلارك ، وهو صحفي موسيقي إنجليزي كان يعمل في ألمانيا، والذي أصبح تلميذه الإنجليزي الوحيد. لاحقًا، ساهم كلارك، بصفته منتجًا في هيئة الإذاعة البريطانية (BBC)، في تعريف بريطانيا بموسيقى شونبيرغ وتلاميذه، وشونبيرغ نفسه. [ 28 ]

دفن شونبيرج لغوستاف مالر ، 1911

في مايو 1911، حضر شونبيرج وتلاميذه جنازة مالر في غرينزينغ . [ 29 ] آخر مقطوعات البيانو الست الصغيرة ، من يونيو 1911، تُردد صدى دقات أجراس الجنازة في تبجيل للموتى . تتجه التناغمات نحو الحل (كما لو) في سلم مي الكبير ، وهو سلم موسيقي لطالما ارتبط بالروحانية، لكن اللحن لا يلامس هذه النغمة إلا لفترة وجيزة . [ 30 ]

بافاريا

في يوليو، دفعت إساءات وتصرفات أحد الجيران المعادية للسامية شونبيرج إلى ترك عمله واصطحاب عائلته للإقامة مع زملينسكي على بحيرة ستانبيرج . [ 31 ] (كتب شونبيرج لغيدو أدلر أن فيينا كانت "مدينة أغاني الفنانين المقتولين"). كان شقيق ماتيلد يُدير عروضًا أوبريتية في ميونيخ القريبة . تبادل شونبيرج الرسائل مع فاسيلي كاندينسكي قبل زيارته هو والرسامين الآخرين غابرييل مونتر وفرانز مارك في مورناو آم ستافيلسي . [ 32 ]

1911-1915: فيلهلمين برلين

الأوساط التعبيرية

ساعد كلارك شونبيرج، المقتنع بعداء فيينا الجوهري، على الانتقال إلى برلين في أواخر سبتمبر 1911. [ 33 ] [ 34 ] استقر شونبيرج في فيلا ليبكه في برلين-زيلندورف في أكتوبر. [ 35 ] في ذلك الوقت، كان ينتمي إلى حلقة من الفنانين والمثقفين، من بينهم هيروارث فالدن ، مؤسس حركة "دير شتورم " ( العاصفة )، بالإضافة إلى الشاعرة والناقدة إلسه لاسكر-شولر ، والرسامة لينه شنايدر-كاينر ، والكاتب فرانز فيرفيل . ابتداءً من ديسمبر، عُرضت لوحاته إلى جانب لوحات كاندينسكي ومارك في معارض " دير بلاو رايتر" (الفارس الأزرق) ، التي جابت ألمانيا. علاوة على ذلك، كتب سريعًا إلى "هيرتسجيفاكسه" ( أحفاد القلوب) لإدراجها في تقويمهم السنوي. [ 36 ]

بييرو بشخصيته

في عام ١٩١٢، بحث إميل غوتمان ، وكيل أعمال الممثلة ألبرتين زيمه ، عن ملحنٍ ذي أسلوبٍ غير تقليدي ، فاختار شونبيرغ. ومنذ عام ١٩١٠، جالت زيمه ألمانيا مُؤديةً مختاراتٍ من مسرحية بييرو القمرية لألبرت جيرو : رونديل بيرغاماسك، في ترجمة أوتو إريك هارتليبن التعبيرية، على هيئة أغاني إنشاد . أما الموسيقى التي كلفت زيمه بتأليفها، وهي أغاني رومانسية تقليدية من تأليف أوتو فريسلاندر ، تلميذ هاينريش شينكر، فقد كانت "بالتأكيد غير كافية"، كما يتذكر عازف البيانو إدوارد ستويرمان . [ ٣٧ ]

تُعدّ دورة جيرار رمزًا لعودته إلى البرناسية بعد حركتي الانحطاط والرمزية (أو ربما محاولته إضفاء عناصر من الرمزية على البرناسية). وقد تعاطف شونبيرج مع بييرو ، إذ قال في عام 1916، مستحضرًا هانزفورست ، وهو نظير فييني : "كلنا مفتونون [بمثل هذا] بالقمر [ Wursteln ]" . وربما رأى شونبيرج في سرد ​​جيرار قصة تحذيرية من الإفراط أو الانحطاط في الحداثة : [ 38 ] [ هـ ]

ما يقصده الشاعر هو أننا نبذل قصارى جهدنا لمحو بقع القمر الوهمية من ثيابنا في الوقت الذي نعبد فيه صلباننا. من ازدراء جراحنا ينبع ازدرائنا لأعدائنا وقدرتنا على التضحية بحياتنا لشعاع قمر . قد ينتاب المرء شعور عاطفي بسهولة [...]. ولكن هل هناك ما هو أهم بالنسبة للوقواق من ثمن الحبوب؟

اختار وأعاد ترتيب إحدى وعشرين قصيدة بالتساوي في ثلاثة أقسام، متتبعًا إلهام بييرو ونشوته، وانحداره إلى الظلام، ورحلته إلى الوطن. [ 40 ] أما بالنسبة للموسيقى، فقد ابتكر فرقة بييرو الخماسية التي أصبحت الآن معيارًا (فلوت/بيكولو، كلارينيت/كلارينيت باس، كمان/فيولا، تشيلو، وبيانو). في المقدمة، طلب من الراوي، باستخدام أسلوب الكلام ( Sprechstimme )، أن يُدرك النغمات بشكل عابر فقط. [ 41 ]

في خاتمةٍ تُوحي بأن تجاربه أو مرور الزمن قد جعلا العودة إلى الوطن مستحيلة ، يستذكر بييرو " رائحةً عتيقةً من زمن الحكايات الخرافية ". ولهذه النهاية الحزينة، يستحضر شونبيرغ خاتمةً في سلم مي الكبير، كما فعل سابقًا في تبجيل مالر، بينما يُحدد لحنًا ثلاثيًا فيينيًا . [ 42 ] [ 43 ] في ذلك العام، كتب مقالًا يُخلّد ذكرى مالر، الذي وصفه بالقديس ، [ 44 ] وبدأ بتلقي راتبٍ من مؤسسة مالر. [ 45 ]

في عام ١٩١٢ أيضًا، عرض مدير معهد فيينا الموسيقي ، فيلهلم بوب، وظائف على شونبيرج وفرانز شريكر لتجديد ما اعتبره بيئة راكدة في عهد روبرت فوكس وهيرمان غريدنر . رفض شونبيرج العرض في يونيو من ذلك العام، رغم احتفاظه بعلاقاته المحلية (وكان قد درّس دورة نظرية موسيقية خاصة هناك في العام السابق)، مُشيرًا إلى "نفوره من فيينا" في رسالة إلى بيرغ. شعر شونبيرج بالرضا رغم بعض القلق الاقتصادي . وكتب إلى شريكر بعد شهرين أن الأمر كان من الممكن أن يكون سيئًا لكليهما. [ ٤٦ ]

إعادة المعايرة

تباطأ إنتاج شونبيرغ بعد أوبرا بييرو ، إذ انشغل باستكشاف أساليب جديدة. [ 47 ] وقد خطط لأوراتوريو "دي ياكوبسلايتر" منذ عام 1912 كخاتمة لسمفونية كورالية غير مكتملة على غرار سيمفونية مالر. يربط نص الأوبرا، الذي كتبه بنفسه، بين المصادر المسيحية واليهودية، [ 48 ] ويمثل لحنه السداسي المتكرر فكرًا بنيويًا ناشئًا (ربما كان تمهيدًا لأسلوبه اللاحق) في سعيه لإيجاد مبدأ موحد، تاركًا العديد من أعماله في مراحلها الأولية أو غير مكتملة. [ 47 ] لاحقًا، اعتبر شونبيرغ هذا العمل خطوةً أساسيةً في مسيرته نحو تقنية الاثنتي عشرة نغمة. [ 48 ]

Watschenkonzert ، رسم كاريكاتوري في دي تسايت بتاريخ 6 أبريل 1913

أغاني غوريحظي العرض الأول المتأخر لسيمفونية الحجرة رقم 1 في فيينا في فبراير 1913 بتصفيق حار استمر خمس عشرة دقيقة ، بالإضافة إلى إكليل غار . [ 9 ] ولكن عندما عُزفت السيمفونية إلى جانب موسيقى بيرغ، وفيبرن، وزيملينسكي في حفل سكاندالكونزيرت (31 مارس 1913)، غادر الجمهور وسط تصفيق حار، وأجبر تدخل الشرطة خلال مشاجرات بين الحضور شونبيرغ على التوقف عن قيادة أوركسترا أغاني ألتنبرغ لبيرغ . [ 9 ]

بدأ أيضًا العمل على أربع أغنيات أوركسترالية (1913-1916). تُلحّن الأولى ترجمة جورج لسونيتة إرنست داوسون الرمزية "سيرافيتا"، وتتميز بتوزيع موسيقي ما بعد مالر ، بما في ذلك لحن لستة آلات كلارينيت يُذكّر ببرامز وفاغنر وموزارت في غنائيته. موضوعها مأخوذ من رواية هونوريه دي بلزاك التي تحمل الاسم نفسه " سيرافيتا " الصادرة عام 1834 ، [ f ] والتي ألهمت أيضًا أوبرا " داي ياكوبسلايتر " . [ 50 ] أما الأغنية الثالثة فهي من تأليف راينر ماريا ريلكه . [ 51 ]

الحرب العالمية الأولى

في خضمّ أحداث أغسطس من عام ١٩١٤ ، مع اندلاع الحرب العالمية الأولى بمعركة الحدود ، انتاب شونبيرغ ما أسماه لاحقًا " هوس الحرب "، فكتب في أوبرا "ألما مالر " عن " حساب " وشيك سيُخضع الملحنين الفرنسيين " المبتذلين " موريس رافيل وإيغور سترافينسكي . وقد دوّن شونبيرغ أحوال الطقس في مذكراته ، معتقدًا أن أشكال السحب قادرة على التنبؤ بالنتيجة. وفي نوفمبر من ذلك العام، أشاد توماس مان بالحالة العامة المتحمسة في مقالته " أفكار في زمن الحرب". [ ٥٢ ]

على الصعيد الداخلي في برلين ، تمتع شونبيرج بفترة راحة من نقاد الموسيقى ، وكتب إلى زملينسكي في أكتوبر 1915، لكنه شعر بالإحباط. وتفاقمت الضائقة المالية مع اختفاء التلاميذ، مما دفعه إلى العودة إلى فيينا في ذلك الشهر. [ 53 ]

1915-1918: الجبهة الداخلية لآل هابسبورغ والخدمة في الحرب العالمية الأولى

على الجبهة الداخلية للإمبراطورية النمساوية المجرية ، سرعان ما شهد شونبيرغ أهوال الحرب، جزئيًا من خلال قراءة أعمال كارل كراوس . وبحلول أواخر عام 1915، تم تجنيده (إذ لم يعد مرض الربو يعفيه من الخدمة)، فاختار فوج المشاة الرابع "هوخ أوند دويتشمايستر" ، والتحق بالخدمة في 15 ديسمبر. وفي أوائل عام 1916، تدرب كضابط في بروك آن دير ليثا . وسعت منظمات وموسيقيون، من بينهم بيرغ وويبرن، وربما بيلا بارتوك ، إلى تسريحه من الخدمة العسكرية . ولحفلٍ للجنود، ألف مقطوعة " دي إيزرن بريغاد" (الفرقة الحديدية، 1916)، وهي مارش ساخر لخماسي البيانو . [ 54 ] لم يرَ شونبيرغ سوى "حل واحد" للحرب، كما كتب بيرغ لزوجته في أغسطس من ذلك العام: "جمهورية أوروبا ، تمامًا مثل الولايات المتحدة الأمريكية". [ 55 ]

لم يشارك قط في أي معركة، رغم أن الشائعات أشارت إلى احتمال تغير ذلك، وأدى واجباته بإخلاص لملكية هابسبورغ حتى تمكن أنصاره من الحصول على تسريحه بهدوء في أكتوبر 1916. لاحقًا، مازح قائلًا إن هذه كانت أسعد سنوات حياته، لأنه لم يكن مضطرًا لأن يكون "شونبيرغ سيئ السمعة". في إحدى مذكراته التي كتبها في ثلاثينيات القرن العشرين، تذكر أنه سُئل عما إذا كان كذلك، فأجاب: "لم يرغب أحد في أن يكون كذلك، كان لا بد لأحد أن يكون، لذلك اخترت أن أكون أنا". [ 56 ] وأكد على الضرورة التاريخية والتعبيرية للتنافر المتحرر ، [ 57 ] وقد تُظهر هذه الحكاية إحساسه الخاص بالضرورة التاريخية. [ 56 ]

أرنولد شوينبيرج بريشة إيجون شيلي ، 1917

1918–1925: فيينا في فترة ما بين الحربين

جمعية العروض الموسيقية الخاصة

في مارس 1918، [ 58 ] انتقل إلى مودلينغ ، [ 6 ] بالقرب من غابات فيينا . [ 59 ] في ذلك العام، أسس جمعية العروض الموسيقية الخاصة في فيينا الحمراء لتقديم موسيقى كلاسيكية من أوائل القرن العشرين دون قيود البروفات المحدودة، أو قادة الأوركسترا غير المتعاطفين، أو الجماهير غير المتقبلة، أو النقاد المعادين. قدمت الجمعية 353 عرضًا، أحيانًا أسبوعيًا، للأعضاء المشتركين. منع شونبيرغ أعماله الخاصة لمدة عام ونصف. تضمنت برامج الحفلات الموسيقية أعمالًا لألكسندر سكريابين ، ومالر، وماكس ريغر ، وبيرغ، وكلود ديبوسي ، وفيبرن. توقفت الجمعية عن العمل وسط التضخم المفرط في النمسا . [ 60 ]

ماتسي

شونبيرج وألما مالر ، 1920

في صيف عام ١٩٢٠، وبعد الموسم الثالث للجمعية، اصطحب شونبيرج عائلته إلى ماتسي ، بالقرب من سالزبورغ ، حيث كان شقيقه صهر رئيس البلدية، للعمل على أوبرا " داي ياكوبسلايتر" . كانت المنتجعات ترحب في الغالب بالنزلاء الذين يدفعون مقابل الإقامة، على الرغم من معاداة السامية في المناطق الريفية، لكن ماتسي نشرت إعلانًا عامًا يطالب اليهود بالمغادرة فورًا، وهو سابقة مشؤومة قبل سنوات من صعود هتلر ودخول النمسا في النازية. شعر شونبيرج، وهو بروتستانتي اعتنق اليهودية ويفتخر بتراثه اليهودي، بالغضب. في ٣٠ يونيو، نشرت صحيفة "نوي فينر برس " تقريرًا بعنوان " شهادة معمودية الملحن": [ ٦١ ]

طُلب من شونبيرغ من قبل المسؤولين هناك تقديم دليل على أنه ليس يهوديًا. فلو كان كذلك، لكان عليه المغادرة. ورغم أن شونبيرغ يستطيع إثبات أنه بروتستانتي، فقد قرر المغادرة. فضل تجنب النقاش مع المجلس المحلي، لكن يبقى السؤال مطروحًا: هل يجوز تجاهل القوانين الفيدرالية في مكان مثل ماتسي؟

مبدأ الاثنتي عشرة نغمة

كتب إلى ألما مالر في يوليو 1921 أنه كان يعمل على "شيء جديد تمامًا!". وأضاف ساخرًا : " سيكون على الآريين الألمان الذين اضطهدونني في ماتسي أن يشكروا هذا الشيء الجديد (وخاصة هذا الشيء) على حقيقة أنهم سيظلون يحظون بالاحترام في الخارج لمدة 100 عام"، لأنهم "ينتمون إلى الدولة نفسها التي ضمنت للتو... هيمنتها في مجال الموسيقى". (في عام 1959، تذكر تلميذه جوزيف روفر قوله: "لقد توصلت إلى اكتشاف سيضمن سيادة الموسيقى الألمانية للمئة عام القادمة"، لكن دقة هذا الاقتباس محل خلاف). [ 62 ]

في عام ١٩٢٣، أعلن شونبيرج عن تقنية الاثنتي عشرة نغمة كمبدأ أساسي كان يطوره ليصبح أسلوبه الخاص في التأليف الموسيقي. [ ٦٣ ] وقد تبناها كل من بيرج وفيبرن وتلميذه هانز آيسلر ، وبدأ روبرتو جيرهارد الدراسة معه في ذلك الوقت تقريبًا. وكتب في ذلك العام إلى راعي الفنون فيرنر راينهارت أن أعماله السابقة لا تزال بحاجة إلى استيعاب قبل استيعاب أعماله الجديدة، باعتبارها "أسلافًا طبيعية" لها ، مضيفًا أنه كان يهدف أكثر إلى مواصلة التقاليد "المفهومة جيدًا" بدلًا من أن يكون " شخصية مثيرة للجدل ". [ ٦٤ ] [ ٦٥ ]

بعد وفاة ماتيلد في أكتوبر 1923، تزوج من جيرترود كوليتش ​​(1898-1967، شقيقة تلميذه، عازف الكمان رودولف كوليتش ) في أغسطس 1924. [ 3 ] [ 66 ] أنجبا ثلاثة أطفال: نوريا دوروثيا (مواليد 1932)، ورونالد رودولف (مواليد 1937)، ولورانس آدم (مواليد 1941). [ 67 ] [ 68 ] استخدم شونبيرج النغمتين G وE ♭ (بالألمانية: Es، أي "S") كرمز موسيقي (G[ertrud] S[choenberg]) في سويتة السباعية، العمل رقم 29 (1925). [ 69 ]

1925-1933: برلين في عهد جمهورية فايمار

في عام ١٩٢٥، خلال جمهورية فايمار ، عُيّن شونبيرغ رئيسًا لقسم التأليف الموسيقي في أكاديمية الفنون البروسية في برلين بعد وفاة فيروتشيو بوسوني عام ١٩٢٤. ونظرًا لظروفه الصحية، لم يتمكن شونبيرغ من مغادرة فيينا والبدء بالتدريس هناك حتى عام ١٩٢٦. [ ٧٠ ] وكان من بين تلاميذه آنذاك نيكوس سكالكوتاس (١٩٢٧-١٩٣١) [ ٧١ ] وناتاليا برافوسودوفيتش (من عام ١٩٢٩؛ وقد كتبت مذكرات عن دراستها معه). [ ٧٢ ]

استذكر شونبيرغ لاحقًا أنه شعر، بين عامي 1922 و1930، بفقدان نفوذه على الملحنين الشباب، الذين استكشفوا اتجاهات العصر الذهبي للعشرينيات المتغيرة بسرعة : الأساليب المتأثرة بموسيقى الجاز ، وموسيقى الآلات، والموضوعية الجديدة ، وموسيقى النفعية ، وموسيقى الألعاب، والكلاسيكية الجديدة . كانت المعارضة الواسعة النطاق مقلقة، حتى وإن رأى حجج منتقديه غير مقنعة. وقد جعله ذلك يشعر بنوع من العزلة، ودفعه إلى التفكير في أهدافه الفنية. [ 73 ]

انتقد ثقافة حقبة فايمار لما اعتبره ثقافة شعبية سطحية ذات توجه تجاري ، مع أنه استوعبها في الوقت نفسه. في كتابه " ثلاث هجاءات" (1925-1926)، سخر من أسلوب سترافينسكي الكلاسيكي الجديد ("مودرنسكي") ووصفه بأنه تقليد رديء ("تمامًا مثل بابا باخ!"). وفي مقالات أخرى ذات صلة، انتقد ملحني الفولكلور (على الأرجح بارتوك) لتطبيقهم أساليب معقدة على "موسيقى بدائية بطبيعتها"، وملحني "النهج الوسطي" ( إرنست كرينيك وربما بيرغ) لكتابتهم ثلاثيات في موسيقى ما بعد النغمية، واصفًا هذه الميول بأنها خيانة عقائدية. [ 70 ]

بدأ كرينيك، تلميذ شريكر وبول بيكر الذي ألّف موسيقى لا نغمية وكان يرغب في الدراسة مع شونبيرغ، بالتركيز على الإمكانات الاجتماعية للموسيقى. في عام ١٩٢٧، أنهى أوبرا "جوني يعزف لحنًا" (Jonny spielt auf). تُعدّ هذه الأوبرا سيرة ذاتية ، وأصبحت نموذجًا لأوبرا العصر في ثقافة فايمار . تدور أحداثها حول جوني، موسيقي جاز أمريكي من أصل أفريقي (مُصوّر في الأصل بوجه أسود ) الذي ينتصر على التقاليد الأوروبية التي يجسّدها الملحن المثقف ماكس. يُغني ماكس، في حالة من الرهبة من الجلال ، السطر الافتتاحي: "يا جبل جميل!" (Du schöner Berg!). من المرجح أن كرينيك كان يسخر من شونبيرغ. [ ٧٤ ]

كتب شونبيرغ ردًا على انتقادات كرينك اللاذعة حول "الشخص الذي... يخترع القواعد"، لكنه لم ينفذه. [ 75 ] بدلًا من ذلك، يُرجح أنه وزوجته الثانية ردا على كرينك في أوبراهما الكوميدية ذات الفصل الواحد، " من اليوم إلى الغد" (1928-1929)، والتي تتناول معنى الحداثة. كتبت زوجته النص تحت اسم مستعار هو ماكس بلوندا، ربما تيمنًا بدور ماكس في أوبرا كرينك. قد يشير السطر الافتتاحي، "كان المكان جميلًا!"، إلى الجبال الجميلة، بل والمقدسة . [ 76 ] (في ثلاثينيات القرن العشرين، عاد كرينك إلى الساحة الفنية، وأكمل أول أوبرا كاملة ذات اثنتي عشرة نغمة، " كارل الخامس "). [ 77 ]

1933-1934: الهجرة

استمر شونبيرغ أستاذاً حتى استولى النازيون على السلطة عام ١٩٣٣. وأثناء زيارته لفرنسا، حُذِّر من أن العودة إلى ألمانيا ستكون محفوفة بالمخاطر. فعاد رسمياً إلى اليهودية في كنيس بباريس، [ ٧٨ ] معتبراً تراثه أمراً لا مفر منه في مواجهة النازية . [ ٧٩ ] ورغم أن هذه العودة قد تبدو مفاجئة، فقد كتب إلى بيرغ في أكتوبر ١٩٣٣ أنها كانت نتيجة عملية طويلة للغاية. [ ٨٠ ]

ثم هاجر هو وعائلته إلى الولايات المتحدة، [ 81 ] مع أنه فكّر في الانتقال إلى إنجلترا والاتحاد السوفيتي. [ 82 ] كانت أول وظيفة تدريسية له في معهد مالكين ( جامعة بوسطن ). بعد وصوله في 31 أكتوبر 1933، [ 83 ] اعتمد كتابة اسمه "Schoenberg" بدلاً من "Schönberg"، مُعللاً ذلك بأنه "امتثال للممارسة الأمريكية". [ 84 ]

في عام ١٩٣٤، تقدم بطلب لشغل وظيفة في مجال التناغم والنظرية الموسيقية في معهد نيو ساوث ويلز الحكومي للموسيقى في سيدني. عثر فنسنت بلوش على الطلب في سبعينيات القرن العشرين. وكان يحمل ملاحظتين بخطين مختلفين: "يهودي" و"أفكار حداثية وميول خطيرة"، وقد وُقِّعت الأخيرة بـ EB ( إدغار باينتون ). [ ٨٥ ]

استكشف شونبيرغ أيضًا فكرة الهجرة إلى نيوزيلندا. عاش سكرتيره وتلميذه ريتشارد هوفمان ، ابن أخت حماته هنرييت كوليتش، هناك من عام 1935 إلى عام 1947. منذ طفولته، كان شونبيرغ مفتونًا بالجزر، وخاصة نيوزيلندا، ربما بسبب مناظرها الخلابة التي تظهر على طوابع البريد. [ 86 ] تخلى عن الفكرة مع تدهور صحته عام 1944. [ 87 ]

1934–1951: لوس أنجلوس

انتقل إلى لوس أنجلوس، حيث درّس في جامعة جنوب كاليفورنيا وجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس ، وقد أطلقت كلتاهما لاحقًا اسمه على بعض مبانيهما، بما في ذلك مبنى شونبيرغ للموسيقى في جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس وقاعة شونبيرغ في جامعة جنوب كاليفورنيا. [ 88 ] [ 89 ] عُيّن أستاذًا زائرًا في جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس عام 1935 بناءً على توصية أوتو كليمبرر ، المدير الموسيقي وقائد أوركسترا لوس أنجلوس الفيلهارمونية . [ 90 ]

في عام ١٩٣٦، رُقّي إلى رتبة أستاذ، براتب سنوي قدره ٥١٠٠ دولار. وفي عام ١٩٣٧، اشترى منزلاً على الطراز الاستعماري الإسباني في ١١٦ شارع نورث روكينغهام في برينتوود بارك ، بالقرب من حرم جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس، مقابل ١٨٠٠٠ دولار. [ ٩١ ] كانت ضاحية هادئة ذات كثافة سكانية منخفضة، تضم حديقة قريبة وخيولاً مجاورة، وكان يستمتع غالباً بالتنزه مع عائلته، كما يتذكر تجوله في غابات فيينا. [ ٩٢ ] وكان منزل شيرلي تمبل يقع مباشرةً مقابل منزله ، حيث توطدت صداقته مع الملحن جورج غيرشوين (وشريكه في التنس) . [ ٩٣ ]

تمكّن آل شونبيرغ من توظيف مساعدين منزليين، وبدأوا بعقد لقاءات بعد ظهر أيام الأحد، اشتهرت بتقديم قهوة ممتازة ومعجنات فيينا. وكان من بين الضيوف الدائمين أوتو كليمبرر (الذي درس التأليف الموسيقي على يد شونبيرغ بشكل خاص ابتداءً من أبريل 1936)، وإدغار فاريس ، وجوزيف أكرون ، ولويس غرونبيرغ ، وإرنست توخ ، وفي بعض الأحيان، ممثلون مشهورون مثل هاربو ماركس وبيتر لوري . [ 94 ] [ 95 ] [ 96 ] [ 97 ] [ 98 ] [ 99 ] كما درس الملحنان ليونارد روزنمان [ 100 ] وجورج تريمبلاي [ 101 ] وموزع الموسيقى في هوليوود إدوارد ب. باول مع شونبيرغ في ذلك الوقت. [ 102 ]

خلال هذه الفترة المتأخرة، ألّف شونبيرغ العديد من الأعمال البارزة، بما في ذلك كونشيرتو الكمان الصعب ، مصنف  36 (1934/36)، و" كول نيدري" ، مصنف  39، للكورال والأوركسترا (1938)، وقصيدة نابليون بونابرت ، مصنف 41 (1942)، وكونشيرتو البيانو  المؤثر ، مصنف 42 (1942). وإلى جانب موسيقى الاثنتي عشرة نغمة، عاد شونبيرغ أيضًا إلى الموسيقى النغمية في أعماله خلال فترته الأخيرة، مثل "سويت للوتريات في سلم صول الكبير" (1935)، و" سيمفونية الحجرة رقم 2 في سلم مي بيمول الصغير، مصنف 38" (بدأ تأليفها عام 1906، وأكملها عام 1939)، و"متغيرات على ريسيتاتيف في سلم ري الصغير"، مصنف 40 (1941). ومن بين تلاميذه البارزين خلال هذه الفترة جون كيج ولو هاريسون . [ 100 ]   

في عام ١٩٤١، حصل على الجنسية الأمريكية. [ ١٠٣ ] كان أول ملحن مقيم في المعهد الصيفي لأكاديمية الموسيقى الغربية في مونتيسيتو، كاليفورنيا. [ ١٠٤ ] كان مهتمًا بأفلام هوبالونغ كاسيدي ، التي ينسبها بول بوهل وديفيد فاغنر (٢٠٠٢، ٥-٧) إلى كتّاب السيناريو اليساريين، على الرغم من أن شونبيرغ كان قد وصف نفسه سابقًا بأنه برجوازي تحوّل إلى ملكي . [ ١٠٥ ]

انتفاضة غيتو وارسو . في عام 1947 كتب شونبيرج مقطوعة "ناجي من وارسو" تخليداً لذكرى هذا الحدث.

عندما علم العالم بالهولوكوست، خلد ذكرى ضحاياه في عمله "ناجٍ من وارسو " ، العمل  رقم 46 (1947). [ 100 ]

نزاع الدكتور فاوستوس

شونبيرج في لوس أنجلوس، 1947

أدريان ليفركوهن، بطل رواية مان "دكتور فاوستوس" (1947)، هو ملحنٌ يُوازي استخدامه لتقنية الاثنتي عشرة نغمة ابتكارات أرنولد شوينبيرغ. ليفركوهن، الذي يُحتمل أن يكون مستوحى من نيتشه ، يبيع روحه للشيطان ويُكافأ بموهبة خارقة. لم يُعجب شوينبيرغ بهذا الأمر، فبدأ مراسلات مع مان بعد نشر الرواية. [ 106 ] يُعلق الكاتب شون أوبراين قائلاً: "كُتبت رواية " دكتور فاوستوس" في ظل هتلر، وهي تُرصد صعود النازية، لكن علاقتها بالتاريخ السياسي غير مباشرة". [ 107 ] لطالما كان توماس مان مهتمًا بالدرجة الأولى بالموسيقى الكلاسيكية، التي تلعب دورًا في العديد من أعماله. وقد طلب مان المشورة من أدورنو بشأن التفاصيل الفنية لتأليف موسيقى شوينبيرغ الجديدة، وتلقاها، وقام بتنقيح الفصول وفقًا لذلك. [ 108 ]

موت

ربما ساهمت طبيعة شونبيرغ الخرافية في وفاته. كان الملحن يعاني من رهاب الرقم 13 ، ووفقًا لصديقته كاتيا مان، كان يخشى أن يموت في عام يكون من مضاعفات العدد 13. [ 109 ] ربما بدأ هذا الخوف عام 1908 مع تأليفه الأغنية الثالثة عشرة من دورة أغاني "كتاب الحدائق المعلقة" ، العمل  رقم 15. [ 110 ] كان يخشى عيد ميلاده الخامس والستين عام 1939 لدرجة أن صديقًا له طلب من الملحن والمنجم داين روديار إعداد برجه الفلكي . فعل روديار ذلك وأخبر شونبيرغ أن العام كان خطيرًا، لكنه لم يكن مميتًا.

لكن في عام ١٩٥٠، في عيد ميلاده السادس والسبعين، كتب أحد المنجمين رسالة إلى شونبيرغ يحذره فيها من أن هذا العام حاسم: ٧ + ٦ = ١٣. [ ١١١ ] أصاب هذا الأمر الملحن بالذهول والاكتئاب، لأنه حتى ذلك الحين لم يكن يكترث إلا بمضاعفات العدد ١٣ ولم يفكر قط في جمع أرقام عمره. توفي يوم الجمعة ١٣ يوليو ١٩٥١، قبيل منتصف الليل بقليل. كان شونبيرغ طريح الفراش طوال اليوم، مريضًا وقلقًا ومكتئبًا. أبلغت زوجته جيرترود في برقية إلى أخت زوجها أوتيلي في اليوم التالي أن أرنولد توفي في الساعة ١١:٤٥  مساءً، قبل منتصف الليل بخمس عشرة دقيقة. [ 112 ] في رسالة إلى أوتيلي بتاريخ 4 أغسطس 1951، أوضحت جيرترود قائلة: "في حوالي الساعة الثانية عشرة إلا ربع، نظرت إلى الساعة وقلت لنفسي: ربع ساعة أخرى، ثم ينتهي الأسوأ. ثم اتصل بي الطبيب. اهتز حلق أرنولد مرتين، ونبض قلبه بقوة، وكانت تلك هي النهاية". [ 113 ]

الدفن والتركة

بعد وفاة زوجها عام ١٩٥١، أسست زوجته جيرترود دار نشر بلمونت للموسيقى، التي كرست جهودها لنشر أعماله. وقد قام وينفريد زيليغ بإعداد أوبرا "Die Jakobsleiter" غير المكتملة للعرض بناءً على طلبها. [ ٦٧ ] [ ٦٨ ] كما لم يتمكن شونبيرغ من إكمال أوبرا "Moses und Hron" (١٩٣٢/١٩٣٣)، التي كانت من أوائل الأعمال في هذا النوع التي كُتبت بالكامل باستخدام التأليف الموسيقي ذي الاثني عشر نغمة . [ ١٠٠ ]

قبر شونبيرج في المقبرة المركزية في فيينا

تم دفن رماد شونبيرج لاحقًا في مقبرة فيينا المركزية في 6 يونيو 1974. [ 114 ]

موسيقى

تمتد مؤلفات شونبيرغ الهامة في ذخيرة الموسيقى الفنية الحديثة على مدى أكثر من خمسين عامًا. تُقسّم أعماله تقليديًا إلى ثلاث فترات، مع أن هذا التقسيم يُعتبر تعسفيًا إلى حد ما، نظرًا للتنوع الأسلوبي في كل فترة. إن فكرة أن فترة الاثنتي عشرة نغمة "تمثل مجموعة أعمال متجانسة أسلوبيًا" لا تدعمها الأدلة الموسيقية، [ 115 ] إذ تتجاوز الخصائص الموسيقية الهامة - لا سيما تلك المتعلقة بتطوير الألحان - هذه الحدود تمامًا.

تُعرف الفترة الأولى، 1894-1907، بإرث مؤلفي الموسيقى الرومانسية العليا في أواخر القرن التاسع عشر، بالإضافة إلى الحركات التعبيرية في الشعر والفن. أما الفترة الثانية، 1908-1922، فتتميز بالتجريب مع التناغم الممتد، والتخلي التدريجي عن المراكز الرئيسية ، وهي خطوة تُوصف غالبًا (وإن لم يصفها شونبيرغ نفسه) بأنها "لا تناغم حر ". وتبدأ الفترة الثالثة، من عام 1923 فصاعدًا، باستخدام شونبيرغ لتقنية الاثنتي عشرة نغمة في التأليف الموسيقي.

وقد سار تلاميذ شونبيرج، بمن فيهم بيرج وإيسلر وويبرن، على خطى شونبيرج خلال هذه الفترات مع تجارب كبيرة وتنوع في الأساليب.

حتى عام 1908: الرومانسية المتأخرة

كان أسلوب شونبيرغ التأليفي في فترته الرئيسية الأولى رومانسيًا للغاية، لكنه اتخذ من تقاليد تلك الفترة مساراتٍ فريدة. فبدءًا من الأغاني والرباعيات الوترية التي كتبها في مطلع القرن، أظهرت أساليب شونبيرغ سمات كلٍّ من برامز وفاغنر . بالنسبة لمعظم المستمعين المعاصرين، كان برامز وفاغنر يُعتبران نقيضين، يُمثلان اتجاهين متناقضين في تراث الموسيقى الألمانية. وقد ميّز هذا الأسلوب التأليفي شونبيرغ بين أقرانه. فعلى سبيل المثال، تُظهر أغاني شونبيرغ الست، العمل رقم 3 (1899-1903)، وضوحًا محافظًا في التنظيم النغمي ، وهو ما يميز برامز ومالر، ويعكس اهتمامًا بالعبارات المتوازنة والتسلسل الهرمي غير المضطرب للعلاقات الرئيسية. ومع ذلك، تستكشف الأغاني أيضًا تلوينًا موسيقيًا جريئًا غير عادي ، ويبدو أنها تطمح إلى نهج "تمثيلي" فاغنري في الهوية الموتيفية. 

بلغ مزج شونبيرغ بين أسلوبي برامز وفاغنر ذروته في عمله " ليلة متغيرة "، العمل رقم  4 (1899)، وهو عمل موسيقي لسداسي وتري ، يطور فيه عدة ألحان مميزة تشبه " اللايتموتيف " ، حيث يطغى كل لحن على سابقه ويخضعه. العناصر الموتيفية الوحيدة التي تستمر طوال العمل هي تلك التي تتلاشى وتتنوع وتعاد تركيبها باستمرار، في تقنية، عُرفت أساسًا في موسيقى برامز، أطلق عليها شونبيرغ اسم " التنويع المتطور ". تُنظم إجراءات شونبيرغ في العمل بطريقتين متزامنتين؛ إذ توحي في آنٍ واحد بسرد فاغنري للأفكار الموتيفية، ومنهج برامز في تطوير الموتيفات والتماسك النغمي.

استنادًا إلى تعليقات بيرغ وويبرن على الرباعية الوترية رقم 1، مصنف 7 (1904-1905) لشونبيرغ، [ 116 ] أكد المنظر الموسيقي جوزيف ن. شتراوس على أهمية "التماسك اللحني" في أعمال الثلاثة بشكل عام. [ 117 ] [ g ] أكد بيرغ أن "كل تفصيلة لحنية ، حتى الزخارف المصاحبة، لها دلالة"، مشيدًا بين قوسين بـ"إسراف شونبيرغ الذي لم يُسمع به منذ باخ ". أبدى ويبرن إعجابه بكيفية "خلق شونبيرغ لحنًا مصاحبًا من عنصر لحني"، معلنًا "كل شيء ذو طابع لحني! لا توجد... نغمة واحدة... لا تستند إلى أساس لحني". [ 116 ]

1908–1923: اللا تناغمية

يمكن تتبع استخدام شونبيرغ للتركيبات الموسيقية التي تفتقر إلى المراكز النغمية أو علاقات التنافر والتناغم التقليدية إلى سيمفونيته الحجرية رقم 1 ، العمل  رقم 9 (1906). ويُشار إلى هذا العمل غالبًا بتطوره النغمي للتناغم الكامل والرباعي ، وبإرسائه لعلاقات جماعية ديناميكية وغير مألوفة، تتضمن انقطاعًا دراميًا وولاءات آلية غير متوقعة. وقد مثّلت العديد من هذه السمات جمالية موسيقى الحجرة التي تركز على جرس الصوت في القرن التالي.

تتميز موسيقى شونبيرغ، منذ عام 1908 فصاعدًا، بتجاربها المتكررة في غياب المقامات الموسيقية التقليدية أو المراكز النغمية . وكانت أولى مقطوعاته التي خلت من مركز نغمي محدد بوضوح هي الرباعية الوترية الثانية ، العمل  رقم 10، مع صوت السوبرانو. ولا تحمل الحركة الأخيرة من هذه المقطوعة أي إشارة إلى المقام الموسيقي، مما يُشير إلى انفصال شونبيرغ الرسمي عن التناغمات الديوتونية . ومن بين أعماله الهامة الأخرى في تلك الحقبة، دورة أغانيه "كتاب الحدائق المعلقة" ، العمل رقم 15 (1908-1909)، ومقطوعاته الأوركسترالية الخمس ، العمل رقم 16 (1909)، ومقطوعة "بييرو القمري" المؤثرة ، العمل رقم 21 (1912)، بالإضافة إلى عمله الدرامي " الانتظار" ، العمل رقم 17 (1909). وبالنظر إلى أعمال شونبيرغ، العمل رقم 10، نجد أن... في الصفحات 10 و15-16 و 19، جادل فيبرن قائلاً: "إنها تخلق قيماً تعبيرية جديدة تماماً ؛ لذلك فهي تحتاج أيضاً إلى وسائل تعبير جديدة. لا يمكن فصل المحتوى عن الشكل ." [ 119 ]       

شدد المحللون (وأبرزهم ألين فورت ) على الأشكال الموتيفية في موسيقى "اللا نغمي الحر" لشونبيرغ وبيرغ وويبرن، لدرجة أن بنجامين بوريتز وويليام بنجامين اقترحا تسميتها موسيقى "موتيفية". وصف شونبيرغ نفسه استخدامه للوحدة الموتيفية في أغانيه الأوركسترالية الأربع بأنها "متنوعة ومتطورة بطرق متعددة". وتابع شونبيرغ أنه كان "في المراحل التمهيدية لإجراء... يسمح بأن يكون الموتيف أساسًا ثابتًا". ورأى شتراوس أن مصطلح "موسيقى موتيفية" قد ينطبق "بطريقة معدلة" على موسيقى الاثنتي عشرة نغمة بشكل عام. [ 116 ]

1923–1951: التأليف الموسيقي ذو الاثنتي عشرة نغمة (وإعادة النظر في النغمات)

في تنويعات شونبيرج للأوركسترا ، العمل رقم  31، يحتوي النصف الثاني من شكل صف النغمات P1 على نفس النوتات، ولكن بترتيب مختلف، مثل النصف الأول من I10: "وبالتالي من الممكن استخدام P1 وI10 في وقت واحد وبحركة متوازية دون التسبب في تكرار النوتات". [ 120 ]
تتميز مقطوعة شونبيرغ للبيانو، العمل رقم 33أ، بتوافق سداسي بين شكليها الأساسيين، P1 و I6، حيث  يحتوي صف النغمات على ثلاث فواصل خامسة تامة ، وهي العلاقة بين P1 و I6، ومصدر للتباين بين "تراكمات الفواصل الخامسة" و"التزامن الأكثر تعقيدًا بشكل عام". [ 121 ] على سبيل المثال، تتكون المجموعة A من B ♭ - FCB ♮ ، بينما تتكون المجموعة B "الأكثر مزجًا" من AF♯ - C♯ - D♯

في أعقاب الحرب العالمية الأولى ، بدأ شونبيرغ باستخدام سلاسل نغمية مُرتبة في مؤلفاته. وصف شونبيرغ هذا الأسلوب بأنه "طريقة تأليف باستخدام اثنتي عشرة نغمة لا ترتبط إلا ببعضها البعض". [ 63 ] تُعتبر جميع نغمات الأوكتاف الاثنتي عشرة (التي لا تُجسد عادةً في التأليف الموسيقي) متساوية، ولا تُعطى أي نغمة أو مقام موسيقي التركيز الذي كانت تحظى به في التناغم النغمي التقليدي. يُشار إلى هذا الأسلوب في التأليف غالبًا بتقنية الاثنتي عشرة نغمة.

من بين أعمال شونبيرغ ذات الاثنتي عشرة نغمة: تنويعات للأوركسترا ، مصنف رقم  31 (1928)؛ موسيقى مصاحبة لمشهد ضوئي ، مصنف رقم  34 (1930)؛ مقطوعات بيانو ، مصنف  رقم 33 أ و ب (1931)؛ وكونشرتو البيانو ، مصنف رقم  42 (1942). وعلى عكس ما يُشاع عن صرامة أسلوبه، فقد تنوّعت تقنية شونبيرغ تبعًا للمتطلبات الموسيقية لكل مقطوعة. فعلى سبيل المثال، يختلف البناء الموسيقي لأوبراه غير المكتملة " موسى وهارون" اختلافًا جوهريًا عن بناء فانتازيا الكمان والبيانو، مصنف رقم  47 (1949).

عشرة سمات من سمات ممارسة شونبيرج الناضجة ذات الاثنتي عشرة نغمة هي سمات مميزة بشكل عام، ومترابطة، وتفاعلية وفقًا لإيثان هايمو: [ 122 ]

  1. التوافقية الانعكاسية السداسية الوترية
  2. الركام
  3. عرض المجموعة الخطية
  4. التقسيم
  5. التقسيم المتماثل
  6. الثوابت
  7. مستويات سداسية الأوتار
  8. الانسجام ، "متسق مع خصائص المجموعة المرجعية ومستمد منها"
  9. المتر ، الذي تم تحديده من خلال "الخصائص المتعلقة بالطبقة الصوتية"
  10. عروض المجموعات متعددة الأبعاد

كما أعاد النظر في مفهوم التناغم الموسيقي، كما في سيمفونية الحجرة رقم 2.

استقبال

يُعتبر شونبيرج شخصية محورية ومؤثرة وغامضة [ 123 ] أعاد تشكيل الموسيقى الكلاسيكية في القرن العشرين ، على الرغم من أن التعليقات والجدل غالباً ما طغى على موسيقاه. [ 124 ]

ألمانيا النازية

جعلت هوية شونبيرغ اليهودية موسيقاه هدفًا واضحًا للسياسة الثقافية للحزب النازي ، التي وصفتها بالفن المنحط . كما تعرضت الموسيقى المرتبطة به لانتقادات من شخصيات نازية بارزة. ففي مبنى الرايخستاغ عام 1935، زعم المنظر النازي ألفريد روزنبرغ أن "الحركة اللانغمية بأكملها... تتناقض مع إيقاع دم وروح الأمة الألمانية". [ 125 ] وضم معرض "الفن المنحط " الذي أقامه هانز سيفيروس زيغلر عام 1938  أعمالًا من حلقة شونبيرغ لإظهار ما زعموه من "روح يهودية". [ 126 ]

رغم استبعاد موسيقى شونبيرغ فعلياً، بقي المدافعون عن التقنيات الحداثية في بعض المؤسسات. عُيّن شتراوس، الذي انتقد النازيين سراً، رئيساً (1933-1935) لغرفة موسيقى الرايخ . اعترض على استخدام زيغلر الواسع لمصطلح "اللا نغمي"، [ 126 ] الذي كان يُهدد بإدراج أعمال خارج دائرة شونبيرغ، بما في ذلك أعماله هو نفسه. فُصل شتراوس عندما انكشفت مراسلاته مع الكاتب اليهودي ستيفان زفايغ . [ 127 ] رأى عالم الموسيقى هربرت غيريك ، المنتسب إلى مكتب روزنبرغ للأيديولوجيا ، أن "اللا نغمي يُمكن أن يُنتج فناً قيماً" شريطة أن يستوفي مُبدعه المعايير السياسية والعرقية . [ 128 ]

استجاب تلاميذ شونبيرج بطرق مختلفة. فقد حافظ بعضهم، بمن فيهم بيرج وفيبيرن، على قدر من الغموض السياسي في محاولة لمواصلة حياتهم في مجال الموسيقى. [ 129 ] [ 130 ] دافع الملحن بول فون كلينو عن تقنية الاثنتي عشرة نغمة بعبارات تتماشى مع خطاب النازية ، مقدماً إياها كشكل من أشكال النظام المنضبط المناهض للفردية. [ 128 ] وتجنب ذكر شونبيرج على الإطلاق. [ 125 ] استخدم وينفريد زيليج هذه التقنية في موسيقى ثلاثية النغمات بشكل واضح . [ 128 ]

الملحنون والمؤدون

منذ أربعينيات القرن العشرين، وسّع الملحنون إرث شونبيرج في اتجاهات جديدة.

الولايات المتحدة

عُزفت موسيقى شونبيرج في جميع أنحاء المدن الرئيسية في الولايات المتحدة. وكان من بين مؤيديه قائد الأوركسترا وعازف البيانو الفرنسي الأمريكي جاك لويس مونود .

كان تلاميذ شونبيرج أساتذة مؤثرين في جامعات كبرى، بما في ذلك ريتشارد هوفمان في معهد أوبرلين للموسيقى ؛ وليونارد شتاين في جامعة جنوب كاليفورنيا ، وجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس ، ومعهد كاليفورنيا للفنون ؛ وباتريشيا كاربنتر في جامعة كولومبيا ، وإيرل كيم وليون كيرشنر في جامعة هارفارد .

كان للموسيقيين المرتبطين بشونبيرج تأثير عميق على ممارسة الأداء الموسيقي المعاصر، بما في ذلك يوجين لينر ، ورودولف كوليتش ، ولويس كراسنر في معهد نيو إنجلاند للموسيقى ، وإدوارد ستويرمان وفيليكس جاليمير في مدرسة جوليارد .

بدأ ميلتون بابيت دراسة موسيقى شونبيرج في ثلاثينيات القرن العشرين.

أوروبا الغربية ما بعد الحرب

ساهم هانز كيلر ، ورينيه ليبوفيتز ، ولويجي روجنوني في نشر إرث شونبيرج الموسيقي خارج ألمانيا والنمسا. كما قام ملحنون مثل بيير بوليه ، ولويجي نونو ، وكارلهاينز شتوكهاوزن بتوسيع إرث شونبيرج في اتجاهات أكثر جذرية.

كان ماكس دويتش ، تلميذ شونبيرغ ومساعده ، والذي أصبح فيما بعد أستاذاً للموسيقى، قائداً للأوركسترا أيضاً. [ 131 ] وقد سجّل موسيقى شونبيرغ مع أوركسترا سويسرا الروماندية . وتضمن إصدار صدر أواخر عام 2013 بعضاً من محاضرات دويتش حول هذه الموسيقى. [ 132 ]

العلماء والكتاب

في كتابه "فلسفة الموسيقى الجديدة" ، قارن أدورنو بين شونبيرج وسترافينسكي.

أكد ريتشارد تاروسكين أن شونبيرج وقع فيما أسماه "مغالطة شعرية"، وهي الاعتقاد بأن أهم ما يهم (أو كل ما يهم) في العمل الفني هو عملية صنعه، أي إسهام المُبدع، وأن متعة المستمع لا يجب أن تكون الهدف الأساسي للمؤلف الموسيقي. [ 133 ] كما ينتقد تاروسكين فكرة قياس قيمة شونبيرج كمؤلف موسيقي من حيث تأثيره على فنانين آخرين، والمبالغة في تقدير الابتكار التقني، وحصر النقد في مسائل البنية والحرفية مع اعتبار المناهج الأخرى مبتذلة. [ 134 ]

بحسب إيثان هايمو، كان من الصعب تحقيق فهم عام لأعمال شونبيرغ ذات الاثنتي عشرة نغمة بسبب "الطبيعة الثورية الحقيقية" لنظامه الجديد، والمعلومات المغلوطة التي نشرها بعض الكتّاب الأوائل حول "قواعد" النظام و"استثناءاته" التي "لا تمت بصلة تُذكر لأهم سمات موسيقى شونبيرغ"، وتكتم الملحن، وعدم توفر مسوداته ومخطوطاته على نطاق واسع حتى أواخر سبعينيات القرن العشرين. وخلال حياته، تعرض شونبيرغ "لكمية هائلة من الانتقادات والإساءة التي تُثير الصدمة حتى عند النظر إليها اليوم". [ 135 ]

في سيرته الذاتية للمؤلف الموسيقي عام 1977، لاحظ كريستوفر سمول أن "العديد من محبي الموسيقى، حتى اليوم، يجدون صعوبة في فهم موسيقى شونبيرج". [ 136 ] ووفقًا لنيكولاس كوك ، الذي كتب بعد نحو عشرين عامًا من سمول، فقد اعتقد شونبيرج أن هذا النقص في الفهم

كانت مجرد مرحلة عابرة، وإن كانت حتمية: فقد أظهر تاريخ الموسيقى، كما قالوا، أن الجماهير لطالما قاومت ما هو غير مألوف، لكنها مع مرور الوقت اعتادت عليه وتعلمت تقديره... كان شونبيرغ نفسه يتطلع إلى زمن، كما قال، يُصفر فيه صبية البقالين موسيقى متسلسلة أثناء جولاتهم. إذا كان شونبيرغ يؤمن حقًا بما قاله (ومن الصعب التأكد من ذلك تمامًا)، فإن ذلك يمثل إحدى أكثر اللحظات المؤثرة في تاريخ الموسيقى. فالموسيقى المتسلسلة لم تحظَ بشعبية؛ ولم تحدث عملية التآلف التي كان ينتظرها هو ومعاصروه. [ 137 ]

وجد بن إيرل (2003) أن شونبيرج، رغم تبجيل الخبراء له وتدريسه لأجيال من الطلاب في برامج البكالوريوس، ظل غير محبوب لدى العامة. وعلى الرغم من أكثر من أربعين عامًا من الدعوة وإصدار كتب مخصصة لشرح هذا النوع من الموسيقى المعقدة لغير المتخصصين، يبدو أن المحاولات البريطانية لنشر هذا النوع من الموسيقى على نطاق واسع  قد باءت بالفشل. [ 138 ]

في سيرته الذاتية التي نشرها عام ٢٠١٨ عن ديبوسي، الملحن المعاصر لشونبيرغ والذي كان رائداً في مجاله أيضاً، يعترض ستيفن والش على فكرة استحالة أن يكون الفنان المبدع "مبدعاً وشعبياً في آن واحد". ويخلص والش إلى أن "شونبيرغ قد يكون أول ملحن "عظيم" في التاريخ الحديث لم تدخل موسيقاه إلى قائمة الأعمال الموسيقية المعتمدة بعد مرور قرن ونصف تقريباً على مولده". [ ١٣٩ ]

يكتب هارولد سي. شونبرغ : "موسيقى بييرو لونير ساحرة ومؤثرة، تسكن عالماً شبحياً مصغراً مليئاً بالصور والرمزية الدموية. واليوم، تُعتبر عملاً رائداً مثل طقوس الربيع ، ورواية يوليسيس لجويس ، ولوحة آنسات أفينيون لبيكاسو . " [ 140 ]

الكتب الدراسية

  • 1922. Harmonielehre ، الطبعة الثالثة. فيينا: الطبعة العالمية. (نُشرت أصلاً عام 1911).
  • 1943. نماذج للمبتدئين في التأليف الموسيقي ، نيويورك: جي. شيرمر، إنك.
  • ١٩٥٤. الوظائف البنيوية للتناغم . نيويورك: دبليو دبليو نورتون؛ لندن: ويليامز ونورجيت. طبعة منقحة، نيويورك، لندن: دبليو دبليو نورتون وشركاه ١٩٦٩. ISBN 978-0-393-00478-6
  • ١٩٦٤. تمارين تمهيدية في التأليف الموسيقي ، حررها وقدم لها ليونارد شتاين. نيويورك، دار سانت مارتن للنشر. أعيد طبعها، لوس أنجلوس: دار بلمونت للنشر الموسيقي ٢٠٠٣.
  • 1967. أساسيات التأليف الموسيقي ، حرره جيرالد سترانج ، مع مقدمة بقلم ليونارد شتاين. نيويورك: مطبعة سانت مارتن. أعيد طبعه عام 1985، لندن: فابر آند فابر. ISBN 978-0-571-09276-5
  • 1978. نظرية الانسجام ، الطبعة الإنجليزية، ترجمة روي إي. كارتر، استنادًا إلى كتاب "Harmonielehre" لعام 1922. بيركلي، لوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-03464-8
  • 1979. Die Grundlagen der musikalischen Komposition ، ترجم إلى الألمانية بواسطة رودولف كوليش؛ حرره رودولف ستيفان . فيينا: الطبعة العالمية (الترجمة الألمانية لأساسيات التأليف الموسيقي ).
  • 2003. تمارين تمهيدية في التأليف الموسيقي ، أعيد طبعه، لوس أنجلوس: دار نشر بلمونت للموسيقى.
  • ٢٠١٠. نظرية الانسجام ، طبعة الذكرى المئوية. بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. الطبعة الثانية. ISBN 978-0-52026-608-7
  • ٢٠١٦. نماذج للمبتدئين في التأليف الموسيقي ، طبعة مُعاد طباعتها، لندن: مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 978-0-19538-221-1

كتابات

  • 1947. "الموسيقي". في كتاب "أعمال العقل" ، تحرير روبرت ب. هيوود، شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. OCLC 752682744 
  • 1950. الأسلوب والفكرة : مختارات من كتابات أرنولد شوينبيرج ، حررها وترجمها ديكا نيولين . نيويورك: المكتبة الفلسفية.
  • 1958. موجز Ausgewählte ، بقلم ب. شوت سون، ماينز.
  • ١٩٦٤. رسائل أرنولد شوينبيرغ ، مختارة ومحررة من قبل إروين شتاين، مترجمة من الألمانية الأصلية بواسطة إيثني ويلكنز وإرنست كايزر. لندن: فابر آند فابر المحدودة.
  • 1965. رسائل أرنولد شوينبيرج ، مختارة ومحررة من قبل إروين شتاين، مترجمة من الألمانية الأصلية بواسطة إيثني ويلكنز وإرنست كايزر. نيويورك: مطبعة سانت مارتن.
  • 1975. الأسلوب والفكرة: مختارات من كتابات أرنولد شوينبيرج ، حررها ليونارد شتاين، بترجمة ليو بلاك. نيويورك: مطبعة سانت مارتن؛ لندن: فابر آند فابر. ISBN 978-0-520-05294-9مُوسّع من منشور المكتبة الفلسفية (نيويورك) لعام 1950 الذي حرّره ديكا نيولين (559 صفحة بدلاً من 231). يحمل المجلد ملاحظة "كُتبت العديد من المقالات ... في الأصل باللغة الألمانية (ترجمها ديكا نيولين)" في كلا الطبعتين.
  • 1984. الأسلوب والفكرة: مختارات من الكتابات ، ترجمة ليو بلاك. بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا.
  • 1984. أرنولد شوينبيرج، فاسيلي كاندينسكي : رسائل وصور ووثائق ، حررته يلينا هال-كوش، وترجمه جون سي. كروفورد. لندن: فابر آند فابر. ISBN 0-571-13060-7، ISBN 0-571-13194-8
  • ١٩٨٧. رسائل أرنولد شوينبيرغ ، مختارة ومحررة من قبل إروين شتاين، مترجمة من الألمانية الأصلية بواسطة إيثني ويلكنز وإرنست كايزر. بيركلي ولوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-06009-8
  • 2006. الفكرة الموسيقية ومنطقها وتقنيتها وفن تقديمها ، طبعة إنجليزية جديدة بغلاف ورقي. بلومنجتون ولندن: مطبعة جامعة إنديانا. ISBN 978-0-25321-835-3
  • 2010. الأسلوب والفكرة: مختارات من الكتابات ، الطبعة الثانية (الذكرى الستون)، ترجمة ليونارد شتاين وليو بلاك. بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-52026-607-0

انظر أيضاً

مراجع

ملحوظات

  1. ↑ / ˈʃ ɜːr n b ɜːr ɡ / SHURN -burg ، الولايات المتحدة أيضًا / ˈʃ oʊ n - / SHOHN - ; الألمانية: [ ˈʃøːnbɛɐ̯k ]ⓘ
  2. ↑ من بين العديد من طلابه الآخرين كان إيغون ويلز ، وهانز إيسلر ، وروبرت جيرهارد ، ونيكوس سكالكوتاس في أوروبا؛ وفي الولايات المتحدة، جون كيج ، وباتريشيا كاربنتر ، ولو هاريسون ، وإيرل كيم ، وليون كيرشنر ، وديكا نيولين ، وأوسكار ليفانت .
  3. ^ أثرت آرائه أيضًا على عازفي البيانو تشارلز روزين ، وأرتور شنابل ، ورودولف سيركين ، وإدوارد ستيورمان ، وجلين جولد .
  4. ^ النص: "Die Trauung von »Samuel Schönberg aus Pressburg mit der Jgf. Pauline Nachod aus Prag« wurde in der »Wochenschrift für politische, Religiöse und Cultur-Interessen« angezeigt. Diese Angaben divergieren vom Aufgebot, das die Kultusgemeinde veröffentlichte: 17. März (1872) 12 ½ Samuel Schönberg Kaufmann aus Szécsény Sohn d. H. Joseph und Fr. جونتو 8. مارز 1843. II Taborstraße 4. Aufgebotsz. ش. تفويض. بريسبورج 2. مارس 1872."
  5. ↑ بالنسبة لجوزيف رودين ، فإن تحولات شونبيرج، من التناغم إلى اللاتناغم وتقنية الاثنتي عشرة نغمة، تجسد التناقض العكسي . [ 39 ]
  6. ↑ كان شونبيرج يأمل في تحويلرواية بلزاك "سيرافيتا" إلى عمل درامي عندماحاولت شركة UFA GmbH إنتاج فيلم صوتي حوالي عام 1928 أو 1929، كما ذكر في عام 1940. [ 49 ]
  7. جادل ستراوس بأن "الانشغال بالتماسك الموتيفيكي يميز طيفًا واسعًا من موسيقى أوائل القرن العشرين [الكلاسيكية] "، ونسب ذلك إلى "جزء كبير من أعمال" بيلا بارتوك وإيغور سترافينسكي . وأشار إلى اعتماد حجته على نظرية مجموعة الطبقات الصوتية، مع إقراره في الوقت نفسه بعدم كفاية هذه النظرية لتلبية تطلعات المحللين إلى "نظرية حقل موحد حقيقية للموسيقى ما بعد النغمية" على غرار التحليل الشينكري . [ 118 ]

الاقتباسات

  1. ↑ ماكدونالد 2008 ، ص 27.
  2. ↑ بومونت 2000 ، ص 87.
  3. 1 2 3 4 الجار 2001 .
  4. ↑ ماكدونالد 2008 ، 93.
  5. ↑ شرودر 2000 ، 41-44، 52، 55، 56n9، نقلاً عن رسالة شونبيرج إلى بيرج في أكتوبر 1933.
  6. 1 2 بلاث 2025 ، 10.
  7. ↑ Schoenberg 1975 ، 136 ، "معايير تقييم الموسيقى" (1946): "لفترة طويلة كنت أحتقر موسيقى غوستاف مالر قبل أن أتعلم فهمها والإعجاب بها".
  8. ↑ Stuckenschmidt 1977 ، 103 ، 110 ، 114.
  9. 1 2 3 روزن 1996 ، 4؛ ستوكنشميدت 1977 ، 184–185.
  10. ↑ براون، جولي (2014). شونبيرج والفداء . منظورات جديدة في تاريخ الموسيقى ونقدها. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 10، 203، حاشية 9. ISBN  978-0-521-55035-2تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 سبتمبر 2025 .
  11. ↑ كالير 1984، ص 40.
  12. ↑ ساكس، هارفي (2023). شونبيرج: لماذا هو مهم . ليفررايت . الصفحات 51-62 ، 140. ISBN  9781324096191.
  13. ↑ Boykan 2000 ، 170–171؛ Ryan 2000 ، 83–84، 86–88.
  14. ↑ برينكمان 2000 ، 6-8.
  15. ↑ Brinkmann 2000 ، 6؛ Brown 2014 ، 10، 203n9؛ Sachs 2023 ، 51–62.
  16. ↑ براون 2014 ، 49-52؛ ساكس 2023 ، 51-62.
  17. ↑ ريان 2000 ، 82-83.
  18. ↑ برينكمان 2000 ، 8؛ رايان 2000 ، 83-84، 86-88.
  19. ↑ Ryan 2000 ، 83–84 ، 86–88 ، 90–93: يستغل جورج المفارقات والتناقضات الشعرية، وتعدد معاني كلمة "Schatten" (الظل).
  20. ↑ Barnouw 1999 ، 73–74؛ Shreffler 1999 ، 266؛ Simms 1999 ، xiii–xiv؛ Simms 1999 ، 136–137، 157–158، 182n33؛ Simms and Erwin 2021 ، 4.
  21. ↑ Kurth 2000 ، 142–147 ، 159.
  22. ↑ Boss 2013 ، 118؛ Ross 2009 ، 57-58، 600، نقلاً عن رسالة مالر إلى شونبيرج في يناير 1909.
  23. ↑ Stuckenschmidt 1977 ، ص 76، 96.
  24. ↑ أرندت 2018 ، 180.
  25. ↑ شونبيرج 1975 ، 136.
  26. ↑ Stuckenschmidt 1977 ، 76، 103.
  27. ↑ روس 2009 ، 58-59، 600.
  28. ↑ فوركيرت (2023) ، ص 144
  29. ^ مولدنهاور ومولدنهاور 1978 ، 144.
  30. ^ بوس 2019 ، 228، 250–262، 327–342؛ سيليستيني 2025 ، 249.
  31. ^ ماكدونالد 2008 ، 15 ؛ مولدنهاور ومولدنهاور 1978 , 146-147, 149
  32. ↑ ماكدونالد 2008 ، 15.
  33. ↑ فوركيرت (2023) ، ص 144
  34. ^ مولدنهاور ومولدنهاور 1978 ، 73، 145، 147، 153.
  35. ↑ ماكدونالد 2008 ، 15-16.
  36. ↑ ماكدونالد 2008 ، 15-16، 311، 341؛ سيمز 2000 ، 114؛ ستوكنشميدت 1977 ، 142.
  37. ↑ Boss 2019 ، 263–264.
  38. ↑ Boss 2019 ، 263-265: نقلاً عن رسالة شونبيرج لعيد الميلاد عام 1916 إلى زملينسكي، 269-270.
  39. ↑ رودين 1969 ، 87-94.
  40. ↑ Boss 2019 ، 265-269 بما في ذلك المثال 6.1.
  41. ↑ بوس 2019 ، 275.
  42. ↑ Boss 2019 ، 228، 250–262، 327–342.
  43. ↑ برين-جولسون وماثيوز 2009 ، 203-204، 210-215.
  44. ↑ شونبيرغ 1975 ، 447-448، "غوستاف مالر: في ذكرى" (1912): "كان غوستاف مالر قديسًا. ... [البعض] تعاملوا مع القديس كما تعامل الأشرار دائمًا مع الخير والعظمة المطلقين: لقد صوّروه شهيدًا . لقد بالغوا في الأمر لدرجة أن هذا الرجل العظيم شكّ في عمله. ... قال مالر ذات مرة، واصفًا كيف ابتكر سيمفونيته الثامنة بسرعة وبشكل شبه لا واعٍ في غضون شهرين: "كما لو أنها أُمليت عليّ " . ما سيؤمن به العالم بأسره يومًا ما، لم يعد يؤمن به هو. لقد استسلم للأمر الواقع. نادرًا ما عانى أحد من سوء معاملة العالم له؛ وربما لم يعانِ أحد أسوأ منه. لقد كان شامخًا لدرجة أن حتى أفضل الرجال خذلوه في كثير من الأحيان، لأن حتى الأفضل لم يبلغوا مكانته." لأنه حتى في أفضلها، لا يزال هناك قدر كبير من الشوائب بحيث لا يمكنهم التنفس في تلك المنطقة القصوى من النقاء التي كانت بالفعل مسكن مالر على الأرض. ( ستوكنشميدت 1977 ، 103)
  45. ↑ سيمز وإروين 2021 ، 114.
  46. ↑ هايلي 1993 ، ص 55-57.
  47. 1 2 بيري 2019 ، 92–93.
  48. 1 2 شرودر 2000 ، 41–44، 52، 55.
  49. ↑ بيري 2019 ، 91؛ شونبيرج 1975 ، 153-154: II/10. "الفن والصور المتحركة" (1940).
  50. ↑ بيري 2019 ، 91-92.
  51. ↑ بيري 2019 ، 92.
  52. ^ روس 2009 ، 72، 602: نقلاً عن نوريا نونو شوينبيرج (محرر)، أرنولد شونبيرج، 1874–1951: Lebensgeschichte in Begegnungen (كلاغنفورت: ريتر، 1992)، 45.
  53. ↑ بيري 2019 ، 92، 94.
  54. ↑ بيري 2019 ، 91-94، 209-210n5، 210n7.
  55. ↑ واتكينز 2003 ، 235، التشديد الأصلي.
  56. 1 2 بيري 2019 ، 94–95.
  57. ↑ روس 2009 ، 61 وما بعدها.
  58. ↑ Feß 2025 , 32.
  59. ↑ Feß 2025 , 31.
  60. ↑ روزن 1996 ، 65-66.
  61. ^ مولدنهاور ومولدنهاور 1978 ، 238-239.
  62. ↑ شونبيرج 2002 .
  63. 1 2 Schoenberg 1975 ، 218.
  64. ↑ شتاين 1987 ، ص 100.
  65. ↑ مقتبس في ستريمبل (2005 ، ص 22) 
  66. ↑ سيلفرمان 2010 ، ص 223.
  67. 1 2 شواف 1992 ، ص. 64.
  68. 1 2 لوفوس، أليكس (14 يناير 2025). "أرنولد شوينبيرغ: تدمير أرشيف الملحن الضخم في حرائق لوس أنجلوس" . بي بي سي نيوز . تم الاطلاع عليه في 15 يناير 2025 .
  69. ↑ ماكدونالد 2008 ، ص 216.
  70. 1 2 روس 2009 ، 215–217.
  71. ^ بابايوانو 1957 ، 320–321.
  72. ↑ كوهين، آرون آي. (1987). الموسوعة الدولية للملحنات . دار نشر بوكس ​​آند ميوزيك، الولايات المتحدة الأمريكية. ص 559. ISBN  978-0-9617485-1-7.
  73. ↑ دافيسون 2000 ، 87-88، نقلاً عن مقال شونبيرج عام 1937 "كيف يصبح المرء وحيدًا".
  74. ↑ دافيسون 2000 ، 87-92: "يبدأ [الفرقة]"؛ روس 2009 ، 200-204، 216-217؛ تايلور-جاي 2004 ، الفصل 3: "يبدأ [لحنًا]".
  75. ↑ روس 2009 ، 200-203، 216-217: " الرضا الذاتي للفرد الذي يجلس في الاستوديو الخاص به ويخترع قواعد يقوم على أساسها بتدوين ملاحظاته".
  76. ↑ دافيسون 2000 ، 89-92.
  77. ↑ روس 2009 ، 217.
  78. ↑ براون، كيلي د. (2020). صوت الأمل: الموسيقى كعزاء ومقاومة وخلاص خلال المحرقة والحرب العالمية الثانية . ماكفارلاند. ص 16. ISBN  978-1-4766-7056-0.
  79. ↑ ماركيز هو هو nd .
  80. ↑ شرودر 2000 ، 41-44، 52، 55، 56n9.
  81. ↑ فريدريش 1986 ، ص 31.
  82. ↑ Feisst 2011 ، ص 46.
  83. ^ سلونيمسكي وكون وماكنتاير 2001 .
  84. ↑ فوس 1951 ، ص 401.
  85. ^ بيسكوب 2000 ، 20؛ قطيفة 1996 , 36-95.
  86. ↑ Plush 1996 ، 36–95.
  87. ↑ ماكدونالد 2008 ، ص 83.
  88. ↑ قسم الموسيقى بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس 2008 .
  89. ↑ جامعة جنوب كاليفورنيا، كلية ثورنتون للموسيقى، 2008 .
  90. ↑ Feisst 2011 , 161, 209.
  91. ^ فيست 2011 ، 6، 49-51، 209.
  92. ↑ كاربنتر وشونبيرج -نونو 2025 ، 3.
  93. ↑ Feisst 2011 ، 49–57.
  94. ↑ كروفورد 2009 ، ص 116.
  95. ↑ Feisst 2011 ، ص. 6، 49–57.
  96. ↑ لاسكين 2008 .
  97. ↑ ماكدونالد 2008 ، ص 79.
  98. ↑ شونبيرج 1975 ، ص 514.
  99. ↑ واتكينز 2010 ، ص 114.
  100. 1 2 3 4 Feisst 2011 ، ص. 12.
  101. ↑ Feisst 2011 ، ص 122.
  102. ↑ Feisst 2011 ، ص 117.
  103. ↑ ماركوس 2016 ، ص 188.
  104. ↑ غرينبيرغ 2019 .
  105. ↑ Stuckenschmidt 1977 ، ص 551-552.
  106. ^ إي آر شوينبيرج 2018 ، ص 109-149.
  107. ↑ أوبراين 2009 .
  108. ↑ هيرمان كورتزكه، توماس مان: الحياة كعمل فني: سيرة ذاتية ، الفصل السابع عشر (دكتور فاوستوس)، الفصل الفرعي الدليل ، مطبعة جامعة برينستون (2002).
  109. ↑ مقتبس في ليبرخت (1985 ، ص 294) 
  110. ↑ Stuckenschmidt 1977 ، ص 96.
  111. ↑ نوريا شونبيرج-نونو، نقلاً عن ليبرخت (1985 ، ص 295) 
  112. ↑ Stuckenschmidt 1977 ، ص 520.
  113. ↑ Stuckenschmidt 1977 ، ص 521.
  114. ↑ مكوي 1999 ، ص 15.
  115. ↑ هايمو 1990 ، ص 4.
  116. 1 2 3 ستراوس 1990 ، 23، 192.
  117. ↑ ستراوس 1990 ، السابع، 3.
  118. ↑ ستراوس 1990 ، السابع، 3، 27.
  119. ^ مولدنهاور ومولدنهاور 1978 ، 154.
  120. ^ ليو 2005 ، ص 154-55.
  121. ^ ليو 2005 ، ص 155-57.
  122. ↑ هايمو 1990 ، ص 41.
  123. ^ نجار 2025 ، الثالث والعشرون – الرابع والعشرون.
  124. ↑ شون 2003 ، xvi–xix.
  125. 1 2 ليفي، إريك (1991). "اللا تناغمية، موسيقى الاثنتي عشرة نغمة، والرايخ الثالث" . تيمبو (178): 17-21 . doi : 10.1017/S0040298200013978 . ISSN 0040-2982 . JSTOR 945001 .  
  126. 1 2 روس 2009 ، 350.
  127. ↑ كينيدي، مايكل (2006). ريتشارد شتراوس: رجل، موسيقي، لغز (طبعة ورقية أولى مطبوعة رقميًا ). كامبريدج ؛ نيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج . الصفحات 297-302 . ISBN    978-0-521-02774-8.
  128. 1 2 3 روس 2009 ، 351.
  129. ↑ بافيت، كاثرين (1998). حياة ويبرن . سير موسيقية. كامبريدج، [إنجلترا] ؛ نيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج . ص 166-174 . ISBN   978-0-521-57336-8.
  130. ↑ روس 2009 ، 352.
  131. ↑ لويس بدون تاريخ .
  132. ↑ مجهول. 2013 .
  133. ↑ تاروسكين 2004 ، ص 10.
  134. ↑ تاروسكين 2004 ، ص. 7، 12.
  135. ↑ هايمو 1990 ، ص 2-3.
  136. ↑ سمول 1977 ، ص 25.
  137. ↑ كوك 1998 ، ص 46.
  138. ↑ إيرل 2003 ، ص 643.
  139. ↑ والش 2018 ، ص 321-322.
  140. ↑ شونبرغ 1997 ، ص 583.

فهرس

  • مجهول. 2013. " ماكس دويتش يقود أرنولد شونبيرج " [ كذا ] ArkivMusic: مصدر الموسيقى الكلاسيكية (تم الوصول إليه في 27 ديسمبر 2015).
  • أرندت، ماثيو (2018). الفكر الموسيقي والحياة الروحية لهينريش شنكر وأرنولد شوينبيرج . دراسات أشجيت في نظرية وتحليل الموسيقى بعد عام 1900. نيويورك: روتليدج. ISBN 978-1-138-28725-9.
  • بومونت، أنتوني. 2000. زملينسكي . لندن: فابر آند فابر . ISBN 978-0-571-16983-2إيثاكا: مطبعة جامعة كورنيل . رقم ISBN 978-0-8014-3803-5
  • بيري، مارك. 2019. أرنولد شوينبيرج . سلسلة حياة نقدية. لندن: دار رياكشن بوكس . ISBN 978-1-78914-087-3(غلاف ورقي).
  • بيسكوب، بيتر. " بوبر في أستراليا، 1937-1945 ". كوادرانت . 44(6): 20-28.
  • بوس، جاك. 2013. فكرة مالر الموسيقية: تحليل شينكري-شونبيرجي لحركة أداجيو من السيمفونية رقم 10 (تم الوصول إليه في 7 سبتمبر 2019).
  • بوس، جاك (2019). موسيقى شونبيرج اللانغمية: الفكرة الموسيقية، والصورة الأساسية، وأطياف الوظيفة النغمية . الموسيقى منذ عام 1900. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-1-108-41913-0.
  • برينكمان، راينهولد ؛ وولف، كريستوف ، محرران. (2000). موسيقى مستقبلي: رباعيات شونبيرج وثلاثياتها . منشورات هارفارد في الموسيقى. المجلد  20 (  الطبعة الأولى). كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد. ISBN 978-0-9640317-1-5تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أبريل 2025 .
  • برين-جولسون، فيليس ؛ ماثيوز، بول (2009). داخل بييرو القمري: أداء سبريششتيمه في تحفة شونبيرج . لانام، ماريلاند: بلومزبري. ISBN 978-0-8108-6225-8برين-جولسون وماثيوز.
  • كوك، نيكولاس. 1998. الموسيقى: مقدمة موجزة جدًا . أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-285340-0
  • كاربنتر، ألكسندر، محرر. (2025). شونبيرج في سياقه . الملحنون في سياقهم (  الطبعة الأولى). كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. doi : 10.1017/9781009075114 . ISBN 978-1-316-51382-8.
  • كروفورد، دوروثي ل. 2009. وفرة من الموسيقيين: مهاجرو هتلر ومنفيوه في جنوب كاليفورنيا . نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-15548-8
  • كروس، شارلوت ماري؛ بيرمان، راسل أ. ، محرران. (2000). الأفكار السياسية والدينية في أعمال أرنولد شوينبيرج . سلسلة عبور الحدود. المجلد  5 (  الطبعة الأولى). نيويورك: تايلور وفرانسيس. ISBN 978-0-8153-2831-5.
    • شرودر، ديفيد. "أرنولد شوينبيرج كشاعر وكاتب أوبرالي: الازدواجية، والظهور الإلهي، و "قائد اليعقوب "". في كروس وبيرمان (2000) ، ص  41-60.
    • دافيسون، ديفيد. " Von heute auf morgen : شوينبيرج كناقد اجتماعي". في كروس وبيرمان (2000) ، الصفحات من  85 إلى 110.
  • إيرل، بن. 2003. "الذوق والسلطة ومحاولة فهم العمل  رقم 36: المحاولات البريطانية لنشر أعمال شونبيرج". الموسيقى والآداب 84، العدد  4: 608-43.
  • فيست، سابين. 2011. عالم شونبيرج الجديد: السنوات الأمريكية . أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-537238-0
  • فوركيرت، أنيكا (2023). إليزابيث لوتينز وإدوارد كلارك: تأليف موسيقى التقدم في الموسيقى البريطانية في القرن العشرين . مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-1-009-33735-9.
  • فوس، هوبرت . 1951. "شونبيرج، 1874-1951" مجلة تايمز الموسيقية 92، العدد 1 (سبتمبر): 401-403.
  • فريدريش، أوتو. 1986. مدينة الشباك: صورة لهوليوود في أربعينيات القرن العشرين . نيويورك : هاربر آند رو . ISBN 978-0-06-015626-8أُعيد طبعه، بيركلي ولوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا . رقم ISBN 978-0-520-20949-7
  • غرينبيرغ، روبرت (26 أغسطس 2019). "تاريخ الموسيقى يوم الاثنين: لوت ليمان" . robertgreenbergmusic.com . مؤرشف من الأصل في 7 فبراير 2020. تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2020 .
  • هيلي، كريستوفر. 1993. فرانز شريكر ، 1878-1934: سيرة ذاتية ثقافية . كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج . رقم ISBN 978-0-521-39255-6
  • هايمو، إيثان. 1990. أوديسة شونبيرج المتسلسلة: تطور أسلوبه ذي الاثنتي عشرة نغمة، 1914-1928 . أكسفورد [إنجلترا]: مطبعة كلارندون ؛ نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد . ISBN 978-0-19-315260-1
  • هارتوغ، هوارد، محرر. (1957). الموسيقى الأوروبية في القرن العشرين . براغر بيبرباكس. نيويورك: فريدريك أ. براغر . LCCN 57010039. OCLC 459116 .  
    • بابايوانو، جون جي. “نيكوس سكالكوتاس”. في هارتوج (1957) ، ص  320-330.
  • لاسكين، ديفيد . 2008. عندما ذهب أعلام فايمار إلى الساحل الغربي . صحيفة نيويورك تايمز (3 أكتوبر 2008).
  • ليبرخت، نورمان . 1985. كتاب الحكايات الموسيقية . نيويورك: سايمون وشوستر ؛ لندن: سفير بوكس . ISBN 978-0-02-918710-4
  • ليو، تون دي . 2005. موسيقى القرن العشرين: دراسة لعناصرها وبنيتها ، ترجمة ستيفن تايلور من الهولندية. أمستردام: مطبعة جامعة أمستردام. ISBN 978-90-5356-765-4ترجمة Muziek van de twintigste eeuw: een onderzoek naar haar elementen en structuur . أوتريخت: Uitgevers Mij في Oosthoek. NV ، 1964. الانطباع الثالث، أوترخت: Bohn، Scheltema & Holkema، 1977. ISBN 978-90-313-0244-4
  • لويس، العم ديف. "استعراض راينلاند بفالز ستاتسفيلهارموني ، فرانك ستروبل : ماكس دويتش : دير شاتز ". مراجعة كل الموسيقى. allmusic.com. تم الاسترجاع 26 ديسمبر 2015.
  • مكوي، مارلين. 1999. "تسلسل زمني لأعمال شونبيرغ". في كتاب شونبيرغ وعالمه ، تحرير والتر فريش، 1-15. سلسلة مهرجان بارد الموسيقي. برينستون: مطبعة جامعة برينستون. ISBN 978-0-691-04860-4(قماش)؛ رقم ISBN 978-0-691-04861-1(غلاف ورقي).
  • ماكدونالد، مالكولم. 2008. شونبيرج ، الطبعة الثانية المنقحة. سلسلة كبار الموسيقيين. أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-517201-0رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 978-0-19-803840-5
  • ماركوس، كينيث هـ. 2016. شونبيرج والحداثة في هوليوود . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-1-107-06499-7
  • ماركيز هو إز هو . بدون تاريخ (من كان من في أمريكا، المجلد الثالث {1951-1960}). (تم الاطلاع عليه في 4 أكتوبر 2012).
  • مولدنهاور، هانز، وروزالين مولدنهاور. 1978. أنطون فون ويبرن: وقائع حياته وعمله . لندن: فيكتور جولانكز المحدودة . رقم ISBN 978-0-394-47237-9.
  • نيبر، أوليفر دبليو. (2001). "شونبيرغ ، أرنولد ( فرانز والتر)" . غروف ميوزيك أونلاين (الطبعة الثامنة  ). مطبعة جامعة أكسفورد . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.25024 . ISBN 978-1-56159-263-0.( يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكي أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة ) ( يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكي أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة )
  • شون أوبراين، " كتاب العمر: دكتور فاوستوس، بقلم توماس مان ". صحيفة الإندبندنت (28 أغسطس).
  • بلوش، فينسنت. 1996. "كان من الممكن أن يكونوا لنا". راديو ABC 24 ساعة (يناير 1996): 36-95.
  • روزن، تشارلز . 1975. أرنولد شوينبيرج . نيويورك: دار فايكنغ للنشر . رقم ISBN 978-0-670-13316-1(غلاف ورقي) رقم ISBN 978-0-670-01986-1(غلاف قماشي). أعيد طبعه عام 1996، مع مقدمة جديدة. شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو . رقم ISBN 978-0-226-72643-4
  • روس، أليكس . 2009. الباقي ضجيج : الاستماع إلى القرن العشرين . لندن: هاربر بيرينال، ISBN 978-1-84115-476-3(طبعة غلاف ورقي من طبعة 2007).
  • رودين، جوزيف (1969). التعصب: تحليل نفسي . ترجمة رينيك، إليزابيث؛ بيلي، بول سي. نوتردام، إنديانا: مطبعة جامعة نوتردام.
  • شونبيرغ، أرنولد. 1964. رسائل أرنولد شونبيرغ ، مختارة ومحررة من قبل إروين شتاين، مترجمة من الألمانية الأصلية بواسطة إيثني ويلكنز وإرنست كايزر. لندن: فابر. طبعة ورقية معاد طباعتها، بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1987. ISBN 978-0-520-06009-8
  • شونبيرغ، أرنولد. 1975. الأسلوب والفكرة: مختارات من كتابات أرنولد شونبيرغ . حرره ليونارد شتاين، بترجمة ليو بلاك. نيويورك: مطبعة سانت مارتن؛ لندن: فابر آند فابر. ISBN 978-0-520-05294-9تم توسيع هذا العمل من منشور المكتبة الفلسفية (نيويورك) لعام 1950 الذي حرره ديكا نيولين . ويحمل المجلد ملاحظة "كُتبت العديد من المقالات ... في الأصل باللغة الألمانية (ترجمها ديكا نيولين)" في كلا الطبعتين.
  • شونبرغ، هارولد سي. (1997). حياة كبار الملحنين . نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه. ISBN 978-0-393-03857-6.
  • شونبيرغ، إي. راندول (نوفمبر 2002). "أشهر ما لم يقله قط" . معهد الموسيقى اليهودية: النشرة الإخبارية للمركز الدولي للموسيقى المقموعة . العدد  4. تاريخ الاطلاع: 29 مايو 2026 .
  • شونبيرغ، إي. راندول. 2018. ملف دكتور فاوستوس: أرنولد شونبيرغ، توماس مان ومعاصريهما، 1930-1951 . ISBN 978-0-520-29683-1مطبعة جامعة كاليفورنيا.
  • شون، ألين (2003). رحلة أرنولد شوينبيرج . مطبعة جامعة هارفارد. ISBN 978-0-674-01101-4.
  • شواف، ر. واين. 1992. "مجموعات الأقمار الصناعية في أرشيف معهد أرنولد شوينبيرج". مجلة معهد أرنولد شوينبيرج 15، العدد 1 (يونيو): 9-110.
  • سيلفرمان، كينيث . 2010. ابدأ من جديد: سيرة جون كيج . نيويورك: ألفريد أ. كنوبف، تورنتو: راندوم هاوس. ISBN 978-1-4000-4437-5أعيد طبعه، إيفانستون، إلينوي: مطبعة جامعة نورث وسترن ، 2012.
  • سيمز، برايان ر.، محرر. (1999). شونبيرج، بيرج، وفيبرن: دليل لمدرسة فيينا الثانية (  الطبعة الأولى). ويستبورت، كونيتيكت: دار غرينوود للنشر. ISBN 978-0-313-29604-8تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أبريل 2025 .
  • سيمز، برايان ر. (2000). الموسيقى اللانغمية لأرنولد شوينبيرج، 1908-1923 . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-512826-0.
  • سيمز، برايان ر. وشارلوت إروين. 2021. بيرغ . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-093144-5(غلاف مقوى).
  • نيكولاس سلونيمسكي ، لورا كون، ودينيس ماكنتاير. 2001. "شونبيرغ (أصلاً، شونبيرغ)، أرنولد (فرانز والتر)". قاموس بيكر للسير الذاتية للموسيقيين ، الطبعة الثامنة، حرره نيكولاس سلونيمسكي ولورا كون. ستة مجلدات. نيويورك: دار نشر شيرمر. ISBN 978-0-02-865571-0
  • سمول، كريستوفر. 1977. شونبيرج . سير ذاتية قصيرة من نوفيلو. سيفينوكس، كينت: نوفيلو.
  • ستراوس، جوزيف ن. 1990. إعادة صياغة الماضي: الحداثة الموسيقية وتأثير التقاليد النغمية . كامبريدج: مطبعة جامعة هارفارد. ISBN 978-0-674-43633-6(كتاب إلكتروني). رقم الكتاب المعياري الدولي 978-0-674-75990-9(hbk). doi : 10.4159/harvard.9780674436336 .
  • شتاين، إروين (محرر). 1987. أرنولد شوينبيرغ: رسائل ، ترجمة إيثني ويلكنز وإرنست كايزر. بيركلي ولوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-06009-8(إعادة طبع لكتاب شونبيرج (1964) .)
  • ستريمبل، نيك. 2005. الموسيقى الكورالية في القرن العشرين . بورتلاند، أوريغون وكامبريدج، المملكة المتحدة: أماديوس. ISBN 978-1-57467-122-3
  • ستوكنشميدت، هانز هاينز . 1977. شونبيرج: حياته وعالمه وعمله ، ترجمة همفري سيرل من الألمانية . نيويورك: كتب شيرمر.
  • تاروسكين، ريتشارد (ربيع 2004). "المغالطة الشعرية". مجلة تايمز الموسيقية . 145 (1886): 7-34 . doi : 10.2307/4149092 . JSTOR 4149092 . (أُعيد إصداره في كتاب "خطر الموسيقى ومقالات أخرى مناهضة لليوتوبيا" . بيركلي ولوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 2007، الصفحات  301-329. ISBN) 978-0-520-94279-0).
  • تايلور-جاي، كلير (2004). أوبرا الفنانين لفيتزنر، وكرينيك، وهيندميث: السياسة وأيديولوجية الفنان . نيويورك: آشجيت. ISBN 978-0-7546-0578-2.
  • قسم الموسيقى بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس. 2008. " المرافق والصيانة " (تم الاطلاع عليه في 1 ديسمبر 2008).
  • جامعة جنوب كاليفورنيا، كلية ثورنتون للموسيقى . 2008. " قاعات الأداء والاستوديوهات " (تم الاطلاع عليه في 1 ديسمبر 2008).
  • والش، ستيفن. 2018. ديبوسي: رسام في الصوت . لندن: فابر آند فابر المحدودة . ISBN 978-0-571-33016-4نيويورك: ألفريد أ. كنوبف، رقم ISBN 978-1-5247-3192-2
  • واتكينز، جلين (2003). برهان عبر الليل: الموسيقى والحرب العالمية الأولى . برعاية سوكي وجيل جارسيتي ، ومايكل ب. روث، ومؤسسة عائلة روث (  الطبعة الأولى بغلاف مقوى). بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-23158-0JSTOR 10.1525 / j.ctt1pprwj 
  • واتكينز، جلين. 2010. لعنة جيسوالدو: الموسيقى، الأسطورة، والذاكرة . نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه. ISBN 978-0-393-07102-3

للمزيد من القراءة