ما بعد البانك

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 15 صور
الموسوعة الحرة

ما بعد البانك (أو ما يُعرف اختصارًا بـ post-punk ) هو نوع موسيقي وفترة زمنية غير محددة بدقة، ظهرت في أواخر سبعينيات القرن العشرين في أعقاب موسيقى البانك روك . وقد طرح جون سافاج هذا المفهوم لأول مرة في مقالته " موسيقى جديدة " لمجلة ساوندز في نوفمبر 1977. ويُلاحظ أن هذا المصطلح يفتقر إلى تعريف متفق عليه عالميًا. انحرف موسيقيو ما بعد البانك عن العناصر الأساسية للبانك وبساطته الخام، وتبنوا بدلًا من ذلك نهجًا أوسع وأكثر تجريبية، دمج مجموعة متنوعة من الحساسيات الطليعية والتأثيرات غير الروك. مستلهمين من طاقة البانك وروح " افعلها بنفسك" ، ولكنهم مصممون على تجاوز كليشيهات الروك، استلهم الفنانون من موسيقى الكراوت روك الألمانية، وجرّبوا أنماطًا موسيقية مثل الفانك ، والموسيقى الإلكترونية ، والجاز ، وموسيقى الرقص ؛ وتقنيات إنتاج الداب والديسكو ؛ وأفكارًا من الفن الحديث ، والسينما ، والأدب ، والسياسة. كما أسسوا شركات تسجيل مستقلة ، وأبدعوا فنونًا بصرية، ونظموا عروضًا متعددة الوسائط، وأصدروا مجلات فنية . من بين فرق ما بعد البانك المبكرة، لم تحقق سوى فرقتي Siouxsie and the Banshees و Public Image Ltd. نجاحًا تجاريًا في عام 1978، حيث وصلت أغانيهما المنفردة الأولى إلى المراكز العشرة الأولى في قائمة الأغاني البريطانية .

تطورت حركات موسيقية إقليمية في أنحاء أوروبا بالتزامن مع موسيقى الموجة الجديدة ، وأبرزها حركة ألترا في هولندا، وحركة نويه دويتشه فيله في ألمانيا، وحركة لا موفيدا مدريد في إسبانيا ، وحركات الموجة الباردة في فرنسا وبولندا وبلجيكا، بالإضافة إلى الموجة الجديدة السوفيتية واليوغوسلافية . وظهرت حقبة ما بعد البانك الأصلية بالتوازي مع حركتي نو ويف والموسيقى الصناعية ، وشكّلت لاحقًا أساسًا لموسيقى البوب ​​البريطانية الجديدة والغزو البريطاني الثاني في الولايات المتحدة. كما أثرت موسيقى ما بعد البانك على تطور العديد من أنواع الموسيقى البديلة والمستقلة ، بما في ذلك موسيقى الروك القوطي ، والموسيقى السيكديلية الجديدة ، والموجة المظلمة ، وموسيقى البانك الراقصة ، وموسيقى الجانجل بوب ، والموجة الأثيرية ، وموسيقى دريم بوب ، وموسيقى الشوجيز . وبحلول منتصف إلى أواخر ثمانينيات القرن العشرين، تراجع استخدام مصطلح ما بعد البانك في النقد الموسيقي والصحافة، وكذلك ظهور الفرق الموسيقية.

خلال العقد الأول من الألفية الثانية، دمجت العديد من فرق نيويورك تأثيرات ما بعد البانك في موسيقى الروك المستقلة المعاصرة ، مما أدى إلى إحياء موسيقى البانك الراقصة وما بعد البانك . وبحلول العقد الثاني من الألفية الثانية، ألهمت فرق ما بعد البانك الأوروبية والنوردية والكندية والأمريكية مشهد جنوب لندن ، الذي أُطلق عليه اسم " غريستل روك "، والذي أدى بدوره إلى ظهور مشهد ويندميل وموجة الكرانك أو "الموجة الجديدة لما بعد خروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي "، والتي تميزت بأسلوبها السائد في " الغناء الكلامي ". وارتبطت بعض فرق ما بعد البانك لفترة وجيزة بنوع فرعي على الإنترنت يُسمى " موجة الدوم "، والذي ارتبط أحيانًا بفرق ما بعد البانك والدارك ويف الروسية في أوائل العقد الثالث من الألفية الثانية. وفي نفس الفترة تقريبًا، تطورت مشاهد إقليمية في روسيا وأمريكا اللاتينية.

أصل الكلمة

الأصول

يشير مصطلح "ما بعد البانك" إلى حقبة ونوع موسيقي متنوع نشأ من البيئة الثقافية لموسيقى البانك روك في أواخر سبعينيات القرن العشرين. [ 6 ] [ ملاحظة 1 ] في عام 1976، نشرت مجلة "كونتاكت " الشعرية في نيويورك أول استخدام معروف لمصطلح "ما بعد البانك" في مقابلة مع الرسام والشاعر جاك ميشلين ، حيث سأله المحاور: "ما هي أفكارك في فترة ما بعد البانك ؟ ". [ 8 ]

حددت افتتاحية جون سافاج في مجلة ساوندز عام 1977 بعنوان "الموسيقى الجديدة" اتجاهاً تجريبياً جديداً في موسيقى البانك .

في 26 نوفمبر 1977، نشرت مجلة ساوندز عددًا بعنوان " الموسيقى الجديدة "، تضمن افتتاحيات للصحفيين الإنجليزيين جين ساك وجون سافاج . كتب سافاج مقالًا عن مشهد وأسلوب موسيقي ناشئ يُعرف باسم "الموسيقى الجديدة"، مشيرًا إلى أن موسيقى البانك روك كانت تُصاب بالركود وتتطور إلى أشكال جديدة أكثر تجريبية، والتي وصفها بأنها "توقعات ما بعد البانك". وذكر فرقة بير أوبو ، بينما وصف فرقتي ثروبينغ غريستل وديفو بأنهما تُروجان لـ"ردود فعل جسدية عفوية". وصف سافاج هذا الأسلوب بأنه يُظهر "تأثيرًا أكثر وضوحًا لموسيقى الريغي /الداب"، ويبدو "متشابهًا/مصنّعًا في مصنع"، ووصف فرق سابواي سيكت ، وبريفكتس ، وسوزي أند ذا بانشيز ، وسلتس ، وواير بأنها تستكشف "أصواتًا حضرية قاسية/ ضوضاء بيضاء مُتحكم بها /إيقاعات طبول مُشددة للغاية". [ 9 ] [ 10 ]

ذكر مؤرخ الموسيقى كلينتون هيلين : "سيستغرق الأمر بعض الوقت قبل أن تتحول موسيقى النيو ميوزيك إلى ما بعد البانك، وكان هؤلاء الصحفيون المبتدئون يأملون بالفعل في رسم مسار البانك المستقبلي." [ 1 ] ووفقًا لميمي هادون، فقد استشهد كتّاب مثل سيمون رينولدز وثيو كاتيفوريس بمقال سافاج الافتتاحي باعتباره "نقطة انطلاق ظهور نوع ما بعد البانك." [ 11 ] ويقول الكاتب ديفيد ويلكنسون: "كان هناك شعور بحماس متجدد تجاه ما سيُطلق عليه اسم "ما بعد البانك". [ 12 ] ووفقًا للكاتب إيان جيتينز، اختار بعض الصحفيين مصطلح " آرت بانك " لوصف الفنانين الذين "قدموا اندفاع الأدرينالين لموسيقى جراج روك بدرجة معتدلة من الذكاء"، على الرغم من أن النقاد استخدموه أحيانًا كصفة ازدرائية . [ 13 ] [ ملاحظة 2 ]

يذكر هيلين أنه في مارس 1979، اقترح سيمون فريث مصطلح " أفتر بانك " في عدد من مجلة ميلودي ميكر ، جاء فيه أن "1979 هو عام أفتر بانك"، مع أن هيلين وصف المصطلح بأنه "غير قابل للتطبيق"، مضيفًا: "لقد أدرك [فريث] أن موسيقى البانك كانت تتغير، بل تتطور؛ ومثل [بول] مورلي ، توقع أن يكون الصراع بين المهتمين بالموسيقى الرائجة والمهتمين بالفن، أو كما سماهم، بين الشعبويين والتقدميين". [ 15 ] في ذلك الوقت، كان مصطلح "بوست بانك" يُستخدم بشكل متبادل مع "الموسيقى الجديدة" [ 16 ] و"الموجة الجديدة"، على الرغم من أن المصطلحات أصبحت مختلفة مع تضييق نطاق أنماطها بشكل ملحوظ. [ 15 ] [ 17 ] [ 18 ]

تعريف

غالبًا ما يُفهم ما بعد البانك ليس فقط كنوع موسيقي، بل أيضًا كفترة من الموسيقى البديلة. عرّف رينولدز حقبة ما بعد البانك بأنها امتدت تقريبًا بين عامي 1978 و1984. [ 19 ] [ 12 ] وأكد أن فترة ما بعد البانك أنتجت ابتكارات وموسيقى مميزة بحد ذاتها. [ 20 ] ووصف تلك الفترة بأنها "تُضاهي الستينيات من حيث الكم الهائل من الموسيقى الرائعة التي أُنتجت، وروح المغامرة والمثالية التي غمرتها، والطريقة التي بدت بها الموسيقى مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالاضطرابات السياسية والاجتماعية في عصرها". [ 21 ] تشير عالمة الموسيقى ميمي هادون إلى أن ما بعد البانك يفتقر إلى تعريف متفق عليه عالميًا، وقد جادلت بأن وصف رينولدز لهذا النوع الموسيقي لا يعكس الإجماع المعاصر الموجود على الإنترنت ، مستشهدةً بفنانين مثل فرقة "ذا كاميليونز" وفرقة "إيكو آند ذا بانيمن" كأمثلة تقع خارج تعريفه لـ"طليعة ما بعد البانك". [ 22 ]

بالإضافة إلى ذلك، يُنظر إلى موسيقى ما بعد البانك على أنها رد فعل مباشر على النجاح الجماهيري لموسيقى البانك روك عام ١٩٧٧. مع ذلك، يذكر رينولدز أن العديد من الفرق التي صُنفت لاحقًا ضمن موسيقى ما بعد البانك تعود جذورها إلى ما قبل الانتشار التجاري لموسيقى البانك. [ ٢٣ ] في أكتوبر ٢٠٠٩، كتب الناقد الموسيقي أليكس أوج، في نقده لكتاب رينولدز الصادر عام ٢٠٠٥ بعنوان " مزقها وابدأ من جديد ": "قريبًا، بلا شك، سنشهد ردة فعل جديدة وتعبيرات ملتوية ومتكررة مثل ما قبل ما بعد البانك". [ ٢٤ ] أشارت ميمي هادون إلى أن مصطلح "ما بعد البانك" تسمية خاطئة، وأن هذا النمط الموسيقي ظهر في الأصل بالتزامن مع موسيقى البانك. [ ٢٢ ] [ ٢٥ ]

لاحظ مراقبون مثل هادون، وسيمون رينولدز، [ 23 ] وديفيد باكلي، وديفيد ويلكنسون، وأليكس أوج، أن العديد من الفنانين المرتبطين بموسيقى ما بعد البانك سبقوا موجة البانك التي اجتاحت أواخر السبعينيات. [ 26 ] يجادل هادون بأن البادئة " post- " في مصطلح ما بعد البانك لا يجب فهمها بالضرورة من منظور زمني بحت. وبالاستناد إلى معانٍ لغوية متعددة، من خلال الاستشهاد بتعريف النسوية ما بعد الحداثية الذي وضعته المنظرتان السياسيتان كارولين ديبالما وكاثي فيرغسون . [ 27 ] يقترح هادون تعريفات تتعلق بما بعد الحداثة ، مشيرًا إلى أن البادئة يمكن أن تعمل كاسم ("ما بعد الحداثي") للدلالة على وجهة نظر يُقيّم من خلالها البانك، وكذلك كفعل ("نشر")، بمعنى الإعلان عن حدود البانك أو الإشارة إليها، ونقد أوجه القصور المتصورة فيه، سواء بوعي أو بغير وعي، مع البحث عن اتجاهات موسيقية جديدة. [ 28 ]

وقد أيّد الكاتب إيان ترويل هذا التفسير قائلاً: "يمكننا اعتبار معنى كلمة "ما بعد" مجرد فاصل زمني بسيط (كما في "ما بعد الحرب " أو "برنامج تلفزيوني بعد الساعة التاسعة مساءً") أو تحولاً تطورياً في النوع الأدبي والتفكير (كما في "ما بعد الحداثة")". [ 29 ]

صفات

على الرغم من أن موسيقى ما بعد البانك ترتبط بفترة محددة من الموسيقى البديلة، إلا أن المصطلح يشير أيضًا إلى نوع فرعي من موسيقى الروك . [ 30 ] [ 31 ] بالإضافة إلى ذلك، وصفها سكوت راولي من موقع Louder بأنها "التوأم القبيح" لموسيقى الموجة الجديدة . وفي معرض حديثه عن المصطلح، قال: "يصف هذا المصطلح الفنانين الذين استلهموا من موسيقى البانك بطريقة أو بأخرى - ربما لقدرتها على معالجة القضايا، أو تحديها للتقاليد، أو ببساطة لطاقتها الهائلة." [ 32 ] يُعرف هذا النوع الموسيقي بنهجه المميز في الإيقاع والآلات الموسيقية والأجواء. وبينما يتجذر في عفوية موسيقى البانك روك، فإنه ينحرف عنها من خلال التأثيرات التجريبية والهياكل غير التقليدية، مستوعبًا عناصر من مختلف التقاليد الموسيقية العالمية، وغالبًا ما يتجاوز حدود بساطة موسيقى البانك. [ 33 ] [ 34 ]

دعا سيمون رينولدز إلى اعتبار موسيقى ما بعد البانك "مساحةً للإمكانيات أكثر من كونها نوعًا موسيقيًا"، [ 35 ] [ 6 ] مشيرًا إلى أن "ما يجمع كل هذا النشاط هو مجموعة من الضرورات المفتوحة: الابتكار، والغرابة المتعمدة، والتخلي المتعمد عن كل ما هو مألوف أو "روك أند رول " " . [ 19 ] لاحظ رينولدز أن موسيقى ما بعد البانك "ليست مجرد غيتارات متقطعة وغناء مليء بالقلق - بل يمكن أن تكون غريبة الأطوار وأثيرية". [ 35 ] على الرغم من أن موسيقى ما بعد البانك تهدف إلى تحدي التقاليد، إلا أنه لا يزال من الممكن العثور على العديد من السمات والأنماط الموسيقية المميزة في هذا النوع، مثل خطوط الباس اللحنية، والغيتارات الحادة، والإيقاع المنتظم، والغناء المنطوق . [ 36 ]

وصف الكاتب نيكولاس ليزارد مصطلح "ما بعد البانك" بأنه "مزيج من الفن والموسيقى" و"متعدد الأوجه لدرجة أن أوسع استخدام ممكن له هو الممكن". [ 37 ] وكتب أن موسيقى تلك الفترة "كانت طليعية، منفتحة على أي إمكانيات موسيقية تتبادر إلى الذهن، وموحدة فقط بمعنى أنها كانت في كثير من الأحيان فكرية، من تأليف شباب وشابات أذكياء مهتمين بإثارة دهشة الجمهور أو جعلهم يفكرون، بقدر اهتمامهم بصنع أغنية بوب". [ 38 ] عرّف الفنانون البانك بأنه "ضرورة للتغيير المستمر" وليس قالبًا معياريًا، معتقدين أن "المضمون الجذري يتطلب شكلًا جذريًا". [ 39 ] على الرغم من أن الموسيقى تباينت على نطاق واسع بين المناطق والفنانين، فقد تميزت موسيقى ما بعد البانك بـ"هجومها المفاهيمي" على تقاليد موسيقى الروك. [ 20 ] [ 38 ] [ 40 ] [ 20 ] [ 6 ] [ 41 ]

التأثيرات

في سبعينيات القرن العشرين وبداية ثمانينياته، تأثرت فرق ما بعد البانك البريطانية بالبيئات الحضرية الكئيبة والمتدهورة، والعمارة الوحشية المهجورة ، وخيبة الأمل الاجتماعية الواسعة النطاق الناجمة عن التراجع الصناعي وسياسات التقشف - وهي اتجاهات اشتدت في ظل حكم تاتشر . [ 42 ] [ 43 ] [ 44 ] وفي الولايات المتحدة، استلهمت فرق موسيقى البانك في نيويورك وأوهايو بشكل مماثل من المشهد الصناعي القاسي لمدينتهم، المليء بالضباب الدخاني، لإنتاج موسيقى حادة وفوضوية ومتنافرة. [ 45 ]

كان لألبومات برايان إينو المنفردة في موسيقى الروك الفنية ، Here Come the Warm Jets و Taking Tiger Mountain (By Strategy)، تأثير كبير على موسيقى ما بعد البانك. [ 46 ]

سعى الفنانون إلى رفض التمييز الشائع بين الثقافة الراقية والثقافة الشعبية [ 47 ] ، وعادوا إلى تقاليد مدارس الفنون التي تجلّت في أعمال فنانين مثل روكسي ميوزيك وديفيد بوي . [ 48 ] [ 49 ] ربط الكاتب غافين بات تعليم الفنون بـ"جزء بالغ الأهمية من البيئة الثقافية" لفرق ما بعد البانك في ليدز ، مثل دلتا 5 ، وغانغ أوف فور ، وسكريتي بوليتي ، وميكونز . [ 50 ] حدد جون سافاج تأثيرات فرق مثل فيلفيت أندرغراوند ، وبينك فلويد في عهد سيد باريت ، بالإضافة إلى موسيقى غلام روك ، وكراوت روك، وآرت روك . [ 9 ] كما كان لأنماط موسيقية سابقة أخرى، مثل آرت بوب ، [ 51 ] وغراج روك ، والموسيقى السيكديلية ، وموسيقى الستينيات، تأثيرٌ كبير. [ 52 ] [ ملاحظة 3 ] أثر نهج كابتن بيفهارت "البدائي" على تفكيك موسيقى الروك الذي ظهر في موسيقى ما بعد البانك. [ 54 ] بالإضافة إلى ذلك، استوعبت موسيقى ما بعد البانك عناصر أكثر قتامة وثقلًا من موسيقى الهيفي ميتال المبكرة ، وخاصةً بلاك ساباث . لاحظ الكاتب إدموند مورا أن بلاك ساباث تشترك مع فرق ما بعد البانك في تأثرها بالبيئة الصناعية الكئيبة المحيطة بها. [ 55 ] على الرغم من تصويرها غالبًا كعدو لمشهد البانك الأوسع، إلا أن موسيقى ما بعد البانك استمدت أيضًا من موسيقى الروك التقدمي ، كما أشار لاودر : "كان جيل ما بعد البانك يصنع نوعًا جديدًا من موسيقى الروك التقدمي". [ 56 ] برزت موسيقى الجاز الطليعية والجاز الحر أيضًا كمؤثرات، كما يتضح من إصدارات مثل ألبوم مايلز ديفيس " On the Corner ". [ 57 ] [ 58 ] [ 59 ] [ 60 ]

وبالمثل ، نشأت حركة الكراوت روك الألمانية في أوائل السبعينيات من رفض التقاليد الرسمية لموسيقى الروك، حيث استشهدت العديد من فرق ما بعد البانك بمجموعات مثل كان ، ونيو!، وفاوست كمصادر إلهام رئيسية، [ 61 ] في حين أن المنتج كوني بلانك ، وفرقة كرافتويرك الإلكترونية [ 62 ] ألهموا بشدة تقنيات إنتاج ما بعد البانك؛ وكان ألبومهم ترانس-يوروب إكسبريس مؤثرًا بشكل خاص على تطور الموجة الباردة . [ 63 ] [ 64 ] [ 65 ] تخلّت موسيقى ما بعد البانك عن اعتماد موسيقى البانك روك المستمر على عناصر الروك أند رول الراسخة ، مثل التتابعات الثلاثية الأوتار ومقاطع الجيتار المستوحاة من تشاك بيري، لصالح التجريب بتقنيات الإنتاج وأنماط موسيقية غير روك مثل الداب ، [ 9 ] والريغي ، [ 9 ] والفانك ، [ 66 ] والموسيقى الإلكترونية ، والديسكو ، [ 67 ] والضوضاء ، والموسيقى العالمية ، [ 33 ] والموسيقى الطليعية . [ 33 ] [ 49 ] [ 68 ]

قام ديفيد بوي وإيجي بوب ، أثناء وجودهما في برلين ، بتسجيل ألبومات موسيقى الروك الفنية ، والتي أصبحت مؤثرة على موسيقى ما بعد البانك.

لعب ثلاثة فنانين بارزين - برايان إينو ، وديفيد بوي، وإيجي بوب - أدوارًا محورية في تطوير موسيقى ما بعد البانك في المملكة المتحدة، حيث استلهم كل منهم بشكل كبير من موسيقى الكراوت روك. وكان لألبومي برايان إينو الأول والثاني ، العضو السابق في فرقة روكسي ميوزيك ، تأثيرٌ كبير. وكذلك كان لألبوم بوب " ذا إيديوت" [ 69 ] ، الذي أنتجه بوي ولحن معظمه، وسُجّل أثناء إقامته في برلين. [ 70 ] [ 71 ] [ 72 ] بينما قدمت ثلاثية برلين لبوي تقنيات موسيقية جديدة، مثل المؤثرات الصوتية المحيطة، والإنتاج ذي الطابع الجوي، وآلات المزج، والتي وُصفت لاحقًا بأنها ساهمت في "تمهيد الطريق للكثير من النظرة التشاؤمية والمستقبلية لموسيقى ما بعد البانك". [ 73 ] [ 74 ]

قامت العديد من الفرق الموسيقية التي سبقت موسيقى البانك، مثل كاباريه فولتير وثروبينغ غريستل ، بتجربة آلات التسجيل والآلات الإلكترونية بالتزامن مع أساليب فن الأداء والتأثر بالأدب المتجاوز ، مما ساهم في نهاية المطاف في ريادة موسيقى الإندستريال . [ 75 ] أصبحت شركة التسجيلات المستقلة لفرقة ثروبينغ غريستل، إندستريال ريكوردز، مركزًا لهذا المشهد الموسيقي، ومنحت هذا المشهد اسمه.

فرقة الروك الأمريكية " تلفزيون" في صورة دعائية عام 1977 للترويج لألبومهم الأول " ماركي مون" ، الذي كان له تأثير تأسيسي على موسيقى ما بعد البانك.

في أوائل ومنتصف سبعينيات القرن العشرين، بدأت العديد من الفرق الأمريكية بتوسيع نطاق موسيقى البانك، مُضفيةً عليها تأثيرات فنية وأدبية وطليعية. وبرزت فرقٌ مرتبطة بمشهد نادي سي بي جي بي في نيويورك - مثل فرق تيليفيجن، وسويسايد ، وتوكنغ هيدز ، وباتي سميث غروب - لدفعها موسيقى البانك من عدوانيتها الخام إلى أشكالٍ أكثر تجريبية وتنوعًا إيقاعيًا وعمقًا فكريًا. كما اعتُبرت فرقٌ من سان فرانسيسكو، مثل فرقة ذا ريزيدنتس، من رواد موسيقى ما بعد البانك، وحققت لاحقًا نجاحًا تجاريًا من خلال موجة موسيقى النيو ويف ، [ 76 ] بينما برزت فرقة كروم كفرقةٍ رائدةٍ في موسيقى ما بعد البانك، مزجت طاقة البانك بعناصر موسيقى السايكدليك . [ 77 ]

على الرغم من أن موسيقى ما بعد البانك غالباً ما تُعتبر رد فعل مباشر على انفجار موسيقى البانك روك في عام 1977، إلا أن الناقد الموسيقي سيمون رينولدز يقول:

الحقيقة هي أن بعض الفرق التي رسخت مكانة ما بعد موسيقى البانك كانت في الواقع كيانات ما قبل البانك التي كانت موجودة بشكل أو بآخر لعدة سنوات قبل ألبوم رامونز الأول عام 1976. [ 23 ]

بالإضافة إلى ذلك، لاحظ رينولدز انشغال بعض فناني ما بعد البانك بقضايا مثل الاغتراب والقمع والتكنوقراطية في الحداثة الغربية . [ 78 ] ومن بين أبرز المؤثرين على مجموعة متنوعة من فناني ما بعد البانك الكاتبان ويليام س. بوروز وجي جي بالارد ، حيث أشار المنظر الثقافي الإنجليزي مارك فيشر إلى بوروز وبالارد باعتبارهما "أهم المؤثرين على ما بعد البانك، وأكثر أهمية من أي مرجع موسيقي". [ 79 ] وشملت التأثيرات الأخرى العمارة الوحشية ، [ 44 ] والمشاهد السياسية الطليعية مثل الموقفية والدادائية ، إلى جانب الحركات الفكرية مثل البنيوية ( التفكيكية ) وما بعد الحداثة . [ 80 ] وقد نظر العديد من الفنانين إلى أعمالهم من منظور سياسي صريح. [ 81 ] كان للأفلام الفنية تأثيرٌ على جيل ما بعد البانك، ولا سيما فيلم "برتقالة آلية" (1971) لستانلي كوبريك [ 82 ] وفيلم " رأس ممحاة " (1977) لديفيد لينش . [ 83 ] [ 84 ] إضافةً إلى ذلك، ارتبط ظهور موسيقى ما بعد البانك في بعض المناطق ارتباطًا وثيقًا بتطور ثقافات فرعية فعّالة ، لعبت أدوارًا مهمة في إنتاج الفن، والعروض متعددة الوسائط، والمجلات غير الرسمية، وشركات الإنتاج المستقلة ذات الصلة بالموسيقى. [ 85 ] تبنى العديد من فناني ما بعد البانك نهجًا مناهضًا للشركات في التسجيل، واتجهوا بدلًا من ذلك إلى وسائل بديلة لإنتاج الموسيقى وإصدارها. [ 38 ]

خلفية

ألهمت حفلات فرقة Sex Pistols في قاعة Lesser Free Trade Hall في مانشستر في 4 يونيو و20 يوليو 1976 تشكيل فرق Joy Division و The Fall و The Smiths و Simply Red و Magazine و Buzzcocks و Factory و Creation Records .

في الرابع من يونيو والعشرين من يوليو عام ١٩٧٦، أحيت فرقة "سكس بيستولز" حفلتين في قاعة "ليسر فري تريد" بمانشستر . وكان من بين الحضور أعضاء مستقبليون في فرق "جوي ديفيجن" و "نيو أوردر " ، و "ذا سميثز " ، و" ذا فول " ، و" ماغازين "، و "بازكوكس" ، والذين أشاروا جميعًا لاحقًا إلى أن تلك الحفلة كانت مصدر إلهام رئيسي لمسيرتهم الموسيقية. ومن بين الحضور البارزين الآخرين مارتن هانيت ، وبول مورلي ، وجون إنجام ، وتوني ويلسون ، وجون كوبر كلارك ، وآلان ماكجي . وقد ذكر ويلسون وماكجي أن تلك الحفلة ألهمتهما إطلاق شركتي تسجيلات مستقلتين مؤثرتين، هما " فاكتوري " و " كرييشن ريكوردز " ، واللتان لعبتا دورًا محوريًا في تطوير مشهد موسيقى ما بعد البانك، والموسيقى البديلة ، والموسيقى المستقلة في مانشستر .

في 20 سبتمبر 1976، قدمت فرقة سيوكسي أند ذا بانشيز عرضها الأول في حفل "100 كلوب بانك سبيشال" . رافقهم سيد فيشوس على الطبول وماركو بيروني على الغيتار، قبل انضمامهم إلى فرقة آدم أند ذا أنتس . وقد وصف الصحفي الموسيقي جون روب أداء بانشيز، الذي تضمن ارتجالًا موسيقيًا لمدة 20 دقيقة مستوحى من " صلاة الرب "، بأنه "نموذج أولي لما بعد البانك"؛ وقارن روب قسم الإيقاع بألبوم " ميتال بوكس " لفرقة بي آي إل الذي صدر بعد ثلاث سنوات. [ 89 ] [ 90 ]

ذكر الكاتب أليكس أوج أن الكاتب ومنسق الأغاني في نادي هاسيندا، ديف هاسلام، أشار إلى فرقة " ذا بريفكتس " ومارس 1977 باعتبارهما اللحظة التي ترسخت فيها موسيقى ما بعد البانك في برمنغهام ، وهو ما اعتبره أوج غير متوافق "زمنيًا أو موضوعيًا". [ 24 ] ومع ذلك، فقد رأى أوج أن هاسلام "كان في أوج تألقه عندما استكشف الروابط التي قادت جيل البانك في برمنغهام إلى الرومانسية الجديدة ، والتي تُعتبر الآن أيضًا من سمات موسيقى ما بعد البانك". [ 24 ] بالإضافة إلى ذلك، أشار الكاتب ثيو كاتيفوريس إلى "الرومانسيين الجدد" باعتبارهم "النوع الموسيقي الوحيد من موسيقى ما بعد البانك [...] الذي سيؤدي في النهاية إلى طفرة تجارية هائلة". [ 91 ]

مع انطلاق موسيقى البانك روك تجاريًا عام ١٩٧٧، استلهم فنانو ما بعد البانك في البداية من روح البانك وطاقتها، [ ٣٣ ] على الرغم من أن رينولدز صرّح بأنه "بحلول صيف ١٩٧٧، أصبحت موسيقى البانك محاكاة ساخرة لنفسها". [ ٩٢ ] وفي نهاية المطاف، خاب أمل الفرق الموسيقية في هذا الأسلوب وهذه الحركة، إذ شعروا أنها وقعت في فخ الصيغة التجارية، وتقاليد موسيقى الروك، ومحاكاة ساخرة لنفسها. [ ٩٣ ] ورفضوا مزاعمها الشعبية بالبساطة والسهولة، بدلًا من أن يروا فيها فرصةً للخروج عن التقاليد الموسيقية، وتقويض المألوف، وتحدي الجمهور، مع رفض الجماليات التي يُنظر إليها على أنها تقليدية أو مهيمنة أو روكية . [ ٩٢ ] [ ٩٤ ]

بالإضافة إلى ذلك، استشهد رينولدز بأغانٍ مثل " Part Time Punks " لفرقة Television Personalities و"A Different Story" لفرقة Subway Sect كأغانٍ نقدية ذاتية المرجعية تتناول طبيعة حركة البانك نفسها. [ 95 ] ووفقًا لرينولدز، انقسم مشهد البانك البريطاني بحلول أواخر السبعينيات إلى أنماط مختلفة بناءً على صراعات أيديولوجية وطبقية : [ 92 ]

[...] بدأت الوحدة الهشة التي نسجتها موسيقى البانك بين أبناء الطبقة العاملة والفنانين البوهيميين من الطبقة المتوسطة بالتصدع. فمن جهة، كان هناك "البانك الحقيقيون" الشعبويون (الذين تطوروا لاحقًا إلى حركتي "أوي!" و "هاردكور ") الذين آمنوا بضرورة أن تبقى الموسيقى في متناول الجميع وبسيطة... صوت الشارع الغاضب. ومن جهة أخرى، كانت هناك الطليعة التي عُرفت باسم ما بعد البانك، والتي لم ترَ في بدايات البانك عام ١٩٧٧ عودةً إلى موسيقى الروك أند رول الخام ، بل فرصةً للقطيعة مع التقاليد.

ذكر الكاتب ماثيو وورلي أن موسيقى البانك البريطانية قد انقسمت في أواخر السبعينيات إلى نسخٍ مختلفة، غالباً ما تكون متنافسة، من أسطورة نشأة البانك ورؤى بديلة حول "مستقبلها". [ 96 ] [ 97 ] وأضاف: "سعت الصحافة الموسيقية إلى تحديد تصنيفات جديدة، بعضها طواه النسيان الآن: " الموسيقى الجديدة "، و" باور بوب "، و" تجديد المود " ، و" المستقبلية "، و" البانك الجديد ". [ 96 ] وقد توسعت الكاتبة كارين فورنييه في شرح وجهة نظر رينولدز حول مشهد البانك البريطاني المبكر، قائلةً: [ 98 ]

يشير رينولدز إلى أنه، بشكل عام، فإن التمييز بين هذين المشهدين والأنواع الموسيقية يؤكد على التوتر الطبقي بين أولئك الذين عرّفوا أنفسهم بأنهم من الطبقة العاملة (والذين عبروا عن هويتهم الطبقية من خلال موسيقى البانك) وأولئك الذين عرّفوا أنفسهم مع الطبقة العاملة من وجهات نظرهم في الطبقات الدنيا والمتوسطة (والذين عبروا عن تضامنهم مع البريطانيين من الطبقة العاملة من خلال موسيقى ما بعد البانك).

في بداية عصر موسيقى البانك، بدأ عدد من رواد الأعمال المهتمين بالمشاهد الموسيقية المحلية المتأثرة بموسيقى البانك بتأسيس شركات تسجيل مستقلة، منها Rough Trade (التي أسسها صاحب متجر التسجيلات جيف ترافيس )، و Factory (التي أسسها توني ويلسون، الشخصية التلفزيونية المقيمة في مانشستر )، [ 99 ] و Fast Product (التي شارك في تأسيسها بوب لاست وهيلاري موريسون). [ 100 ] [ 101 ] وبحلول عام 1977، بدأت الفرق الموسيقية في اتباع أساليب إصدار الموسيقى بشكل مستقل، وهي فكرة انتشرت بشكل خاص من خلال إصدار فرقة Buzzcocks لألبومها المصغر Spiral Scratch على علامتها الخاصة، بالإضافة إلى الأغاني المنفردة التي أصدرتها فرقة Desperate Bicycles بنفسها عام 1977، والتي ألهمت حركة البانك البريطانية المبكرة التي تعتمد على مبدأ "افعلها بنفسك"، والتي ضمت فرقًا مثل Swell Maps و 'O' Level و The Homosexuals وBeyond the Implode وTelevision Personalities. [ 102 ] ساهمت هذه الضرورات المتعلقة بالاعتماد على الذات في تشكيل البنية التحتية للإنتاج والتوزيع لموسيقى ما بعد البانك ومشهد الموسيقى المستقلة الذي ازدهر لاحقًا في منتصف الثمانينيات. [ 103 ] من أبرز شركات التسجيل المستقلة في حقبة ما بعد البانك: Rough Trade و 4AD و Beggars Banquet و Mute و Industrial و Factory و Fast Records [ 104 ] و Glass و Creation Records . [ 105 ] [ 106 ]

بالإضافة إلى ذلك، شهدت تلك الحقبة توظيفًا واسعًا للأفكار من الأدب والفن والسينما والفلسفة والسياسة والنظرية النقدية في السياقات الموسيقية والثقافية الشعبية. [ 20 ] [ 107 ] وقد توسع مارك فيشر لاحقًا في هذه الفكرة وهذه اللحظة في الثقافة الشعبية من خلال مفهومه عن "الحداثة الشعبية"، الذي وصف ما بعد البانك بأنه رمز لفترة لم تكن فيها الثقافة الطليعية والثقافة الجماهيرية متعارضتين، بل متداخلتين بعمق. [ 108 ] [ 109 ] [ 110 ] [ 111 ]

1977–1979: السنوات الأولى

المملكة المتحدة

فرقة سيوكسي أند ذا بانشيز تتعاون مع فرقة ذا كيور . وقد تعاونت الفرقتان بشكل متكرر.

مع حلول أواخر عام ١٩٧٧، ومع انحسار حركة البانك الأولى، بدأت فرق بريطانية مثل سيوكسي أند ذا بانشيز، وسابواي سيكت، وذا بريفكتس، وذا سلتس، وألترناتيف تي في ، وواير، بتجربة أصوات وكلمات وجماليات تختلف اختلافًا كبيرًا عن معاصريها في موسيقى البانك البريطانية. [ ١١٢ ] في ٢٦ نوفمبر ١٩٧٧، وصف جون سافاج بعض هذه الفرق مجتمعةً بأنها " موسيقى جديدة ". [ ٩ ] في ٢٩ نوفمبر، قدمت سيوكسي أند ذا بانشيز أول جلسة لها مع جون بيل على إذاعة بي بي سي راديو ١. [ ١١٣ ] ادعى الصحفي الموسيقي ديفيد ستابس من مجلة أنكت لاحقًا أن هذا الأداء كان بمثابة علامة فارقة للفرقة، حيث كانت أول فرقة تنتقل من موسيقى البانك إلى ما بعد البانك، "يمكنك سماع ذلك في جلسات بيل لعام ١٩٧٧ هنا، في أغنية 'Metal Postcard (Mittageisen)' - الفراغ في الصوت، وأصوات الجيتارات الحادة." [ 113 ] كما صرح بات جيلبرت، محرر مجلة موجو، قائلاً: "كانت فرقة سيوكسي أند ذا بانشيز أول فرقة ما بعد البانك حقيقية"، مشيراً إلى تأثير استخدام الفرقة للتكرار على فرقة جوي ديفيجن . [ 114 ]

ملصق ترويجي لفرقة PiL، عام 1980

في يناير 1978، أعلن المغني جون ليدون (المعروف آنذاك باسم جوني روتن) تفكك فرقته الرائدة في موسيقى البانك، سيكس بيستولز ، مُعللاً ذلك بخيبة أمله من الرتابة الموسيقية لموسيقى البانك واستغلالها من قِبل المصالح التجارية، فضلاً عن رغبته في استكشاف آفاق موسيقية أكثر تنوعاً. [ 115 ] في مايو، شكّل ليدون فرقة بابليك إيمج ليمتد [ 116 ] مع عازف الغيتار كيث ليفين وعازف الباس جاه ووبل ، الذي صرّح قائلاً: "لقد عفا الزمن على موسيقى الروك" بعد أن أشار إلى موسيقى الريغي كـ"تأثير طبيعي". [ 117 ] كما استلهم ليدون من اهتماماته الموسيقية الأخرى مثل كابتن بيفهارت ، وإيجي بوب آند ذا ستوجز، وكرافتويرك . [ 118 ] ومع ذلك، وصف ليدون أسلوبه الموسيقي الجديد بأنه "موسيقى بوب خالصة ذات معانٍ عميقة. لكنني لا أريد أن أُصنّف بأي مصطلح آخر غير البانك! هذا هو من أين أتيت، وهذا هو المكان الذي سأبقى فيه". [ 119 ] في وقت لاحق من ذلك العام، أصدرت عدة فرق بارزة أعمالًا ساهمت في تعريف موسيقى ما بعد البانك البريطانية، مثل ماغازين (" شوت باي بوث سايدز "، يناير 1978)، وسوزي أند ذا بانشيز (" هونغ كونغ غاردن "، أغسطس 1978)، وبابليك إيمج ليمتد (" بابليك إيمج "، أكتوبر 1978)، وكاباريه فولتير (" إكستندد بلاي " ، نوفمبر 1978)، وغانغ أوف فور (" دامجد غودز "، ديسمبر 1978). [ 120 ] [ ملاحظة 4 ] وفقًا للكاتب كين غارنر، لم تكن صناعة الموسيقى مهتمة في البداية بسوزي أند ذا بانشيز، إلى أن وقعت شركة بوليدور ريكوردز عقدًا مع الفرقة، ووصلت أغنيتهم ​​المنفردة الأولى إلى المركز السابع في قائمة الأغاني المنفردة البريطانية في أغسطس 1978. [ 121 ] [ 122 ] تلتها أغنية "بابليك إيمج" لفرقة بابليك إيمج ليمتد، والتي بلغت ذروتها في المركز التاسع في أكتوبر. [ 123 ]

يُحدد مؤرخ الموسيقى كلينتون هيلين " نقطة البداية الحقيقية لموسيقى ما بعد البانك الإنجليزية" في الفترة ما بين أغسطس 1977 ومايو 1978، مع انضمام عازف الغيتار جون مكاي إلى فرقة سيوكسي أند ذا بانشيز في يوليو 1977، وإصدار ألبوم ماغازين الأول، والتوجه الموسيقي الجديد لفرقة واير في عام 1978، وتأسيس فرقة بابليك إيمج ليمتد. [ 124 ] وكتب مؤرخ الموسيقى سيمون غودارد أن الألبومات الأولى لتلك الفرق أرست أسس موسيقى ما بعد البانك. [ 125 ] [ 38 ] وأصبحت تقنيات الإنتاج غير التقليدية في الاستوديوهات، التي ابتكرها منتجون مثل ستيف ليليوايت ، [ 126 ] ومارتن هانيت ، ودينيس بوفيل، عنصرًا هامًا في الموسيقى الناشئة. وأصبحت شركات إنتاج مثل راف تريد وفاكتوري مراكز مهمة لهذه الفرق، وساعدت في تسهيل إصدارات الألبومات، وتصميم الأغلفة الفنية، والعروض، والترويج. [ 127 ]

في ذلك الوقت تقريبًا، بدأت فرق مثل Public Image Ltd و The Pop Group و The Slits بتجربة موسيقى الرقص وتقنيات إنتاج موسيقى الداب والموسيقى الطليعية، [ 128 ] بينما طورت فرق مانشستر المتأثرة بموسيقى البانك، مثل Joy Division و The Fall و The Durutti Column و A Certain Ratio، أساليب فريدة استمدت من مجموعة متباينة من التأثيرات في الموسيقى والفن الحديث. [ 129 ] كما دمجت فرق مثل Scritti Politti وGang of Four و Essential Logic و This Heat الفلسفة السياسية اليسارية ودراساتهم الفنية في أعمالهم. [ 130 ] لاحظ سيمون رينولدز أن موسيقى ما بعد البانك أعادت إحياء العديد من الصفات نفسها، كالنخبوية والفكرية ، الموجودة في موسيقى الروك الفنية والروك التقدمي ، مصرحًا: "اتهم البعض هؤلاء التجريبيين بالعودة ببساطة إلى نخبوية موسيقى الروك الفنية التي سعت موسيقى البانك في الأصل إلى القضاء عليها [...] بالطبع، لم يدرس جميع رواد موسيقى ما بعد البانك في كليات الفنون، أو حتى في الجامعات. شخصيات عصامية [...] مثل جون ليدون أو مارك إي. سميث [...] تنطبق عليها سمات المثقف المعادي للفكر". [ 92 ]

بحلول عام 1979، نشأت أنواع موسيقية مثل موسيقى الفانك الطليعية ، [ 131 ] والموسيقى السيكديلية الجديدة ، [ 132 ] [ 133 ] والروك القوطي ، [ 78 ] من مشهد ما بعد البانك البريطاني، الذي روجت له في الأصل فرق موسيقية ركزت على المواضيع الأكثر قتامة في موسيقاها، مثل سيوكسي أند ذا بانشيز، وجوي ديفيجن، وباوهاوس ، وكيلينج جوك ، وذا كيور . [ 134 ] [ 135 ] وفي عام 1980، انتقلت فرقة ذا بيرثداي بارتي الأسترالية إلى المملكة المتحدة للانضمام إلى مشهدها الموسيقي المزدهر.

الصحافة

مع بدء تطور هذه المشاهد، اضطلعت منشورات موسيقية بريطانية مثل NME و Sounds بدور مؤثر في ثقافة ما بعد البانك الناشئة، حيث طور كتاب مثل سافاج وبول مورلي وإيان بنمان أسلوبًا نقديًا مكثفًا (وغالبًا ما يكون مرحًا) استند إلى الفلسفة والسياسة الراديكالية ومجموعة متنوعة من المصادر الأخرى. [ 136 ] وصف رينولدز هؤلاء الكتاب بأنهم "نقاد ناشطون"، لعبوا دورًا في "تشكيل وتوجيه الثقافة". وأشار إلى أنهم قدموا بشكل روتيني اتجاهات جديدة وتصنيفات للأنواع الموسيقية، والتي غالبًا ما قوبلت بردود فعل عنيفة، وأن نشاطهم ساهم في "الشعور بالاندفاع نحو المستقبل" الذي ساد تلك الفترة. [ 95 ] [ 136 ] وذكر أن "النقاد استطاعوا بالفعل تكثيف وتسريع تطور موسيقى ما بعد البانك". [ 136 ] تشير الكاتبة ميمي هادون إلى جون سافاج، وبول مورلي، وكريس نيدز ، وبول رامبالي ، وفيفيان غولدمان ، وكريس برازيير باعتبارهم "عناصر أساسية لفهم موسيقى ما بعد البانك". [ 137 ] في عام 1978، احتفت مجلة ساوندز البريطانية بألبومات مثل " ذا سكريم " لفرقة سيوكسي أند ذا بانشيز، و" تشيرز ميسينغ " لفرقة واير ، و "داب هاوسينغ " لفرقة بير أوبو الأمريكية . [ 138 ] في حين ساهمت سلسلة مقالاتهم لعام 1977 حول "الموسيقى الجديدة" في تعريف ولفت الانتباه إلى العديد من فرق ما بعد البانك المبكرة. [ 11 ] في عام 1979، دافعت مجلة NME عن ألبومات مثل " ميتال بوكس" لفرقة بي آي إل، و "أنون بليجرز " لفرقة جوي ديفيجن ، و "إنترتينمنت!" لفرقة غانغ أوف فور ، و "154 " لفرقة واير، وألبوم رينكوتس الأول الذي يحمل اسم الفرقة . [ 139 ]

الولايات المتحدة

فرقة ديفو تؤدي عرضًا في عام 1978
كانت فرقة Talking Heads واحدة من الفرق الأمريكية القليلة في موسيقى ما بعد البانك التي وصلت إلى جمهور كبير من المعجبين المتعصبين وإلى التيار السائد. [ 140 ]

استلهمت فرق موسيقية من الغرب الأوسط الأمريكي، مثل بير أوبو وديفو [ 141 ]، من البيئات الصناعية المهجورة في المنطقة ، مستخدمةً تقنيات الفن المفاهيمي والموسيقى الملموسة وأساليب لفظية غير تقليدية، مما بشّر بظهور موسيقى ما بعد البانك بعدة سنوات. وقد وصف بعض النقاد أغاني بير أوبو الأولى بأنها "ما بعد البانك قبل البانك". [ 142 ] [ 143 ] ووصف الصحفي الموسيقي جون سافاج الفرقتين بأنهما "ما بعد البانك" في 26 نوفمبر 1977. [ 9 ] في حين أثرت جولة بير أوبو البريطانية الأولى عام 1978، بما في ذلك حفلهم في رافترز بمانشستر في أبريل من ذلك العام، بشكل كبير على مشهد ما بعد البانك الإنجليزي الناشئ، حيث أشار سافاج إلى حضور أعضاء من فرقة جوي ديفيجن التي تشكلت حديثًا . [ 144 ]

جمعت فرقٌ لاحقةٌ عديدة، منها فرقة "ميشين أوف بورما" من بوسطن [ 145 ] [ 146 ] وفرقة " توكينغ هيدز " من نيويورك ، عناصرَ من موسيقى البانك مع حساسية مدارس الفنون، حيثُ أدمجت الأخيرة عناصرَ من موسيقى الأفرو بيت والفانك في ألبوم "ريمين إن لايت" . [ 147 ] [ 148 ] في عام 1978، بدأت فرقة "توكينغ هيدز" سلسلةً من التعاونات مع رائد موسيقى الأمبينت البريطاني والعضو السابق في فرقة "روكسي ميوزيك"، برايان إينو ، حيثُ جرّبوا تقنياتٍ غنائيةً دادائيةً ، وأصواتًا إلكترونيةً، وإيقاعاتٍ أفريقيةً متعددةً . [ 148 ] تمحور مشهد ما بعد البانك النابض بالحياة في سان فرانسيسكو حول فرقٍ مثل "كروم" و "ذا ريزيدنتس" و "توكسيدومون" و "إم إكس-80" . [ 149 ] [ 150 ] [ 151 ] ومن بين فرق ما بعد البانك الأمريكية الأخرى فرقة "سوبربان لونز" من لونغ بيتش، كاليفورنيا . [ 152 ] [ 153 ] [ 154 ]

شهدت هذه الفترة أيضًا ظهور حركة "نو ويف" في وسط مدينة نيويورك ، بالإضافة إلى مشهد فني وموسيقي قصير الأمد بدأ جزئيًا كرد فعل على إعادة تدوير موسيقى البانك لأساليب الروك التقليدية، وغالبًا ما عكس رؤية عالمية قاسية وعدمية . [ 155 ] [ 156 ] وقد جرب موسيقيو "نو ويف" مثل جيمس تشانس وفرقة "ذا كونتورشنز" ، وفرقة "تينايج جيسوس أند ذا جيركس" ، وفرقة " مارس" ، وفرقة "دي إن إيه" ، وفرقة "ثيوريتيكال غيرلز" ، وريس تشاتام ، الضوضاء والتنافر واللا تناغم ، بالإضافة إلى أنماط موسيقية غير روك. [ 157 ] وقد أُدرجت الفرق الأربع الأولى في ألبوم "نو نيويورك " (1978) الذي أنتجه إينو ، والذي يُعتبر غالبًا الدليل الأمثل على هذا المشهد. [ 158 ] أصبحت الحفلات الصاخبة والمنشآت الفنية في أماكن مثل نادي 57 ونادي ماد مراكز ثقافية للموسيقيين والفنانين التشكيليين على حد سواء، حيث كان يتردد عليها شخصيات مثل جان ميشيل باسكيات ، وفينسنت غالو ، [ 159 ] وكيث هارينغ ، ومايكل هولمان . [ 160 ] ووفقًا لكاتب صحيفة فيليدج فويس ، ستيف أندرسون، فقد انتهجت هذه الحركة اختزالًا صارخًا "قوّض قوة وسحر طليعة موسيقى الروك بحرمانها من أي تقليد تتفاعل معه". [ 161 ] وادعى أندرسون أن حركة "نو ويف" مثّلت "آخر حركة روك طليعية متماسكة أسلوبيًا في نيويورك". [ 161 ]

أستراليا

نيك كيف ، شخصية بارزة في موسيقى ما بعد البانك الأسترالية من خلال عمله مع فرقة ذا بيرثداي بارتي ونيك كيف آند ذا باد سيدز

كان مشهد موسيقى ما بعد البانك الذي ازدهر في أستراليا في أعقاب رواد ما قبل البانك في البلاد، مثل فرقتي "ذا ساينتس" و"راديو بيردمان"، مشهدًا خصبًا للغاية، [ 162 ] حيث أنتج موجة من الفرق التي حظيت بشهرة عالمية، من بينها "ذا بيرثداي بارتي" و "ذا جو-بيتوينز" و "لافينج كلاونز" و "تريفيدز" و "سيفيرد هيدز" و "ديد كان دانس" وغيرها الكثير. وبمشاركة التأثيرات والتوجهات نفسها إلى حد كبير، توازت تيارات موسيقى ما بعد البانك الأسترالية مع تلك الموجودة في الخارج، ولكن بنكهة محلية مميزة. وقد غطى الكاتب كلينتون ووكر جزءًا كبيرًا من هذا التاريخ في كتابين له، هما "إنر سيتي ساوند" (1981) [ 163 ] و "ستراندد" (1996) [ 164 ] .

قدمت فرقة "كرايم آند ذا سيتي سوليوشن" أسلوب ما بعد البانك في سيدني عام 1977، تلتها فرقة " يونغ شارلاتانز" في ملبورن عام 1978. انتظرت فرقة "يونغ شارلاتانز" أربعة عقود لإصدار أول تسجيل لها، ولكن عندما صدر ألبوم "1978" عام 2026، لاقى استحسانًا كبيرًا ووُصف بأنه عملٌ رائد. [ 165 ] غادر أولي أولسن فرقة "يونغ شارلاتانز" في مايو 1978 ليؤسس فرقة "ويرلي وايرلد " الإلكترونية بالكامل ؛ كانت موسيقى الإلكترونيكا المستقلة آنذاك ثورةً قوية في أستراليا، مع ظهور فرق أخرى مثل "إس بي كيه" و"سيفيرد هيدز" في سيدني، وفي ملبورن، فرقة "بريميتيف كالكوليتورز "، وعلى النقيض تمامًا، مجموعة " فيل بروفي " →↑→ . وجدت الكثير من هذه الموسيقى موطنها الروحي الأسطوري في قاعة "كريستال بولروم" في ملبورن . [ 166 ]

كانت موسيقى الإلكترونيك الجديدة ظاهرةً مثيرةً للغاية، لدرجة أن ووكر تمكن بين عامي 1979 و1981 من نشر مقالتين رئيسيتين شاملتين حول هذه الظاهرة، إحداهما لمجلة رود رنر [ 167 ] والأخرى لمجلة رولينج ستون [ 168 ] ، وقد رصدتا تطورها السريع. انتقل التركيز من ملبورن إلى سيدني بعد أن غادرت فرق بيرثداي بارتي، وويرلي وايرلد، وبريميتيف كالكوليتورز إلى لندن عام 1980. [ 169 ] [ 170 ]

1980-1984: تطورات إضافية

المشهد البريطاني والطموحات التجارية

دخلت موسيقى ما بعد البانك البريطانية عقد الثمانينيات بدعم من أعضاء المجتمع النقدي - فقد وصف الناقد الأمريكي غريل ماركوس "طليعة موسيقى البوب ​​البريطانية في مرحلة ما بعد البانك" في مقال نُشر عام 1980 في مجلة رولينغ ستون بأنها "مُفعمة بالتوتر والفكاهة والشعور بالتناقض، وهو أمر فريد من نوعه في موسيقى البوب ​​المعاصرة" [ 171 ] - بالإضافة إلى شخصيات إعلامية مثل منسق الأغاني جون بيل في بي بي سي ، في حين حققت العديد من الفرق، مثل PiL وJoy Division، بعض النجاح في قوائم الأغاني الأكثر استماعًا. [ 172 ] واستمرت شبكة شركات التسجيلات الداعمة ، والتي شملت Y Records وIndustrial وFast و EG و Mute و Axis/4AD و Glass، في تسهيل إنتاج موسيقي غزير. بحلول عامي 1980-1981، انضمت العديد من الفرق البريطانية، بما في ذلك Maximum Joy وMagazine وEssential Logic و Killing Joke و The Sound و 23 Skidoo وAlternative TV و The Teardrop Explodes و The Psychedelic Furs و Echo & the Bunnymen و The Membranes، إلى هذه المشاهد الناشئة لما بعد موسيقى البانك، والتي تركزت في مدن مثل لندن ومانشستر. [ 173 ]

خلال هذه الفترة، بدأ كبار الشخصيات والفنانين في المشهد الموسيقي بالابتعاد عن جماليات المشهد البديل. وفي الصحافة الموسيقية، سرعان ما بدأت الكتابات الباطنية المتزايدة لمنشورات ما بعد البانك تُنَفِّر قرّاءها؛ ويُقدَّر أن مجلة NME فقدت نصف توزيعها في غضون سنوات قليلة. وبدأ كتّاب مثل بول مورلي بالدعوة إلى "إشراقة التيار السائد" بدلاً من الحساسيات التجريبية التي رُوِّج لها في السنوات الأولى. [ 174 ] وقد سعت فرقة " فن الضوضاء " ، وهي تعاون موسيقي خاص بمورلي مع المهندس غاري لانغان والمبرمج جيه ​​جيه جيكزاليك ، إلى إدخال الأصوات المُسجَّلة والإلكترونية إلى التيار السائد لموسيقى البوب. [ 175 ] أما فنانو ما بعد البانك، مثل غرين غارتسايد من فرقة سكريتي بوليتي وبول هيغ من فرقة جوزيف كيه ، والذين كانوا منخرطين سابقًا في ممارسات طليعية، فقد تخلّوا عن هذه المناهج وسعوا وراء الأساليب السائدة والنجاح التجاري. [ 176 ] وبدأت هذه التطورات الجديدة، التي حاول فيها فنانو ما بعد البانك إدخال أفكار تخريبية إلى التيار السائد لموسيقى البوب، تُصنَّف تحت مصطلح التسويق " البوب ​​الجديد" . [ 20 ]

تعاملت فرق موسيقى الرومانسية الجديدة مثل باو واو واو (يسار) بشكل كبير مع الأزياء الغريبة، بينما استخدم فنانو موسيقى السينثبوب مثل غاري نيومان (يمين) الإلكترونيات والأسلوب البصري.

ظهرت عدة فرق موسيقية ذات توجه بوب، من بينها ABC و The Associates و Adam and the Ants و Bow Wow Wow (التي كان يديرها مالكولم ماكلارين، المدير السابق لفرقة Sex Pistols )، بالتزامن مع تطور المشهد الثقافي الفرعي للرومانسية الجديدة . [ 177 ] وبتأكيدها على البريق والموضة والهروب من الواقع، على عكس الجدية التجريبية لفرق ما بعد البانك السابقة، أثار هذا المشهد الموسيقي، الذي كان يركز على النوادي الليلية، بعض الشكوك لدى رواد الحركة، ولكنه حقق في الوقت نفسه نجاحًا تجاريًا. وقد ريّد فنانون مثل غاري نيومان ، وديبش مود ، وهيومان ليغ ، وسوفت سيل ، وجون فوكس، وفيساج ، أسلوبًا جديدًا من موسيقى السينثبوب ، استمد بشكل أكبر من الموسيقى الإلكترونية وموسيقى السينثسيزر، واستفاد من صعود قناة MTV . [ 178 ]

وسط مانهاتن

غلين برانكا يؤدي عرضاً في نيويورك في ثمانينيات القرن العشرين

في أوائل ثمانينيات القرن العشرين، تحوّل مشهد موسيقى "نو ويف" في وسط مانهاتن من أصوله الصاخبة إلى صوت أكثر ميلاً إلى الرقص، حيث أبرزت ألبومات تجميعية مثل " ميوتانت ديسكو " (1981) من إنتاج "زي ريكوردز " حساسية مرحة جديدة نابعة من مزيج أنماط الهيب هوب والديسكو والبانك في المدينة ، بالإضافة إلى تأثيرات موسيقى الريغي والداب والموسيقى العالمية. [ 179 ] واتبع فنانون مثل "إي إس جي" و " ليكويد ليكويد" و "بي-52" و "كريستينا" و "آرثر راسل" و "جيمس وايت أند ذا بلاكس" و "ليزي ميرسييه ديسكلو" معادلة وصفتها لوسي سانت بأنها "أي شيء على الإطلاق + إيقاع ديسكو". [ 180 ] أما فنانون آخرون متأثرون بموجة "نو ويف" مثل سوانز ، وريس تشاتام ، وجلين برانكا ، وليديا لانش ، ولاونج ليزاردز ، وبوش تتراس ، وسونيك يوث ، فقد واصلوا استكشاف تجارب المشهد المبكر في المناطق الصاخبة. [ 181 ]

منتصف الثمانينيات - التسعينيات: تراجع

انتهى عصر ما بعد البانك الأصلي عندما ابتعدت الفرق المرتبطة به عن جمالياته، مفضلةً في كثير من الأحيان الأصوات التجارية. استمرت العديد من هذه الفرق في التسجيل كجزء من حركة البوب ​​الجديدة ، وأصبح مفهوم "التسلل" شائعًا. [ 173 ] في الولايات المتحدة، وبفضل قناة MTV ومحطات إذاعة موسيقى الروك الحديثة، أثر عدد من فرق ما بعد البانك على الغزو البريطاني الثاني للموسيقى الجديدة ، أو أصبحوا جزءًا منه . [ 182 ] [ 173 ] تحول بعضها إلى صوت الموجة الجديدة الأكثر تجارية (مثل فرقة Gang of Four)، [ 183 ] ​​[ 184 ] بينما برزت فرق أخرى على إذاعات الجامعات الأمريكية، وأصبحت من أوائل الأمثلة على موسيقى الروك البديل ، مثل فرقة REM. ومن الفرق التي انبثقت من عصر ما بعد البانك فرقة U2 ، [ 185 ] التي مزجت عناصر من الصور الدينية والتعليقات السياسية في موسيقاها التي غالبًا ما كانت ذات طابع نشيد.

أشارت قاعدة بيانات AllMusic الإلكترونية إلى أن فرق منتصف الثمانينيات مثل Big Flame و World Domination Enterprises و Minimal Compact بدت امتدادًا لموسيقى ما بعد البانك. [ 186 ] ومن بين الفرق البارزة التي أعادت إلى الأذهان تلك الحقبة خلال التسعينيات Six Finger Satellite و Brainiac و Elastica . [ 186 ]

العقد الأول من الألفية الثانية وحتى الآن: عمليات الإحياء

العقد الأول من القرن الحادي والعشرين: إحياء موسيقى ما بعد البانك وموسيقى الإندي لاندفيل

قاد ألبوم فرقة ذا ستروكس الأول "Is This It" مشهد إحياء موسيقى ما بعد البانك في نيويورك في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين.

بحلول أوائل العقد الأول من الألفية الثانية، قادت فرق موسيقية مثل ذا ستروكس ، وياه ياه ياهز ، وذا رابتشر ، وإنتربول ما عُرف لاحقًا بحركة إحياء ما بعد البانك . وساهم ألبوم ذا ستروكس الأول " Is This It" في انتشار هذه الحركة، مع ظهور فنانين مثل إل سي دي ساوند سيستم ، وليارز ، وروجر سيسترز ، وفيري فورنيسز ، وراديو 4 ، و !!! [ 187 ] وتم تصنيف هذه الفرق على نطاق واسع كجزء من حركة إحياء ما بعد البانك أو الموجة الجديدة . [ 188 ] [ 189 ] [ 190 ] [ 191 ] كما ألهم النجاح التجاري لفرقة ذا ستروكس موجة جديدة من موسيقى الإندي القائمة على الغيتار في بريطانيا، [ 186 ] والتي قادتها فرق مثل فرانز فرديناند ، وفيوتشر هيدز ، وماكسيمو بارك . كان أبرزهم فرقة "ليبرتينز" التي أثرت لاحقاً في تطور حركة موسيقى "لاندفيل إيندي" في المملكة المتحدة، والتي شملت فرقاً موسيقية من حركة إحياء موسيقى ما بعد البانك مثل "كايزر تشيفز" و "ريزرلايت" و "ذا كريبس" . [ 187 ] [ 192 ] [ 193 ] [ 194 ] [ 195 ]

تزامن هذا الإحياء الموسيقي مع حنين ثقافي أوسع نطاقًا إلى التكنولوجيا التناظرية والجماليات القديمة. وانعكاسًا لهذه التأثيرات، تبنت العديد من هذه الفرق أنماط أزياء تُذكّر بفرق الروك في الستينيات والسبعينيات، مثل فرقة فيلفيت أندرغراوند وفرقة تلفزيون ، بالإضافة إلى موسيقى غلام روك [ 196 ] ومشهد البانك المبكر في نيويورك . [ 197 ] [ 198 ] ارتدى الفنانون "ربطات عنق رفيعة، وأحزمة بيضاء، وقصات شعر شاغ"، مما ساهم في جمالية بصرية وُصفت لاحقًا بأثر رجعي بأنها موسيقى إيندي مبتذلة . [ 199 ] [ 200 ] [ 201 ] أبرز هذا الإحياء التركيز على "أصالة موسيقى الروك" التي اعتُبرت رد فعل على الطابع التجاري لموسيقى نيو ميتال والهيب هوب [ 191 ] الموجهة نحو قناة إم تي في ، وفرق ما بعد البريت بوب "الرتيبة" . [ 202 ] بحلول نهاية العقد، تفككت العديد من الفرق الموسيقية المرتبطة بإحياء موسيقى الروك، أو دخلت في فترة توقف مؤقت، أو انتقلت إلى أنماط موسيقية أخرى، ولم يحقق سوى عدد قليل منها تأثيرًا كبيرًا على قوائم الأغاني الأكثر استماعًا. [ 203 ] [ 193 ] [ 204 ]

العقد الأول من القرن الحادي والعشرين - العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين: موجة الكرانك، الموجة الجديدة ما بعد خروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي، ومشهد طواحين الهواء

بلاك ميدي يؤدي عرضاً في عام 2019.
بلاك ميدي يؤدي عرضاً في عام 2019

خلال العقد الثاني من الألفية الثانية، ظهرت موجة جديدة من موسيقى ما بعد البانك التجريبية، متأثرة بموجة نو ، وبانك الفن ، وما بعد الروك ، [ 205 ] وغالبًا ما تميزت بمغنين "يميلون إلى الكلام أكثر من الغناء، ويلقون كلمات الأغاني بصوت يتراوح بين اللامبالاة والتوتر الشديد"، وهو أسلوب ابتكره مارك إي. سميث من فرقة ذا فول ، وهي الفرقة التي تستمد منها هذه الموجة تأثيرها بشكل أساسي. [ 206 ] وقد مثّل هذا الإحياء نقيضًا لمشهد موسيقى الإندي في العقد الأول من الألفية الثانية ، حيث قادت هذا النمط الجديد فرق مثل بريوكوبايشنز وبروتومارتير [ 207 ] في أوائل العقد الثاني من الألفية الثانية، إلى جانب باركيه كورتس ، [ 208 ] والفرق الإنجليزية شوبينغ ، [ 209 ] وإيغولز وسليفورد مودز وسافاجز ، والفرقة الدنماركية آيس إيج ، بالإضافة إلى الفرق الكندية أوت وومن . [ 210 ] [ 211 ] [ 212 ]

خلال أواخر العقد الأول من الألفية الثانية وأوائل العقد الثاني منها في المملكة المتحدة وأيرلندا، اكتسبت فرق ما بعد البانك مثل يارد آكت [ 213 ] ودراي كلينينج [ 213 ] شعبيةً واسعةً بالتزامن مع ما يُعرف بـ" مشهد ويندميل "، نسبةً إلى حانة ويندميل في بريكستون ، والذي كان في الأصل حركةً قادتها فرقة فات وايت فاميلي . وقد وصفت صحيفة رامابو نيوز التابعة لكلية رامابو في نيوجيرسي هذه الحركة عام 2025 بأنها "أهم حركة في موسيقى الروك خلال العقد الماضي"، كما استُخدمت مصطلحات أخرى مثل "موجة الكرانك" و"الموجة الجديدة ما بعد خروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي" و"مشهد سبيدي" لوصفها. [ 214 ] [ 215 ] [ 213 ] [ 216 ] من بين الفرق الموسيقية البارزة المرتبطة بهذا المشهد: بلاك ميدي ، بلاك كانتري، نيو رود ، سكوييد ، شيم ، ماروجا ، ذا لاست دينر بارتي ، هارت وورمز ، جوت جيرل ، بي في إيه ، وأحيانًا فونتينز دي سي [ 217 ] [ 218 ] [ 219 ] [ 216 ] [ 220 ] [ 221 ] [ 222 ]

أدى الانتقادات الموجهة لبعض الفرق الموسيقية المنضوية تحت هذا التصنيف، بسبب افتقارها للابتكار وتجانسها، إلى وصفها بـ" موسيقى ما بعد البانك الركيكة ". [ 223 ] [ 224 ] وقد صاغ هذا المصطلح سام داينز، الكاتب في صحيفة "ذا مانكونيون " ، الذي ذكر أن "ميلًا واضحًا لمارك إي سميث يظهر جليًا لدى معظم الفرق الأقل شهرة، لدرجة السخرية". [ 224 ] وفي عام 2021، وصفت صحيفة "نيويورك تايمز " فرقة "جيس " النيويوركية بأنها فرقة من "مراهقين متحمسين لموسيقى ما بعد البانك". [ 225 ]

مشاهد إقليمية

الاتحاد السوفياتي

خلال سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين، في ظل الاتحاد السوفيتي ، ازدهر مشهد موسيقي بديل متأثر برواد موسيقى ما بعد البانك في الغرب، في جمهوريات مثل روسيا وأوكرانيا وبيلاروسيا وليتوانيا وإستونيا ولاتفيا وغيرها. في روسيا، تركزت فرق موسيقى ما بعد البانك البارزة في لينينغراد ، مثل كينو ، وأكواريوم ، وأوكتيون ، ونوتيلوس بومبيليوس ، وبيكنيك . [ 226 ] [ 227 ] [ 228 ]

ما بعد الاتحاد السوفيتي

بحلول العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، استلهم فنانون مثل فرقة مولتشات دوما البيلاروسية من موسيقى ما بعد البانك السوفيتية، على الرغم من أن صحيفة الغارديان وصفتهم بأنهم من الموجة المظلمة . [ 229 ] [ 230 ] وفي العقد الثالث من القرن الحادي والعشرين، بدأت دول مثل ليتوانيا بتطوير مشهدها الخاص لموسيقى ما بعد البانك. [ 231 ]

بولندا

في بولندا، طورت فرق مثل سيكيرا ، وكريزيس ، وريبوبليكا ، وكولت ، وتيلت امتدادًا إقليميًا خاصًا بها لموسيقى ما بعد البانك، والذي كان يُشار إليه أحيانًا باسم " الموجة الباردة ". [ 232 ] [ 233 ]

إسبانيا

في إسبانيا ما بعد فرانكو خلال أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات، أدى تأثير موسيقى البانك روك إلى ظهور حركة "لا موفيدا مدريدلينا" (مشهد مدريد)، [ 234 ] وهي حركة ثقافية مضادة تمركزت في مدريد بعد وفاة الديكتاتور الإسباني فرانشيسكو فرانكو . استمدت الحركة موسيقيًا تأثيرات من موسيقى ما بعد البانك، والسينثبوب، والموجة الجديدة. [ 235 ] بالإضافة إلى ذلك، استُخدم مصطلح " أفتر بانك " في إسبانيا خلال الثمانينيات للإشارة إلى موسيقى ما بعد البانك. [ 236 ] [ 237 ] [ 238 ] [ 239 ] في العقدين الثاني والثالث من القرن الحادي والعشرين، ضمّ مشهد ما بعد البانك الإسباني فرقًا مثل "ديبريسيون سونورا". [ 240 ]

اليابان

في أواخر سبعينيات وأوائل ثمانينيات القرن العشرين، برزت فرق ما بعد البانك اليابانية، مثل فرقة OXZ، من رحم مشهد موسيقى "نو ويف" في منطقة كانساي، والذي ضمّ فنانين يابانيين روادًا في موسيقى البانك والضوضاء، وتمركزوا حول أوساكا وكوبي وكيوتو ومناطق أخرى من كانساي . ومن بين هؤلاء الفنانين : آنت سالي ، [ 241 ] [ 242 ] [ 243 ] ، وإينو ، وهايد ، وجوجو هيروشيغي ، وإس إس . [ 244 ] [ 245 ] [ 246 ] وخلال العقد الأول من الألفية الثانية، شهد مشهد الموسيقى البديلة في طوكيو تطورًا ملحوظًا، حيث تمحور حول شركة التسجيلات المستقلة "كول آند ريسبونس". [ 247 ] [ 248 ]

أمريكا اللاتينية

في أمريكا اللاتينية، توسعت موسيقى ما بعد البانك في العديد من المشاهد الإقليمية في بورتوريكو والسلفادور والمكسيك وكوبا وكولومبيا. [ 249 ]

موسيقى جديدة

الموسيقى الجديدة نمط موسيقي غير محدد بدقة، يستمد تأثيراته بشكل أساسي من الموسيقى الإلكترونية ، ولا سيما استخدام آلات المزج . [ 250 ] [ 251 ] صِيغ المصطلح لأول مرة بعد اجتماع نظّمه آلان لويس، محرر مجلة ساوندز ، بمشاركة صحفيي الموسيقى جين ساك وساندي روبرتسون وجون سافاج في أكتوبر 1977. [ 252 ] تجادل الكاتبة ميمي هادون بأن سافاج استخدم المصطلح في البداية لوصف تطور فكري لموسيقى البانك روك في محاولة "لإضفاء مضمون على الموجة الجديدة". [ 253 ] ويشير سافاج إلى أنه يمكن اعتبار هذا التصنيف فرعًا من موسيقى ما بعد البانك. [ 16 ] اعتبر سيمون رينولدز الموسيقى الجديدة " الجانب الصناعي / الخيالي العلمي الكئيب لموسيقى ما بعد البانك". [ 12 ]

موجة برد

الموجة الباردة نوع موسيقي نشأ من موسيقى ما بعد البانك والموجة المظلمة في أواخر سبعينيات القرن العشرين في أوروبا ، وخاصة في فرنسا وبلجيكا . تتميز هذه الموجة بتوزيعات موسيقية بسيطة، ومؤثرات صوتية إلكترونية باردة، وأداء صوتي حزين، ونبرة عاطفية منفصلة. غالباً ما تُنسب فرق مثل تريسومي 21 ، وأسايلم بارتي ، ومارتن دوبون إلى هذا النوع الموسيقي، الذي يشترك في بعض الخصائص مع الموجة المظلمة والموجة البسيطة اللاحقة .

موسيقى الروك القوطية

موسيقى الروك القوطي (المعروفة أيضًا باسم موسيقى الروك القوطي أو ببساطة موسيقى القوطية ) هي نوع فرعي من موسيقى الروك نشأ من موسيقى ما بعد البانك البريطانية خلال أواخر السبعينيات. تتميز هذه الموسيقى باستخدامها للأوتار الصغرى، والصدى، والتوزيعات الموسيقية الداكنة، والألحان الحزينة. وقد شكل هذا النوع أساسًا لثقافة القوطية الأوسع نطاقًا ، وأثر على أنواع موسيقية أخرى ذات صلة مثل الموجة المظلمة والموجة الأثيرية .

دانس بانك

موسيقى الدانس بانك (المعروفة أصلاً باسم الديسكو بانك ) هي نوع فرعي من موسيقى ما بعد البانك، يمزج بين عناصر موسيقى البانك روك وموسيقى الرقص . ظهر هذا النمط في أواخر السبعينيات، ويتميز بمقاطع غيتار حادة، وخطوط باس قوية، وإيقاعات متأثرة بموسيقى الفانك. ساهمت فرق بارزة مثل غانغ أوف فور ، وليكويد ليكويد ، وإي إس جي في ريادة هذا النوع الموسيقي، الذي شهد انتعاشاً في أوائل الألفية الجديدة من خلال فرق مثل إل سي دي ساوند سيستم ، و !!! ، وذا رابتشر .

الموجة المظلمة

الموجة المظلمة هي نوع موسيقي نشأ من الموجة الجديدة وما بعد البانك في أواخر السبعينيات، حيث يمزج بين الأجواء القوطية والأصوات الإلكترونية المعتمدة على آلات المزج والكلمات الكئيبة. وقد ارتبطت ارتباطًا وثيقًا بالروك القوطي، على الرغم من أنها تطورت لاحقًا إلى عدة أشكال إلكترونية في الثمانينيات والتسعينيات، وخاصة في ألمانيا.

نيو بوب

يشير مصطلح "البوب ​​الجديد" إلى حركة موسيقية ظهرت في أوائل ثمانينيات القرن العشرين ضمن الموسيقى الشعبية البريطانية، سعت إلى الجمع بين حساسية ما بعد البانك التجريبية وسهولة الوصول إليها من قبل الجمهور العام. تميزت هذه الحركة بإنتاجها المتألق، وعرضها الأنيق، وكتابة أغانيها اللحنية، وقد أنتجت فنانين مثل ABC و The Human League و Culture Club و Duran Duran ، الذين حقق العديد منهم نجاحًا تجاريًا عالميًا. [ 254 ]

موجة أثيرية

الموجة الأثيرية (المعروفة أيضًا باسم الموجة المظلمة الأثيرية أو ببساطة الأثيرية ) هي نوع فرعي من الموجة المظلمة والروك القوطي ، ظهرت في أوائل ثمانينيات القرن العشرين. تتميز هذه الموجة بأصوات غنية بالصدى، وألحان غيتار آسرة، وغناء نسائي غالبًا ما ينقل مواضيع حالمة أو روحانية. من أبرز فنانيها: كوكتو توينز ، ديد كان دانس ، وذيس مورتال كويل ، والعديد منهم كانوا مرتبطين بشركة التسجيلات 4AD .

موجة الكرنك

موجة الكرانك (المعروفة أيضًا باسم الموجة الجديدة لما بعد خروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي ، و sprechgesang ، وwonk، و Windmill indie ) هي مشهد موسيقي وأسلوب من موسيقى ما بعد البانك ظهر في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين وحتى أوائل العقد الثاني. يتميز هذا الأسلوب باستخدام "الغناء الكلامي" الجاف واللامبالي، المعروف أيضًا باسم sprechgesang بالألمانية، [ 255 ] بالإضافة إلى عزف جيتار حاد وخطوط باس رئيسية قوية. [ 256 ] غالبًا ما يوصف الفنانون بأنهم قلقون، وواعون اجتماعيًا، ومثقفون. [ 257 ] [ 258 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ موسيقى البانك روك، التي تذبذبت معاييرها وتصنيفاتها طوال أوائل السبعينيات، أصبحت نوعًا موسيقيًا متبلورًا بحلول عام 1976 أو 1977. [ 7 ]
  2. في موسيقى الروك في تلك الحقبة، كان لكلمة "فن" دلالات تعني "طليعية متطرفة" أو "تقدمية متكلفة". [ 14 ] إضافةً إلى ذلك، كانت هناك مخاوف بشأن أصالة هذه الفرق. [ 13 ]
  3. أشار كاتب السيرة جوليان بالاسيوس تحديدًا إلى "التيار الخفي المظلم" لتلك الحقبة، مستشهدًا بأمثلة مثل سيد باريت من فرقة بينك فلويد ، وفرقة فيلفيت أندرغراوند ، ونيكو ، وفرقة ذا دورز ، وفرقة ذا مونكس ، وفرقة ذا غودز ، وفرقة ذا ثيرتينث فلور إليفيتورز، وفرقة لوف . [ 52 ] وأضافالناقد الموسيقي كارل ويلسون قائد فرقة بيتش بويز ، برايان ويلسون (لا تربطه صلة قرابة)، وكتب أن عناصر من موسيقاه وأساطيره "أصبحت مرجعًا ... للفروع الفنية لما بعد البانك". [ 53 ]
  4. ↑ قال بوب لاست، منتج فرقة غانغ أوف فور، إن ألبوم "دامجد غودز" كان نقطة تحول في موسيقى ما بعد البانك، قائلاً: "لا أنتقص من شأن فرقة بي آي إل - فقد كانت تلك لفتة قوية للغاية من جون ليدون بالتوجه في هذا الاتجاه - لكن الأمر كان قد حُسم بالفعل. فكرة ما بعد الحداثة المتمثلة في التلاعب بالتقاليد في موسيقى الروك: نحن نؤكد ذلك." [ 120 ]

الاقتباسات

  1. 1 2 هيلين 2008 ، ص. 298.
  2. ↑ رحادي، أحمد ألفان (2017). صياغة فرقة "طقوس الربيع" كفرقة بوست-هاردكور (رسالة بكالوريوس). جامعة براويجايا . إيمو-كور... مصطلح يصف نوعًا موسيقيًا يمزج بين الهاردكور بانك والبوست-بانك وأنواع أخرى.
  3. ↑ جونز، كريس (2018). انهضوا! برودواي والمجتمع الأمريكي من "ملائكة في أمريكا" إلى "هاميلتون"(  الطبعة الأولى). لندن - نيويورك: ميثوين دراما. ص  153. ISBN 9781350071933كنمط موسيقي، تعود جذور موسيقى الإيمو (المشتقة من "الهاردكور العاطفي") إلى منتصف ثمانينيات القرن العشرين بعد موسيقى البانك .
  4. ↑ سوباندي، فرانشيسكا (10 يناير 2024). العلامات التجارية الكبرى تراقبك: تسويق العدالة الاجتماعية والثقافة الرقمية . مطبعة جامعة كاليفورنيا . ص 180. الإيمو، اختصار لكلمة "الهاردكور العاطفي"، هو نوع من الموسيقى ومشهد موسيقي شامل ينبع من موسيقى ما بعد البانك والأنواع الموسيقية المجاورة. 
  5. ↑ وارويك، كيفن (22 يونيو 2016). "كل تلك الجرأة: الألبومات التي تُعرّف حقبة موسيقى البانك الراقصة في العقد الأول من الألفية الثانية" . نادي AV . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 فبراير 2019 .
  6. 1 2 3 أوج، أليكس (أكتوبر 2009). "ما وراء التمزيق: نحو تعريف جديد لما بعد البانك؟" . ذا كوايتس . مؤرشف من الأصل في 9 أكتوبر 2023. تم الاطلاع عليه في 20 فبراير 2016 .
  7. ↑ تايلور 2003 ، ص 14، 16.
  8. ↑ الاتصال الثاني . منشورات الاتصال الثاني. 1976.
  9. 1 2 3 4 5 6 سافاج، جون (26 نوفمبر 1977). "موسيقى جديدة" . أصوات . تم الاسترجاع في 8 نوفمبر 2025 - عبر Rock's Backpages .
  10. ↑ هادون 2020 ، ص 55.
  11. 1 2 هادون 2020 ، ص. 42.
  12. 1 2 3 ويلكنسون 2016 ، ص. 1.
  13. 1 2 جيتينز 2004 ، ص. 5.
  14. ↑ موراي، نويل (28 مايو 2015). "ستون دقيقة من الموسيقى التي تلخص رواد موسيقى البانك الفنية، فرقة واير" . نادي AV . مؤرشف من الأصل في 17 أغسطس 2017. تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2020 .
  15. 1 2 هيلين 2008 ، ص 458-459.
  16. 1 2 باكلي 2005 ، ص. 286.
  17. ↑ كاتيفوريس 2011 ، ص 27.
  18. ↑ جاكسون، جوش (8 سبتمبر 2016). "أفضل 50 ألبومًا من موسيقى الموجة الجديدة" . بيست . مؤرشف من الأصل في 1 أكتوبر 2017. تم الاطلاع عليه في 24 يناير 2017 .
  19. 1 2 رينولدز 2009 ، ص 408-418.
  20. 1 2 3 4 5 6 كيتي إمباير (17 أبريل 2005). "لا تهتموا بفرقة سيكس بيستولز" . صحيفة الغارديان (مراجعة كتاب: سيمون رينولدز، مزقها وابدأ من جديد: ما بعد البانك 1978-1984 ). مؤرشف من الأصل في 26 يناير 2021. تم الاسترجاع في 17 فبراير 2016 .
  21. ↑ رينولدز 1996 ، ص. 11.
  22. 1 2 هادون 2020 ، ص. 68.
  23. 1 2 3 رينولدز 2005 ، ص. 12.
  24. 1 2 3 الهدوء (1 أكتوبر 2009). "ما وراء التمزق: نحو تعريف جديد للبوست بانك؟" . الهدوء . تم الاسترجاع في 6 ديسمبر 2025 .
  25. ↑ فورنييه 2026 ، ص 5-6.
  26. ↑ أوج، أليكس (أكتوبر 2009). "ما وراء التمزيق: نحو تعريف جديد لما بعد البانك؟" . ذا كوايتس . مؤرشف من الأصل في 9 أكتوبر 2023. تم الاطلاع عليه في 20 فبراير 2016 .
  27. ↑ هادون 2020 ، ص 264.
  28. ↑ هادون 2020 ، ص 264-266.
  29. ↑ ترويل 2023 ، ص 233.
  30. ↑ بيرمان، ستيوارت (13 نوفمبر 2014). "عازفو المزمار على أبواب موسيقى البانك" . بيتشفورك . تم الاسترجاع في 16 أكتوبر 2025. من بين محبي موسيقى البانك وفروعها المتعددة (ما بعد البانك، القوطي، الصناعي، موسيقى الروك المستقلة،
  31. ↑ أبجورنسن، نورمان (2017). القاموس التاريخي للموسيقى الشعبية . القواميس التاريخية للأدب والفنون. لانام، ماريلاند ولندن: روومان وليتلفيلد. ص 151. ISBN  978-1538102145لقد أثرت موسيقى الداب على العديد من أنواع الموسيقى، بما في ذلك موسيقى الروك (وخاصة النوع الفرعي ما بعد البانك وأنواع أخرى من موسيقى البانك) .
  32. ↑ رولي، سكوت (22 أغسطس 2018). "10 ألبومات من الموجة الجديدة وما بعد البانك يجب عليك الاستماع إليها بالتأكيد" . لاودر . تم الاسترجاع في 16 أغسطس 2025 .
  33. 1 2 3 4 "بوست بانك" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 20 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 5 ديسمبر 2014 .
  34. ↑ جوشوا هيتر؛ ريتشارد غرين، محرران. (15 أغسطس 2024). ما بعد البانك والفلسفة: مزقها وفكر من جديد . أوبن يونيفرس. ص 304. ISBN  978-1637700570.
  35. 1 2 رينولدز، سيمون (13 مايو 2006). "لا تهتم بالكآبة" . صحيفة الغارديان .
  36. ↑ هادون 2020 ، ص 236.
  37. ↑ ويلكنسون 2016 ، ص 8.
  38. ليزارد ، نيكولاس ( 22 أبريل 2005). "مراوح للذكرى" . صحيفة الغارديان (مراجعة كتاب: سيمون رينولدز، مزقها وابدأ من جديد: ما بعد بينك 1978-1984 ). مؤرشف من الأصل في 26 يناير 2021. تم الاسترجاع في 21 مارس 2016 .
  39. ↑ رينولدز 2005 ، ص. 1، 3.
  40. ↑ رينولدز 2005 ، ص. xvii، "كان هناك من جهة الشعبويون "البانك الحقيقيون" ... الذين اعتقدوا أن الموسيقى يجب أن تظل في متناول الجميع وغير متكلفة، وأن تستمر في أداء دورها كصوت غاضب للشوارع. ومن جهة أخرى كانت الطليعة التي عُرفت فيما بعد باسم ما بعد البانك، والذين لم يروا في عام 1977 عودة إلى موسيقى الروك أند رول الخام، بل فرصة للقطيعة مع التقاليد".
  41. ↑ ستانلي، بوب (2014). أجل! أجل! أجل!: قصة موسيقى البوب ​​من بيل هالي إلى بيونسيه . دبليو دبليو نورتون وشركاه.
  42. ↑ مارتن، لوسي (8 أبريل 2020). "الاحتجاج، والسلبية، وموسيقى البانك: إرث تاتشر على الساحة الموسيقية" . ذا بور . تم الاطلاع عليه في 4 يوليو 2025 .
  43. ↑ والش، بول (17 مايو 2021). "فرقة ما بعد البانك Au Pairs: 'سنوات تاتشر منحتنا الكثير من المواد'" . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 يوليو 2025 . 
  44. 1 2 أوتوني، لورينزو (11 مارس 2021). "الوحشية وما بعد البانك: قصة العمارة والتمرد" . دوموس . تم الاسترجاع في 27 يونيو 2025 .
  45. ↑ "Pere Ubu" . جامع التسجيلات . 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يونيو 2025 .
  46. ↑ بيتشفورك (25 أكتوبر 2017). "قصة موسيقى الغوث في 33 أغنية" . بيتشفورك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 يوليو 2025 .
  47. ↑ بهاتاشاريا، أنينديا (مايو 2007). "مقابلة مع سايمون رينولدز: موسيقى البوب، والسياسة، والهيب هوب، وما بعد البانك" . العامل الاشتراكي . العدد 2053. مؤرشف في 14 سبتمبر 2016 في أرشيف الإنترنت .
  48. ↑ رينولدز 2005 ، ص. 3≠.
  49. 1 2 Rojek 2013 ، ص. 28.
  50. ↑ "«لم نكن نشبه أي أحد آخر»: كيف ألهم تعليم الفنون في ليدز انفجار موسيقى ما بعد البانك . صحيفة يوركشاير بوست . ٢٤ نوفمبر ٢٠٢٢. تاريخ الاطلاع: ٣٠ نوفمبر ٢٠٢٤ .
  51. ↑ فيشر، مارك (2010). "أنت تذكرني بالذهب: حوار مع سيمون رينولدز". كاليديوسكوب . العدد 9. 
  52. 1 2 بالاسيوس 2010 ، ص. 418.
  53. ↑ ويلسون، كارل (9 يونيو 2015). "برايان ويلسون من فرقة بيتش بويز: موزارت أمريكا؟" . بي بي سي. مؤرشف من الأصل في 17 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه في 1 فبراير 2017 .
  54. ↑ أوهيغان، شون (19 ديسمبر 2010). "نعي كابتن بيفهارت: أبو الابتكار في موسيقى الروك" . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تاريخ الاطلاع: 27 يونيو 2025 . 
  55. ↑ إدموند، مورا (2021). "من التفاؤل الشعبي إلى الأوبئة: النسوية، والشعور، والمسافة النقدية في النقد الموسيقي المعاصر" . جامعة ليدز بيكيت . 7 (1): 85-102 . تاريخ الاسترجاع: 27 يونيو 2025 .
  56. ↑ أودو، تومي (8 فبراير 2025). "«بعد فترة وجيزة من ظهور فرقة سيكس بيستولز، توقف موسيقى البروغ روك»: يُفترض أن عام 1977 كان العام الذي قضت فيه موسيقى البانك على موسيقى البروغ. لكن الحقيقة مختلفة تمامًا . (موقع لاودر ، تاريخ الاطلاع: 27 يونيو 2025 ).
  57. ↑ مارشال، كولين (24 أبريل 2025). "ألبوم مايلز ديفيس "On the Corner" حاول استمالة عشاق موسيقى الروك والفانك الشباب: اعتُبر في البداية كارثة، ولكنه يُعتبر الآن تحفة فنية" . أوبن كلتشر . تم الاطلاع عليه في 27 يونيو 2025 .
  58. ↑ هارفيل، جيس (27 يونيو 2006). "هذه الحرارة: خارج التخزين البارد" . بيتشفورك . تم الاسترجاع في 27 يونيو 2025 .
  59. ↑ غوميز، غاري (يونيو 2002). "هذه الحرارة وكامبرويل الآن" . Furious.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يونيو 2025 .
  60. ↑ سيمبسون، ديف (12 ديسمبر 2008). ""هوارد، هذه فرصتك الأخيرة لتكون محترماً"" . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يونيو 2025 . 
  61. ↑ ستوبس، ديفيد (2024). "كراوت روك وما بعد البانك البريطاني". في: ريزينغ، راسل (محرر). دليل كامبريدج لكراوت روك . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 263-277 . doi : 10.1017/9781009036535.018 . ISBN  978-1-009-03653-5تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يونيو 2025 .
  62. ↑ رينولدز، سيمون (7 مايو 2020). "كيف صنع فلوريان شنايدر وفرقة كرافتويرك مستقبل موسيقى البوب" . NPR . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يونيو 2025 .
  63. ↑ "موسيقى جديدة: الموجة الباردة". أصوات . 26 نوفمبر 1977.
  64. ↑ بيتريديس، تقديم أليكسيس؛ سال، إنتاج بيتر (26 مارس 2010). "موسيقى أسبوعية: حلقة خاصة عن الموجة الباردة" . صحيفة الغارديان . ISSN 0261-3077 . تاريخ الاطلاع: 18 أكتوبر 2025 . 
  65. ↑ "موجة جيبية، موجة مربعة، موجة باردة - مجلة ريكورد كوليكتور" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 أكتوبر 2025 .
  66. ↑ رينولدز 2005 ، ص 3، 261.
  67. ^ سيشلاك وراسموس 2012 ، ص 31-32.
  68. ↑ رينولدز 2005 ، ص. xvii، "لقد كرسوا أنفسهم لتحقيق الثورة الموسيقية غير المكتملة لموسيقى البانك، واستكشفوا إمكانيات جديدة من خلال تبني الإلكترونيات والضوضاء والجاز والطليعة الكلاسيكية".
  69. ↑ بيري، كيفن إي جي (26 مايو 2020). "«الزواج المثالي»: كيف شكّلت حقبة إيجي بوب وديفيد بوي في برلين الموجة الجديدة من موسيقى ما بعد البانك . كيفن إي جي بيري: الأعمال الكاملة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 يوليو 2025 .
  70. ↑ ليستر، بول (31 أغسطس 2007). "شعرت وكأن أحدهم انتزع قلبي من مكانه." . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 يوليو 2025. " 
  71. ↑ "ليندسانيتي | بيتر هوك يتحدث عن إعادة نشر نسخة إيان كورتيس من ألبوم إيجي بوب " الأبله" على الفينيل : "كان حمل هذا الألبوم بين يدي أغرب شعور شعرت به منذ فترة طويلة"" . Lyndsanity.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يونيو 2025 .
  72. ↑ ديمينغ، مارك. " الأبله - إيجي بوب" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 30 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 28 سبتمبر 2020 .
  73. ↑ ديزيرتو، فرانك (14 يناير 2016). "ديفيد باوي | لو" . Post-punk.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يونيو 2025 .
  74. ↑ "نظرة عامة على أسلوب موسيقى ما بعد البانك" . AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أكتوبر 2025 .
  75. ↑ رينولدز 2005 ، ص 86، 124-130.
  76. ↑ ذا كوايتس (24 أبريل 2014). "اللقاء الأول: لقاء مع المقيمين بعد 45 عامًا" . ذا كوايتس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أغسطس 2025 .
  77. ^ بريزنيكار ، كليمن (29 ديسمبر 2021). "Chrome | هيليوس كريد | مقابلة | "دعونا نصنع موسيقى البانك الحمضية"" مجلة سايكديلك بيبي . تم الاطلاع عليها بتاريخ 6 يوليو 2025. "
  78. 1 2 رينولدز، سيمون (13 فبراير 1987). "نهاية المسار" . نيو ستيتسمان . مؤرشف من الأصل في 25 أكتوبر 2019. تم الاسترجاع في 5 مارس 2017 .
  79. ↑ بوت وآخرون 2016 ، ص 13.
  80. ↑ رينولدز 2005 ، ص. xxxi.
  81. ↑ رينولدز 2005 ، ص. 11.
  82. ↑ ويجلي، سام (3 أبريل 2019). "كيف مهّد فيلم برتقالة آلية الطريق لموسيقى البانك" . معهد الفيلم البريطاني . تم الاطلاع عليه في 6 يوليو 2025 .
  83. ↑ فوكس، تشارلي (17 أغسطس 2012). "كوابيس متعددة: الإرث المسكون لموسيقى فيلم إريزر هيد للمخرج لينش" . ذا كوايتس . تم الاطلاع عليه في 6 يوليو 2025 .
  84. ↑ نيسيوس، سارة (2019). سينما البانك وما بعد البانك: ثقافة فرعية وتأثيرها على الشاشة (رسالة بكالوريوس) . تم الاطلاع عليها بتاريخ 6 يوليو 2025 – عبر موقع Academia.edu.
  85. ↑ رينولدز 2005 ، ص. xxix، "إلى جانب الموسيقيين، كانت هناك مجموعة كاملة من المحفزين والمحاربين الثقافيين، والميسرين والأيديولوجيين الذين أسسوا شركات إنتاج، وأداروا فرقًا موسيقية، وأصبحوا منتجين مبتكرين، ونشروا مجلات المعجبين، وأداروا متاجر تسجيلات الهيبستر، وروّجوا للحفلات الموسيقية ونظموا المهرجانات".
  86. ↑ رايند-توت، لويز (13 أكتوبر 2017). "جون كوبر كلارك: 'لقد كسبت رزقي من اللغة البذيئة'"" . صحيفة آي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 سبتمبر 2025 .
  87. ↑ تويس، جيسيكا (21 أبريل 2022). "«الحفل الذي غيّر العالم»: أثر حفل فرقة سيكس بيستولز في مانشستر عام 1976. مؤرخ مانشستر . تاريخ الاطلاع: 26 يونيو 2025 .
  88. ↑ "إذاعة بي بي سي 6 ميوزيك - رادكليف وماكوني، بث مباشر من قاعة التجارة الحرة الصغرى في مانشستر - أقسموا أنهم كانوا هناك: فرقة سيكس بيستولز في قاعة التجارة الحرة الصغرى" . بي بي سي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يونيو 2025 .
  89. ↑ روب، جون (10 يناير 2017). "أول حفل لفرقة سيوكسي أند ذا بانشيز عام 1976 وهم يعزفون أغنية صلاة الرب - هل كانت هذه بداية موسيقى ما بعد البانك؟" . لاودر ذان وور . مؤرشف من الأصل في 2 أكتوبر 2017. تم الاطلاع عليه في 1 سبتمبر 2017 .
  90. ↑ كروثر، كريستين (16 نوفمبر 2011). "الموسيقى القديمة: سيوكسي أند ذا بانشيز - حديقة هونغ كونغ" . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تاريخ الاسترجاع 26 يوليو 2025 . 
  91. ↑ كاتيفوريس 2011 ، ص 47.
  92. 1 2 3 4 رينولدز 2005 ، ص. 9.
  93. ↑ رينولدز 2005 ، ص. 1.
  94. ↑ ماكجينلي، تارا (18 فبراير 2013). "الوصايا السبع لفن البانك: قواعد واير للتعريف الذاتي السلبي، 1977" . عقول خطرة . تم الاسترجاع في 26 يونيو 2025 .
  95. 1 2 رينولدز 2005 ، ص. 18.
  96. 1 2 Worley 2024 ، ص. 95.
  97. ↑ هادون 2020 ، ص 49.
  98. ↑ فورنييه 2026 ، ص 4-5.
  99. ↑ رينولدز 2005 ، ص 27، 30.
  100. ↑ سيمبسون، ديف (9 فبراير 2016). "أبطال الطائفة: بوب لاست - مؤسس علامة موسيقى ما بعد البانك الاسكتلندية المتمردة" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 23 أكتوبر 2018. تم الاطلاع عليه في 3 يونيو 2018 .
  101. ↑ دينغوال، جون (12 يونيو 2015). "كيف مهدت شركة التسجيلات الاسكتلندية الصغيرة فاست الطريق أمام شركات مستقلة شهيرة مثل بوستكارد" . صحيفة ديلي ريكورد . مؤرشف من الأصل في 2 مايو 2018. تم الاطلاع عليه في 3 يونيو 2018 .
  102. ↑ رينولدز 2005 ، ص 26، 31.
  103. ↑ رينولدز 2005 ، ص 27-28، 34.
  104. ↑ لون، أوليفر (2 أكتوبر 2015). "تذكر فرق ما بعد البانك المنسية في اسكتلندا" . فايس . تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2025 .
  105. ↑ "مغامرة موسيقى الروك الفنية: القصة الكاملة لشركة 4AD" . مصنع الفينيل . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 يوليو 2025 .
  106. ↑ "اضغط على زر كتم الصوت: كيف حوّلت إحدى شركات الإنتاج أغلفة الألبومات إلى فن" . صحيفة الإندبندنت . 24 نوفمبر 2017. تاريخ الاطلاع: 5 يوليو 2025 .
  107. ↑ رينولدز 2005 ، ص. xviii، "شهدت سنوات ما بعد البانك من 1978 إلى 1984 النهب المنهجي للفن والأدب الحداثي في ​​القرن العشرين".
  108. ↑ كانو، جيرمان (21 فبراير 2023). "مارك فيشر: الثقافة الكامنة وراء 'البوابة' لما بعد موسيقى البانك"" . CCCB LAB . تم استرجاعه في 27 يونيو 2025 .
  109. ↑ برايثويت، فيبي (18 يناير 2019). "الحداثة الشعبية لمارك فيشر" . تريبيون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يونيو 2025 .
  110. ↑ ستوبس، ديفيد (16 يناير 2017). "تخليد ذكرى مارك فيشر" . ذا كوايتس . تم الاطلاع عليه في 6 يوليو 2025 .
  111. ↑ كورنر، آدم (14 نوفمبر 2018). "البانك الكوري، والواقعية الرأسمالية، والشيوعية المهلوسة" . مجلة كراك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 يوليو 2025 .
  112. ↑ رينولدز 2005 ، ص. 3.
  113. ١ ٢ ستوبس، ديفيد (يوليو ٢٠٠٩). "سوزي أند ذا بانشيز في بي بي سي [مراجعة]". أنكت . أول فرقة تنتقل من غزو البانك للمسرح إلى مسرح ما بعد البانك الأكثر تطورًا. يمكنك سماع ذلك في جلسات بيل عام ١٩٧٧ هنا، في أغنية "بطاقة بريدية معدنية (ميتاجايزن)" - المساحة في الصوت، والجيتارات الحادة.
  114. ↑ "جوي ديفيجن - فيلم وثائقي تلفزيوني قيد المراجعة " . كروم دريمز. 2006. مؤرشف من الأصل في 20 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 1 سبتمبر 2016 .
  115. ↑ رينولدز 2005 ، ص 11.
  116. ↑ "إعلانات مبوبة / عمل / مطلوب موسيقيون". ميلودي ميكر . 6 مايو 1978. ص 30. مطلوب عازف طبول للعزف على الإيقاع (مع/بدون إيقاع) لفرقة موسيقية حديثة ذات مظهر عصري ومغني معروف. - فيرجن ريكوردز، 727 8070 
  117. ↑ سبنسر، نيل (27 مايو 1978). "تقديم فرقة جوني روتن لونلي هارتس كلوب". مجلة NME . نتحدث عن الاختلافات بين ثقافة الروك وثقافة الريغي، والتي أرى أنها تتمتع بقدر أكبر من الكرامة مما تستطيع معظم فرق الروك أو الفنانين إظهاره. يتفق كل من ليفين ووبل على ذلك. يقول ووبل: "الروك أصبح من الماضي. لكنها موسيقانا، ثقافتنا الأساسية. ظن الناس أننا سنعزف الريغي، لكننا لن نكون مثل جي تي مور وفرقة ريغي غيتارز أو ما شابه. إنه مجرد تأثير طبيعي - مثلاً، أعزف بقوة على آلة الباس."
  118. ↑ راي، دانيال ديلان (15 ديسمبر 2016). "جون ليدون يتحدث عن الموسيقى التي صنعته" . بيتشفورك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يوليو 2025 .
  119. ↑ كون، كارولين (22 يوليو 1978). "الصورة العامة - جون روتن وحركة وندسور أبليفت". أصوات .
  120. 1 2 ليستر 2009 ، ص 83-85.
  121. ↑ غارنر، كين (4 أكتوبر 2007). جلسات بيل: قصة أحلام المراهقة وحب رجل للموسيقى الجديدة ( الطبعة الأولى). لندن: كتب بي بي سي. ص 99. ISBN   978-1-84607-282-6.
  122. ↑ رينولدز 2005 ، ص 413.
  123. ↑ رينولدز 2005 ، ص 32.
  124. ↑ هيلين 2008 ، ص 460.
  125. ↑ جودارد 2010 ، ص 393 : "أنتج ستيف ليليوايت ألبوم [ The Scream ] الذي صدر بين ألبوم Real Life لفرقة Magazine وألبوم Public Image لفرقة Public Image Ltdباعتباره الألبوم الثاني في ثلاثية الألبومات التي وضعت أسس موسيقى ما بعد البانك في ذلك العام." 
  126. ↑ تشيستر، تيم (14 مارس 2010). "50 من أعظم المنتجين على الإطلاق" . مجلة NME . مؤرشف من الأصل في 25 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 1 يونيو 2016 .
  127. ↑ يونغ 2006 .
  128. ↑ رينولدز 2005 ، ص 41-54.
  129. ↑ رينولدز 2005 ، ص 103-109.
  130. ↑ رينولدز 2005 ، ص 54، 180-182.
  131. ↑ رينولدز، سيمون (أبريل 2005). "جاء من لندن: جولة افتراضية في جذور موسيقى ما بعد البانك" . تايم آوت لندن . مؤرشف من الأصل في 29 أكتوبر 2019. تم الاطلاع عليه في 29 مارس 2017 .
  132. ↑ تيريش، جيف. "10 ألبومات أساسية في موسيقى النيو-سايكديلية" . تريبلزين . مؤرشف من الأصل في 31 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 26 فبراير 2017 .
  133. ↑ "الموسيقى السيكديلية الجديدة" . AllMusic . مؤرشف من الأصل بتاريخ 29 أغسطس 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أبريل 2020 .
  134. ↑ رينولدز 2005 ، ص 427.
  135. ↑ أبيبي، نيتسو (24 يناير 2007). "فنانون متنوعون: حياة لم تُعش بالشكل الكافي: الصندوق القوطي " . بيتشفورك . مؤرشف من الأصل في 21 يونيو 2013. تم الاطلاع عليه في 10 مارس 2013 .
  136. 1 2 3 رينولدز 2005 ، ص. 19.
  137. ↑ هادون 2020 ، ص 9.
  138. ↑ " قوائم أصوات نهاية العام" . موسيقى الروك . مؤرشف من الأصل في 2 أكتوبر 2012. تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2016 .
  139. ↑ "ألبومات NME لعام 1979" . روك ليست ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 11 يوليو 2012. تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2016 .
  140. ^ بوجدانوف، وودسترا وإيرلوين 2002 ، ص. 1337.
  141. ↑ سافاج، جون (14 نوفمبر 2013). "رواد موسيقى البانك الأوائل في كليفلاند: من فراغ ثقافي إلى انفجار إبداعي" . صحيفة الغارديان . ISSN 0261-3077 . تاريخ الاسترجاع: 6 يوليو 2025 . 
  142. ↑ وسائل الإعلام (28 أكتوبر 2016). "PERE UBU - ما بعد البانك قبل البانك؟" . أندرجراوند . تم الاسترجاع في 27 يونيو 2025 .
  143. ^ كيتشينج ، شون (26 يناير 2021). "العالم الغريب لـ... بيري أوبو" . الهدوء . تم الاسترجاع 27 يونيو 2025 .
  144. ^ الهدوء، (22 يناير 2018). "بعد مرور 40 عامًا: إعادة النظر في الرقص الحديث لبيري أوبو" . الهدوء . تم الاسترجاع 27 يونيو 2025 .
  145. ↑ "مهمة بورما - تسجيلات فاير" . www.firerecords.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 يوليو 2025 .
  146. ↑ "من غياهب النسيان إلى النور: مقابلة مع بعثة بورما" . ذا ثين إير . ١٢ أبريل ٢٠١٦. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٦ يوليو ٢٠٢٥ .
  147. ↑ بروكس، دان. "توكينغ هيدز: البقاء في النور" . بيتشفورك . تم الاسترجاع في 9 يوليو 2025 .
  148. 1 2 رينولدز 2005 ، ص. 158.
  149. ↑ رينولدز 2005 ، ص 197-204.
  150. ↑ يورك، ويل (2023). من يهتم على أي حال: سان فرانسيسكو ما بعد البانك ونهاية العصر التناظري . هيدبريس. ص 572. 
  151. ↑ ذا كوايتس (27 مايو 2023). "بانك، فن، وفن مضاد: كيف كان لمشهد الخيال العلمي في أواخر السبعينيات تأثير مختلف" . ذا كوايتس . تم الاطلاع عليه في 6 يوليو 2025 .
  152. ↑ بيسكوفيتز، ديفيد (5 أبريل 2013). "المروج الضاحية: موسيقى ما بعد البانك في لونغ بيتش" . بوينغ بوينغ . تم الاسترجاع في 5 يوليو 2025 .
  153. ↑ كيمب، صوفي. "المروج في الضواحي: المروج في الضواحي" . بيتشفورك . تم الاسترجاع في 5 يوليو 2025 .
  154. ↑ درين، هيذر (4 يناير 2016). "المروج الضاحية: رواد ما بعد البانك المفقودون" . عقول خطيرة . تم الاسترجاع في 5 يوليو 2025 .
  155. ↑ "لا!: أصول الموجة الجديدة" . بيتشفورك . 15 يناير 2008. مؤرشف من الأصل في 20 سبتمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 5 سبتمبر 2020 .
  156. ↑ "نظرة عامة على نوع موسيقى نو ويف" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل في 6 أغسطس 2020. تم الاطلاع عليه في 5 سبتمبر 2020 .
  157. ↑ رينولدز 2005 ، ص 140.
  158. ↑ ماسترز 2008 ، ص 9.
  159. ↑ ماكجي، آلان (14 يوليو 2009). "ماكجي عن الموسيقى: كيف علمني فينسنت غالو حب فرقة يس" . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تاريخ الاطلاع: 15 أكتوبر 2025 . 
  160. ↑ رينولدز 2005 ، ص 264، 266.
  161. 1 2 Foege 1994 ، ص 68-69.
  162. ↑ راينر، مقدمة لكم من راديو ABC الوطني، تقديم ميشيل (18 يوليو 2010). "ارقص تلك الرقصة! موسيقى ما بعد البانك الأسترالية، 1977-1983" . Abc.net.au. تاريخ الاطلاع: 8 يوليو 2026 .
  163. ↑ ووكر، كلينتون، صوت المدينة الداخلية (وايلد آند وولي، 1981؛ طبعة منقحة وموسعة، فيرس كورس برس، 2005) ISBN 978-1-891241-18-5
  164. ↑ ووكر، كلينتون، عالقون: التاريخ السري للموسيقى الأسترالية المستقلة 1977-1991 (بان ماكميلان، 1996/فيزيبل سبكتروم، 2021) ISBN 978-1-953835-08-6
  165. ↑ مارتن، كايا (26 مايو 2026). "فرقة يونغ شارلاتانز، بعد 50 عامًا: 'لقد شعرنا وكأننا أطفال في حالة هياج'"" . Beat.com.au . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يوليو 2026 .
  166. ↑ سان ميغيل، دولوريس. قاعة الرقص: مشهد موسيقى البانك وما بعد البانك في ملبورن. منشورات ملبورن، 2011. رقم الكتاب المعياري الدولي: 9781877096419
  167. ↑ ووكر، كلينتون "المستقبل يكمن في الجسد" رود رانر ، يوليو 1979
  168. ↑ ووكر، كلينتون "الموسيقى الإلكترونية" رولينج ستون ، مايو 1981
  169. ↑ نولز، جوليان د. (2008). موسيقى إلكترونية انتقالية: تجارب ما بعد البانك في أستراليا في سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين. في: ويلكي، سونيا وهود، أنتوني (محرران). وقائع مؤتمر "الصوت: الفضاء" للموسيقى الحاسوبية الأسترالية (ملف PDF) . معهد سيدني للموسيقى، جامعة سيدني . الصفحات 37-45 .  
  170. ↑ بورغيس، بيلي (11 يونيو 2025). "ألبوم Can't Stop It!" هو التجميعة النهائية لموسيقى ما بعد البانك الأسترالية" . Checkcheck.com.au . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يوليو 2026 .
  171. ↑ ماركوس 1994 ، ص 109.
  172. ↑ "جوي ديفيجن - سيرة ذاتية" . بيلبورد . مؤرشف من الأصل في 1 يناير 2020. تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2017 .
  173. 1 2 3 رينولدز 2005 .
  174. ↑ هارفيل، جيس. "هذا ما أسميه موسيقى البوب ​​الجديدة!" مؤرشف في 5 مارس 2016 في آلة Wayback . Pitchfork . 12 سبتمبر 2005.
  175. ↑ رينولدز 2005 ، ص 374.
  176. ↑ رينولدز 2005 ، ص 315، 294.
  177. ↑ رينولدز 2005 ، ص 289، 294.
  178. ↑ رينولدز 2005 ، ص 296-308.
  179. ↑ رينولدز 2005 ، ص 269.
  180. ↑ رينولدز 2005 ، ص 268.
  181. ↑ رينولدز 2005 ، ص 139-150.
  182. ↑ سوليفان، جيم (2 مارس 1984). "انتصار 'الجديد'"صحيفة ميشيغان ديلي . مؤرشفة من الأصل في 28 يونيو 2021. تم الاطلاع عليها في 8 يوليو 2012 .
  183. ↑ كيلمان، آندي. " أغاني الأحرار - عصابة الأربعة" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 13 يناير 2016. تم الاطلاع عليه في 19 فبراير 2015 .
  184. ↑ هانسون، إيمي. " هارد - غانغ أوف فور" . أول ميوزيك . مؤرشف من الأصل في 28 فبراير 2015. تم الاسترجاع في 19 فبراير 2015 .
  185. ^ هوفمان وفيرستلر 2004 ، ص. 1135.
  186. 1 2 3 "إحياء الموجة الجديدة/ما بعد البانك" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 1 مايو 2011. تم الاطلاع عليه في 6 أغسطس 2009 .
  187. 1 2 هيبلثويت، فيل (2 يونيو 2016). "هل هذا كل شيء؟ ماذا حدث لفرق إحياء موسيقى ما بعد البانك في نيويورك؟" . بي بي سي ميوزيك . تم الاطلاع عليه في 5 ديسمبر 2024 .
  188. ↑ فاريس، هـ. "فرانز فرديناند: فرانز فرديناند (قرص إضافي لأستراليا)" . AllMusic. مؤرشف من الأصل في 15 فبراير 2011.
  189. ↑ ديروغاتيس، ج. (2003). أطلق العنان لعقلك: أربعة عقود من موسيقى الروك السايكديلية العظيمة . ميلووكي، ويسكونسن: هال ليونارد. ص 373. ISBN  0-634-05548-8.
  190. ↑ روتش، م. (2003). هذه هي: السيرة الذاتية الأولى لفرقة ذا ستروكس . لندن: أومنيبوس . ص 8. ISBN  0-7119-9601-6.
  191. 1 2 بورثويك، س.؛ موي، ر. (2004). أنواع الموسيقى الشعبية: مقدمة . إدنبرة: مطبعة جامعة إدنبرة. ص 117. ISBN  0-7486-1745-0.
  192. ↑ "الاستمرار والبيع: كان عام 2004 هو العام الذي فقدت فيه "الإندي" كل معناها" . AV Club . تم الاسترجاع في 20 يوليو 2025 .
  193. 1 2 ووكر، تيم (21 يناير 2010). "هل يحتاج العالم إلى فرقة موسيقية مستقلة أخرى؟" . صحيفة الإندبندنت . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2010.
  194. ↑ رافائيلي، جيه إس (5 أبريل 2016). "التاريخ الشامل لموسيقى الإندي في سبع أغنيات، يرويها جوني بوريل" . فايس . تم الاطلاع عليه في 8 يوليو 2025 .
  195. ↑ "اقرأ هذا: هل كانت منتصف العقد الأول من الألفية الثانية "سنوات محذوفة" من تاريخ الموسيقى؟" . AV Club . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يوليو 2025 .
  196. ↑ "نهاية هذا الاتجاه: كيف يُبرز "إحياء" أفلام الإندي المبتذلة افتقارنا إلى التماسك الثقافي" . مجلات سترايك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يوليو 2025 .
  197. ↑ تاشجيان، راشيل (9 ديسمبر 2022). "هيدي سليمان، رائد موسيقى الإندي المبتذلة، يحتضن جذوره" . هاربرز بازار . تم الاطلاع عليه في 4 يناير 2024 .
  198. ↑ آبي، إي جيه (2006). موسيقى الروك البدائية وجذورها: المتمردون الموسيقيون والدافع نحو الفردية . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند. الصفحات 105-112 . ISBN  0-7864-2564-4.
  199. ↑ سبيتز، م. (مايو 2010). "فشل ثورة الروك الجديدة" . مجلة سبين . المجلد 26، العدد 4. ص 95. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0886-3032 . مؤرشف من الأصل في 5 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 25 يوليو 2022 .    
  200. ↑ هانت، إل (15 فبراير 2022). "«كان هناك شعور بالتفاؤل»: كيف حققت موسيقى الإندي المبتذلة في العقد الأول من الألفية الجديدة عودةً هائلة . مجلة NME . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يوليو 2025 .
  201. ↑ "التحدي يدعوك لإطلاق العنان لرغباتك في 'ما الخطأ في نيويورك؟' │ صرخة!" . التحدي يدعوك لإطلاق العنان لرغباتك في 'ما الخطأ في نيويورك؟' │ صرخة! . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يوليو 2025 .
  202. ↑ روتش، م. (2003). هذا هو: السيرة الذاتية الأولى لفرقة ذا ستروكس . لندن: أومنيبوس. ص 42، 45. ISBN  0-7119-9601-6.
  203. ↑ ليبشوتز، ج. (23 مارس 2011). "أفضل 10 فرق موسيقية من فرق إحياء موسيقى الروك البديل: أين هم الآن؟" . بيلبورد . مؤرشف من الأصل في 15 فبراير 2013. تم الاطلاع عليه في 23 ديسمبر 2011 .
  204. ↑ كوكرين، ج. (21 يناير 2010). "2009: 'عام موت موسيقى الجيتار البريطانية المستقلة'" . نيوزبيت . راديو بي بي سي 1. مؤرشف من الأصل في 25 نوفمبر 2010.
  205. ↑ شونفيلد، زاك (13 أكتوبر 2021). "الروعة الأبدية للغناء الكلامي" . ذا رينجر . مؤرشف من الأصل في 13 سبتمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 26 ديسمبر 2022 .
  206. ↑ بيريس، بيل. "وضعت فرقة ذا فول المخطط الأساسي لإحياء موسيقى ما بعد البانك الحالية. إليكم 15 من أفضل أغانيهم" . بروكلين فيغان . تاريخ الاطلاع: 16 ديسمبر 2024 .
  207. ↑ "بروتومارتير هي الفرقة المفضلة لفرقتك المفضلة" . مونستر تشيلدرن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يوليو 2025 .
  208. ↑ باول، مايك. "ملاعب الباركيه: على أهبة الاستعداد!" . بيتشفورك . تم الاسترجاع في 30 يوليو 2025 .
  209. ↑ "شكاوى المستهلكين - التسوق - 2015" . بيتشفورك . 28 مايو 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 مارس 2016 .
  210. ↑ كيلمارتن، داني (8 يناير 2020). "اتجاهات العقد الأول من الألفية الثانية | إحياء موسيقى ما بعد البانك (مجددًا)" . هيدستاف . تم الاطلاع عليه في 6 مارس 2026 .
  211. ↑ "الموجة التالية من موسيقى ما بعد البانك تنطلق في غرب كندا - صحيفة سياتل غلوباليست" . 29 يونيو 2016. تاريخ الاطلاع: 30 يوليو 2025 .
  212. ↑ كوش، آندي (24 يناير 2017). "استمع إلى أغنية لم تُصدر من قبل لفرقة ما بعد البانك العظيمة قصيرة العمر Women" . مجلة SPIN . تاريخ الاسترجاع: 30 يوليو 2025 .
  213. 1 2 3 بيربيتوا، ماثيو (6 مايو 2021). "الموجة الجديدة ما بعد خروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي" . NPR . مؤرشف من الأصل في 4 يونيو 2021. تم الاسترجاع في 22 نوفمبر 2022 .
  214. ↑ بومونت، مارك (10 سبتمبر 2019). "مارك، كلماتي: أقدم لكم موسيقى الكرانك ويف، بداية إحياء الثقافة الفرعية" . مجلة NME . مؤرشف من الأصل في 7 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه في 22 نوفمبر 2022 .
  215. ↑ دورن، جون (26 نوفمبر 2019). "التهديد الخامل: من هم الأبطال الحقيقيون لموسيقى الروك المستقلة في عام 2020؟" . ذا كوايتس . مؤرشف من الأصل في 9 أكتوبر 2023. تم الاطلاع عليه في 22 نوفمبر 2022 .
  216. 1 2 ريد، كيران (23 يونيو 2020). "«يتمتعون بجرأة مطلقة»: نظرة على مشهد موسيقى الجيتار الصاخب الجديد في جنوب لندن . صحيفة الإندبندنت . تاريخ الاطلاع: 4 مايو 2025 .
  217. ↑ لين، أوسكار (29 أكتوبر 2020). "حانة بريكستون التي أصبحت مركزًا للموسيقى المبتكرة" . whynow . تم الاسترجاع في 4 مايو 2025 .
  218. ↑ ميغاثلين، كيت. "غيّروا السجل: سكويد - جبناء" . صحيفة سياتل كوليجيان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 مايو 2025 .
  219. ↑ كيلي، لورا (12 أكتوبر 2023). "كيف جعل مسرح ذا ويندميل الموسيقي في لندن من بريكستون مركزًا لأفضل الفرق الموسيقية الجديدة" . مجلة بيغ إيشو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 مايو 2025 .
  220. ↑ وولف، ديلان (13 فبراير 2025). "ألبوم Squid's 'Coward' مزيج فريد وممتع من الأصوات" . صحيفة رامابو نيوز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 مايو 2025 .
  221. ↑ سينغ، جاي (19 نوفمبر 2020). ""ماذا يمكنني أن أفعل؟" هي مقدمة جريئة لأسلوب فرقة هارت وورمز الساحر في موسيقى ما بعد البانك . (موقع ذا لاين أوف بيست فيت ، تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 فبراير 2025 ).
  222. ↑ تشاترتون، كايتلين (4 يناير 2024). "الموجة التالية #1153: ديدان القلب" . كلاش . تم الاسترجاع في 10 فبراير 2025 .
  223. ↑ فينه، إليسا (26 أغسطس 2020). "مستقبل اللا مستقبل" . مجلة ستراند . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 فبراير 2026 .
  224. 1 2 داينز، سام (7 نوفمبر 2019). "ما بعد إحياء ما بعد البانك: هل يجب أن يظل ما بعد البانك المعقل الرئيسي للموسيقى البديلة؟" . ذا مانكونيون . تم الاسترجاع في 31 ديسمبر 2025 .
  225. ↑ فاربر، جيم (27 أكتوبر 2021). "نيويورك لديها فرقة جديدة من المراهقين النشيطين في موسيقى ما بعد البانك: جيس" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . تاريخ الاسترجاع: 11 أبريل 2026 . 
  226. ↑ راسبوبينا، ساشا (6 سبتمبر 2016). "موسيقى الروك في الاتحاد السوفيتي: ثقافة لينينغراد الفرعية قصيرة الأجل - بالصور" . صحيفة الغارديان . ISSN 0261-3077 . تاريخ الاسترجاع: 19 أكتوبر 2025 . 
  227. ↑ فريق عمل فايس (6 أبريل 2015). "مسموح بالأداء: موسيقى البانك والتمرد في سيبيريا في ثمانينيات القرن العشرين" . فايس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أكتوبر 2025 .
  228. ↑ بينيتس، مارك (5 يونيو 2019). "جوانا ستينغراي - المرأة التي هربت موسيقى البانك روك من الاتحاد السوفيتي" . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تاريخ الاسترجاع: 19 أكتوبر 2025 . 
  229. ^ تشانغ ، كات (25 يونيو 2020). "كيف أصبحت Post-Punks Molchat Doma البيلاروسية بمثابة TikTok Meme" . مذراة . تم الاسترجاع 19 أكتوبر 2025 .
  230. ↑ راي، دانيال ديلان (19 يونيو 2024). "«كان الجسد بمثابة الطبول، والدماغ بمثابة آلة المزج»: موسيقى الدارك ويف، النوع القوطي الذي يُضيء موسيقى البوب . صحيفة الغارديان . ISSN 0261-3077 . تاريخ الاطلاع: 19 أكتوبر 2025 . 
  231. ↑ "مشهد ما بعد البانك المزدهر في ليتوانيا" . بالاتينات . 8 مايو 2025. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أكتوبر 2025 .
  232. ↑ هوبكين، جيمس (29 مارس 2015). "بولندا البديلة معروضة في فروتسواف" . صحيفة الغارديان . ISSN 0261-3077 . تاريخ الاسترجاع: 29 أكتوبر 2025 . 
  233. ↑ واتسون، توم. "20 فنانًا بارزًا في الموجة الباردة" . مجلة كراك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 نوفمبر 2025 .
  234. ↑ فيلان، ستيفن (11 فبراير 2020). "«بارك الله في الفوضى»: «لا موفيدا مدريدينا، الحركة السرية الإسبانية المتهالكة والجامحة في فترة ما بعد فرانكو» . صحيفة الغارديان . ISSN 0261-3077 . تاريخ الاطلاع: 19 أكتوبر 2025 . 
  235. ↑ "عشرة فنانين يحافظون على طابع موسيقى البوب ​​الإسبانية المتمردة والجريئة" . Bandcamp Daily . 15 أبريل 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أكتوبر 2025 .
  236. ^ المخرج قرطاس آل (3 يونيو 1985). "لا حداثة" . الباييس (بالإسبانية). ردمك 1134-6582 . تم الاسترجاع في 13 يناير 2026 . 
  237. ^ بريا ، خوسيه لويس (6 نوفمبر 1983). ""Afterpunk" y posmodernidad " . El País (بالإسبانية). ISSN 1134-6582 . تم استرجاعه في 13 يناير 2026 . 
  238. ^ ديوسالوكا، إدمي غارسيا، لا (10 يونيو 2016). "لماذا يجب أن نفعل هذا الذي يبدو مهمًا لنا فقط؟" . ديوسالوكا MX (بالإسبانية) . تم الاسترجاع في 13 يناير 2026 .{{cite web}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  239. ^ بيريز دياز، فيكتور، أد. (2008). الحداثة والأزمة والعولمة: مشاكل السياسة والثقافة . ميديتيرانيو إيكونوميكو (بالإسبانية). ألميريا: كاخامار، كاجا رورال، سوسيداد كوبيراتيفا دي كريديتو. ص. 84. ردمك  978-84-95531-41-4.
  240. ^ "Post-Punk Rising Star Depresión Sonora on LA Culture Shock and Tacos ~ LA TACO" . لاتاكو.كوم . 12 مايو 2025 . تم الاسترجاع 17 أكتوبر 2025 .
  241. ↑ "العمة سالي، 'العمة سالي'"" . Bandcamp Daily . 2 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أكتوبر 2025 .
  242. ↑ "إعادة إصدار الألبوم الأول لفرقة البانك اليابانية "آنت سالي" . ذا فاينيل فاكتوري . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أكتوبر 2025 .
  243. ↑ "العمة سالي، عمل فني ياباني رائد في موسيقى ما بعد البانك، يعود للظهور" . مونوريل ميوزيك . 22 سبتمبر 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أكتوبر 2025 .
  244. ↑ "ميلاد موسيقى الضوضاء في اليابان" . صحيفة أكاديمية ريد بول للموسيقى اليومية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 سبتمبر 2025 .
  245. ↑ "إعادة إصدار جميع أعمال فرقة OXZ اليابانية النسائية لموسيقى ما بعد البانك من ثمانينيات القرن الماضي على أسطوانات الفينيل" . The Vinyl Factory . تاريخ الاطلاع: 19 أكتوبر 2025 .
  246. ↑ "فرقة البانك اليابانية OXZ كانت سابقة لعصرها" . Bandcamp Daily . 19 مارس 2020. تم الاطلاع عليه في 19 أكتوبر 2025 .
  247. ↑ مارتن، إيان (14 يونيو 2018). "إيجاد معنى النجاح، في أعماق المشهد الموسيقي السري في طوكيو" . NPR . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أكتوبر 2025 .
  248. ↑ مارتن، إيان ف. (25 نوفمبر 2016). اترك فرقتك! نوتات موسيقية من الحركة السرية اليابانية . دار أواي للنشر. ص 248. ISBN  978-1937220051.
  249. ↑ "مقال: لماذا تُعدّ موسيقى ما بعد البانك البريطانية مهمة للهوية اللاتينية في الولايات المتحدة" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . 11 أغسطس 2023. تاريخ الاطلاع: 17 أكتوبر 2025 .
  250. ↑ باكلي 2012 ، ص 153.
  251. ↑ هادون 2020 ، ص 44.
  252. ↑ سافاج، جون (نوفمبر 2015). "إلهامات: ديفو" . ذا واير . تم الاسترجاع في 14 نوفمبر 2015 – عبر روك باك بيجز .
  253. ↑ هادون 2020 ، ص 30.
  254. ↑ هارفيل، جيس (12 سبتمبر 2005). "هذا ما أسميه موسيقى البوب ​​الجديدة!" . بيتشفورك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أكتوبر 2025 .
  255. ↑ "الروعة الأبدية للغناء الكلامي" . www.theringer.com . ١٣ أكتوبر ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٩ فبراير ٢٠٢٦ .
  256. ↑ "صوت العقد الثالث من القرن الحادي والعشرين" . التفكير بشكل أفضل . 20 يوليو 2025. تم الاطلاع عليه في 9 فبراير 2026 .
  257. ↑ بيربيتوا، ماثيو (6 مايو 2021). "الموجة الجديدة ما بعد خروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي" . NPR . تم الاسترجاع في 9 فبراير 2026 .
  258. ↑ بومونت، مارك (10 سبتمبر 2019). "مارك، كلماتي: أقدم لكم موسيقى الكرانك ويف، بداية إحياء الثقافة الفرعية" . NME . تم الاطلاع عليه في 9 فبراير 2026 .

فهرس

للمزيد من القراءة