في البحث عن الزمن المفقود

البحث عن الزمن المفقود (ذكريات الماضي)

أول دليل على المطبخ لـ À la recherche du temps perdu: Du côté de chez Swann مع تصحيحات بروست المكتوبة بخط اليد
مؤلف	مارسيل بروست
العنوان الأصلي	في البحث عن الوقت الضائع
المترجمون	CK سكوت مونكريف ستيفن هدسون تيرينس كيلمارتن ليديا ديفيس جيمس جريف
لغة	فرنسي
النوع	حداثي
مجموعة في	باريس ونورماندي ، 1890-1900
الناشر	جراسيت و جاليمار
تاريخ النشر	1913–1927
مكان النشر	فرنسا
نُشرت باللغة الإنجليزية	1922–1931
الصفحات	4,215
أو سي إل سي	6159648
تصنيف ديوي العشري	843.912
فئة LC	PQ2631.R63
ترجمة	البحث عن الزمن المفقود (ذكريات الماضي) على ويكي مصدر
عدد الكلمات = 1,267,069

بحثًا عن الزمن المفقود ( بالفرنسية : À la recherche du temps perdu )، تُرجمت لأول مرة إلى الإنجليزية باسم تذكر الأشياء الماضية ، ويُشار إليها أحيانًا بالفرنسية باسم La Recherche ( البحث )، وهي رواية في سبعة مجلدات للكاتب الفرنسي مارسيل بروست . يُعد هذا العمل الذي يعود إلى أوائل القرن العشرين أبرز أعماله، والمعروف بطوله وموضوعه المتمثل في الذاكرة اللاإرادية . وأشهر مثال على ذلك هو "حلقة المادلين " ، التي تحدث في وقت مبكر من المجلد الأول.

اكتسبت الرواية شهرة في اللغة الإنجليزية بترجمات سي كيه سكوت مونكريف وتيرينس كيلمارتن تحت عنوان "تذكر الأشياء الماضية" . أصبح عنوان "بحثًا عن الزمن الضائع" ، وهو ترجمة حرفية للكلمة الفرنسية، رائجًا بعد أن تبناه دي جي إنرايت في ترجمته المنقحة التي نُشرت عام 1992.

تتبع رواية "بحثًا عن الزمن المفقود " ذكريات الراوي عن طفولته وتجاربه في مرحلة البلوغ في فرنسا الراقية في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين . بدأ بروست في تشكيل الرواية في عام 1909؛ واستمر في العمل عليها حتى أجبره مرضه الأخير في خريف عام 1922 على التوقف. أسس بروست البنية في وقت مبكر، ولكن حتى بعد الانتهاء من المجلدات في البداية، استمر في إضافة مواد جديدة وتحرير مجلد تلو الآخر للنشر. تحتوي المجلدات الثلاثة الأخيرة من المجلدات السبعة على إغفالات ومقاطع مجزأة أو غير مصقولة، حيث كانت موجودة فقط في شكل مسودة عند وفاة المؤلف. أشرف شقيقه روبرت على تحرير ونشر هذه الأجزاء.

نُشر العمل في فرنسا بين عامي 1913 و1927. دفع بروست ثمن نشر المجلد الأول (مع دار نشر جراسيه ) بعد رفضه من قبل المحررين الرئيسيين الذين عُرضت عليهم المخطوطة بخط اليد. تم توقع العديد من أفكاره ودوافعه ومشاهده في رواية بروست غير المكتملة ، جان سانتويل (1896-1899)، على الرغم من اختلاف المنظور والمعالجة هناك، وفي الهجين غير المكتمل من المقالة الفلسفية والقصة، ضد سانت بوف (1908-1909).

كان للرواية تأثير كبير على أدب القرن العشرين ؛ فقد سعى بعض الكتاب إلى محاكاتها، بينما سعى آخرون إلى محاكاتها . وفي الذكرى المئوية للنشر الفرنسي للمجلد الأول من الرواية، أعلن المؤلف الأمريكي إدموند وايت أن "البحث عن الزمن المفقود " هي "الرواية الأكثر احترامًا في القرن العشرين". ^[1]

نُشرت الرواية في البداية في سبعة مجلدات:

1. رفض عدد من الناشرين، بما في ذلك Fasquelle و Ollendorff و Nouvelle Revue Française ( NRF ) كتاب طريق سوان ( Du côté de chez Swann ، والذي يُترجم أحيانًا باسم The Way by Swann's )، الذي نُشر عام 1913. ومن المعروف أن أندريه جيد قد حصل على المخطوطة لقراءتها لتقديم المشورة إلى NRF بشأن النشر، وأثناء تصفحه للمجموعة التي لا نهاية لها على ما يبدو من الذكريات والحلقات الفلسفية أو الحزينة، عثر على بعض الأخطاء النحوية الطفيفة، مما جعله يقرر رفض العمل في تدقيقه. اتفق بروست في النهاية مع الناشر Grasset على دفع تكلفة النشر بنفسه. عند نشره، تم الإعلان عن الكتاب باعتباره الأول من رواية مكونة من ثلاثة مجلدات (Bouillaguet and Rogers، 316-317).تنقسم Du côté de chez Swann إلى أربعة أجزاء: " Combray I" (يشار إليها أحيانًا باللغة الإنجليزية باسم "الافتتاحية") و"Combray II" و"Un Amour de Swann" ("Swann in Love") و"Noms de pays: le nom" ("أسماء الأماكن: الاسم"). رواية قصيرة من منظور الشخص الثالث ضمن Du côté de chez Swann ، "Un Amour de Swann" تُنشر أحيانًا كمجلد مستقل. نظرًا لأنها تشكل القصة المستقلة لعلاقة الحب بين تشارلز سوان وأوديت دي كريسي وهي قصيرة نسبيًا، فإنها تعتبر عمومًا مقدمة جيدة للعمل وغالبًا ما تكون نصًا محددًا في المدارس الفرنسية. تم اقتباس "Combray I" بشكل مشابه؛ وتنتهي بحلقة كعكة المادلين الشهيرة، مقدمةً موضوع الذاكرة اللاإرادية . في أوائل عام 1914 كتب جيد، الذي كان مشاركًا في رفض مؤسسة البحث القومي للكتاب، إلى بروست ليعتذر ويهنئه على الرواية:

   لم أتمكن من ترك كتابك لعدة أيام... إن رفض هذا الكتاب سيظل الخطأ الأكثر خطورة الذي ارتكبته مؤسسة البحوث الوطنية على الإطلاق ، وبما أنني أتحمل العار لكوني مسؤولاً إلى حد كبير عنه، فهو أحد أكثر الندم إيلاماً وندماً في حياتي (تادي، 611).

   وقد عرضت شركة غاليمار (الذراع النشرية للمؤسسة الوطنية للأبحاث ) نشر المجلدات المتبقية، لكن بروست اختار البقاء مع جراسيت.
2. نُشرت رواية "في ظل فتيات صغيرات في أزهار" ( À l'ombre des jeunes filles en fleurs ، وتُرجمت أيضًا إلى "داخل بستان مزدهر ") عام 1919، وكان من المقرر نشرها عام 1914، لكن تم تأجيلها بسبب اندلاع الحرب العالمية الأولى . وفي الوقت نفسه، أُغلقت شركة جراسيه عندما التحق الناشر بالخدمة العسكرية. وقد سمح هذا لبروست بالانتقال إلى دار جاليمار، حيث نُشرت جميع المجلدات اللاحقة. وفي غضون ذلك، استمرت الرواية في النمو في الطول وفي التصور. وعند نشرها، مُنحت هذه المجلد جائزة غونكور عام 1919.
3. تم نشر طريق جورمانتس ( Le Côté de Guermantes ) في عامي 1920 و1921 وتم تقسيمه في الأصل إلى مجلدين تحت عنوان Le Côté de Guermantes I و Le Côté de Guermantes II .
4. نُشر كتاب سدوم وعمورة ( Sodome et Gomorrhe ، والذي يُترجم أحيانًا إلى مدن السهل ) في عامي 1921 و1922، كما قُسِّم إلى مجلدين. ظهرت الصفحات الأربعون الأولى من كتاب سدوم وعمورة في البداية في نهاية كتاب Le Côté de Guermantes II (Bouillaguet and Rogers، 942)، وظهرت الصفحات الباقية باسم سدوم وعمورة الأول (1921) وسدوم وعمورة الثاني (1922). وكان هذا هو المجلد الأخير الذي أشرف بروست على نشره قبل وفاته في نوفمبر 1922. وقد تولى نشر المجلدات المتبقية شقيقه روبرت بروست وجاك ريفيير.

   

5. السجين ( La Prisonnière ، تُرجمت أيضًا إلى The Captive )، نُشر عام 1923، وهو المجلد الأول من القسم الموجود ضمن كتاب بحثًا عن الزمن المفقود والمعروف باسم "le Roman d'Albertine" ("الرواية الألبرتينية"). ظهر اسم "Albertine" لأول مرة في دفاتر بروست عام 1913. تم تطوير المواد الموجودة في المجلدين 5 و6 خلال فترة التوقف بين نشر المجلدين 1 و2 وهما انحراف عن السلسلة الأصلية المكونة من ثلاثة مجلدات والتي خطط لها بروست في الأصل. هذا هو أول كتب بروست المنشورة بعد وفاته. تصف الطبعات المبكرة La Prisonnière بأنه المجلد الثالث من Sodome et Gomorrhe .
6. الهارب ( اختفاء ألبرتين ، ويسمى أيضًا La Fugitive ، ويُترجم أحيانًا باسم The Sweet Cheat Gone [السطر الأخير من قصيدة والتر دي لا ماري "الشبح" ^[2] ] أو Albertine Gone )، نُشر عام 1925، وهو المجلد الثاني والأخير في "Le Roman d'Albertine" والمجلد الثاني الذي نُشر بعد وفاة بروست. إنه المجلد الأكثر إثارة للانزعاج من الناحية التحريرية. وكما هو مذكور، نُشرت المجلدات الثلاثة الأخيرة من الرواية بعد وفاته، ودون التصحيحات والمراجعات النهائية لبروست. نُشرت الطبعة الأولى، المستندة إلى مخطوطة بروست، باسم Albertine disparue لمنع الخلط بينها وبينرواية رابندرانات طاغور La Fugitive ، التي نُشرت لأول مرة عام 1921. ^[3] استخدمت الطبعة الأولى المعتمدة من الرواية باللغة الفرنسية (1954)، المستندة أيضًا إلى مخطوطة بروست، عنوان La Fugitive . أما الطبعة الفرنسية الثانية الأكثر موثوقية (1987-1989) فتستخدم عنوان " اختفاء ألبرتين" وتستند إلى مخطوطة مطبوعة غير مميزة حصلت عليها المكتبة الوطنية عام 1962. ولتعقيد الأمور، بعد وفاة ابنة أخت بروست، سوزي مانتي بروست عام 1986، اكتشف صهرها بين أوراقها مخطوطة مطبوعة تم تصحيحها وشرحها بواسطة بروست. وتتضمن التغييرات الأخيرة التي أجراها بروست تفصيلاً صغيرًا بالغ الأهمية وحذف ما يقرب من 150 صفحة. نُشرت هذه النسخة بعنوان " اختفاء ألبرتين" في فرنسا عام 1987.
7. يُعد كتاب "العودة إلى الزمن" ( Le Temps retrouvé ، والذي يُترجم أيضًا إلى الزمن المستعاد والماضي المستعاد )، الذي نُشر عام 1927، المجلد الأخير في رواية بروست. وقد كُتب جزء كبير من المجلد الأخير في نفس وقت كتابة رواية " طريق سوان" ، ولكن تمت مراجعته وتوسيعه أثناء نشر الرواية ليشمل، بنجاح أكبر أو أقل، المواد غير المتوقعة آنذاك والموجودة الآن في المجلدات الوسطى (Terdiman، 153n3). يتضمن هذا المجلد حلقة جديرة بالملاحظة تصف باريس أثناء الحرب العالمية الأولى.

تحكي الرواية تجارب الراوي (الذي لم يتم تحديد اسمه بشكل نهائي) أثناء نشأته، وتعلمه عن الفن، والمشاركة في المجتمع، والوقوع في الحب.

يبدأ الراوي بالقول: "لفترة طويلة، كنت أذهب إلى الفراش مبكرًا". ويعلق على الطريقة التي يبدو أن النوم يغير بها محيط المرء، والطريقة التي تجعله بها العادة غير مبالٍ بها. يتذكر أنه كان في غرفته في منزل العائلة الريفي في كومبراي، بينما كان والداه في الطابق السفلي يستضيفان صديقهما تشارلز سوان، وهو رجل أنيق من أصل يهودي له روابط قوية بالمجتمع. وبسبب زيارة سوان، حُرم الراوي من قبلة والدته قبل النوم، لكنه جعلها تقضي الليل في القراءة له. هذه الذكرى هي الوحيدة التي لديه عن كومبراي حتى بعد سنوات، ألهمته طعم كعكة المادلين المغموسة في الشاي حادثة حنين من الذاكرة اللاإرادية . يتذكر أنه تناول وجبة خفيفة مماثلة عندما كان طفلاً مع عمته المريضة ليوني، ويؤدي ذلك إلى المزيد من الذكريات عن كومبراي. يصف خادمتهم فرانسواز، التي ليست متعلمة ولكنها تمتلك حكمة أرضية وشعورًا قويًا بالواجب والتقاليد. يلتقي "سيدة أنيقة باللون الوردي" أثناء زيارته لعمه أدولف. يطور حبًا للمسرح، وخاصة الممثلة بيرما، ويعرّفه صديقه اليهودي المحرج بلوخ على أعمال الكاتب بيرجوتي. يعلم أن سوان تزوج زواجًا غير مناسب ولكنه لديه طموحات اجتماعية لابنته الجميلة جيلبرت. يحاول ليجراندين، وهو صديق متغطرس للعائلة، تجنب تعريف الصبي بأخته الميسورة. يصف الراوي طريقين للمشي في الريف كان الطفل ووالديه يستمتعان بهما غالبًا: الطريق الذي يمر بمنزل سوان (طريق ميزيجليز)، وطريق جيرمانت، وكلاهما يحتوي على مشاهد من الجمال الطبيعي. عند السير في طريق ميزيجليز، يرى جيلبرت سوان واقفة في فناء منزلها مع سيدة ترتدي اللون الأبيض، السيدة سوان، وعشيقها المفترض: البارون دي شارلوس، صديق سوان. تقوم جيلبرت بإشارة يفسرها الراوي على أنها طرد وقح. أثناء نزهة أخرى، يتجسس على مشهد مثلي الجنس يتضمن الآنسة. فينتويل، ابنة ملحن، وصديقتها. يرمز طريق جيرمانت إلى عائلة جيرمانت، نبلاء المنطقة. ينبهر الراوي بسحر اسمهم ويفتتن عندما يرى السيدة دي جيرمانت لأول مرة. يكتشف كيف تخفي المظاهر الطبيعة الحقيقية للأشياء ويحاول كتابة وصف لبعض الأبراج القريبة. مستلقيًا على سريره، يبدو وكأنه انتقل إلى هذه الأماكن مرة أخرى حتى يستيقظ.

السيدة فيردورين هي مضيفة استبدادية تطلب بمساعدة زوجها الطاعة الكاملة من الضيوف في "عشيرتها الصغيرة". أحد الضيوف هي أوديت دي كريسي، وهي مومس سابقة ، التقت بسوان ودعته إلى المجموعة. سوان راقي للغاية لمثل هذه الشركة، لكن أوديت تثير اهتمامه تدريجيًا بأسلوبها غير المعتاد. تصبح السوناتا التي كتبها فينتويل ، والتي تتميز بـ "عبارة صغيرة"، الدافع وراء علاقتهما المتعمقة. يستضيف آل فيردورين السيد دي فورشفيل؛ ومن بين ضيوفهم كوتارد، وهو طبيب؛ وبريشوت، وهو أكاديمي؛ وسانييت، موضوع الازدراء؛ والرسام، السيد بيتش. يغار سوان من أوديت، التي تبقيه الآن بعيدًا، ويشتبه في وجود علاقة بينها وبين فورشفيل، بمساعدة آل فيردورين. يسعى سوان إلى الراحة من خلال حضور حفل موسيقي للمجتمع يضم أخت ليجراندين ومدام شابة. دي جيرمانت؛ تُلعَب "العبارة الصغيرة" ويدرك سوان أن حب أوديت له قد انتهى. يعذب نفسه بالتساؤل عن علاقاتها الحقيقية مع الآخرين، لكن حبه لها، على الرغم من التجديدات، يتضاءل تدريجيًا. يمضي قدمًا ويتعجب من أنه أحب امرأة لم تكن من نوعه.

في منزله في باريس، يحلم الراوي بزيارة البندقية أو الكنيسة في بالبيك، وهو منتجع، لكنه مريض للغاية ويذهب بدلاً من ذلك في نزهة في الشانزليزيه . هناك يلتقي ويصادق جيلبرت. إنه يحمل والدها، المتزوج الآن من أوديت، في أعلى درجات التقدير، وينبهر بالمنظر الجميل للسيدة سوان وهي تتجول في الأماكن العامة. بعد سنوات، اختفت المعالم القديمة للمنطقة منذ فترة طويلة، وهو يندب الطبيعة العابرة للأماكن.

يدعو والدا الراوي السيد دي نوربوا، وهو زميل دبلوماسي لوالد الراوي، لتناول العشاء. وبتدخل نوربوا، يُسمح للراوي أخيرًا بالذهاب ومشاهدة بيرما تمثل في مسرحية، لكنه يشعر بخيبة أمل بسبب أدائها. بعد ذلك، أثناء العشاء، يشاهد نوربوا، الذي يتسم بالدبلوماسية الشديدة والصواب في جميع الأوقات، وهو يشرح المجتمع والفن. يعطيه الراوي مسودة من كتاباته، لكن نوربوا يشير بلطف إلى أنها ليست جيدة. يواصل الراوي الذهاب إلى الشانزليزيه واللعب مع جيلبرت. لا يثق والداها به، لذلك يكتب إليهما احتجاجًا. يتصارع هو وجيلبرت ويصل إلى النشوة الجنسية. تدعوه جيلبرت لتناول الشاي، ويصبح من رواد منزلها. يلاحظ المكانة الاجتماعية المتدنية للسيدة سوان، ومعايير سوان المنخفضة ولامبالاته تجاه زوجته، وعاطفة جيلبرت تجاه والدها. يتأمل الراوي كيف حقق رغبته في التعرف على عائلة سوان، ويتذوق أسلوبهم الفريد. في إحدى حفلاتهم، يلتقي ويصادق بيرجوت، الذي يعطي انطباعاته عن شخصيات المجتمع والفنانين. لكن الراوي لا يزال غير قادر على البدء في الكتابة بجدية. يأخذه صديقه بلوخ إلى بيت دعارة، حيث توجد عاهرة يهودية تدعى راشيل. يغدق على السيدة سوان الزهور، ويكاد يكون على علاقة أفضل معها من علاقته بجيلبرت. ذات يوم، يتشاجر هو وجيلبرت ويقرر ألا يراها مرة أخرى. ومع ذلك، يستمر في زيارة السيدة سوان، التي أصبحت مضيفة مشهورة، مع ضيوفها بما في ذلك السيدة بونتمبس، التي لديها ابنة أخت تدعى ألبرتين. يأمل الراوي في الحصول على رسالة من جيلبرت لإصلاح صداقتهما، لكنه يشعر تدريجيًا أنه يفقد الاهتمام. ينهار ويخطط للمصالحة معها، لكنه يتجسس من بعيد على شخص يشبهها يمشي مع صبي ويتخلى عنها للأبد. كما أنه يتوقف عن زيارة والدتها، التي أصبحت الآن من النساء الجميلات اللاتي يعجب بهن المارة، وبعد سنوات يستطيع أن يتذكر السحر الذي أظهرته آنذاك.

بعد مرور عامين، انطلق الراوي وجدته وفرانسواز إلى مدينة بالبيك الساحلية. لم يعد الراوي يبالي بجيلبرت على الإطلاق الآن. أثناء رحلة القطار، أعارته جدته، التي لا تؤمن إلا بالكتب الحقيقية، كتابها المفضل: رسائل السيدة دي سيفينييه.في بالبيك، يشعر الراوي بخيبة أمل إزاء الكنيسة وعدم الارتياح في غرفة الفندق غير المألوفة له، لكن جدته تواسيه. إنه معجب بمناظر البحر، ويتعرف على الموظفين والزبائن الملونين حول الفندق: إيميه، رئيس النوادل المتحفظ؛ وعامل المصعد؛ والسيد دي ستيرماريا وابنته الصغيرة الجميلة؛ والسيد دي كامبريمير وزوجته، أخت ليجراندين. تلتقي جدته بصديقة قديمة، السيدة دي فيليباريسيس النبيلة، ويجددون صداقتهم. يذهب الثلاثة في جولات في الريف، ويناقشون الفن والسياسة بصراحة. يتوق الراوي إلى الفتيات الريفيات اللواتي يراهن على طول الطرق، وينتابه شعور غريب - ربما ذكرى، أو ربما شيء آخر - أثناء إعجابه بصف من ثلاث أشجار. ينضم إلى السيدة دي فيليباريسيس ابن أخيها الساحر روبرت دي سانت لوب، الذي يرتبط بامرأة غير مناسبة. على الرغم من الحرج الأولي، يصبح الراوي وجدته صديقين حميمين له. يظهر بلوخ، صديق الطفولة من كومبراي، مع عائلته، ويتصرف بطريقة غير لائقة عادة. يصل عم سانت لوب الأرستقراطي للغاية والوقح للغاية البارون دي شارلوس. يكتشف الراوي أن السيدة دي فيلباريسيس وابن أخيها السيد دي شارلوس وابن أخيه سانت لوب هم جميعًا من عائلة جيرمانت. يتجاهل شارلوس الراوي، لكنه يزوره لاحقًا في غرفته ويقرضه كتابًا. في اليوم التالي، يتحدث البارون معه بشكل غير رسمي بشكل صادم، ثم يطلب الكتاب مرة أخرى. يتأمل الراوي موقف سانت لوب تجاه جذوره الأرستقراطية، وعلاقته بعشيقته، وهي مجرد ممثلة فشل حفلها بشكل رهيب مع عائلته. في أحد الأيام، يرى الراوي "فرقة صغيرة" من الفتيات المراهقات يتجولن بجانب البحر، ويصبح مفتونًا بهن، إلى جانب ضيفة غير مرئية في الفندق تدعى الآنسة سيمونيه. ينضم إلى سانت لو لتناول العشاء ويتأمل كيف يؤثر السُكر على إدراكاته. لاحقًا، يقابلون الرسام إلستير، ويزور الراوي مرسمه. يتعجب الراوي من طريقة إلستير في تجديد انطباعاته عن الأشياء العادية، بالإضافة إلى صلاته بعائلة فيردورين (هو "السيد بيش") والسيدة سوان. يكتشف أن الرسام يعرف الفتيات المراهقات، وخاصةً فتاة جميلة ذات شعر داكن وهي ألبرتين سيمونيه. ترتب إلستير لمقدمة، ويصبح الراوي صديقًا لها، وكذلك لأصدقائها أندريه وروزموند وجيزيل. تذهب المجموعة للتنزه وتتجول في الريف، بالإضافة إلى لعب الألعاب، بينما يفكر الراوي في طبيعة الحب عندما ينجذب إلى ألبرتين. على الرغم من رفضها، أصبحا قريبين من بعضهما البعض، على الرغم من أنه لا يزال يشعر بالانجذاب إلى المجموعة بأكملها. في نهاية الصيف، أغلقت المدينة، ولم يتبق للراوي سوى صورة رؤيته الأولى للفتيات وهن يتجولن بجانب البحر.

تنتقل عائلة الراوي إلى شقة مرتبطة بمقر إقامة آل جيرمانت. وتتعرف فرانسواز على مستأجر آخر، الخياط جوبيان وابنة أخته. وينبهر الراوي بآل جيرمانت وحياتهم، وينبهر بدائرتهم الاجتماعية أثناء حضوره عرضًا آخر لفرقة بيرما. ويبدأ في مراقبة الشارع الذي تسير فيه السيدة دي جيرمانت كل يوم، مما يثير انزعاجها الواضح. ويقرر زيارة ابن أخيها سان لو في قاعدته العسكرية، ليطلب منها أن يتعرف عليها. وبعد ملاحظة المناظر الطبيعية وحالته العقلية أثناء النوم، يلتقي الراوي بزملاء سان لو من الضباط ويحضر معهم العشاء، حيث يناقشون قضية دريفوس وفن الاستراتيجية العسكرية. لكن الراوي يعود إلى المنزل بعد تلقيه مكالمة من جدته المسنة. ترفض السيدة دي جيرمانت مقابلته، ويجد أيضًا أنه لا يزال غير قادر على البدء في الكتابة. يزور سان لو في إجازة، ويتناولان الغداء ويحضران حفلاً موسيقيًا مع عشيقته الممثلة: راشيل، البغي اليهودية، التي يشعر سان لو تجاهها بالجنون والغيرة. ثم يذهب الراوي إلى صالون مدام دي فيلباريسيس ، والذي يعتبر من الدرجة الثانية على الرغم من سمعته العامة. يحضر ليجراندين ويعرض تسلقه الاجتماعي. يستجوب بلوخ بصوت عالٍ السيد دي نوربوا حول قضية دريفوس، التي مزقت المجتمع بأكمله، لكن نوربوا يتجنب الإجابة دبلوماسياً. يراقب الراوي مدام دي جيرمانت وسلوكها الأرستقراطي، حيث تدلي بملاحظات لاذعة عن الأصدقاء والعائلة، بما في ذلك عشيقات زوجها، شقيق السيد دي شارلوس. تصل مدام سوان، ويتذكر الراوي زيارة من موريل، نجل خادم عمه أدولف، الذي كشف أن "السيدة ذات الرداء الوردي" كانت مدام سوان. يطلب تشارلوس من الراوي أن يرحل معه، ويعرض عليه أن يجعله تلميذه. في المنزل، تتدهور حالة جدة الراوي، وأثناء سيرها معه، تصاب بسكتة دماغية.

تبحث الأسرة عن أفضل مساعدة طبية، وكثيراً ما يزورها برجوت، الذي كان مريضاً هو الآخر، لكنها تموت، ويعود وجهها إلى مظهره الشبابي. بعد عدة أشهر، يقنع سان لو، الذي أصبح الآن أعزب، الراوي بدعوة ابنة ستيرماريا، المطلقة حديثاً، للخروج. تزوره ألبرتين؛ لقد نضجت وتقاسما قبلة. ثم يذهب الراوي لمقابلة السيدة دي فيلباريسيس، حيث تدعوه السيدة دي جيرمانت، التي توقف عن متابعتها، لتناول العشاء. يحلم الراوي بالسيدة دي ستيرماريا، لكنها تلغي الموعد فجأة، على الرغم من أن سان لو ينقذه من اليأس من خلال اصطحابه لتناول العشاء مع أصدقائه الأرستقراطيين، الذين ينخرطون في ثرثرة تافهة. ينقل سان لو دعوة من شارلوس لزيارته. في اليوم التالي، في حفل عشاء عائلة جيرمانت، أعجب الراوي بلوحاتهم التي رسموها في مدينة إلستير، ثم التقى بنخبة المجتمع، بما في ذلك أميرة بارما، وهي فتاة ساذجة ودودة. وتعلم المزيد عن عائلة جيرمانت: سماتهم الوراثية؛ وأبناء عمومتهم الأقل رقيًا من عائلة كورفوازييه؛ وروح الدعابة الشهيرة للسيدة دي جيرمانت، وأذواقها الفنية، وأسلوبها الرفيع (رغم أنها لا ترقى إلى سحر اسمها). يتحول النقاش إلى القيل والقال حول المجتمع، بما في ذلك شارلوس وزوجته الراحلة؛ والعلاقة بين نوربوا والسيدة دي فيلباريسيس؛ والأنساب الأرستقراطية. يغادر الراوي، ويزور شارلوس، الذي يتهمه زورًا بتشويه سمعته. يدوس الراوي على قبعة شارلوس ويخرج غاضبًا، لكن شارلوس لم يتأثر بشكل غريب وأوصله إلى المنزل. بعد أشهر، يتلقى الراوي دعوة لحضور حفل الأميرة دي جيرمانت. يحاول التحقق من صحة الدعوة مع السيد والسيدة دي جيرمانت، لكنه يرى أولاً شيئًا سيصفه لاحقًا. سيحضران الحفلة لكنهما لا يساعدانه، وبينما هما يتحدثان، يصل سوان. الآن أصبح دريفوسارد ملتزمًا، وهو مريض جدًا ويقترب من الموت، لكن جيرمانت أكدوا له أنه سيعيش أطول منهم.

يصف الراوي ما رآه في وقت سابق: أثناء انتظاره عودة آل جيرمانت حتى يتمكن من السؤال عن دعوته، رأى شارلوس يلتقي بجوبيان في فناء منزلهم. ثم دخل الاثنان إلى متجر جوبيان ومارسا الجنس. يفكر الراوي في طبيعة " اللافقاريات "، وكيف أنهم مثل مجتمع سري، غير قادرين أبدًا على العيش في العراء. يقارنهم بالزهور، التي يعتمد تكاثرها بمساعدة الحشرات على الصدفة فقط. عند وصوله إلى حفلة الأميرة، تبدو دعوته صالحة حيث استقبلته بحرارة. يرى شارلوس يتبادل نظرات معرفة مع الدبلوماسي فوجوبيرت، وهو مثله من اللافقاريات. بعد عدة محاولات، تمكن الراوي من التعرف على أمير جيرمانت، الذي غادر بعد ذلك مع سوان، مما تسبب في تكهنات حول موضوع محادثتهم. تحاول السيدة دي سانت إيفيرت تجنيد ضيوف لحفلتها في اليوم التالي، لكنها تتعرض للازدراء من بعض جيرمانت. يقع شارلوس في أسر ابني عشيقة السيد دي جيرمانت الجديدة. يصل سان لو ويذكر أسماء العديد من النساء الفاسقات للراوي. يأخذ سوان الراوي جانبًا ويكشف أن الأمير أراد الاعتراف بميوله هو وزوجته المؤيدة لدريفوس. يدرك سوان سلوك صديقه القديم شارلوس، ثم يحث الراوي على زيارة جيلبرت، ويغادر. يغادر الراوي مع السيد والسيدة دي جيرمانت، ويتجه إلى المنزل لاجتماع في وقت متأخر من الليل مع ألبرتين. يصاب بالجنون عندما تتأخر في البداية ثم يتصل لإلغاء الموعد، لكنه يقنعها بالحضور. يكتب رسالة غير مبالية إلى جيلبرت، ويستعرض المشهد الاجتماعي المتغير، والذي يشمل الآن صالون السيدة سوان الذي يركز على بيرجوت.

يقرر العودة إلى بالبيك، بعد أن علم أن النساء اللاتي ذكرهن سان لو سيكونن هناك. في بالبيك، يغمره الحزن على معاناة جدته، التي كانت أسوأ مما كان يعرف. يتأمل انقطاعات القلب وطرق التعامل مع الذكريات الحزينة. أصبحت والدته، الأكثر حزنًا، أشبه بجدته في التكريم. ألبرتين قريبة ويبدأان في قضاء الوقت معًا، لكنه يبدأ في الشك في أنها مثلية الجنس وأنها تكذب عليه بشأن أنشطتها. يتظاهر بتفضيل صديقتها أندريه لجعلها أكثر جدارة بالثقة، وينجح، لكنه سرعان ما يشتبه في أنها تعرف العديد من النساء الفاضحات في الفندق، بما في ذلك ليا، الممثلة. في الطريق لزيارة سان لو، يقابلون موريل، ابن الخادم الذي أصبح الآن عازف كمان ممتاز، ثم تشارلوس المسن، الذي يدعي كذبًا أنه يعرف موريل ويذهب للتحدث معه. يزور الراوي آل فيردورين، الذين يستأجرون منزلًا من آل كامبريمرز. في القطار معه العشيرة الصغيرة: بريشوت، الذي يشرح بالتفصيل اشتقاق أسماء الأماكن المحلية؛ وكوتارد، وهو الآن طبيب مشهور؛ وسانييت، التي لا تزال موضع سخرية الجميع؛ وعضو جديد، سكي. لا يزال آل فيردورين متغطرسين ودكتاتوريين تجاه ضيوفهم، الذين لا يزالون متشددين كما كانوا دائمًا. يصل شارلوس وموريل معًا، وبالكاد يتم إخفاء طبيعة شارلوس الحقيقية. يصل آل كامبريمرز، وبالكاد يتحملهم آل فيردورين.

عند العودة إلى الفندق، يتأمل الراوي في النوم والوقت، ويلاحظ السلوكيات المسلية للموظفين، الذين يدركون في الغالب ميول تشارلوس. يستأجر الراوي وألبرتين سائقًا ويأخذان رحلات في الريف، مما يؤدي إلى ملاحظات حول أشكال جديدة من السفر بالإضافة إلى الحياة الريفية. لا يدرك الراوي أن السائق وموريل يعرفان بعضهما البعض، ويستعرض شخصية موريل غير الأخلاقية وخططه تجاه ابنة أخت جوبيان. يشعر الراوي بغيرة من ألبرتين ولكنه سئم منها. تذهب هي والراوي إلى العشاء المسائي في فيردورين، ويستقلان القطار مع الضيوف الآخرين؛ أصبح تشارلوس الآن من رواد الفندق، على الرغم من جهله بسخرية العشيرة. يحاول هو وموريل الحفاظ على سر علاقتهما، ويروي الراوي خدعة تتضمن مبارزة وهمية استخدمها تشارلوس للسيطرة على موريل. تذكر محطات التوقف العابرة الراوي بأشخاص وحوادث مختلفة، بما في ذلك محاولتان فاشلتان من قبل أمير جيرمانت لترتيب علاقات مع موريل؛ وانفصال نهائي بين آل فيردورين وكامبريمير؛ وسوء تفاهم بين الراوي وتشارلوس وبلوخ. لقد سئم الراوي من المنطقة ويفضل الآخرين على ألبرتين، لكنها تكشف له أثناء مغادرتهما القطار أنها لديها خطط مع الآنسة فينتويل وصديقتها (المثليات من كومبراي)، مما يغرقه في اليأس. يخترع قصة عن خطوبته الفاشلة، لإقناعها بالذهاب إلى باريس معه، وبعد تردد وافقت فجأة على الذهاب على الفور. يخبر الراوي والدته: يجب أن يتزوج ألبرتين.

يعيش الراوي مع ألبرتين في شقة عائلته، مما يثير عدم ثقة فرانسواز وحزن والدته الغائبة. يتعجب من أنه أصبح يمتلكها، لكنه سئم منها. يبقى في المنزل في الغالب، لكنه جنّد أندريه للإبلاغ عن مكان ألبرتين، حيث لا يزال يشعر بالغيرة. يتلقى الراوي نصيحة بشأن الموضة من السيدة دي جيرمانت، ويقابل شارلوس وموريل يزوران جوبيان وابنة أخته، التي سيتم تزويجها من موريل على الرغم من قسوته تجاهها. في أحد الأيام، يعود الراوي من جيرمانت ويجد أندريه يغادر للتو، مدعيًا أنه لا يحب رائحة أزهارهم. ألبرتين، التي كانت أكثر حذرًا لتجنب إثارة غيرته، تنضج لتصبح شابة ذكية وأنيقة. ينبهر الراوي بجمالها وهي نائمة، ولا يرضى إلا عندما لا تكون بالخارج مع الآخرين. تذكر أنها تريد الذهاب إلى عائلة فيردورين، لكن الراوي يشك في وجود دافع خفي ويحلل محادثتها بحثًا عن تلميحات. يقترح عليها أن تذهب بدلاً من ذلك إلى تروكاديرو مع أندريه، وتوافق على مضض. يقارن الراوي الأحلام باليقظة، ويستمع إلى الباعة الجائلين مع ألبرتين، ثم تغادر. يتذكر الرحلات التي قامت بها مع السائق، ثم يعلم أن الممثلة سيئة السمعة ليا ستكون في تروكاديرو أيضًا. يرسل فرانسواز لاستعادة ألبرتين، وبينما ينتظر، يفكر في الموسيقى وموريل. عندما تعود، يذهبان في جولة بالسيارة، بينما يتوق إلى البندقية ويدرك أنها تشعر بالأسيرة. يعلم بمرض بيرجوت الأخير. في ذلك المساء، يتسلل إلى عائلة فيردورين لمحاولة اكتشاف سبب اهتمام ألبرتين بهم. يلتقي بريشوت في الطريق، ويناقشان سوان، الذي توفي. يصل شارلوس ويستعرض الراوي صراعات البارون مع موريل، ثم يعلم أن الآنسة فينتويل وصديقتها متوقعان (على الرغم من أنهما لم تأتيا). تنضم موريل إلى أداء سباعية من تأليف فينتويل، والتي تستحضر نقاطًا مشتركة مع سوناتته التي لا يستطيع سوى الملحن تأليفها. تغضب السيدة فيردورين من سيطرة شارلوس على مجموعتها؛ انتقامًا، يقنع آل فيردورين موريل برفضه، ويمرض شارلوس مؤقتًا من الصدمة. عند العودة إلى المنزل، يتشاجر الراوي وألبرتين حول زيارته المنفردة لآل فيردورين، وتنكر وجود علاقات غرامية مع ليا أو الآنسة فينتويل، لكنها تعترف بأنها كذبت في بعض الأحيان لتجنب الجدال. يهدد الراوي بإنهاء العلاقة، لكنهما يتصالحان. يقدر الفن والموضة معها، ويتأمل غموضها. لكن شكوكه فيها وفي أندريه تتجدد، ويتشاجران. بعد يومين محرجين وليلة مضطربة، قرر إنهاء الأمر، ولكن في الصباح أخبرته فرانسواز: ألبرتين طلبت صناديقها وغادرت.

يشعر الراوي بالأسى لرحيل ألبرتين وغيابها. فيرسل سانت لوب لإقناع خالتها السيدة بونتيمبس بإعادتها، لكن ألبرتين تصر على أن يطلب الراوي ذلك، وستعود بكل سرور. يكذب الراوي ويرد بأنه انتهى منها، لكنها توافق على ذلك. يكتب لها أنه سيتزوج أندريه، ثم يسمع من سانت لوب فشل مهمته إلى العمة. يائسًا، يتوسل ألبرتين للعودة، لكنه يتلقى رسالة: لقد ماتت في حادث ركوب. يتلقى رسالتين أخيرتين منها: واحدة تتمنى له ولأندريه كل خير، والأخرى تسأل عما إذا كان بإمكانها العودة. ينغمس الراوي في المعاناة وسط العديد من الذكريات المختلفة لألبرتين، المرتبطة ارتباطًا وثيقًا بكل أحاسيسه اليومية. يتذكر حادثة مريبة أخبرته بها في بالبيك، ويطلب من إيميه، رئيس النوادل، التحقيق. يتذكر تاريخهما معًا وندمه، بالإضافة إلى عشوائية الحب. يعود إيميه ليخبرنا: كانت ألبرتين غالبًا ما تنخرط في علاقات مع فتيات في بالبيك. يرسله الراوي لمعرفة المزيد، ويخبره عن علاقات أخرى مع فتيات. يتمنى الراوي لو كان بإمكانه معرفة ألبرتين الحقيقية، التي كان ليقبلها. يبدأ في التعود على فكرة وفاتها، على الرغم من التذكيرات المستمرة التي تجدد حزنه. تعترف أندريه بمثليتها الجنسية لكنها تنكر كونها مع ألبرتين. يعرف الراوي أنه سينسى ألبرتين، تمامًا كما نسي جيلبرت.

يصادف أن يلتقي جيلبرت مرة أخرى؛ أصبحت والدتها السيدة سوان السيدة دي فورشفيل وأصبحت جيلبرت الآن جزءًا من المجتمع الراقي، واستقبلها آل جيرمانت. ينشر الراوي مقالاً في صحيفة لو فيجارو . تزوره أندريه وتعترف بعلاقتها مع ألبرتين. كما تشرح الحقيقة وراء رحيل ألبرتين: أرادت عمتها أن تتزوج رجلاً آخر. يزور الراوي ووالدته البندقية، مما يفتنه. يصادف أن يروا نوربوا والسيدة دي فيلباريسيس هناك. تصل برقية موقعة من ألبرتين، لكن الراوي غير مبال. عند العودة إلى المنزل، يتلقى الراوي ووالدته أخبارًا مفاجئة: ستتزوج جيلبرت من سانت لو، وستتبنى شارلوس ابنة أخت جوبيان ثم تتزوج من ابن شقيق ليجراندين، وهو منحرف. هناك الكثير من المناقشات حول هذه الزيجات بين المجتمع. يزور الراوي جيلبرت في منزلها الجديد حيث يدرك أيضًا أن البرقية كانت منها، وليس ألبرتين، التي لم تعد على قيد الحياة، ويصاب بالصدمة عندما يعلم بعلاقة سانت لوب مع موريل، من بين آخرين. يشعر باليأس من صداقتهما.

يقيم الراوي مع جيلبرت في منزلها بالقرب من كومبراي. يذهبان للتنزه، وفي إحدى النزهات يذهل عندما يعلم أن طريق ميسيجليز وطريق غيرمانت مرتبطان بالفعل. تخبره جيلبرت أيضًا أنها كانت منجذبة إليه عندما كانت صغيرة، وأبدت له لفتة مثيرة عندما كان يراقبها. أيضًا، كانت ليا هي التي كانت تمشي معها في المساء الذي خطط فيه للمصالحة معها. يفكر في طبيعة سانت لو ويقرأ رواية عن صالون فيردورين، ويقرر أنه لا يمتلك موهبة الكتابة.

ينتقل المشهد إلى ليلة في عام 1916، أثناء الحرب العالمية الأولى ، عندما عاد الراوي إلى باريس من إقامة في مصحة ويسير في الشوارع أثناء انقطاع التيار الكهربائي. إنه يفكر في المعايير المتغيرة للفن والمجتمع، حيث أصبح آل فيردورين الآن موضع تقدير كبير. يروي زيارة عام 1914 من سان لو، الذي كان يحاول التجنيد سراً. يتذكر أوصاف القتال الذي تلقاه لاحقًا من سان لو وجيلبرت، الذي تعرض منزله للتهديد. يصف مكالمة هاتفية قام بها سان لو قبل بضعة أيام؛ ناقشا فيها الاستراتيجية العسكرية. الآن في الشارع المظلم، يلتقي الراوي بشارلوس، الذي استسلم تمامًا لدوافعه. يستعرض شارلوس خيانات موريل وإغراءه بالانتقام؛ ينتقد شهرة بريشوت الجديدة ككاتب، والتي أبعدته عن آل فيردورين؛ ويعترف بتعاطفه العام مع ألمانيا. يجذب الجزء الأخير من المحادثة حشدًا من المتفرجين المشبوهين. بعد الفراق، يبحث الراوي عن ملجأ في ما يبدو أنه فندق، حيث يرى شخصًا يبدو مألوفًا يغادر. في الداخل، يكتشف أنه بيت دعارة للرجال، ويتجسس على تشارلوس يستخدم الخدمات. اتضح أن المالك هو جوبيان، الذي يعبر عن فخر منحرف بعمله. بعد بضعة أيام، وردت أنباء تفيد بمقتل سان لوب في القتال. يجمع الراوي بين أن سان لوب زار بيت دعارة جوبيان، ويتأمل ما كان يمكن أن يحدث لو كان على قيد الحياة.

بعد سنوات، وفي باريس مرة أخرى، يذهب الراوي إلى حفلة في منزل أمير جيرمانت. وفي الطريق يرى شارلوس، الذي أصبح الآن مجرد ظل لشخصيته السابقة، يتلقى المساعدة من جوبيان. تلهم أحجار الرصف في منزل جيرمانت حادثة أخرى من الذاكرة اللاإرادية للراوي، تليها سريعًا حادثتان أخريان. في الداخل، أثناء انتظاره في المكتبة، يميز معناها: من خلال وضعه على اتصال بالماضي والحاضر، تسمح له الانطباعات باكتساب نقطة مراقبة خارج الزمن، مما يوفر لمحة عن الطبيعة الحقيقية للأشياء. يدرك أن حياته كلها أعدته لمهمة وصف الأحداث كما تم الكشف عنها بالكامل، و(أخيرًا) يقرر البدء في الكتابة. عند دخوله الحفلة، صُدم بالتنكر الذي أعطاه الشيخوخة للأشخاص الذين عرفهم، والتغيرات في المجتمع. أصبح ليجراندين الآن منحرفًا، لكنه لم يعد متعجرفًا. أصبح بلوخ كاتبًا محترمًا وشخصية حيوية في المجتمع. أصلح موريل نفسه وأصبح مواطنًا محترمًا. السيدة دي فورشيفيل هي عشيقة السيد دي جيرمانت. تزوجت السيدة فيردورين من أمير جيرمانت بعد وفاة كل من الزوجين. راشيل هي نجمة الحفلة، بمساعدة السيدة دي جيرمانت، التي تآكلت مكانتها الاجتماعية بسبب تقاربها مع المسرح. تقدم جيلبرت ابنتها إلى الراوي؛ ويذهل من الطريقة التي تجسد بها الابنة كل من طريقتي ميسيجليز وجيرمانت في داخلها. يتم تحفيزه على الكتابة، بمساعدة فرانسواز وعلى الرغم من علامات اقتراب الموت. يدرك أن كل شخص يحمل في داخله الأمتعة المتراكمة من ماضيه، ويخلص إلى أنه لكي يكون دقيقًا، يجب أن يصف كيف يشغل كل شخص نطاقًا هائلاً "في الوقت".

لقد أحدثت رواية "في البحث" قطيعة حاسمة مع الرواية الواقعية التي سادت في القرن التاسع عشر والتي كانت تدور أحداثها حول الحبكة، والتي كانت تسكنها شخصيات من أصحاب الفعل وشخصيات تمثل مجموعات اجتماعية وثقافية أو أخلاقية. ورغم أن أجزاء من الرواية يمكن قراءتها باعتبارها استكشافًا للغرور والخداع والغيرة والمعاناة، ورغم أنها تحتوي على العديد من التفاصيل الواقعية، فإن التركيز لا ينصب على تطوير حبكة محكمة أو تطور متماسك، بل على تعدد وجهات النظر وتشكيل الخبرة. إن أبطال المجلد الأول (الراوي وهو صبي وسوان) هم، وفقًا لمعايير روايات القرن التاسع عشر، من ذوي التأمل الذاتي والسلبية بشكل ملحوظ، ولا يحفزون الشخصيات الرئيسية الأخرى على الفعل؛ وبالنسبة للقراء المعاصرين، الذين نشأوا على أونوريه دي بلزاك وفيكتور هوجو وليو تولستوي ، فإنهم لن يعملوا كمراكز للحبكة. ورغم وجود مجموعة من الرمزية في العمل، إلا أنه نادرًا ما يتم تعريفها من خلال "مفاتيح" واضحة تؤدي إلى أفكار أخلاقية أو رومانسية أو فلسفية. وغالبًا ما يتم وضع أهمية ما يحدث داخل الذاكرة أو في التأمل الداخلي لما يتم وصفه. وقد أصبح هذا التركيز على العلاقة بين الخبرة والذاكرة والكتابة والتخلي الجذري عن الحبكة الخارجية من العناصر الأساسية للرواية الحديثة، ولكن لم يُسمع بها تقريبًا في عام 1913.

يسلط روجر شاتوك الضوء على مبدأ أساسي في فهم بروست والموضوعات المختلفة الموجودة في روايته:

وهكذا تجسد الرواية مبدأ التقطع وتتجلى فيه: فالعيش يعني إدراك جوانب مختلفة ومتضاربة في كثير من الأحيان من الواقع. ولا يتحول هذا التباين اللوني مطلقًا إلى وجهة نظر موحدة. وعلى هذا فمن الممكن أن نتصور من خلال البحث ذاته سلسلة من المؤلفين المفترضين والمتقطعين... فالرسام الذي يصور مجتمعًا في طريقه إلى الزوال، والفنان الذي يروي الذكريات الرومانسية، والراوي الذي يروي "الأنا" المغلفة، والمتخصص في البنية الشكلية ـ كل هذه الشخصيات نجدها في أعمال بروست... ^[4]

تلعب الذاكرة دورًا محوريًا في الرواية، وقد تم تقديمها مع حلقة مادلين الشهيرة في القسم الأول من الرواية وفي المجلد الأخير، استعادة الوقت ، حيث تمثل الفلاش باك المماثل لتلك التي تسبب فيها مادلين بداية لحل القصة. طوال العمل، تستحضر العديد من الحالات المماثلة للذاكرة اللاإرادية ، والتي أثارتها تجارب حسية مثل المشاهد والأصوات والروائح، ذكريات مهمة للراوي وأحيانًا تعيد الانتباه إلى حلقة سابقة من الرواية. على الرغم من أن بروست كتب في وقت واحد مع سيجموند فرويد ، مع وجود العديد من نقاط التشابه بين فكرهما حول هياكل وآليات العقل البشري، إلا أن أيًا من المؤلفين لم يقرأ الآخر. ^[5]

تقرأ حلقة مادلين ما يلي:

ما إن لامس السائل الدافئ المختلط بالفتات حنكي حتى سرت رعشة في جسدي وتوقفت وأنا منشغل بالأمر غير العادي الذي كان يحدث لي. لقد غزت متعة رائعة حواسي، شيء منعزل، منفصل، لا يوجد فيه أي إشارة إلى أصله. وفجأة أصبحت تقلبات الحياة غير مبالية بالنسبة لي، وكوارثها غير ضارة، وقصرها وهمي - كان لهذا الإحساس الجديد عليّ نفس التأثير الذي يحدثه الحب في ملئي بجوهر ثمين؛ أو بالأحرى لم يكن هذا الجوهر في داخلي بل كان أنا. ... من أين جاء؟ ماذا يعني؟ كيف يمكنني الاستيلاء عليه وإدراكه؟ ... وفجأة كشفت الذكرى عن نفسها. كان الطعم هو طعم قطعة المادلين الصغيرة التي كانت عمتي ليوني تعطيني إياها في صباح يوم الأحد في كومبراي (لأنني في تلك الصباحات لم أكن أخرج قبل القداس)، عندما ذهبت لأقول لها صباح الخير في غرفة نومها، فتغمسها أولاً في كوب الشاي أو الشاي العشبي الخاص بها. لم يخطر ببالي مشهد المادلين الصغيرة قبل أن أتذوقها، وكل ذلك أثناء احتساء كوب الشاي الخاص بي.

يعتقد جيل دولوز أن تركيز بروست لم يكن على الذاكرة والماضي بل على تعلم الراوي استخدام "العلامات" لفهم الواقع المطلق والتواصل به، وبالتالي يصبح فنانًا. ^[6] بينما كان بروست مدركًا بمرارة لتجربة الخسارة والاستبعاد - فقدان الأحباء، وفقدان المودة، والصداقة والفرح البريء، والتي تم تجسيدها في الرواية من خلال الغيرة المتكررة والخيانة وموت الأحباء - كانت استجابته لهذا، والتي صيغت بعد اكتشافه لروسكين ، أن العمل الفني يمكن أن يستعيد المفقود وبالتالي ينقذه من الدمار، على الأقل في أذهاننا. ^{[ بحاجة لمصدر ]} ينتصر الفن على القوة المدمرة للوقت. من الواضح أن هذا العنصر من فكره الفني موروث من الأفلاطونية الرومانسية ، لكن بروست يعبره بشدة جديدة في وصف الغيرة والرغبة والشك الذاتي. (لاحظ الرباعية الأخيرة من قصيدة بودلير "Une Charogne": "ثم يا جميلتي! قولي للديدان التي سوف تلتهمك بالقبلات، أنني احتفظت بالشكل والجوهر الإلهي لحبي المتحلل!") ^{[ بحاجة لمصدر ]}

يبدأ بروست روايته بجملة "لقد اعتدت لفترة طويلة الذهاب إلى الفراش مبكرًا". وهذا يؤدي إلى مناقشة مطولة لقلقه من ترك والدته في الليل ومحاولاته لإجبارها على المجيء وتقبيله قبل النوم، حتى في الليالي التي يكون فيها أفراد الأسرة برفقة بعضهم البعض، والتي بلغت ذروتها بنجاح مذهل، عندما اقترح والده أن تبقى والدته معه طوال الليل بعد أن نصب لها كمينًا في الصالة عندما كانت ذاهبة إلى الفراش.

يؤدي قلقه إلى التلاعب، تمامًا مثل التلاعب الذي تستخدمه عمته المريضة ليوني وجميع العشاق في الكتاب بأكمله، الذين يستخدمون نفس أساليب الطغيان الصغير للتلاعب بأحبائهم والاستحواذ عليهم.

إن طبيعة الفن تشكل موضوعاً رئيسياً في الرواية، وكثيراً ما يتم استكشافها بإسهاب. ويطرح بروست نظرية في الفن مفادها أننا جميعاً قادرون على إنتاج الفن، إذا كنا نعني بذلك أخذ تجارب الحياة وتحويلها بطريقة تظهر الفهم والنضج. كما تتم مناقشة الكتابة والرسم والموسيقى بإسهاب. ويتم فحص شخصية عازف الكمان موريل لإعطاء مثال على نوع معين من الشخصيات "الفنية"، إلى جانب فنانين خياليين آخرين مثل الروائي بيرجوت، والملحن فينتويل، والرسام إلستير.

منذ وقت مبكر من قسم كومبراي من طريق سوان ، كان الراوي مهتمًا بقدرته على الكتابة، لأنه يرغب في متابعة مهنة الكتابة. تم وصف تحويل تجربة مشهد في إحدى جولات الأسرة المعتادة إلى مقطع وصفي قصير وإعطاء المقطع النموذجي. يقدم الراوي هذا المقطع كعينة مبكرة من كتاباته الخاصة، حيث لم يكن عليه سوى تغيير بضع كلمات. تتعلق مسألة عبقريته الخاصة بجميع المقاطع التي يتم فيها الاعتراف بالعبقرية أو إساءة فهمها لأنها تقدم نفسها في هيئة صديق متواضع، وليس فنانًا عاطفيًا .

إن مسألة الذوق أو الحكم في الفن هي أيضًا موضوع مهم، كما يتضح من ذوق سوان الرائع في الفن، والذي غالبًا ما يكون مخفيًا عن أصدقائه الذين لا يشاركونه فيه أو يخضع لمصالحه العاطفية.

تظهر الأسئلة المتعلقة بالمثلية الجنسية في جميع أنحاء الرواية، وخاصة في المجلدات اللاحقة. يأتي أول ظهور لهذا الموضوع في قسم كومبراي من طريق سوان ، حيث يتم إغراء ابنة مدرس البيانو والملحن فينتويل، ويلاحظ الراوي أنها تمارس علاقات مثلية أمام صورة والدها المتوفى مؤخرًا.

يشك الراوي دائمًا في أن عشاقه يقيمون علاقات مع نساء أخريات، وهو تكرار للشكوك التي راودت تشارلز سوان بشأن عشيقته وزوجته في النهاية، أوديت، في "طريق سوان". يتضمن الفصل الأول من "مدن السهل" ("سدوم وعمورة") سردًا مفصلاً للقاء جنسي بين السيد دي شارلوس، أبرز مثلي الجنس من الذكور في الرواية، وخياطه. لاحظ النقاد غالبًا أنه في حين أن شخصية الراوي مغايرة جنسياً ظاهريًا، فإن بروست يلمح إلى أن الراوي مثلي الجنس في الخفاء. ^{[7] [8]} إن أسلوب الراوي تجاه المثلية الجنسية للذكور منعزل باستمرار، ومع ذلك فإن الراوي على دراية غير مبررة. تمكن هذه الاستراتيجية بروست من متابعة الموضوعات المتعلقة بالمثلية الجنسية للذكور - وخاصة طبيعة الخفاء - من داخل وخارج منظور المثلية الجنسية. لا يشير بروست إلى مثلية شارلوس الجنسية حتى منتصف الرواية، في "المدن"؛ وبعد ذلك، يستحوذ التفاخر والتباهي الذي يتسم به البارون، والذي لا يدركه على الإطلاق، على إدراك الراوي بالكامل. ومن ناحية أخرى، تعذب المثلية الجنسية سوان والراوي لأنها تقدم عالماً لا يمكن الوصول إليه. وفي حين يمكن التعرف على الرغبة الجنسية المثلية لدى الذكور، بقدر ما تشمل الجنس الذكوري، فإن الغراميات المثلية بين أوديت وألبرتين تمثل الاستبعاد المؤلم لسوان والراوي من الشخصيات التي يرغبان فيها.

هناك الكثير من الجدل حول مدى تأثير ميول بروست الجنسية على فهم هذه الجوانب من الرواية. على الرغم من أن العديد من أفراد أسرة بروست وأصدقائه المقربين شككوا في أنه مثلي الجنس، إلا أن بروست لم يعترف بذلك أبدًا. لم يعلن أندريه جيد عن مثلية بروست الجنسية إلا بعد وفاته، في نشره لمراسلاته مع بروست. ردًا على انتقاد جيد بأنه أخفى ميوله الجنسية الفعلية داخل روايته، أخبر بروست جيد أنه "يمكن للمرء أن يقول أي شيء طالما أنه لا يقول" أنا ". ^[8] العلاقات الحميمة لبروست مع أفراد مثل ألفريد أغوستينيلي ورينالدو هان موثقة جيدًا، على الرغم من أن بروست لم يكن "معلنًا وفخورًا"، ربما باستثناء الدوائر الاجتماعية المتماسكة.

في عام 1949، نشر الناقد جوستين أوبراين مقالاً في منشورات جمعية اللغة الحديثة بعنوان "ألبرتين الغامضة: ملاحظات حول تبديل الجنسين عند بروست"، اقترح فيه أن بعض الشخصيات النسائية يمكن فهمها بشكل أفضل على أنها تشير في الواقع إلى الشباب. ^[9] إذا جرّدنا النهاية المؤنثة لأسماء عشاق الراوي، ألبرتين وجيلبرت وأندريه، فسيكون لدينا نظرائهم الذكور. أصبحت هذه النظرية معروفة باسم "نظرية تبديل الجنسين" في نقد بروست، لكنها تعرضت للتحدي في كتاب " نظرية معرفة الخزانة" (1990) لإيف كوسوفسكي سيدجويك وفي كتاب "مثلية بروست" (1999) لإليزابيث لادنسون. ^[10] كانت الأشكال المؤنثة للأسماء الذكورية شائعة في اللغة الفرنسية ولا تزال.

يعتبر العديد من العلماء والنقاد أن رواية " بحثًا عن الزمن المفقود" هي الرواية الحديثة الحاسمة. ^{[11] [12]} كان لها تأثير عميق على الكتاب اللاحقين، مثل المؤلفين البريطانيين الذين كانوا أعضاء في مجموعة بلومزبري . ^{[13] كتبت} فرجينيا وولف في عام 1922: "أوه لو كان بإمكاني الكتابة بهذه الطريقة!" ^{[14] كتبت} إديث وارتون أن "كل قارئ مفتون بالفن يجب أن يتأمل في دهشة الطريقة التي يحافظ بها بروست على التوازن بين هذين الأسلوبين - الواسع والدقيق. ربما لم يتم تجاوز موهبته كروائي - نطاق عرضه جنبًا إلى جنب مع إتقانه لأدواته - على الإطلاق". ^[15] من ناحية أخرى، خلال حياة بروست، بينما حقق نجاحًا، واجه أيضًا انتقادات من منتقدي عمله. وفقًا لدار نشر جامعة كامبريدج ، "كان استقبال بروست أثناء حياته دائمًا على خلفية انتقادات معادية في كثير من الأحيان، والتي كانت تستند في كثير من الأحيان إلى أسطورة المتغطرس المريض المنعزل الذي يكتب من أمان غرفته المبطنة بالفلين". ^[16]

كتب هارولد بلوم أن " بحثًا عن الزمن المفقود " أصبحت الآن "معترف بها على نطاق واسع باعتبارها الرواية الرئيسية في القرن العشرين". ^[17] فلاديمير نابوكوف ، في مقابلة عام 1965 ، ذكر أعظم الأعمال النثرية في القرن العشرين، بالترتيب، " يوليسيس لجويس ، وتحول كافكا [ يُطلق عليه عادةً المسخ ]، وبيترسبورج لبيلي ، والنصف الأول من الحكاية الخيالية لبروست " بحثًا عن الزمن المفقود ". ^[18] يجمع كتاب ج. بيدر زين "أفضل عشرة: الكتاب يختارون كتبهم المفضلة" ، 125 قائمة "أفضل 10 كتب في كل العصور" من قبل كتاب بارزين على قيد الحياة؛ احتلت "بحثًا عن الزمن المفقود" المرتبة الثامنة. ^[19] في ستينيات القرن العشرين، وصف الناقد الأدبي السويدي بينجت هولمكفيست الرواية بأنها "آخر كلاسيكية عظيمة في تقاليد النثر الملحمي الفرنسي والسابقة الشاهقة لـ" الرواية الجديدة "، مشيرًا إلى رواج النثر الفرنسي التجريبي الجديد ولكن أيضًا، بالامتداد، محاولات أخرى بعد الحرب لدمج مستويات مختلفة من الموقع والزمانية والوعي المجزأ داخل نفس الرواية. ^{[20] كتب} مايكل ديردا أنه "بالنسبة لمعجبيها، تظل واحدة من تلك الملخصات الموسوعية النادرة، مثل حكايات كانتربري لتشوسر ، أو مقالات مونتين أو كوميديا ​​دانتي ، التي تقدم نظرة ثاقبة إلى عواطفنا الجامحة وعزاءً لبؤس الحياة". ^[21] وصفها المؤلف الحائز على جائزة بوليتسر مايكل شابون بأنها كتابه المفضل. ^[22 ]

يظهر تأثير بروست (في المحاكاة الساخرة) في رواية إيفلين وو " حفنة من الغبار " (1934)، حيث يحمل الفصل الأول عنوان "Du Côté de Chez Beaver" والفصل السادس "Du Côté de Chez Tod". ^[23] لم يحب وو بروست: في رسائل إلى نانسي ميتفورد في عام 1948، كتب، "أقرأ بروست لأول مرة ... وأتفاجأ عندما أجده معيبًا عقليًا" وفي وقت لاحق، "ما زلت أعتقد أن [بروست] مجنون ... يجب أن يكون الهيكل عاقلًا وهذا هذيان". ^[24] ناقد معادٍ آخر هو كازو إيشيغورو ، الذي قال في مقابلة: "لأكون صادقًا تمامًا، بصرف النظر عن المجلد الأول من بروست، أجده مملًا بشكل ساحق". ^[25]

منذ نشر ترجمة إنجليزية منقحة في عام 1992 بواسطة The Modern Library ، استنادًا إلى طبعة فرنسية نهائية جديدة (1987-1989)، زاد الاهتمام برواية بروست في العالم الناطق باللغة الإنجليزية. ظهرت سيرتان ذاتيتان جديدتان كبيرتان باللغة الإنجليزية، بقلم إدموند وايت وويليام سي كارتر، وظهر كتابان على الأقل عن تجربة قراءة بروست، كيف يمكن لبروست أن يغير حياتك لألان دو بوتون وعام قراءة بروست لفيليس روز . تأسست جمعية بروست الأمريكية عام 1997، ولديها ثلاثة فصول: في مكتبة نيويورك التجارية ، ^[26] ومكتبة معهد الميكانيكا في سان فرانسيسكو ، ^[27] ومكتبة بوسطن أثينيوم . علاوة على ذلك، في عام 2016، تم إنشاء جمعية بروست في غرينتش، وهي منظمة غير ربحية لاستيعاب قراءة ومناقشة بروست للقراء في جميع أنحاء العالم من خلال جلسات شهرية عبر الإنترنت.

أسرة الراوي

• الراوي: شاب حساس يتمنى أن يصبح كاتباً، لكن هويته لا تزال غامضة. في المجلد الخامس، "الأسيرة" ، يخاطب القارئ على النحو التالي: "الآن بدأت تتحدث؛ كانت كلماتها الأولى "عزيزتي" أو "عزيزتي"، تليها اسمي المسيحي ، والذي إذا أطلقنا على الراوي نفس اسم مؤلف هذا الكتاب، فسينتج عنه "عزيزي مارسيل" أو "عزيزي مارسيل". (بروست، 64)
• والد الراوي: دبلوماسي يحاول في البداية تثبيط عزيمة الراوي عن الكتابة.
• والدة الراوي: امرأة داعمة تشعر بالقلق على مهنة ابنها.
• باتيلد أميدي: جدة الراوي. حياتها وموتها يؤثران بشكل كبير على ابنتها وحفيدها.
• العمة ليوني: امرأة مريضة يزورها الراوي أثناء إقامته في كومبراي.
• العم أدولف: عم الراوي الأكبر، الذي لديه العديد من الأصدقاء الممثلات.
• فرانسواز: خادمة الراوي المخلصة العنيدة.

جيرمانتس

• بالاميدي، بارون دي شارلوس: أرستقراطي ، منحل الجمال وله العديد من العادات المعادية للمجتمع. النموذج هو روبرت دي مونتسكيو .
• أوريان، دوقة دي جيرمانتس: نخب المجتمع الراقي في باريس. تعيش في منطقة فوبورج سان جيرمان العصرية. العارضتان هما كونتيسة جريفولهي ولور دو شيفيني  [الاب] .
• روبرت دي سان لووب: ضابط في الجيش وأفضل صديق للراوي. وعلى الرغم من ولادته الأرستقراطية (وهو ابن شقيق السيد دي جيرمانت) وأسلوب حياته الميسور، لم يكن لدى سان لووب ثروة كبيرة خاصة به حتى تزوج جيلبرت. النماذج هي جاستون دي كافالييت وكليمنت دي موجني.
• ماركيز دي فيليباريسيس: عمة البارون دي شارلوس. وهي صديقة قديمة لجدة الراوي.
• حوض، دوق جيرمانت: زوج أوريان وشقيق شارلوس. إنه رجل متعجرف وله سلسلة من العشيقات.
• الأمير جيرمانت: ابن عم الدوق والدوقة.
• Princesse de Guermantes: زوجة الأمير.

البجع

• تشارلز سوان: صديق لعائلة الراوي (وهو مقتبس من اثنين على الأقل من أصدقاء بروست، تشارلز هاس وتشارلز إيفروسي ). آراؤه السياسية حول قضية دريفوس وزواجه من أوديت تجعله منبوذاً من قبل الكثير من أفراد المجتمع الراقي.
• أوديت دي كريسي: مومس باريسية جميلة . يُشار إلى أوديت أيضًا باسم السيدة سوان، السيدة ذات الرداء الوردي، وفي المجلد الأخير، السيدة دي فورشفيل.
• جيلبرت سوان: ابنة سوان وأوديت. أخذت اسم والدها المتبنى، السيد دي فورشيفيل، بعد وفاة سوان، ثم أصبحت السيدة دي سانت لوب بعد زواجها من روبرت دي سانت لوب، الذي يجمع بين طريق سوان وطريق جيرمانت.

الفنانون

• إلستير: رسام مشهور تعكس رسوماته للبحر والسماء موضوع الرواية حول قابلية الحياة البشرية للتغير. استلهم أعماله من أعمال كلود مونيه .
• بيرجوت: كاتب مشهور أعجب الراوي بأعماله منذ طفولته. النماذج هي أناتول فرانس وبول بورجيه .
• فينتويل: موسيقي غامض اكتسب شهرة بعد وفاته لتأليفه سوناتا جميلة ومثيرة، تُعرف باسم سوناتا فينتويل .
• بيرما : ممثلة مشهورة تخصصت في أدوار جان راسين .

"العشيرة الصغيرة" لفيردورينس

• السيدة فيردورين (سيدوني فيردورين): متظاهرة وخبيرة تجميل تصل إلى قمة المجتمع من خلال الميراث والزواج والعزيمة. إحدى النماذج هي السيدة أرمان دي كايافيه .
• السيد فيردورين: زوج السيدة فيردورين، وهو شريكها المخلص.
• كوتارد: طبيب جيد جدًا في عمله.
• بريشوت: أكاديمي متعجرف.
• سانييت: عالم في علم الحفريات يتعرض للسخرية من قبل العشيرة.
• السيد بيتشي: رسام تم الكشف لاحقًا أنه هو إلستير.

"الفرقة الصغيرة" من فتيات بالبيك

• ألبرتين سيمونيه: يتيمة محظوظة ذات جمال وذكاء متوسطين. قصة حب الراوي معها هي موضوع جزء كبير من الرواية.
• أندريه: صديقة ألبرتين، التي يشعر الراوي بالانجذاب إليها أحيانًا.
• جيزيل وروزموند: أعضاء آخرون في الفرقة الصغيرة.
• أوكتاف: يُعرف أيضًا باسم "أنا فاشل"، وهو فتى ثري يعيش حياة خاملة في بالبيك ويرتبط بالعديد من الفتيات. النموذج هو الشاب جان كوكتو . ^[28]

آحرون

• تشارلز موريل: ابن خادم سابق لعم الراوي وعازف كمان موهوب. يستفيد كثيرًا من رعاية البارون دي شارلوس ولاحقًا روبرت دي سانت لوب.
• راشيل: عاهرة وممثلة وهي عشيقة روبرت دي سانت لوب.
• ماركيز دي نوربوا: دبلوماسي وصديق والد الراوي. وهو على علاقة بالسيدة دي فيلباريسيس.
• ألبرت بلوخ: صديق يهودي متكلف للراوي، أصبح لاحقًا كاتبًا مسرحيًا ناجحًا؛ وهو الأنا البديلة لمارسيل.
• جوبيان: خياط يملك محلاً في ساحة فندق جيرمانتيس، ويعيش مع ابنة أخته.
• السيدة بونتيمبس: عمة ألبرتين ووصيتها.
• ليجراندين: صديق متعجرف لعائلة الراوي. مهندس ورجل أديب.
• ماركيز وماركيز دي كامبريمر: طبقة النبلاء الإقليمية الذين يعيشون بالقرب من بالبيك. سيدتي. دي كامبريمر هي أخت ليجراندين.
• السيدة فينتويل: ابنة الملحن فينتويل. لديها صديقة شريرة تشجعها على ممارسة الجنس المثلي.
• ليا: ممثلة مثلية مشهورة تقيم في بالبيك.

تُرجمت المجلدات الستة الأولى إلى الإنجليزية لأول مرة بواسطة الاسكتلندي سي كيه سكوت مونكريف تحت عنوان "تذكر الأشياء الماضية" ، وهي عبارة مأخوذة من سوناتة شكسبير رقم 30 ؛ كانت هذه أول ترجمة لكتاب البحث إلى لغة أخرى. كانت المجلدات الفردية هي طريق سوان ، في كتابين (1922)، وداخل بستان ناشئ ، في كتابين (1924)، وطريق جيرمانت ، في كتابين (1925)، ومدن السهل ، في كتابين (1927)، والأسير (1929)، والغش الحلو المختفي (1930). نُشر المجلد الأخير، الزمن المستعاد ، في البداية باللغة الإنجليزية في المملكة المتحدة باسم الزمن المستعاد (1931)، وترجمه ستيفن هدسون (اسم مستعار لسيدني شيف)، وفي الولايات المتحدة باسم الماضي المستعاد (1932) في ترجمة فريدريك بلوسوم. كان هناك بالتالي أحد عشر كتابًا في الترجمة الإنجليزية الأصلية. وعلى الرغم من ود بروست لسكوت مونكريف، فقد أشار على مضض في رسالة إلى أن Remembrance أزال المراسلات بين Temps perdu و Temps retrouvé (Painter، 352). قام تيرينس كيلمارتن بمراجعة ترجمة سكوت مونكريف في عام 1981، باستخدام النسخة الفرنسية الجديدة لعام 1954. ونشرت مكتبة مودرن مراجعة إضافية بواسطة دي جي إنرايت -أي مراجعة لمراجعة- في عام 1992. وهي تستند إلى طبعة "La Pléiade" من النص الفرنسي (1987-1989)، وترجمت عنوان الرواية بشكل أكثر حرفية إلى بحثًا عن الزمن المفقود . كما يتضمن فهرسًا / فهرسًا للرواية جمعه تيرينس كيلمارتن ونُشر في عام 1983 كدليل القارئ لتذكر الأشياء الماضية . يحتوي الدليل على أربعة فهارس: شخصيات خيالية من الروايات؛ أشخاص حقيقيون؛ أماكن؛ وموضوعات.

في عام 1995، قامت دار نشر بنغوين بترجمة جديدة استنادًا إلى نص "La Pléiade" الفرنسي (المنشور في الفترة من 1987 إلى 1989) لكتاب " بحثًا عن الزمن المفقود " بواسطة فريق من سبعة مترجمين مختلفين تحت إشراف المحرر كريستوفر برينديرجاست. نُشرت المجلدات الستة في بريطانيا تحت مطبعة ألين لين في عام 2002، كل مجلد تحت اسم مترجم منفصل، المجلد الأول للكاتبة الأمريكية ليديا ديفيس ، والمجلدات الأخرى تحت اسم مترجمين إنجليز وأسترالي واحد، جيمس جريف . نُشرت المجلدات الأربعة الأولى في الولايات المتحدة تحت مطبعة فايكنج كإصدارات غلاف مقوى في عامي 2003 و2004، بينما تتوفر المجموعة بأكملها في غلاف ورقي تحت مطبعة بنغوين كلاسيكس .

توفر كل من ترجمتي Modern Library وPenguin ملخصًا تفصيليًا للمؤامرة في نهاية كل مجلد. يتضمن المجلد الأخير من طبعة Modern Library، Time Regained ، أيضًا "دليل بروست" لكيلمارتن، وهي مجموعة من أربعة فهارس تغطي الشخصيات (الخيالية)، والأشخاص (الحقيقيين)، والأماكن (الحقيقية والخيالية)، والموضوعات في الرواية. تتضمن مجلدات Modern Library عددًا قليلاً من الحواشي السفلية، وإصدارات بديلة لبعض حلقات الرواية الشهيرة. توفر كل مجلدات Penguin مجموعة واسعة من الحواشي السفلية القصيرة غير العلمية التي تساعد في تحديد المراجع الثقافية التي ربما تكون غير مألوفة للقراء الإنجليز المعاصرين. يمكن العثور على المراجعات التي تناقش مزايا الترجمتين عبر الإنترنت في Observer و Telegraph و The New York Review of Books و The New York Times و TempsPerdu.com و Reading Proust.

منذ عام 2013، تنشر مطبعة جامعة ييل طبعة جديدة منقحة من ترجمة سكوت مونكريف، يحررها ويعلق عليها ويليام سي كارتر، بمعدل مجلد واحد كل عامين أو ثلاثة أعوام.

بعد ترجمة جزئية للمجلد الأول في عام 2018، تنشر دار نشر جامعة أكسفورد منذ عام 2023 ترجمة جديدة كاملة، حررها آدم وات. ^[29]

• ذكرى الأشياء الماضية ، ترجمة سي كيه سكوت مونكريف . لندن: تشاتو وويندوس.
  • عشرة كتب: طريق سوان في كتابين (1922)، داخل بستان ناشئ في كتابين (1924)، طريق جيرمانت في كتابين (1925)، مدن السهل في كتابين (1927)، الأسير (1929)، والغش الحلو الذي ذهب (1930).
• تذكر الأشياء الماضية ، ترجمة سي كيه سكوت مونكريف وتيرينس كيلمارتن، مع أندرياس مايور ( الزمن المستعاد ). نيويورك: دار راندوم هاوس، 1981 (3 مجلدات). ISBN  0-394-71243-9
  • ثلاثة كتب: المجلد الأول: طريق سوان؛ داخل بستان ناشئ— المجلد الثاني: طريق جيرمانت؛ مدن السهل— المجلد الثالث: الأسير؛ الهارب؛ الزمن المستعاد
• في البحث عن الزمن المفقود ، ترجمة سي كيه سكوت مونكريف وتيرينس كيلمارتن، مع أندرياس مايور ( الزمن المستعاد ). مراجعة دي جي إنرايت. لندن: تشاتو وويندوس، نيويورك: المكتبة الحديثة، 1992. استنادًا إلى طبعة "لا بلياد" الفرنسية (1987-1989). ISBN 0-8129-6964-2 
  • ستة كتب: طريق سوان - داخل بستان مزدهر - طريق جيرمانتيس - سدوم وعمورة - الأسير ؛ الهارب - الزمن المستعاد .
• في البحث عن الزمن المفقود ، ترجمة سي كيه سكوت مونكريف، تحرير وتعليق ويليام سي كارتر (نيوهافين: مطبعة جامعة ييل، 2013، 2015، 2018، 2021، 2023).
  • قيد التنفيذ: طريق سوان ISBN 978-0300185430 ؛ في ظل الفتيات الصغيرات في الزهرة ISBN 978-0300185423 ؛ طريق جيرمانتس ISBN 978-0300186192 ؛ سدوم وعمورة ISBN 978-0300186208 ؛ الأسير والهارب ISBN 978-0300186215         

• بحثًا عن الزمن المفقود (المحرر العام: كريستوفر برينديرجاست)، ترجمة ليديا ديفيس، وجيمس جريف، ومارك تريهارن، وجون ستوروك، وكارول كلارك، وبيتر كولير، وإيان باترسون. لندن: ألين لين، 2002 (6 مجلدات). استنادًا إلى طبعة "La Pléiade" الفرنسية (1987-1989)، باستثناء The Fugitive ، المستند إلى الطبعة الفرنسية النهائية لعام 1954. نُشرت المجلدات الأربعة الأولى في نيويورك بواسطة Viking، 2003-2004.
  • ستة كتب: الطريق من تأليف سوان (في الولايات المتحدة، طريق سوان ) ISBN 0-14-243796-4 ؛ في ظل الفتيات الصغيرات في الزهرة ISBN 0-14-303907-5 ؛ طريق جيرمانتس ISBN 0-14-303922-9 ؛ سدوم وعمورة ISBN 0-14-303931-8 ؛ السجين ؛ والهارب - العثور على الوقت مرة أخرى .       

• طريق سوان بقلم بريان نيلسون (أكسفورد، 2023)
• في ظل الفتيات المتفتحات بقلم شارلوت مانديل (أكسفورد، قيد النشر) ^[30]

المجلد 1

• البحث عن الزمن المفقود: طريق سوان بقلم جيمس جريف (الجامعة الوطنية الأسترالية، 1982)
• طريق سوان بقلم ريتشارد هوارد (ماكميلان، 1992)
• الطريق من تأليف سوان (المملكة المتحدة) / طريق سوان (الولايات المتحدة) من تأليف ليديا ديفيس (ألين لين، 2002)
• سوان في الحب بقلم بريان نيلسون (أكسفورد، 2018) - ترجمة جزئية للمجلد الأول
• سوان في الحب بقلم لوسي رايتز (بوشكين، 2022) - ترجمة جزئية للمجلد الأول
• طريق سوان بقلم بريان نيلسون (أكسفورد، 2023)

المجلد 2

• في ظل الفتيات الصغيرات في الزهرة بقلم جيمس جريف (ألين لين، 2002)
• في ظل فتيات مزدهرات بقلم شارلوت مانديل (أكسفورد، قيد النشر)

المجلد 3

• طريق جيرمانتيس بقلم مارك تريهارن (ألين لين، 2002)

المجلد 4

• سدوم وعمورة بقلم جون ستوروك (ألين لين، 2002)

المجلد 5

• الأسير بقلم كارول كلارك (آلين لين، 2002)

المجلد 6

• ألبرتين غون - تيرينس كيلمارتن (تشاتو وويندوس، 1989)
• الهارب بقلم بيتر كولير (ألين لين، 2002)

المجلد 7

• الزمن المستعاد بقلم ستيفن هدسون (سيدني شيف) (تشاتو وويندوس، 1931)
• استعادة الماضي بقلم فريدريك بلوسوم (دار راندوم هاوس، 1932)
• استعادة الماضي بقلم أندرياس مايور (دار راندوم هاوس، 1970)
• العثور على الوقت مرة أخرى بقلم إيان باترسون (ألين لين، 2002)
• استعادة الزمن بقلم ديفيد وايتينج (ناكسوس أوديو بوكس، 2012)

مطبعة

• سيناريو بروست ، وهو فيلم مقتبس من رواية هارولد بينتر نُشر عام 1978 (لم يتم تصويره مطلقًا).
• ذكريات الماضي، الجزء الأول: كومبراي ؛ الجزء الثاني: داخل بستان ناشئ، المجلد 1 ؛ الجزء الثالث: داخل بستان ناشئ، المجلد 2 ؛ والجزء الرابع: حب سوان، المجلد 1، هي روايات مصورة مقتبسة من تأليف فنان القصص المصورة الفرنسي البلجيكي ستيفان هيويت في عام 1988.
• ألبرتين ، رواية موازية مبنية على إعادة كتابة ألبرتين بقلم جاكلين روز . فينتاج المملكة المتحدة ، 2002.

صوتي

• ذكريات الماضي، رواية نيفيل جيسون لـ Naxos Audiobooks ، مختصرة 1995-2002، غير مختصرة 2010-2012.

فيلم

• يستخدم فيلم رباعية باسيليوس ( Quartetto Basileus )، وهو فيلم من إنتاج عام 1982 للمخرج فابيو كاربي ، مقاطع من سدوم وعمورة والزمن المستعاد . ^[31]
• سوان في الحب ( Un Amour de Swann )، فيلم صدر عام 1984 من إخراج فولكر شلوندورف وبطولة جيريمي آيرونز وأورنيلا موتي .
• استعاد الزمن ( Le Temps retrouvé )، فيلم عام 1999 للمخرج راؤول رويز وبطولة كاثرين دونوف ، إيمانويل بيرت ، وجون مالكوفيتش .
• الأسير ، فيلم صدر عام 2000 للمخرجة شانتال أكرمان .

تلفزيون

• Les Cent Livres des Hommes  [الاب] : "Du côté de chez Swann"، حلقة عام 1971 من تأليف كلود سانتيلي وبطولة ماري كريستين بارولت وإيزابيل هوبرت .
• العالم الحديث: عشرة كتاب عظماء : ""البحث عن الزمن المفقود"" لمارسيل بروست، حلقة عام 1988 من إخراج نايجل واتيس وبطولة روجر ريس .
• À la recherche du temps perdu (2011) بقلم نينا كومبانييز ، فيلم تلفزيوني فرنسي مدته أربع ساعات ومكون من جزأين ويغطي جميع المجلدات السبعة.

منصة

• Proust ou les intermittences du coeur ، باليه من تأليف Roland Petit . تم عرضه لأول مرة في أوبرا مونت كارلو عام 1974 من قبل فرقة باليه مرسيليا الوطنية . ^[32]
• مضيعة للوقت ، من تأليف فيليب بروس وروبرت ديفيد ماكدونالد . فيلم مقتبس من الرواية مدته 4 ساعات ويضم طاقمًا ضخمًا. أخرجه فيليب بروس في مسرح المواطنين في غلاسكو عام 1980، وأعيد عرضه في عام 1981 بالإضافة إلى جولة أوروبية.
• تذكر الأشياء الماضية ، من تأليف هارولد بينتر ودي تريفيس ، استنادًا إلى سيناريو بينتر "بروست" . أخرج تريفيس (الذي مثل في فيلم "مضيعة للوقت" - انظر أعلاه) في المسرح الوطني الملكي عام 2000. ^[33]
• إحدى عشرة غرفة لبروست ، من تأليف وإخراج ماري زيمرمان . سلسلة من 11 مشهدًا قصيرًا من فيلم البحث عن الزمن المفقود ، تم عرضها في مصنع مهجور في شيكاغو.
• حياتي مع ألبرتين ، مسرحية موسيقية خارج برودواي عام 2003 من تأليف ريتشارد نيلسون ، وموسيقى ريكي إيان جوردون ، وكلمات لكليهما.
• Du côté de chez Proust ، عرض منفرد عام 2005 تم تعديله وتمثيله بواسطة جاك سيريس ، إخراج جان لوك تارديو  [الاب] ، تم عرضه مرة أخرى في عام 2012 في Comédie-Française .
• Le Côté de Guermantes ، من تأليف وإخراج كريستوف أونوريه ، تم إنتاجه عام 2020 في مسرح ماريني للكوميديا ​​الفرنسية ،مع لويك كوربيري ولوران لافيت ودومينيك بلان .

راديو

• سيناريو بروست ، مسرحية إذاعية مقتبسة منسيناريو هارولد بينتر بقلم مايكل بيكويل ، من إخراج نيد شايليت ، ويظهر بينتر كراوٍ، تم بثها على راديو بي بي سي 3 في 11 مايو 1997. ^[34]
• بحثًا عن الزمن المفقود، دراما من تأليف مايكل بات لمسلسل The Classic Serial ، تم بثها على راديو بي بي سي 4 بين 6 فبراير 2005 و13 مارس 2005. بطولة جيمس ويلبي ، تم تكثيف المسلسل بالكامل في ست حلقات. على الرغم من اختصاره بشكل كبير، إلا أنه تلقى مراجعات ممتازة. ^[35]
• بحثًا عن الزمن المفقود لمارسيل بروست ، ترجمته من الفرنسية وقام بتأليفه تيمبرليك ويرتينباكر وأذيع على راديو بي بي سي 4 في عام 2019، مع ديريك جاكوبي كراوي. ^[36]

• في فيلم The Big Sleep (1946) لهوارد هوكس ، تقول فيفيان روتليدج ( لورين باكال ) لفيليب مارلو ( همفري بوجارت )، "لذا عليك أن تستيقظ. بدأت أعتقد أنك تعمل في السرير، مثل مارسيل بروست". ^[37]
• كان كتاب "البحث عن الحذاء المفقود" الذي كتبه آندي وارهول عام 1955 بمثابة "انتقال وارهول من الفنان التجاري إلى الفنان المعارض". ^[38]
• يشير المسلسل التلفزيوني البريطاني Monty Python's Flying Circus (1969–1974) إلى الكتاب ومؤلفه في حلقتين. ^[39] في رسم " رخصة الصيد "، يذكر السيد برالين أن بروست "كان لديه سمكة أليفة"، ويحذر ، عندما يضحك المستمع، "إذا كنت تنادي مؤلف À la recherche du temps perdu a looney، فسوف أضطر إلى أن أطلب منك الخروج!" في رسم آخر بعنوان " مسابقة تلخيص بروست لعموم إنجلترا "، يُطلب من المتسابقين تلخيص جميع مجلدات بروست السبعة من الرواية في 15 ثانية. ^[39]
• استشهد مؤلف الخيال العلمي جين وولف ببروست باعتباره مؤثرًا، قائلاً: "كان بروست، بالطبع، مهووسًا ببعض الأشياء نفسها التي أتعامل معها في كتاب الشمس الجديدة - الذاكرة والطريقة التي تؤثر بها الذاكرة علينا". ^[40] السطر الافتتاحي لروايته القصيرة "الرأس الخامس لسيربيروس" هو إعادة صياغة للجملة الأولى من رواية طريق سوان .
• ينتهي المسلسل التلفزيوني Serial Experiments Lain لعام 1998 بإشارة إلى حلقة مادلين من Lost Time .
• يُختتم المسلسل التلفزيوني Psycho Pass لعام 2012 بلقطة للبطل، مع فتح طريق Swann's Way (スワン家の方へ) على طاولة القهوة الخاصة به.
• في رواية لاري ماكمورتري " دوان مكتئب" الصادرة عام 1999 ، كلفته معالجة دوان مور بمهمة قراءة رواية بروست. ^[41] وقالت له: "السبب الذي جعلني أجعلك تقرأ بروست هو أنها لا تزال أعظم كتالوج لأنواع خيبة الأمل التي يشعر بها البشر". ^[42]
• في الحلقة الثالثة من الموسم الثالث من مسلسل The Sopranos ، " Fortunate Son " (2001)، توصل توني سوبرانو إلى اختراق بشأن الدور الذي تلعبه رائحة اللحوم في إثارة نوبات الهلع التي يعاني منها ، والتي شبهتها معالجته النفسية، الدكتورة جينيفر ميلفي ، بكعكات بروست. ^[43]
• في رواية 1Q84 (2009) لهاروكي موراكامي ، تقضي الشخصية الرئيسية أومامي خريفًا كاملاً محبوسة في شقة، حيث يصبح الكتاب هو تسليةها الوحيدة. تقضي أومامي أيامها في الأكل والنوم وممارسة الرياضة والتحديق من الشرفة إلى المدينة أدناه والقمر أعلاه وقراءة رواية الزمن المفقود ببطء. ^[44]
• في رواية " حكاية للوقت الحاضر" (2013) للكاتبة روث أوزيكي ، تم تحويل نسخة فرنسية من الرواية إلى يوميات بواسطة بائعة للحرف اليدوية في هاراجوكو . تم شراء اليوميات من قبل بطلة الرواية ناو ياسوتاني، واكتشفتها روث لاحقًا عندما انجرفت إلى الشاطئ في كولومبيا البريطانية . ^[45]

• مائة كتاب من القرن العشرين حسب صحيفة لوموند
• مونو لا يدرك

ملحوظات

فهرس

• البحث عن الزمن المفقود في الكتب الإلكترونية القياسية
• مشروع جوتنبرج: كتب بروست الإلكترونية باللغتين الفرنسية والإنجليزية
• سلسلة كتب "بحثًا عن الزمن المفقود" على LibriVox (كتب صوتية متاحة للملكية العامة)
• Alarecherchedutemsperdu.com: نص فرنسي
• TempsPerdu.com: موقع مخصص للرواية
• قراءة بروست: ترجمات وموارد باللغة الإنجليزية، بما في ذلك "بنغوين بروست" والطبعة الجديدة من مطبعة جامعة ييل.
• مكتبة جامعة أديلايد: نسخ إلكترونية من الروايات الأصلية وترجمات سي كيه سكوت مونكريف
• جريجوري، وودز. “مارسيل بروست (1871-1922): البحث في الزمن الضائع”. glbtq.com . مؤرشفة من الأصلي في 11 فبراير 2007.
• مارسيل بروست – البحث في الزمن المفقود – العمل التكاملي (فرنسا): فيديو – كتاب صوتي 17 مجلدًا. المجال العام.