قصة داخل قصة

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة
في الكتاب المقدس ، رأى يعقوب في منامه سلماً إلى السماء . ويُعدّ حلم الشخصية أسلوباً شائعاً لدمج سرد أو مشهد داخل آخر. (لوحة بريشة ويليام بليك ، ١٨٠٥)

القصة داخل القصة ، أو ما يُعرف أيضًا بالسرد المُضمّن ، هي أسلوب أدبي تُصبح فيه إحدى شخصيات القصة راويةً لقصة ثانية (داخل القصة الأولى). [ 1 ] تُسمى الطبقات المتعددة من القصص داخل القصص أحيانًا بالقصص المتداخلة . قد تتضمن المسرحية مسرحية قصيرة ضمنها، كما في مسرحية هاملت لشكسبير ؛ وقد يُظهر الفيلم الشخصيات وهي تشاهد فيلمًا قصيرًا؛ أو قد تحتوي الرواية على قصة قصيرة ضمنها. يُمكن استخدام القصة داخل القصة في جميع أنواع السرد، بما في ذلك القصائد والأغاني .

يمكن استخدام القصص المتداخلة ببساطة لإثراء تجربة القراءة أو المشاهدة، أو كأمثلة لتعليم الشخصيات الأخرى دروسًا. [ 2 ] غالبًا ما تحمل القصة الداخلية دلالة رمزية ونفسية لشخصيات القصة الخارجية. وكثيرًا ما يوجد نوع من التوازي بين القصتين، ويُستخدم خيال القصة الداخلية لكشف الحقيقة في القصة الخارجية. [ 3 ] وكثيرًا ما تُستخدم القصص المتداخلة للسخرية من وجهات النظر، ليس فقط في القصة الخارجية، بل في العالم الحقيقي أيضًا. فعندما تُروى قصة داخل أخرى بدلًا من أن تُروى كجزء من الحبكة، فإن ذلك يسمح للمؤلف بالتلاعب بتصورات القارئ عن الشخصيات، إذ تُصبح دوافع الراوي ومصداقيته موضع شك تلقائيًا. [ 2 ]

قد تكشف القصص المتداخلة في القصة عن خلفية الشخصيات أو الأحداث، أو تروي الأساطير والحكايات التي تؤثر على الحبكة، أو حتى تبدو وكأنها استطرادات خارجية عنها. في بعض الحالات، تكون القصة المتداخلة جزءًا لا يتجزأ من أحداث القصة الأصلية. وفي حالات أخرى، تكون القصة الداخلية مستقلة، ويمكن تجاوزها أو سردها بشكل منفصل، مع احتمال ضياع العديد من الروابط الدقيقة. غالبًا ما تتعدد مستويات القصص الداخلية، مما يؤدي إلى سرد قصصي متشابك. " ميز أون أبيم" هو مصطلح فرنسي يُطلق على أسلوب أدبي مشابه (ويشير أيضًا إلى ممارسة وضع صورة درع صغير على درع أكبر في علم الشعارات ).

قصص إطارية وأعمال مختارات

يعود أسلوب القصص المتداخلة في الأدب إلى ما يُعرف بـ" القصة الإطارية "، حيث تُستخدم قصة إضافية لدعم القصة الرئيسية. عادةً، لا تحتوي القصة الخارجية أو "الإطار" على الكثير من المحتوى، ويتألف معظم العمل من قصة واحدة أو أكثر كاملة يرويها راوٍ واحد أو أكثر.

ظهرت أقدم الأمثلة على "القصص الإطارية" و"القصص المتداخلة" في الأدب المصري والهندي القديم ، مثل " حكاية البحار المنكوب " [ 4 ] في الملاحم الهندية مثل رامايانا ، والحكماء السبعة ، وهيتوباديشا ، وفيكراما وفيثالا . في بانشاتانترا لفيشنو سارما ، تُروى سلسلة متداخلة من حكايات الحيوانات الملونة، حيث تنفتح إحدى القصص داخل الأخرى، أحيانًا بثلاث أو أربع طبقات، ثم تُغلق فجأة بإيقاعات غير منتظمة للحفاظ على انتباه القارئ. في ملحمة ماهابهاراتا ، تُروى حرب كوروكشيترا على لسان شخصية في جايا لفياسا ، والتي تُروى بدورها على لسان شخصية في بهاراتا لفايسامبايانا ، والتي تُروى بدورها على لسان شخصية في ماهابهاراتا لأوغراسرافا .

يُوسّع كلٌّ من كتاب " الحمار الذهبي" لأبوليوس وكتاب "التحولات" لأوفيد نطاقَ التأطير إلى درجاتٍ عديدة. ومن الأمثلة المبكرة الأخرى " ألف ليلة وليلة " ، حيث تُروى القصة الرئيسية على لسان راوٍ مجهول، وفي هذا السرد تُروى القصص على لسان شهرزاد . وفي العديد من روايات شهرزاد، تُروى قصصٌ أخرى ، بل وفي بعضها قصصٌ أخرى. [ 5 ] ومن الأمثلة على ذلك قصة " التفاحات الثلاث "، وهي قصة جريمة قتل ترويها شهرزاد. وفي سياق القصة، وبعد أن يكشف القاتل عن هويته، يروي أحداثًا سابقةً للجريمة. وفي هذه الأحداث، يروي راوٍ غير موثوق قصةً لتضليل القاتل المحتمل، الذي يكتشف لاحقًا أنه قد خُدع بعد أن يروي له شخصٌ آخر الحقيقة. [ 6 ] مع انتهاء القصة، تُروى ضمنها " حكاية نور الدين علي وابنه ". ويمكن تتبع أصول هذا العمل ذي الشعبية الدائمة إلى تقاليد سرد القصص العربية والفارسية والهندية .

تتميز رواية فرانكشتاين لماري شيلي ببنية سردية إطارية متداخلة، حيث يروي والتون، الذي يسجل رواية فيكتور فرانكشتاين، الذي يروي بدوره قصة مخلوقه، الذي يروي قصة عائلة تعيش في كوخ يراقبها سرًا. ومن الروايات الكلاسيكية الأخرى ذات البنية الإطارية رواية مرتفعات وذرينغ ، التي تروي معظم أحداثها مدبرة منزل العائلة الرئيسية لأحد النزلاء. وبالمثل، تدور قصة رولد دال ، قصة هنري شوغر العجيبة ، حول رجل أعزب ثري يعثر على مقال كتبه شخص تعلم "رؤية" أوراق اللعب من الجهة الخلفية. يتضمن النص الكامل لهذا المقال في القصة، ويحتوي بدوره على قصة فرعية مطولة يرويها أحد أبطال المقال، إمهرات خان، كتجربة حقيقية.

تحتوي كتب لويس كارول عن أليس ، وتحديداً مغامرات أليس في بلاد العجائب (1865) وعبر المرآة (1871)، على العديد من القصائد التي تُلقى في الغالب على لسان شخصيات مختلفة أمام الشخصية الرئيسية. ومن أبرز هذه القصائد: " أنت عجوز يا أبي ويليام "، و " هذا صوت جراد البحر "، و" جابر وكي "، و" الفظ والنجار ".

تُعدّ حكايات كانتربري لتشوسر وديكاميرون لبوكاتشيو من القصص الإطارية الكلاسيكية. ففي حكايات كانتربري ، يروي الشخصيات حكاياتٍ تُناسب شخصياتهم، وبطرقٍ تُبرزها. فالفارس النبيل يروي قصةً نبيلة، والشخصية المملة تروي حكايةً رتيبة، [ 7 ] [ 8 ] والطحان الفظّ يروي حكايةً بذيئة. كما تستخدم ملحمة الأوديسة لهوميروس هذا الأسلوب؛ إذ يروي أوديسيوس مغامراته البحرية لبلاط الملك ألكينوس في شيريا . وتُشكّل حكاياتٌ أخرى أقصر، كثيرٌ منها مُختلق، جزءًا كبيرًا من الأوديسة . العديد من مجموعات قصص الأطفال الحديثة هي في الأساس أعمال مختارات مرتبطة بهذه الطريقة، مثل قصص الفأر لأرنولد لوبيل ، وقصص راعي الخنازير الصغير لبولا فوكس ، وقصص آذان وذيول وحس سليم لفيليب وهيلاري شيرلوك .

من الأمثلة الحديثة المعروفة على أسلوب التأطير رواية "عروس الأميرة" (الكتاب والفيلم ) . في الفيلم، يقرأ جدٌّ قصة " عروس الأميرة" لحفيده. أما في الكتاب، فتدور أحداث القصة الإطارية الأكثر تفصيلًا حول أبٍ يُعدِّل عملًا أطول بكثير (لكنه خيالي) لابنه، مُنشئًا نسخته الخاصة "الجيدة" (كما يُطلق عليها في الكتاب) بحذف جميع الأجزاء التي قد تُملّ أو تُزعج صبيًا صغيرًا. ويؤكد كلٌّ من الكتاب والفيلم أن القصة الرئيسية مأخوذة من كتاب بعنوان " عروس الأميرة" لمؤلف وهمي يُدعى إس. مورغنسترن .

في الرواية الويلزية Aelwyd F'Ewythr Robert (1852) بقلم غويليم هيرايثوغ ، يروي زائر لمزرعة في شمال ويلز قصة كوخ العم توم لأولئك المجتمعين حول الموقد.

أحيانًا، تدور أحداث القصة الإطارية في نفس بيئة القصة الرئيسية. ففي مسلسل " مغامرات إنديانا جونز الشاب" ، عُرضت كل حلقة وكأنها تُروى على لسان إندي عندما يكبر (عادةً ما كان يؤدي دوره جورج هول ، ولكن في إحدى المرات قام هاريسون فورد بأداء الدور ). ويُستخدم الأسلوب نفسه، وهو وجود راوٍ بالغ يُمثل النسخة الأكبر سنًا من بطل الرواية الشاب، في فيلمي " قف بجانبي" و "قصة عيد الميلاد" ، وفي المسلسلين التلفزيونيين "سنوات العجائب" و "كيف قابلت أمك" .

سرد القصص من خلال الموسيقى

في ألبوم "حروب أموري" ، تُروى الحكاية من خلال موسيقى فرقة كوهيد أند كامبريا ، حيث تُروى قصة الألبومين الأولين، لكن في الألبوم الثالث، يُكشف أن القصة تُكتب فعليًا على يد شخصية تُدعى "الكاتب". خلال الألبوم، يتعمق "الكاتب" في قصته الخاصة ويقتل إحدى الشخصيات، مما يُثير استياء الشخصية الرئيسية.

يُقدَّم ألبوم البيتلز الشهير "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band" كعرض مسرحي من قِبَل فرقة خيالية تحمل الاسم نفسه، وإحدى أغانيه، "A Day in the Life"، تأتي على شكل قصة داخل حلم. وبالمثل، يُقدَّم ألبوم فرقة "Fugees" بعنوان "The Score" كموسيقى تصويرية لفيلم خيالي، كما هو الحال مع العديد من الألبومات المفاهيمية البارزة الأخرى ، بينما يُقدَّم ألبوم " The Carnival" لويكليف جان كشهادة في محاكمة. تُصوِّر غالبية ألبومات أيريون سردًا خياليًا علميًا واسع النطاق ومترابطًا بشكل فضفاض، كما هو الحال مع ألبومات جانيل موناي .

في ألبوم توم ويتس المفاهيمي "أليس" (الذي يتألف من موسيقى ألفها للمسرحية الموسيقية التي تحمل الاسم نفسه)، استُلهمت معظم الأغاني (بشكل فضفاض للغاية) من رواية " أليس في بلاد العجائب" ، ومؤلفها الحقيقي لويس كارول ، وشخصية أليس ليدل التي استُلهمت منها. أما أغنية "إدوارد المسكين"، فتُقدم كقصة يرويها راوٍ عن إدوارد موردريك ، بينما تُقدم أغنية "السمكة والطائر" كقصة مُعاد سردها سمعها الراوي من بحار.

أمثلة على القصص المتداخلة حسب النوع

كتب متداخلة

في روايته التاريخية "فرعون" الصادرة عام ١٨٩٥ ، يُقدّم بوليسلاف بروس مجموعة من القصص المتداخلة، تتراوح في طولها بين مقاطع قصيرة وقصص كاملة، مستوحى الكثير منها من نصوص مصرية قديمة ، تُساهم في تطوير الحبكة، وتُلقي الضوء على الشخصيات ، بل وتُلهم في صياغة شخصياتها. أما رواية " المخطوطة التي عُثر عليها في سرقسطة " ليان بوتوكي (١٧٩٧-١٨٠٥)، فتتميز ببنية متشابكة، حيث تصل القصص المتداخلة إلى مستويات متعددة من العمق.

يُفسَّر أصل القصة أحيانًا بشكل داخلي، كما في رواية "سيد الخواتم" لجيه آر آر تولكين ، التي تُصوِّر الكتاب الأحمر لويستمارش (وهو نسخة داخلية من الرواية نفسها) على أنه تاريخ جمعه عدد من الشخصيات. ويُصوَّر العنوان الفرعي لرواية "الهوبيت" ("ذهابًا وعودة") كجزء من عنوان مرفوض لهذه الرواية داخل الرواية، بينما يُعدّ "سيد الخواتم" جزءًا من العنوان النهائي. [ 9 ]

رسم توضيحي لكتاب يظهر رجلين بالغين وصبياً على طراز القرن السابع عشر مجتمعين حول الكتب في أحد الشوارع.
يعثر سرفانتس على المخطوطة التي تتضمن المزيد من مغامرات دون كيخوته. رسم توضيحي من تصميم ريكاردو بالاكا لطبعة عام 1880.

من الأمثلة على القصص الداخلية المترابطة قصة "المجنون تريست" في رواية " سقوط بيت آشر" لإدغار آلان بو ، حيث يؤثر تفسير الراوي للقصة داخل القصة، عبر وسائل غامضة نوعًا ما، على واقع القصة التي يرويها، بحيث يبدأ ما يحدث في "المجنون تريست" بالظهور في "سقوط بيت آشر". كذلك، في رواية " دون كيخوته " لميغيل دي سرفانتس ، توجد العديد من القصص داخل القصة التي تؤثر على تصرفات البطل (وهناك قصص أخرى يعترف المؤلف نفسه بأنها مجرد استطرادات). يُقدَّم الجزء الأكبر من الجزء الأول كترجمة لمخطوطة عُثر عليها ، من تأليف (شخصية خيالية) سيد حامد بننجلي .

من القصص التي تُنشر عادةً بشكل مستقل في المختارات الأدبية قصة " المفتش الكبير " لدوستويفسكي، المقتبسة من روايته النفسية الطويلة "الإخوة كارامازوف " ، والتي يرويها أحد الإخوة للآخر لشرح وجهة نظره في الدين والأخلاق. كما أنها تُجسّد، بإيجاز، العديد من صراعات دوستويفسكي الداخلية.

من الأمثلة على القصص الداخلية ذات الطابع الإضافي فصل "قصة فتاة البلدة" في رواية موبي ديك لهيرمان ميلفيل ؛ إذ يروي هذا الفصل قصة متكاملة عن تمرد مثير ، ويحتوي على العديد من أفكار الحبكة التي استوحاها ميلفيل في المراحل الأولى من كتابة موبي ديك - وهي أفكار كان من المفترض استخدامها لاحقًا في الرواية - ولكن مع تقدم الكتابة، تبين في النهاية استحالة دمج هذه الأفكار مع الشخصيات التي ابتكرها ميلفيل وطورها . وبدلًا من التخلي عن هذه الأفكار تمامًا، نسجها ميلفيل في قصة قصيرة متماسكة، وجعل شخصية إسماعيل تُظهر فصاحته وذكاءه من خلال سرد القصة لأصدقائه المُعجبين.

استخدم فلاديمير نابوكوف في روايته "الهدية" أحد أكثر أساليب السرد تعقيدًا، وهو أسلوب القصة داخل القصة . ففي هذه الرواية، تُشكّل القصائد والقصص القصيرة التي كتبها الشخصية الرئيسية فيودور تشيردينتسيف، بالإضافة إلى الفصل الرابع بأكمله، وهو سيرة نقدية لنيكولاي تشيرنيشيفسكي (كتبها فيودور أيضًا)، قصصًا داخلية. وتُعتبر هذه الرواية من أوائل الروايات الميتافيزيقية في الأدب.

مع صعود الحداثة الأدبية ، جرب الكتّاب طرقًا لتداخل السرديات المتعددة بشكل غير كامل. ومن الأمثلة البارعة على السرديات المتداخلة قصيدة جيمس ميريل الحداثية " ضائع في الترجمة " التي نُشرت عام 1974 .

في رواية ربيع علم الدين " الحكواتي" ، يصف بطل الرواية عودته إلى منزله لحضور جنازة والده، أحد رواة القصص العرب التقليديين. وعلى امتداد السرد، يتحول الكاتب نفسه إلى حكواتي (وهي كلمة عربية تعني راوي الحكايات الشعبية)، ناسجًا حكاية حياته وحياة عائلته مع روايات فولكلورية لحكايات من القرآن الكريم والعهد القديم وأوفيد وألف ليلة وليلة. وكلتا الحكايتين، سواء تلك التي يرويها عن عائلته (التي تعود إلى جده) أو تلك المضمنة في الحكايات الشعبية، تتضمن بدورها حكايات أخرى، غالبًا ما تكون متداخلة في طبقتين أو أكثر.

في رواية سو تاونسند " أدريان مول: سنوات البرية" ، يكتب أدريان كتاب " ها! التلال المسطحة لوطني" ، حيث يكتب شخصية جيك ويستمورلاند كتابًا بعنوان "سبارج من كرونك" ، حيث يكتب شخصية سبارج كتابًا بدون لغة.

في رواية " جرائم العقعق " لأنتوني هورويتز ، يُخصص جزء كبير من الكتاب لرواية بوليسية خيالية، ولكنها مُصممة بأسلوب أصيل، من تأليف آلان كونواي، تحمل نفس العنوان "جرائم العقعق". تنتهي الرواية الثانوية قبل خاتمتها، لتعود السردية إلى القصة الأصلية والرئيسية، حيث يحاول بطل الرواية، وهو ناقدها، العثور على الفصل الأخير. ومع تقدم الأحداث، تتجلى شخصيات ورسائل رواية " جرائم العقعق" الخيالية في السرد الرئيسي، ويكشف محتوى الفصل الأخير سبب غيابه الأصلي.

تُعدّ الأحلام وسيلة شائعة لإدراج قصص داخل قصص أخرى، وقد تصل أحيانًا إلى مستويات عميقة متعددة. فكلٌّ من كتاب " ألف ليلة وليلة " ولعنة "الاستيقاظ الأبدي" في سلسلة " ساند مان" لنيل غيمان ، تتضمن سلسلة لا تنتهي من الاستيقاظ من حلم إلى آخر. وفي رواية " ميلموث المتجول " لتشارلز ماتورين ، يُضفي استخدام القصص المتداخلة الواسعة إحساسًا أشبه بالحلم على القارئ.

تتضمن رواية " مرة واحدة فقط" المسيحية الخيالية التي صدرت عام 2023 للكاتبة كارين كينغسبيري سلسلة من ثلاث قصص متداخلة، تتمحور جميعها حول الشخصيتين الرئيسيتين هانك وإيرفيل مايرز:

  • تدور أحداث القصة الخارجية (التي تجري في عام ٢٠١٨) حول حفيدتهم أودرا، في حفل تكريم أعضاء مكتب الخدمات الاستراتيجية (OSS). كانت إيرفيل، دون علم أي فرد من عائلتها، تعمل جاسوسةً في مكتب الخدمات الاستراتيجية (إذ كانت تدّعي أنها ممرضة)، ولولا عثور والدها على مجموعة من أشرطة الفيديو المنسية أثناء ترميم منزل طفولته، لكانت القصة قد ضاعت.
  • تتضمن القصة التالية (التي تدور أحداثها في عام 1989) تشخيص إصابة إيرفيل بمرض الزهايمر؛ فتقرر هي وهانك تصوير قصتهما بالفيديو قبل أن تضيع بسبب ضعف ذاكرة إيرفيل.
  • تدور القصة الأعمق (التي تدور أحداثها بين عامي 1940 و 1945) حول علاقة هانك وإيرفيل قبل وبعد الحرب العالمية الثانية، وعملها داخل مكتب الخدمات الاستراتيجية.

الدين والفلسفة

يُلاحظ هذا الأسلوب أيضًا في النصوص الدينية والفلسفية الكلاسيكية. فبنية كتابي "المأدبة " و "فيدون" ، المنسوبين إلى أفلاطون ، تقوم على قصة داخل قصة داخل قصة. وفي الكتاب المقدس المسيحي ، تُعدّ الأناجيل روايات عن حياة يسوع ورسالته ، إلا أنها تتضمن أيضًا الأمثال التي رواها. وفي الأعمال الفلسفية الحديثة، غالبًا ما نجد هذا الأسلوب في كتب جوستين غاردر . ومن الأمثلة على ذلك رواية "لغز سوليتير" ، حيث تتلقى بطلة الرواية كتابًا صغيرًا من خباز، يروي فيه الخباز قصة بحار يروي بدوره قصة بحار آخر، ورواية " عالم صوفي" ، التي تدور حول فتاة هي في الواقع شخصية في كتاب تقرأه هيلد، وهي فتاة من بُعد آخر. وفي وقت لاحق من الرواية، تتساءل صوفي عن هذه الفكرة، وتُدرك أن هيلد أيضًا قد تكون شخصية في قصة يقرأها شخص آخر.

تتميز الملحمة الهندية "المهابهاراتا" ، وهي أطول ملحمة في العالم، ببنية متداخلة. [ 10 ]

الخيال العلمي المتداخل

غالبًا ما تتأثر الأعمال التجريبية الحديثة التي تدمج سرديات متعددة في قصة واحدة بالخيال العلمي أو الخيال العلمي. ويشمل ذلك معظم روايات الكاتب الأمريكي كورت فونيغوت . يظهر فونيغوت بشخصية كيلغور تراوت المتكررة في العديد من رواياته، حيث يؤدي دور كاتب الخيال العلمي الغامض الذي يُضفي بُعدًا أخلاقيًا على الروايات من خلال وصفه للحبكات. وتزخر روايات مثل "فطور الأبطال" و" بارك الله فيك يا سيد روزووتر" بهذه الأوصاف. أما رواية "حكاية آلات سرد القصص الثلاث للملك العبقري" لستانيسواف ليم ، من سلسلة "سايبيرياد" ، فتتضمن مستويات سردية متعددة، تحكي جميعها قصصًا عن الشخص نفسه، ترول.

"بيت الأوراق" هي قصة رجل يعثر على مخطوطة تحكي قصة فيلم وثائقي قد يكون موجودًا أو لا، وتتضمن حبكة متعددة الطبقات. يحتوي الكتاب على حواشٍ ورسائل تروي قصصًا خاصة بها، لا ترتبط ارتباطًا وثيقًا بأحداث الرواية الرئيسية، بالإضافة إلى حواشٍ لكتب مزيفة.

تطرح روايات روبرت أ. هاينلاين اللاحقة ( رقم الوحش ، والقط الذي يمشي عبر الجدران ، والإبحار وراء الغروب ) فكرة أن كل كون حقيقي هو في الواقع كون خيالي داخل كون آخر. تُمكّن هذه الفرضية العديد من الكُتّاب الذين يظهرون كشخصيات في رواياتهم من التفاعل مع إبداعاتهم. تتخلل رواية مارغريت أتوود " القاتل الأعمى" مقتطفات من رواية كتبتها إحدى الشخصيات الرئيسية؛ وتحتوي الرواية داخل الرواية نفسها على قصة خيال علمي كتبتها إحدى شخصيات تلك الرواية.

في رواية فيليب ك. ديك " الرجل في القلعة العالية" ، تتفاعل كل شخصية مع كتاب بعنوان "الجرادة ثقيلة" ، من تأليف الرجل في القلعة العالية. وبينما تُفصّل رواية ديك عالماً نجحت فيه دول المحور في الحرب العالمية الثانية بالسيطرة على العالم المعروف آنذاك، تُفصّل الرواية داخل الرواية تاريخاً بديلاً لهذا التاريخ، حيث يتغلب الحلفاء على دول المحور ويحققون الاستقرار للعالم - وهو نصر يختلف تماماً عن التاريخ الحقيقي.

في رواية "غضب الأورك الأحمر" لفيليب خوسيه فارمر ، استُخدم أسلوب التكرار المزدوج لدمج طبقاتها الروائية. تُعدّ هذه الرواية جزءًا من سلسلة خيال علمي بعنوان " عالم الطبقات" . تعاون فارمر في كتابة هذه الرواية مع الطبيب النفسي الأمريكي أ. جيمس جيانيني، الذي سبق له استخدام سلسلة "عالم الطبقات" في علاج المرضى ضمن جلسات العلاج الجماعي. خلال هذه الجلسات العلاجية، كان يُناقش محتوى الرواية وأسلوبها، بالإضافة إلى حياة الروائي نفسه، بدلًا من حياة المرضى. وبهذه الطريقة، أمكن تجاوز آليات الدفاع اللاواعية. استلهم فارمر من دراسات حالات واقعية ودمجها مع مغامرات شخصياته في السلسلة. [ 11 ]

تتضمن رواية " فرسان نجم الصباح" من مسلسل "القفزة الكمومية" شخصيةً تكتب كتابًا يحمل نفس الاسم. وفي رواية "نقطة التحطم" لماثيو ستوفر ، وهي رواية من سلسلة "حرب النجوم" ، يروي البطل مايس ويندو القصة في مذكراته، بينما تُروى القصة الرئيسية من منظور الراوي العليم المحدود .

العديد من حكايات ستار تريك هي قصص أو أحداث داخل قصص، مثل رواية جين رودنبيري المقتبسة من فيلم ستار تريك: الفيلم ، ورواية جيه إيه لورانس " ملائكة مود" ، ورواية جون إم فورد " الانعكاس الأخير" ، ورواية مارغريت واندر بونانو " غرباء من السماء " (التي تتبنى فكرة أنها كتاب من المستقبل لمؤلفة تدعى جين جاراميت-سونر)، و"البحث" لجيه آر راسموسن في مختارات ستار تريك: عوالم جديدة غريبة 2 . تتعاون رواية ستيفن بارنز المقتبسة من حلقة " بعيدًا عن النجوم " من مسلسل ستار تريك: ديب سبيس ناين مع كتاب جريج كوكس " حروب تحسين النسل: صعود وسقوط خان نونيان سينغ (المجلد الثاني)" لتخبرنا أن القصة الخيالية "بعيدًا عن النجوم" (التي يشبه إعدادها وشخصياتها إلى حد كبير ديب سبيس ناين ) - وبالتالي، كل ستار تريك نفسه - هي من إبداع الكاتب بيني راسل في الخمسينيات من القرن الماضي.

يتألف كتاب "أطلس الغيوم" (الذي اقتُبس لاحقًا إلى فيلم من إخراج الأخوين واتشوسكي وتوم تيكوير ) من ست قصص مترابطة، متداخلة كدمى الماتشا. القصة الأولى (قصة آدم إيوينغ في خمسينيات القرن التاسع عشر وصداقته مع عبد هارب) تُقاطع في منتصفها، ليُكشف أنها جزء من مذكرات كان يقرأها الملحن روبرت فروبشر في بلجيكا في ثلاثينيات القرن العشرين. أما قصته الشخصية، عن عمله مع ملحن أكثر شهرة، فتُروى في سلسلة من الرسائل إلى حبيبه روفوس سيكسميث، والتي تُقاطع بدورها في منتصفها، ليُكشف أنها بحوزة صحفية استقصائية تُدعى لويزا ري، وهكذا. تُقاطع كل قصة من القصص الخمس الأولى في منتصفها، بينما تُروى القصة السادسة كاملة، قبل أن تُستكمل القصص الخمس السابقة بترتيب عكسي. كل طبقة من القصة إما تُشكك في صحة الطبقة السابقة، أو تُشكك فيها الطبقة اللاحقة. بافتراض أن كل طبقة تمثل سردًا حقيقيًا ضمن القصة الكلية، تتشكل سلسلة من الأحداث تربط بين انضمام آدم إيوينغ إلى حركة إلغاء العبودية في خمسينيات القرن التاسع عشر، وبين الخلاص الديني لرجل قبلي في عالم ما بعد الكارثة، بعد أكثر من قرن على انهيار الحضارة الحديثة. تستلهم الشخصيات في كل طبقة متداخلة دروسًا من قصص أسلافها، مما يؤكد صحة الاعتقاد الوارد في الحكاية السادسة: "حياتنا ليست ملكًا لنا. نحن مرتبطون بالآخرين، في الماضي والحاضر، وبكل جريمة، وبكل لطف، نصنع مستقبلنا".

مسرحية أو فيلم داخل كتاب

في رواية "بكاء القطعة رقم 49" لتوماس بينشون، يشاهد العديد من الشخصيات مسرحية بعنوان " مأساة ساعي البريد" للكاتب المسرحي الخيالي ريتشارد وارفينجر، الذي عاش في العصر اليعقوبي . تعكس أحداث المسرحية إلى حد كبير أحداث الرواية، مما يمنح شخصية أوديبا ماس سياقًا أوسع للتفكير في مأزقها؛ إذ تدور المسرحية حول نزاع بين شركتين متنافستين لتوزيع البريد، يبدو أنه مستمر حتى يومنا هذا، والذي، إن صحّ ذلك، وجدت أوديبا نفسها متورطة فيه. وكما في مسرحية "هاملت" ، يُجري المخرج تغييرات على النص الأصلي؛ ففي هذه الحالة، يُقال بيتان شعريان أُضيفا، ربما من قِبل متعصبين دينيين أرادوا إضفاء مزيد من الجدية الأخلاقية على المسرحية، فقط في الليلة التي تشاهد فيها أوديبا المسرحية.

بحسب ما يرويه بينشون، فإن هذا هو الذكر الوحيد في المسرحية لاسم منافسي ثورن وتاكسيس - تريستيرو - وهو بذرة المؤامرة التي تتكشف. جزء كبير من رواية والتر مويرز " متاهة كتب الأحلام" عبارة عن وصفٍ فنيٍّ لعرض مسرحي ملحمي للدمى. مثال آخر نجده في رواية صموئيل ديلاني " مشكلة على تريتون "، التي تتناول فرقة مسرحية تُقدّم عروضًا مسرحية متقنة لجمهورٍ من الأفراد يتم اختيارهم عشوائيًا. كما تظهر مسرحيات من إنتاج فرقة "كوز أوف آرت" المسرحية في حكاية راسل هوبان الحديثة " الفأر وطفله" . أما رواية راينا تيلجماير المصورة " دراما" ، الأكثر مبيعًا ، فهي رواية تتناول إنتاجًا موسيقيًا في مدرسة إعدادية، ومحاولات أعضاء فريق التمثيل الرومانسية المترددة.

في رواية مانويل بويغ " قبلة المرأة العنكبوت" ، تُشكّل الأوصاف الأدبية لأفلام قديمة متنوعة، بعضها حقيقي وبعضها خيالي، جزءًا كبيرًا من السرد. وفي رواية بول راسل " أبناء الحياة" ، تُقدّم أوصاف الأفلام التي كتبها المخرج/البطل المضاد كارلوس (المستوحى بشكل فضفاض من المخرج المثير للجدل بيير باولو بازوليني ) وجهة نظر سردية مُغايرة، وتُضفي لمسة من السريالية على السرد الرئيسي. كما تُثير هذه الأوصاف تساؤلًا حول ما إذا كانت أعمال العبقرية الفنية تُبرّر أو تُكفّر عن ذنوب وجرائم مُبدعيها. وتعتمد روايتا أوستر " كتاب الأوهام" (2002) وثيودور روزاك " وميض" (1991) بشكل كبير على الأفلام الخيالية ضمن سرديتيهما.

مسرحيات متداخلة

ربما استُخدم هذا الأسلوب الدرامي لأول مرة على يد توماس كايد في مسرحية "المأساة الإسبانية" حوالي عام ١٥٨٧، حيث تُعرض المسرحية أمام جمهور مؤلف من شخصيتين فقط، تُعلقان على الأحداث. [ ١٢ ] [ ١٣ ] وبناءً على مراجع في أعمال معاصرة أخرى، يُفترض أيضًا أن كايد هو كاتب نسخة مبكرة مفقودة من هاملت (ما يُعرف باسم "هاملت الأصلي ")، تتضمن مسرحية داخل مسرحية. [ ١٤ ] يحتفظ هاملت لويليام شكسبير بهذا الأسلوب من خلال جعل هاملت يطلب من بعض الممثلين المتجولين أداء مسرحية "مقتل غونزاغو" . تعكس أحداث وشخصيات " المقتل" جريمة قتل والد هاملت في المسرحية الرئيسية، ويكتب الأمير هاملت مادة إضافية للتأكيد على ذلك. يرغب هاملت في استفزاز القاتل، عمه، ويلخص ذلك بقوله: "المسرحية هي الوسيلة التي سأكشف بها ضمير الملك". يُطلق هاملت على هذه المسرحية الجديدة اسم "مصيدة الفئران" (وهو عنوان استخدمته أجاثا كريستي لاحقًا لمسرحيتها الطويلة التي تحمل الاسم نفسه ). وقد سخر توم ستوبارد من عمل كريستي في مسرحيته "المفتش الحقيقي" ، حيث ينجذب ناقدان مسرحيان إلى لغز جريمة قتل يشاهدانها. وبالمثل، ينغمس الجمهور في أحداث مسرحية وودي آلن "الله" ، التي تدور حول كاتبين مسرحيين فاشلين في اليونان القديمة. كما أصبح مصطلح " ضمير الملك " عنوانًا لحلقة من مسلسل "ستار تريك" تعرض مسرحية "هاملت" التي تؤدي إلى كشف قاتل (وإن لم يكن ملكًا).

تدور أحداث مسرحية " أكره هاملت" وفيلم " حكاية منتصف الشتاء" حول إنتاج مسرحية هاملت ، والذي يتضمن بدوره إنتاج مسرحية "مقتل غونزاغو" ، كما هو الحال في مسرحية توم ستوبارد " روزنكرانتز وغيلدنستيرن ميتان" المقتبسة من هاملت ، وفي الفيلم المقتبس عنها ؛ إذ يستكشف الفيلم مفاهيم سردية ويفككها، بل ويضم نسخة مسرحية من غونزاغو على مستوى مسرح العرائس داخل المسرحية وفي الفيلم، ومشهدًا يشاهد فيه أبطال المسرحية الممثلين التراجيديين وهم يؤدون محاكاة ساخرة لمغامراتهم في القصة الجارية (بما في ذلك العديد من المغامرات التي لم تحدث بعد). وبالمثل، في مسرحية "النورس " لأنطون تشيخوف ، توجد إشارات محددة إلى هاملت : في الفصل الأول، يُخرج ابن مسرحية لإبهار والدته، وهي ممثلة محترفة، وعشيقها الجديد؛ فترد الأم بمقارنة ابنها بهاملت. وفي وقت لاحق، يحاول الابن أن يفرق بينهما، كما فعل هاملت مع والدته وزوجها الجديد. تنجم التطورات المأساوية في الحبكة جزئياً عن الازدراء الذي تُبديه الأم تجاه مسرحية ابنها. [ 15 ]

استخدم شكسبير أسلوب المسرحية داخل المسرحية في العديد من مسرحياته الأخرى، بما في ذلك " حلم ليلة صيف" و "جهود الحب الضائعة ". وتُعدّ مسرحية "ترويض الشرسة" بأكملها تقريبًا مسرحية داخل مسرحية، تُقدّم لإقناع كريستوفر سلاي ، وهو صانع أدوات سكير، بأنه نبيل يشاهد عرضًا خاصًا، لكن هذا الأسلوب لا صلة له بالحبكة (إلا إذا كان خضوع كاثرين لسيدها في المشهد الأخير يهدف إلى تعزيز الخدعة ضد صانع الأدوات [ 16 ] )، وغالبًا ما يُستغنى عنه في العروض الحديثة. أما المسرحية الموسيقية " قبلني يا كيت" فتدور حول إنتاج مسرحية موسيقية خيالية بعنوان " ترويض الشرسة "، مستوحاة من مسرحية "ترويض الشرسة" الكوميدية لويليام شكسبير ، وتتضمن عدة مشاهد منها. يستمد مسرحية بيريكليس، أمير صور، جزئياً من كتاب " اعترافات العاشق " (وهو في حد ذاته قصة إطارية) لجون جوور الذي يعود إلى القرن الرابع عشر ، ويجعل شكسبير شبح جوور "يتخذ ضعف الإنسان" لتقديم عمله للجمهور المعاصر والتعليق على أحداث المسرحية. [ 17 ]

في مسرحية "فارس المدقة المحترقة " لفرانسيس بومونت (حوالي 1608)، يدين مواطن عادي من الجمهور، وهو في الحقيقة ممثل مُدخَل، المسرحية التي بدأت للتو، ويُقنع الممثلين بتقديم مشهد عن صاحب متجر. ثم يقوم "متدرب" هذا المواطن بالتمثيل، متظاهرًا بالارتجال، في بقية المسرحية. يُعد هذا سخرية لاذعة من معاصري بومونت من كُتّاب المسرحيات، ومن ميلهم السائد آنذاك إلى تقديم مسرحيات عن الحياة في لندن. [ 18 ]

تدور أحداث أوبرا باجلياتشي حول فرقة من الممثلين يؤدون مسرحية عن الخيانة الزوجية تعكس حياتهم الشخصية، [ 19 ] وفي أوبرا " مناجم الكبريت" للمؤلف الموسيقي ريتشارد رودني بينيت والكاتبة المسرحية وكاتبة الأوبرا بيفرلي كروس ، تظهر فرقة من الممثلين الأشباح يؤدون مسرحية عن جريمة قتل تعكس بدورها حياة مضيفيهم، الذين يرحلون عنهم تاركينهم يواجهون الطاعون كعدو لدود. [ 20 ] أما مسرحية " نيكسون في الصين " لجون آدامز (1985-1987) فتقدم نسخة سريالية من " الفرقة الحمراء النسائية" لما تسي تونغ ، مسلطة الضوء على انتصار القيم الإنسانية على خيبة أمل السياسة العليا في الاجتماع. [ 21 ]

في مسرحية " دائرة الطباشير القوقازية " لبرتولت بريشت ، تُعرض مسرحية على شكل حكاية رمزية لسكان القرى في الاتحاد السوفيتي لتبرير إعادة توزيع أراضيهم الزراعية: تروي الحكاية كيف يُمنح طفل لخادمة بدلاً من أمه الحقيقية، وهي أرستقراطية، باعتبارها المرأة الأجدر برعايته. يُطلق على هذا النوع من المسرحيات داخل المسرحية، والذي يظهر في بداية المسرحية الرئيسية ويُشكّل إطارًا لها، اسم "الاقتراح" . أما مسرحية بريشت ذات الفصل الواحد " عجل الفيل " (1926) فهي مسرحية داخل مسرحية عُرضت في بهو المسرح خلال عرض مسرحيته " الإنسان يساوي الإنسان" .

في مسرحية جان جيرودو " أوندين" ، يتألف الفصل الثاني بأكمله من سلسلة من المشاهد المتداخلة، يصل عمقها أحيانًا إلى مستويين. هذا يزيد من التوتر الدرامي ويجعل الفشل الحتمي للعلاقة بين هانز الفاني وروح الماء أوندين أكثر إيلامًا.

تتميز مسرحية "الشخصيتان" لتينيسي ويليامز بحبكة مزدوجة متزامنة، وفقًا لأسلوب المسرحية داخل المسرحية. فيليس وكلير شقيقان، كلاهما ممثلان ومنتجان، يقومان بجولة لعرض مسرحية "الشخصيتان" . يُفترض أن طاقم العمل قد تخلى عنهما، فتركا لتقديم المسرحية بمفردهما. الشخصيتان في المسرحية هما أيضًا شقيقان، ويحملان نفس الاسمين: كلير وفيليس.

مسرحية "الأسرار" ، وهي إعادة صياغة حديثة لمسرحيات الأسرار التي تعود إلى العصور الوسطى ، تحافظ على أصالتها من خلال قيام الممثلين المعاصرين بأداء أدوار التجار والحرفيات الصادقين والساذجين كما لو كانوا يشاركون في العروض الأصلية. [ 22 ]

أو قد تدور المسرحية حول إنتاج مسرحية أخرى، وتشمل عرضها كليًا أو جزئيًا، كما في مسرحيات " ضجيج في الكواليس" و "جوقة الاستنكار" و "الزنابق" . وبالمثل، تقدم المسرحية الموسيقية " رجل لامانشا" قصة دون كيخوته كمسرحية مرتجلة عُرضت في السجن من قِبل مؤلف دون كيخوته، ميغيل دي سرفانتس .

في معظم عروض مسرحية " القطط " الموسيقية ، والتي تتضمن أغنية "موقف غراولتيغر الأخير" - وهي استحضار لمسرحية قديمة من تأليف غاس قط المسرح - تغني شخصية الليدي غريدلبون أغنية "قصيدة بيلي مكاو". (مع ذلك، تحذف العديد من عروض المسرحية أغنية "موقف غراولتيغر الأخير"، وفي بعض الأحيان تُستبدل أغنية "قصيدة بيلي مكاو" بأغنية أوبرا ساخرة، لذا لا تُعرض هذه القصة المتداخلة دائمًا). وبحسب العرض، يوجد مشهد موسيقي آخر بعنوان "المعركة الرهيبة بين البيكينيز والبوليس" حيث يقدم الجيليكلز عرضًا لقائدهم. في مسرحية "ليستات: المسرحية الغنائية" ، توجد ثلاث مسرحيات داخل مسرحية. الأولى، عندما يزور ليستات صديق طفولته نيكولاس، الذي يعمل في مسرح، حيث يكتشف حبه للمسرح؛ واثنتان أخريان عندما يقدم مسرح مصاصي الدماء عرضًا. يُستخدم أحدها كآلية حبكة لشرح إله مصاصي الدماء، ماريوس، الأمر الذي يثير اهتمام ليستات بالعثور عليه.

في المسرحية الموسيقية "الملك وأنا" ، تدور أحداث مسرحية داخل مسرحية، حيث تقدم الأميرة توبتيم والراقصون الملكيون عرضًا لمسرحية " البيت الصغير للعم توماس" (أو " كوخ العم توم ") لضيوفهم الإنجليز. تعكس المسرحية وضع توبتيم، إذ تتمنى الهروب من العبودية لتكون مع حبيبها لون ثا.

في عروض مسرحية دينا روبينا " دائماً نفس الحلم" ، تدور القصة حول تقديم مسرحية مدرسية مبنية على قصيدة لبوشكين .

تدور مسرحية جوزيف هيلر لعام 1967 بعنوان " لقد قصفنا في نيو هيفن" حول ممثلين يشاركون في مسرحية عن طيارين عسكريين؛ ويصبح الممثلون أنفسهم في بعض الأحيان غير متأكدين مما إذا كانوا ممثلين أم طيارين حقيقيين.

تدور أحداث المسرحية الموسيقية " Babes in Arms" التي عُرضت عام 1937 حول مجموعة من الأطفال يقدمون عرضًا موسيقيًا لجمع التبرعات. وقد تم الحفاظ على الحبكة الرئيسية في النسخة السينمائية الشهيرة التي عُرضت عام 1939 من بطولة جودي جارلاند وميكي روني . كما تم استخدام حبكة مشابهة في فيلمي "White Christmas" و "The Blues Brothers" .

أفلام متداخلة

يحتوي فيلم " القلادة" ( The Locket ) من نوع "فيلم نوار" (1946) على بنية استرجاعية متداخلة ، مع سيناريو من تأليف شيريدان جيبني مبني على قصة "ما أرادته نانسي" (What Nancy Wanted) لنورما بارزمان.

يتناول فيلم فرانسوا تروفو " نهارًا وليلًا" صناعة فيلم خيالي بعنوان " قابل باميلا " ( Je vous présente Pamela )، ويُظهر تفاعلات الممثلين أثناء تصويرهم لهذا الفيلم الذي تدور أحداثه حول امرأة تقع في غرام والد زوجها. تتضمن قصة باميلا الشهوة والخيانة والموت والحزن والتغيير، وهي أحداث تنعكس في تجارب الممثلين الذين تم تجسيدهم في " نهارًا وليلًا" . وهناك العديد من الأفلام الأخرى التي تدور حول صناعة السينما نفسها، حتى وإن لم تتمحور حصريًا حول فيلم واحد. من بينها الفيلم الكلاسيكي الساخر " سانسيت بوليفارد" الذي يتناول قصة نجمة متقدمة في السن وضحية طفيلية، وفيلم الأخوين كوين الكوميدي " يحيا القيصر!".

سيناريو فيلم " عشيقة الملازم الفرنسي " (1981) للمخرج كاريل رايز ، من تأليف هارولد بينتر ، هو فيلم داخل فيلم مقتبس من رواية جون فاولز . فإلى جانب قصة الحب الفيكتورية التي تدور أحداثها في الرواية، يبتكر بينتر قصة خلفية معاصرة تُظهر علاقة حب بين الشخصيتين الرئيسيتين.

يبدأ فيلم "ذا مابيت موفي" بجلوس شخصيات المابيتس في دار سينما لمشاهدة الفيلم الذي يحمل نفس الاسم، والذي يدعي كيرميت الضفدع أنه سرد شبه سيرة ذاتية لكيفية لقائهم جميعًا.

في فيلم "شيرلوك جونيور" للمخرج باستر كيتون ، يدخل عامل عرض الأفلام إلى الفيلم أثناء عرضه في السينما، كما يفعل بطل فيلم "ذا لاست أكشن هيرو" لأرنولد شوارزنيجر . ويُستخدم أسلوب مشابه في الفيديو الموسيقي لأغنية " تيك أون مي " لفرقة "آ-ها" ، حيث تظهر امرأة تدخل رسماً تخطيطياً بقلم الرصاص. في المقابل، يتناول فيلم "الوردة الأرجوانية للقاهرة" للمخرج وودي آلن شخصية سينمائية تخرج من الفيلم لتتفاعل مع العالم الحقيقي. وقد استخدم آلن في فيلمه السابق " بلاي إت أغين، سام" شخصيات وحوارات ومقاطع من فيلم " كازابلانكا" الكلاسيكي كعنصر أساسي في حبكته.

في فيلم " تحدث إليها" ( Hable con ella ) للمخرج بيدرو ألمودوفار عام 2002 ، يروي بينينو، الشخصية الرئيسية، قصة بعنوان "العاشق المتقلص" لأليشيا، وهي مريضة في غيبوبة طويلة الأمد، كُلِّف بينينو، وهو ممرض، برعايتها. يُقدَّم الفيلم " العاشق المتقلص" على شكل ميلودراما صامتة بالأبيض والأسود. لإثبات حبه لحبيبته العالمة، يشرب بطل "العاشق المتقلص" جرعة تجعله يتقلص تدريجيًا. المشهد الناتج، الذي يمتد لسبع دقائق، سهل الفهم وممتع كفيلم قصير مستقل، وهو أكثر كوميدية بشكل واضح من بقية أحداث " تحدث إليها" - يتسلق البطل ثديين عملاقين كما لو كانا تكوينات صخرية، بل ويغامر بالدخول إلى مهبل عملاق (مقارنةً به). لاحظ النقاد أن " العاشق المتقلص" هو في جوهره استعارة جنسية. في وقت لاحق من فيلم "تحدث إليها" ، يُكتشف أن أليسيا، وهي في غيبوبة، حامل، ويُحكم على بينينو بالسجن بتهمة الاغتصاب. وقد حاز مشهد "العاشق المنكمش" على لقب أفضل مشهد لعام 2002 في جوائز سكانديز ، وهي استطلاع سنوي يُجرى بين عشاق السينما والنقاد على الإنترنت، ويدعوهم الناقد مايك دانجيلو كل عام. [ 23 ]

فيلم "تروبيك ثاندر " (2008) هو فيلم كوميدي تدور أحداثه حول مجموعة منالممثلين المدللين الذين يصورون فيلمًا عن حرب فيتنام (يحمل نفس الاسم "تروبيك ثاندر ")، عندما يقرر كاتب ومخرج الفيلم التخلي عنهم في قلب الأدغال، مما يجبرهم على القتال للخروج. ربما استُلهمت الفكرةمن الفيلم الكوميدي "ثري أميغوس" (1986 )، حيث يُتوقع من ثلاثة نجوم سينمائيين صامتين سابقين أن يعيشوا نسخة واقعية من أفلامهم الناجحة القديمة. وتُعاد فكرة إجبار الحياة على محاكاة الفن في فيلم " غالاكسي كويست"، وهو محاكاة ساخرة لسلسلة "ستار تريك" .

تتألف الحلقة الأولى من سلسلة الأنمي " كآبة هاروهي سوزوميا" بالكامل تقريبًا من فيلم رديء الصنع قام الأبطال بإنشائه، مصحوبًا بتعليقات كيون الساخرة المعتادة.

يُظهر فيلم الرسوم المتحركة "بطة في ورطة" (Duck Amuck) للمخرج تشاك جونز ، والذي أُنتج عام 1953، دافي داك محاصرًا داخل فيلم رسوم متحركة يُحركه رسام رسوم متحركة خفي بشكل متكرر. في النهاية، يُكشف أن باغز باني هو من كان يُسيطر على الفيلم بأكمله . وقد تكررت حبكة "بطة في ورطة " في أحد أفلام جونز اللاحقة، " هيجان الأرانب" ( Rabbit Rampage ) عام 1955، حيث يتبين أن باغز باني هو ضحية رسام الرسوم المتحركة السادي ( إلمر فاد ). كما ظهرت حبكة مشابهة في إحدى حلقات " لوني تونز الجديدة" (New Looney Tunes )، حيث كان باغز هو الضحية، ودافي هو رسام الرسوم المتحركة، وقد تم إنتاجها باستخدام الكمبيوتر بدلًا من القلم والورق. في عام 2007، تمت محاكاة مشهد "بطة في ورطة" في برنامج "مُرسم معًا" (Drawn Together) ("حلقة الحلمة تذهب إلى دار رعاية").

جميع أفلام يورغ بوتغريت الطويلة، باستثناء فيلم "شرام"، تتضمن فيلمًا داخل الفيلم. ففي فيلم "نيكرومانيك" ، يذهب البطل إلى السينما لمشاهدة فيلم الرعب الخيالي " فيرا" . وفي فيلم "ملك الموتى" ، يشاهد أحد الشخصيات فيديو لفيلم الاستغلال النازي الخيالي "فيرا - ملاك موت الجستابو". أما في فيلم "نيكرومانيك 2" ، فتذهب الشخصيات لمشاهدة فيلم بعنوان " غداء مع فيرا" ، وهو محاكاة ساخرة لفيلم " عشائي مع أندريه" للمخرج لويس مال .

يُصوّر فيلم " أوغاد مجهولون" للمخرج كوينتين تارانتينو فيلمًا دعائيًا نازيًا بعنوان " فخر الأمة" ، والذي يمجد جنديًا في الجيش الألماني. أخرج فيلم "فخر الأمة" إيلي روث .

يُصوّر فيلم " ماتيني" للمخرج جو دانتي فيلم "مانت" ، وهو فيلم خيال علمي/رعب من أوائل الستينيات، يدور حول رجل يتحول إلى نملة . في أحد المشاهد، يشاهد أبطال الفيلم فيلمًا عائليًا على غرار أفلام ديزني بعنوان "عربة التسوق المهتزة" .

قصة داخل فيلم

قدّم فيلم " هيرو" الملحمي للفنون القتالية، الصادر عام 2002، القصة نفسها عدة مرات، بروايات مختلفة، لكن مع اختلافات واقعية وجمالية. وبالمثل، في فيلم " مغامرات البارون مونشهاوزن " للمخرج تيري غيليام، الصادر عام 1988، وفيلم "بيغ فيش" للمخرج تيم بيرتون، الصادر عام 2003 ، يتألف الجزء الأكبر من الفيلم من سلسلة قصص يرويها راوٍ (غير موثوق به للغاية). في فيلم " السقوط" للمخرج تارسيم، الصادر عام 2006 ، يروي ممثل بديل مصاب في الأفلام الصامتة قصصًا خيالية بطولية لفتاة صغيرة مصابة بكسر في ذراعها لتمضية الوقت في المستشفى، وهو ما يجسده الفيلم بصريًا ويقدمه بصوت الممثل البديل الذي يتحول إلى تعليق صوتي. تتداخل الحكاية الخيالية مع قصة الفيلم "الحاضرة" وتُعلق عليها. غالباً ما تنشأ تناقضاتٌ بسبب كون الممثل البديل أمريكياً والفتاة فارسية؛ إذ يشير التعليق الصوتي للممثل البديل إلى "هنود" و"امرأة هندية" و"خيمة هندية"، بينما تُظهر المشاهد إلهةً على طراز بوليوود وقلعةً تُشبه تاج محل. وقد استُخدمت الفكرة نفسها، وهي وجود راوٍ غير موثوق، بتأثيرٍ مختلفٍ تماماً في فيلم الجريمة والدراما " المشتبه بهم المعتادون " عام 1995 (الذي حصد جائزة الأوسكار لأداء كيفن سبيسي ).

يحتوي فيلم والت ديزني الدرامي الحي " أغنية الجنوب" الذي صدر عام 1946 على ثلاثة مشاهد رسوم متحركة، جميعها مبنية على قصص برير رابيت ، والتي يرويها العم ريموس ( جيمس باسكت ) كحكايات أخلاقية لجوني البالغ من العمر سبع سنوات ( بوبي دريسكول ) وأصدقائه جيني ( لوانا باتن ) وتوبي (جلين ليدي).

يستخدم فيلم "راشومون" الياباني الرائد ، الذي أُنتج عام 1950 والمقتبس من القصة القصيرة اليابانية " في بستان " (1921)، تقنية الاسترجاع المتداخل . تتكشف القصة من خلال الاسترجاع، حيث يروي الشهود الأربعة - اللص، والساموراي المقتول ، وزوجته، والحطاب المجهول - أحداث ظهيرة أحد الأيام في بستان. لكن الفيلم في الوقت نفسه يُعد استرجاعًا متداخلًا، إذ يُعاد سرد روايات الشهود من قِبل حطاب وكاهن إلى رجلٍ فظٍّ بينما ينتظرون انتهاء عاصفة مطرية في بوابة مهجورة.

يتميز فيلم " Inception" ببنية متداخلة عميقة تُشكل جزءًا من سياقه، حيث تغوص الشخصيات أكثر فأكثر في طبقات الأحلام المتداخلة. وبالمثل، في بداية الفيديو الموسيقي لأغنية " Thriller " لمايكل جاكسون ، تتعرض البطلة للترهيب من قبل حبيبها الوحش، في مشهد يتضح لاحقًا أنه فيلم داخل حلم. يتألف فيلم " The Grand Budapest Hotel" من أربعة مستويات سردية: تبدأ بفتاة صغيرة تقرأ كتابًا للمؤلف عند نصبه التذكاري، ثم ينتقل المشهد إلى المؤلف نفسه عام 1985 وهو يروي حادثة وقعت عام 1968 عندما أقام، كمؤلف شاب، في الفندق والتقى بمالكه، زيرو العجوز. ثم رُويت له قصة زيرو الشاب والسيد غوستاف، من عام 1932، والتي تُشكل الجزء الأكبر من السرد. ثم في عام 2025، يأتي فيلم " Dog Man" المقتبس من سلسلة قصص مصورة تحمل الاسم نفسه .

مسرحية داخل فيلم

يضم فيلم "مولان روج!" (2001) عرضًا موسيقيًا خياليًا داخل الفيلم بعنوان "مذهل مذهل". أما فيلم "أن تكون أو لا تكون" (1942) للمخرج إرنست لوبيتش، فيُربك المشاهدين في المشاهد الافتتاحية بمسرحية "النازيون المشاغبون" التي تتناول أدولف هتلر، والتي تبدو وكأنها تدور أحداثها ضمن حبكة الفيلم. بعد ذلك، يصبح ممثلو الفرقة هم أبطال الفيلم، ويستخدمون التمثيل والأزياء بشكل متكرر لخداع شخصيات مختلفة. كما تُشكّل مسرحية هاملت خيطًا سرديًا هامًا في الفيلم، كما يوحي عنوانه. يُصوّر لورانس أوليفييه المشهد الافتتاحي لفيلمه " هنري الخامس" (1944) في غرفة تبديل ملابس مسرح غلوب القديم، حيث يستعد الممثلون لأدوارهم على خشبة المسرح. يتابع الجزء الأول من الفيلم الممثلين في هذه العروض "المسرحية"، ثم يتطور المشهد تدريجيًا ليُجسّد واقعية معركة أجينكورت . من خلال استخدام مجموعات اصطناعية متزايدة (مستوحاة من لوحات من العصور الوسطى)، يعود الفيلم في النهاية إلى مسرح غلوب.

تدور أحداث فيلم " المنتجون " للمخرج ميل بروكس حول خطة لجمع المال من خلال إنتاج مسرحية موسيقية فاشلة للغاية على مسارح برودواي، بعنوان "ربيع هتلر". ومن المفارقات أن الفيلم نفسه تحول لاحقًا إلى مسرحية موسيقية على مسارح برودواي (وإن كانت أكثر نجاحًا بشكل مقصود). أما فيديو أغنية "ورود" لفرقة آوتكاست فهو فيلم قصير عن مسرحية موسيقية في مدرسة ثانوية. وفي فيلم "يوميات طفل جبان " ، يقدم طلاب المرحلة الإعدادية مسرحية " ساحر أوز" ، بينما فيلم "هاي سكول ميوزيكال" هو فيلم كوميدي رومانسي يدور حول المسرحية الموسيقية التي تحمل الاسم نفسه. كما يظهر إنتاج مسرحي لطلاب المرحلة الثانوية في الفيلم الكوميدي الرومانسي "الحب، سيمون" الذي يتناول قصة مراهقين مثليين .

فيلم إيطالي صدر عام 2012 بعنوان " يجب أن يموت قيصر" ، من بطولة سجناء إيطاليين حقيقيين يتدربون على مسرحية يوليوس قيصر لشكسبير في سجن ريبيبيا ، حيث يؤدون أدوار سجناء إيطاليين خياليين يتدربون على المسرحية نفسها في السجن نفسه. إضافةً إلى ذلك، يُصبح الفيلم نفسه بمثابة اقتباس من مسرحية يوليوس قيصر ، إذ تُصوَّر المشاهد في أرجاء السجن، خارج أوقات التدريب، ما يجعل الحياة داخل السجن لا يمكن تمييزها عن المسرحية. [ 24 ]

تتمحور الحبكة الرئيسية في فيلم "ريبو! الأوبرا الجينية" حول أوبرا تُقام ليلة أحداث الفيلم. جميع الشخصيات الرئيسية في الفيلم تؤدي أدوارًا في الأوبرا، مع أن الجمهور لا يدرك أن بعض الأحداث المعروضة تتجاوز مجرد الدراما. يُقدّم فيلم " كورتشاك" (1990) ، وهو فيلم سيرة ذاتية يتناول الأيام الأخيرة لدار أيتام يهودية في بولندا المحتلة من قبل النازيين، عرضًا هاويًا لمسرحية " مكتب البريد" لربندرانات طاغور ، والتي اختارها مدير دار الأيتام صاحب الرؤية الثاقبة كوسيلة لإعداد الأطفال لمصيرهم المحتوم. يُعرض هذا العمل نفسه أيضًا في مسرحية " أطفال كورتشاك"، المستوحاة بدورها من الأحداث التاريخية نفسها.

برنامج تلفزيوني داخل فيلم

فيلم "الصحة الوطنية" الذي صدر عام 1973 ، وهو مقتبس من مسرحية "الصحة الوطنية" التي كتبها بيتر نيكولز عام 1969 ، يقدم محاكاة ساخرة لمسلسل تلفزيوني أمريكي نموذجي يُعرض على جهاز تلفزيون موجود في مستشفى بريطاني تابع لهيئة الخدمات الصحية الوطنية يعاني من نقص التمويل، وهو بلا شك كذلك .

فيلم جيم كاري " عرض ترومان" يدور حول شخص يكبر حتى يصل إلى سن الرشد دون أن يدرك أبدًا أنه البطل غير المقصود للمسلسل التلفزيوني الذي يحمل نفس الاسم.

في فيلم Toy Story 2 ، يكتشف الشخصية الرئيسية وودي أنه مستوحى من الشخصية الرئيسية التي تحمل نفس الاسم في مسلسل غربي من خمسينيات القرن الماضي يُعرف باسم Woody's Roundup ، والذي تم إلغاؤه على ما يبدو بسبب صعود الخيال العلمي ، على الرغم من أن هذا الأمر تم دحضه في النهاية بعد مشاهدة الحلقة الأخيرة من المسلسل.

ألعاب فيديو متداخلة

يُعدّ Fazuul ، لعبة تيم سترايكر النصية التي صدرت في ثمانينيات القرن الماضي (وأول لعبة متعددة اللاعبين عبر الإنترنت في العالم)، أول مثال على لعبة فيديو داخل لعبة فيديو، حيث يُمكن للاعب إنشاء لعبة مصغّرة. كما استُخدم هذا الأسلوب مبكراً في لعبة The Fool's Errand الشهيرة لكليف جونسون عام 1987 ، وهي لعبة ألغاز سردية مترابطة موضوعياً، حيث كانت العديد من الألغاز عبارة عن ألعاب شبه مستقلة تُلعَب ضد شخصيات غير قابلة للعب.

تُعدّ لعبة Power Factor مثالًا نادرًا على ألعاب الفيديو التي يُمثّل مفهومها بالكامل لعبة فيديو داخل لعبة فيديو: حيث يتقمّص اللاعب دور شخصية تلعب "محاكاة واقع افتراضي"، وفيها يتقمّص دور البطل ريد إيس. [ 25 ] كما تُولي سلسلة .hack هذا المفهوم أهميةً بالغة، إذ تدور أحداثها حول تطورات الإنترنت التي أدت إلى إنشاء سلسلة ألعاب تقمّص أدوار جماعية عبر الإنترنت (MMORPG) تُدعى The World. ويحاول البطلان كايت وهاسيو كشف ألغاز الأحداث المحيطة بـ The World. وتُدرك شخصيات .hack أنها شخصيات ألعاب فيديو.

لكن في أغلب الأحيان، تتخذ لعبة الفيديو داخل جهاز ألعاب الفيديو شكل ألعاب مصغرة غير مرتبطة بالقصة، واختيارية لإكمال اللعبة. على سبيل المثال، في سلسلتي ألعاب Yakuza و Shenmue ، توجد أجهزة ألعاب أركيد قابلة للعب تعرض ألعابًا أخرى من Sega منتشرة في جميع أنحاء عالم اللعبة.

في لعبة فاينل فانتسي 7، توجد عدة ألعاب فيديو يمكن لعبها في صالة ألعاب داخل مدينة ملاهي غولد سوسر. في لعبة أنيمال كروسينغ ، يستطيع اللاعب الحصول على نسخ محاكاة لجهاز نينتندو إنترتينمنت سيستم (NES) عبر وسائل مختلفة ووضعها داخل منزله، حيث يمكن لعبها بالكامل. عند وضعها في المنزل، تتخذ الألعاب شكل جهاز نينتندو إنترتينمنت سيستم . في لعبتي فول آوت 4 وفول آوت 76 ، يمكن للبطل العثور على عدة خراطيش ألعاب في أنحاء الأراضي القاحلة، والتي يمكن تشغيلها على جهاز بيب بوي (جهاز إلكتروني موجود فقط في عالم اللعبة) أو أي جهاز كمبيوتر طرفي. في لعبة سيليست ، توجد غرفة سرية يمكن للبطل فيها لعب النموذج الأولي الأصلي للعبة بيكو-8 .

برنامج تلفزيوني داخل لعبة فيديو

في لعبة الفيديو "ماكس باين" من تطوير شركة "ريميدي" ، قد يصادف اللاعبون عددًا من البرامج التلفزيونية الجارية عند تشغيل أجهزة التلفاز المختلفة أو عند مرورهم بها داخل بيئة اللعبة، وذلك بحسب موقعهم في أحداث القصة. من بين هذه البرامج: " لوردز آند ليديز" ، و "كابتن بيسبول بات بوي" ، و "ديك جاستس" ، والمسلسل التلفزيوني الأبرز " أدرس أننون " - المستوحى بشكل كبير من أسلوب ديفيد لينش في سرد ​​القصص، وخاصة مسلسل " توين بيكس" . يُشير "أدرس أننون" أحيانًا إلى أحداث أو دوافع شخصيات لم تحدث بعد في قصة "ماكس باين".

في لعبة Grand Theft Auto IV ، يمكن للاعب مشاهدة العديد من القنوات التلفزيونية التي تتضمن العديد من البرامج: برامج الواقع، والرسوم المتحركة، وحتى برامج المسابقات. [ 26 ]

برامج تلفزيونية متداخلة

يعلق تيرانس وفيليب من مسلسل ساوث بارك على مستويات العنف والسلوك المقبول في وسائل الإعلام، مما يسمح بمعالجة النقد الموجه للرسوم المتحركة الخارجية ضمن أحداثها. وبالمثل، في مسلسل الرسوم المتحركة الكوميدي الشهير ذا سيمبسونز ، غالباً ما يعكس مسلسل إيتشي وسكراتشي ، المفضل لدى بارت(والمستوحى من مسلسل هيرمان وكاتنيب ، وهو محاكاة ساخرة لتوم وجيري [ 27 ] )، حبكات المسلسل الرئيسي. كما سخر مسلسل ذا سيمبسونز من هذا الأسلوب من خلال العديد من "الطبقات" من القصص الفرعية في حلقة " القصة التي لا تنتهي على ما يبدو "من الموسم السابع عشر

يضم مسلسل الرسوم المتحركة سبونج بوب سكوير بانتس العديد من العروض الخيالية، وأبرزها مغامرات ميرميد مان وبارناكل بوي، والتي يقوم ببطولتها الأبطال الخارقون المسنون ميرميد مان ( إرنست بورغنين ) وبارناكل بوي ( تيم كونواي ).

في مسلسل "عزيزي البيض" ، تقدم حلقة "التشهير " الساخرة من مسلسل " فضيحة" تعليقًا ساخرًا على موضوع العلاقات بين الأعراق الذي يتناوله المسلسل الرئيسي. وبالمثل، تضمن كل موسم من مسلسل "غير آمن" على شبكة HBO مسلسلًا خياليًا مختلفًا، بما في ذلك مسلسل "الشمال" الذي تدور أحداثه في حقبة العبودية ، والمسلسل الكوميدي "كيفن" الذي أعيد إنتاجه من التسعينيات ، وسلسلة الأفلام الوثائقية الاستقصائية " البحث عن لاتوي" .

يضم المسلسل التلفزيوني الأيرلندي Father Ted برنامجًا تلفزيونيًا بعنوان Father Ben ، والذي يحتوي على شخصيات وقصص متطابقة تقريبًا مع مسلسل Father Ted .

تتضمن البرامج التلفزيونية 30 Rock و Studio 60 on the Sunset Strip و Sonny with a Chance و Kappa Mikey برنامج اسكتشات داخل البرنامج التلفزيوني.

تناولت إحدى حبكات مسلسل "ساينفيلد" الكوميدي شبه السير ذاتي، فكرة قيام الشخصيات الرئيسية بتطوير مسلسل كوميدي عن حياتهم. وقد تكررت هذه الفكرة في مسلسل "كيرب يور إنثوزيازم" ، وهو مسلسل آخر شبه سير ذاتي من تأليف لاري ديفيد، أحد مبتكري "ساينفيلد "، حيث تم تصوير لم شمل أبطال "ساينفيلد" الذي طال انتظاره بالكامل داخل أحداث المسلسل الجديد.

تدور أحداث حلقة " يو إس إس كاليستر " من سلسلة "بلاك ميرور" التلفزيونية حول رجل مهووس بمسلسل يشبه "ستار تريك" ويعيد تمثيله كجزء من لعبة واقع افتراضي.

يُستخدم مفهوم الفيلم داخل المسلسل التلفزيوني في عالم ماكروس . كان فيلم "حصن الأبعاد الخارق ماكروس: هل تتذكر الحب؟" (1984) في الأصل مُصمماً ليكون إعادة سرد سينمائية بديلة للمسلسل التلفزيوني " حصن الأبعاد الخارق ماكروس" (1982)، ولكن تم لاحقاً " إعادة صياغته " في عالم ماكروس كفيلم شهير ضمن المسلسل التلفزيوني ماكروس 7 (1994).

تتضمن حلقة " Wormhole X-Treme! " من مسلسل Stargate SG-1 برنامجًا تلفزيونيًا خياليًا يحمل فكرة مشابهة جدًا لفكرة Stargate SG-1 . وتعرض حلقة لاحقة بعنوان " 200 " أفكارًا لإعادة إنتاج محتملة لبرنامج Wormhole X-Treme!، بما في ذلك استخدام طاقم تمثيل "أصغر سنًا وأكثر جرأة"، أو حتى استخدام دمى على غرار دمى مسلسل Thunderbirds .

تتضمن حلقة " عيد ميلاد سعيد استثنائي " من مسلسل "غلي " ظهور أعضاء فرقة "نيو دايركشنز" في حلقة خاصة بالأبيض والأسود بمناسبة عيد الميلاد، تُعرض ضمن أحداث الحلقة نفسها. وتُعدّ هذه الحلقة بمثابة تكريم لكل من " حلقة عيد الميلاد الخاصة بحرب النجوم" و" حلقة عيد الميلاد الخاصة بجودي غارلاند ".

المسلسل التلفزيوني البريطاني Don't Hug Me I'm Scared ، المقتبس من سلسلة الويب Don't Hug Me I'm Scared ، يتميز بكونه عرض دمى يتضمن مسلسلًا تلفزيونيًا خياليًا بتقنية الصلصال المتحرك داخل العرض: Grolton & Hovris ، وهو محاكاة ساخرة لـ Wallace and Gromit .

فيلم ضمن برنامج تلفزيوني

تضمن مسلسل ساينفيلد عدداً من الأفلام الخيالية المتكررة، بما في ذلك فيلم خيال علمي بعنوان "كرات سيغموند المشتعلة" ، وأبرزها فيلم " روشيل، روشيل" ، وهو محاكاة ساخرة للأفلام الأجنبية الفنية الاستغلالية. أما فيلم الإثارة الغريب والمثير للدهشة " قلعة الموت " فهو عنصر أساسي في حلقة "نيويورك، أحبك" من مسلسل " سيد لا شيء ".

تتضمن الحلقة الأخيرة من مسلسل باري فيلمًا سيرة ذاتية للشخصية الرئيسية بعنوان "جامع الأقنعة"، وكان إنتاجه بمثابة الحافز للحلقات الأربع الأخيرة من الموسم الأخير من مسلسل باري.

الخيال في إطار الواقعية

تتيح القصص المتداخلة إمكانية تغيير النوع الأدبي. يستخدم آرثر رانسوم هذه التقنية ليُشرك شخصياته الصغيرة في سلسلة كتب الأطفال "السنونو والأمازون"، التي تدور أحداثها في عالمنا اليومي المألوف، في مغامرات قرصنة خيالية في أراضٍ بعيدة: اثنان من الكتب الاثني عشر، " بيتر داك" و "ميسي لي" (ويضيف البعض "غريت نورثرن" ككتاب ثالث)، عبارة عن مغامرات من تأليف الشخصيات. [ 28 ] وبالمثل، يستخدم الفيلم المقتبس من رواية "تشيتي تشيتي بانغ بانغ" أسلوب القصة داخل القصة ليروي حكاية خيالية بحتة ضمن إطار قصة أكثر واقعية. ويفعل الفيلم المقتبس من رواية " ساحر أوز" الشيء نفسه بتحويل قصته الداخلية إلى حلم. تستخدم كتب "أليس" الشهيرة للويس كارول نفس أسلوب الحلم كذريعة للخيال، بينما يُخالف كتاب "سيلفي وبرونو" الأقل شهرة لكارول هذا الأسلوب بالسماح لشخصيات الحلم بالدخول والتفاعل مع العالم "الحقيقي". في كل حلقة من حلقات برنامج "حي السيد روجرز" ، كانت القصة الرئيسية عبارة عن خيال واقعي، مع شخصيات بشرية حقيقية، بينما كانت القصة الداخلية تدور في حي الخيال ، حيث كانت معظم الشخصيات عبارة عن دمى، باستثناء السيدة أبيرلين وأحيانًا السيد مكفيلي، اللذين لعبت دورهما بيتي أبيرلين وديفيد نيويل في كلا العالمين.

الخيال الفركتلي

تتضمن بعض القصص ما يُمكن تسميته بنسخة أدبية من تأثير دروستي ، حيث تحتوي الصورة على نسخة مصغرة منها (وهي سمة شائعة في العديد من الأشكال الكسورية ). نجد نسخة مبكرة من هذا التأثير في مثل صيني قديم، حيث يروي راهب عجوز في معبد على جبل شاهق قصة متكررة لراهب أصغر سنًا عن راهب عجوز يروي بدوره قصة عن راهب عجوز يجلس في معبد على جبل شاهق، وهكذا دواليك. يكمن المفهوم نفسه في صميم رواية الأطفال الكلاسيكية " القصة التي لا تنتهي" لمايكل إندي ، والتي تتضمن كتابًا يحمل نفس العنوان. يُكشف لاحقًا أن هذا الكتاب هو نفسه الذي يقرأه الجمهور، عندما تبدأ القصة في الظهور من جديد من البداية، مما يخلق تسلسلًا لا نهائيًا يُستخدم كعنصر أساسي في الحبكة. قصة أخرى تتضمن نسخًا متعددة من نفسها هي " ساند مان: نهاية العوالم" لنيل غيمان ، والتي تحتوي على عدة أمثلة لمستويات سردية متعددة، بما في ذلك "سيريمينتس " (العدد 55) حيث يتوافق أحد المستويات الداخلية مع أحد المستويات الخارجية، مما يحول بنية القصة داخل القصة إلى تسلسل لا نهائي. أما " الطريق عبر الأبواب " لجيسي بول ، فتتميز بمجموعة متداخلة من القصص داخل القصص، يستكشف معظمها نسخًا بديلة من الشخصيات الرئيسية. وتتمثل الفكرة الإطارية في أن الشخصية الرئيسية تروي قصصًا لامرأة في غيبوبة (على غرار فيلم " تحدث إليها" لألمودوفار ، المذكور أعلاه).

تتضمن رواية "واترشيب داون" الكلاسيكية لريتشارد آدامز العديد من الحكايات التي لا تُنسى عن أمير الأرانب الأسطوري، إل-أهرايرا، كما رواها الراوي البارع، دانديليون.

في رواية " دالغرين" الكلاسيكية السريالية للخيال العلمي للكاتب صامويل ديلاني ، يكتشف البطل مذكراتٍ يبدو أنها كُتبت بقلم نسخةٍ منه، تتضمن أحداثًا تعكس في الغالب السرد الرئيسي، ولكنها تتناقض معه أحيانًا. ويُخصص القسم الأخير من الرواية بالكامل لمقتطفاتٍ من هذه المذكرات، والتي يتعين على القراء أن يقرروا ما إذا كانوا سيعتبرونها استكمالًا لقصة الراوي. وبالمثل، في رواية " القسمة الطويلة " لكيس لايمون ، يكتشف البطل كتابًا يحمل نفس الاسم، ويضم ما يبدو أنه هو نفسه، إلا أنه عاش قبل عشرين عامًا. أما الكتاب الذي يحمل عنوان رواية " كيف تعيش بأمان في عالم خيالي علمي " لتشارلز يو ، فهو موجودٌ في حد ذاته كإبداعٍ ثابتٍ لحلقةٍ زمنيةٍ مغلقة. كذلك، في فيلم " أغرب من الخيال" الكوميدي من بطولة ويل فيريل ، يكتشف البطل أنه شخصيةٌ في كتابٍ موجودٍ (إلى جانب مؤلفه) في نفس العالم. يتضمن كتاب "غودل، إيشر، باخ" (1979) للكاتب دوغلاس هوفستاتر سردًا بين أخيل والسلحفاة (شخصيات مستوحاة من لويس كارول ، الذي استعارها بدوره من زينون )، وفي هذه القصة يعثران على كتاب "مغامرات أخيل والسلحفاة المثيرة للجدل في أماكن متفرقة من العالم"، فيبدآن قراءته، حيث تؤدي السلحفاة دور السلحفاة، ويؤدي أخيل دور أخيل. وفي هذا السرد المرجعي الذاتي، يعثر الشخصيتان على كتاب "مغامرات أخيل والسلحفاة المثيرة للجدل في أماكن متفرقة من العالم"، فيبدآن قراءته، وهذه المرة يؤدي كل منهما دور الآخر. أما رواية " لو في ليلة شتوية مسافر" التجريبية لإيتالو كالفينو (1979) فتتبع قارئًا، يُخاطب بصيغة المخاطب، يحاول قراءة الكتاب نفسه، لكنه يُقاطع بعشر قصص أخرى غير مكتملة متداخلة بشكل متكرر.

ينتهي فيلم "ذا بلاير" (The Player) للمخرج روبرت ألتمان ، وهو فيلم نوار ساخر من هوليوود، بعرض فيلم على البطل المضاد يروي قصته، مع نهاية سعيدة غير متوقعة. أما المسرحية الموسيقية "أيه كوراس لاين" (A Chorus Line)، التي استمر عرضها لسنوات طويلة ، فتُجسد عملية إنتاجها وقصص حياة أعضاء فريق التمثيل الأصلي. وتؤدي الأغنية الختامية الشهيرة دوراً مزدوجاً، فهي تُمثل ذروة العرض لكل من المسرحية الموسيقية التي يشاهدها الجمهور وتلك التي يشارك فيها الممثلون. يبدأ فيلم "أوستن باورز إن غولد ممبر" (Austin Powers in Goldmember) بمشهد افتتاحي يُشبه أفلام الحركة، والذي يتضح لاحقاً أنه مشهد يُصوره ستيفن سبيلبرغ . وقرب النهاية، يُكشف أن أحداث الفيلم نفسه ما هي إلا فيلم يستمتع به الممثلون. أما فيلم "ذا مابيت موفي" (The Muppet Movie) لجيم هينسون ، فيُقدم على أنه عرض للفيلم نفسه، ويظهر سيناريو الفيلم داخل الفيلم، الذي ينتهي بإعادة تمثيل مُختصرة ومُجردة لأحداثه. ينتهي فيلم تيم بيرتون " مغامرة بي وي الكبيرة" (1985) بمشاهدة الشخصيات الرئيسية نسخة سينمائية من مغامراتهم، ولكن برؤية جديدة كفيلم أكشن هوليوودي ضخم، حيث يؤدي جيمس برولين دور نسخة أكثر رجولة من شخصية بول روبنز الرئيسية. الحلقة 14 من مسلسل الأنمي " خليفة المريخ ناديسيكو" هي في الأساس حلقة تجميعية، لكنها تتضمن عدة مقاطع رسوم متحركة جديدة مستوحاة من "جيكيجانجار 3" ، وهو أنمي يقع ضمن عالمه ويحظى بشعبية واسعة بين الشخصيات، حيث تشاهد شخصيات "جيكيجانجار 3" مسلسل "ناديسيكو". تنتهي الحلقة بمشاهدة طاقم "ناديسيكو" لنفس حلقة "جيكيجانجار"، مما يخلق مفارقة . فيلم ميل بروكس الكوميدي " السرج المشتعل" (1974) يخرج عن إطاره الغربي مع اندلاع مشهد القتال الحاسم، ليكشف أن موقع التصوير كان في استوديوهات وارنر براذرز ؛ حيث يمتد القتال إلى موقع تصوير موسيقي مجاور، ثم إلى مقصف الاستوديو، وأخيراً إلى الشوارع. يصل البطلان إلى مسرح غرومان الصيني ، الذي يعرض العرض الأول لفيلم " السرج المشتعل " ؛ فيدخلان السينما لمشاهدة خاتمة فيلمهما. أعاد بروكس استخدام هذه الفكرة في فيلمه الساخر " سبيسبولز " عام 1987 ، وهو محاكاة ساخرة لسلسلة أفلام حرب النجوم ، حيث يتمكن الأشرار من تحديد مكان الأبطال بمشاهدة نسخة من الفيلم الذي يشاركون فيه على شريط فيديو VHS (مبالغة كوميدية لظاهرة توفر الأفلام على الفيديو قبل عرضها في دور السينما). كما أخرج بروكس فيلم "الفيلم الصامت" الساخر عام 1976.تدور القصة حول فريق من صانعي الأفلام المهرجين الذين يحاولون صنع أول فيلم صامت في هوليوود منذ أربعين عامًا - وهو في الأساس ذلك الفيلم نفسه (بعد أربعين عامًا أخرى، قلدت الحياة الفن الذي يقلد الفن، عندما حقق فيلم صامت حديث حقيقي نجاحًا كبيرًا، وهو فيلم The Artist الحائز على جائزة الأوسكار ).

يُستخدم أسلوب الفيلم داخل الفيلم في سلسلة أفلام الرعب "سكريم" . في "سكريم 2" ، تدور أحداث المشهد الافتتاحي في دار سينما حيث يُعرض فيلم "ستاب" الذي يصور أحداث الفيلم الأول . وبين أحداث "سكريم 2" و "سكريم 3" ، صدر فيلم ثانٍ بعنوان "ستاب 2" . تدور أحداث "سكريم 3" حول ممثلين يصورون جزءًا ثالثًا خياليًا من سلسلة "ستاب". ينتهي المطاف بالممثلين الذين يؤدون أدوار شخصيات الثلاثية بالموت، بنفس الطريقة التي يموت بها أبطالهم على الشاشة وبالترتيب نفسه. وبين أحداث "سكريم 3" و "سكريم 4" ، صدرت أربعة أفلام أخرى من سلسلة "ستاب". في المشهد الافتتاحي لفيلم "سكريم 4"، يشاهد شخصان فيلم "ستاب 7" قبل أن يُقتلا. كما يُقام حفل كان من المقرر فيه عرض جميع أفلام "ستاب" السبعة. وتُشير بعض الأجزاء أيضًا إلى فيلم "ستاب 5" الذي يتضمن السفر عبر الزمن كعنصر أساسي في الحبكة. في الجزء الخامس من السلسلة، والذي يحمل نفس الاسم "صرخة" ، يُذكر أن فيلمًا ثامنًا من سلسلة "طعنة" قد صدر قبل أحداث الفيلم. شخصيات الفيلم، والعديد منهم من مُحبي السلسلة، ينتقدون الفيلم بشدة، على غرار الانتقادات التي وُجهت لفيلم "صرخة 4" . بالإضافة إلى ذلك، في وقت لاحق من الفيلم، تشاهد ميندي الجزء الأول من "طعنة" بمفردها. أثناء تصوير مشهد تسلل "غوستفيس" خلف راندي على الأريكة من الفيلم الأول في "طعنة"، يتسلل "غوستفيس" إلى ميندي ويهاجمها ويطعنها.

فيلم " Adaptation " للمخرج سبايك جونز هو نسخة خيالية من معاناة كاتب السيناريو تشارلي كوفمان في تحويل روايته "سارق الأوركيد" غير السينمائية إلى فيلم هوليوودي ضخم. وبينما يستسلم كوفمان، على الشاشة، لإغراء تسويق الرواية، يدمج هذه التقنيات في السيناريو، بما في ذلك عناصر مثل قصة حب مختلقة، ومطاردة سيارات، ومشهد تهريب مخدرات، وتوأم متطابق خيالي للبطل. (يتضمن الفيلم أيضًا مشاهد عن صناعة فيلم " Being John Malkovich" ، الذي كتبه كوفمان سابقًا وأخرجه جونز). وبالمثل، في فيلم كوفمان "Synecdoche, New York" الذي أخرجه بنفسه عام 2008 ، الشخصية الرئيسية كادن كوتارد هو مخرج مسرحي ماهر يحصل على منحة، وينتهي به الأمر بإنشاء عمل مسرحي رائع مصمم ليكون نسخة طبق الأصل من العالم الخارجي. وتتراكم طبقات النسخ من العالم في النهاية إلى عدة طبقات. سبق أن استخدم ميشيل غوندري، المتعاون الدائم مع كوفمان، الفكرة نفسها في فيديو كليب أغنية بيورك " Bachelorette "، والذي يتضمن عرضًا موسيقيًا يدور جزئيًا حول عملية إنتاج هذا العرض الموسيقي. يظهر مسرح صغير وجمهور محدود على خشبة المسرح لمشاهدة العرض الموسيقي داخل العرض الموسيقي، وفي مرحلة ما، يظهر مسرح أصغر وجمهور أصغر داخل هذا العرض الموسيقي الثاني.

يُستخدم الخيال الكسري أحيانًا في ألعاب الفيديو للعب بمفهوم اختيار اللاعب: في الفصل الأول من لعبة Stories Untold ، يُطلب من اللاعب لعب مغامرة نصية ، والتي يتضح في النهاية أنها تحدث في نفس البيئة التي يتواجد فيها اللاعب؛ في لعبة Superhot ، يتم بناء السرد نفسه حول اللاعب الذي يلعب لعبة تسمى Superhot.

من قصة داخل قصة إلى قصة منفصلة

أحيانًا، تحظى قصةٌ داخل قصةٍ بشعبيةٍ كبيرةٍ لدرجة أن المنتجين يقررون تطويرها بشكلٍ مستقلٍ كعملٍ منفصلٍ ومتميز. هذا مثالٌ على العمل المشتق . قد تُنتَج هذه الأعمال المشتقة كوسيلةٍ لتوفير معلوماتٍ إضافيةٍ عن العالم الخيالي للجماهير.

في سلسلة "هومستك " من تأليف أندرو هاسي ، توجد قصة مصورة بعنوان "سويت برو وهيلا جيف" ، من ابتكار إحدى الشخصيات، ديف ستريدر. وقد تم تحويلها لاحقاً إلى سلسلة مستمرة خاصة بها.

في عالم أفلام حكاية لعبة ، باز لايت يير هو مجسم لعبة متحرك، مستوحى من سلسلة رسوم متحركة خيالية بعنوان " باز لايت يير من قيادة النجوم" ، والتي لم تكن موجودة في الواقع إلا في لقطات قصيرة ظهرت في فيلم حكاية لعبة . لاحقًا، تم إنتاج "باز لايت يير من قيادة النجوم" في الواقع، وانضم إليه لاحقًا فيلم "لايت يير" ، الذي يُعتبر المصدر الأساسي لسلسلة الألعاب والرسوم المتحركة.

لقد أنتجت سلسلة Kujibiki Unbalance ، وهي سلسلة في عالم Genshiken ، بضائع خاصة بها، وتم إعادة إنتاجها كسلسلة مستقلة.

تُقدم سلسلة روايات الأطفال المصورة الشهيرة "دوغ مان" على أنها من ابتكار الشخصيات الرئيسية في سلسلة " كابتن أندربانتس " السابقة للمؤلف داف بيلكي .

في سلسلة الرسوم المتحركة على الإنترنت "هومستار رانر" ، انبثقت العديد من أشهر فقراتها من بعضها البعض. وكانت أشهرها فقرة "رسائل سترونغ باد الإلكترونية"، التي صوّرت الشرير في القصة الأصلية وهو يُجيب بسخرية على رسائل المعجبين، والتي بدورها أدت إلى ظهور العديد من الفقرات الأخرى طويلة الأمد التي بدأت كأفكار من وحي خيال سترونغ باد، بما في ذلك محاكاة الرسوم المتحركة الموجهة للمراهقين "فرقة الفتيات المراهقات" ومحاكاة الأنمي الساخرة "20X6".

في سلسلة هاري بوتر ، تم إنتاج ثلاثة كتب تكميلية من هذا القبيل: الوحوش الرائعة وأين تجدها ، وهو دليل يستخدمه الشخصيات؛ الكويدتش عبر العصور ، وهو كتاب من مكتبة المدرسة؛ وحكايات بيدل الشاعر ، التي تقدم حكايات خرافية تُروى لأطفال عالم السحرة.

في أعمال كورت فونيغوت ، كتب كيلغور تراوت رواية بعنوان "فينوس على نصف الصدفة" . وفي عام 1975، كتب الكاتب الواقعي فيليب خوسيه فارمر رواية خيال علمي بعنوان "فينوس على نصف الصدفة" ، نُشرت تحت اسم كيلغور تراوت.

تم اقتباس قصة "الكابتن بروتون: حامي الأرض" ، من تأليف دين ويسلي سميث ، من الرواية المجسمة "الكابتن بروتون" في عالم ستار تريك .

ومن الأمثلة الفريدة فيلم تايلر بيري الكوميدي/الرعب الناجح Boo! A Madea Halloween ، والذي نشأ كمحاكاة ساخرة لأفلام تايلر بيري في فيلم كريس روك Top 5 .

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ هيرمان، ديفيد؛ يان، مانفريد؛ رايان، ماري لور (13 مايو 2013). موسوعة روتليدج لنظرية السرد . روتليدج. ص  134. ISBN 978-1-134-45840-0تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يوليو 2013 .
  2. 1 2 "ما هي القصة داخل القصة؟ (مع صورة)" . مجلة العلوم الإنسانية واللغة . 2023-09-06 . تاريخ الاسترجاع: 2023-09-15 .
  3. ↑ "قصص متداخلة" . changingminds.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15-09-2023 .
  4. ↑ كلوت، جون ؛ غرانت، جون ، محرران. (1999). موسوعة الخيال . بالغراف ماكميلان . ص 312. ISBN  9780312198695.
  5. ↑ بيرتون، ريتشارد (سبتمبر 2003). كتاب ألف ليلة وليلة، المجلد 1. مشروع غوتنبرغ .
  6. ↑ بينو، ديفيد (1992). تقنيات سرد القصص في ألف ليلة وليلة . دار بريل للنشر . ص 94. ISBN  90-04-09530-6.
  7. ↑ مارك، جوشوا ج. (2019-05-08). "حكايات كانتربري" . موسوعة التاريخ العالمي .
  8. ↑ "حكايات كانتربري: قائمة الشخصيات | سبارك نوتس" . سبارك نوتس . مؤرشف من الأصل بتاريخ 24-06-2024 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15-10-2025 .
  9. ↑ تولكين، ج. ر. ر. (1955). عودة الملك . سيد الخواتم . بوسطن: هوتون ميفلين . "الموانئ الرمادية". OCLC 519647821 . 
  10. ↑ راماشاندران، بريما (يونيو 2013). "هل أنت كاورافا أم باندفا في العمل؟: دروس إدارية من الملحمة الهندية ماهابهاراتا" . مجلة IUP للمهارات الشخصية . 7 (2): 56. ProQuest 1434052357. تاريخ الاسترجاع : 15 أبريل 2023 . 
  11. ↑ جيانيني، أ. ج. (2001). "استخدام الخيال في العلاج" . مجلة تايمز للطب النفسي . 18 (7): 56-57 .
  12. ↑ بيفينجتون، ديفيد ، محرر. (1996). المأساة الإسبانية ( طبعة ريفلز الطلابية). مانشستر، إنجلترا: مطبعة جامعة مانشستر . ص 5. ISBN   0-7190-4344-1. أندريا والانتقام  ... "اجلس وشاهد"  ... المسرحية الحقيقية معروضة لهم؛ وبهذا المعنى، فإن المأساة الإسبانية هي نفسها مسرحية داخل مسرحية.
  13. ↑ إيرني ، لوكاس (2001). ما وراء المأساة الإسبانية: دراسة لأعمال توماس كيد . مانشستر، إنجلترا: مطبعة جامعة مانشستر. ص 96. ISBN  0-7190-6093-1أول مسرحية داخل مسرحية
  14. ↑ بارتون، آن (1980). هاملت شكسبير الجديدة من دار بنغوين للنشر . هارموندسوورث، إنجلترا: دار بنغوين للنشر. ص 15. ISBN  0-14-070734-4.
  15. ↑ بيرس، ريتشارد (1993). "تشيخوف إلى الإنجليزية: حالة 'النورس'"في مايلز، باتريك (محرر). تشيخوف على المسرح البريطاني . كامبريدج، إنجلترا: مطبعة جامعة كامبريدج. ص  220. يُعد موضوع هاملت المتكرر أحد المواضيع الرئيسية في المسرحية.
  16. ↑ أسبينال، دانا (2001). "المسرحية والنقاد". ترويض الشرسة . لندن: روتليدج. ص 19. ISBN  978-0-8153-3515-3.
  17. ↑ بوكانان، جوديث (2001). شكسبير - أربع مسرحيات متأخرة . وير، إنجلترا: دار نشر ووردزورث. الصفحات 5-8 . ISBN  1-84022-104-6.
  18. ↑ غور، أندرو (1968). "مقدمة نقدية". فارس المدقة المحترقة . إدنبرة: أوليفر وبويد. ص 2-6 . ISBN  0050015710.
  19. ^ ديفيد ميركالدو (8 مارس 2018). "Pagliacci وVesti La Giubba - سجل بيع المليون!" . صحيفة تريبيون الإيطالية . تم الاسترجاع 28 يونيو 2023 .
  20. ↑ "مناجم الكبريت" . أوبرا اسكتلندا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يونيو 2023 .
  21. ↑ ديفيدسون سوركين، إيمي (17 فبراير 2011). "كيسنجر في الصين" . مجلة نيويوركر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يونيو 2023 .
  22. ↑ نورمينغتون، كاتي (أكتوبر 2007). الألغاز الحديثة: إنتاجات معاصرة للدراما الإنجليزية التي تعود إلى العصور الوسطى . ميلتون، سوفولك، إنجلترا: بويديل وبروير. ص 86. ISBN  978-1-84384-128-9.
  23. ↑ "نتائج مسابقة سكانديز 2002" . skandies.org . مؤرشف من الأصل بتاريخ 28-07-2011.
  24. ↑ فرينش، فيليب (2013-03-03). "يجب أن يموت قيصر - مراجعة" . صحيفة الغارديان .
  25. ↑ "مراجعة احترافية: عامل القوة". مجلة جيم برو . العدد 55. شركة آي دي جي . أبريل 1993. صفحة 164.  
  26. ↑ بيكر، كريس (28 أبريل 2008). "جراند ثيفت أوتو 4 تدخل عالم الإعلام" . وايرد . ISSN 1059-1028 . تاريخ الاسترجاع: 8 يناير 2025 . 
  27. ↑ كيلي، كيغان (17-03-2024). ""شخصيتا "إيتشي وسكراتشي" من مسلسل "ذا سيمبسونز" لم تكونا في الواقع مبنيتين على "توم وجيري"، بل على شيء أسوأ بكثير" . موقع Cracked.com . تاريخ الاطلاع: 11 نوفمبر 2025 .
  28. ↑ هارديمنت، كريستينا (1988). آرثر رانسوم وحقيبة الكابتن فلينت . لندن: جوناثان كيب. ISBN 0-224-02590-2.