دي جي

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 18 صور
الموسوعة الحرة

دي جي النادي روبرت هود
نادي DJ إلين ألين في مهرجان MAGMA 2006، في تينيريفي، إسبانيا
مكان عمل DJ في ملهى ليلي ، يتكون من ثلاثة مشغلات أسطوانات مضغوطة (أعلى)، وثلاثة أقراص دوارة لأسطوانات الفينيل وخلاط DJ

منسق الأسطوانات ، والذي يُختصر عادةً باسم DJ ، هو الشخص الذي يعزف الموسيقى المسجلة للجمهور. تشمل أنواع منسقي الأسطوانات منسقي الأسطوانات الإذاعيين (الذين يستضيفون برامج على محطات الراديو الموسيقية )، ومنسقي الأسطوانات في النوادي (الذين يعملون في النوادي الليلية أو المهرجانات الموسيقية )، ومنسقي الأسطوانات المتنقلين (الذين يتم توظيفهم للعمل في المناسبات العامة والخاصة مثل حفلات الزفاف أو الحفلات أو المهرجانات)، وعازفي الأسطوانات الدوارة (الذين يستخدمون مشغلات الأسطوانات، عادةً ما تكون منسقات الأسطوانات الدوارة ، للتلاعب بالأصوات على أسطوانات الفونوغراف ). في الأصل، كانت كلمة "disc" في "disc jockey" تشير إلى اللك وأسطوانات الفينيل لاحقًا ، ولكن في الوقت الحاضر يتم استخدام DJ كمصطلح شامل لوصف الأشخاص الذين يمزجون الموسيقى من وسائط تسجيل أخرى مثل الكاسيت أو الأقراص المضغوطة أو ملفات الصوت الرقمية على مشغل أسطوانات مضغوطة أو وحدة تحكم أو حتى كمبيوتر محمول. قد يتبنى منسقو الأسطوانات لقب "DJ" أمام أسمائهم الحقيقية أو الأسماء المستعارة التي يتبنونها أو أسماء المسرح. [1]

يستخدم منسقو الأغاني عادةً معدات صوتية يمكنها تشغيل مصدرين على الأقل من الموسيقى المسجلة في وقت واحد. يتيح لهم هذا مزج المسارات معًا لإنشاء انتقالات بين التسجيلات وتطوير مزيج فريد من الأغاني. يمكن أن يتضمن ذلك محاذاة إيقاعات مصادر الموسيقى بحيث لا تتعارض إيقاعاتها وسرعاتها عند تشغيلها معًا وتمكين انتقال سلس من أغنية إلى أخرى. غالبًا ما يستخدم منسقو الأغاني خلاطات DJ متخصصة وخلاطات صوتية صغيرة مع وظائف crossfader و cue لمزج أو الانتقال من أغنية إلى أخرى. تُستخدم الخلاطات أيضًا للاستماع مسبقًا إلى مصادر الموسيقى المسجلة في سماعات الرأس وضبط المسارات القادمة للخلط مع الموسيقى التي يتم تشغيلها حاليًا. يمكن استخدام برنامج DJ مع جهاز تحكم DJ لخلط ملفات الصوت على جهاز كمبيوتر بدلاً من خلاط وحدة التحكم. قد يستخدم منسقو الأغاني أيضًا ميكروفونًا للتحدث إلى الجمهور؛ ووحدات التأثيرات مثل الصدى لإنشاء تأثيرات صوتية والآلات الموسيقية الإلكترونية مثل آلات الطبول وأجهزة التوليف .

علم أصول الكلمات

يبدو أن مصطلح "مذيع الأسطوانات" صاغه المعلق على الإذاعات والتر وينشيل في عام 1935 لوصف العمل الإذاعي لمارتن بلوك . ظهرت العبارة لأول مرة مطبوعة في مجلة فاريتي عام 1941. في الأصل، كانت كلمة "مذيع الأسطوانات" في "مذيع الأسطوانات" تشير إلى أسطوانات الفونوغراف أو الجرامفون وكانت تستخدم لوصف الشخصيات الإذاعية التي قدمتهم على الهواء. [2] [3]

دور

"DJ" هو مصطلح شامل لوصف شخص يمزج الموسيقى المسجلة من أي مصدر، بما في ذلك أسطوانات الفينيل أو الكاسيت أو الأقراص المضغوطة أو ملفات الصوت الرقمية المخزنة على عصا USB أو الكمبيوتر المحمول. يؤدي منسقو الأغاني عادةً عروضًا لجمهور مباشر في ملهى ليلي أو نادٍ للرقص أو جمهور البث التلفزيوني أو الإذاعي أو جمهور الراديو عبر الإنترنت . كما ينشئ منسقو الأغاني مزيجًا وريمكسات ومقاطع يتم تسجيلها للبيع والتوزيع لاحقًا. في موسيقى الهيب هوب ، قد ينشئ منسقو الأغاني إيقاعات، باستخدام فواصل الإيقاع وخطوط الجهير وغيرها من المحتوى الموسيقي المأخوذ من تسجيلات موجودة مسبقًا. في الهيب هوب، يستخدم مغنو الراب ومقدمو البرامج هذه الإيقاعات للغناء فوقها. يتبنى بعض منسقي الأغاني لقب "DJ" كجزء من أسمائهم (على سبيل المثال، DJ Jazzy Jeff و DJ Qbert و DJ Shadow و DJ Yoda ). غالبًا ما يتخصص منسقو الأغاني المحترفون في نوع معين من الموسيقى، مثل موسيقى التكنو أو الهاوس أو الهيب هوب . عادةً ما يكون لدى منسقي الأسطوانات معرفة واسعة بالموسيقى التي يتخصصون فيها. والعديد من منسقي الأسطوانات هم من هواة جمع الموسيقى والأغاني القديمة أو النادرة أو الغامضة.

أنواع

دي جي النوادي

دي جي بيت روك يؤدي عرضًا في Rahzel and Friends – Brooklyn Bowl، 2016

يقوم منسقو الأسطوانات في النوادي، الذين يشار إليهم عمومًا باسم منسقي الأسطوانات، بتشغيل الموسيقى في المناسبات الموسيقية، مثل الحفلات في الأماكن الموسيقية أو الحانات والنوادي والمهرجانات الموسيقية والمناسبات الخاصة والشركاتية. وعادةً ما يقوم منسقو الأسطوانات في النوادي بمزج التسجيلات الموسيقية من مصدرين أو أكثر باستخدام تقنيات مزج مختلفة لإنتاج تدفق مستمر من الموسيقى. بدأ المزج مع موسيقى الهيب هوب في سبعينيات القرن العشرين، ثم توسع لاحقًا إلى أنواع أخرى في موسيقى الرقص بشكل خاص (ولكن ليس حصريًا).

أحد التقنيات الرئيسية المستخدمة للانتقال بسلاسة من أغنية إلى أخرى هو مطابقة الإيقاعات . غالبًا ما يُطلق على منسق الأسطوانات الذي يعزف ويمزج في الغالب نوعًا معينًا من الموسيقى لقب هذا النوع؛ على سبيل المثال، يُطلق على منسق الأسطوانات الذي يعزف موسيقى الهيب هوب اسم منسق الأسطوانات الهيب هوب، ويُطلق على منسق الأسطوانات الذي يعزف موسيقى الهاوس اسم منسق الأسطوانات الهاوس، ويُطلق على منسق الأسطوانات الذي يعزف موسيقى التكنو اسم منسق الأسطوانات التكنو، وهكذا. [ بحاجة لمصدر ]

تتكون جودة أداء DJ (غالبًا ما يُطلق عليه مزيج DJ أو مجموعة DJ) من ميزتين رئيسيتين: المهارات الفنية، أو مدى قدرة DJ على تشغيل المعدات وإنتاج انتقالات سلسة بين تسجيلين أو أكثر وقائمة تشغيل؛ وقدرة DJ على اختيار التسجيلات الأكثر ملاءمة، والمعروفة أيضًا باسم "قراءة الحشد". [4]

دي جي الهيب هوب

كان دي جي كول هيرك ، وجراند ماستر فلاش ، وأفريكا بامباتا أعضاء في حفلة شارع في جنوب برونكس منذ عام 1973 فصاعدًا. عزف كول هيرك تسجيلات مثل " Give It Up or Turnit a Loose " لجيمس براون، و" It's Just Begun " لجيمي كاستور، و " Melting Pot " لبوكر تي آند ذا إم جي ، [5] و" Bongo Rock " و" Apache " لفرقة إنكريديبل بونجو باند ، و" The Mexican " لفرقة الروك البريطانية بيب روث . مع كفاح أندية برونكس مع عصابات الشوارع، ودي جي في الجزء العلوي من المدينة الذين يلبي احتياجات جمهور الديسكو الأكبر سنًا مع تطلعات مختلفة، والإذاعة التجارية التي تلبي أيضًا فئة سكانية مميزة عن المراهقين في برونكس، كان لحفلات هيرك جمهور جاهز. [6] [7] [8]

طور دي جي كول هيرك الأسلوب الذي كان بمثابة المخطط الأساسي لموسيقى الهيب هوب . استخدم هيرك السجل للتركيز على جزء قصير وثقيل الإيقاع فيه: " الاستراحة ". نظرًا لأن هذا الجزء من السجل كان الجزء الذي يفضله الراقصون، فقد عزل هيرك الاستراحة وأطالها من خلال التبديل بين مشغلي أسطوانات. عندما وصل أحد التسجيلات إلى نهاية الاستراحة، قام بتشغيل تسجيل ثانٍ مرة أخرى إلى بداية الاستراحة، مما سمح له بتمديد قسم قصير نسبيًا من الموسيقى إلى "حلقة غضب مدتها خمس دقائق". [9] كان لهذا الابتكار جذوره في ما أطلق عليه هيرك "الدوامة المرحة"، وهي تقنية كان من خلالها الدي جي يتحول من استراحة إلى أخرى في ذروة الحفلة. تسمى هذه التقنية على وجه التحديد "الدوامة المرحة" لأنه وفقًا لهيرك، فإنها تأخذ المرء "ذهابًا وإيابًا دون أي تراخي". [10]

دي جي الراديو

يقوم منسقو الموسيقى الإذاعية أو الشخصيات الإذاعية بتقديم وتشغيل البث الموسيقي على محطات الراديو AM أو FM أو الرقمية أو محطات الراديو عبر الإنترنت . [11] [12]

دي جي رقص القاعة/الريغي

في الموسيقى الجامايكية ، الدي جي هو موسيقي ريجي أو دانسهول يغني ويرفع نخب (يقرأ الشعر) على أنغام مقطوعة موسيقية . لا ينبغي الخلط بين الدي جي والدي جي من أنواع موسيقية أخرى مثل الهيب هوب، حيث يختارون الموسيقى ويعزفونها. يُطلق على دي جي دانسهول/ريغي الذين يختارون المقطوعات الموسيقية للعزف اسم المحددين. يُطلق أحيانًا على الدي جي الذين يكون أسلوبهم أقرب إلى الغناء اسم سينج جاي .

نشأ مصطلح دي جي في الستينيات والسبعينيات من القرن العشرين عندما احتفل فنانون مثل يو روي وكينج ستيت بالإصدارات الموسيقية ( موسيقى الدبلجة ) من التسجيلات الشعبية. غالبًا ما تم إصدار هذه الإصدارات على الجانب الآخر من تسجيل الأغنية رقم 45. أعطى هذا لمنسقي الأغاني الفرصة لإنشاء كلمات سريعة للموسيقى. كان بيج يوث وآي روي من منسقي الأغاني المشهورين في جامايكا.

مشغلات الاسطوانات

دي جي كيوبيرت يؤدي عرضًا في مستودع راينبو في برمنغهام (فيديو مع تصوير عن قرب عند خلاط الدي جي، ولكن بدون صوت)

يستخدم عازفو الأسطوانات الدوارة، الذين يطلق عليهم أيضًا اسم "مُنسقو الأسطوانات القتالية"، أجهزة الأسطوانات الدوارة وخلاطات الأسطوانات الدوارة للتلاعب بالأصوات المسجلة لإنتاج موسيقى جديدة. وفي الأساس، يستخدمون معدات الدي جي كأداة موسيقية. ولعل أشهر تقنية لعازفي الأسطوانات الدوارة هي الخدش . وغالبًا ما يشارك عازفو الأسطوانات الدوارة في مسابقات الدي جي مثل بطولات DMC World DJ Championships وRed Bull 3Style. [13]

السكان

يؤدي الدي جي المقيم عروضه في مكان ما بشكل منتظم أو دائم. [14] [15] [16] ويقدمون عروضًا منتظمة (عادةً بموجب اتفاقية) في ملهى ليلي معين أو نادٍ معين أو حدث معين أو محطة بث معينة. [17] [18] [19] ويتمتع المقيمون بتأثير حاسم على النادي أو سلسلة من الأحداث. [20] وبموجب اتفاقية مع الإدارة أو الشركة، يتعين على الدي جي الأداء في أوقات وتواريخ متفق عليها. [15] [21] وعادةً ما يؤدي الدي جي عروضًا كمقيمين مرتين أو ثلاث مرات في الأسبوع، على سبيل المثال، يومي الجمعة والسبت. ويعتبر الدي جي الذين يحصلون على دخل ثابت من مكان ما أيضًا دي جي مقيمين. [22] [23]

ومن الأمثلة على منسقي الأغاني المقيمين: [24] [25]

أنواع أخرى

  • منسقو الأسطوانات في غرف النوم – منسقو الأسطوانات غير المحترفين الذين يمزجون الموسيقى في غرفهم كهواية، وليس على الراديو أو في مكان موسيقي مثل البار أو الملهى الليلي. عادةً ما يكون الدافع وراء منسقي الأسطوانات في غرف النوم هو الرغبة في صقل مهاراتهم والاستمتاع مع الأصدقاء. يبدأ العديد من منسقي الأسطوانات المحترفين كدي جي في غرف النوم ولكن ليس كل منسقي الأسطوانات في غرف النوم يرغبون في أن يصبحوا محترفين – فالبعض يكتفون بكونهم هواة. يمتلك معظم منسقي الأسطوانات في غرف النوم عمومًا إعدادات صغيرة من المعدات الأساسية. قد يتعلمون كيفية العمل كدي جي على جهاز كمبيوتر محمول أو لديهم وحدة تحكم. [26]
  • منسقو الأسطوانات المتنقلون – منسقو الأسطوانات الذين يمتلكون أنظمة صوتية محمولة خاصة بهم ويتخصصون في الأداء في التجمعات مثل حفلات الشوارع والمعارض والحانات وحفلات الزفاف وأعياد الميلاد والمناسبات المدرسية والشركاتية. قد يقدم منسقو الأسطوانات المتنقلون أيضًا حزم إضاءة وأنظمة فيديو. [27]

  • DJanes – مصطلح يصف النساء منسقات الأغاني ويستخدم في دول مثل ألمانيا التي تستخدم قواعد الجنس في لغاتها [28]
  • دي جي المشاهير – المشاهير المعروفين على نطاق واسع الذين يؤدون دور دي جي. [29]

دي جي نساء

أول دي جي سويدية كانت جيل ويرنستروم (1971)

في الموسيقى الشعبية الغربية ، على الرغم من وجود عدد قليل نسبيًا من النساء كدي جي وعازفات أسطوانات، حققت الموسيقيات نجاحًا كبيرًا في أدوار الغناء وكتابة الأغاني، ومع ذلك، يتم منحهن تمثيلًا أقل بكثير من الرجال كدي جي. قد ينبع جزء من هذا من النسبة المئوية المنخفضة عمومًا للنساء في الوظائف المتعلقة بتكنولوجيا الصوت. ذكرت مقالة Sound on Sound لعام 2013 بقلم روزينا نكوبي أن هناك "... عددًا قليلاً من النساء في إنتاج التسجيلات وهندسة الصوت ." [30] ذكرت نكوبي أن "[خمسة وتسعين بالمائة] من منتجي الموسيقى هم من الذكور، وعلى الرغم من وجود منتجات نسائية تحقق أشياء عظيمة في الموسيقى، إلا أنهن أقل شهرة من نظرائهن." [30] الغالبية العظمى من الطلاب في برامج تكنولوجيا الموسيقى هم من الذكور. في موسيقى الهيب هوب ، قد تنبع النسبة المئوية المنخفضة من النساء كدي جي وعازفات أسطوانات من هيمنة الرجال بشكل عام على صناعة موسيقى الهيب هوب بأكملها. معظم كبار مغني الراب ومقدمي البرامج ودي جي ومنتجي التسجيلات والمديرين التنفيذيين للموسيقى هم من الرجال. هناك عدد قليل من النساء البارزات، لكنهن نادرات.

في عام 2007، ذكر مارك كاتز في مقاله "الرجال والنساء وأجهزة التسجيل: الجنس ومعركة الدي جي" أن "عددًا قليلًا جدًا من النساء [يشاركن في معارك التسجيل]؛ فقد كان الأمر موضوعًا للحديث بين دي جي الهيب هوب لسنوات". [31] في عام 2010، قالت ريبيكا فاروجيا إن "الثقافة الذكورية لموسيقى الرقص الإلكترونية " تساهم في "تهميش النساء في هذه المساحات [موسيقى الرقص الإلكترونية]". [32] في حين لا ينبغي الخلط بين التسجيل والممارسات الأوسع نطاقًا للدي جي، يقترح كاتز أن استخدام أو عدم استخدام التسجيل على نطاق واسع من قبل النساء عبر الأنواع والتخصصات يتأثر بما يعرفه بـ " حب التكنولوجيا الذكوري ". [31] تتفق المؤرخة روث أولدينزيل في كتاباتها عن الهندسة مع فكرة التنشئة الاجتماعية كعامل مركزي في الافتقار إلى الانخراط في التكنولوجيا. تقول:

إن التركيز الحصري على فشل النساء المفترض في دخول هذا المجال – لا يكفي لفهم كيفية نشوء مفاهيمنا النمطية؛ فهو يميل إلى وضع عبء الإثبات بالكامل على عاتق النساء وإلقاء اللوم عليهن [بشكل غير معقول] على عدم كفاية تنشئتهن الاجتماعية المفترضة، وافتقارهن إلى الطموح، وافتقارهن إلى القيم الذكورية. وهناك سؤال صعب بنفس القدر وهو لماذا وكيف أصبح الأولاد يحبون الأشياء التقنية، وكيف تم تربية الأولاد تاريخيًا على أنهم محبون للتكنولوجيا. [33]

ركزت لوسي جرين على الجنس فيما يتعلق بالمؤدين والمبدعين الموسيقيين، وبشكل خاص على الأطر التعليمية فيما يتعلق بكليهما. [34] وهي تشير إلى أن عزلة النساء عن "المجالات التي لديها ميل تكنولوجي قوي مثل دي جي وهندسة الصوت والإنتاج" "لا تتعلق بالضرورة بكراهيتهن لهذه الآلات ولكنها تتعلق بالتأثير المتقطع لتصوراتهن الذكورية المهيمنة". [35] وعلى الرغم من ذلك، تشارك النساء والفتيات بشكل متزايد في ممارسات القرص الدوار ودي جي، بشكل فردي [36] وجماعي، [37] و"ينحتن مساحات لأنفسهن في ثقافة EDM وDJ". [32] استشهدت مقالة عام 2015 بعدد من النساء البارزات من دي جي: هانا ونتس وإلين ألين وميس كيتين ومونيكا كروس ونيكول مودابر وبي ترايتس وماجدا ونينا كرافيز ونيرفو وآني ماك . [38] بعد عامين، نشرت مقالة أخرى قائمة بأسماء دي جي مشهورة عالميًا، بما في ذلك ناستيا، وتيني، ونورا إن بيور ، وآني شنايدر، وبيغي جو ، ومايا جين كولز ، وإيلي آند فور . [39]

تم وصف منسقة الأسطوانات الأمريكية The Blessed Madonna بأنها "واحدة من أكثر عازفي الأسطوانات إثارة في العالم". [40] اسمها المسرحي هو تكريم لقديسة والدتها الكاثوليكية المفضلة، Black Madonna . [41] في عام 2018، لعبت The Blessed Madonna دورها كمنسقة أسطوانات مقيمة للعبة الفيديو Grand Theft Auto Online ، كجزء من محتوى After Hours DLC . [42]

توجد مشاريع مختلفة مخصصة للترويج لهذه الممارسات ودعمها مثل Female DJs London. [43] ويتجاوز بعض الفنانين والجماعات هذه الممارسات ليكونوا أكثر شمولاً بين الجنسين. [44] على سبيل المثال، تصف Discwoman ، وهي جماعة ووكالة حجز مقرها نيويورك، نفسها بأنها "تمثل وتعرض مواهب النساء السيسيات والنساء المتحولات جنسياً والمثليات جنسياً [ كذا ]". [45]

في اليابان، يركز أحدث امتياز Bushiroad : D4DJ على وحدة DJ مكونة بالكامل من النساء.

معدات

يستخدم منسقو الأغاني معدات تمكنهم من تشغيل مصادر متعددة للموسيقى المسجلة وخلطها لإنشاء انتقالات سلسة وترتيبات فريدة للأغاني. تعد أداة الخلاط المتخصصة من الأدوات المهمة لمنسقي الأغاني ، وهي خلاطة صوتية صغيرة مزودة بوظائف المزج المتقاطع والإشارات . يتيح المزج المتقاطع لمنسق الأغاني مزج أو الانتقال من أغنية إلى أخرى. تسمح أزرار أو مفاتيح المزج لمنسق الأغاني "بالاستماع" إلى مصدر للموسيقى المسجلة في سماعات الرأس قبل تشغيلها لجمهور النادي المباشر أو البث المباشر. تساعد معاينة الموسيقى في سماعات الرأس منسق الأغاني في اختيار المسار التالي الذي يريد تشغيله، وتعيين المسار إلى موقع البداية المطلوب، ومحاذاة إيقاعات المسارين في المواقف التقليدية حيث لا يتم استخدام تقنية المزامنة التلقائية. تضمن هذه العملية أن الأغنية المحددة ستختلط جيدًا مع الموسيقى التي يتم تشغيلها حاليًا. قد يقوم منسقو الأغاني بمحاذاة إيقاعات مصادر الموسيقى حتى لا تتعارض إيقاعاتها عند تشغيلها معًا للمساعدة في إنشاء انتقال سلس من أغنية إلى أخرى. قد تشمل المعدات الأخرى ميكروفونًا ووحدات تأثيرات مثل الصدى وأدوات موسيقية إلكترونية مثل آلات الطبول وأجهزة التوليف.

مع تقدم تكنولوجيا الموسيقى، تبنى منسقو الأغاني أنواعًا مختلفة من المعدات لتشغيل الموسيقى ومزجها، ولا تزال جميعها مستخدمة على نطاق واسع. تقليديًا، استخدم منسقو الأغاني قرصين دوارين متصلين بخلاط دي جي لمزج الموسيقى على أسطوانات الفينيل. مع تزايد شعبية الأقراص المضغوطة كوسيلة لنشر الموسيقى، تم تطوير مشغلات أقراص مضغوطة عالية الجودة متخصصة تُعرف باسم CDJs لمنسقي الأغاني. يمكن أن تحل مشغلات الأقراص المضغوطة محل الأقراص الدوارة أو يمكن استخدامها مع الأقراص الدوارة. يمكن للعديد من مشغلات الأقراص المضغوطة الآن تشغيل ملفات الموسيقى الرقمية من محركات أقراص فلاش USB أو بطاقات SD بالإضافة إلى الأقراص المضغوطة. مع انتشار أجهزة الكمبيوتر المحمولة والأجهزة اللوحية وأجهزة الكمبيوتر الذكية ، بدأ منسقو الأغاني في استخدام البرامج جنبًا إلى جنب مع بطاقات الصوت المتخصصة وأجهزة تحكم DJ . يمكن استخدام برنامج DJ جنبًا إلى جنب مع خلاط DJ أو استخدامه بدلاً من خلاط الأجهزة.

الأقراص الدوارة

DJ Spooky في مهرجان صندانس السينمائي عام 2003، باستخدام اثنين من مشغلات الأقراص الدوارة Technics SL-1200 وخلاط DJ

تسمح الأقراص الدوارة لمنسقي الأغاني بتشغيل الأسطوانات الفينيلية. من خلال ضبط سرعة تشغيل القرص الدوار، إما عن طريق ضبط مقبض السرعة أو عن طريق التلاعب بالقرص (على سبيل المثال، عن طريق إبطاء القرص عن طريق وضع إصبع برفق على طول الجانب)، يمكن لمنسقي الأغاني مطابقة إيقاعات الأسطوانات المختلفة بحيث يمكن تشغيل إيقاعاتها معًا في نفس الوقت دون تصادم أو إجراء انتقال سلس وخالٍ من العيوب من أغنية إلى أخرى. تُعرف هذه التقنية باسم مطابقة الإيقاعات . يستبدل منسقو الأغاني عادةً السجادة المطاطية على الأقراص الدوارة التي تحافظ على تحرك الأسطوانة في مزامنة مع القرص الدوار بسجادة منزلقة تسهل التلاعب بتشغيل الأسطوانة يدويًا. باستخدام السجادة المنزلقة، يمكن لمنسق الأغاني إيقاف الأسطوانة أو إبطائها أثناء استمرار القرص الدوار في الدوران. الأقراص الدوارة ذات الدفع المباشر هي النوع المفضل لدى منسقي الأغاني. الأقراص الدوارة ذات الدفع بالحزام أقل تكلفة، لكنها غير مناسبة لتشغيل الأسطوانات الدوارة وتشغيل الأسطوانات، لأن محرك الحزام يمكن أن يتلف بسبب هذا النوع من التلاعب. يذهب بعض منسقي الأغاني، وخاصة أولئك الذين يعزفون موسيقى الهيب هوب ، إلى ما هو أبعد من مجرد مزج التسجيلات واستخدام الأقراص الدوارة كأدوات موسيقية للخدش ، والتلاعب بالإيقاعات ، وغيرها من تقنيات تشغيل الأقراص الدوارة .

مشغلات CDJ/الوسائط

مشغلات CDJ / الوسائط هي مشغلات وسائط رقمية عالية الجودة مصممة خصيصًا لمشغلي الأسطوانات. وغالبًا ما تحتوي على عجلات تحريك كبيرة وعناصر تحكم في النغمة للسماح لمشغلي الأسطوانات بالتلاعب بتشغيل الملفات الرقمية لمطابقة الإيقاعات على غرار الطريقة التي يتعامل بها مشغلو الأسطوانات مع الأسطوانات الفينيلية على الأقراص الدوارة. وغالبًا ما تحتوي مشغلات CDJ على ميزات مثل الحلقات وشاشات العرض الموجية المشابهة لبرامج مشغلي الأسطوانات. وقد صُممت في الأصل لتشغيل الموسيقى من الأقراص المضغوطة، ويمكنها الآن تشغيل ملفات الموسيقى الرقمية المخزنة على محركات أقراص فلاش USB وبطاقات SD . كما يمكن لبعض مشغلات CDJ الاتصال بجهاز كمبيوتر يعمل ببرنامج مشغل أسطوانات للعمل كوحدة تحكم لمشغلي الأسطوانات . تتمتع مشغلات الوسائط الحديثة بالقدرة على بث الموسيقى من موفري الموسيقى عبر الإنترنت مثل Beatport وBeatsource وTidal وSoundCloud GO. [46]

خلاطات دي جي

خلاط Numark DM2002X Pro Master DJ. يمكن أن يحتوي هذا الخلاط ثلاثي القنوات على ما يصل إلى ثلاثة مصادر صوتية للإدخال. تتيح أزرار التحكم في المكسب وأزرار التحكم في المعادلة ضبط مستوى الصوت ونغمته لكل مصدر صوت. تسمح الشرائط الرأسية بمزيد من ضبط مستوى الصوت لكل مصدر صوت. يتيح الفاصل المتقاطع المثبت أفقيًا لمشغل الموسيقى الانتقال بسلاسة من أغنية على مصدر صوت واحد إلى أغنية من مصدر صوت مختلف.

خلاطات DJ هي وحدات تحكم صغيرة لخلط الصوت متخصصة في تشغيل الموسيقى. تحتوي معظم خلاطات DJ على قنوات أقل بكثير من الخلاط الذي يستخدمه منتج التسجيلات أو مهندس الصوت ؛ في حين تحتوي خلاطات الصوت الحية القياسية في الأماكن الصغيرة على 12 إلى 24 قناة، وتحتوي خلاطات استوديو التسجيل القياسية على المزيد (ما يصل إلى 72 قناة على اللوحات الكبيرة)، قد تحتوي خلاطات DJ الأساسية على قناتين فقط. في حين تحتوي خلاطات DJ على العديد من الميزات نفسها الموجودة في الخلاطات الأكبر حجمًا (الشرائط، ومقابض المعادلة، ومقابض الكسب، ووحدات التأثيرات ، وما إلى ذلك)، تحتوي خلاطات DJ على ميزة لا توجد عادةً إلا في خلاطات DJ: الشرائط المتقاطعة . الشرائط المتقاطعة هي نوع من الشرائط المتقاطعة يتم تركيبها أفقيًا. استخدم منسقو الأغاني الشرائط المتقاطعة لخلط مصدرين أو أكثر للصوت. نقطة المنتصف لحركة الشرائط المتقاطعة هي مزيج 50/50 من القناتين (على خلاط ثنائي القناة). يوفر أقصى الجانب الأيسر من الشرائط المتقاطعة مصدر صوت القناة A فقط. يوفر الجانب الأيمن الأقصى مصدر صوت القناة B فقط (على سبيل المثال، مشغل الأسطوانات رقم 2). توفر المواضع بين الطرفين مزيجًا مختلفًا للقناتين. يستخدم بعض منسقي الأسطوانات جهاز كمبيوتر مزودًا ببرنامج DJ ووحدة تحكم DJ بدلاً من خلاط DJ التناظري لخلط الموسيقى، على الرغم من أنه يمكن استخدام برنامج DJ بالاشتراك مع خلاط DJ المادي.

سماعات الرأس

يستخدم منسقو الأسطوانات عمومًا سماعات رأس ذات جودة أعلى من تلك المصممة لمستهلكي الموسيقى. تتمتع سماعات الرأس منسقي الأسطوانات بخصائص أخرى مفيدة لهم، مثل التصميمات التي تعزل صوتيًا أصوات سماعات الرأس عن البيئة الخارجية (سماعات الرأس ذات الغلاف الصلب)، وعصابات الرأس المرنة والمفاصل المحورية للسماح لمنسقي الأسطوانات بالاستماع إلى جانب واحد من سماعات الرأس مع إبعاد سماعة الرأس الأخرى (حتى يتمكنوا من مراقبة المزيج في النادي)، والكابلات القابلة للاستبدال. تمكن الكابلات القابلة للاستبدال منسقي الأسطوانات من شراء كابلات جديدة إذا أصبح الكابل مهترئًا أو مهترئًا أو تالفًا، أو إذا تم قطع الكابل عن طريق الخطأ.

يوصى بشدة باستخدام سماعات الرأس المغلقة من أجل منع الضوضاء الخارجية حيث تميل بيئة DJ عادةً إلى أن تكون صاخبة للغاية. تحتوي سماعات الرأس القياسية على مقبس مقاس 3.5 مم ولكن معدات DJ تتطلب عادةً مقبس مقاس ¼ بوصة. تحتوي معظم سماعات الرأس المتخصصة DJ على محول للتبديل بين مقبس مقاس 3.5 مم ومقبس مقاس ¼ بوصة. الكابلات الملفوفة القابلة للفصل مثالية لسماعات الرأس DJ. [47]

برمجة

لقطة شاشة لبرنامج Mixxx DJ قيد التشغيل على نظام التشغيل Mac OS X

لقد قام الدي جي بتغيير معداتهم مع ظهور تقنيات جديدة. لقد استخدم الدي جي الأوائل في موسيقى البوب، في الديسكوهات في السبعينيات، أجهزة تشغيل الأسطوانات ، وأسطوانات الفينيل، ووحدات التحكم الصوتية . في السبعينيات، كان على الدي جي أن يحملوا أجهزة تشغيل الأسطوانات الثقيلة ذات الدفع المباشر وصناديق الأسطوانات إلى النوادي والعروض. في الثمانينيات، تحول العديد من الدي جي إلى الكاسيت المضغوط . في التسعينيات والعقد الأول من القرن الحادي والعشرين، تحول العديد من الدي جي إلى استخدام الصوت الرقمي مثل الأقراص المضغوطة وملفات MP3 . نظرًا لأن التقدم التكنولوجي جعل من العملي تخزين مجموعات كبيرة من ملفات الموسيقى الرقمية على جهاز كمبيوتر محمول، فقد تم تطوير برنامج الدي جي حتى يتمكن الدي جي من استخدام الكمبيوتر المحمول كمصدر للموسيقى بدلاً من نقل الأقراص المضغوطة أو أسطوانات الفينيل إلى الحفلات الموسيقية. على عكس معظم برامج تشغيل الموسيقى المصممة للمستهلكين العاديين ، يمكن لبرنامج الدي جي تشغيل ملفين صوتيين على الأقل في وقت واحد، وعرض أشكال الموجة للملفات على الشاشة وتمكين الدي جي من الاستماع إلى أي من المصدرين.

تسمح أشكال الموجة لمنسق الأغاني برؤية ما سيأتي بعد ذلك في الموسيقى وكيفية محاذاة تشغيل الملفات المختلفة. يحلل البرنامج ملفات الموسيقى لتحديد إيقاعها ومكان الإيقاعات. يمكن استخدام المعلومات المحللة بواسطة منسق الأغاني للمساعدة في مطابقة الإيقاعات يدويًا كما هو الحال مع أسطوانات الفينيل أو يمكن للبرنامج مزامنة الإيقاعات تلقائيًا. تسمح خوارزميات معالجة الإشارة الرقمية في البرنامج لمنسقي الأغاني بضبط إيقاع التسجيلات بشكل مستقل عن درجة الصوت ( والمفتاح الموسيقي ) ، وهي ميزة تُعرف باسم "قفل المفاتيح". تحلل بعض البرامج مستوى صوت الموسيقى للتطبيع التلقائي مع ReplayGain وتكتشف المفتاح الموسيقي. بالإضافة إلى ذلك، يمكن لبرنامج منسق الأغاني تخزين نقاط الإشارة وتعيين الحلقات وتطبيق التأثيرات .

مع انتشار أجهزة الكمبيوتر اللوحية والهواتف الذكية على نطاق واسع، تمت كتابة برامج DJ لتشغيلها على هذه الأجهزة بالإضافة إلى أجهزة الكمبيوتر المحمولة. تتطلب برامج DJ أجهزة متخصصة بالإضافة إلى الكمبيوتر للاستفادة الكاملة من ميزاتها. لا يمكن لبطاقة الصوت العادية المخصصة للمستهلك والمدمجة في معظم اللوحات الأم للكمبيوتر إخراج سوى قناتين (زوج استريو واحد). ومع ذلك، يجب أن يكون لدى منسقي الأغاني القدرة على إخراج أربع قنوات على الأقل (زوجان استريو، وبالتالي اليسار واليمين للإدخال 1 واليسار واليمين للإدخال 2)، إما إشارات غير مختلطة لإرسالها إلى خلاط DJ أو الإخراج الرئيسي بالإضافة إلى إخراج سماعة الرأس. بالإضافة إلى ذلك، تخرج بطاقات صوت DJ إشارات ذات جودة أعلى من بطاقات الصوت المدمجة في اللوحات الأم للكمبيوتر المخصصة للمستهلك.

رمز الوقت

يمكن استخدام أسطوانات الفينيل الخاصة (أو الأقراص المضغوطة/الملفات الرقمية التي يتم تشغيلها باستخدام أجهزة CDJ ) مع برنامج DJ لتشغيل ملفات الموسيقى الرقمية باستخدام برنامج DJ كما لو كانت مضغوطة على الفينيل، مما يسمح باستخدام تقنيات تشغيل الأسطوانات مع الملفات الرقمية. لا تحتوي أسطوانات الفينيل هذه على تسجيلات موسيقية مضغوطة عليها. بدلاً من ذلك، يتم ضغطها بإشارة خاصة، يشار إليها باسم "رمز الوقت"، للتحكم في برنامج DJ. يفسر برنامج DJ التغييرات في سرعة التشغيل واتجاه وموضع إشارة رمز الوقت ويتعامل مع الملفات الرقمية التي يشغلها بنفس الطريقة التي يتعامل بها القرص الدوار مع سجل رمز الوقت.

يتطلب هذا بطاقة صوت DJ متخصصة تحتوي على 4 قنوات على الأقل (زوجان استريو) من المدخلات والمخرجات. باستخدام هذا الإعداد، يقوم برنامج DJ عادةً بإخراج إشارات غير مختلطة من ملفات الموسيقى إلى خلاط DJ خارجي . تحتوي بعض خلاطات DJ على بطاقات صوت USB مدمجة تسمح لبرنامج DJ بالاتصال مباشرة بالخلاط دون الحاجة إلى بطاقة صوت منفصلة.

وحدات تحكم الدي جي

يمكن استخدام برنامج DJ لخلط الملفات الصوتية على الكمبيوتر بدلاً من خلاط الأجهزة المنفصل. عند الخلط على الكمبيوتر، يستخدم DJ غالبًا جهاز تحكم DJ يحاكي تخطيط اثنين من الأقراص الدوارة بالإضافة إلى خلاط DJ للتحكم في البرنامج بدلاً من لوحة مفاتيح الكمبيوتر ولوحة اللمس على الكمبيوتر المحمول، أو شاشة اللمس على الكمبيوتر اللوحي أو الهاتف الذكي . تحتوي العديد من وحدات تحكم DJ على بطاقة صوت مدمجة مع 4 قنوات إخراج (زوجان استريو) تسمح لـ DJ باستخدام سماعات الرأس لمعاينة الموسيقى قبل تشغيلها على الإخراج الرئيسي. [48]

معدات أخرى

التقنيات

في أوائل سبعينيات القرن العشرين، اخترع ثيودور جراند ويزارد في جنوب برونكس تقنية "DJ scratch"، وهنا يقوم بأداء "إبرة الإبرة" الشهيرة في مشروع Experience Music في سياتل عام 2002

يستخدم منسقو الأسطوانات العديد من التقنيات كوسيلة لخلط الموسيقى المسجلة ودمجها بشكل أفضل. تتضمن هذه التقنيات في المقام الأول الإشارات والمعادلة وخلط الصوت لمصدرين صوتيين أو أكثر. تعتمد تعقيد وتواتر التقنيات الخاصة إلى حد كبير على البيئة التي يعمل فيها منسق الأسطوانات. من غير المرجح أن يركز منسقو الأسطوانات الإذاعيون على إجراءات خلط الموسيقى المتقدمة مقارنة بمنسقي الأسطوانات في النوادي، الذين يعتمدون على الانتقال السلس بين الأغاني باستخدام مجموعة من التقنيات. ومع ذلك، فإن بعض منسقي الأسطوانات الإذاعيين هم منسقي الأسطوانات المتمرسين في النوادي، لذلك يستخدمون نفس تقنيات الخلط المتطورة.

تتضمن تقنيات مشغل الأسطوانات في النوادي مطابقة الإيقاعات والعبارات والانزلاق للحفاظ على الطاقة على حلبة الرقص. يجسد مشغل الأسطوانات فن القطع والتلاعب بالإيقاعات والخدش وإسقاط الإبر وتحويل الطور والتدوير الخلفي والمزيد لأداء التحولات والتسجيلات الإضافية للعينات بطريقة أكثر إبداعًا (على الرغم من أن مشغل الأسطوانات يُعتبر غالبًا استخدامًا للمشغل كأداة موسيقية وليس أداة لمزج الموسيقى المسجلة). قد يستخدم منسقو الأسطوانات المحترفون المزج التوافقي لاختيار الأغاني التي تتوافق مع المفاتيح الموسيقية. [ 49] [50] تشمل التقنيات الأخرى التقطيع واللف والتكرار .

يمكن أن توفر التطورات الحديثة في التكنولوجيا في كل من أجهزة وبرامج DJ إكمالًا مساعدًا أو تلقائيًا لبعض تقنيات ومهارات DJ التقليدية. تشمل الأمثلة صياغة الجمل ومطابقة الإيقاع ، والتي يمكن أتمتتها جزئيًا أو كليًا باستخدام برنامج DJ الذي يقوم بالمزامنة التلقائية للتسجيلات الصوتية، وهي ميزة تسمى عادةً "المزامنة". تتضمن معظم خلاطات DJ الآن عداد إيقاع يحلل إيقاع مصدر الصوت الوارد ويعرض إيقاعه بالنبضات في الدقيقة (BPM)، مما قد يساعد في مطابقة الإيقاعات لمصادر الصوت التناظرية.

في الماضي، كان العمل كدي جي في الغالب عبارة عن مهنة يتم تعلمها ذاتيًا، ولكن مع تعقيدات التقنيات الجديدة والتقارب مع أساليب إنتاج الموسيقى، هناك عدد متزايد من المدارس والمنظمات التي تقدم تعليمات حول التقنيات. [51]

التقليد

في ثقافة الدي جي، يشير التقليد إلى ممارسة الدي جي لتقليد حركات المزج المباشر لمجموعة على خشبة المسرح بينما يتم تشغيل مزيج مسجل مسبقًا عبر نظام الصوت. [52] [53] يُعتبر التقليد أثناء المزج في الأداء المباشر مثيرًا للجدل في ثقافة الدي جي. [54] يقول البعض داخل مجتمع الدي جي أن التقليد يستخدم بشكل متزايد كتقنية من قبل عارضات الأزياء المشهورات اللواتي قد يفتقرن إلى مهارات المزج، لكنهن قادرات على جذب حشود كبيرة إلى مكان ما. [55]

خلال جولة دي جي لإطلاق ألبوم A Cross the Universe للمجموعة الفرنسية Justice في نوفمبر 2008، نشأ الجدل عندما ظهرت صورة لـ Augé وهو يعمل دي جي بجهاز Akai MPD24 غير موصول بالتيار الكهربائي. أثارت الصورة اتهامات بأن مجموعات Justice الحية مزيفة. قال Augé منذ ذلك الحين أن الجهاز تم فصله لفترة وجيزة جدًا قبل إعادة توصيله ووضعت الفرقة مجموعة من ثلاث صور للحادث على صفحتهم على MySpace. [56] [57] بعد حفل Disclosure عام 2013 ، تعرض الثنائي لانتقادات بسبب تظاهرهما بالمزج المباشر لتشغيل مسار مسجل مسبقًا. قال جاي لورانس من Disclosure إنهم لم يقصدوا عمدًا تضليل جمهورهم، واستشهد بتقليد منسقي أغاني آخرين مثل ديفيد جيتا . [58]

تاريخ

ارتفع استخدام الموسيقى المسجلة للرقص والحفلات مع التسويق الشامل لأجهزة الفونوغراف المنزلية في أواخر القرن التاسع عشر.

استضاف دي جي الراديو البريطاني جيمي سافيل أول حفلة رقص حية له في عام 1943 باستخدام قرص دوار واحد ونظام صوت مؤقت. بعد أربع سنوات، بدأ سافيل في استخدام قرصين دوارين ملحومين معًا لتشكيل وحدة تحكم دي جي واحدة. [59] في عام 1947، افتُتح Whisky à Gogo في باريس كأول ملهى ليلي . [60] في عام 1959، افتُتح أحد أول المراقص في ألمانيا، Scotch Club ، في آخن وأدلى الصحفي الزائر كلاوس كويريني (لاحقًا دي جي هاينريش) بتعليقات وأجرى ألعابًا للجمهور وأعلن عن الأغاني أثناء تشغيل التسجيلات. كانت أول أغنية عزفها هي الأغنية الناجحة Ein Schiff wird kommen للمغنية Lale Andersen . [61] [62]

في الستينيات، بدأ رودي بوزاك في صنع أول خلاطات دي جي ، وهي وحدات تحكم خلط متخصصة في تشغيل الموسيقى. في أواخر الستينيات إلى أوائل السبعينيات ، كان المنتج ومشغل نظام الصوت (دي جي) (الجامايكي) كينج توبي والمنتج لي "سكراتش" بيري من رواد هذا النوع المعروف باسم موسيقى الدوب . [63] [64] لقد جربوا التأليف القائم على الشريط ؛ وأكدوا على الهياكل الإيقاعية المتكررة (غالبًا ما تكون مجردة من عناصرها التوافقية)؛ والمكانية التي تم التلاعب بها إلكترونيًا؛ والمواد الموسيقية المسجلة مسبقًا التي تم التلاعب بها صوتيًا من وسائل الإعلام؛ [63] والموسيقى المعاد مزجها من بين التقنيات المبتكرة الأخرى. [64] ومن المعروف على نطاق واسع أن ثقافة الدانس هول الجامايكية كان لها ولا تزال تأثير كبير على ثقافة الهيب هوب الأمريكية. [63] [64]

محطة دي جي قديمة. يتم وضع خلاط دي جي بين القرصين الدوارين.
وحدة تحكم Pioneer DDJ-RX مع برنامج الخلط rekordbox الذي يعمل على الكمبيوتر. يشبه الإعداد المادي (قرصان كأدوات أساسية، وأدوات التحكم في الخلط في المنتصف بشكل أساسي) لمكان عمل DJ الرقمي هذا إلى حد كبير أسلوب مجموعة DJ التناظرية القديمة أعلاه، حيث كانت الأخيرة قياسية و" أفضل ممارسة ".

يعود أصل صناعة الأسطوانات الدوارة إلى اختراع الأقراص الدوارة ذات الدفع المباشر . كانت الأقراص الدوارة ذات الدفع بالحزام المبكرة غير مناسبة للأقراص الدوارة والمزج، حيث كان وقت بدء تشغيلها بطيئًا، وكانت عرضة للتآكل والتلف والكسر، حيث كان الحزام ينكسر من الدوران الخلفي أو الخدش. [65] اخترع المهندس شويتشي أوباتا أول قرص دوار ذي دفع مباشر في شركة ماتسوشيتا ( باناسونيك الآن )، [66] ومقرها في أوساكا ، اليابان. [67] لقد ألغى الأحزمة، واستخدم بدلاً من ذلك محركًا لتشغيل طبق يرتكز عليه سجل فينيل مباشرةً. [68] في عام 1969، أصدرته شركة ماتسوشيتا باسم SP-10 ، [68] أول قرص دوار ذي دفع مباشر في السوق، [69] والأول في سلسلة Technics المؤثرة من الأقراص الدوارة. [68]

في عام 1972، بدأت شركة Technics في تصنيع مشغل الأسطوانات SL-1200 ، والذي يتميز بتصميم محرك مباشر عالي عزم الدوران . [70] حقق مشغل الأسطوانات SL-1200 بداية سريعة ومكن محركه المباشر المتين منسقي الأغاني من التحكم في القرص، كما هو الحال مع تقنيات الخدش. بدأ منسقو أغاني الهيب هوب في استخدام مشغلات Technics SL-1200 كأدوات موسيقية للتحكم في الأسطوانات باستخدام تقنيات تشغيل الأسطوانات مثل الخدش والتلاعب بالإيقاعات بدلاً من مجرد خلط الأسطوانات. تم تطوير هذه التقنيات في السبعينيات من قبل منسقي الأغاني Kool Herc و Grand Wizard Theodore و Afrika Bambaataa ، حيث جربوا أجهزة Technics ذات المحرك المباشر، ووجدوا أن المحرك سيستمر في الدوران بسرعة الدوران الصحيحة حتى لو حرك منسق الأغاني السجل ذهابًا وإيابًا على القرص. [70]

في عام 1980، أصدرت شركة رولاند اليابانية TR-808 ، وهي آلة إيقاع/طبول تناظرية ، تتميز بأصوات اصطناعية فريدة، مثل الجهير القوي والصنج الحاد ، وإيقاع يشبه المسرع . أثر استخدام Yellow Magic Orchestra للآلة في عام 1980 على رائد الهيب هوب أفريكا بامباتا، وبعد ذلك تم اعتماد TR-808 على نطاق واسع من قبل دي جي الهيب هوب، مع بقاء أصوات 808 مركزية لموسيقى الهيب هوب منذ ذلك الحين. [ 71] [72] كان لجهاز Roland TB-303 ، وهو جهاز توليف الجهير الذي تم إصداره في عام 1981، تأثير مماثل على أنواع موسيقى الرقص الإلكترونية مثل موسيقى التكنو والهاوس ، [73] [71] جنبًا إلى جنب مع آلات الطبول TR-808 [72] و TR-909 من Roland. [74] [75]

في عام 1982، تم إصدار تنسيق القرص المضغوط (CD)، مما أدى إلى تعميم الصوت الرقمي . في عام 1998، تم تقديم أول مشغل صوت رقمي MP3، Eiger Labs MPMan F10. في يناير من نفس العام في مؤتمر مطوري BeOS ، عرضت N2IT FinalScratch، أول نظام DJ رقمي يسمح لمشغلي الأسطوانات بالتحكم في ملفات MP3 من خلال أسطوانات الفينيل أو الأقراص المضغوطة المشفرة بالوقت. [76] في حين أن الأمر سيستغرق بعض الوقت حتى يكتسب هذا المفهوم الجديد شعبية بين "مشغلي الأسطوانات الفينيل المتشددين"، إلا أن هذا سيصبح الخطوة الأولى في ثورة مشغل الأسطوانات الرقمي. انضم المصنعون إلى رواد مشغلي الأسطوانات بالكمبيوتر لتقديم تأييدات احترافية، وكان الأول هو البروفيسور جام (المعروف أيضًا باسم ويليام ب. رادر)، الذي واصل تطوير أول مؤتمر وبرنامج تعليمي مخصص لمشغلي الأسطوانات بالكمبيوتر في الصناعة، "CPS (نظام الأداء المحوسب) DJ Summit"، للمساعدة في نشر الكلمة حول مزايا هذه التكنولوجيا الناشئة.

في عام 2001، بدأت شركة Pioneer DJ في إنتاج مشغل الأقراص المضغوطة CDJ-1000 ، مما جعل استخدام التسجيلات الموسيقية الرقمية باستخدام تقنيات DJ التقليدية عمليًا لأول مرة. ومع تقدم العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، أصبحت أجهزة الكمبيوتر المحمولة أكثر قوة وبأسعار معقولة. تم تطوير برامج DJ وبطاقات الصوت DJ المتخصصة ووحدات تحكم DJ لكي يستخدم DJ أجهزة الكمبيوتر المحمولة كمصدر للموسيقى بدلاً من الأقراص الدوارة أو أجهزة CDJ. في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، مثل أجهزة الكمبيوتر المحمولة التي سبقتها، أصبحت أجهزة الكمبيوتر اللوحية والهواتف الذكية أكثر قوة وبأسعار معقولة. تمت كتابة برامج DJ لتشغيلها على هذه الأجهزة المحمولة بدلاً من أجهزة الكمبيوتر المحمولة، على الرغم من أن أجهزة الكمبيوتر المحمولة تظل النوع الأكثر شيوعًا من أجهزة الكمبيوتر لـ DJ.

المخاوف الصحية

تشمل مخاطر عمل منسقي الأسطوانات في النوادي الليلية ذات الموسيقى الصاخبة فقدان السمع الناجم عن الضوضاء والطنين . [77] تتجاوز النوادي الليلية باستمرار المستويات الآمنة للتعرض للضوضاء بمستويات صوت متوسطة تتراوح من 93.2 إلى 109.7 ديسيبل. [78] يؤدي التعرض المستمر للموسيقى إلى خلل سمعي مؤقت ودائم لمنسقي الأسطوانات المحترفين بمستويات متوسطة تبلغ 96 ديسيبل أعلى من المستوى الموصى به، حيث تكون حماية الأذن إلزامية للصناعة. يعاني ثلاثة أرباع منسقي الأسطوانات من طنين الأذن [79] وهم معرضون لخطر التهاب غمد الوتر في الرسغين والأطراف الأخرى. ينتج التهاب غمد الوتر عن البقاء في نفس الوضع على مدار حفلات متعددة لحركة الحك والإشارات، وهذا قد يكون مرتبطًا بإصابة إجهاد متكررة . [80] يمكن أن تستمر الحفلات الموسيقية لمدة 4-5 ساعات في صناعة الحياة الليلية والضيافة ، ونتيجة لذلك، هناك مضاعفات محتملة للوقوف لفترات طويلة والتي تشمل الانحناء، والدوالي، واضطرابات القلب والأوعية الدموية، وضغط المفاصل، وإجهاد العضلات. [81] [82] من الشائع أن يواجه موظفون آخرون هذا الأمر أيضًا بما في ذلك السقاة وموظفو الأمن على سبيل المثال.

في الفيلم

  • برلين تنادي – فيلم ألماني عن دي جي ومنتج خيالي إيكاروس ( بول كالكبرينر )، الذي يعاني من تعاطي المخدرات
  • التحدث بلغة الكود – فيلم وثائقي أمريكي عنفناني التكنو Modeselektor و Wighnomy Brothers و Philip Sherburne و Monolake و David Day
  • كفادرات – فيلم وثائقي فرنسي روسي عن حقائق دي جي تكنو ، باستخدام مثال دي جي أندريه بوشكاريف
  • It's All Gone Pete Tong – فيلم وثائقي بريطاني خياليعن فرانكي وايلد، وهو دي جي يصاب بالصمم تدريجيًا بسبب تعاطي المخدرات وأسلوب الحياة غير الصحي
  • نحن أصدقاؤك – فيلم خيالي أمريكي عن دي جي جامعي يحاول النجاح في مجال الدي جي بأغنية ناجحة، بطولة زاك إيفرون
  • سكراتش – فيلم وثائقي عن دي جي الهيب هوب وحركة مشغلات الأسطوانات في حقبة الألفينيات
  • تونكاتسو دي جي أجيتارو - أنمي ياباني، كان في الأصل مانجا، يتحدث عن شخصية خيالية تدعى أجيتارو الذي يطمح إلى أن يصبح دي جي ماستر بمساعدة أصدقائه ومعلمه، بيج ماستر فراي.
  • 24 Hour Party People - حول مشهد الموسيقى في المملكة المتحدة من أواخر السبعينيات إلى مشهد " Madchester " في أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات.
  • حركة مرور بشرية – عن ثقافة الرقص المضادة المبكرة في المملكة المتحدة والتي تتميز بالموسيقى والعروض التي يقدمها الدي جي المشهورون Fatboy Slim و CJ Bolland و Carl Cox و Mad Doctor X.
  • Turn Up Charlie – مسلسل 2019 عن دي جي يكافح، يلعب دوره إدريس إلبا ، وهو أيضًا عازب يحاول تحقيق النجاح مرة أخرى بعد أغنية واحدة في التسعينيات
  • Spin - فيلم أصلي من إنتاج قناة ديزني عام 2021 عن مراهق أمريكي من أصل هندي يحصل على حبه لـ DJ من ماكس، وهو طالب إنجليزي منقول
  • أفيتشي: قصص حقيقية – فيلم وثائقي عن أفيتشي ، المنتج ودي جي السويدي الذي كان مشهورًا في أوائل إلى منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ "ما هو الدي جي؟". نحن Crossfader – تعلم كيفية العمل كدي جي عبر الإنترنت . 12 أغسطس 2020. تم الاسترجاع في 9 مارس 2021 .
  2. ^ روتر، لاري (16 أغسطس 2010). "متحف يستحوذ على مجموعة كبيرة من العروض التي قدمها عظماء موسيقى الجاز". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 30 أكتوبر 2010 .
  3. ^ "OED Appeals". oed.com . قاموس أوكسفورد الإنجليزي . تم الاسترجاع في 19 سبتمبر 2016 .
  4. ^ كيفية قراءة الحشد (وما يحدث إذا لم تفعل ذلك)، نصائح دي جي الرقمية ، 3 نوفمبر 2017.
  5. ^ شابيرو، ص 212-213.
  6. ^ شابيرو، بيتر. دليل تقريبي لموسيقى الهيب هوب ، الطبعة الثانية، لندن: أدلة تقريبية، 2005، رقم ISBN 978-1-84353-263-7 . ص 212-213. 
  7. ^ توب، ديفيد. هجوم الراب ، الطبعة الثالثة، لندن: ذيل الثعبان، 2000، رقم ISBN 978-1-85242-627-9، ص 65. 
  8. ^ أوج، أليكس، مع أبشال، ديفيد. سنوات الهيب هوب ، لندن: ماكميلان، 1999 ISBN 978-0-7522-1780-2 ص 18. 
  9. ^ تشانج، جيف. لا أستطيع التوقف ولن أتوقف: تاريخ جيل الهيب هوب . مطبعة سانت مارتن، نيويورك: 2005. ISBN 978-0-312-42579-1 ص 79. 
  10. ^ falkmanbeatz -break bboy / bgirl channel- (8 يناير 2014)، The Freshest Kids: The History of the B-Boy (Full Documentary)، مؤرشف من الأصل في 21 أبريل 2014 ، تم استرجاعه في 26 أبريل 2017
  11. ^ شيلي فيلد (21 أبريل 2010). فرص العمل في الراديو. إنفو بيس للنشر. ص 2-. ISBN 978-1-4381-1084-4.
  12. ^ هاريس، آرثر س. الابن (نوفمبر 1961). "كيف تصبح دي جي". حياة الأولاد . جمعية الكشافة الأمريكية، ص 27-.
  13. ^ تم أرشفة Red Bull 3Style في 22 أغسطس 2018 على موقع Wayback Machine .
  14. ^ ثورب، جون (7 يناير 2014). "منسقو الأسطوانات المقيمون هم أبطال النوادي، ونحن بحاجة إلى إظهار الحب لهم | ثامب". ثامب . فايس . تم الاسترجاع في 9 فبراير 2017 .
  15. ^ ab Celikbas, Murat (1 أكتوبر 2013). "ما هو ""أن تكون دي جي مقيمًا""؟ |". Digital DJ INFO . تم الاسترجاع في 9 فبراير 2017 .
  16. ^ "ما يجب وما لا يجب فعله في كونك دي جي مقيم أسبوعيًا". Complex . 14 نوفمبر 2013 . تم الاسترجاع في 9 فبراير 2017 .
  17. ^ "DARIUS SYROSSIAN (BEST RESIDENT DJ)". DJMag.com . 18 ديسمبر 2014 . تم الاسترجاع في 9 فبراير 2017 .
  18. ^ "Resident DJ Mednas Dishes On Miami LIV-ing". Vibe . 19 أبريل 2013 . تم الاسترجاع في 9 فبراير 2017 .
  19. ^ Ncube, Dumisani. "The Monitor :: Variety Of Talent At Next Big EDM DJ". The Monitor . تم الاسترجاع في 9 فبراير 2017 .
  20. ^ فرانكلاند، بيكا (7 فبراير 2017). "مراجعة عيد ميلاد mUmU Liverpool التاسع". Skiddle.com . تم الاسترجاع في 9 فبراير 2017 .
  21. ^ روبنسون، تايلر (9 مارس 2016). "كيف تصبح دي جي مقيمًا في ملهى ليلي محلي". www.magneticmag.com . تم الاسترجاع في 9 فبراير 2017 .
  22. ^ Golden, Ean (16 أبريل 2015). "كيفية الحصول على إقامة DJ". DJ TechTools . تم الاسترجاع في 9 فبراير 2017 .
  23. ^ "5 أندية عليك زيارتها قبل أن تموت". www.redbull.com . تم الاسترجاع في 9 فبراير 2017 .
  24. ^ "أفضل 10 دي جي مقيمين على الإطلاق". DJBroadcast . تم الاسترجاع في 9 فبراير 2017 .
  25. ^ "10 منسقي أغاني مقيمين غيروا مفهوم EDM". Billboard . تم الاسترجاع في 9 فبراير 2017 .
  26. ^ "ما هي أنواع الدي جي المختلفة؟". Pirate . ديسمبر 2021 . تم الاسترجاع 23 أكتوبر 2023 .
  27. ^ ستايسي زيمون (24 يوليو 2013). دليل مشغل الأسطوانات المحمول: كيفية بدء وتشغيل خدمة مشغل أسطوانات محمولة مربحة. تايلور وفرانسيس. ص 6-. رقم ISBN 978-1-136-11734-3.
  28. ^ مارك جيه بتلر (2014). اللعب بشيء يعمل: التكنولوجيا والارتجال والتأليف في أداء الدي جي والكمبيوتر المحمول. دار نشر جامعة أكسفورد. ص 111–. ISBN 978-0-19-539362-0.
  29. ^ استمتع شاكيل أونيل كثيرًا بأداء دور "دي جي ديزل" في مهرجان للموسيقى الإلكترونية، صحيفة يو إس إيه توداي سبورتس ، 25 يوليو 2016.
  30. ^ ab Ncube, Rosina (سبتمبر 2013). "الاسترسال في الحديث: لماذا يوجد عدد قليل جدًا من النساء في مجال الصوت؟". Sound on Sound .
  31. ^ ab Katz, Mark (12 ديسمبر 2007). "الرجال والنساء وأجهزة التسجيل: النوع الاجتماعي ومعركة الدي جي". مجلة الموسيقى الفصلية . 89 (4): 580-599. doi :10.1093/musqtl/gdm007. ISSN  0027-4631.
  32. ^ ab Farrugia, Rebekah (2013). ما وراء حلبة الرقص: منسقات الأغاني النسائيات والتكنولوجيا وثقافة موسيقى الرقص الإلكترونية . مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-1841505664.
  33. ^ أولدنزيل، روث أ. (1997). "الأولاد وألعابهم: نقابة الحرفيين في فيشر بودي، 1930-1968، وتكوين مجال تقني للذكور". التكنولوجيا والثقافة . 38 (1): 60-96. doi :10.2307/3106784. JSTOR  3106784. S2CID  108698842.
  34. ^ جرين، لوسي (2008). الموسيقى والجنس والتعليم . مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 9780521555227.
  35. ^ "الموسيقى – جمعية النوع والتعليم". genderandeducation.com . مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2016 . استرجاع 12 مارس 2016 .
  36. ^ "ارتفاع عدد عازفات الأسطوانات الدوارة الإناث". BPMSUPREME TV . مؤرشف من الأصل في 13 مارس 2016. استرجاع 12 مارس 2016 .
  37. ^ "9 مجموعات دي جي نسائية بالكامل يجب أن تعرفها الآن". The FADER . 7 فبراير 2016 . تم الاسترجاع في 12 مارس 2016 .
  38. ^ روبرتسون، جويل. "أفضل 10: دي جي نساء". مجلة فيستيكيت . فيستيكي المحدودة . تم الاسترجاع في 13 فبراير 2018 .
  39. ^ globaldjsguide (23 أبريل 2017). "أفضل 10 دي جي في العالم". GlobalDJsGuide . تم الاسترجاع في 28 مايو 2020 .
  40. ^ جيمس، لورين (14 مارس 2018). "دي جي بلاك مادونا حول الأداء في مهرجانات سونار وجعل موسيقى الرقص متاحة للجميع". صحيفة ساوث تشاينا مورنينج بوست .
  41. ^ رومانو، تريشيا (18 سبتمبر 2015). "مهرجان ديسيبل دي جي بلاك مادونا وقلبها المتمرد". صحيفة سياتل تايمز .
  42. ^ كريسينتي، برايان (25 أغسطس 2018). "كيف تغير لعبة "جراند ثيفت أوتو" الطريقة التي يختبر بها العالم الموسيقى". رولينج ستون .
  43. ^ "Enter". femaledjs.london . مؤرشف من الأصل في 13 مارس 2016 . استرجاع 12 مارس 2016 .
  44. ^ رودجرز، تارا (2010). الضوضاء الوردية: المرأة والموسيقى الإلكترونية والصوت. مطبعة جامعة ديوك. رقم ISBN 9780822346739.
  45. ^ "About – Discwoman". www.discwoman.com . مؤرشف من الأصل في 19 أبريل 2017 . تم الاسترجاع 12 مارس 2016 .
  46. ^ "نظرة أولى على Denon DJ SC6000 وSC6000M وX1850 – نحن Crossfader". نحن Crossfader – تعلم كيفية العمل كدي جي عبر الإنترنت . 9 يناير 2020. تم الاسترجاع في 9 مارس 2021 .
  47. ^ GetAHeadphone (2016)، أفضل سماعات رأس DJ ، تم استرجاعها في 27 أكتوبر 2016
  48. ^ ستيفنتون، جون (3 ديسمبر 2014). DJing for dummies (الطبعة الثالثة). تشيتشيستر، غرب ساسكس: وايلي. ISBN 9781118937280. OCLC  888464041.
  49. ^ "المزج التوافقي: الأساسيات" . تم الاسترجاع في 29 ديسمبر 2013 .
  50. ^ "DJ Mixes Remixes" . تم الاسترجاع في 29 ديسمبر 2013 .
  51. ^ "FFWD – Calgary Life & Style – Your Face Here – Mitch Lee and Sandro Petrillo – Beat Drop". مؤرشف من الأصل في 15 أغسطس 2014. تم الاسترجاع 8 أبريل 2014 .
  52. ^ ويندي فونارو. إمبراطورية الأوساخ: جماليات وطقوس الموسيقى المستقلة البريطانية . مطبعة جامعة ويسليان؛ 10 يوليو 2006. ISBN 978-0-8195-6811-3 . ص 270–. 
  53. ^ تشارلز كرييل. كيفية عمل دي في جي: دورة تدريبية احترافية في الدي جي الرقمي . دار نشر سي آر سي؛ 25 يناير 2013. رقم ISBN 978-1-136-12270-5 . ص 106–. 
  54. ^ هيث، هارولد. "الجرائم ضد الدي جي. ما هي أسوأ خطيئة يمكن أن يرتكبها الدي جي؟". مجلة الدي جي الدولية . تم الاسترجاع في 1 يوليو 2017 .
  55. ^ كالفانو، جوردان (11 مايو 2015). "هذه هي مجموعة الدي جي الأكثر زيفًا التي رأيتها على الإطلاق". www.magneticmag.com . مجلة ماجنتيك . تم الاسترجاع في 30 يونيو 2017 .
  56. ^ "Justice Unplugged". URB. 18 نوفمبر 2008. مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر 2008. تم الاسترجاع في 19 ديسمبر 2008 .
  57. ^ "مجموعة دي جي مزيفة للعدالة – ​​ذعر (زائف) في عالم التكنولوجيا". مجلة سايد لاين . 28 نوفمبر 2008. مؤرشف من الأصل في 14 فبراير 2013. تم الاسترجاع 1 سبتمبر 2017 .
  58. ^ باين، كريس (10 يونيو 2013). "Disclosure Explains Their Unplugged Miming Performance in London". Billboard.com . Billboard . تم الاسترجاع في 1 يوليو 2017 .
  59. ^ لوك كريسيل؛ فيل وايت؛ روب برينسيبي (14 أبريل 2009). On the Record: The Scratch DJ Academy Guide. St. Martin's Publishing Group. ص 23–. ISBN 978-1-4299-6623-8.
  60. ^ "هل تريد أن تصبح دي جي؟ تاريخ". مختبر الوسائط التفاعلية بجامعة فلوريدا. مؤرشف من الأصل في 8 مارس 2019. تم الاسترجاع في 19 سبتمبر 2016 .
  61. ^ كروس لاند، ديفيد (19 أكتوبر 2009). "تعرف على هاينريش، أول دي جي في العالم". دير شبيجل . تم الاسترجاع في 30 يناير 2021 .
  62. ^ بنيامين ماك (19 أكتوبر 2009). "دويتشلاندز إرستر بلاتنبرينز". دير شبيغل . تم الاسترجاع في 30 يناير 2021 .
  63. ^ abc مايكل فيل (2013)، الدبلجة: المناظر الصوتية والأغاني المحطمة في موسيقى الريجي الجامايكية، الصفحات 26-44، "الموسيقى الإلكترونية في جامايكا"، مطبعة جامعة ويسليان .
  64. ^ أ ب ج نيكولاس كولينز، مارغريت شيدل، سكوت ويلسون (2013)، الموسيقى الإلكترونية: مقدمات كامبريدج للموسيقى، صفحة 20، مطبعة جامعة كامبريدج .
  65. ^ عالم الدي جي وثقافة القرص الدوار، ص 43، شركة هال ليونارد ، 2003.
  66. ^ Billboard ، 21 مايو 1977، ص 140.
  67. ^ Brian Santo, "Consumer Electrics Hall of Fame: The Maysushita/Technics SL-1200," IEEE Spectrum (20 ديسمبر 2018): https://spectrum.ieee.org/the-consumer-electronics-hall-of-fame-the-matsushitatechnics-sl1200؛ و Shuichi Obata et al., "...Recent Technology", Journal of the Audio Engineering Society 32/6 (أبريل 1984)، 131.
  68. ^ تريفور بينش، كارين بيسترفيلد، دليل أكسفورد للدراسات الصوتية، ص 515، مطبعة جامعة أكسفورد .
  69. ^ "تاريخ مشغل الأسطوانات الجزء الثاني: الصعود والسقوط". Reverb.com . أكتوبر 2015 . تم الاسترجاع في 5 يونيو 2016 .
  70. ^ ab ست آلات غيرت عالم الموسيقى، Wired ، مايو 2002.
  71. ^ بواسطة نيل كولكارني (2015)، الجدول الدوري لموسيقى الهيب هوب، ص 44، دار راندوم هاوس .
  72. ^ ab 808 (فيلم وثائقي) .
  73. ^ فاين، ريتشارد (15 يونيو 2011). "تاداو كيكوموتو يخترع رولاند تي بي-303". الغارديان . تم الاسترجاع في 9 يوليو 2011 .
  74. ^ Complex.com.
  75. ^ ميكسماج.
  76. ^ قرصة ، تريفور. بيجسترفيلد، كارين (2012). دليل أكسفورد للدراسات الصوتية . مطبعة جامعة أكسفورد. ص. 518. ردمك 978-0-19-538894-7.
  77. ^ بوتييه، مورجان؛ هوكيت، كارولين؛ لويد، روث؛ نيكولاس-بويل، سيسيل؛ أوزيل، آلان؛ بويل، جان لوك (أبريل 2009). "مخاطر الموسيقى المكبرة على منسقي الأسطوانات العاملين في النوادي الليلية". الأذن والسمع . 30 (2): 291-293. doi :10.1097/AUD.0b013e31819769fc. PMID  19194290. S2CID  21433591.
  78. ^ سانتوس ، لورين. موراتا، ثايس سي؛ جاكوب، ليليان سي؛ ألبيزو، إيفلين؛ ماركيز، جاير م. بايني ميشيل (يناير 2007). “التعرض للموسيقى والنتائج السمعية في فرسان الأقراص البرازيلية (DJs): Exposición a la música y hallazgos audiológicos en Disc Jockeys (DJs) Brasileños”. المجلة الدولية لعلم السمع . 46 (5): 223-231. دوى :10.1080/14992020601188575. بميد  17487670. S2CID  41798256.
  79. ^ براي، آدم؛ سزيمانسكي، مارسين؛ ميلز، روبرت (فبراير 2004). "فقدان السمع الناجم عن الضوضاء لدى مشغلي أسطوانات الموسيقى الراقصة وفحص مستويات الصوت في النوادي الليلية". مجلة طب الحنجرة والأذن . 118 (2): 123-128. doi :10.1258/002221504772784577. PMID  14979949. S2CID  19542748.
  80. ^ Suttle, Allan L.; Wallace, Erik A. (أبريل 2011). "Disc Jockey Tenosynovitis". المجلة الأمريكية للطب . 124 (4): e1. doi :10.1016/j.amjmed.2010.09.025. PMID  21435409.
  81. ^ واترز، توماس ر.؛ ديك، روبرت ب. (مايو 2015). "دليل المخاطر الصحية المرتبطة بالوقوف لفترات طويلة في العمل وفعالية التدخل". تمريض إعادة التأهيل . 40 (3): 148-165. doi :10.1002/rnj.166. PMC 4591921. PMID  25041875 . 
  82. ^ باك، جين ووك؛ كيم، هيونجو؛ جونج تشوي، كيونج هي؛ جونج، ميونج تشول؛ لي، إنسيوك (فبراير 2012). "العلاقة بين الوقوف لفترات طويلة وأعراض دوالي الأوردة وتشنجات الساق الليلية بين النساء والرجال". علم بيئة العمل . 55 (2): 133-139. doi :10.1080/00140139.2011.582957. PMID  21846281. S2CID  6791057.

ملحوظات

  • آصف، كلوديا (2000). Todo DJ Já Sambou: A História do Disc-Jóquei no Brasil . ساو باولو: كونراد إديتورا دو برازيل. ردمك 85-87193-94-5 . 
  • بروستر، بيل، وفرانك بروتون (2000). الليلة الماضية أنقذني دي جي: تاريخ دي جي . نيويورك: جروف بريس. رقم ISBN 0-8021-3688-5 (الطبعة الأمريكية الشمالية). لندن: هيدلاين. رقم ISBN 0-7472-6230-6 (الطبعة البريطانية).  
  • بروتون، فرانك، وبيل بروستر. كيفية القيام بدور الدي جي بشكل صحيح: فن وعلم تشغيل الأسطوانات . نيويورك: دار جروف للنشر، 2003.
  • جراودينز، تشارلز أ. كيف تصبح دي جي . بوسطن: دورة تكنولوجيا PTR، 2004.
  • لورانس، تيم (2004). الحب ينقذ اليوم: تاريخ ثقافة موسيقى الرقص الأمريكية، 1970-1979 . مطبعة جامعة ديوك. ISBN 0-8223-3198-5 . 
  • ميلر، بول د. المعروف أيضًا باسم دي جي سبوكي، ساوند أون بايند: كتابات عن ثقافة الدي جي والموسيقى الإلكترونية ، مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا 2008. رقم ISBN 0-262-63363-9 رقم ISBN 978-0-262-63363-5 .   
  • بوشاردت، أولف (1998). ثقافة دي جي . لندن: كتب الرباعية. ردمك 0-7043-8098-6 . 
  • زيمون، ستايسي. دليل مشغل الأسطوانات المحمول: كيفية بدء وتشغيل خدمة مشغل أسطوانات محمولة مربحة ، الطبعة الثانية. سانت لويس: فوكال بريس، 2002.
يحتوي Wikiquote على اقتباسات متعلقة بـ دي جي .
يوجد في ويكيميديا ​​كومنز وسائط متعلقة بـ دي جي .
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Disc_jockey&oldid=1247860517"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate