موسيقى معاصرة للكبار

تعود جذور موسيقى البالغين المعاصرة إلى نمط موسيقى الاستماع السهل في ستينيات القرن العشرين ، والذي اعتمد مزيجًا من 70-80% موسيقى آلية و20-30% غناء. وقدّمت بعض المحطات موسيقى آلية بنسبة 90%، بينما كانت محطات أخرى تعتمد كليًا على الموسيقى الآلية. ونشأ نمط الاستماع السهل، كما عُرف في البداية، من رغبة بعض محطات الراديو في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات في الاستمرار ببث الأغاني الرائجة، مع تمييز نفسها عن محطات موسيقى الروك أند رول . نشرت مجلة بيلبورد أول قائمة لأغاني الاستماع السهل في 17 يوليو 1961، بعشرين أغنية؛ وكانت أول أغنية تتصدر القائمة هي " أغنية سوسة القطن " لبروك بنتون . ووصفت القائمة نفسها بأنها "ليست بعيدة جدًا عن أي اتجاه". ^{[ 2 ]}

في البداية، ضمّت قائمة المغنين فنانين مثل فرانك سيناترا ، ودوريس داي ، وجوني ماثيس ، وكوني فرانسيس ، ونات كينغ كول ، وبيري كومو ، وغيرهم. وكانت التسجيلات المُخصصة عادةً عبارة عن نسخ موسيقية لأغانٍ رائجة من موسيقى الروك أند رول أو البوب، سواءً كانت حديثة أو معاصرة، في خطوة تهدف إلى زيادة شعبية المحطات دون التنازل عن مبادئها . كما كانت بعض المحطات تبث أحيانًا تسجيلات من حقبة فرق البيغ باند في أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين. ^{[ 3 ]}

بعد عام 1965، برزت الفروقات بين قائمة أفضل 100 أغنية وقائمة الأغاني الهادئة. ولأنها تعكس بشكل أفضل ما تبثه محطات الراديو ذات التوجهات الموسيقية المعتدلة، فقد تغيرت تركيبة القائمة بشكل جذري. ومع استمرار موسيقى الروك في التطور، انخفض التداخل بين قائمتي أفضل 100 أغنية والأغاني الهادئة بشكل ملحوظ مقارنةً بالنصف الأول من ستينيات القرن الماضي. وكان روجر ميلر وباربرا سترايساند وبوبي فينتون من بين أشهر الفنانين على القائمة. ^{[ 2 ]}

كان أحد أهم دوافع تطوير نمط إذاعات الموسيقى المعاصرة للكبار هو أنه عندما بدأت موسيقى الروك أند رول بالانتشار في منتصف الخمسينيات، رغبت العديد من المحطات الإذاعية المحافظة في الاستمرار ببث الأغاني الرائجة مع تجنب موسيقى الروك. كما كانت هذه المحطات، التي تُصنف ضمن المحطات المتوسطة (أو "الإذاعات ذات الطابع المعتدل")، تُدرج في كثير من الأحيان أغاني كلاسيكية قديمة تعود إلى ما قبل عصر الروك، بالإضافة إلى أغاني فرق البيغ باند ، وذلك لجذب المزيد من المستمعين البالغين الذين نشأوا على هذه الأغاني.

كان من بين الدوافع الرئيسية الأخرى لتطور نمط إذاعة الموسيقى المعاصرة للكبار (AC) شعبية محطات الاستماع السهل أو " الموسيقى الجميلة "، وهي محطات تبث موسيقى مصممة خصيصًا لتكون موسيقى خلفية خالصة . فبينما كانت معظم موسيقى الاستماع السهل موسيقى آلية، من تأليف فنانين غير معروفين نسبيًا، ونادرًا ما تُباع (خاصة كأغانٍ منفردة، على الرغم من أن ألبومات جاكي جليسون للموسيقى الجميلة حققت مبيعات جيدة في الخمسينيات)، كانت إذاعة الموسيقى المعاصرة للكبار محاولة لإنشاء نمط "خفيف" مماثل من خلال اختيار مقطوعات موسيقية معينة (أغانٍ منفردة ناجحة ومقاطع من الألبومات) لفنانين مشهورين.

بحلول أواخر الستينيات، ترسخ الهارد روك كأحد أنواع موسيقى الروك ^{[ 5 ]،} مما أدى إلى ظهور الهارد روك والسوفت روك كنمطين موسيقيين شعبيين متميزين في ساحة موسيقى الروك، ^{[ 6 ]} وكبرامج إذاعية رئيسية في الولايات المتحدة. ^{[ 7 ]} غالبًا ما استُمدّ السوفت روك من الفولك روك، مستخدمًا الآلات الصوتية ومُركزًا بشكل أكبر على اللحن والتناغم. من أبرز فنانيه كارول كينغ ، وكات ستيفنز ، وجيمس تايلور ^{[ 8 ]} ، وفرقة بريد . ^{[ 9 ] [ 10 ]}

في أوائل سبعينيات القرن العشرين، بدأت أغاني أكثر هدوءًا لفنانين مثل كاربنترز ، وآن موراي ، وجون دنفر ، وباري مانيلو ، وحتى باربرا سترايساند ، تُبثّ بكثرة على محطات الراديو التي تبثّ أغاني " توب 40 ". وكانت هذه المحطات تبثّ أغاني "توب 40" بغض النظر عن نوعها الموسيقي. ومع ازدياد هدوء معظم الموسيقى التي تُبثّ على هذه المحطات، أصبحت قوائم "هوت 100" و"إيزي ليسنينغ/إيه سي" أكثر تشابهًا. وبدأت محطات "إيزي ليسنينغ" ببثّ أغاني لفنانين بدأوا مسيرتهم في أنواع موسيقية أخرى، مثل الروك أند رول أو آر أند بي . وحظيت الكثير من الأغاني التي سجّلها مغنون وكتاب أغاني مثل ديانا روس ، وجيمس تايلور ، وكارلي سيمون ، وكارول كينغ ، وجانيس إيان، ببثّ مماثل، إن لم يكن أكثر، على محطات "إيه سي" مقارنةً بمحطات "توب 40". بدأت محطات موسيقى البالغين المعاصرة أيضًا ببث أغاني أكثر هدوءًا لفنانين مثل إلفيس بريسلي ، وليندا رونستادت ، وإلتون جون ، ورود ستيوارت ، وبيلي جويل ، وغيرهم من فناني موسيقى الروك. بعد ذلك بوقت قصير، بدأ نمط موسيقى البالغين المعاصرة بالتطور إلى الصوت الذي ميّزه لاحقًا، حيث ارتبطت فرق موسيقية ذات توجه روك مثل شيكاغو وإيجلز بهذا النمط. [ 2 ] ^{بالإضافة إلى ذلك} ، حققت العديد من أغاني الديسكو المبكرة نجاحًا كبيرًا على نمط موسيقى البالغين المعاصرة.

بلغت موسيقى الروك الهادئ ذروتها التجارية في منتصف إلى أواخر سبعينيات القرن العشرين مع فرق مثل توتو ، وإنجلاند دان وجون فورد كولي ، وإير سبلاي ، وسيلز أند كروفتس ، ودان فوغلبيرغ ، وأمريكا، وفرقة فليتوود ماك المُعاد تشكيلها ، والتي كان ألبومها " Rumours " (1977) من بين الألبومات الأكثر مبيعًا في ذلك العقد. ^{[ 11 ]} وبحلول عام 1977، تحولت بعض محطات الراديو، ولا سيما محطة WTFM في نيويورك ومحطة WYNY التابعة لشبكة NBC ، ومحطة WEEI في بوسطن ، إلى بث موسيقى الروك الهادئ فقط. ^{[ 12 ]} واشتهرت محطة WEEI، التي كانت تُعرف باسم Softrock 103 ، بحملاتها الترويجية، والتي تضمنت شعارات مثل " جوني ، بدون الهراء" و" ذا بيردز ، بدون الصراخ". ^{[ 13 ]} ومع ذلك، بدأت تظهر في أواخر سبعينيات القرن العشرين أشكال مختلفة من الموسيقى الشعبية الموجهة لفئات ديموغرافية مختلفة، مثل الديسكو والهارد روك . وقد أدى ذلك إلى ظهور محطات إذاعية متخصصة تبث أنواعًا محددة من الموسيقى؛ علاوة على ذلك، كانت المحطات الإذاعية تتبع بشكل عام تطور الفنانين في تلك الأنواع.

في 7 أبريل 1979، أصبح تصنيف موسيقى الاستماع السهل يُعرف رسميًا باسم موسيقى البالغين المعاصرة، ^{[ 2 ]} وظل هذان المصطلحان جزءًا لا يتجزأ من اسم التصنيف منذ ذلك الحين. أصبحت موسيقى البالغين المعاصرة واحدة من أكثر أنواع الموسيقى شعبيةً على الإذاعات في ثمانينيات القرن العشرين. وكان نمو هذا النوع من الموسيقى نتيجة طبيعية لتقدم جيل الشباب ، الذي كان يستمع في البداية إلى الموسيقى "المتخصصة" في منتصف إلى أواخر سبعينيات القرن العشرين، في السن وعدم اهتمامه بموسيقى الهيفي ميتال والراب /الهيب هوب ، التي ساهم جيل جديد في جعلها تلعب دورًا بارزًا في قوائم أفضل 40 أغنية بحلول نهاية العقد.

تطورت موسيقى البوب ​​المعاصرة السائدة نفسها بطريقة مماثلة على مر السنين؛ فقد وجد فنانو هذا النوع التقليدي، مثل باربرا سترايساند ، وكاربنترز ، وديون وارويك ، وباري مانيلو ، وجون دنفر ، وأوليفيا نيوتن-جون، صعوبة أكبر في تحقيق نجاحات كبيرة ضمن قائمة أفضل 40 أغنية مع مرور ثمانينيات القرن الماضي، وبسبب تأثير قناة MTV، بدأ فنانون كانوا من ركائز موسيقى الراديو المعاصرة ، مثل ريتشارد ماركس ، ومايكل جاكسون ، وبوني تايلر ، وجورج مايكل ، وفيل كولينز ، ولورا برانيجان ، وجورني ^{[ 16 ] [ 17 ]} ، في الظهور على قوائم أغاني البوب ​​المعاصرة بشكل متكرر. وقد وصف موقع AllMusic كولينز بأنه "واحد من أنجح مغني البوب ​​والموسيقى المعاصرة للبالغين في الثمانينيات وما بعدها". ^{[ 18 ]} ومع ذلك، مع الجمع بين MTV وراديو AC، بدا من الصعب تعريف موسيقى البالغين المعاصرة كنوع موسيقي، حيث لا يزال فنانو موسيقى الروك الناعمة الراسخون في الماضي يحققون نجاحات في موسيقى البوب ​​ويحصلون على بث إذاعي جنبًا إلى جنب مع أغاني الراديو السائدة لفنانين جدد في ذلك الوقت.

تفاوتت نسبة التداخل بين قائمة أغاني البالغين المعاصرين وقائمة أفضل 100 أغنية بناءً على مدى جاذبية صيحات موسيقى البوب ​​الرائجة آنذاك للمستمعين البالغين. لم تحقق الكثير من أغاني الديسكو أو الموجة الجديدة نجاحًا ملحوظًا على قائمة أغاني البالغين المعاصرين خلال أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات، كما أن معظم موسيقى الهيب هوب والروك الصاخبة التي عُرضت على محطات الراديو المخصصة للبالغين المعاصرين في وقت لاحق من العقد كانت غير مقبولة على محطات راديو البالغين المعاصرين.

^{على الرغم من} هيمنة موسيقى البوب ​​الإلكترونية الراقصة وموسيقى الروك الرومانسية على ثمانينيات القرن العشرين، إلا أن أغاني الروك الهادئ حققت نجاحًا معقولًا بفضل ^شينا إيستون ، وإيمي غرانت ، ^{وليونيل} ريتشي ، ^{وكريستوفر} كروس ، ودان هيل ، وليو ساير ، وبيلي أوشن ، ^{وخوليو إغليسياس} ، وبيرتي هيغينز ، وتومي ^بيج . لم تقضِ أي أغنية أكثر من ستة أسابيع في ^{المركز الأول على هذه القائمة خلال ثمانينيات القرن العشرين} ، حيث حققت تسع أغنيات هذا الإنجاز. اثنتان من هذه الأغاني كانتا لليونيل ريتشي، وهما " You Are " عام 1983 و" Hello " عام 1984، والتي وصلت أيضًا إلى المركز الأول على قائمة Hot 100.

في عام ١٩٨٩، أصدرت ليندا رونستادت ألبومها "Cry Like a Rainstorm, Howl Like the Wind "، الذي وصفه النقاد بأنه "أول ألبوم موسيقى معاصرة للكبار حقيقي في ذلك العقد"، والذي شارك فيه مغني السول الأمريكي آرون نيفيل في العديد من أغانيه الاثنتي عشرة. حاز الألبوم على شهادة البلاتين الثلاثية في الولايات المتحدة وحدها، وحقق نجاحًا باهرًا في جميع أنحاء العالم. وتصدرت أغنيتا " Don't Know Much " و" All My Life "، الحائزتان على جائزة غرامي ، قوائم أغاني موسيقى الكبار المعاصرة لفترة طويلة. كما دخلت عدة أغنيات أخرى من الألبوم قائمة أفضل عشر أغاني في هذا النوع. وقد لاقى الألبوم استحسان العديد من النقاد الذين ساهموا في تعريف موسيقى الكبار المعاصرة، وساهم في تغيير نظرة الجمهور إليها وقبولها في الإذاعات اليومية.

شهدت أوائل التسعينيات انحسارًا في موسيقى الريذم أند بلوز الحضرية مع ظهور موسيقى نيو جاك سوينغ، وفي الوقت نفسه، برزت موسيقى الروك البديل وشهدت موسيقى البوب ​​التقليدية انتعاشًا ملحوظًا. وقد أدى ذلك جزئيًا إلى اتساع نطاق السوق، ليس فقط من خلال تلبية احتياجات شرائح سوقية أكثر تخصصًا، بل أصبح من المعتاد أيضًا أن يُصدر الفنانون أغاني فردية تُناسب جمهور موسيقى البوب ​​المعاصرة. في الوقت نفسه، بدأ هذا النوع الموسيقي في تبني عناصر من موسيقى الهارد روك مع تحول الأذواق نحو الموسيقى الصاخبة، بينما بدأت محطات موسيقى البوب ​​المعاصرة بشكل عام في بث المزيد من أغاني الروك. أما العناصر "الأكثر هدوءًا" مثل الموسيقى الآلية الخفيفة (التي ورثتها من نمط الموسيقى الجميلة - حيث استمرت العديد من محطات موسيقى البوب ​​المعاصرة في بث هذا النمط حتى أوائل السبعينيات)، وأغاني العصر الجديد، ومعظم الفنانين الذين سبقوا عام 1964، فقد تم التخلص منها تدريجيًا من إذاعات موسيقى البوب ​​المعاصرة خلال أوائل ومنتصف التسعينيات.

على عكس غالبية مغنيي التيار السائد في ثمانينيات القرن الماضي، حقق مغنو موسيقى البوب/آر أند بي السائدون في تسعينيات القرن الماضي ^، مثل فرقة All-4-One ^{، وفرقة} Boyz ^II Men ، وكريستينا أغيليرا ، ^وفرقة Backstreet Boys ، وفرقة ^Savage Garden ^{، نجاحًا} ملحوظًا في قوائم أغاني البالغين المعاصرين. كما حقق فنانو موسيقى البوب ​​اللاتينية ^، مثل ليندا توماس ، ^وريكي مارتن ، ^ومارك أنتوني ، وسيلينا ، وإنريكي إغليسياس ، ولويس ميغيل، ^نجاحًا مماثلًا في قوائم أغاني البالغين المعاصرين.

إلى جانب سيلين ديون ، التي حققت نجاحًا كبيرًا في هذه القائمة، من بين الفنانين الآخرين الذين تصدرت أغانيهم قائمة أغاني البالغين المعاصرين (AC) في التسعينيات: ماريا كاري ، وفيل كولينز ، ومايكل بولتون ، وبرايان آدامز ، وويتني هيوستن، وشانايا توين . كما برزت مغنيات وكاتبات أغاني بديلات من فئة ألبومات البالغين المعاصرين ، مثل سارة ماكلاكلان ، وناتالي ميرشانت ، وجويل ، وميليسا إيثريدج ، وشيريل كرو، في هذه القائمة خلال تلك الفترة. ^{[ 26 ]}

في عام ١٩٩٦، ابتكرت مجلة بيلبورد تصنيفًا جديدًا يُسمى " أفضل ٤٠ أغنية للكبار" ، والذي يعكس البرامج الإذاعية التي تقع بين موسيقى "الكبار المعاصرين" وموسيقى "البوب". ورغم الخلط بينهما أحيانًا، فإن تصنيف "الكبار المعاصرين" وتصنيف "أفضل ٤٠ أغنية للكبار" تصنيفان منفصلان، وقد لا تصل الأغاني التي تظهر في أحدهما إلى الآخر. إضافةً إلى ذلك، يُعدّ "هوت إيه سي" نوعًا فرعيًا آخر من البرامج الإذاعية يختلف عن تصنيف "أفضل أغاني الكبار المعاصرين" بصيغته الحالية، على الرغم من التشابه الظاهري في الاسم.

استجابةً للضغط الواقع على موسيقى البوب ​​المعاصرة، ظهر نوع جديد من موسيقى البوب ​​المعاصرة في الإذاعات الأمريكية مؤخرًا. يجذب هذا النوع من الموسيقى (مصطلح صاغه باري مايو ) عادةً عددًا كبيرًا من الأمريكيين من أصل أفريقي، وأحيانًا من ذوي البشرة البيضاء، من خلال بثّ الكثير من موسيقى الريذم أند بلوز (بدون أي شكل من أشكال الراب)، وموسيقى الغوسبل ، وموسيقى السول الكلاسيكية، وموسيقى الرقص (بما في ذلك الديسكو ).

وهناك نمط آخر، وهو موسيقى AC الإيقاعية ، بالإضافة إلى تشغيل جميع موسيقى AC الساخنة والهادئة الشائعة، القديمة والحديثة، يركز بشكل كبير على موسيقى الديسكو بالإضافة إلى أغاني الرقص الناجحة في الثمانينيات والتسعينيات، مثل أغاني Amber و Black Box ، ويتضمن ريمكسات راقصة لأغاني البوب، مثل ريمكس Soul Solution لأغنية "Unbreak My Heart" لتوني براكستون .

في بداياتها، اعتُبرت موسيقى الجاز السلس نوعًا من أنواع موسيقى البوب ​​المعاصرة، على الرغم من أنها كانت في الأساس موسيقى آلية، وتتشابه إلى حد كبير مع موسيقى البوب ​​المعاصرة الهادئة. لسنوات عديدة، حقق كل من جورج بنسون وكيني جي وديف كوز نجاحاتٍ واسعة النطاق، حيث بُثّت أغانيهم على محطات موسيقى الجاز السلس ومحطات موسيقى البوب ​​المعاصرة الهادئة على حد سواء.

خلال العقد الأول من الألفية الثانية، اكتسب سوق موسيقى البالغين المعاصرين (AC) حضورًا متزايدًا في صناعة الموسيقى، نظرًا لشعبية برامجه الإذاعية على مستوى البلاد. فقد انتشرت محطات موسيقى الجاز الهادئ و"موسيقى البالغين المعاصرين الحضرية" في الساحل الشرقي، بينما شاعت محطات موسيقى الروك الهادئ و"الأغاني الكلاسيكية للبالغين" في الغرب الأوسط، أما محطات موسيقى البوب ​​"موسيقى البالغين المعاصرين الساخنة" و"موسيقى العالم" / موسيقى البالغين المعاصرين اللاتينية فكانت متوفرة بكثرة في الساحل الغربي و"حزام الشمس". أدى ذلك إلى ظهور العديد من الأنواع الموسيقية على قوائم أغاني البالغين المعاصرين، والتي غالبًا ما تداخلت مع قوائم أغاني البوب، مما أقنع العديد من النقاد بضرورة تعريف هذا النوع الموسيقي، وزاد من تقبله وانتشاره في البث الإذاعي اليومي.

تُعتبر أغنية جوش غروبان " You Raise Me Up " وأغنية مايكل بوبليه "Fever" من أبرز الأمثلة على جودة الإنتاج العالية والطابع الموسيقي الذي يغلب عليه الطابع الهادئ، والذي ميّز موسيقى البوب ​​المعاصرة في العقد الأول من الألفية الثانية، ^{[ 2 ]} والتي تُعرف أيضاً باسم "جاز-بوب"، حيث تحمل في طياتها تأثيرات قوية من الموسيقى الكلاسيكية والجاز والبوب ​​التقليدي. كما حقق فنانون مثل نيك لاتشي ، وجيمس بلانت ، وجيمي كولوم ، وجون ماير ، وجيسون مراز ، ونورا جونز ، وديانا كرال ، وإيمي واينهاوس ، وسوزان بويل نجاحاً باهراً خلال هذه الفترة. وفي معظم العقد الأول من الألفية الثانية، حقق موسيقيو موسيقى الريف / الكانتري بوليتان ، مثل كيلي كلاركسون ، وكلاي أيكن ، وغارث بروكس ، وشانايا توين ، وليان رايمز ، وكاري أندروود، نجاحات كبيرة في موسيقى البوب ​​المعاصرة الهادئة، لا سيما في الولايات الجنوبية. كان من بين الاتجاهات الشائعة في أواخر التسعينيات والعقد الأول من القرن الحادي والعشرين إعادة مزج أغاني الرقص الناجحة في أغاني البوب ​​المعاصرة للبالغين، وخاصة في الولايات المتحدة (على سبيل المثال، نسخ "Candlelight Mix" من أغنية " Heaven " من دي جي سامي ويانو ، و "Listen To Your Heart" من دي إتش تي ، و" Everytime We Touch " من كاسكادا ).

كان مفتاح نجاح موسيقى البوب ​​المعاصرة في العقد الأول من الألفية الثانية هو الفئة العمرية من 25 إلى 34 عامًا، والتي تجاوزت عروض موسيقى البوب ​​في ذلك الوقت، وأصبحت معظم موسيقى الروك الجديدة بديلة وقاسية للغاية بالنسبة لإذاعات موسيقى البوب ​​المعاصرة، وتأثرت معظم موسيقى البوب ​​الجديدة بشكل كبير بموسيقى البوب ​​الراقصة والهيب هوب والموسيقى الإلكترونية الراقصة . ^{[ 28 ]} في الوقت نفسه، بدأت صناعة الموسيقى أيضًا في التركيز على الجماهير الأكبر سنًا والأسواق التي تُعتبر عمومًا "متخصصة".

خلال أواخر العقد الأول من الألفية الثانية، بدأت بعض أغاني البوب ​​بالدخول إلى قوائم أغاني البالغين المعاصرين (AC)، عادةً بعد خروجها مؤخرًا من قائمة أفضل 100 أغنية. صرّح أدريان موريرا، نائب الرئيس الأول للموسيقى الموجهة للبالغين في مجموعة آر سي إيه الموسيقية ، قائلاً: "لقد شهدنا تحولًا جذريًا في نوعية الأغاني التي تُبثّها محطات موسيقى البالغين المعاصرين". فبدلاً من التركيز على الأغاني القديمة، بدأت هذه المحطات ببثّ العديد من الأغاني نفسها التي تُبثّها قوائم أفضل 40 أغنية وأفضل 40 أغنية للبالغين ، ولكن فقط بعد أن ترسخت مكانتها في عالم الموسيقى. ^{[ 2 ]} يصف كوري موس، في مقال نُشر على موقع إم تي في، هذا التوجه قائلاً: "بمعنى آخر، محطات موسيقى البالغين المعاصرين هي المكان الذي تُدفن فيه أغاني البوب ​​ببطء شديد. أو، بالنسبة للمتفائلين، تُمنح فرصة ثانية للحياة". ^{[ 29 ]} ولأن موسيقى البالغين المعاصرين لطالما وصفت نفسها بأنها مناسبة للعائلة، فقد بدأت تظهر نسخ "نظيفة" من أغاني البوب ​​على قوائمها، كما حدث مع أغنيتي " Perfect " لـ P!nk و" Forget You " لـ Cee Lo Green ، وكلاهما في عام 2011. ^{[ 2 ]}

كان تحوّل إذاعات موسيقى البوب ​​المعاصرة نحو موسيقى البوب ​​السائدة نتيجةً للتغيرات التي طرأت على المشهد الإذاعي عقب الأزمة الاقتصادية الكبرى ، حيث فضّل المعلنون البرامج القائمة على قوائم الأغاني الأكثر ربحية ، مما أدى إلى زوال العديد من البرامج التي كانت تعتمد على موسيقى البوب ​​المعاصرة، وخاصةً تلك الموجهة لكبار السن، مع تغيّر الأذواق نحو الموسيقى الحديثة بين جميع الفئات العمرية. كما شكّل انخفاض مبيعات الأسطوانات المادية خلال العقد الثاني من الألفية ضربةً قويةً لهذا النوع الموسيقي، وهناك مخاوف من أن جهاز قياس الاستماع المحمول ، المستخدم لتحديد نسبة الاستماع إلى الراديو، قد لا يكون متوافقًا مع أغاني البوب ​​المعاصرة، وقد لا يرصد بدقة ما إذا كان الشخص يستمع إلى محطة إذاعية تبث هذا النوع من الموسيقى بسبب النغمات والترددات المستخدمة فيه. ^{[ 30 ]}

من أبرز فناني موسيقى البالغين المعاصرة في أوائل ومنتصف العقد الأول من الألفية الثانية: برونو مارس ، وكولدبلاي ، وأديل ، وأركيد فاير ، وميغان تراينور ، ومارون 5، وإد شيران ، الذين تميزوا بأسلوب موسيقي أكثر حيوية وإيقاعًا متأثرًا بموسيقى البوب، على عكس موسيقى البالغين المعاصرة المعتادة في السنوات السابقة. كما تميزت أعمالهم بجودة إنتاجية تُذكّر بصوت موتاون وما يُعرف بـ" جدار الصوت" الذي هيمن على قوائم أغاني البوب ​​ذات الطابع الروحي في أوائل الستينيات، عندما تم تقديم قائمة "الموسيقى السهلة الاستماع" لأول مرة. وشهدت السنوات الأولى من العقد أيضًا ظهور فرق موسيقى الروك البديلة والمستقلة مثل ويلكو ، وفيست ، وذا 1975 ، وإيماجن دراغونز ، ومامفورد آند سونز ، وأوف مونسترز آند مين ، وذا لومينيرز، الذين سرعان ما أصبحوا من ركائز موسيقى البالغين المعاصرة، ^{[ 31 ] [ 32 ]} على الرغم من استبدالهم لاحقًا بفرق موسيقى الروك الإيقاعية مثل بانيك! في الديسكو ، نيون تريز ، إكس أمباسادورز ، شيبارد ، باستيل ، أميريكان أوثرز ، فيتز أند ذا تانترومز ، فوستر ذا بيبول ، توينتي ون بايلوتس ، ووك ذا مون ، وميلكي تشانس .

خلال منتصف العقد، تمت إضافة فنانين جدد مثل سيلو غرين ، وون ريبابليك ، وراشيل بلاتن ، وكريستينا بيري ، وأندي غرامر ، وجيمس باي ، وسارة باريليس ، وشون مينديز ، وسيا ، وسام سميث ، وغافين ديغراو ، وتشارلي بوث ، وكولبي كايلا، بالإضافة إلى فنانين كانوا مشهورين في التسعينيات وأوائل الألفية الثانية مثل بريتني سبيرز وكريستينا أغيليرا، إلى قائمة أغاني معظم محطات موسيقى البالغين المعاصرة.

مع هيمنة موسيقى التراب وأنماط الهيب هوب المشابهة على محطات الأغاني الأكثر استماعاً خلال السنوات الأخيرة من العقد الماضي، بدأت محطات الموسيقى المعاصرة للبالغين (AC) في بث أغاني فنانين إيقاعيين مثل ريهانا ، وليدي غاغا ، وإيلي غولدينغ ، وتايو كروز ، وبيت بول، بالإضافة إلى فنانين موسيقى الرقص الإلكترونية مثل أفيتشي ، ودافت بانك ، وكالفن هاريس ، وديفيد غيتا ، وتيستو . في الوقت نفسه، بدأ فنانون أصغر سناً مثل كاميلا كابيلو ، وجاستن بيبر ، وسيلينا غوميز ، وأريانا غراندي ، ونيك جوناس ، وفرقة جوناس براذرز ، وهالسي ، بالظهور على محطات الموسيقى المعاصرة للبالغين أكثر من محطات الأغاني الأكثر استماعاً.

تبث محطات الراديو التي تبث موسيقى البوب ​​المعاصرة للكبار (Hot AC) مجموعة واسعة من الموسيقى الرائجة التي تجذب الفئة العمرية من 18 إلى 54 عامًا؛ ^{[ 35 ]} وهي تمثل حلقة وصل بين نمط محطات الراديو المعاصرة الموجهة للشباب (CHR)، وأنماط موسيقى البوب ​​المعاصرة الأخرى (مثل "الموسيقى السائدة" و"الموسيقى المعاصرة الهادئة") التي تستهدف عادةً فئة عمرية أكبر. وتتميز هذه المحطات عمومًا بعرضها لأغانٍ سريعة الإيقاع من السنوات الخمس والعشرين الماضية ذات الشعبية الواسعة، مثل أغاني البوب ​​والبوب ​​روك ، مع استبعاد الموسيقى الموجهة للشباب بشكل أكبر مثل موسيقى الهيب هوب . ^{[ 34 ] [ 33 ]} وتعكس الموسيقى القديمة التي تُبث على محطات Hot AC عادةً موسيقى مألوفة وشبابية نشأ عليها الكبار. ^{[ 36 ] [ 33 ]} وبالمثل، تبرز أعمال فنانين بوب مخضرمين مثل باكستريت بويز ، وجيسون مراز ، وجون ماير ، وبينك ضمن هذا النمط. ^{[ 33 ] [ 32 ]}

بدأ مصطلح "هوت إيه سي" بالظهور في التسعينيات؛ وهو مصطلح يصف محطات الموسيقى المعاصرة للكبار التي تتميز بعرض أكثر حيوية وإيقاع أسرع من نظيراتها ذات الإيقاعات الهادئة. ^{[ 37 ]} ومن الأمثلة المبكرة على هذا النمط، محطة KHMX Mix 96.5 في هيوستن ، التي صعدت من المركز الرابع عشر إلى المركز الثالث في السوق خلال ستة أشهر من انطلاقها. وقد تم تقليد نمط المحطة وعلامتها التجارية على نطاق واسع من قبل محطات أخرى. ^{[ 38 ]} وتُعدّ العديد من محطات "هوت إيه سي" من بين أفضل المحطات في أسواقها. ^{[ 33 ]}

كان التركيز في البداية منصباً على موسيقى البوب ​​روك، لكن هذا النمط تطور ليعكس التغيرات في تركيبة الجمهور؛ فبحلول منتصف العقد الأول من الألفية الثانية، تطور النمط ليشمل المزيد من موسيقى البوب ​​السريعة الإيقاع، ^{[ 36 ] [ 33 ]} بينما أصبحت فرق الروك البديل والإيندي (مثل فوستر ذا بيبول ، وإيماجن دراغونز ، ولوفلي ذا باند ، وتوينتي ون بايلوتس ) أكثر انتشاراً ضمن هذا النمط خلال العقد الثاني من الألفية الثانية. ^{[ 33 ] [ 32 ]}

ساهمت هذه التطورات في زيادة شعبية هذا النوع من الموسيقى بين المستمعين الشباب، مثل جيل الألفية ؛ حيث صنّفت شركة نيلسن أوديو موسيقى البوب ​​المعاصرة (Hot AC) كثالث أكثر أنواع الموسيقى شعبية بين جيل الألفية، بعد موسيقى البوب ​​والكانتري . ^{[ 33 ] [ 34 ]} وفيما يتعلق بتوسع نطاق هذا النوع من الموسيقى، صرّحت دانا تايلور، مديرة البرامج في محطة WOMX-FM، بأن محطات Hot AC "قد لا تكون المحطة الإذاعية التي يتفق عليها الجميع، لكنها محطة إذاعية يقول عنها الجميع: 'أنا راضٍ عنها'". ^{[ 33 ]} كما ساهم التوجه المتزايد نحو إيقاعات البوب ​​البطيئة في منتصف العقد الأول من الألفية الثانية في جذب المزيد من المستمعين. ^{[ 34 ]}

عادةً ما تُبقي محطات موسيقى البوب ​​المعاصرة (Hot AC) على مجموعة أكبر من الأغاني الحديثة في بثها مقارنةً بالمحطات ذات التنسيقات الجامدة التي تعتمد على قوائم الأغاني الرائجة، مثل موسيقى البوب ​​المعاصرة (CHR) والموسيقى الحضرية المعاصرة . ونظرًا لأن قوائم تشغيل هذه المحطات أصبحت تركز على بث الأغاني الرائجة فقط في وقت محدد، فإن بث موسيقى البوب ​​المعاصرة (Hot AC) يُمكن أن يُساهم في بناء شعبية الأغنية والحفاظ عليها على المدى الطويل. يُعزى هذا التأثير إلى المساعدة في بناء قاعدة جماهيرية للأغاني الفردية الأولى لفنانين جدد مثل أديل ، ورايتشل بلاتن (التي اشتهرت أغنيتها " Fight Song " باستخدامها خلال حملة هيلاري كلينتون الانتخابية الرئاسية الأمريكية عام 2016 )، وماكس شنايدر (الذي حققت أغنيته " Lights Down Low " عام 2016، بعد أكثر من عام على إصدارها الأصلي، نجاحًا مفاجئًا على قائمتي Billboard Mainstream Top 40 و Hot 100، ويعود ذلك جزئيًا إلى البث القوي لموسيقى البوب ​​المعاصرة (Hot AC)). ^{[ 33 ] [ 39 ] [ 40 ]}

أدى رواج نمط موسيقى البوب ​​المعاصر (Hot AC) إلى دفع العديد من محطات موسيقى البوب ​​المعاصر الرئيسية إلى إضافة موسيقى سريعة الإيقاع إلى قوائم تشغيلها، مع الحفاظ في الوقت نفسه على بثّ عدد أكبر من الأغاني القديمة مقارنةً بمحطات موسيقى البوب ​​المعاصر. ^{[ 34 ] [ 33 ]}

يستهدف نمط موسيقى البالغين المعاصرة الهادئة عادةً النساء من عمر 25 إلى 54 عامًا، بالإضافة إلى المستمعين أثناء العمل . وتتميز قوائم تشغيل هذا النمط عمومًا بأنها محافظة مقارنةً بنمط موسيقى البالغين المعاصرة الصاخبة، حيث تركز على موسيقى البوب ​​والأغاني الرومانسية القوية ، وموسيقى الروك الهادئة ، وغيرها من الأغاني الخفيفة المألوفة. ^{[ 45 ]} عند ظهوره في ثمانينيات القرن الماضي، تم تقديم نمط موسيقى البالغين المعاصرة الهادئة على أنه نسخة أكثر حيوية من موسيقى الاستماع السهل ، تجذب جمهورًا أصغر سنًا، وذلك بشكل أساسي من خلال استبعاد الموسيقى الهادئة الآلية . وقد بدأت محطات موسيقى الاستماع السهل بالتحول إلى هذا النمط خشية ألا تجذب برامجها الحالية الجيل الحالي من المستمعين. ^{[ 37 ]}

في مقال نُشر عام ١٩٩٠، وصف جيمس وارن من صحيفة شيكاغو تريبيون محطات الموسيقى المعاصرة الهادئة بأنها "معتدلة وغير مثيرة للجدل، على غرار وسائل الإعلام الحديثة"، حيث شُجع المذيعون على أن يكونوا غير مسيئين و"غير ملفتين للنظر" قدر الإمكان، كما أن مكتبة الموسيقى فيها أكثر تحفظًا من المحطات التي تميل إلى موسيقى البوب ​​المعاصرة. فعلى سبيل المثال، لم تكن محطة WLIT في شيكاغو تسمح لمذيعيها بالتحدث أثناء بداية ونهاية الأغاني (على عكس محطة WFYR التي تميل إلى موسيقى البوب ​​المعاصرة )، وكانت تبث أغنية " We've Got Tonite " لبوب سيغر ، لكنها لم تبث أغنية " Old Time Rock and Roll " (التي كانت ضمن قائمة أغاني محطة WTMX ). وأخبر مدير محطة WEZN-FM في ولاية كونيتيكت، وهي محطة موسيقى معاصرة هادئة ، وارن بأنه منع قراءة عناوين الأخبار الرئيسية في بداية كل ساعة، حتى لا ينجذب المستمعون إلى محطة إخبارية لمعرفة المزيد. ^{[ ٣٧ ]}

تميل محطات موسيقى البوب ​​الهادئة إلى أن تكون أكثر انتقائية في مكتباتها الموسيقية مقارنةً بمحطات موسيقى البوب ​​المعاصرة الأخرى، حيث تُفضّل الأغاني المعروفة على الأغاني الرائجة حاليًا. ^{[ 37 ]} مع بداية انتشار هذا النوع من الموسيقى، ضمّت قائمة الفنانين الأساسيين عادةً مغنين مثل نات كينغ كول ، وبيري كومو ، ونيل دايموند ، وباري مانيلو ، وجوني ماثيس ، وباربرا سترايساند . وبحلول التسعينيات، ولتحسين جاذبيتها لدى الفئات العمرية المتغيرة، بدأت بعض محطات موسيقى البوب ​​الهادئة بتوسيع قائمة أغانيها لتشمل مختارات من الفنانين المعاصرين مع موسيقيين وفرق من الثمانينيات والتسعينيات مثل بون جوفي ، وبرايان آدامز ، وسيلين ديون ، وروكسيت ، وماريا كاري ، وإريك كلابتون ، وفيل كولينز ، وإلتون جون ، وشير ، وويتني هيوستن ، وجورني ، وكوين . من جهة أخرى، بحلول عام 1996، بدأت محطة WLTW في نيويورك بالتخلي تدريجياً عن موسيقاها الهادئة لصالح توجه موسيقي أكثر حيوية. ^{[ 37 ] [ 46 ] [ 47 ] [ 48 ]}

في عام 2017، أفادت مجلة "إنسايد راديو" أن موسيقى البوب ​​الهادئة (Soft AC) شهدت ثالث أكبر انخفاض في عدد المحطات الأمريكية التي تبث هذا النوع الموسيقي خلال العقد الماضي (بواقع 128 محطة)، لتأتي في المرتبة الثالثة بعد موسيقى البوب ​​الكلاسيكية وموسيقى الأغاني القديمة . ويعزى هذا التحول إلى التغيرات الديموغرافية المرتبطة بتقدم العمر، والازدهار الكبير الذي شهده نوع الأغاني الكلاسيكية الأكثر شعبية (والذي شهد أكبر زيادة إجمالية خلال الفترة نفسها). وقد جادل المستشار غاري بيركويتز بأن موسيقى البوب ​​الهادئة أصبحت أقل أهمية بشكل متزايد مقارنةً بموسيقى البوب ​​السائدة (Microsoft AC) وموسيقى البوب ​​الصاخبة (Hot AC)، وذلك لأن أسواق البث الإذاعي (PPM) تُفضل الموسيقى السريعة الإيقاع. ^{[ 49 ]}

في الوقت نفسه، بدأت موسيقى البوب ​​الهادئة (Soft AC) تشهد انتعاشًا. ففي أبريل 2016، حوّلت شركة iHeartMedia محطتها KISQ، المتخصصة في موسيقى السول الكلاسيكية في سان فرانسيسكو، إلى محطة The Breeze ، لتصبح محطة موسيقى البوب ​​الهادئة؛ وبحلول نوفمبر 2018، كانت المحطة الأولى في منطقة خليج سان فرانسيسكو. واستمر هذا التوجه في عامي 2017 و2018، حيث وسّعت iHeartMedia نطاق علامتها التجارية Breeze لتشمل محطات أخرى تحوّلت إلى موسيقى البوب ​​الهادئة، كما تبنّت شركات منافسة مثل Entercom هذه العلامة التجارية (من بين علامات أخرى) . ^{[ 13 ] [ 45 ]} وأشار المحلل الموسيقي شون روس إلى أن الفئات العمرية الأكبر سنًا أصبحت أكثر ربحية نظرًا لتغير عادات الاستماع لدى الجماهير الشابة، التي تُفضّل المنصات الرقمية، مثل خدمات بث الموسيقى، على الإذاعات الأرضية التقليدية، كما لاحظ أيضًا اعتماد موسيقى البوب ​​السائدة على قوائم أفضل 40 أغنية لترويج الأغاني الجديدة. ^{[ 45 ]}

استمرت محطات موسيقى البوب ​​الهادئة الحالية في عرض فنانين متكررين مثل مايكل بولتون ، وسيلين ديون ، وإلتون جون، وفليتوود ماك ، وهال وأوتس ، وويتني هيوستن، في حين أصبح موسيقيون معاصرون مثل أديل ومايكل بوبليه من العناصر الأساسية الحديثة لهذا النوع من الموسيقى. ^{[ 50 ] [ 51 ] [ 45 ] [ 49 ]} بالإضافة إلى ذلك، تنوعت موسيقى البوب ​​الهادئة لتشمل المزيد من الأغاني "الآمنة والعالمية" ولكن ليس بالضرورة "الهادئة"، حيث قدم روس أمثلة مثل أغنية " Don't You (Forget About Me) " لفرقة Simple Minds ، ونوع موسيقى اليخت روك الذي تم تعريفه بأثر رجعي ، مشيرًا إلى أن محطة KSWD في سياتل - إحدى المحطات التي انطلقت في "طفرة" موسيقى البوب ​​الهادئة في أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين - قد عرضت أغاني البوب ​​الراقصة والسينثبوب مثل " Poker Face " و" Sweet Dreams (Are Made of This) " و" Uptown Funk " في أيامها الأخيرة كمحطة موسيقى بوب هادئة قبل أن تتحول إلى موسيقى البوب ​​الصاخبة. ^{[ 45 ] [ 52 ]}

بمرور الوقت، عدّلت بعض المحطات قوائم تشغيلها تدريجيًا لتشمل المزيد من الأغاني المتكررة من ثمانينيات وسبعينيات القرن الماضي (وإن لم يكن بنفس القدر الذي شهدته محطات "الأغاني القديمة الهادئة"، مثل MeTV FM ، التي ازدادت شعبيتها أيضًا). ^{[ 45 ] [ 53 ]} في الوقت نفسه، بدأت بعض محطات الأغاني الكلاسيكية ومحطات موسيقى البوب ​​المعاصرة الرئيسية ببث أغاني كانت تُعتبر تاريخيًا من أساسيات موسيقى البوب ​​المعاصرة الهادئة. ^{[ 52 ]}

يركز نمط موسيقى البالغين المعاصر في المدن بشكل أساسي على موسيقى الريذم أند بلوز والسول ، سواءً الحديثة منها أو الكلاسيكية . ويستهدف هذا النمط عادةً البالغين الأمريكيين من أصول أفريقية: فقد سجلت إحصائيات نيلسن أوديو لشهر يوليو 2018 أنه النمط الأكثر استماعًا بين الأمريكيين من أصول أفريقية الذين تتراوح أعمارهم بين 25 و54 عامًا، وبين 35 و64 عامًا. ^{[ 54 ]} كما يحظى بشعبية كبيرة بين المستمعين الأصغر سنًا، حيث احتل المرتبة الثانية بعد موسيقى البالغين المعاصرين في المدن ، ليصبح ثاني أكثر الأنماط استماعًا بين البالغين الأمريكيين من أصول أفريقية الذين تتراوح أعمارهم بين 18 و34 عامًا، وذلك وفقًا للتقرير نفسه، بنسبة استماع بلغت 18.9%. ^{[ 54 ]}

يستبعد هذا النمط عادةً الموسيقى الإيقاعية الشبابية، مثل موسيقى الهيب هوب والراب التجارية، المرتبطة عادةً بنمط موسيقى الراب المعاصر. ^{[ 55 ] [ 56 ] [ 57 ]} كما يرتبط نمط موسيقى الراب المعاصر بموسيقى " العاصفة الهادئة " - وهي عبارة عن أغاني آر أند بي هادئة وأغانٍ بطيئة ، غالباً بأسلوب متأثر بموسيقى الجاز . ويركز برنامج كيث سويت هوتيل المسائي، الذي يُبث على عدة محطات ، تحديداً على هذا النوع من الموسيقى. ^{[ 58 ] [ 59 ] [ 60 ] [ 61 ]}

بما أن محطات الموسيقى المعاصرة في المدن تُفضّل أغاني الهيب هوب الرائجة، فإن شركات الإنتاج عادةً ما تُقدّم أغاني الآر أند بي لمحطات الموسيقى المعاصرة في المدن فقط. وقد اشتكى بعض موسيقيي الآر أند بي الحاليين من أن هذا الفصل المصطنع يمنعهم من الوصول إلى جمهور أوسع وأكثر انتشارًا (مستشهدين بالعدد الأقل نسبيًا لمحطات الموسيقى المعاصرة في المدن مقارنةً بمحطات الموسيقى الحضرية والإيقاعية)، حتى مع محاولات إضفاء طابع الهيب هوب على بعض الأغاني الفردية لتعزيز فرص جاذبيتها لدى جمهور أوسع . وقد حاول بعض الفنانين النأي بأنفسهم عن تصنيف "الآر أند بي" للحد من تأثير هذه الصورة النمطية، على الرغم من أن خدمات بث الموسيقى ساهمت في تعريف جمهور أوسع بالآر أند بي يتجاوز محطات الراديو المعاصرة في المدن. ^{[ 62 ] [ 63 ]}

يركز نمط موسيقى الرقص المعاصرة الإيقاعية للبالغين عمومًا على مجموعة متنوعة من موسيقى الرقص الحالية والكلاسيكية ، مثل موسيقى البوب ​​الراقصة والهيب هوب والآر أند بي (غالبًا ما يشبه مزيجًا من أنماط الأغاني القديمة الإيقاعية وموسيقى الرقص المعاصرة الرائجة). يختلف التكوين الدقيق للمحتوى الحالي والمتكرر بين المحطات، اعتمادًا على الثقافات المحلية وتاريخ أنماط الموسيقى الإيقاعية في السوق، بدءًا من أغاني الرقص الناجحة في أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات (بما في ذلك موسيقى الفري ستايل اللاتينية )، وصولًا إلى موسيقى الديسكو وموتون . كما استُخدم نمط موسيقى الرقص المعاصرة الإيقاعية الرائجة، والذي شاع استخدامه من خلال محطات مثل WKTU في نيويورك . ^{[ 64 ] [ 65 ] [ 66 ] [ 67 ] [ 68 ]}

يُعدّ نمط موسيقى البالغين المعاصرة الهادئة نوعًا من أنماط موسيقى الجاز الهادئة، حيث يدمج أغانيًا رائجة و/أو أغاني معاصرة للبالغين؛ وهو مصمم لجذب شريحة أوسع من الجمهور مقارنةً بنمط موسيقى الجاز الهادئة التقليدي. وقد تقتصر بعض محطات موسيقى البالغين المعاصرة الهادئة على بثّ مقطوعات الجاز الآلية لفنانين أكثر شهرة مثل كيني جي . ^{[ 69 ] [ 70 ]}

تضم موسيقى الكريستيان المعاصرة (CCM) عدة أنواع فرعية، أحدها "كريستيان AC". على سبيل المثال، تُدرج مجلة "Radio & Records" موسيقى الكريستيان AC ضمن تصنيفاتها. وقد شهد هذا النوع الموسيقي انتقالاً إلى أنماط موسيقى البوب ​​السائدة والرائجة من قِبل العديد من الفنانين البارزين، ولا سيما إيمي غرانت ، ومايكل دبليو سميث ، وكاثي تروكولي ، وستيفن كورتيس تشابمان ، وبلومب ، ومؤخراً بيغ دادي ويف ، وكاستينغ كراونز ، وفور كينغ آند كانتري ، ولورين دايغل ، وميرسي مي ، ونيوزبويز .

تبثّ العديد من المحطات الإذاعية الناطقة بالإسبانية في الولايات المتحدة نسخًا من برامج الموسيقى المعاصرة للكبار، موجهة نحو موسيقى البوب ​​اللاتينية ، مثل محطة KLVE التابعة لشبكة TelevisaUnivision في لوس أنجلوس (إحدى أعلى المحطات الإذاعية الناطقة بالإسبانية تصنيفًا في البلاد)؛ وعند إطلاقها عام 2014، حدّدت محطة KVIB الإسبانية للموسيقى المعاصرة للكبار فنانين بارزين مثل أليخاندرو فرنانديز ، وآنا غابرييل ، وروميو سانتوس ، وجوان سيباستيان . ^{[ 71 ] [ 72 ] [ 73 ]}

في عام ٢٠٢٣، بدأت شركة iHeartMedia ببثّ نسخة معدّلة من برنامج الموسيقى المعاصرة للبالغين (AC) باللغة الإسبانية على بعض محطاتها، حيث قدّمت مزيجًا ذهبيًا من موسيقى البوب ​​اللاتينية وأشهر أغاني البوب ​​المعاصرة للبالغين باللغة الإنجليزية من ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي (مع فنانين بارزين مثل باكستريت بويز ، وسيلين ديون ، ولويس ميغيل ، ومادونا ، ومارك أنتوني ، ومايكل جاكسون ، وسيلينا ، وويتني هيوستن ، بالإضافة إلى أغاني البوب ​​اللاتينية التي حققت نجاحًا جماهيريًا مثل غلوريا إستيفان وشاكيرا ) ، [ ٧٤ ] ^{[ ٧٥ ] وبرامج تُقدّم باللغة} الإسبانية. ويهدف هذا البرنامج إلى جذب الجمهور ثنائي اللغة . ^{[ 76 ] [ 75 ]} بعد أن قدمته محطة WMIA-FM في ميامي لأول مرة، أثبت هذا النمط الهجين نجاحه سريعًا، ^{[ 77 ] [ 78 ]} مما دفع شركة iHeartMedia إلى تطبيقه في محطة KXXM في سان أنطونيو، ^{[ 79 ]} وظهرت أنماط مماثلة في محطات مثل WOEX في أورلاندو، ^{[ 80 ]} وKOIT-DT3 / KUFX-DT2 في منطقة خليج سان فرانسيسكو، ^{[ 81 ]} و KGSR-HD4 في أوستن، ^{[ 82 ]} و WEPN-FM في مدينة نيويورك. ^{[ 83 ]}

تتميز محطات موسيقى البالغين البديلة ( AAA ) عمومًا بقائمة تشغيل متنوعة تجذب جمهورًا بالغًا، مع التركيز على الأغاني والفنانين الصاعدين، وغالبًا ما تعرض أغاني لم تُصدر كأغانٍ منفردة. يختلف تكوين قائمة تشغيل محطة AAA، حيث تُستخدم موسيقى الروك البديل ، والروك المستقل ، والبوب ​​المستقل عادةً كأنواع أساسية، بينما تعرض بعض المحطات أنواعًا أقل شيوعًا مثل موسيقى الريف البديل ، والأمريكانا ، والبلوز ، والموسيقى الشعبية ، والموسيقى العالمية . لاحظت NPR في عام 2018 أن ما يقرب من نصف محطات AAA في الولايات المتحدة كانت محطات غير تجارية . ^{[ 84 ]} ونظرًا للتنوع الموسيقي الواسع الذي يُقدم لهذا النوع من الموسيقى، غالبًا ما كانت قوائم موسيقى البالغين البديلة بمثابة مصدر إلهام لأنواع أخرى من موسيقى البالغين المعاصرة، وخاصة موسيقى البوب ​​المعاصرة، ويُعزى إليها الفضل في شهرة فنانين مثل Dave Matthews Band و Lorde . ^{[ 84 ] [ 85 ] [ 86 ]}

كلاسيكي معاصر للبالغين

تبث محطات الموسيقى الكلاسيكية المعاصرة (أو أغاني الكبار) مزيجًا من الأغاني القديمة والحديثة ، بما في ذلك الأغاني الكلاسيكية الجديدة. معظم الأغاني من سبعينيات وثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي، مع بعض أغاني الستينيات والألفية الجديدة، وتشمل أنواعًا موسيقية مثل الروك الهادئ ، والبوب ، والآر أند بي ، والسول ، والفولك روك ، والديسكو ، والروك أند رول ، لفنانين مثل فليتوود ماك ، وإيجلز ، ومايكل جاكسون ، وبيلي جويل ، وبي جيز ، وبون جوفي ، وماريا كاري ، وويتني هيوستن . عادةً ما يستثني هذا النوع من البث أغاني الخمسينيات، وما قبل الروك أند رول ، وأوائل الستينيات، والروكابيلي، لأن معظم محطات الأغاني القديمة لا تبث أغاني الروكابيلي من الخمسينيات أو الستينيات إلا إذا تم بث أغنيتي " Oh, Pretty Woman " لروي أوربيسون و " Rock This Town " لستراي كاتس . تم تعديل محطة WBFX لتبث الأغاني الكلاسيكية في 1 أبريل 2026، حيث بدأت ببث موسيقى السبعينيات والثمانينيات، وبعض أغاني الستينيات والتسعينيات وأوائل الألفية الجديدة باستثناء الأغاني المسجلة مسبقًا من السبعينيات، وتضمنت بعض الأغاني أيضًا أغنية " The Devil Went Down to Georgia " لفرقة Charlie Daniels Band، وأغنية " Only Wanna Be with You " لفرقة Hootie & the Blowfish ، وأغنية " Push " لفرقة Matchbox 20 ، وأغنية " Closing Time " لفرقة Semisonic.