دوري البيسبول الرئيسي على قناة سي بي إس

بحلول عام ١٩٥٥ ، ^{[ ٢٦ ]} انتقل برنامج ديزي دين ^{[ ٢٧ ]} ومباراة الأسبوع من قناة ABC إلى قناة CBS ^{[ ٢٨ ]} (وقد تم الحصول على الحقوق فعليًا من خلال شركة فالستاف للتخمير ^{[ ٢٩ ] [ ٣٠ ] [ ٣١ ]} ). قال بادي بلاتنر ، الذي ترك نظام ميوتشوال للبث لينضم مجددًا إلى دين: "كانت مخاطر CBS أكبر" . ^{[ ٣٢ ]} كتب رون باورز عن عودة دين وبلاتنر للعمل معًا: "لقد أرادوا شخصًا يعرف ديز، ويستطيع تقديمه". قام جين كيربي ، الذي عمل مع دين وبلاتنر في ميوتشوال وABC، بإنتاج البث التلفزيوني، كما تولى مهام التعليق.

قام بوب فينيجان، الذي قام مع بيل ماكولجان بالتعليق على المباريات الاحتياطية لشبكة ABC، بنفس الدور لشبكة CBS، حيث عمل مع مجموعة متنوعة من المعلقين الرياضيين بما في ذلك مقدم برنامج Wide World of Sports المستقبلي جيم مكاي ^{[ 33 ]} ومذيع برنامج World News Tonight المستقبلي فرانك رينولدز .

في عام 1956، ابتكر فرانك تشيركينيان، مدير قسم الرياضة في شبكة سي بي إس ، سدادة أذن تُسمى "التغذية الراجعة المعترضة" (أو IFB) لربط المذيع والمخرج والمنتج، وبالتالي تحسين انسيابية البث المباشر. ^{[ 34 ]}

في عام ١٩٥٧ ، أضافت شبكة سي بي إس برنامج " مباراة الأسبوع " يوم الأحد . ^{[ ٣٥ ] [ ٣٦ ] [ ٣٧ ]} قال إدغار شيريك من شبكة إيه بي سي : "في عام ١٩٥٣ ، لم يكن أحد يرغب بنا. أما الآن، فالفرق تتوسل للحصول على أموال برنامج "مباراة الأسبوع". في ذلك العام، بدأ الدوري الوطني لكرة القدم الأمريكية (NFL) اتفاقية لتقاسم الإيرادات بقيمة ١٤.١ مليون دولار أمريكي. وبحلول عام ١٩٦٥ ، أنهى دوري البيسبول الرئيسي الحظر المفروض على البث في الأسواق الكبيرة ، وحصل على ٦.٥ مليون دولار مقابل حقوق البث الحصرية، وتقاسم المبلغ الإجمالي.

مع بدء بثّ شبكة سي بي إس لمباراة الأسبوع ، ^{[ 38 ]} أصبحت محطات الشبكة في فينيكس ( KOOL-TV ) وليتل روك ( KTHV ) وسيدار رابيدز ( KGAN-TV ) تستقبل البثّ أخيرًا. قال باد بلاتنر: "لم يسبق لأمريكا أن حظيت ببثّ مباريات كرة القدم عبر شبكة التلفزيون. الآن، أصبح بإمكانكم مشاهدة مباراتين أسبوعيًا [أربع مباريات، مع احتساب إن بي سي، بحلول عام 1959 ]".

في عام ١٩٥٨ ، أثار ديزي دين غضب بيل ماكفيل، رئيس قسم الرياضة في شبكة سي بي إس ، عندما قال: "لا أدري كيف نُطلق على هذه المباراة اسم 'مباراة الأسبوع'. هناك مباراة أفضل بكثير - دودجرز ضد جاينتس - على قناة إن بي سي ". كما رفض دين ذات مرة إعلانًا لفالستاف لأن تاريخه كان عيد الأم . وعندما دعمت شركة يونايتد إيرلاينز بث سي بي إس لمباراة الأسبوع ، قال دين - الذي كان يكره الطيران -: "إذا اضطررتم للسفر، فلا، إيسترن هي الأفضل بكثير". في ذلك العام، تولى جورج كيل تقديم برنامج ما قبل المباراة. وخلال إحدى الحلقات، كان كيل يأمل في سؤال الضيف كيسي ستينجل عن ترتيب ضرب فريق يانكيز . وعندما سُئل عن النتيجة، قال كيل: "جيد. لكن خلال ١٥ دقيقة، لم يتمكن كيسي من تجاوز الضارب الأول".

تولى جاك ويتاكر وفرانكي فريش التعليق على المباريات الاحتياطية من عام 1959 إلى عام 1961. وكانا يُعلقان عادةً على المباريات التي تُقام في فيلادلفيا أو مدينة نيويورك أو واشنطن العاصمة أو بالتيمور . وقد صرّح ويتاكر ذات مرة أنه خلال ثلاث سنوات، لم يُعلق إلا على ثلاث أشواط فقط لأن شبكة سي بي إس رفضت تغيير مُعلقها ديزي دين. ومع ذلك، قال إنه تعلم الكثير عن لعبة البيسبول بمجرد جلوسه بجانب فريش. وكان لدى سي بي إس طواقم تعليق احتياطية أخرى لمباريات فرق شيكاغو كابز ووايت سوكس ، وكليفلاند إنديانز وسينسيناتي ريدز . وفي هذه الحالات، كان بوب فينيغان يتولى التعليق على المباراة بمشاركة مُحللين مُختلفين حسب المدينة. ولم تكن سي بي إس تمتلك حقوق بث مباراة الأسبوع من أي ملاعب أخرى في تلك السنوات.

حلّ بي وي ريس ^{[ 39 ]} محل بلاتنر كشريك لدين في عام 1960. في ذلك العام، قدّم جيري كولمان برنامج ما قبل المباراة لبثّ مباريات الأسبوع على شبكة سي بي إس . ووقع موقف محرج لكولمان عندما كان يُجري مقابلة مع كوكي لافاجيتو حين بدأ عزف النشيد الوطني الأمريكي " ذا ستار-سبانغلد بانر ". قال كولمان لاحقًا: "صدقوني، عندما يبدأ النشيد، أتوقف عن الكلام، سواء كنت أسجل أو أتحدث أو حتى آكل موزة." ^{[ 40 ]}

في عام 1962 ، أسقطت شبكة سي بي إس مباراة البيسبول الأسبوعية يوم الأحد ^{[ 41 ]} بمجرد بدء موسم دوري كرة القدم الأمريكية ، وأسقطت بند الخيار الممنوح للشركات التابعة لبث البيسبول أو كرة القدم المعمول به منذ عام 1957 .

في عامي 1963 و1964، لم يتمكن المشاهدون في سان فرانسيسكو من مشاهدة بعض مباريات البيسبول التي بثتها شبكة سي بي إس على قناة كي بي آي إكس المحلية، على الرغم من بث المباريات على محطات في أسواق مجاورة لمنطقة خليج سان فرانسيسكو. في عام 1963، قامت قناة كي بي آي إكس بإلغاء بث مباراة 13 يوليو بين سان فرانسيسكو جاينتس وفيلادلفيا فيليز (في الساعة 10:15  صباحًا)، ^{[ 42 ]} ومباراة لوس أنجلوس دودجرز وفيليز في 14 يوليو (في الساعة 9:30  صباحًا)؛ في عام 1964، قامت المحطة بإلغاء بث مباراة كانساس سيتي أثليتكس - نيويورك يانكيز في 16 مايو (في الساعة 10:45) ومباراة ميلووكي بريفز - سانت لويس كاردينالز في 17 مايو. تم بث جميع المباريات الأربع على قناة KSBW التابعة لشبكة NBC في ساليناس ، و KXTV في ساكرامنتو، و KHSL-TV التابعة لشبكة ABC في تشيكو (كما تم بث المباريات على قناة KOLO-TV في رينو، نيفادا ، ولكنها انضمت إلى مباراتي يوليو 1963 الجاريتين، في الساعة 10:25 و9:55  صباحًا في التواريخ المعنية).

بحلول عام ١٩٦٤ ، ^{[ ٤٣ ]} كان دين وريس من شبكة سي بي إس يُعلقان على المباريات من ملعب يانكي، وملعب ريجلي ، وسانت لويس ، وفيلادلفيا ، وبالتيمور . وحصل فريق نيويورك يانكيز على ٥٥٠ ألف دولار من إجمالي أرباح سي بي إس البالغة ٨٩٥ ألف دولار. أما الأندية الستة التي لعبت مبارياتها حصريًا على شبكة إن بي سي، فقد تقاضت ١.٢ مليون دولار. وكانت الموسيقى التصويرية المستخدمة في بث مباريات سي بي إس خلال تلك الحقبة عبارة عن نسخة من أغنية " خذني إلى ملعب البيسبول " بأسلوب موسيقى الديكسي لاند .

في عام 1966 ، انضم فريق نيويورك يانكيز ، الذي كان قد لعب 21 مباراة أسبوعية لصالح شبكة سي بي إس (التي كانت قد اشترت الفريق للتو ^{[ 44 ] [ 45 ]} )، إلى باقة برامج شبكة إن بي سي التلفزيونية. وتضمنت الباقة الجديدة تحت مظلة إن بي سي 28 مباراة مقارنةً بـ 123 مباراة بُثت عبر الشبكات الثلاث في عام 1960 .

تغطية شاملة للمباراة

• ديزي دين ( 1955 – 1964 ؛ 1965 ( يانكي بيسبول ))
• بوب فينيغان ( 1955 – 1961 )
• بيل ماكولجان ( 1955 – 1956 )
• جاك ويتاكر ( 1959 – 1961 )

المعلقون الرياضيون

• بود بلاتنر ( 1955 - 1959 )
• فرانكي فريش ( 1959 - 1961 )
• غابي هارتنيت ( 1959 – 1960 )
• جيم مكاي ( 1955 – 1957 )
• بي وي ريس ( 1960 – 1964 ؛ 1965 ( يانكي بيسبول ))
• فرانك رينولدز ( 1958 )

مقدمو البرامج/المراسلون الميدانيون

• جيري كولمان ( 1960 )
• جورج كيل ^{[ 46 ]} ( 1958 )

كانت الموسيقى التصويرية من أبرز سمات تغطية شبكة سي بي إس لمباريات البيسبول، ^{[ 87 ]} والتي ألفها بوب كريستيانسن وتوني سميث. وأشار أحد الكتّاب عام 2015، مُلاحظًا أن تغطية سي بي إس لتلك الحقبة كانت تُعتبر من قِبل العديد من المشجعين "متدنية الجودة"، إلى أن الموسيقى التصويرية المهيبة والناضجة والملهمة يُمكن اعتبارها "أفضل ما في تغطية سي بي إس لمباريات البيسبول". ^{[ 88 ]}

إلى جانب المقدمات (مع المعلق الذي يقدم لمحة عن المباراة القادمة) لمباراة السبت الأسبوعية ، كانت الموسيقى عادة ما تصاحب الرسم الافتتاحي لعرض معتم لعين CBS وهي تدخل راية كبيرة حمراء وبيضاء وزرقاء ترفرف ، ثم راية أصغر حمراء وبيضاء وزرقاء تتكشف (فوق ماسة بيضاء) وشعار أزرق عائم (والذي عادة ما كان يحمل سنة دلالية مثل على سبيل المثال، " سلسلة العالم 1991 ") مكتملة بنص إنجليزي قديم باللون الأحمر الداكن .

عُيّن بات أوبراين مُقدّمًا لمباراة كل النجوم، ومباريات الأدوار الإقصائية، وسلسلة بطولة العالم، على الرغم من أنه لم يشاهد، باعترافه، سوى "مباراتين" فقط في حياته حتى ذلك الحين. ^{[ 89 ]} واتهمه لاحقًا فيل موشنيك ، كاتب عمود في صحيفة نيويورك بوست ، بأنه "مُجرد مُقدّم عروض". ^{[ 90 ]} واستشهد موشنيك تحديدًا بحادثة وقعت خلال إحدى مباريات سلسلة بطولة العالم على قناة سي بي إس، حيث قال أوبراين على الهواء مباشرة إن أحد اللاعبين "سجّل ضربة هوم رن".

استخدمت الشبكة شعار "أهم لحظات البيسبول على CBS!" للترويج لبث مباريات الأسبوع خلال الموسم العادي . ^{[ 91 ]}

تجاهلت شبكة سي بي إس في معظم الأحيان سباقات التقسيم والبطولة. وبدلاً من ذلك، ركز جدولها على المباريات التي تضم فرق الأسواق الرئيسية، بغض النظر عن سجلها.

بعد عامين من التعليق على مباريات البيسبول لصالح شبكة سي بي إس، ^{[ 107 ]} تمّ فصل جاك باك في ديسمبر 1991. ووفقًا لما ذكره باك، المخضرم في مجال الإذاعة ، فقد واجه صعوبة في التأقلم مع متطلبات الإنتاج التلفزيوني الأكثر تقييدًا. ^{[ 211 ]} رأت سي بي إس أن باك كان عليه بذل المزيد من الجهد ليظهر وكأنه مساعد للمحلل الرئيسي تيم مكارفر. ^{[ 212 ] [ 213 ]} كما وُجّهت انتقادات لباك بسبب أخطائه في التعليق وتوقعه لنتائج اللعب. حاول جو ، نجل جاك باك ^{[ 214 ]} تبرير مشاكل والده على الهواء بقوله: "نشأ والدي في العصر الذهبي للإذاعة ، وأعتقد أنه كان مقيدًا إلى حد ما، نظرًا لاعتياده على حرية الإذاعة. ^{[ 215 ]} أنا أكثر اعتيادًا على الموافقة على ما يريده المنتج والمخرج."

قال ريك لاسيفيتا، المنتج المنسق لبرنامج البيسبول في شبكة سي بي إس، في يوليو 1992، بخصوص عمله مع جاك باك لموسمين: "كانت هناك أساليب مختلفة في غرفة التعليق، مما صعّب إنتاج نوع من البرامج يستفيد من مهارات تيم. مهمتي هي تهيئة بيئة تمكّن فريقنا من تقديم أفضل أداء، مع وجود أشخاص يتحدثون في غرفة التعليق، ومذيع يُجري تعليقات إذاعية بدلاً من التعليقات التلفزيونية." ^{[ 216 ]}

انتقد باك نفسه تعامل شبكة سي بي إس مع المعلقين قائلاً: "لم تفهم سي بي إس قط أن التعليق المباشر على مباريات البيسبول يرسم صوراً بالكلمات. كل ما عرفوه هو أن محللي كرة القدم هم نجوم هذا المجال. لذا قالوا: 'دعوا [المحلل تيم] مكارفر يدير البرنامج'. في التلفزيون، كل ما يريدونه منك هو أن تصمت. أنا لست بارعاً في الصمت". لكن باك أضاف أنه على الرغم من معرفته الجيدة بتيم مكارفر، إلا أنهما لم يطورا علاقة جيدة على الهواء ^{[ 213 ]} على الرغم من الآمال الكبيرة التي كانت معقودة على عكس ذلك. وزاد فيل موشنك الطين بلة باتهامه باك بأنه "يحاول التنبؤ باللعبات، كما لو كان يريد أن يثبت أنه لا يزال في القمة". ^{[ 217 ]}

كانت مشكلتي الأكبر هي فهم دوري. أرادوا منه أن يهيمن على البث وأن أكون أنا مجرد منفذ وأبتعد عن الطريق. لم أكن أرغب في البث بهذه الطريقة. أعتقد أنه كان عليّ أن أقبل بذلك، لكن بالاعتماد على تجربتي في برنامج "غراند ستاند" ^{[ 218 ]} ( برنامج ما قبل مباريات دوري كرة القدم الأمريكية على قناة NBC الذي قدمه باك عام 1975 ) عندما لم أكن قد عارضت أحدًا، لم أستطع السماح للآخرين باتخاذ جميع القرارات التي وضعتني في موقف لا أستطيع فيه الأداء على الإطلاق.

واجه جو باك مشكلة كبيرة مع مسؤولي شبكة سي بي إس (وتحديدًا المنتج التنفيذي تيد شاكر) بسبب تعليقات مثيرة للجدل أدلى بها تجاه المغني بوبي فينتون عام 1990. فبينما كان يُذيع قبل المباراة الرابعة من سلسلة بطولة الدوري الوطني في بيتسبرغ ، انتقد باك أداء فينتون النشاز للنشيد الوطني الأمريكي ، مُدليًا بتعليق بدا وكأنه تحيز عنصري ضده بسبب أصوله البولندية . ^{[ 220 ] [ 221 ] [ 222 ]} اعتقد جو باك أن الموقف كان مثيرًا للسخرية لأن والده كان "يحاول مساعدة الرجل". بدأ باك بتلقي تهديدات بالقتل من مشجعي فريق بايرتس ، واكتشف أثر قدم على وسادته فور عودته إلى غرفته في الفندق.

بعد تداعيات المشاكل المالية التي واجهتها شبكة سي بي إس ^{[ 277 ] [ 278 ]} من عقدها التلفزيوني الحصري لمدة أربع سنوات بقيمة 1.8 مليار دولار أمريكي ^{[ 279 ] [ 280 ]} مع دوري البيسبول الرئيسي (وهو عقد كلف سي بي إس في النهاية ما يقرب من 500 مليون دولار ^{[ 281 ]} )، قرر دوري البيسبول الرئيسي ^{[ 282 ]} الدخول في مجال إنتاج البث التلفزيوني بنفسه ^{[ 283 ]} وتسويقها للمعلنين بمفرده. لذلك، في مايو 1993، أعلنت رابطة البيسبول الرئيسية رسميًا عن اتفاقية لتقاسم الإيرادات مع شبكتي ABC و NBC ، تنص على حصول رابطة البيسبول الرئيسية على 85 % من أول 140 مليون دولار أمريكي ^{[ 142 ]} من عائدات الإعلانات ^{[ 284 ] (أو 87.5% [ 285 ]} من عائدات الإعلانات ^{[ 286 ]} ورعاية الشركات ^{[ 287 ]} من المباريات حتى تتجاوز المبيعات مستوىً محددًا)، و50% من الـ 30 مليون دولار التالية، و80% من أي أموال إضافية. قبل ذلك، كان من المتوقع أن تحصل رابطة البيسبول الرئيسية على نسبة 55% من رسوم الحقوق، بالإضافة إلى رسوم حقوق نموذجية من الشبكات. وبالمقارنة مع اتفاقية البث التلفزيوني السابقة مع CBS، كان من المفترض أن تجلب شبكة البيسبول 50% أقل من عائدات البث. وقد أبدى المعلنون ^{[ 288 ]} حماسًا كبيرًا للاتفاقية مع شبكة البيسبول، لأن الحزمة الجديدة تضمنت عدة تغييرات تهدف إلى رفع نسب المشاهدة ، لا سيما بين المشاهدين الأصغر سنًا.

كانت آخر مباراة في دوري البيسبول الرئيسي التي بثتها شبكة سي بي إس حتى الآن هي المباراة السادسة من سلسلة العالم لعام 1993 في 23 أكتوبر. ^{[ 289 ] [ 290 ]} قبل أن يقرر دوري البيسبول الرئيسي البحث عن خدمات شبكات أخرى، ^{[ 291 ]} عرضت سي بي إس 120 مليون دولار أمريكي كرسوم حقوق سنوية على مدى عامين، ^{[ 292 ] [ 293 ] [ 294 ] [ 295 ]} بالإضافة إلى عائدات إعلانية تتجاوز 150 مليون دولار في الموسم.

عندما سُئل شون ماكدونو عن خبر اضطرار شبكة سي بي إس لإنهاء علاقتها مع دوري البيسبول الرئيسي بعد أربع سنوات فقط، قال لصحيفة نيويورك تايمز ^{[ 258 ]} : "إنها كل الكلمات التي تخطر على البال: مُحبط، مُخيب للآمال، ومُحزن، خاصةً وأن الأمور تسير على ما يُرام. نأمل أن يكون هذا مجرد أمر عابر وأن نتمكن من العودة إلى سابق عهدنا، ربما في غضون عامين." وعندما سجّل جو كارتر ، لاعب تورنتو ، ضربة هوم رن حاسمة في بطولة العالم عام 1993 ضد ميتش ويليامز ، لاعب فريق فيلادلفيا فيليز ، قال ماكدونو ^{[ 296 ]} : "ضربة رائعة على طول خط الملعب الأيسر! بعيدة جدًا وخرجت! ^{[ 297 ]} جو كارتر يُسجّل هوم رن بثلاث نقاط! الفائزون وما زالوا أبطال العالم ، فريق تورنتو بلو جايز !"

كما قال توني كوبيك ذات مرة عن ميكي مانتل : "بينما كان يتعلم كيف يقول مرحباً، كان يقول وداعاً!" هذا هو شعورنا هنا في سي بي إس سبورتس . لا يُصدق أن سنواتنا الأربع كراعٍ للعبة " الرياضة الوطنية " قد انتهت، لكن ها نحن ذا... نودعكم. وفي تلك الفترة القصيرة، لم نشهد فقط واحدة من أعظم مباريات السلسلة العالمية على الإطلاق بين أتلانتا ومينيسوتا ، تلك المباراة المكونة من سبع مباريات، بل شهدنا أيضاً، بلا شك، واحدة من أعظم مباريات السلسلة العالمية في الليلة الماضية. يا جماعة، ما رأيكم بهذه المباراة الليلة؟! باختصار، وأنتم تشاهدونها الآن، ذكريات كثيرة... ذكريات جميلة كثيرة! ونأمل أن تُقدّروا هذه الصور وهذه الأصوات بقدر ما استمتعنا بنقلها إليكم. حان وقت الوداع، لكننا نعلم تماماً... أن هذه اللعبة العريقة لن تودعنا أبداً! الذكريات تتدفق باستمرار! ^{[ 298 ]} نيابة عن جميع العاملين هنا في سي بي إس سبورتس، أنا بات أوبراين ، شكراً لكم... على المشاهدة... وتصبحون على خير جميعاً!

بعد فترة وجيزة من بدء إضراب دوري البيسبول الرئيسي لموسم 1994-1995 ، جادل روجر نول من جامعة ستانفورد ^{[ 277 ]} بأن صفقة شبكة البيسبول ^{[ 299 ]} (وتجديد عقد ESPN الرخيص ، الذي انخفض من 100 مليون دولار إلى 42 مليون دولار بسبب خسائرهم) يعكس "سوء تقدير الإدارة لجاذبية منتجهم على المدى الطويل لمحطات البث الوطنية". وأضاف أن مبلغ 140 مليون دولار الذي توقع الملاك تقاسمه مع TBN لموسم 1994 (قبل الإضراب) كان أقل من الواقع بمقدار "الثلث إلى النصف"، وكان أقل من المتوسط ​​السنوي البالغ 165 مليون دولار اللازم لتجديد عقد TBN بعد عامين. في غضون ذلك، أصر آندي زيمباليست، مؤلف كتاب "البيسبول والمليارات" والخبير الاقتصادي الاستشاري لنقابة اللاعبين ، على أن لعبة البيسبول "كان بإمكانها الحصول على صفقة أفضل من صفقة TBN مع مزيج من CBS (التي قدمت، كما ذكرنا سابقًا، عرضًا أخيرًا بقيمة 120 مليون دولار للتجديد)، و Fox ، و TBS . لقد استبعدت لعبة البيسبول CBS وكان بإمكانها الانتظار لفترة أطول قبل إبرام الصفقة معهم".

في أكتوبر 1995 ، عندما أصبح من المعروف أن شبكتي ABC وNBC ستنهيان اتفاقيتهما التلفزيونية/مشروعهما المشترك مع دوري البيسبول الرئيسي ^{[ 258 ] ، بدأت محادثات أولية [ 300 ]} حول استئناف CBS دورها كناقل وطني لمباريات دوري البيسبول الرئيسي عبر البث الأرضي. ^{[ 301 ]} ترددت شائعات بأن CBS ستعرض مباريات ليلة الخميس ^{[ 302 ] [ 303 ]} (وتحديدًا، مجموعة من مباريات الدوريين بين فرق الساحل الغربي المقرر بثها في الساعة 11:30 مساءً بتوقيت شرق الولايات المتحدة / 8:30 مساءً بتوقيت المحيط الهادئ )، بينما ستعرض Fox مباريات عصر السبت. ^{[ 304 ]} كما ترددت شائعات أيضًا حول تقاسم CBS وFox حقوق بث مباريات الأدوار النهائية. ^{[ 305 ]} في ذلك الوقت، صرّح ديفيد كينين، رئيس قسم الرياضة في شبكة سي بي إس، في بيانٍ له: ^{[ 306 ]} "نحن مهتمون بجميع الحقوق الرياضية الكبرى، ومن الواضح أن دوري البيسبول الرئيسي أحدها. إذا استطعنا التوصل إلى اتفاقٍ منطقي، فسنكون مهتمين للغاية بالحصول على أي نوع من حقوق بث مباريات البيسبول." إلا أن مشاركة سي بي إس لم تتحقق في نهاية المطاف، وأصبحت إن بي سي الشريك التلفزيوني الوطني لشبكة فوكس. وبينما كان كل فريق يكسب حوالي 14 مليون دولار في عام 1990 تحت مظلة سي بي إس، فقد حقق الاتفاق التلفزيوني اللاحق مع إن بي سي وفوكس، الذي بدأ في عام 1996، حوالي 6.8 مليون دولار لكل فريق. ^{[ 307 ]} 

في عام ١٩٩٠ ، عندما أطلقت شبكة سي بي إس تغطيتها الأولى لمباريات البيسبول، لم يكن لدى دوري البيسبول الرئيسي، وفقًا للمنتج الرياضي إد غورين من سي بي إس، ^{أي بيئة مناسبة} للنقاش حول كيفية تطوير اللعبة. وردّوا على غورين قائلين: "هذه هي الرياضة الوطنية ، وهي ممتعة كما هي". ومع ذلك، قامت سي بي إس سرًا بتركيب ميكروفونات في مناطق الإحماء بعد أن رفض دوري البيسبول الرئيسي طلبها.

عندما بثّت شبكة سي بي إس مباراة كل النجوم لعام 1990 من ملعب ريجلي فيلد في شيكاغو ، وصل فريقها ^{[ 362 ]} بأربع شاحنات طول كل منها 48 قدمًا، ومقطورة طولها 40 قدمًا، ومقطورتين مكتبيتين طول كل منهما 60 قدمًا، ومركبة صيانة طولها 48 قدمًا؛ و18 كاميرا موزعة حول الملعب وتتحرك فيه. كتب ريك كوجان من صحيفة شيكاغو تريبيون أنه على الرغم من أن بث سي بي إس لمباراة كل النجوم لعام 1990 لم يشهد أي أخطاء فادحة، إلا أنه كان عمليًا للغاية لدرجة أنه بدا عاديًا.

بعد استبعاد روجر كليمنز، لاعب فريق بوسطن ريد سوكس، من مباراة في سلسلة بطولة الدوري الأمريكي عام 1990 ، وإجراء جيم غراي مقابلة معه على قناة سي بي إس، استاء قسم العلاقات العامة في دوري البيسبول الرئيسي عندما علموا أن سي بي إس تعتزم بث المقابلة قبل نهاية المباراة. كما استذكر تيد شاكر، المنتج التنفيذي لقسم الرياضة في سي بي إس، الموقف الذي اعتبر فيه دوري البيسبول الرئيسي أنه بالغ في استخدام كاميرا صغيرة مثبتة على قناع وجه الحكم. ومع انطلاق بطولة العالم في ذلك العام ، أعلنت سي بي إس أنها ستجهز 16 كاميرا و12 جهاز تسجيل فيديو لتغطية تلك اللحظة.

تعرضت شبكة CBS لانتقادات واسعة النطاق ^{[ 358 ]} عام 1990 بسبب استخدامها المفرط للكاميرات في بعض المواقف، مما لم يمنح المشاهدين إحساسًا حقيقيًا بأجواء ملعب البيسبول. قال تيد ناثانسون ^{[ 363 ]} ، الذي عمل مخرجًا لتغطية NBC لمباريات البيسبول في الأدوار الإقصائية قبل أن تستحوذ CBS على حقوق البث، بخصوص تغطية CBS لسلسلة بطولة العالم: "ما يفعلونه خاطئ، برأيي. إنهم يفقدون ترابط الأحداث باستخدامهم الكثير من اللقطات المقربة أثناء اللعب." فعلى سبيل المثال، أشار ناثانسون إلى أن CBS كانت تغطي كرة أرضية إلى لاعب الوسط القصير باستخدام كاميرا بزاوية متوسطة من موقع مرتفع، ثم تنتقل إلى موقع مماثل للقطة مقرّبة. ووفقًا له: "عندما ينتقلون إلى اللقطة المقربة للاعب الوسط القصير، يكون قد رمى الكرة بالفعل، فيبدو الأمر وكأنه قطع مفاجئ . من المستحيل على المخرج أن يقطع بهذه السرعة. يبدو الأمر وكأنه خلل تقني ." اقترح ناثانسون أن تقوم كاميرا CBS العلوية بالتركيز تدريجياً على لاعب الوسط ثم تحريك الكاميرا نحو القاعدة الأولى أثناء رمي الكرة. ولو كان هناك شيء مهم يستحق العرض عن قرب، لكانوا قد أعادوا عرضه .

انتقد ناثانسون أيضًا تصوير اللقطات المقربة للكرة في الملعب الخارجي أثناء دوران العدائين حول القواعد. قال: "ينتقلون إلى العدائين، ولا يُظهرون العلاقة بين التقاط الكرة ورميها إلى القواعد. إذا لم تكن مخرجًا تلفزيونيًا ، فلن تعرف الخطأ بالضبط، لكنك ستدرك أن هناك خللًا ما". هاري كويل، الذي كان كبير مخرجي البيسبول في NBC من عام 1947 إلى 1988 ، والذي يُنسب إليه تأليف كتاب عن كيفية عرض البيسبول على التلفزيون، اتفق مع ناثانسون بشأن اللقطات المقربة، لكنه رأى أن الجهد الإجمالي كان جيدًا. قال كويل إن CBS بالغت في التقريب أحيانًا. لطالما كان مبدأه هو تتبع مسار الكرة. لكن بشكل عام، منح كويل CBS تقييمًا عاليًا. قال إنهم كانوا محظوظين بتصوير مباريات التصفيات أولًا، مما منحهم خبرة كبيرة لسلسلة بطولة العالم.

بينما صرّح آرني هاريس، الذي أنتج وأخرج 150 مباراة لفريق شيكاغو كابز في الموسم الواحد منذ عام 1964 لصالح قناة WGN التلفزيونية ، بأنه لا يجد مشكلة في اللقطات المقربة، إلا أنه شعر بأن شبكة CBS واجهت صعوبة في مواكبة مجريات المباراة. ووفقًا لهاريس، تُعدّ البيسبول أصعب رياضة للتغطية نظرًا لتزامن أمرين: الكرة في يد الدفاع، والعدّاء يتحرك في جزء آخر من الملعب. وأضاف هاريس أنه يعلم بوجود بعض المشاكل لدى CBS، لكن الأمر برمّته يعتمد على الخبرة.

أعلنت شبكة سي بي إس (CBS ^{) لموسم ما} بعد 1991 ^{[ 70 ]} أنها ستستخدم ما يصل إلى 11 كاميرا في سلسلة بطولة الدوري و14 كاميرا في سلسلة بطولة العالم ^{[ 217 ]} . ووفقًا للمنتج ريك لا سيفيتا، فقد تأثر قسم الإنتاج في سي بي إس بأكمله بالركود الاقتصادي ^{[ 365 ]،} لذا اضطروا إلى البث التلفزيوني بإمكانيات أقل ^{[ 366 ]} . ولتوضيح الأمر، خلال الموسم العادي لعام 1991، لم يكن بإمكان سي بي إس استخدام كاميرا التصوير البطيء للغاية خلف لوحة القاعدة الرئيسية ^{[ 17 ]،} على عكس ما كان عليه الحال خلال سلسلة بطولة الدوري وسلسلة بطولة العالم. ووفقًا للمخرج بوب فيشمان، كانت الكاميرا التي تبلغ قيمتها 250 ألف دولار (والتي كانت قادرة على التقاط 90 إطارًا في الثانية ) وجهاز التسجيل المستخدم في اللقطات من الكماليات . لذلك، مثّلت المباراة الأولى من سلسلة بطولة الدوري الأمريكي المرة الأولى التي يتم فيها استخدامها في لعبة البيسبول طوال العام. خلال بطولة العالم لعام 1991 ^{[ 367 ]} كشفت شبكة سي بي إس عن نظام الإشراف ^{[ 368 ]} ، وهو جهاز يستخدم الرسوم المتحركة لعرض مسار وسرعة الكرة.

بالتزامن مع مباراة السوبر بول XXVI في 26 يناير 1992، كشفت شبكة سي بي إس عن حزمة رسومات جديدة لتغطية مبارياتها الرياضية على مستوى الشبكة . ومع بعض التعديلات الطفيفة، ظلت شاشات العرض الرسومية باللون الأحمر والأبيض والأزرق مستخدمة حتى عام 1996، عندما أطلقت سي بي إس حزمة جديدة باللونين البرتقالي والأصفر.

وُجّهت لشبكة سي بي إس ^{[ 369 ]} تهمة عدم عرض الضربة المزدوجة الحاسمة التي سجّلها دوايت سميث لصالح فريق شيكاغو كابز في مباراتهم الافتتاحية لموسم البيسبول عام 1992 ضد فريق سانت لويس كاردينالز ، والتي أُقيمت في 18 أبريل . وخلال البث التلفزيوني نفسه، كانت الكاميرا مُوجّهة نحو مدرب فريق سانت لويس، جين جيزلمان، قبل وقت طويل من ذكر المحلل تيم مكارفر اسمه. وفي الوقت نفسه، عُرض ترتيب لاعبي الضرب لفريق كاردينالز في نهاية الشوط الأول، وهو ترتيب مختلف عن الترتيب الذي عُرض قبل نصف شوط. ومع ذلك، قدّم المعلق الرياضي شون ماكدونو التشكيلة الجديدة دون الإشارة إلى تغييرها.

خلال مقابلة مع ريتشارد ساندومير من صحيفة نيويورك تايمز في 14 يوليو 1992، لم يكتفِ ريك لاسيفيتا باستعراض ما أعدته شبكة سي بي إس لبثها القادم لمباراة كل النجوم في ذلك العام من سان دييغو ، والتي ستضم 16 كاميرا، مثبتة في قاعدة القاعدة الأولى (مما يسمح للمشاهدين برؤية العداء وهو يغوص عائدًا إلى القاعدة ^{[ 370 ]} )، واثنتين في المناطيد، بل رد أيضًا على الانتقادات المختلفة التي تلقتها سي بي إس بشأن تغطيتها لما بعد الموسم في العام السابق.

رداً على الادعاء بأن شبكة سي بي إس أفرطت في استخدام الإعادات، بما في ذلك 133 إعادة في المباراة السادسة من سلسلة بطولة الدوري الوطني عام 1991 ، قال لاسيفيتا: "لا علاقة لعدد الإعادات بكيفية عرضها. يمكنك استخدام خمس إعادات أو 500 وستكون محقاً... الإعادات تعيد تمثيل اللعبة أو تشغل انتباه المشاهد عن الانتقال إلى شيء آخر. لا يستطيع المشاهدون تقدير كل شيء حتى تنتهي الإعادات. إذا كانت الإعادة عادية، فلا داعي لإعادتها." عندما سُئل لاسيفيتا عن سبب لجوء قناة CBS إلى لقطة مقربة ومنخفضة للقاعدة الأولى، بدلاً من لقطة أوسع وأكثر شمولاً، لتغطية لحظة مراوغة مارك ليمكي، لاعب فريق أتلانتا بريفز، لمحاولة برايان هاربر ، لاعب فريق مينيسوتا توينز، إنهاء المباراة الرابعة من سلسلة بطولة العالم، قال: "جو أسيتي" - المخرج - "قام بالقطع الصحيح. قال جاك باك إن المباراة انتهت. اتخذ جو قراره بتغطية لحظة اقترابه من القاعدة. بدأ الخطأ من القرار. حتى يومنا هذا، ما زلت أنا والمنتج التنفيذي - تيد شاكر - نختلف في الرأي. لقد شاهدتم اللقطة من خمس زوايا مختلفة حتى تمكنا من تحديد مكان كوع هاربر." أما بخصوص انتقادات هاري كويل بشأن الإعادات المتكررة والزوايا المشكوك فيها، فقد ردّ لاسيفيتا قائلاً: "لقد حظينا بتغطية استثنائية للعبات صعبة، ولا أعتقد أن السيد كويل كان ليحظى بها. لا أعرف إن كانوا سيُظهرون لقطة لوني سميث في المباراة السابعة" - حيث خدعه تشاك نوبلوخ لاعب فريق التوينز - "لأن كاميراتهم ركزت على الكرة بينما كاميراتنا ركزت على العدائين. لم يكن أولئك الرجال من الخمسينيات من المغامرين. أما أنا فأُغامر."

عند تقييم تغطية شبكة CBS لمباريات ما بعد الموسم عام 1992، كتب جيري تريكر من صحيفة هارتفورد كورانت ^{[ 107 ]} أن تغطيتهم للبيسبول كانت في أوج روعتها من الناحية البصرية. وأوضح تريكر أن استخدام اللقطات المقربة ، رغم الانتقادات التي وُجهت إليه، كان مؤثراً للغاية، ونقل لحظات التوتر في المباراة بشكل أفضل من أي تعليق صوتي. وأضاف أن اختياراً أفضل للإعادات، بما في ذلك الاستخدام الموفق للقطات البطيئة جداً، قد حسّن من جودة تغطية الشبكة بعد معاناتها في السنة الأولى من العقد. كما أشار تريكر إلى أنه على الرغم من أن CBS قد طورت أخيراً فهماً دقيقاً لإيقاع البيسبول بحلول عام 1992، إلا أن الشبكة كانت لا تزال أحياناً تُهدر الكثير من الوقت في لقطات غير ذات صلة بالجمهور. ليس هذا فحسب، بل إن CBS، في نظر تريكر، لم تكن تبدو واثقة بما يكفي للسماح لشون ماكدونو وشريكه في التعليق تيم مكارفر بالتجول بحرية خلال المباراة. بدلاً من ذلك، كان هناك الكثير من الرسومات التي كان لا بد من شرحها والكثير من "الملاحظات الصغيرة" التي اعتقد أحدهم أنها مهمة.

بينما استخدمت شبكة سي بي إس ست كاميرات لتغطية الموسم العادي بحلول عام ١٩٩٣ ، خططت لاستخدام ١٣ كاميرا ^{[ ١٢ ]} لمباراة كل النجوم في ذلك العام في بالتيمور . كما خططت سي بي إس للاستفادة من الكاميرا البعيدة الموجودة أعلى مستودع بالتيمور وأوهايو في كامدن ياردز ، والتي توفر لقطات بانورامية لمباريات فريق أوريولز التي بُثت على قناة هوم تيم سبورتس . حتى أن المنتج بوب ديكاس أراد وضع ميكروفونات على مدربي فريق كل النجوم، سيتو جاستون من الدوري الأمريكي وبوبي كوكس من الدوري الوطني . لن يكون الصوت مباشرًا، ولكن كان على سي بي إس الحصول على إذن من دوري البيسبول الرئيسي.

كتب سوني ديرث من صحيفة ديلي برس ^{[ 371 ]} أنه على الرغم من أن تغطية شبكة سي بي إس لتصفيات البيسبول لعام 1993 كانت ثاقبة وجيدة عمومًا، إلا أنه لاحظ أن الكاميرا من منتصف الملعب والكاميرا من أعلى لوحة القاعدة لم تتفقا في كثير من الأحيان على ما إذا كانت بعض الكرات صحيحة أم خاطئة، مما أدى إلى إرباك المشاهد. وتساءل ديرث أيضًا عن سبب اضطرار المخرج إلى إظهار سروال جون كروك ، لاعب القاعدة الأولى لفريق فيلادلفيا فيليز، الممزق (مع تركيز الكاميرا أسفل الحزام) مرات عديدة في المباراة السادسة من سلسلة بطولة الدوري الوطني .

قبل انطلاق بطولة العالم للبيسبول عام 1993 ، أعلنت شبكة سي بي إس ^{[ 372 ]} أنها ستستخدم 14 كاميرا لتغطية البطولة، بما في ذلك كاميرا مثيرة للجدل مثبتة فوق لوحة القاعدة، وكان الهدف منها توفير لقطات ممتازة لمنطقة الضرب. قبل المباراة السادسة من سلسلة بطولة الدوري الوطني، أجرت سي بي إس مناقشات مع رئيس الدوري الوطني، بيل وايت ، الذي طلب من الشبكة استخدام الكاميرا "بحذر" فقط. ^{[ 373 ]} جاء ذلك بعد أن تواصلت رابطة حكام دوري البيسبول الرئيسي مع وايت ، مشيرةً إلى أن الكاميرا تُستخدم للتشكيك في قرارات حكام القاعدة بشأن الكرات والضربات و"فضحها".

في عام ٢٠٢٠، صرّح إد غورين لصحيفة نيويورك بيزنس جورنال ^{[ ٣٧٤ ]} أنه خلال السنوات الأربع التي عُرضت فيها مباريات دوري البيسبول الرئيسي على شبكة سي بي إس، كان يُنظر إلى البيسبول على أنها رياضة أمريكا. إلا أن غورين أشار إلى أن هذه الرياضة افتقرت إلى الابتكار، بل وقاومته. وعندما انضمت فوكس إلى الشبكة عام ١٩٩٦ ، كان الابتكار جزءًا أساسيًا مما تسعى إليه. ولذلك، من بين التغييرات الفورية التي أدخلتها فوكس: فوكس بوكس ، الذي كان يعرض النتيجة، وعدد اللاعبين على القواعد، وعدد الضربات في جميع الأوقات؛ بالإضافة إلى لقطات مقرّبة متكررة ودقيقة للاعبين؛ واستخدام موسيقى تصويرية صاخبة تعتمد على موسيقى الروك الصاخبة .