فن مسروق

تعرضت العديد من القطع الفنية والتحف من أفغانستان للنهب خلال عدة حروب؛ وهُرّبت عشرات الأعمال الفنية إلى بريطانيا وبِيعت لهواة جمع التحف الأثرياء. "هناك أيضًا مخاوف من أن الجزء الأكبر من المجموعة التي كانت في متحف كابول ، ... أصبح الآن في أيدي المهربين أو هواة جمع التحف. وكانت أشهر المعروضات هي عاج باغرام ، وهي سلسلة من اللوحات الهندية الرائعة التي يعود تاريخها إلى ما يقرب من 2000 عام، والتي اكتشفها علماء آثار فرنسيون في ثلاثينيات القرن العشرين". ^{[ 12 ]} في نوفمبر 2004، عُثر على جزء كبير من المجموعة المفقودة، التي يبلغ عددها 22513 قطعة، مخبأة بأمان. وقد نُقل أكثر من 200 صندوق إلى وسط المدينة للتخزين في نهاية الاحتلال السوفيتي، بما في ذلك ذهب باكتريا وعاج باغرام. ^{[ 13 ]} تم عرض حوالي 228 من هذه الكنوز، بما في ذلك قطع من الذهب البكتري والعديد من عاج باجرام، في المعرض الوطني للفنون في واشنطن العاصمة، في الفترة من 25 مايو إلى 7 سبتمبر 2008. ^{[ 14 ]}

عقب الغزو التركي لقبرص عام ١٩٧٤ واحتلال الجزء الشمالي من الجزيرة، تعرضت كنائس تابعة للكنيسة الأرثوذكسية القبرصية للنهب، فيما وُصف بأنه "أحد أكثر الأمثلة الممنهجة لنهب الأعمال الفنية منذ الحرب العالمية الثانية". ^{[ ١٥ ] [ ١٦ ]} وقد تصدرت عدة قضايا بارزة عناوين الأخبار على الساحة الدولية. وكانت أبرزها قضية فسيفساء كاناكاريا، وهي لوحات جدارية من القرن السادس الميلادي، نُقلت من الكنيسة الأصلية، وهُرّبت إلى الولايات المتحدة، وعُرضت للبيع في أحد المتاحف مقابل ٢٠ مليون دولار أمريكي. ^{[ ١٧ ]} وقد استعادتها الكنيسة الأرثوذكسية لاحقًا بعد دعوى قضائية في إنديانابوليس. ^{[ ١٨ ]}

تركزت عمليات نهب الكنائس والتحف الفنية في الجزء الشمالي من الجزيرة. ^{[ 19 ]} ويُشاع أن قادة القبارصة الأتراك لم يشعروا بأي التزام تجاه الحفاظ على الآثار والمعالم في الشمال، لاعتقادهم بأن حكومة القبارصة اليونانيين قد اضطهدتهم لفترة طويلة. ^{[ 16 ]}

تأثرت المواقع الأثرية والمتاحف والكنائس والأديرة والقلاع والمكتبات والمجموعات الفنية الخاصة بعمليات النهب التي طالت شمال قبرص؛ حيث نُهبت الأيقونات واللوحات الجدارية والقطع الأثرية والتراث الثقافي من مختلف أنحاء الجزيرة، ونُقلت إلى أماكن متفرقة حول العالم أو دُمرت ببساطة. ^{[ 20 ]} يعتقد البعض أن هذا النهب كان يهدف إلى "تتريك" شمال البلاد ومحو خصائص القبارصة الأصليين، بينما يسعى أشخاص مثل أيدين ديكمان إلى التربح من بيع القطع الأثرية في الأسواق الدولية. ^{[ 21 ] [ 20 ] [ 22 ]} وكانت هذه إحدى أكثر الأمثلة الممنهجة على نهب الفن منذ الحرب العالمية الثانية . ^{[ 23 ]}

بعد الحرب العالمية الثانية، تعرضت ألمانيا للنهب من قبل قوات الحلفاء والاتحاد السوفيتي؛ ولا يزال النهب والسلب المنهجي من قبل الحلفاء (وخاصة الاتحاد السوفيتي ) يتسبب في نزاعات وصراعات بين ألمانيا وروسيا والولايات المتحدة، حيث لم يتم إعادة العديد من الأشياء إلى ألمانيا.

شكّل نهب السوفيت لكنوز أوروبا الفنية ^{[ 29 ]} انتقاماً مؤسسياً، بينما انطوى دور الجيش الأمريكي في سرقة كنوز أوروبا ^{[ 30 ]} في الغالب على أفراد ينهبون لتحقيق مكاسب شخصية. ^{[ 11 ]}

لم يقتصر نهب الاتحاد السوفيتي لألمانيا على كتائب الغنائم الرسمية، بل شمل العديد من الجنود والمسؤولين العاديين الذين نهبوا لأسباب شخصية. اختفى ما لا يقل عن 2.5 مليون عمل فني و10 ملايين كتاب ومخطوطة ^{[ 31 ]} في الاتحاد السوفيتي، ولاحقًا في روسيا، بما في ذلك نسخ من إنجيل غوتنبرغ ولوحات انطباعية كانت ضمن مجموعات خاصة ألمانية. ووفقًا لمجلة تايم ، وضع السوفيت "قوائم اغتيال" خاصة لما يريدونه ^{[ 31 ]} ، واتبعوا "الأمثلة" التاريخية التي قدمها نابليون وهتلر والجيوش البريطانية والأمريكية. وتركز تقديرات أخرى على الأعمال الفنية والكنوز الثقافية الألمانية التي كان من المفترض أن تكون محمية من القصف في أماكن آمنة، والتي نُهبت بعد الحرب العالمية الثانية، حيث تُفصّل 200 ألف عمل فني، وثلاثة كيلومترات من المواد الأرشيفية، وثلاثة ملايين كتاب. ^{[ 32 ] [ 33 ]}

فقدت المجموعات الفنية الألمانية 180 ألف عمل فني، يُعتقد، وفقًا لخبراء ثقافيين، أنها "مُخزّنة في مستودعات سرية في روسيا وبولندا". ^{[ 34 ]} تشمل الأعمال الفنية المسروقة منحوتات لنيكولا بيزانو ، ونقوشًا بارزة لدوناتيلو ، ولوحات مادونا قوطية ، ولوحات لبوتيتشيلي وفان دايك، وأعمالًا باروكية مصنوعة من الحجر والخشب. في عام 2007، نشرت ألمانيا فهرسًا للأعمال الفنية المفقودة لتوثيق حجم الخسائر، ومنع إعادة بيعها، وتسريع استعادة غنائم الحرب. ^{[ 35 ]} فقد متحف برلين الحكومي وحده حوالي 400 عمل فني خلال الحرب العالمية الثانية. ولا تزال ولاية ساكسونيا-أنهالت الألمانية تحتفظ بقائمة بعنوان " بيوتيكونست " (الفن المنهوب) تضم أكثر من 1000 لوحة وكتاب مفقود يُعتقد أن الولايات المتحدة أو الاتحاد السوفيتي صادرتاها.

تحتفظ بولندا أيضاً ببعض المجموعات التي أجلتها ألمانيا إلى مناطق نائية في شرق ألمانيا (ما يُسمى " الأراضي المستعادة " التي أصبحت جزءاً من بولندا منذ عام 1945)، وكذلك في بولندا المحتلة . ومن بين هذه المجموعات، مجموعة كبيرة من برلين، تُعرف في البولندية باسم "برلينكا" . كما تضم ​​بولندا مجموعة هيرمان غورينغ التي تتألف من 25 طائرة تاريخية ( مجموعة الطائرات الألمانية ) - ومن المفارقات أنها تحتوي على طائرتين بولنديتين استولى عليهما الألمان خلال غزوهم لبولندا (بما في ذلك طائرة PZL P-11c تابعة لجيش كراكوف ). ^{[ 36 ]} وترفض بولندا إعادة هذه المجموعات إلى ألمانيا ما لم تُعِد ألمانيا في المقابل بعض المجموعات التي نُهبت في بولندا والتي لا تزال بحوزتها. ^{[ 36 ]}

نُهبت مكتبات ومحفوظات بأكملها تضم ​​ملفات من جميع أنحاء أوروبا، ونُقلت هذه الملفات إلى روسيا على يد كتائب الغنائم السوفيتية. ولا يزال الأرشيف العسكري الحكومي الروسي (Rossiiskii Gosudarstvennyi Voennyi Arkhiv- RGVA) يحتوي على عدد كبير من الملفات ذات الأصل الأجنبي، بما في ذلك وثائق تتعلق بالمنظمات اليهودية. ^{[ 37 ]}

فقدت متحف الصور والمنتدى الثقافي في برلين 441 لوحة فنية رئيسية، من بينها سبع لوحات لبيتر بول روبنز ، وثلاث لوحات لكارافاجيو ، وثلاث لوحات لفان دايك . ويُحتمل أن تكون الأعمال الفنية المنهوبة لا تزال في "مستودعات سرية... في موسكو وسانت بطرسبرغ". ^{[ 38 ]} تلقى تشارلز ويلر ، المراسل الأجنبي المخضرم لهيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) آنذاك، والذي كان مراسل القسم الألماني في برلين، لوحة صغيرة كهدية زفاف عام 1952 من مزارع من ألمانيا الشرقية، مقابل بعض البطاطا. وكانت لوحة إليونورا من توليدو (1522-1562)، ابنة نائب ملك نابولي وزوجة دوق فلورنسا الأول، كوزيمو دي ميديشي الأول، والتي عثر عليها لدى لجنة الفنون المنهوبة في أوروبا، قد نُهبت من متحف الصور والمنتدى الثقافي. قام المعرض بتصوير لوحة أليساندرو ألوري (1535-1607) قبل إغلاقه، وفي عام 1939، وضع مجموعته في مخازن آمنة، اقتحمتها القوات السوفيتية في نهاية الحرب. غطى ويلر هذه العملية في برنامجه الإذاعي "إنها قصتي: الفن المنهوب" على راديو بي بي سي 4 ، حيث تواصل مع لجنة الفن المنهوب، وتم تحديد المالك الشرعي للوحة في ألمانيا، وتسليمها في برلين. في 31 مايو 2006، أعلنت اللجنة، وهي مؤسسة التراث الثقافي البروسي ، التي تمثل متاحف برلين الحكومية، عن عودة اللوحة. ^{[ 38 ] [ 39 ]}

تم نقل كنوز إيبرسفالده الذهبية وكنوز الفن الميروفنجي الألماني من برلين إلى روسيا السوفيتية .

قامت القوات البريطانية ولجنة غنائم الحرب البحرية بنهب أعمال فنية من ألمانيا، بما في ذلك عدة لوحات للفنان البحري كلاوس بيرغن ("إكليل في بحر الشمال تخليداً لذكرى معركة يوتلاند"، و"قائد الغواصة"، و"طراد الأدميرال هيبر في يوتلاند"، و"البارجة الألمانية الصغيرة الأدميرال فون شير تقصف الساحل الإسباني")، وكارل سالتزمان ("مناورات الأسطول الألماني في أعالي البحار")، وإرهارد ("قبل الإعصار في أبيا، ساموا"، و"أثناء الإعصار في أبيا"). ^{[ 40 ]} نُهبت هذه اللوحات من الأكاديمية البحرية في فلنسبورغ - مورفيك ، كما هو موثق في ملف لوزارة الدفاع يعود إلى الفترة 1965-1966 في الأرشيف الوطني البريطاني . أُرسلت الكؤوس إلى المتاحف البريطانية، ولا يزال خمسة منها في المتحف البحري الوطني في لندن، ^{[ 41 ]} بينما أُعيرت صورة واحدة ("قبل الإعصار في أبيا") إلى سفينة إتش إم إس كاليوبي عام 1959، ثم فُقدت وشُطبت رسميًا عام 1979. واعترف المتحف البحري الوطني في يناير 2007 بأن "الوثائق الموجودة في المتحف البحري الوطني والأرشيف الوطني غير مكتملة"؛ ووفقًا لإرشادات التلف، ينبغي اعتبار الصور "مُلتقطة بطريقة غير مشروعة". ^{[ 40 ] [ 42 ]}

في 25 أغسطس/آب 1955، سلّم المسؤولون السوفييت إلى ممثلي ألمانيا الشرقية 1240 لوحة من معرض دريسدن ، من بينها لوحة مادونا سيستين ولوحة فينوس النائمة ، والتي أنقذها السوفييت وترمموها بعد معركة برلين . ^{[ 44 ]} ووفقًا لإيرينا أنتونوفا ، المديرة الشهيرة لمتحف بوشكين ، فقد أُعيد أكثر من 1,500,000 قطعة ذات قيمة ثقافية (بما في ذلك النقوش البارزة لمذبح بيرغامون وكنوز غرونيس غيفولبه ) إلى المتاحف الألمانية بناءً على طلب الحكومة السوفييتية في خمسينيات وستينيات القرن العشرين. وقد علّقت أنتونوفا في عام 1999 قائلةً: "لم نتلقَّ شيئًا في المقابل". ^{[ 45 ]}

تكشف مقابلة أجرتها إيرينا أنتونوفا مع صحيفة "دي فيلت" الألمانية عن أسباب نهب السوفييت لألمانيا والمحاولات الروسية اللاحقة ؛ إذ تركز المقابلة تحديدًا على المفهوم الروسي للنهب، مستخدمةً نابليون كمثال تاريخي كمرجع مباشر لتبرير نهب ألمانيا: "ثلاثة أرباع الفن الإيطالي في متحف اللوفر نُقلت إلى باريس مع نابليون. نعلم جميعًا هذا، ومع ذلك لا تزال الأعمال في اللوفر. أعرف المكان الذي كانت تُعلق فيه لوحة فيرونيز الكبيرة في دير فيتشنزا. الآن هي في اللوفر حيث ستبقى. الأمر نفسه ينطبق على منحوتات إلجين في لندن. هكذا هي الأمور." ^{[ 46 ]}

في مؤتمر عام 1998، أبدى إيزنستات إعجابه الشديد، بل كاد يغمره الذهول، عندما وعدت حكومة بوريس يلتسين بتحديد وإعادة الأعمال الفنية التي نهبها النازيون ثم سلبتها قوات ستالين كتعويضات عن العدوان الألماني خلال الحرب. ^{[ 47 ]} وانطلاقًا من قلقها إزاء هذه المفاوضات، أصدر مجلس الدوما الروسي قانونًا (15 أبريل 1998) يُعلن بموجبه أن "المقتنيات الثقافية الثمينة التي نُقلت إلى الاتحاد السوفيتي بعد الحرب العالمية الثانية" تراث وطني لروسيا الاتحادية، وأن أي حالة من حالات نقلها تخضع لموافقة البرلمان الروسي. ^{[ 48 ]} ويصنف ديباجة القانون المقتنيات المتبقية، مثل كنز بريام ، كتعويض عن "الطبيعة غير المسبوقة لجرائم الحرب الألمانية" والضرر الذي لا يُمكن إصلاحه الذي ألحقه الغزاة الألمان بالتراث الثقافي الروسي خلال الحرب. ^{[ 49 ]}

امتثالاً للقانون الذي أقره مجلس الدوما في 17 أبريل/نيسان 2002، أعاد متحف الإرميتاج إلى فرانكفورت أودر نوافذ الزجاج الملون التي تعود للعصور الوسطى والتي نُهبت من كنيسة ماريينكيرشه؛ إلا أن ست قطع من أصل 117 قطعة لا تزال مفقودة. وقد أكد أندريه فوروبييف ، السكرتير الأكاديمي السابق للمتحف، في عام 2005، افتراض وجودها في روسيا (في متحف بوشكين). ^{[ 50 ]} ووفقًا لمتحف الإرميتاج، "كبادرة حسن نية، تكفلت شركة وينترشال الألمانية بترميم كنيسة نوفغورود، كنيسة انتقال العذراء في فولوتوفوي بولي، التي دُمرت خلال الحرب العالمية الثانية". ^{[ 50 ]} إضافةً إلى ذلك، طالب متحف الإرميتاج وحصل على تعويض قدره 400 ألف دولار أمريكي مقابل "ترميم النوافذ وعرضها". ^{[ 50 ]}

بعد الحرب العالمية الثانية، نهبت المفوضية الشعبية للشؤون الداخلية (NKVD) مجموعة فضية مؤلفة من 18 قطعة من أمير أنهالت الألماني ، الذي عانى في ظل حكم النازيين والبلاشفة على حد سواء، قبل تبرئته بعد وفاته. وفي بادرة حسن نية، أعادت وزارة الثقافة المجموعة إلى أحفاد الأمير، رغم أن المدعي العام الروسي رفض في البداية طلب أبناء الأمير المُبرأ. ^{[ 53 ]}

توفي ليف بيزيمينسكي ، الضابط والمترجم الروسي الذي أصبح مؤرخًا مثيرًا للجدل وأستاذًا في الأكاديمية العسكرية بموسكو ، ^{[ 54 ]} في 26 يونيو 2007 عن عمر يناهز 86 عامًا في موسكو. كان ضابط استخبارات عسكرية في الجبهة البيلاروسية الأولى تحت قيادة المارشال جورجي جوكوف ، وشارك في استجواب المشير الألماني فريدريش باولوس ، وترجم الرسالة التي تؤكد وفاة أدولف هتلر إلى ستالين. بعد استيلاء الجيش الأحمر على برلين عام 1945، حقق في وفاة أدولف هتلر ومقره. في العديد من مقالاته وكتبه (بيزيمينسكي، ل. ستالين وهتلر (2002)، بيزيمينسكي، ل. (1968). وفاة أدولف هتلر: وثائق مجهولة من الأرشيف السوفيتي. هاركورت بريس. ISBN 978-0-7181-0634-8أغفل ذكر أنه نهب عدة حاويات مليئة بحوالي 100 أسطوانة غراموفون من مستشارية الرايخ ، وهي تسجيلات قدمتها أفضل فرق الأوركسترا في أوروبا وألمانيا مع أفضل العازفين المنفردين في ذلك العصر. ^{[ 55 ] [ 56 ] [ 57 ]} تضمنت المجموعة التي سرقها بيزيمينسكي، وهو يهودي، ^{[ 54 ]} العديد من الفنانين الروس واليهود. أحضر بيزيمينسكي المجموعة المنهوبة من أسطوانات الفوهرر المفضلة إلى موسكو، حيث شعر "بالذنب حيال سرقته وأخفى الأسطوانات في علية منزل، حيث اكتشفتها ابنته، ألكسندرا بيزيمينسكايا، بالصدفة عام 1991". ^{[ 54 ] [ 58 ]} أدرك بيزيمينسكي التداعيات السياسية لأفعاله و"التزم الصمت بشأن الأسطوانات طوال حياته خوفًا من اتهامه بالنهب". ^{[ 59 ]} لا تزال المجموعة موجودة في روسيا.

خلال فترة الاستعمار الهولندي لإندونيسيا، التي امتدت لثلاثة قرون ونصف، نُهبت العديد من القطع الأثرية، سواءً بالشراء أو النهب أو كغنائم حرب أو عن طريق التنقيب. واستمر نهب الفن الإندونيسي بعد استقلال البلاد عن هولندا، إذ ظلت مشاريع التبشير والتنقيبات الفردية شائعة حتى سبعينيات القرن العشرين. وكشف تحقيق أُجري في أواخر السبعينيات أن معظم القطع التي حصل عليها المبشرون لم تكن من مصادر أخلاقية. ^{[ 65 ]} وقد نُقل العديد من هذه القطع إلى هولندا، وهي محفوظة الآن في البنك الوطني لأمستردام، أو موزعة على متاحف في هولندا، أو عُرضت للبيع في سوق الفنون والتحف. ^{[ 65 ]}

في عام 2020، أعادت الحكومة الهولندية حوالي 1500 قطعة أثرية إلى إندونيسيا من متحف نوسانتارا في دلفت. بدأ مشروع إعادة القطع الأثرية هذا في عام 2016، حيث عرض المتحف في البداية 12000 قطعة لإعادتها إلى إندونيسيا، وهو العدد الذي خفضه المدير العام للثقافة لاحقًا. ^{[ 66 ]} بالإضافة إلى ذلك، أُعيد كنز لومبوك، الذي يضم أكثر من 200 قطعة أثرية من لومبوك، إلى إندونيسيا منذ سبعينيات القرن الماضي. وبموجب اتفاقية بين إندونيسيا وهولندا عام 1975، لا يزال نصف كنز لومبوك على الأقل محفوظًا ومعروضًا في العديد من المتاحف الهولندية. ^{[ 65 ]} وفي يوليو 2022، أُعلن عن إعادة كنز لومبوك إلى إندونيسيا. ^{[ 67 ]} وتمتلك هولندا حاليًا 8 رؤوس هندوسية-بوذية يُعتقد أنها أُخذت من معبد بوروبودور . هناك دعوات لإعادتها، لكن المؤسسات لم تقدم رداً إيجابياً بعد، وهناك نقاشات حول من يجب إعادتها إليه، أو ما إذا كان ينبغي إعادتها أصلاً. ^{[ 68 ]}

في الآونة الأخيرة، يُستخدم هذا المصطلح لوصف عمليات النهب في العراق بعد الغزو الذي قادته الولايات المتحدة، ^{[ 69 ]} بما في ذلك، على سبيل المثال لا الحصر، المتحف الوطني العراقي . ^{[ 70 ]} في أعقاب عمليات النهب التي وقعت خلال فوضى الحرب، اتُهمت القوات البريطانية والأمريكية ^{[ 70 ]} بعدم منع نهب التراث العراقي. علاوة على ذلك، ضُبط العديد من العسكريين والمدنيين الأمريكيين لاحقًا في مطارات أمريكية وهم يحاولون إدخال قطع أثرية مسروقة. فشلت قوات الاحتلال، المنشغلة بمهام قتالية، في حماية المتحف الوطني والمكتبة في بغداد من اللصوص العراقيين. ^{[ 69 ]} في حين تم تأمين مبنى وزارة النفط العراقية بسرعة وبشكلٍ شهير في الساعات التي تلت الغزو لما قيل إنه يحويه من ثراء في الخرائط الجيولوجية، كانت القوات الأمريكية منشغلة بمهام قتالية بينما كانت المتاحف والمحفوظات الوطنية والمكاتب الحكومية تتعرض للتخريب على يد العراقيين أنفسهم. وُجهت انتقادات للقوات: "تعرض المسؤولون الأمريكيون لانتقادات حادة من علماء الآثار وغيرهم لعدم تأمينهم المتحف، وهو مخزن ضخم للقطع الأثرية من بعض أقدم مدن الحضارة." ^{[ 71 ] [ 72 ]}

بعد دخول القوات الأمريكية بغداد في 9 أبريل/نيسان 2003، سُرقت ما لا يقل عن 13 ألف قطعة أثرية خلال عمليات النهب التي قام بها عراقيون، ^{[ 73 ]} بما في ذلك العديد من القطع التي نُقلت من مواقع أخرى إلى المتحف الوطني لحفظها. تمركزت القوات والدبابات الأمريكية في تلك المنطقة، ولكن نظرًا لانشغالها بالدفاع عن نفسها من أي هجوم، ودون أوامر بوقف النهب، "راقبت الوضع لعدة أيام قبل التحرك ضد اللصوص". ^{[ 73 ]} أوضح الرقيب جاكسون من الكتيبة الأولى للمشاة البحرية أن "...أوامرنا كانت تقتضي تجنب الاشتباك مع المسلمين المتدينين غير المسلحين. لذا، عندما طالبت مجموعات من الأئمة بإزالة القطع الدينية لمنع تدنيسها من قبل الكفار، كيف كان لنا أن نعرف أنهم لصوص؟ لم يرغب قائدنا في إثارة أزمة دولية باعتقال رجال الدين".

كتبت صحيفة بوسطن غلوب : "جيوشٌ ليست جيوش مقاتلين، بل جيوش لصوص، استغلت الفراغ الأمني ​​الذي أعقب الحرب، فنهبت بابل". ويقول دوني جورج، أمين المتحف الوطني العراقي، عن نهب الأعمال الفنية:

"إنها جريمة القرن لأنها تؤثر على تراث البشرية جمعاء." ^{[ 74 ]}

جاءت تصريحات جورج عقب تقارير واسعة النطاق تفيد بأن لصوصًا عراقيين قد استولوا على جميع مقتنيات المتحف البالغ عددها 170 ألف قطعة (حوالي 501 ألف قطعة). في الواقع، لم تغادر حوالي 95% من محتويات المتحف المتحف أبدًا. ووفقًا للمحققين في عمليات السرقة، تم تخزين حوالي 2% من قطع المتحف في مكان آخر لحفظها. وسُرقت نسبة 2% أخرى، في عملية يبدو أنها من تدبير داخلي، قبيل وصول القوات الأمريكية؛ بينما استولى لصوص خارجيون على حوالي 1%، أي ما يقارب 5000 قطعة. وكانت معظم المسروقات عبارة عن خرزات صغيرة وتمائم.

ويتضح مدى فظاعة نهب الأعمال الفنية بشكل عام من خلال هاشم حما عبد الله، مدير متحف الآثار في السليمانية، في المنطقة التي يسيطر عليها الأكراد في شمال العراق.

"عندما يُسرق تاريخك منك، تفقد إحساسك بذلك التاريخ. ليس فقط الشعب العراقي، بل كل الحضارة التي يمكن أن تعود جذورها إلى هذه المنطقة." ^{[ 74 ]}

انتهى المطاف بالعديد من القطع الفنية المنهوبة الأخرى في الأسواق السوداء لدى جامعي التحف الأثرياء وتجارها، لا سيما في الولايات المتحدة وبريطانيا العظمى ^{[ 72 ]} وإيطاليا ^{[ 72 ]} وسوريا ^{[ 72 ]} . وفي عام 2006، أعادت هولندا إلى السلطات العراقية ثلاث ألواح طينية اعتقدت أنها سُرقت من المتحف. ^{[ 72 ]} وقد استُعيدت إحدى أثمن القطع الأثرية التي نُهبت خلال عملية نهب المتحف الوطني العراقي، وهي تمثال حجري مقطوع الرأس للملك السومري إنتمينا ملك لجش ، في الولايات المتحدة بمساعدة هشام أبو طعام ، تاجر التحف الفنية في نيويورك. ولا تزال آلاف القطع الصغيرة في العراق أو أعادتها دول أخرى، من بينها إيطاليا وهولندا.

تم استعادة بعض القطع الأثرية، ^{[ 75 ]} وصادر مسؤولو الجمارك في الولايات المتحدة ما لا يقل عن 1000 قطعة، لكن العديد منها لا يزال معروضًا للبيع على موقع eBay أو متوفرًا لدى هواة جمع معروفين وفي الأسواق السوداء. "كان من بين الذين تم ضبطهم وبحوزتهم تذكارات ممنوعة جنود أمريكيون وصحفيون ومتعاقدون عائدون من العراق." ^{[ 76 ]} تحتفظ وزارة الخارجية الأمريكية، مكتب الشؤون التعليمية والثقافية، بقائمة ومعرض صور للأعمال الفنية المنهوبة من العراق في مجموعة صور الممتلكات الثقافية العراقية. ^{[ 77 ]}

على الرغم من الإعلانات العامة والجهود المؤقتة التي بذلتها الإدارتان العراقية والأمريكية، لم يتحسن الوضع في المتاحف والمواقع الأثرية العراقية. غادر دوني جورج ، أمين المتحف الوطني العراقي، البلاد واستقال في أغسطس/آب 2006، وكان أول من رفع صوته وحذر العالم من عمليات النهب في العراق بعد الغزو الأمريكي، وأبدى رأيه علنًا بشأن "الفشل المستمر للقادة العراقيين والجيش الأمريكي في حماية المواقع الأثرية". ^{[ 73 ]} قبل مغادرته، أغلق المتحف بإحكام وسدّ أبوابه بالخرسانة. ^{[ 73 ]} وفي مقال نُشر في مجلة نيوزويك ، صرّح بأنه لا ينبغي إعادة القطع الأثرية المسروقة إلى العراق في ظل هذه الظروف: "نعتقد أن هذا ليس الوقت المناسب لإعادتها. بما أننا على دراية تامة بها، ووُعدنا بإعادتها متى شئنا، فمن الأفضل إبقاؤها في هذه البلدان". ^{[ 78 ]}

في أغسطس/آب 2021، أُعيدت نحو 17 ألف قطعة فنية من بلاد ما بين النهرين القديمة إلى العراق من متاحف في الولايات المتحدة. وكانت هذه القطع قد نُهبت بعد الغزو الأمريكي للعراق ، وعلى الرغم من مصدرها غير القانوني، فقد بيعت في سوق الفن العالمية. ومن بين هذه القطع، ما يُعرف بلوح حلم جلجامش، وهو لوح حجري تاريخي منقوش، اشتراه متحف في واشنطن العاصمة عام 2014 من خلال دار كريستيز للمزادات العالمية بأكثر من 1.6 مليون دولار ^{[ 79 ].}

لم يقتصر نهب الفن الإيطالي على نابليون وحده؛ فقد كان المجرمون الإيطاليون، ولا يزالون، نشطين للغاية في هذا المجال، ولا تزال إيطاليا تخوض معركتها لاستعادة الآثار التي تقول إنها نُهبت من البلاد وبِيعت للمتاحف وهواة جمع التحف الفنية حول العالم. وقد بذلت الحكومة الإيطالية وفرقة الفنون التابعة لقوات الدرك (الشرطة العسكرية الإيطالية) جهودًا حثيثة لـ"فك شفرة شبكة اللصوص والمهربين والتجار الذين يزودون المتاحف الأمريكية"، حيث جمعوا "كميات هائلة من الأدلة - آلاف القطع الأثرية والصور والوثائق - التي صودرت من اللصوص والتجار في سلسلة من المداهمات الجريئة". ووفقًا لهيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي)، فقد أصرت السلطات الإيطالية لسنوات عديدة على إعادة الأعمال الفنية المسروقة أو المنهوبة من المتاحف وهواة جمع التحف الأثرياء، وخاصة في أمريكا. ^{[ 80 ]} نجحت إيطاليا في خوض العديد من الدعاوى القضائية التي أسفرت عن استعادة العديد من القطع الفنية والتحف المنهوبة من العديد من المؤسسات الأمريكية الشهيرة، بما في ذلك متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك، ومتحف جيه بول جيتي في لوس أنجلوس، ومتحف كليفلاند للفنون ، ومعهد مينيابوليس للفنون ، ومتحف برينستون للفنون ، ومتحف توليدو للفنون ، والمجموعة الخاصة لليون ليفي وزوجته شيلبي وايت . ^{[ 81 ]}

نتيجةً للدعاوى القضائية التي رفعتها الحكومتان الإيطالية والتركية، بالإضافة إلى جهود الصحفي الاستقصائي بيتر واتسون وعالم الآثار فيرنون سيلفر ، انكشف مرارًا وتكرارًا أن متحف متروبوليتان ومتحف جيه بول جيتي هما من أكبر المؤسسات في العالم التي تتلقى قطعًا أثرية مسروقة ومنهوبة من منطقة البحر الأبيض المتوسط، وقد استفاد المتحفان من تجارة الآثار غير المشروعة، سواءً من خلال الاستحواذ المباشر أو عبر التبرعات والوصايا من كبار جامعي التحف. وقد تبين في نهاية المطاف أن عددًا كبيرًا من مقتنيات متحفي متروبوليتان وجيتي على مدى أربعين عامًا على الأقل، كان مصدرها شبكة دولية واسعة النطاق لتجارة الآثار غير المشروعة، والتي كان تاجر التحف الإيطالي جياكومو ميديتشي مركزها . منذ أواخر الستينيات، برز ميديتشي ليصبح الشخصية المحورية في مؤامرة إجرامية كبيرة، حيث عمل كوسيط بين عصابات لصوص المقابر - الذين نهبوا بشكل منهجي عشرات الآلاف من القطع الأثرية المهمة من المواقع الأثرية الإيطالية وغيرها من المواقع الأثرية في البحر الأبيض المتوسط، فضلاً عن سرقة القطع الأثرية من المتاحف والكنائس والمجموعات الخاصة - ومجموعة نخبة من التجار الأمريكيين والبريطانيين الذين ساعدوا ميديتشي على "غسل" بضائعه المهربة وبيعها لمشترين رئيسيين مثل متحف المتروبوليتان ومتحف جيتي وكبار جامعي التحف الأمريكيين.

كان آل ميديشي يدفعون عادةً مبالغ زهيدة لتجار التحف مقابل المسروقات والنهب، ثم يهربونها من إيطاليا إلى سويسرا، حيث تُرمم. مستغلين التساهل في ممارسات دور المزادات "التعاونية" - ولا سيما دار سوذبيز في لندن - أنشأ آل ميديشي شبكة واسعة من الشركات الوهمية وتجار ومعارض التحف النخبوية، بما في ذلك التاجر البريطاني روبن سايمز ، والتاجر الأمريكي المقيم في روما روبرت إي. هيشت ، وتاجر ومنتج هوليوود بروس ماكنال . أسفر تحقيقٌ موسّعٌ أجرته وحدة مكافحة جرائم الفن التابعة لقوات الدرك ( الكارابينييري ) في تسعينيات القرن الماضي، والذي أدى في نهاية المطاف إلى إدانة ميديتشي، عن استعادة عشرات الآلاف من القطع الأثرية المنهوبة، بالإضافة إلى أدلة وثائقية واسعة النطاق، بما في ذلك آلاف الصور المتسلسلة التي تُظهر رحلة هذه القطع المنهوبة من التنقيب عنها، مرورًا بترميمها، وصولًا إلى وضعها النهائي في مجموعات المتاحف، فضلًا عن مخطط تنظيمي مكتوب بخط اليد يُحدد أسماء جميع أعضاء شبكة ميديتشي ويربط بينهم. كما كشفت تحقيقات وحدة مكافحة جرائم الفن أن ميديتشي استخدم شركات وهمية لبيع وشراء العديد من القطع الأثرية بشكلٍ سريّ، وغالبًا ما كان ذلك يتم عدة مرات، بهدف التلاعب بالسوق، فضلًا عن تمكينه من الحصول على معلوماتٍ بالغة الأهمية من دار سوذبيز للمزادات. في فبراير 2016، أعلن مسؤولو TPC أن مداهمة مستودع روبن سايمز في منطقة جنيف الحرة كشفت عن مجموعة ضخمة من 17000 قطعة أثرية منهوبة، يُعتقد أن جميعها تقريبًا مصدرها عائلة ميديشي، والتي وضعها سايمز سرًا هناك حوالي عام 2000 لإخفاء وجودها عن منفذي تركة حبيبه السابق وشريكه في العمل، كريستو ميشيلايدس، الذي توفي عام 1999.

في عام ٢٠٠٦، وافق متحف المتروبوليتان للفنون أخيرًا على التخلي عن ملكية مزهرية يونانية عمرها ٢٥٠٠ عام تُعرف باسم " إبريق إيفرونيوس" ، وهي مزهرية رسمها إيفرونيوس ، وذلك بعد أن تمكنت لجنة الآثار من إثبات أن هذه القطعة نُهبت من مقبرة إتروسكانية وهُرّبت من إيطاليا على يد عصابة ميديشي. كما سلّم المتحف ١٥ قطعة من الفضة الصقلية وأربعة أوانٍ أثرية مقابل إعارة طويلة الأجل لقطع أثرية أخرى. ووفقًا لصحيفة نيويورك تايمز ، فإن هذه القضية، "التي ربما لا تقل أهمية عن النزاع بين اليونان وبريطانيا العظمى حول رخام إلجين"، "أصبحت رمزًا للمسائل الأخلاقية المحيطة باقتناء المتاحف الكبرى للفن القديم". ^{[ ٨٢ ]}

وقد تورط متحف متروبوليتان في العديد من القضايا الخلافية الكبرى الأخرى المتعلقة بالآثار التي يُعتقد أو ثبت أنها نُهبت أو سُرقت، بما في ذلك:

• صليب كلوسترز ، وهو صليب روماني كبير منحوت من عاج الفظ، يُقال إنه نُحت في إنجلترا، ولكن يُحتمل أنه صُنع في ألمانيا. عُرض الصليب في البداية على المتحف البريطاني عام 1961 من قِبل مالكه آنذاك، وهو "جامع" يوغسلافي غامض يُدعى أنتي توبيتش ميمارا ، والذي يُعتقد الآن على نطاق واسع أنه اقتناه كجزء من مجموعة ضخمة من الأعمال الفنية والتحف التي سرقها في نهاية الحرب العالمية الثانية من مركز التجميع المركزي في ميونيخ، وهو مركز توزيع تابع للحلفاء لإعادة المواد التي نهبها النازيون. رفض المتحف البريطاني في نهاية المطاف شراء الصليب لأن توبيتش ميمارا لم يُقدم دليلاً على ملكيته الكاملة للقطعة، ولكن مباشرة بعد انتهاء خيار المتحف البريطاني في عام 1963، اشترى أمين المتحف توماس هوفينغ الصليب لمتحف المتروبوليتان مقابل 200,000 جنيه إسترليني. لا يزال الصليب موجودًا حاليًا ضمن مجموعة متحف المتروبوليتان، في ملحق متحف كلوسترز التابع له . ^{[ 83 ]}
• كنز مورغانتينا ، وهو عبارة عن مجموعة من 16 قطعة من الفضة الرومانية تعود إلى القرن الثالث قبل الميلاد، تُقدّر قيمتها بـ 100 مليون دولار أمريكي. تم الحصول عليه في أوائل ثمانينيات القرن الماضي، وتبين لاحقًا أنه نُهب من موقع أثري هام في مورغانتينا، صقلية. بعد دعوى قضائية مطولة أخرى، أُجبر متحف المتروبوليتان أيضًا على التخلي عن الكنز، وأُعيد إلى صقلية عام 2010. ^{[ 83 ] [ 84 ]}

في مقابلة مع مجلة "علم الآثار" ، الصادرة عن المعهد الأثري الأمريكي ، كتب الصحفي الاستقصائي بيتر واتسون في يونيو/حزيران 2006 أن المدعي العام الإيطالي باولو فيري أفاد بأن 100 ألف مقبرة نُهبت في إيطاليا وحدها، بقيمة 500 مليون دولار أمريكي. ويُقدّر أن القيمة النقدية الإجمالية للقطع الفنية المنهوبة، بما في ذلك اليونان وتركيا والعراق والأردن وسوريا ومصر وقبرص وغرب أفريقيا وأمريكا الوسطى وبيرو والصين، تزيد أربعة أضعاف على الأقل عن الرقم الإيطالي. ^{[ 85 ]} ألّف بيتر واتسون وسيسيليا توديشيني كتاب "مؤامرة ميديشي" ، الذي يكشف العلاقة بين القطع الفنية المنهوبة وأسواق الفنون والآثار ودور المزادات والمتاحف. ^{[ 85 ]}

في عام ٢٠٠٧، أُجبر متحف جيه بول جيتي في لوس أنجلوس ، الذي كان محور اتهامات من مسؤولين إيطاليين بشأن نهب آثار ثقافية من البلاد وغيرها من القضايا المثيرة للجدل، ^{[ ٨٦ ]} على إعادة ٤٠ قطعة أثرية، من بينها تمثال للإلهة أفروديت يعود إلى القرن الخامس قبل الميلاد ، والذي نُهب من مورغانتينا ، وهي مستوطنة يونانية قديمة في صقلية. ^{[ ٨٧ ] [ ٨٨ ]} وكان متحف جيتي قد اقتنى التمثال عام ١٩٨٨ مقابل ١٨ مليون دولار أمريكي ^{[ ٨٨ ]} من جامع مجهول كان على دراية تامة بالجدل الدائر حول مصدره وأصله غير الواضحين. ^{[ ٨٩ ] [ ٩٠ ] [ ٩١ ] [ ٩٢ ]} وقد قاوم متحف جيتي طلبات الحكومة الإيطالية لما يقرب من عقدين من الزمن، ليُقر لاحقًا بأنه "قد تكون هناك 'مشاكل' مرتبطة بعملية الاقتناء". ^{[ 84 ]} في عام 2006، صرّح المسؤول الثقافي الإيطالي البارز جوزيبي برويتي قائلاً: "لم تُحرز المفاوضات أي تقدم يُذكر"؛ ولم يُعد متحف جيتي القطع الأثرية إلا بعد أن اقترح على الحكومة الإيطالية "فرض عقوبات ثقافية على متحف جيتي، وتعليق جميع أشكال التعاون الثقافي" . ^{[ 93 ]} ووفقًا لصحيفة نيويورك تايمز ، أكّد متحف جيتي في مايو 2007 أن التمثال "على الأرجح قادم من إيطاليا". ^{[ 88 ]}

أُجبر متحف الفنون الجميلة في بوسطن على إعادة 34 قطعة أثرية مسروقة، من بينها أدوات مائدة فضية من العصر الهلنستي ، ومزهريات إترورية ، وتماثيل رومانية . وقد وافقت المؤسسات المذكورة على تسليم هذه الأعمال الفنية مقابل إعارة كنوز أخرى.

في عام ٢٠٠٥، حُوكِمَت ماريون ترو ، القيّمة السابقة لمتحف جيتي، وتاجر الأعمال الفنية روبرت إي. هيشت ، في روما؛ حيث اتهمتهما إيطاليا بشراء وتهريب أعمال فنية مسروقة وغير مشروعة (بما في ذلك تمثال أفروديت). ^{[ ٨٧ ] [ ٨٨ ] [ ٩٤ ]} ظهرت أدلة ضدهما خلال مداهمة عام ١٩٩٥ لمستودع في جنيف ، سويسرا، عُثر فيه على العديد من القطع الأثرية المسروقة. في سبتمبر ٢٠٠٧، أسقطت إيطاليا التهم المدنية المرفوعة ضد ترو. ^{[ ٩٥ ]} انتهت جلسات المحكمة ضد ترو في أكتوبر ٢٠١٠، وضد هيشت في يناير ٢٠١٢، حيث انقضت مدة التقادم القانونية ، بموجب القانون الإيطالي ، على الجرائم المزعومة. ^{[ ٩٦ ]}

سُجّلت المستودعات باسم شركة سويسرية تُدعى "إديشنز سيرفيسز"، والتي تتبّعت الشرطة روايتها إلى تاجر تحف إيطالي يُدعى جياكومو ميديتشي . وأفادت قوات الدرك الإيطالية (كارابينييري) أن المستودعات احتوت على 10,000 قطعة أثرية بقيمة 50 مليار ليرة إيطالية (حوالي 35 مليون دولار أمريكي). ^{[ 97 ]} في عام 1997، أُلقي القبض على جياكومو ميديتشي؛ ويُعتقد أن شبكته تُعدّ "واحدة من أكبر وأكثر شبكات الآثار تطورًا في العالم، والمسؤولة عن التنقيب غير القانوني عن آلاف القطع الأثرية النفيسة وتهريبها، ثم بيعها إلى أرقى فئات سوق الفن العالمي". ^{[ 98 ]} وفي عام 2004، حكمت محكمة في روما على ميديتشي بالسجن عشر سنوات وغرامة قدرها 10 ملايين يورو ، "وهي أكبر عقوبة فُرضت على الإطلاق في إيطاليا لجريمة تتعلق بالآثار". ^{[ 98 ]}

في قضية أخرى منفصلة عام ١٩٩٩، اضطر متحف جيتي إلى تسليم ثلاث قطع أثرية إلى إيطاليا بعد أن تبين أنها مسروقة. شملت هذه القطع كأسًا يونانيًا أحمر اللون من القرن الخامس قبل الميلاد، موقعًا من الرسام أونيسيموس والخزّاف يوفرونيوس، نُهب من موقع تشيرفيتيري الأتروري ؛ وجذع الإله ميثرا من القرن الثاني الميلادي؛ ورأس شاب من نحت الفنان اليوناني بوليكليتوس . ^{[ ٩٩ ]} ووفقًا لصحيفة نيويورك تايمز ، رفض متحف جيتي لسنوات عديدة إعادة القطع الأثرية إلى أصحابها الشرعيين. ^{[ ٨٠ ] [ ١٠٠ ]}

وفي عام 2007، ظهرت قضية أخرى عندما اكتشف فريق التحقيق في سرقة الأعمال الفنية في إيطاليا مخبأً سرياً لمنحوتات رخامية قديمة تُصوّر مصارعين من العصور القديمة، والجزء السفلي من تمثال رخامي لرجل يرتدي رداءً رومانياً، وقطعة من عمود. واستغل وزير الثقافة الإيطالي، فرانشيسكو روتيلي، هذه القضية للتأكيد على أهمية هذه القطع الأثرية لإيطاليا. ^{[ 101 ]} وفي عام 2021، بدأت الولايات المتحدة في إعادة قطع أثرية مسروقة من إيطاليا بقيمة 10 ملايين دولار، تضم 200 قطعة أثرية، من بينها تمثال اشترته كيم كارداشيان دون علمها . ^{[ 102 ]}

خلال احتلالهم للهند الصينية ، أزالت الحكومة الفرنسية العديد من التماثيل وغيرها من القطع الأثرية من المنطقة. وخلال فترة وجودها، تعرضت إمبراطورية الخمير لغارات متكررة من جيرانها، مما أدى إلى انتشار تراثها الثقافي على نطاق واسع في جميع أنحاء المنطقة. ^{[ 103 ]} ويذكر المؤرخ البارز لإمبراطورية الخمير، لورانس بالمر بريغز، هذه الغارات باستمرار، فعلى سبيل المثال، نهب أنغكور في الفترة 1430-1431 على يد السياميين ، الذين نقلوا غنائمهم إلى أيوثايا ، ^{[ 104 ]} وبعد ذلك "فر الناس من 'العاصمة العظيمة والمجيدة' لحضارة الخمير، كما لو كانت موبوءة بالطاعون". ^{[ 105 ]} ونتيجةً لذلك، كان التراث الثقافي للمنطقة منتشرًا على نطاق واسع بحلول الوقت الذي أسس فيه الفرنسيون حمايتهم في الهند الصينية عام 1864. يصف بريغز معبد برياه خان كومبونغ سفاي بأنه "نُهب بشكل مخزٍ" في أواخر القرن التاسع عشر على يد لويس ديلابورت ، "الذي نقل الغنائم إلى المتاحف الفرنسية (وبذلك بدأ النهب المنهجي للمعابد الكمبودية لصالح المجموعات العامة والخاصة في أوروبا وأمريكا)". ^{[ 106 ]} كما يصف كيف استولى السياح الفرنسيون على العديد من التماثيل حتى وقت متأخر من القرن العشرين. ^{[ 107 ]} لذلك، بحلول أوائل القرن العشرين، كان من النادر العثور على قطع أثرية خميرية في مواقعها الأصلية ، وقد جمع هواة جمع التحف المحليون والأجانب، وخاصة في فرنسا، مجموعات من القطع الأثرية الخميرية. تم تصدير العديد من القطع الأثرية من المنطقة إلى أوروبا وأماكن أخرى، وانتهى بها المطاف في متاحف مثل متحف غيميه في باريس. ^{[ 108 ]}

خلال الحرب العالمية الثانية، بينما كانت فرنسا تحت الاحتلال النازي، خضعت منطقة الهند الصينية لسيطرة اليابانيين بشكل متناوب، ثم سيطرت عليها محليًا، وبعد الحرب استعادت فرنسا السيطرة عليها. تلت ذلك فترة 35 عامًا من الاضطرابات والحروب، شملت معركة ديان بن فو وحرب فيتنام. بعد ذلك، سقطت كمبوديا تحت سيطرة نظام الخمير الحمر سيئ السمعة. غادرت بعض القطع الأثرية البلاد خلال تلك الفترة، إما لحمايتها من التدمير أو لأغراض النهب. تشير التقارير إلى أن المسؤولين المحليين والقوات المسلحة (قبل وبعد فترات الاضطرابات) كانوا مسؤولين عن نقل القطع الأثرية. ^{[ 109 ]}

في عام ١٩٩٢، وصف تقريرٌ في صحيفة "كريستيان ساينس مونيتور " مخاوف خبراء الفن بشأن "التدهور المتفشي للمواقع الأثرية وتزايد تجارة القطع الأثرية المسروقة التي تجتاح جنوب شرق آسيا" نتيجةً للحرب في كمبوديا وعدم الاستقرار في المنطقة. ^{[ ١١٠ ]} وكانت عصابات التهريب، التي غالباً ما تعمل بالتواطؤ مع مسؤولين عسكريين وسياسيين، تُجرّد التماثيل من أنغكور وات ومواقع أخرى، بما في ذلك شبكة رئيسية في تشيانغ ماي يديرها وزير حكومي سابق. ^{[ ١١٠ ]}

يقول دوغلاس لاتشفورد، جامع التحف البريطاني المولد والمقيم في تايلاند، إنه عندما جاب هو وجامعون آخرون كمبوديا وتايلاند في ستينيات القرن الماضي، يشترون ويتاجرون بالآثار الكمبودية، لم يكونوا مهتمين بأصلها، بل اعتبروا أنفسهم منقذين لقطع أثرية كان من الممكن أن تُهمل أو تُدمر لولا ذلك. ^{[ 111 ]} وقد تبرعوا بالعديد من القطع التي اشتروها أو باعوها لاحقًا للمتاحف. وفي العقد الأول من الألفية الثانية، أقنعت أدلة على نهب هذه القطع الأثرية عددًا من المتاحف الكبرى حول العالم بإعادتها إلى كمبوديا. ^{[ 112 ]}

من بين القطع التي باعها أو تبرع بها لاتشفورد لمتاحف كبرى، عدد من التماثيل الخميرية القديمة النادرة ، التي يُقال إنها نُهبت من موقع معبد كوه كير في كمبوديا، وتمثالان على الأقل لبوذا كوشان جالسين من الهند ، نُهبا من مدينة ماثورا الهندية القديمة . عُرض أحد التمثالين في البداية - عن طريق تاجرة التحف نانسي وينر من مانهاتن - على متحف أونتاريو الملكي في كندا ، لكنهم رفضوا شراءه في نهاية المطاف بسبب أصله المشكوك فيه. في عام 2000، اشتراه المعرض الوطني الأسترالي ، لكن التحقيقات اللاحقة كشفت أن التمثال مسروق، وقد أُعيد منذ ذلك الحين إلى الهند. ومن بين المتاحف الأمريكية الأخرى التي يُقال إنها تلقت قطعًا أثرية آسيوية مسروقة من لاتشفورد: متحف دنفر للفنون ، ومتحف كيمبل في فورت وورث، تكساس، ومتحف نورتون سيمون . ^{[ 113 ]}

في عام ٢٠١٣، أعلن متحف المتروبوليتان للفنون أنه سيعيد إلى كمبوديا تمثالين قديمين من حضارة الخمير، يُعرفان باسم "الخدم الراكعون"، كان قد اقتناهما من لاتشفورد (على شكل أجزاء) في عامي ١٩٨٧ و١٩٩٢ ^{[ ١١٤ ]} وأهداهما للمتحف "تكريمًا لمارتن ليرنر"، أمين قسم فنون جنوب وجنوب شرق آسيا في المتحف. ^{[ ١١٥ ]} وصرح متحدث باسم المتحف بأن المتحف قد تلقى أدلة قاطعة على أن القطعتين نُهبتا من جزيرة كوه كير وصُدِّرتا بشكل غير قانوني إلى الولايات المتحدة. ^{[ ١١٦ ]}

في عام ٢٠١٥، أعاد متحف كليفلاند للفنون طواعيةً إلى كمبوديا تمثالًا يعود للقرن العاشر للإله الهندوسي هانومان ، بعد أن كشف أحد أمناء المتحف عن أدلة تُشير إلى أنه نُهب. فقد ظهر رأس التمثال في سوق بانكوك عام ١٩٦٨ خلال حرب فيتنام ، بينما ظهر جسده عام ١٩٧٢ خلال الحرب الأهلية الكمبودية . وصرح مدير المتحف قائلًا: "كشف بحثنا عن احتمال كبير جدًا أنه نُقل من موقع بالغ الأهمية لمملكة كمبوديا خلال فترة عصيبة، وكانت إعادته متوافقة تمامًا مع أعلى المعايير القانونية والأمنية." ^{[ ١١٧ ]} وأشادت تيس ديفيس، عالمة الآثار والمحامية في ائتلاف الآثار، بقرار المتحف، لكنها قالت: "ظهر تمثال هانومان لأول مرة في السوق بينما كانت كمبوديا غارقة في حرب وتواجه خطر الإبادة الجماعية. كيف يُعقل ألا يعلم أحد أنه مسروق؟ الجواب الوحيد هو أن أحدًا لم يُرِد أن يعلم." ^{[ 118 ]}

تأسست مكتبة زالوسكي، أول مكتبة عامة في بولندا، على يد الأخوين جوزيف أندريه زالوسكي ، مستشار التاج وأسقف كييف، وأندريه ستانيسواف زالوسكي ، مستشار التاج وأسقف كراكوف. كانت المكتبة تُعتبر من أهم مكتبات العالم، إذ ضمت مجموعةً تُقدّر بنحو 400 ألف مطبوعة ومخطوطة وعمل فني وأدوات علمية وعينات نباتية وحيوانية. كانت المكتبة تقع في قصر دانيلوفيتشوفسكي في وارسو ، وقد نُهبت في أعقاب التقسيم الثاني لبولندا وانتفاضة كوشيوسكو عام 1794 على يد القوات الروسية بأوامر من القيصرة الروسية كاترين الثانية . نُقلت الأعمال الفنية المسروقة إلى سانت بطرسبرغ وأصبحت جزءًا من المكتبة الإمبراطورية الروسية التي تأسست بعد ذلك بعام. على الرغم من أن الاتحاد السوفيتي أعاد بعض القطع عام ١٩٢١ وأحرقها خلال انتفاضة وارسو ضد القوات الألمانية، إلا أن أجزاءً أخرى من المجموعة لم تُعدها روسيا حتى الآن. وقد سُمح للعلماء البولنديين بالاطلاع على هذه القطع ودراستها. ^{[ ١٢٢ ]}

تمت إزالة جواهر التاج البولندي من قبل البروسيين في عام 1795 بعد التقسيم الثالث للكومنولث البولندي الليتواني . ^{[ 123 ]}

بعد انهيار انتفاضة نوفمبر ، نُقلت كنوز أدبية وفنية من بولندا. ^{[ 124 ]} استعادت بولندا بعض القطع الأثرية بعد معاهدة ريغا ، ومنها أثاث قلعة وارسو وقلعة فافل . ^{[ 125 ] [ 126 ]}

خلال الحرب العالمية الثانية، سعت ألمانيا إلى تدمير بولندا تدميراً كاملاً وإبادة سكانها وثقافتها. نُهبت قطع فنية لا حصر لها، حيث نفذت ألمانيا خطة نهب ممنهجة أُعدت حتى قبل بدء الأعمال العدائية (انظر أيضاً: النهب النازي ). ^{[ 127 ]} دُمر خمسة وعشرون متحفاً والعديد من المنشآت الأخرى. ^{[ 127 ]} تُقدر التكلفة الإجمالية لسرقة وتدمير ألمانيا للفن البولندي بنحو 20 مليار دولار، ^{[ 36 ]} أي ما يُقدر بنحو 43% من التراث الثقافي البولندي؛ حيث نُهبت أكثر من 516,000 قطعة فنية (بما في ذلك 2,800 لوحة لفنانين أوروبيين؛ و11,000 لوحة لفنانين بولنديين؛ و1,400 منحوتة، و75,000 مخطوطة، و25,000 خريطة، و90,000 كتاب، من بينها أكثر من 20,000 كتاب طُبع قبل عام 1800، ومئات الآلاف من القطع الأخرى ذات القيمة الفنية والتاريخية). ^{[ 127 ]} وساهمت القوات السوفيتية فيما بعد في عمليات النهب أيضاً. ^{[ 128 ]}

يُعد نهب أمريكا الوسطى والجنوبية من قبل الغزاة أحد أشهر عمليات النهب في العالم.

يكتب روجر أتوود في كتابه " سرقة التاريخ: لصوص المقابر، والمهربون، ونهب العالم القديم ": "أصبحت المنحوتات الحجرية الماياوية من الأشياء التي لا غنى عنها في متاحف الفنون الجيدة في أمريكا، وعمل اللصوص في أدغال جنوب المكسيك وغواتيمالا لساعات إضافية لتلبية الطلب." ^{[ 129 ] [ 130 ] [ 131 ] [ 132 ]} (انظر: مسلات المايا#النهب )

للنهب في أمريكا الوسطى تاريخ طويل. فكثيراً ما تُنهب المقابر قبل أن يتمكن علماء الآثار من الوصول إليها، ثم تُباع القطع الأثرية لهواة جمع التحف الأثرياء في الولايات المتحدة أو اليابان أو أوروبا. يقول غييرمو كوك، عالم الآثار المقيم في ليما، عن اكتشاف حديث لعشرات المومياوات الإنكية المحفوظة بشكل رائع على مشارف العاصمة البيروفية ليما : "المشكلة الحقيقية هي اللصوص. إذا تركنا المقبرة، فسوف تُدمر في غضون أسابيع قليلة." ^{[ 133 ]}

نتج نهب الفن الأفريقي في المقام الأول عن التنافس الاستعماري على أفريقيا ، والذي شهد استعمار العديد من القوى الأوروبية للقارة الأفريقية. ومن الأمثلة البارزة على الفن الأفريقي المنهوب برونزيات بنين ، التي سُلبت من مملكة بنين (جنوب نيجيريا حاليًا )؛ حيث استولى البريطانيون على آلاف من هذه الأعمال الفنية البرونزية من القصر الملكي في بنين خلال حملة بنين عام 1897. ^{[ 136 ]}

ومن بين القطع الأثرية الأفريقية المنهوبة الأخرى حجر رشيد ، وهو مفتاح لفك رموز الكتابة الهيروغليفية ، والذي أعيد اكتشافه خلال الحملة الفرنسية في مصر وسوريا قبل أن يستولي عليه البريطانيون. ومثال آخر هو كنوز المقدالا، التي استولى عليها البريطانيون من إثيوبيا .

كان النهب النازي (1933-1945 ) أبرز عمليات النهب في القرن العشرين ، حيث استهدفت في البداية ممتلكات اليهود الألمان، ثم الأراضي المحتلة. كانت هذه الأعمال قانونية بموجب القانون النازي الألماني، لكنها كانت غير مشروعة قطعاً. لمزيد من التفاصيل، انظر قسم "  النهب من قبل ألمانيا النازية" أدناه.

خلال القرن العشرين، لم يتم اكتشاف معظم عمليات نهب القطع الأثرية ولم يُعاقب عليها. وفي معظم البلدان، لم تكن هناك تشريعات فعلية تُذكر لحماية المواقع الأثرية.

• في المملكة المتحدة وأيرلندا، أقرّ قانون حماية الآثار القديمة لعام ١٨٨٢ مبدأ حماية مواقع التراث الوطني. وقد عززت قوانين لاحقة هذه الحماية (آخرها في المملكة المتحدة، قانون الآثار القديمة والمناطق الأثرية لعام ١٩٧٩ ). ومع ذلك، فقد أدى توفر أجهزة الكشف عن المعادن المتطورة والدقيقة إلى ازدياد ملحوظ في سرقة القطع الأثرية ليلاً (من المواقع المصنفة وغير المصنفة).

• في إسبانيا، ومنذ عام 1978، تم تطوير إطار قانوني لحماية التراث الثقافي. ^{[ 137 ]}

شهد العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين عدة حالات نهب باستخدام أجهزة الكشف عن المعادن في المواقع الأثرية. ^{[ 138 ] [ 139 ]}

يمكن ملاحظة تحوّل السرقة والنهب من حافز للقوات إلى نهب مؤسسي وعشوائي في أعقاب الصراعات العسكرية، وذلك في أعقاب الغزو البريطاني لآسيا وأفريقيا والهند. ووفقًا لأحد الباحثين، أصبح نهب الآثار "لأسباب شخصية ومؤسسية على حد سواء" ذا أهمية متزايدة في عملية "تنميط" المجتمعات الشرقية والأفريقية، وتجلى ذلك في احترافية الاستكشاف ونمو الأقسام الإثنوغرافية في المتاحف، التي أصبحت "معابد الإمبراطورية" الجديدة. وأصبح النهب، ليس بالضرورة نهب الأعمال الفنية، أداةً لبسط النفوذ وتلبية رغبة الإمبراطورية البريطانية في جمع المعلومات عن الثقافات "الغريبة" والقبائل البدائية. ^{[ 140 ] [ 141 ]} ومن أشهر الأمثلة على ذلك مبادرة السفير البريطاني الشخصية بنقل منحوتات إلجين من البارثينون في أثينا ، بإذن من السلطات العثمانية المحلية ؛ وبعد بضع سنوات، بيعت هذه المنحوتات للحكومة البريطانية التي عهدت بها إلى المتحف البريطاني . ^{[ 142 ]} ومن الأمثلة الأخرى برونزيات بنين ، التي نهبها البريطانيون من مملكة بنين (جنوب نيجيريا الآن) في عام 1897.

ومن المعروف أن حجر رشيد والعديد من القطع الأثرية الأخرى قد تم الاستيلاء عليها كغنائم حرب من الفرنسيين، الذين نقلوها من موطنها المصري خلال الاحتلال الفرنسي في عهد نابليون . ^{[ 143 ]}

أعقب فتوحات نابليون في أوروبا محاولة منهجية، رددها هتلر لاحقًا بشكل أقل حماسة، لنقل أروع الأعمال الفنية من الدول المغلوبة إلى متحف اللوفر في باريس لإنشاء متحف مركزي ضخم يضم جميع تحف أوروبا. وقد تفاخر نابليون قائلًا:

سنمتلك الآن كل ما هو جميل في إيطاليا باستثناء بعض الأشياء في تورينو ونابولي. ^{[ 144 ]}

أُعيدت العديد من الأعمال الفنية بعد سقوطه، لكن الكثير منها لم يُعاد، ولا يزال في فرنسا. تُشكّل العديد من الأعمال التي صودرت من المؤسسات الدينية خلال الاحتلال الفرنسي الآن الركيزة الأساسية للمتاحف الوطنية: "أصبحت مستودعات نابليون للغنائم الفنية أساسًا لأكاديمية البندقية ، ومعارض بريرا في ميلانو . أسس شقيقه لويس متحف ريكز في أمستردام ؛ وأسس شقيقه جوزيف متحف برادو في مدريد " (للمجموعة الملكية الإسبانية). ^{[ 144 ]}

قام القائد العسكري النابليوني والمارشال نيكولا جان دي ديو سولت في عام 1810 بسرقة ست لوحات كبيرة رسمها موريلو عام 1668 لصالح مستشفى دي لا كاريداد في إشبيلية . إحدى هذه اللوحات، بعنوان "عودة الابن الضال "، معروضة الآن في المعرض الوطني للفنون في واشنطن؛ أما اللوحة الثانية المنهوبة، بعنوان " شفاء المشلول "، فهي معروضة في المعرض الوطني للفنون في لندن؛ ولم تعد إلى إشبيلية سوى لوحتين أصليتين. ^{[ 42 ]}

قام جنرال فرنسي آخر بنهب العديد من اللوحات، بما في ذلك أربع لوحات لكلود ولوحة " إنزال المسيح عن الصليب" لرامبرانت ، من لاندغراف هيس -كاسل عام 1806. اشترت الإمبراطورة جوزفين هذه المسروقات لاحقًا ، ثم اشتراها القيصر. ومنذ عام 1918، حين وقّعت روسيا معاهدة سلام مع ألمانيا والنمسا، طالب المفاوضون الألمان باستعادة اللوحات، إلا أن طلبهم قوبل بالرفض، ولا تزال اللوحات معروضة في متحف الإرميتاج . ^{[ 42 ]}

في 7 نوفمبر 1863، كتب إدوارد د. تاونسند، من جيش الاتحاد، الأمر العام رقم 360: "بعد تقديم أدلة كافية لوزارة الحرب تُثبت أن تمثالًا برونزيًا لفارس، أُخذ بصورة غير قانونية من منزل خاص في فريدريكسبيرغ، أثناء استيلاء قوات الاتحاد على المدينة، كان ملكًا خاصًا للسيد دوغلاس غوردون، من تلك المدينة، فقد تقرر ما يلي: إعادته إلى السيدة آني س. توماس، شقيقة السيد غوردون، التي تقدمت بطلب بذلك." ^{[ 145 ]} وقد استُعيدت بعض أعمال غوردون الفنية بفضل لافاييت س. بيكر ، رئيس الشرطة السرية للاتحاد. ^{[ 146 ]}

أصدر الكونجرس الأمريكي تشريعًا يسمح بتقديم مطالبات بشأن الخسائر في الممتلكات في 4 يوليو 1864. واقتصرت المطالبات على المواطنين المخلصين.

بين عامي 1933 و1945، ارتكب الرايخ الثالث أكبر عملية سرقة فنية في التاريخ، بدءًا من عام 1933 بنهب ممتلكات اليهود في ألمانيا. ^{[ 147 ]} وخلال الحرب العالمية الثانية، أنشأ النازيون أقسامًا خاصة "لفترة محدودة " لمصادرة وتأمين الممتلكات ذات القيمة الثقافية، ^{[ 148 ]} لا سيما في الأراضي الشرقية المحتلة، بما في ذلك دول البلطيق وأوكرانيا والمجر واليونان . نُهبت المساكن الإمبراطورية الروسية حول سانت بطرسبرغ نهبًا شاملًا وفُجِّرت عمدًا، ولا تزال أعمال ترميمها جارية. تحوّل قصر كاثرين وقصر بيترهوف إلى أطلال متفحمة؛ ومن بين الغنائم التي لا تُحصى كانت غرفة العنبر الشهيرة عالميًا . ^{[ 149 ]} كما نُهبت كنائس نوفغورود وبسكوف التي تعود للعصور الوسطى ، بلوحاتها الجدارية الفريدة من القرن الثاني عشر، بشكل منهجي وحُوِّلت إلى أكوام من الأنقاض. واجهت المتاحف الرئيسية حول موسكو ، بما في ذلك ياسنايا بوليانا ودير جوزيف فولكولامسك والقدس الجديدة ، مصيراً مماثلاً، حيث تضررت سلامتها المعمارية بشكل لا رجعة فيه.

يشابه الإطار القانوني ولغة التعليمات التي استخدمتها ألمانيا قانون ليبر ، لكن في إجراءات محاكمات نورمبرغ ، طبقت جيوش الحلفاء المنتصرة معايير مختلفة وأدانت النازيين المتورطين كمجرمي حرب . تنص المادة 6 من ميثاق المحكمة العسكرية الدولية في نورمبرغ، التي تُفصّل الاختصاص والمبادئ العامة، على أن "نهب الممتلكات العامة أو الخاصة" جريمة حرب، ^{[ 150 ]} بينما سمح قانون ليبر وإجراءات جيوش الحلفاء في أعقاب الحرب العالمية الثانية بالنهب أو تغاضت عنه. وقد أوضح الدكتور مولمان، المسؤول عن تأمين جميع الكنوز الفنية البولندية، الهدف الرئيسي من النهب قائلاً: "أؤكد أن الكنوز الفنية... ما كانت لتبقى في بولندا في حال انتصار ألمانيا، بل كانت ستُستخدم لتكملة الممتلكات الفنية الألمانية." ^{[ 151 ]}

تتضمن إحدى قوائم الجرد المكونة من 39 مجلداً، والتي أعدها النازيون ونوقشت خلال محاكمات نورمبرغ، قائمةً بالقطع الفنية والتحف المنهوبة، وتضم 21903 عملاً فنياً: 5281 لوحة، وألوان باستيل، وألوان مائية، ورسومات؛ 684 منمنمة، ولوحات زجاجية ومينا، وكتب ومخطوطات مزخرفة؛ 583 منحوتة، وتماثيل من الطين، وميداليات، ولوحات تذكارية؛ 2477 قطعة أثاث ذات قيمة تاريخية فنية؛ 583 نسيجاً (منسوجات، وسجاد، وتطريزات، ومنسوجات قبطية)؛ 5825 قطعة فنية زخرفية (خزف، وبرونز، وفايانس، ومجوليكا ، وسيراميك، ومجوهرات ، وعملات معدنية، وتحف فنية مرصعة بالأحجار الكريمة)؛ 1286 عملاً فنياً من شرق آسيا (برونز، ومنحوتات، وخزف ، ولوحات، وشاشات قابلة للطي ، وأسلحة)؛ 259 عملاً فنياً من العصور القديمة (منحوتات، وبرونز، ومزهريات، ومجوهرات، وأوعية، الأحجار الكريمة المنقوشة ، والتماثيل الطينية )." ^{[ 151 ]}

عندما قصفت قوات الحلفاء المدن الألمانية ومؤسساتها التاريخية، بدأت ألمانيا "بتخزين الأعمال الفنية في مناجم الملح والكهوف لحمايتها من غارات القصف. فقد وفرت هذه المناجم والكهوف ظروف الرطوبة ودرجة الحرارة المناسبة للأعمال الفنية". ^{[ 152 ]} وقد استعاد قسم الآثار والفنون الجميلة والمحفوظات التابع لمكتب الحكومة العسكرية بالولايات المتحدة الأمريكية جزءًا كبيرًا من هذه الأعمال الفنية ، كما ورد بالتفصيل في مؤتمر عُقد عام 1995 في نيويورك وفي وقائع المؤتمر المنشورة. ^{[ 153 ]}

انخرط الاتحاد السوفيتي في عمليات نهب ممنهجة خلال الحرب العالمية الثانية، لا سيما في ألمانيا، معتبرًا ذلك تعويضًا عن الأضرار والنهب الذي ارتكبته ألمانيا في الاتحاد السوفيتي. ^{[ 32 ] [ 154 ]} كما نهب السوفيت أراضٍ أخرى محتلة؛ فعلى سبيل المثال، كان النهب السوفيتي شائعًا في الأراضي التي كان من المفترض أن تُضم إلى حليفتهم، بولندا الشيوعية. ^{[ 155 ] [ 156 ]} حتى الشيوعيون البولنديون كانوا قلقين، ففي عام 1945، أعرب ألكسندر زافادزكي ، الرئيس المستقبلي لمجلس الدولة البولندي ، عن مخاوفه من أن "النهب والسلب الذي مارسه الجيش السوفيتي سيؤدي إلى حرب أهلية". ^{[ 157 ]} وقد انخرطت القوات السوفيتية في عمليات نهب في الأراضي الشرقية السابقة لألمانيا التي كان من المقرر نقلها إلى بولندا، وجردتها من كل ما هو ذو قيمة. ^{[ 158 ] [ 159 ]} ومن الأعمال الفنية الرائعة التي تم استعادتها مؤخرًا لوحة غوستاف كوربيه " Femme nue couchée" ، التي نُهبت في بودابست ، المجر، عام 1945.

اللوحات التي نهبتها القوات السوفيتية جاءت أيضًا من مجموعات ألمانية خاصة لهواة جمع الأعمال الفنية مثل أوتو جيرستنبرج ، برنهارد كوهلر ، فريدريش كارل سيمنز (1877–1952)، أوتو كريبس ، إدوارد فون دير هايدت ، إدوارد لورنز لورينز ماير أو بول ساكس . ^{[ 160 ]}

في عام 1998، وبعد جدل كبير، أصدرت روسيا القانون الاتحادي بشأن المقتنيات الثقافية التي تم نقلها إلى الاتحاد السوفيتي نتيجة للحرب العالمية الثانية وتقع على أراضي الاتحاد الروسي ، والذي سمح للمؤسسات الروسية بالاحتفاظ بالأعمال الفنية وقطع المتاحف التي تم نهبها خلال الحرب العالمية الثانية. ^{[ 161 ] [ 162 ]}

رُفضت عدة طلبات من بولندا لاستعادة الأعمال الفنية المنهوبة من روسيا. وفي آخر طلب، برر الجانب الروسي الرفض بأن الأعمال الفنية سُرقت من قبل "الاتحاد السوفيتي كتعويض عن أفعال ألمانيا النازية"، وهو ما يتعارض مع حقيقة أن بولندا والاتحاد السوفيتي كانا جزءًا من تحالف مناهض للفاشية. ^{[ 163 ]}

من أوائل الحالات في تاريخ العالم التي استعادت فيها الشعوب المستعمرة سابقًا ممتلكاتها الثقافية التي سُلبت منها خلال الغزو الإمبراطوري، مستندةً صراحةً إلى مبدأ إنهاء الاستعمار ، استعادة البلاشفة لمصحف سمرقند الكوفي ، أحد أقدم المخطوطات القرآنية الباقية وأثر إسلامي هام . ففي عام ١٨٦٨، خلال الغزو الإمبراطوري الروسي لآسيا الوسطى ، أُخرج المصحف قسرًا من مدرسة خوجة أحرار في سمرقند على يد الجيش الروسي بقيادة اللواء ألكسندر كونستانتينوفيتش أبراموف، ونُقل إلى المكتبة الإمبراطورية العامة في سانت بطرسبرغ . وبعد ثورة فبراير ، قدمت الجمعية الوطنية لمسلمي روسيا الداخلية وسيبيريا التماسًا إلى الحكومة المؤقتة لنقل المصحف إليهم، لكن طلبها قوبل بالرفض . في أعقاب ثورة أكتوبر ، قدمت منظمات إسلامية مختلفة من جميع أنحاء الإمبراطورية الروسية السابقة التماسات إلى البلاشفة لإعادة القرآن، ووافق فلاديمير لينين وجوزيف ستالين وأناتولي لوناتشارسكي على "إعادة" القرآن تباعاً إلى الجمعية الوطنية لمسلمي روسيا الداخلية وسيبيريا في أوفا في ديسمبر 1917 وإلى مسلمي تركستان المرتبطين بحركة التنوير الإسلامي الجديد في طشقند في يوليو 1923. ^{[ 171 ]}

ترتبط إحدى حالات إعادة المقتنيات لكنيسة قبرص بمجموعة مينيل ، ومقرها هيوستن، تكساس. ^{[ 172 ]} تُعد هذه المجموعة تحديدًا واحدة من أهم مجموعات الأيقونات، التي تعود أصولها إلى مناطق مثل اليونان والبلقان وروسيا، وتغطي فترات زمنية متنوعة من القرن السادس إلى القرن الثامن عشر. ^{[ 173 ]} عثرت دومينيك دي مينيل، مؤسسة مجموعة مينيل، على ثلاث لوحات جدارية بيزنطية من القرن الثالث عشر معروضة للبيع عام 1983، وكانت حينها قد فُصلت إلى 38 قطعة مختلفة. ^{[ 28 ] [ 174 ] [ 175 ]} اشترت دي مينيل اللوحات الجدارية نيابةً عن كنيسة قبرص، وأبرمت معها اتفاقية لعرضها في كنيسة بُنيت خصيصًا لهذا الغرض حتى عام 2012. عرضت المجموعة الاحتفاظ باللوحات الجدارية لفترة أطول، لكن رئيس أساقفة قبرص وافق بدلاً من ذلك على أن يقوم رسام أيقونات بإعادة رسم اللوحات الجدارية على قبة ومحراب كنيسة هيوستن، وأن يمنح كنيسة هيوستن أيقونة من القرن التاسع عشر وأخرى من القرن العشرين مقابل الحفاظ على أيقونات القرن الثالث عشر. ^{[ 172 ]}

كانت الكنيسة القبرصية الأصلية في كنيسة القديس إيفيميانوس بقرية ليسي ، شمال قبرص، عبارة عن بناء صغير من الحجر الجيري، بقبة مركزية وأقبية أسطوانية مدببة؛ وكانت تُستخدم في الغالب للصلاة نظرًا لصغر حجمها. ^{[ 176 ]} عندما مُنحت مجموعة مينيل حيازة مؤقتة للوحات الجدارية، شيدت كنيسة صغيرة لإيواء هذه اللوحات وحفظها. صمم هذه الكنيسة، التي بُنيت خصيصًا ، فرانسوا دي مينيل، نجل دي مينيل، الذي درس العمارة البيزنطية التقليدية والترتيب المكاني من الكنيسة الأصلية في ليسي؛ ويعكس تصميم الكنيسة وموضع الفسيفساء ترتيب الكنيسة الأصلية. ^{[ 177 ]} تتميز جدران الكنيسة الداخلية باللون الأسود، وهي مضاءة لخلق إحساس بالاتساع واللانهاية؛ وتساعد هذه الجدران السوداء على تركيز انتباه المشاهد على اللوحات الجدارية، مما يخلق تجربة روحانية له. ^{[ 177 ]}

تُعدّ الأيقونات مهمة لأنها تُصوّر صورًا ذات دلالة بالغة، وتُستخدم لتوجيه العبادة وإلهامها. ^{[ 178 ] [ 28 ] [ 174 ] [ 177 ]} وقد تمّ تحديد هذه اللوحات الجدارية القبرصية تحديدًا بثلاث صور دينية مختلفة: المسيح الضابط الكل محاطًا بإفريز من الملائكة، وتحضير العرش بحضور مريم العذراء والقديس يوحنا المعمدان، ومريم العذراء محاطة برئيسي الملائكة ميخائيل وجبرائيل. ^{[ 172 ]} أعلنت المجموعة أن 4 مارس 2012 سيكون آخر يوم لمشاهدة اللوحات الجدارية في مكانها في هيوستن بعد عرضها الدائم لمدة 15 عامًا. ^{[ 28 ] [ 174 ] [ 179 ]} تُعدّ اللوحات الجدارية في هذه المجموعة أكبر اللوحات الجدارية البيزنطية السليمة التي يمكن رؤيتها في نصف الكرة الغربي. ^{[ 173 ]}

عُثر على إحدى القطع الأثرية القبرصية في منزل مغني البوب ​​بوي جورج ، المعروف أيضًا باسم جورج أودود. ^{[ 180 ]} كانت هذه القطعة الأثرية، وهي أيقونة ذهبية للمسيح، معلقة فوق مدفأة المغني لمدة 26 عامًا، إلى أن تعرف عليها أحد المارة أثناء مشاهدته مقابلة تلفزيونية مع أودود، تم تسجيلها في غرفة معيشته. ^{[ 180 ] [ 181 ] [ 182 ] [ 183 ]} ​​يُعتقد أن الأيقونة سُرقت حوالي عام 1974، خلال فترة الفوضى التي أعقبت الغزو التركي لشمال قبرص، وهناك وثائق تشير إلى أنها كانت موجودة في كنيسة القديس خارالامبوس في نيو خوريون - كيثريا . ^{[ 180 ] [ 181 ] [ 182 ] [ 183 ]} ​​لم يكن أودود على علم بسرقة الأيقونة لأنه اشتراها "بحسن نية" من تاجر تحف فنية عام 1985. ^{[ 181 ] [ 182 ] [ 183 ]} ​​يُعرب المغني عن سعادته بعودة القطعة إلى موطنها الأصلي، إذ يرغب في أن يراها الجميع معروضة في مكانها الصحيح. مع ذلك، لن تعود الأيقونة إلى الكنيسة الأصلية في شمال قبرص؛ فهي محفوظة حاليًا في بروكسل، بلجيكا، وستعود إلى قبرص لاحقًا عندما يتوفر لدى كنيسة قبرص مكان مناسب لحفظها. ^{[ 180 ] [ 181 ] [ 182 ] [ 183 ]} ​​وقد ساهمت هذه القضية في دعم كنيسة قبرص وجهودها لاستعادة "الكنوز الروحية المسروقة" التي عادت من وطنها قبرص. ^{[ 180 ]}

تُسلط هذه الدراسة الضوء على الأحداث التي وقعت عام ١٩٨٩ بين بيج غولدبرغ، تاجرة تحف فنية محلية في إنديانابوليس، إنديانا، وكنيسة قبرص، عندما استحوذت غولدبرغ على "ملكية" لوحات فسيفساء قبرصية تعود إلى القرن السادس، ثم حاولت بيعها. وقد نُهبت هذه اللوحات من كنيسة سيدة كاناكاريا في قرية ليثرانغومي بشمال قبرص بعد أن نجت من القرنين الثامن والتاسع. ^{[ ٢١ ] [ ٢٠ ]} نجت هذه اللوحات من تحطيم الأيقونات في القرنين الثامن والتاسع في العالم البيزنطي، وكانت تُعتبر أجود من غيرها، حتى من تلك الموجودة في رافينا بإيطاليا ودير سانت كاترين في سيناء. ^{[ ٢٠ ]} قُطعت لوحات كاناكاريا إلى أجزاء عند نهبها من الكنيسة الأصلية، وتمكنت بيج غولدبرغ من شراء أربعة أجزاء من هذه اللوحات القديمة من أيدين ديكمان. تُعدّ هذه الفسيفساء ذات أهمية بالغة للتراث الثقافي والفني والديني لقبرص، كونها من بين الفسيفساء البيزنطية القليلة المتبقية من الجزيرة. ولا يُعرف متى وكيف نُقلت هذه الفسيفساء من قبرص، إذ توجد وثائق تُشير إلى أنها كانت لا تزال سليمة عام ١٩٧٦، أي بعد عامين من الغزو التركي الأولي. ^{[ ٢٠ ] [ ٢٧ ]}

لفتت هذه الفسيفساء انتباه كنيسة قبرص لأول مرة عندما تواصلت غولدبرغ مع متحف غيتي لشراء قطع الفسيفساء. تعرف متحف غيتي عليها باعتبارها فسيفساء كاناكاريا المفقودة، وأبلغ كنيسة قبرص بوجودها في الولايات المتحدة. بعد ذلك بوقت قصير، رفعت كنيسة قبرص دعوى قضائية أمام المحكمة المحلية لاستعادة الفسيفساء. ^{[ 27 ]} أصدرت المحكمة الفيدرالية في إنديانا حكمًا لصالح كنيسة قبرص، وأُعيدت الفسيفساء عام 1991 إلى المتحف البيزنطي في نيقوسيا، قبرص. ^{[ 22 ]} أظهر الحكم أن غولدبرغ لا تملك القطع لأن ديكمان سرق الفسيفساء، وليس لها الحق في نقل ملكيتها. زعمت غولدبرغ أنها اشترت القطع "بحسن نية" من "تاجر تحف تركي" عثر على الفسيفساء في كنيسة مهجورة، لكن القاضية رأت أن عدم التحقق من خلفية التاجر وطريقة عمله أمر غير مقبول، إذ يقع على عاتقها مسؤولية التحقق من الأشخاص الذين تتعامل معهم. ^{[ 20 ] [ 27 ]} استندت هذه القضية إلى المعاهدة متعددة الأطراف لاتفاقية اليونسكو لعام 1970 بشأن الوسائل اللازمة لحظر ومنع الاستيراد والتصدير ونقل ملكية الممتلكات الثقافية بطرق غير مشروعة ، والتي تدعو جميع الأطراف المتاحة إلى المساعدة في استعادة وإعادة القطع الأثرية التي طلبتها الدولة الأصلية؛ وقد ساهم استخدام هذا المرسوم الدولي في إبراز أهمية هذه القطع الأثرية التي كان لا بد من إرسالها إلى موطنها الأصلي في قبرص. ^{[ 27 ]} وقد رحب الناس بهذا الحكم في قضية كاناكاريا لأنهم يريدون أن يدرك الآخرون أن التراث الثقافي العالمي ليس للبيع، ويأملون أن يثني ذلك عن بيع المزيد من الأعمال الفنية المنهوبة في السوق الدولية. ^{[ 184 ]}

تحتوي قطع الفسيفساء التي كانت جزءًا من قضية كاناكاريا على أربع صور دينية مختلفة. تُصوّر هذه القطع يسوع في طفولته، والملاك ميخائيل، ومتى، ويعقوب؛ أما الصورتان الأخيرتان فهما لرسولين من القرن الأول الميلادي. ^{[ 22 ] [ 27 ]} سُمّيت هذه الفسيفساء نسبةً إلى الكنيسة التي وُضعت فيها في الأصل حوالي عام 530. ^{[ 184 ]} وقد تعرّضت هذه الفسيفساء للتلف نتيجةً للأضرار التي لحقت بها أثناء نقلها من الكنيسة، وشحنها حول العالم، وأثناء أعمال الترميم التي كلّف بها غولدبيرغ. من غير المرجّح أن تُعاد هذه الفسيفساء إلى مكانها الأصلي، حتى مع حدوث تغييرات في الوضع السياسي في قبرص، لأنها على الأرجح لن تصمد أمام عملية إعادة التركيب في حالتها الراهنة. ^{[ 22 ]}