النبرة (علم اللغة)

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

ست نغمات من اللغة الفيتنامية
المقطع الصوتي ma مع كل نغمة من النغمات الأساسية في اللغة الصينية القياسية

في علم اللغة ، يُعرَّف النغم بأنه استخدام شكل النبرة أو طبقة الصوت أو كليهما لتمييز المعنى المعجمي أو النحوي، أي لتمييز الكلمات أو تصريفها . [ 1 ] ببساطة، النغمة هي حركة النبرة الموسيقية للكلمة أو المقطع ، سواء كانت ثابتة، أو متغيرة صعودًا أو هبوطًا، أو أي مزيج معقد من هذه الحركات. كما يصنف بعض الباحثين عملية النطق ، أو التغيرات في اهتزازات الأحبال الصوتية ، ضمن مفهوم النغم.

تستخدم جميع اللغات المنطوقة طبقة الصوت للتعبير عن المشاعر ولإبراز التأكيد والتباين وغيرها من السمات، فيما يُعرف بالتنغيم . مع ذلك، تستخدم بعض اللغات - اللغات النغمية - نغمات إضافية لتمييز الكلمات عن بعضها، تمامًا كما تفعل أصوات الحروف الساكنة والمتحركة في جميع اللغات. تُسمى الأنماط النغمية المميزة لهذه اللغات أحيانًا بالنغمات الصوتية ، [ 2 ] قياسًا على الصوت . تنتشر اللغات النغمية في شرق وجنوب شرق آسيا ، وأفريقيا ، والمحيط الهادئ ، وبين السكان الأصليين للأمريكتين . [ 1 ]

تختلف اللغات النغمية عن لغات النبرة الصوتية في أن اللغات النغمية عادة ما يكون لكل مقطع لفظي نغمة مستقلة، بينما قد يكون للغات النبرة الصوتية مقطع لفظي واحد في الكلمة أو المورفيم أكثر بروزًا من غيره.

الميكانيكا

تستخدم معظم اللغات النبرة الصوتية كوسيلة للتعبير عن العروض والدلالات العملية ، لكن هذا لا يجعلها لغات نغمية. [ 3 ] في اللغات النغمية، لكل مقطع لفظي نغمة صوتية خاصة به، وبالتالي توجد أزواج دنيا (أو مجموعات دنيا أكبر) بين المقاطع اللفظية التي لها نفس الخصائص الصوتية (الحروف الساكنة والمتحركة) ولكن بنغمات مختلفة. وقد خضعت أنظمة النغمات في اللغتين الفيتنامية والصينية لدراسات معمقة، وكذلك بين لهجاتهما المختلفة.

فيما يلي جدول يوضح النغمات الفيتنامية الست وما يقابلها من علامات التشكيل أو علامات النبرة [ 4 ] : ​​[ 5 ]

النغمات الفيتنامية : ngang ("مسطح")، huyền ("عميق" أو "هابط")، sắc ("حاد" أو "صاعد")، nặng ("ثقيل" أو "منخفض")، hỏi ("يسأل")، و ngã ("متدحرج").
اسم النغمةمعرف النغمةVni/telex/Viqrوصفمحيط لون تشاوعلامة التشكيلمثال
شماليالجنوب
ngang "مسطح"A1[تقصير]المستوى المتوسط˧ (33) أو ˦ (44)◌ما
huyền "عميق"A22 / f / `صوت منخفض (متقطع)˧˩ (31) أو ˨˩ (21)◌̀ما
sắc "sharp"ب11 / s / 'متوسط ​​الارتفاع، متوتر˧˥ (35) أو ˦˥ (45)◌́ما
nặng "ثقيل"B25 / j / .في منتصف السقوط، بصوت أجش، ثقيل˧ˀ˨ʔ (3ˀ2ʔ) أو ˧ˀ˩ʔ (3ˀ1ʔ)˩˨ (12) أو ˨˩˨ (212)़ما
hỏi "asking"ج13 / ر /  ؟منتصف الهبوط (الارتفاع)، التأكيد˧˩˧ (313) أو ˧˨˧ (323) أو ˧˩ (31)˧˨˦ (324) أو ˨˩˦ (214)◌̉mả
ngã "السقوط"C24 / x / ~متوسط ​​الارتفاع، مُحْدَث˧ˀ˥ (3ˀ5) أو ˦ˀ˥ (4ˀ5)◌̃ما

اللغة الصينية الماندرينية ، التي تحتوي على خمس نغمات ، يتم نسخها بواسطة حروف مع علامات تشكيل فوق حروف العلة: [ 6 ]

أنماط النغمات في اللغة الصينية القياسية. في اصطلاح اللغة الصينية، 1 منخفض و5 مرتفع. حروف النغمات المقابلة هي ˥ ˧˥ ˨˩˦ ˥˩ .
  1. نغمة عالية المستوى: /á/ ( pinyin ⟨ ā ⟩ )
  2. نغمة تبدأ بنبرة متوسطة وترتفع إلى نبرة عالية: /ǎ/ (بينيين ⟨ á ⟩ )
  3. نغمة منخفضة مع انخفاض طفيف (إذا لم تكن هناك مقطع لفظي لاحق، فقد تبدأ بانخفاض ثم ترتفع إلى نغمة عالية): /à/ (بينيين ⟨ ǎ ⟩ )
  4. نغمة قصيرة، تهبط بشكل حاد، تبدأ عالية وتهبط إلى أدنى نطاق صوتي للمتحدث: /â/ (بينيين ⟨ à ⟩ )
  5. نغمة محايدة ، بدون شكل محدد، تستخدم على المقاطع الضعيفة؛ وتعتمد درجة صوتها بشكل رئيسي على نغمة المقطع السابق.

تتحد هذه النغمات مع مقطع لفظي مثل "ما" لتكوين كلمات مختلفة. وفيما يلي مجموعة أساسية مبنية على "ما" مكتوبة بنظام بينيين :

  1. أماه (媽/妈) 'الأم'
  2. أماه (麻/麻) 'القنب'
  3. م (馬/马) "حصان"
  4. أماه (罵/骂) "أنب"
  5. أماه (嗎/吗) ( جسيم استفهام )

يمكن دمج هذه الكلمات في جملة صعبة النطق :

المبسط :妈妈骂马的麻吗؟
التقليدية :媽媽罵馬的麻嗎؟
بينيين: Māma mà màde má ma؟
IPA /máma mâ màtə mǎ ma/
الترجمة: هل توبخ الأم حصان القنب؟

انظر أيضًا مقالة من مقطع واحد .

من أشهر عبارات التواء اللسان في اللغة التايلاندية القياسية ما يلي:

لا داعي للقلق
IPA: /mài̯ mài̯ mâi̯ mái̯/
الترجمة: هل يحترق الحرير الجديد؟ [ أ ]

عبارة صعبة النطق باللغة الفيتنامية:

باي ناي باي باي باي باي باي باي.
IPA: [ɓʌ̌i̯ nai̯ ɓʌi̯ ɓʌ̂i̯ ɓa᷉i̯ ɓʌ̌ˀi̯ ɓʌ̂ˀi̯ ]
الترجمة: "لقد كنت تقوم مؤخراً بنصب الفخاخ السبعة بشكل خاطئ."

جملة صعبة النطق باللغة الكانتونية:

أفضل ما في الأمر هو أن تكون قادرًا على القيام بذلك
Jyutping : جات 1 يناير 4 يناير 1 جات 1 جات 6 يناير 5 جات 1 يناير 6 جات 1 يناير 3 جي 4 يناير 2
IPA: [jɐ́t̚ jɐ̏n jɐ́n jɐ́t̚ jɐ̀t̚ jɐ᷅n jɐ́t̚ jɐ̀n jɐ́t̚ jɐn jăː jɐ᷄n ]
الترجمة: "شخص واحد يتحمل يومًا بسكين واحد وبصمة واحدة."

يظهر النغم غالبًا على حروف العلة، ولكن في معظم اللغات النغمية، تحمل الحروف الساكنة المقطعية المجهورة نغمًا أيضًا. وهذا شائع بشكل خاص مع الحروف الأنفية المقطعية، كما هو الحال في العديد من لغات البانتو والكرو ، ولكنه يحدث أيضًا في اللغة الصربية الكرواتية . ومن الممكن أيضًا أن يمتد التباين المعجمي في النبرة (أو النغم) على كلمات أو مورفيمات كاملة بدلًا من ظهوره على نواة المقطع (حروف العلة)، كما هو الحال في اللغة البنجابية . [ 7 ]

يمكن أن تتفاعل النغمات بطرق معقدة من خلال عملية تُعرف باسم "سوندي" .

النطق

في عدد من لغات شرق آسيا، تتداخل الفروق النغمية بشكل وثيق مع الفروق الصوتية . ففي اللغة الفيتنامية ، على سبيل المثال، تُعتبر نغمتا "نغا" و "ساك" مرتفعتين، لكن الأولى تتميز بوجود حنجرية في منتصفها. وبالمثل، تُعتبر نغمتا "نغ" و "هوين" منخفضتين، لكن نغمة "نغ" أقصر وتُنطق بصوت أجش في نهايتها، بينما نغمة "هوين" أطول وغالبًا ما تُنطق بصوت أنفاسي . في بعض اللغات، مثل البورمية ، يتداخل النغم والصوت بشكل وثيق لدرجة أنهما يُدمجان في نظام صوتي واحد، حيث لا يمكن اعتبار أي منهما بمعزل عن الآخر. تُسمى الفروق بين هذه الأنظمة " السجلات" . يجب عدم الخلط بين سجل النغمة هنا وسجل النغمة الموصوف في القسم التالي.

نوع النطق

وضع غوردون ولاديفوجيد سلسلة متصلة من الأصوات، حيث يمكن تحديد عدة أنواع. [ 8 ]

العلاقة مع النبرة

حدد كوانغ نوعين من التلفظ: التلفظ المعتمد على درجة الصوت والتلفظ غير المعتمد عليها . [ 9 ] لطالما اعتُبر تباين النغمات اختلافًا في ارتفاع درجة الصوت. مع ذلك، أشارت عدة دراسات إلى أن النغمة متعددة الأبعاد في الواقع. قد يُسهم كل من شكل الصوت ومدته وطريقة التلفظ في تمييز النغمات. ويبدو أن الدراسات التي أُجريت في العقد الثاني من الألفية الثانية باستخدام التجارب الإدراكية تُشير إلى أن طريقة التلفظ تُعد مؤشرًا إدراكيًا. [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]

نبرة الصوت ودرجة الصوت

تستخدم العديد من اللغات النبرة الصوتية بشكل محدود. ففي اللغة اليابانية ، يقل عدد الكلمات التي تشهد انخفاضًا في النبرة عن النصف ؛ وتختلف الكلمات باختلاف المقطع الذي يلي هذا الانخفاض. تُسمى هذه الأنظمة البسيطة أحيانًا بنظام النبرة الصوتية ، نظرًا لتشابهها مع لغات النبرة النبرية ، التي تسمح عادةً بمقطع نبري رئيسي واحد لكل كلمة. ومع ذلك، لا يزال تعريف النبرة الصوتية محل جدل، بل وحتى إمكانية وضع تعريف موحد لها. [ 12 ]

النبرة والتنغيم

يُستدل على كل من النبرة المعجمية أو النحوية والتنغيم النغمي بتغيرات في درجة الصوت، وأحيانًا بتغيرات في النطق. تتعايش النبرة المعجمية مع التنغيم، حيث تُشبه تغيرات درجة الصوت المعجمية موجاتٍ مُتراكبة على أمواجٍ أكبر. على سبيل المثال، يصف لوكسانياناوين (1993) ثلاثة أنماط تنغيمية في اللغة التايلاندية: الهابط (بدلالات "النهائية، والانغلاق، والتحديد")، والصاعد ("اللانهائية، والانفتاح، واللاتحديد")، و"المعقد" (بدلالات "التناقض، والصراع، والتأكيد"). وفيما يلي التمثيل الصوتي لهذه الأنماط التنغيمية المُتراكبة على النغمات المعجمية الخمس للغة التايلاندية (كما هو مذكور في الاقتباس): [ 13 ]

النغمة بالإضافة إلى التنغيم في اللغة التايلاندية
انخفاض التكريسنبرة تصاعديةنبرة صوتية معقدة
مستوى عالٍ من النبرة˦˥˦˥˦˥˨
مستوى متوسط ​​من النبرة˧˨˦˧˦˨
نغمة منخفضة المستوى˨˩˧˧˧˦
النبرة الهابطة˦˧˨, ˦˦˨˦˦˧, ˥˥˦˦˥˨
النغمة الصاعدة˩˩˦˧˧˦˨˩˦

مع النبرة المعقدة، يبدو أن النغمة العالية والهابطة تتداخلان، بينما النغمة المنخفضة ذات النبرة المعقدة لها نفس شكل النغمة الصاعدة ذات النبرة الصاعدة.

القطبية النغمية

قد تحتوي اللغات ذات أنظمة النغمات البسيطة أو علامات النبرة على مقطع أو مقطعين صوتيين محددين للنبرة، بينما يأخذ باقي الكلمة نبرة افتراضية. وتختلف هذه اللغات في تحديد النبرة المميزة والنبرة الافتراضية. ففي لغة نافاجو ، على سبيل المثال، تكون النبرة الافتراضية للمقاطع الصوتية منخفضة، بينما تكون النبرة الافتراضية للمقاطع المميزة عالية. أما في لغة سيكاني ذات الصلة ، فالنبرة الافتراضية عالية، بينما تكون النبرة الافتراضية للمقاطع المميزة منخفضة. [ 14 ] وهناك أوجه تشابه مع النبر: فالمقاطع المنبورة في اللغة الإنجليزية تكون نبرتها أعلى من المقاطع غير المنبورة. [ 15 ]

الأنواع

تسجيل النغمات ونغمات الكفاف

في العديد من لغات البانتو ، تُفرّق النغمات الصوتية بحسب مستوى حدّتها بالنسبة لبعضها البعض. في الكلمات متعددة المقاطع، قد تحمل الكلمة بأكملها نغمة واحدة بدلاً من نغمة مختلفة على كل مقطع. غالباً ما تُنقل المعلومات النحوية، مثل الماضي مقابل المضارع، أو الضمير "أنا" مقابل "أنتَ/أنتِ"، أو الإثبات مقابل النفي، عن طريق النغمة فقط.

في اللغة الصينية الماندرينية ، وهي اللغة النغمية الأكثر انتشارًا ، تُفرَّق النغمات من خلال شكلها المميز، المعروف باسم " الخط اللحني" ، حيث تتميز كل نغمة بنمط داخلي مختلف من ارتفاع وانخفاض درجة الصوت. [ 16 ] وتُفرَّق العديد من الكلمات، وخاصة أحادية المقطع، بالنغمة فقط. أما في الكلمات متعددة المقاطع، فغالبًا ما يحمل كل مقطع نغمته الخاصة. وعلى عكس أنظمة لغات البانتو، لا تلعب النغمة دورًا كبيرًا في قواعد اللغة الصينية المعيارية الحديثة، على الرغم من أن النغمات تنحدر من سمات في اللغة الصينية القديمة كانت ذات دلالة صرفية (مثل تحويل الفعل إلى اسم أو العكس).

تتميز معظم اللغات النغمية بمزيج من النغمات المسجلة والنغمات المصاحبة. وتُعدّ النغمات سمة مميزة للغات مثل الكرا-داي ، والفييتية ، والصينية-التبتية ، والأفروآسيوية ، والخويسانية ، والنيجرية-الكونغوية ، والنيلية -الصحراوية . وتجمع معظم اللغات النغمية بين النغمات المسجلة والنغمات المصاحبة، مثل الكانتونية التي تُنتج ثلاثة أنواع من النغمات المصاحبة على ثلاثة مستويات صوتية مختلفة، [ 17 ] ولغة بنش الأوموتية (الأفروآسيوية) التي تستخدم خمس نغمات مستوية ونغمة أو نغمتين صاعدتين عبر المستويات. [ 18 ]

تستخدم معظم لهجات اللغة الصينية نغمات محيطية، حيث تتميز هذه النغمات بتغيرات حدتها (أي أن الحدة تُشكل محيطًا )، مثل الارتفاع والانخفاض والانحدار أو الثبات. في المقابل، تمتلك معظم لغات البانتو (باستثناء لغات البانتو الشمالية الغربية) أنظمة نغمات أبسط، تتكون عادةً من نغمة عالية ونغمة منخفضة ونغمة محيطية واحدة أو اثنتين (عادةً في حروف العلة الطويلة). في هذه الأنظمة، توجد نغمة افتراضية، عادةً ما تكون منخفضة في نظام النغمتين أو متوسطة في نظام الثلاث نغمات، وهي أكثر شيوعًا وأقل بروزًا من النغمات الأخرى. كما توجد لغات تجمع بين النغمات النسبية والنغمات المحيطية، مثل العديد من لغات كرو ولغات النيجر-الكونغو الأخرى في غرب إفريقيا.

تميل النغمات الهابطة إلى الانخفاض أكثر من النغمات الصاعدة؛ فالنغمات العالية والمنخفضة شائعة، بينما النغمات المنخفضة والعالية نادرة جدًا. وعادةً ما تحتوي اللغة التي تستخدم نغمات محيطية على عدد من النغمات الهابطة يساوي أو يزيد عن عدد النغمات الصاعدة. مع ذلك، توجد استثناءات؛ فمثلاً، تحتوي لغة Mpi على ثلاث نغمات مستوية وثلاث نغمات صاعدة، ولكنها لا تحتوي على أي نغمات هابطة.

نغمات الكلمات ونغمات المقاطع

يتمثل أحد الفروق الأخرى بين اللغات النغمية في ما إذا كانت النغمات تُطبق بشكل مستقل على كل مقطع لفظي أو على الكلمة ككل. ففي لغات الكانتونية والتايلاندية والكرو ، قد يحمل كل مقطع لفظي نغمة، بينما في لغات الشنغهاي والسويدية والنرويجية والعديد من لغات البانتو ، تُطبق كل نغمة على مستوى الكلمة. أي أن الكلمة ثلاثية المقاطع في لغة ذات ثلاث نغمات مقطعية تحتوي على احتمالات نغمية أكثر بكثير (27 × 3 × 3) من الكلمة أحادية المقطع (3)، ولكن لا يوجد فرق مماثل في لغة ذات نغمات كلمات. على سبيل المثال، تحتوي لغة الشنغهاي على نغمتين صوتيتين متناقضتين بغض النظر عن عدد المقاطع في الكلمة. [ 19 ] والعديد من اللغات التي تُوصف بأنها ذات نبرة صوتية هي لغات ذات نغمات كلمات.

يُعدّ تغيير النغمة حالةً وسيطة، إذ تحمل المقاطع الصوتية النغمات، لكنها تؤثر على بعضها البعض فلا تكون مستقلة. على سبيل المثال، تحتوي بعض لواحق اللغة الصينية الماندرينية وجزيئاتها النحوية على ما يُسمى (عند وصف اللغة الصينية الماندرينية) بنغمة "محايدة"، وهي نغمة غير مستقلة. فإذا أُضيف مقطع صوتي ذو نغمة محايدة إلى مقطع صوتي ذي نغمة كاملة، فإنّ شكل النغمة للكلمة الناتجة يتحدد كليًا بالمقطع الآخر.

تجسيد النغمات المحايدة في اللغة الصينية الماندرينية
النغمة بمعزل عن غيرهانمط لوني مع إضافة لون محايدمثالبينيينالمعنى باللغة الإنجليزية
عالي​˥꜋玻璃بوليزجاج
ارتفاع ˧˥˧˥꜊مثلابوبوالعم الأكبر
غمس ˨˩˦˨˩꜉喇叭لابابوق
السقوط ˥˩˥˩꜌兔子توزيأرنب

بعد النغمات العالية والصاعدة، يكون للمقطع المحايد نغمة مستقلة تشبه نغمة الطبقة المتوسطة - وهي النغمة الافتراضية في معظم اللغات ذات النغمات الطبقية. مع ذلك، بعد النغمة الهابطة، تصبح النغمة منخفضة؛ إذ تبقى النغمة الأساسية على المقطع الأول، لكن نغمة المقطع الثاني تتطابق مع نهاية النغمة الأساسية. وبعد النغمة المنخفضة الهابطة، تمتد النغمة الأساسية إلى المقطع الثاني: وتبقى النغمة الأساسية ثابتة ( ˨˩˦ ) سواءً كانت الكلمة من مقطع واحد أو اثنين. بعبارة أخرى، تصبح النغمة الآن خاصية للكلمة، وليست للمقطع. وقد أخذت لهجة شنغهاي هذا النمط إلى أقصى حد، حيث تُحدد نغمات جميع المقاطع بالنغمة التي تسبقها، بحيث تكون نغمة المقطع الأول من الكلمة هي السمة المميزة الوحيدة. 

النغمات المعجمية والنغمات النحوية

تُستخدم النغمات المعجمية لتمييز المعاني المعجمية. أما النغمات النحوية، فتُغير الفئات النحوية . [ 20 ] ويرى بعض المؤلفين أن المصطلح يشمل كلاً من الصرف الاشتقاقي والصرف التصريفي. [ 21 ] وقد وصف تيان نغمة نحوية، هي النغمة الصريرية المُستحثة ، في اللغة البورمية . [ 22 ]

عدد النغمات

قد تميز اللغات ما يصل إلى خمسة مستويات من النغمات، مع أن لغة تشوري النيجيرية تُوصف بأنها تميز ستة مستويات من النغمات السطحية. [ 23 ] وبما أن ملامح النغمات قد تتضمن ما يصل إلى تحولين في درجة الصوت، فمن الناحية النظرية يوجد 5 × 5 × 5 = 125 نغمة مميزة للغة ذات خمسة مستويات. ومع ذلك، فإن أقصى عدد من النغمات المستخدمة فعليًا في اللغة هو عُشر هذا العدد.

تضمّ العديد من لغات كام-سوي في جنوب الصين تسع نغمات تباينية، بما في ذلك نغمات الكفاف. فعلى سبيل المثال، تحتوي لغة كام على تسع نغمات: ثلاث نغمات ثابتة تقريبًا (عالية، متوسطة، ومنخفضة)؛ وأربع نغمات أحادية الاتجاه (عالية ومنخفضة صاعدة، عالية ومنخفضة هابطة)؛ ونغمتان ثنائيتا الاتجاه (هابطة وصاعدة). ويفترض هذا أن المقاطع الصوتية المُشخّصة لا تُحتسب كنغمات إضافية، كما هو متعارف عليه في الصين. فعلى سبيل المثال، وفقًا للحساب التقليدي، تحتوي لغة كام على خمس عشرة نغمة، لكن ستًا منها تظهر فقط في المقاطع الصوتية المغلقة بالحروف الساكنة الانفجارية المهموسة / p/ ، /t/، أو /k/، بينما تظهر النغمات التسع المتبقية فقط في المقاطع الصوتية التي لا تنتهي بأحد هذه الأصوات.

تشير الدراسات الأولية على لغة ووبي (جزء من سلسلة لغات وي) في ليبيريا وساحل العاج، ولغة تيكونا في الأمازون، ولغات شاتينو في جنوب المكسيك، إلى أن بعض اللهجات قد تميز ما يصل إلى أربعة عشر نغمة أو أكثر. أما لغات غويري ودان ومانو في ليبيريا وساحل العاج، فتضم حوالي عشر نغمات، مع هامش خطأ بسيط. كما تتميز لغات أوتو-مانغويان في المكسيك بعدد هائل من النغمات. والجدير بالذكر أن أكثر الأنظمة النغمية تعقيدًا توجد في أفريقيا والأمريكتين، وليس في شرق آسيا.

تغيير النغمة

تدرج الألوان

تُدرك النغمات كدرجة صوتية نسبية فقط. فمصطلحي "النغمة العالية" و"النغمة المنخفضة" لهما معنى نسبي فقط بالنسبة لنطاق صوت المتحدث، وعند مقارنة مقطع لفظي بآخر، وليس كتباين في درجة الصوت المطلقة كما هو الحال في الموسيقى. ونتيجة لذلك، عند دمج النغمة مع خصائص النبر في الجملة ، قد تكون درجة الصوت المطلقة للنغمة العالية في نهاية الوحدة النبرية أقل من درجة الصوت المطلقة للنغمة المنخفضة في بدايتها، وذلك بسبب الميل العام (في اللغات النغمية وغير النغمية) لانخفاض درجة الصوت مع مرور الوقت في عملية تُسمى " الانخفاض التدريجي" .

قد تؤثر النغمات على بعضها البعض تمامًا كما تفعل الحروف الساكنة والمتحركة. في العديد من اللغات ذات الطبقات الصوتية المختلفة، قد تتسبب النغمات المنخفضة في انخفاض تدريجي في النغمات العالية أو المتوسطة اللاحقة؛ ويكون التأثير بحيث أنه حتى مع بقاء النغمات المنخفضة في الطرف الأدنى من النطاق الصوتي للمتحدث (الذي ينخفض ​​بدوره بسبب الانخفاض التدريجي)، تنخفض النغمات العالية تدريجيًا مثل درجات السلم أو حقول الأرز المتدرجة ، إلى أن تندمج النغمات في النهاية ويتعين إعادة ضبط النظام. يُطلق على هذا التأثير اسم " تدرج النغمات" .

أحيانًا، قد تبقى نغمة ما كشكل وحيد لحرف نحوي بعد اختفاء الحرف الساكن والمتحرك الأصليين، فلا يُسمع إلا من خلال تأثيرها على النغمات الأخرى. وقد تُسبب انخفاضًا في النغمة، أو قد تتحد مع نغمات أخرى لتشكيل خطوط لحنية. تُسمى هذه النغمات بالنغمات العائمة .

نغمة ساندي

في العديد من اللغات ذات النغمات المحددة، قد تؤثر نغمة ما على شكل نغمة مجاورة لها. قد تصبح النغمة المتأثرة نغمة جديدة، لا تظهر إلا في مثل هذه الحالات، أو قد تتحول إلى نغمة موجودة أخرى. يُطلق على هذه الظاهرة اسم "تغيير النغمة". في اللغة الصينية الماندرينية، على سبيل المثال، تُختزل النغمة المنخفضة بين نغمتين أخريين إلى نغمة منخفضة بسيطة، وهي غير موجودة في اللغة الصينية الماندرينية في الأحوال العادية، بينما إذا ظهرت نغمتان منخفضتان متتاليتان، تصبح الأولى نغمة صاعدة، لا يمكن تمييزها عن النغمات الصاعدة الأخرى في اللغة. على سبيل المثال، تُنتج الكلمتان 很[xɤn˨˩˦] (بمعنى "جداً") و好[xaʊ˨˩˦] (بمعنى "جيد") عبارة 很好[xɤn˧˥ xaʊ˨˩˦] (بمعنى "جيد جداً"). قد يتم الخلط بين النسختين مع عكس حروف النغمة كما يلي: [xɤn˨˩˦꜔꜒xaʊ˨˩˦] .

الساندي المهيمن على اليمين واليسار

يمكن تصنيف تغيير النغمة في اللغات الصينية إلى نظام سائد يساري أو سائد يميني. في اللغة ذات النظام السائد اليميني، يحتفظ المقطع الأيمن من الكلمة بنغمته الأصلية (أي النغمة في شكلها المنفرد). أما باقي مقاطع الكلمة فتخضع لتغيير النغمة. [ 24 ] [ 25 ] تُعرف لغة مين الجنوبية التايوانية بنظام تغيير النغمة المعقد. مثال: من الكلمات 鹹kiam 5 بمعنى "مالح"، و酸sng 1 بمعنى "حامض"، و甜tinn 1 بمعنى "حلو"، تتكون الكلمة 鹹酸甜kiam 5–7 sng 1–7 tinn 1 ، وتُكتب أيضًا kiam 7 sng 7 tinn 1 بمعنى "فاكهة مسكرة". في هذا المثال، يبقى المقطع الأخير فقط دون تغيير.

تغيير النبرة

يجب التمييز بين تغيير النبرة وتغير النبرة (الساندي) . تغير النبرة هو تغيير إلزامي يحدث عند تجاور نبرات معينة. أما تغيير النبرة، فهو تناوب مشروط صرفيًا ، ويُستخدم كاستراتيجية تصريفية أو اشتقاقية. [ 26 ] أشار ليان إلى أن الأفعال السببية في لغة مين الجنوبية الحديثة تُعبَّر عنها بتناوب نغمي، وأن هذا التناوب قد ينشأ من لواحق سابقة. أمثلة: 長 tng 5 بمعنى "طويل" مقابل tng 2 بمعنى "ينمو"؛ 斷 tng 7 بمعنى "ينكسر" مقابل tng 2 بمعنى "يتسبب في الكسر". [ 27 ] كذلك، للكلمة 毒 في لغة مين الجنوبية التايوانية نطقان: to̍k (نغمة الدخول) وتعني "سم" أو "سام"، بينما thāu (نغمة الخروج) وتعني "القتل بالسم". [ 28 ] يمكن إيجاد الاستخدام نفسه في لغات مين، ويوي، وهاكا. [ 29 ]

استخدامات النبرة

في شرق آسيا، تُستخدم النبرة عادةً في المفردات. أي أن النبرة تُستخدم لتمييز الكلمات التي قد تكون متجانسة في النطق . وهذا ما يميز اللغات ذات النبرة العالية مثل الصينية والفيتنامية والتايلاندية والهمونغ .

مع ذلك، في العديد من اللغات الأفريقية، وخاصةً في عائلة لغات النيجر والكونغو ، يمكن أن يكون النبرة معجمية ونحوية في آنٍ واحد. في لغات كرو ، نجد مزيجًا من هذين النمطين: تميل الأسماء إلى امتلاك أنظمة نبرة معقدة ولكنها لا تتأثر كثيرًا بالتصريفات النحوية، بينما تميل الأفعال إلى امتلاك أنظمة نبرة بسيطة، تُصرف للدلالة على الزمن والحالة والشخص والقطبية ، بحيث قد تكون النبرة هي السمة المميزة الوحيدة بين "ذهبتَ" و"لن أذهب".

في لغة اليوروبا ، تُنقل معظم المعلومات المعجمية والنحوية عبر النغمات. وفي لغات غرب أفريقيا، كاليوروبية، قد يتواصل الناس باستخدام ما يُسمى " الطبول الناطقة "، التي تُضبط نغماتها لتقليد نغمات اللغة، [ 30 ] أو عن طريق التصفير بنغمات الكلام. [ 31 ] [ 32 ]

تجدر الإشارة إلى أن اللغات النغمية لا تتوزع بالتساوي على نفس النطاق الجغرافي الذي تتوزع عليه اللغات غير النغمية. [ 33 ] فغالبية اللغات النغمية تنتمي إلى مجموعات النيجر-الكونغو، والصينية-التبتية، والفييتية، والتي بدورها تتألف من أغلبية كبيرة من اللغات النغمية وتسيطر على منطقة جغرافية واحدة. ولا تظهر اللغات النغمية إلا في مواقع محدودة (جنوب أفريقيا، وغينيا الجديدة، والمكسيك، والبرازيل، وبعض المناطق الأخرى) كمجموعات منفردة أو ضمن تجمعات صغيرة داخل منطقة لا تهيمن عليها اللغات النغمية. وفي بعض المواقع، مثل أمريكا الوسطى، قد لا يمثل ذلك سوى أثر عرضي للغات التي تم تضمينها عند دراسة التوزيع؛ فبالنسبة لمجموعات مثل لغات الخويسان في جنوب أفريقيا ولغات بابوا، تمتلك عائلات لغوية كاملة خاصية النغمية ولكنها ببساطة تضم عددًا قليلًا نسبيًا من الأعضاء، وبالنسبة لبعض اللغات النغمية في أمريكا الشمالية، يُشتبه في وجود أصول مستقلة متعددة.

إذا اقتصر النظر عمومًا على مقارنة اللغات ذات النغمات المركبة باللغات عديمة النغمات، فقد يُستنتج أن النغمة سمة قديمة في عائلة لغوية ما، محفوظة بدرجة عالية بين أفرادها. مع ذلك، عند النظر إلى النغمات بالإضافة إلى أنظمة النغمات "البسيطة" التي تتضمن نغمتين فقط، تبدو النغمة، ككل، أكثر مرونة، إذ تظهر عدة مرات في اللغات الهندية الأوروبية، وعدة مرات في اللغات الأمريكية، وعدة مرات في عائلات اللغات البابوية. [ 33 ] قد يشير هذا إلى أن النغمة، بدلًا من كونها سمة فريدة لبعض العائلات اللغوية، هي سمة كامنة في معظم العائلات اللغوية، قد تظهر وتختفي بسهولة أكبر مع تغير اللغات بمرور الزمن. [ 34 ]

أشارت دراسة أجراها كاليب إيفريت عام ٢٠١٥ إلى أن اللغات النغمية أكثر شيوعًا في المناخات الحارة والرطبة، مما يُسهّل نطقها، حتى عند الأخذ في الاعتبار العلاقات الأسرية. إذا كانت استنتاجات دراسة إيفريت صحيحة، فربما تكون هذه أول حالة معروفة لتأثير البيئة على بنية اللغات المُتحدث بها فيها. [ ٣٥ ] [ ٣٦ ] وتُعدّ العلاقة المقترحة بين المناخ والنغم مثيرة للجدل، وقد أثار باحثون مختلفون قضايا منطقية وإحصائية بشأنها. [ ٣٧ ] [ ٣٨ ] [ ٣٩ ]

النبرة والتنغيم

لطالما نُظر إلى النغمة على أنها نظام صوتي. ولم يُكتشف دور النغمة في الصرف الاشتقاقي إلا في السنوات الأخيرة . وقدّم بالانكار وليونارد (2016) [ 40 ] مثالاً على ذلك مع لغة تلاتيبوزكو تشينانتيك ( لغة أوتو-مانغوية تُتحدث في جنوب المكسيك )، حيث تستطيع النغمات التمييز بين الحالة المزاجية والشخص والعدد .

أشكال "الانحناء" في تلاتيبوزكو تشينانتيك
1 إس جي1 PL23
تنافسيhúʔ˩húʔ˩˥húʔ˩húʔ˧
غير مكتملhúʔ˩˧húʔ˩˧húʔ˩˧húʔ˧
غير واقعيhúʔ˩˥húʔ˩˥húʔ˩˥húʔ˧

في لغة إياو (أكثر لغات سهل البحيرات تعقيدًا من حيث النغمات ، وهي أحادية المقطع في الغالب)، تحمل الأسماء نغمةً ضمنية (مثل be˧ بمعنى "نار" و be˦˧ بمعنى "زهرة")، بينما لا تحمل الأفعال أي نغمة ضمنية. بالنسبة للأفعال، تُستخدم النغمة للدلالة على الجانب . نُشر أول عمل أشار إلى هذا في عام 1986. [ 41 ] أمثلة على النماذج: [ 42 ]

جوانب في إياو
نغمةوجهba 'تعال'tai 'moving st towards'da 'locate st inside'
النغمة 2مجمل العمل، دقيق في المواعيدba˦ 'جاء'tai˦ 'pulled'da˦ 'ate, put it in (hostach)'
النغمة 3مدة النتائجba˧ 'قد أتى'tai˧ 'تم سحبه'da˧ 'تم تحميلها على st'
النغمة 21مجمل الفعل، غير مكتملba˦˥ 'قد يأتي'تاي˦˥ 'قد يسحب'
النغمة 43نتيجة دقيقةba˨˧ 'جاء ليأخذ'تاي 'الأرض على شارع'da˨˧ 'غمس في الماء، اغسل'
النغمة 24تيليكي دقيقba˦˨ 'وصل إلى النهاية'تاي ˦˨ 'سقط على الأرض'da˦˨ 'أكلها كلها'
النغمة 23غائي، غير مكتملba˦˧ 'ما زال قادمًا'تاي˦˧ 'لا يزال يسقط'da˦˧ 'ما زلت أتناوله بشهية'
النغمة 34مجمل الفعل، دائمba˧˨ 'سيأتي'tai˧˨ 'be pulling'
النغمة 243مدة الغائيةba˦˨˧ 'الالتزام بـ'tai˦˨˧ 'يسقط'
tai˦˥–˧˨ 'اسحب على الشارع، صافح'
tai˦˥–˧ 'have pull st, shook hands'

تُستخدم النغمات أيضًا للتمييز بين الحالات ، كما هو الحال في لغة الماساي ( لغة نيلية صحراوية يتم التحدث بها في كينيا وتنزانيا ): [ 43 ]

اختلاف حالة الأحرف في لغة الماساي
لمعاناسميالمفعول به
'رأس'èlʊ̀kʊ̀nyáèlʊ́kʊ́nyá
'فأر'إندرونيإندروني

من المعروف أن بعض لهجات اللغة الصينية تعبر عن المعنى من خلال تغيير النبرة، مع أن الأمر يحتاج إلى مزيد من البحث. فيما يلي أمثلة من لهجتين من لهجات يويه المتحدث بها في مقاطعة قوانغدونغ . [ 26 ] في لهجة تايشان ، يشير تغيير النبرة إلى العدد النحوي للضمائر الشخصية. أما في لهجة تشونغشان، فتُستخدم النبرة للإشارة إلى الأفعال التامة .

  • تايشان
ngwoi˧أنا (مفرد)
ngwoi˨نحن (بصيغة الجمع)
  • تشونغشان
هي˨'يذهب'
هيه'ذهب' (صيغة الماضي التام)

يقارن الجدول التالي الضمائر الشخصية في لهجة سيكسيان (إحدى لهجات لغة هاكا التايوانية ) [ 44 ] مع لغتي زايوا وجينغفو [ 45 ] (وهما لغتان من عائلة اللغات التبتية البورمية، تُتحدثان في يونان وبورما ). ويتضح من هذا الجدول أن التمييز بين حالات الرفع والجر والنصب يتم من خلال تغير النبرة وتناوب الأصوات .

مقارنة الضمائر الشخصية
سيكسيانزايواجينغفو
1 نومŋai˩لاŋai˧
الجيل الأولŋa˨˦ أو ŋai˩ ke˥ŋa˥ŋjeʔ˥
1 حسابŋai˩لاŋai˧
2 نومŋ̍˩naŋ˥˩naŋ˧
الجيل الثانيŋia˨˦ أو ŋ̍˩ ke˥naŋ˥ناʔ˥
2 حسابŋ̍˩naŋ˧˩naŋ˧
3 نومكي˩jaŋ˧˩khji˧
الجيل الثالثkia˨˦ أو ki˩ ke˥jaŋ˥˩khjiʔ˥
3 إصاباتكي˩jaŋ˧˩khji˧

التدوين الصوتي

توجد عدة طرق لتدوين النغمات في وصف اللغة. ويكمن الفرق الأساسي بين التدوين الصوتي والتدوين الفونيمي .

عادةً ما تتجاهل التدوينات الصوتية القيم الصوتية الفعلية للنغمات. وتكثر هذه التدوينات عند مقارنة اللهجات ذات النطق الصوتي المتباين بشدة لمجموعة النغمات نفسها تاريخيًا. ففي اللغة الصينية، على سبيل المثال، قد تُرقّم " النغمات الأربع "، مثل ① إلى ④، أو - بعد الانقسام التاريخي للنغمات الذي أثّر على جميع اللغات الصينية بدرجات متفاوتة - من ① إلى ⑧ (حيث تُستخدم الأرقام الفردية لنغمات الين والأرقام الزوجية لنغمات اليانغ ). وفي التدوين الصيني التقليدي ، تُضاف علامات التشكيل المكافئة ⟨꜀◌ ꜂◌ ◌꜄ ◌꜆⟩ إلى الحرف الصيني ، للدلالة على الفروق نفسها، بالإضافة إلى خط ⟨꜁◌ ꜃◌ ◌꜅ ◌꜇⟩ لنغمات اليانغ التي حدث فيها الانقسام. إذا حدثت انقسامات إضافية في بعض اللغات أو اللهجات، فقد تُرقّم النتائج بـ "4أ" و"4ب" أو ما شابه. في لغات كرا-داي ، تُخصّص النغمات عادةً بالأحرف من أ إلى د، أو، بعد انقسام تاريخي في النغمات مشابه لما حدث في اللغة الصينية، من أ1 إلى د1 ومن أ2 إلى د2؛ انظر لغة بروتو-تاي . باستخدام هذا النظام، يمكن تحديد الكلمات في لغتين التي لها نفس النغمة التاريخية (مثلاً النغمة ③) على الرغم من اختلاف نطقها تمامًا.

كما أن للصعود والهبوط الصوتي دلالة صوتية ، ويُشار إليهما بعلامات التشكيل في الأبجدية الصوتية الدولية ⟨ꜛ⟩ و⟨ꜜ⟩ على التوالي ، أو بالبدائل الطباعية ⟨ꜞ⟩ و⟨ꜝ⟩ على التوالي. يؤثر الصعود والهبوط الصوتي على النغمات في اللغة أثناء النطق، وعادةً ما يكون ذلك بسبب التصريف النحوي أو عند دمج نغمات معينة. (على سبيل المثال ، قد تنخفض النغمة العالية عند ورودها بعد نغمة منخفضة، مقارنةً بنبرتها بعد نغمة متوسطة أو نغمة عالية أخرى).

يسجل التدوين الصوتي درجة الصوت النسبية الفعلية للنغمات. وبما أن النغمات تميل إلى التغير على مدى فترات زمنية قصيرة تصل إلى قرون، فإن هذا يعني أن الروابط التاريخية بين نغمات لهجتين لغويتين ستضيع عمومًا مع هذا التدوين، حتى لو كانتا لهجتين من نفس اللغة.

  • أسهل طريقة للتدوين من منظور الطباعة - ولكنها غامضة دوليًا - هي نظام الترقيم، حيث تُخصص أرقام لمستويات النغمات، ويُكتب كل نغمة برقم (أو كسلسلة من الأرقام إذا كانت نغمة محيطية). تميل هذه الأنظمة إلى أن تكون خاصة بكل لغة (فقد يُخصص للنغمة العالية الرقم 1 أو 3 أو 5، على سبيل المثال)، ولذلك لم تُعتمد في الأبجدية الصوتية الدولية . على سبيل المثال، تُكتب النغمة العالية عادةً بالرقم 1 والنغمة المنخفضة بالرقم 4 أو 5 عند كتابة لغات كرو في ليبيريا، بينما تُكتب النغمة المنخفضة بالرقم 1 والنغمة العالية بالرقم 5 في لغات أوموتيك في إثيوبيا. وبالتالي ، فإن النغمة ⟨53⟩ في لغة كرو لها نفس محيط النغمة المكتوب ⟨35⟩ في لغة أوموتيك. يمكن تمييز قيمة النغمة 1 عن رقم النغمة 1 بمضاعفتها أو جعلها مرتفعة أو كليهما.
  • بالنسبة لأنظمة النغمات البسيطة، قد يكون استخدام سلسلة من علامات التشكيل، مثل ⟨ó⟩ للنغمات العالية و⟨ ò⟩ للنغمات المنخفضة، عمليًا. وقد اعتمدت الأبجدية الصوتية الدولية (IPA) هذا الأسلوب، لكن من الصعب تكييفه مع أنظمة النغمات المعقدة (انظر قسم اللغة الصينية أدناه للاطلاع على أحد الحلول البديلة). علامات التشكيل الخمس في الأبجدية الصوتية الدولية للنغمات المستوية هي ⟨őóōòȍ⟩ ، مع مضاعفة علامتي التشكيل للنغمات العالية والمنخفضة جدًا ( أو " الأعلى " و " الأسفل "). تتحد علامات التشكيل لتشكيل نغمات محيطية ، منها ⟨ôǒo᷄o᷅o᷆o᷇o᷈o᷉⟩ التي تدعمها خطوط يونيكود (مع العلم أن دعم تركيبات إضافية محدود ) . أحيانًا، يُستخدم رمز تشكيل عمودي غير معتمد في الأبجدية الصوتية الدولية (IPA) للدلالة على النغمة المتوسطة الثانية الأعلى، وهو ⟨ o̍ ⟩ ، لذا قد تُكتب لغة ذات أربع أو ست نغمات على النحو التالي: ⟨ ó o̍ ō ò ⟩ أو ⟨ ő ó o̍ ō ò ȍ ⟩ . أما بالنسبة للغات تشينانتيكان في المكسيك، فقد استُخدمت رموز التشكيل ⟨ ◌ꜗ ◌ꜘ ◌ꜙ ◌ꜚ ⟩ ، لكنها اصطلاح محلي غير معتمد في الأبجدية الصوتية الدولية (IPA).
  • نظام الأبجدية الصوتية الدولية (IPA) القديم، الذي لا يزال يُستخدم أحيانًا [ 46 ] ، يرسم شكل النغمة ( خط النبرة ) قبل المقطع، حيث توضع علامة التشديد. وهكذا، فإن النغمات المستوية، والصاعدة، والهابطة، والذروية، والمنخفضة على حرف [o] هي ⟨ ˉo ˊo ˋo ˆo ˇo ⟩ ؛ وتُقرأ هذه النغمات كنغمات عالية عند مقارنتها بالنغمات المنخفضة ⟨ ˍo ˏo ˎo ꞈo ˬo ⟩ أو بالنغمات المتوسطة، التي لا يدعمها نظام يونيكود بشكل كافٍ (مثل النغمة الهابطة ⟨ ˴o ⟩ ). على سبيل المثال، عند تطبيق علامات التشكيل على مقطع هانيو بينيين [sa] المستخدم في اللغة الصينية القياسية ، يصبح من الأسهل تحديد النغمات الصاعدة والهابطة بشكل أكثر تحديدًا: [ˆsa] (نغمة عالية الذروة)، [ˍsa] (نغمة منخفضة المستوى)، إلخ. وقد تم استخدام هذا النظام بالاشتراك مع علامات النبر للإشارة إلى التنغيم أيضًا، كما هو الحال في اللغة الإنجليزية [ˈgʊd ˌɑːftə`nuːn] (والتي تُنقل الآن [ˈgʊd ˌɑːftə↘nuːn] ).
  • يُعدّ نظام حروف تشاو النغمية ، المُعتمد في الأبجدية الصوتية الدولية (IPA)، النظام الأكثر مرونةً، إذ يعتمد على علامات التشكيل التباعدية السابقة مع إضافة ساق (مثل المدرج الموسيقي). تمثل هذه الحروف مخططات رمزية لأثر النغمة المعنية. ولأن التدوين الموسيقي نظام دولي، فلا يوجد أي لبس دولي مع حروف تشاو/IPA النغمية: فالخط في أعلى المدرج يُمثل النغمة العالية، والخط في أسفله يُمثل النغمة المنخفضة، وشكل الخط هو مخطط لمحيط النغمة (كما يظهر في أثر النغمة ). ويُستخدم هذا النظام عادةً في أنظمة المحيط المعقدة، مثل تلك الموجودة في لغات ليبيريا وجنوب الصين.
تحتوي حروف النغمات في لغة تشاو على شكلين. تُستخدم حروف الساق اليسرى، ⟨꜒꜓꜔꜕꜖⟩ ، لتغيير النغمات . وتكتسب هذه الحروف أهمية خاصة في لغات مين الصينية . على سبيل المثال، قد تُنطق كلمة ما /ɕim˥˧/ منفردة، ولكن في الكلمات المركبة ، يتغير النغم إلى /ɕim˦mĩʔ˧˨/ . ويمكن تدوين ذلك صرفيًا صوتيًا على النحو التالي: ⟨ //ɕim˥˧꜓mĩʔ˧˨// ⟩ ، حيث تُظهر حروف النغمات، عند نطقها من الخلف إلى الأمام، النغمة الأساسية وقيمتها في الكلمة في آنٍ واحد. وباستخدام نظام الترقيم المحلي (والذي يتسم بالغموض الدولي) غير التابع للأبجدية الصوتية الدولية، يمكن كتابة الكلمة المركبة على النحو التالي: ⟨ //ɕim⁵³⁻⁴⁴ mĩʔ³²// ⟩ . يمكن أيضًا دمج الحروف ذات الساق اليسرى لتشكيل درجات لونية محيطية.
النوع الثاني من حروف تشاو هو حروف النغمات المنقطة ⟨꜈꜉꜊꜋꜌⟩ ، والتي تُستخدم للإشارة إلى درجة النغمات المحايدة . هذه الحروف لا تُنطق صوتيًا ، ويمكن الإشارة إليها بالرقم ' 0 ' في نظام الترقيم، ولكنها تأخذ درجات صوتية محددة اعتمادًا على النغمة الصوتية السابقة . عند دمجها مع تغيير النغمة ، تظهر حروف النغمات المنقطة ذات الساق اليسرى ⟨꜍꜎꜏꜐꜑⟩ .
اتفاقيات النسخ الخماسي النغمات [ 47 ]
اسمالنغمة العليا (عالية جدًا)نغمة عاليةنغمة متوسطة عاليةدرجة متوسطةنغمة منخفضة متوسطةنبرة منخفضةالنغمة المنخفضة (منخفضة للغاية)
علامة التشكيل الصوتية IPA◌̋◌́◌̄◌̀◌̏
مخطط IPA، حرف النغمة◌˥◌˦◌˧◌˨◌˩
حرف ذو لون محايد◌꜈◌꜉◌꜊◌꜋◌꜌
حرف النغمة الساندي [ ب ]◌꜒◌꜓◌꜔◌꜕◌꜖
حروف ساندي ذات لون محايد◌꜍◌꜎◌꜏◌꜐◌꜑
اسمالنبرة الهابطةنغمة هبوط عاليةنغمة هبوطية منخفضة
علامة التشكيل الصوتية IPA◌̂◌᷇◌᷆
  حروف النغمات في نظام الأبجدية الصوتية الدولية˥˩, ˥˨, ˥˧, ˥˦ , ˦˩, ˦˨, ˦˧, ˧˩, ˧˨, ˨˩◌˥˧, ◌˥˦, ◌˦˧, إلخ.◌˧˩, ◌˧˨, ◌˨˩, إلخ.
اسمالنغمة الصاعدةنبرة عالية صاعدةنبرة منخفضة صاعدة
علامة التشكيل الصوتية IPA◌̌◌᷄◌᷅
  حروف النغمات في نظام الأبجدية الصوتية الدولية˩˥, ˩˦, ˩˧, ˩˨ , ˨˥, ˨˦, ˨˧, ˧˥, ˧˦, ˦˥◌˧˥, ◌˦˥, ◌˧˦, إلخ.◌˩˧, ◌˨˧, ◌˩˨, إلخ.
اسمانخفاض النبرة (انخفاض - ارتفاع)ذروة النغمة (صعودًا - هبوطًا)
علامة التشكيل الصوتية IPA◌᷉◌᷈
حروف النغمات في نظام الأبجدية الصوتية الدولية
(متنوع)
  • ˨˩˨,˨˩˧,˨˩˦,˨˩˥, ˧˩˨,˧˩˧,˧˩˦,˧˩˥, ˧˨˧,˧˨˦,˧˨˥, ˦˩˨,˦˩˧,˦˩˦,˦˩˥, ˦˨˧,˦˨˦, ˦˨˥, ˦˧˦, ˦˧˥, ˥˩˨,˥˩˧,˥˩˦,˥˩˥, ˥˨˧,˥˨˦,˥˨˥, ˥˧˦,˥˧˥, ˥˦˥
(متنوع)
  • ˦˥˦,˦˥˧,˦˥˨,˦˥˩, ˧˥˦,˧˥˧,˧˥˨,˧˥˩, ˧˦˧,˧˦˨,˧˦˩, ˨˥˦,˨˥˧,˨˥˨,˨˥˩, ˨˦˧,˨˦˨,˨˦˩ , ˨˧˨, ˨˧˩, ˩˥˦,˩˥˧,˩˥˨,˩˥˩, ˩˦˧,˩˦˨,˩˦˩, ˩˧˨,˩˧˩, ˩˨˩

نادرًا ما يتكون حرف النغمة في نظام IPA/Chao من أكثر من ثلاثة عناصر (وهي كافية لنغمات الذروة والانخفاض). مع ذلك، قد تُصادف أحيانًا نغمات ذروة-انخفاض أو انخفاض-ذروة، والتي تتطلب أربعة عناصر، أو حتى نغمات ذروة مزدوجة أو انخفاض مزدوج، والتي تتطلب خمسة عناصر. يحدث هذا عادةً عند إضافة خصائص العروض إلى النغمة المعجمية أو النحوية، ولكن يسمح خط حاسوبي جيد بدمج عدد غير محدود من حروف النغمة. لم يتم توسيع علامات التشكيل في نظام IPA الموضوعة فوق حروف العلة والحروف الأخرى إلى هذا المستوى من التعقيد.

أفريقيا

في اللغويات الأفريقية (وكذلك في العديد من أنظمة الكتابة الأفريقية)، تُستخدم مجموعة من علامات التشكيل عادةً للدلالة على النبرة. وأكثرها شيوعًا هي مجموعة فرعية من الأبجدية الصوتية الدولية :

نغمة عاليةبَصِيرأ
درجة متوسطةماكرونأ
نبرة منخفضةخطيرà

تُعدّ الاختلافات الطفيفة شائعة. في العديد من اللغات ثلاثية النغمات، من المعتاد تمييز النغمة العالية والمنخفضة كما هو موضح أعلاه، ولكن يُغفل تمييز النغمة المتوسطة: má (عالية)، ma (متوسطة)، mà (منخفضة). وبالمثل، في اللغات ثنائية النغمات، قد تُميّز نغمة واحدة فقط بشكل صريح، وعادةً ما تكون النغمة الأقل شيوعًا أو الأكثر تمييزًا (انظر التمييز ).

عند استخدام الأرقام، عادةً ما يكون الرقم 1 مرتفعًا والرقم 5 منخفضًا، باستثناء اللغات الأوموتية ، حيث يكون الرقم 1 منخفضًا والرقم 5 أو 6 مرتفعًا. في اللغات التي تحتوي على نغمتين فقط، قد يكون الرقم 1 مرتفعًا والرقم 2 منخفضًا، وهكذا.

آسيا

في التقاليد الصينية، تُخصص الأرقام لنغمات مختلفة (انظر رقم النغمة ). على سبيل المثال، تحتوي اللغة الصينية الماندرينية القياسية ، وهي اللغة الرسمية للصين، على أربع نغمات متباينة معجميًا، وتُخصص الأرقام 1 و2 و3 و4 لأربع نغمات. قد تكون المقاطع الصوتية أحيانًا بلا نغمة، وتُوصف بأنها ذات نغمة محايدة، ويُشار إليها عادةً بحذف علامات النغمة. تُوصف اللهجات الصينية تقليديًا من حيث أربع فئات نغمية: بينغ ('مستوى')، وشانغ ('صعود')، وكو ('خروج')، ورو ('دخول')، استنادًا إلى التحليل التقليدي للغة الصينية الوسطى (انظر النغمات الأربع )؛ لاحظ أن هذه النغمات تختلف تمامًا عن النغمات الأربع للغة الصينية الماندرينية القياسية الحديثة. [ ج ] اعتمادًا على اللهجة، قد تُقسم كل فئة من هذه الفئات إلى نغمتين، تُسميان عادةً يين ويانغ . عادةً، تُختتم المقاطع الصوتية التي تحمل نغمات "رو" بأصوات ساكنة مهموسة في اللهجات الصينية التي تحتوي على هذه النغمات في نهايتها الصوتية. لذا، في هذه اللهجات، لا تُعتبر "رو" فئة نغمية بالمعنى المستخدم في اللغويات الغربية، بل فئة من بنى المقاطع الصوتية. وقد اعتبر علماء الأصوات الصينيون هذه المقاطع الصوتية المُقيدة ذات نغمات قصيرة متزامنة، مما برر اعتبارها فئة نغمية. في اللغة الصينية الوسطى، عندما تم تحديد الفئات النغمية، كانت نغمات "شانغ" و "كو" تتميز أيضًا بأصوات ساكنة نهائية مميزة ذات اختلافات نغمية متزامنة، بينما كانت المقاطع الصوتية التي تحمل نغمة "بينغ" تنتهي بصوت رنان بسيط. وثمة بديل لاستخدام أسماء الفئات الصينية، وهو تخصيص رقم لكل فئة يتراوح من 1 إلى 8، وأحيانًا أعلى في بعض لهجات جنوب الصين التي تحتوي على فواصل نغمية إضافية. وتختلف المقاطع الصوتية التي تنتمي إلى نفس الفئة النغمية اختلافًا كبيرًا في النغمة الصوتية الفعلية عبر مختلف اللهجات الصينية ، حتى بين لهجات المجموعة الواحدة. على سبيل المثال، نغمة يين بينغ هي نغمة عالية المستوى في لغة الماندرين الصينية في بكين ولكنها نغمة منخفضة المستوى في لغة الماندرين الصينية في تيانجين.

تستخدم الأنظمة الأكثر شيوعًا أرقامًا نغمية أو مجموعة مكافئة من الرسوم التوضيحية تُعرف باسم " أحرف تشاو النغمية ". تُقسّم هذه الأحرف درجة الصوت إلى خمسة مستويات، حيث يُعطى أدنى مستوى القيمة 1 وأعلى مستوى القيمة 5. (وهذا عكس الأنظمة المماثلة في أفريقيا والأمريكتين). يُدوّن تغيّر درجة الصوت في منحنى النغمة كسلسلة من رقمين أو ثلاثة أرقام. على سبيل المثال، تُنقل نغمات اللغة الصينية الماندرينية الأربع كما يلي (لن تظهر الأحرف النغمية بشكل صحيح بدون تثبيت خط متوافق ):

نغمات اللغة الصينية القياسية (الماندرين)
نغمة عالية55˥(النغمة 1)
نبرة متوسطة الارتفاع35˧˥(النغمة 2)
نغمة منخفضة21(4)˨˩˦(النغمة 3)
نغمة هبوط عالية51˥˩(النغمة الرابعة)

يُشار إلى النغمة المتوسطة بالرمز /33/، والنغمة المنخفضة بالرمز /11/، وهكذا. يُستخدم مضاعفة الرقم عادةً مع النغمات المتوسطة لتمييزها عن أرقام النغمات؛ فالنغمة 3 في اللغة الصينية الماندرينية، على سبيل المثال، ليست متوسطة /3/. مع ذلك، ليس من الضروري استخدام هذه الطريقة مع حروف النغمات، لذا فإن /33/ = /˧˧/ أو ببساطة /˧/ . إذا تم التمييز، فقد يكون /˧/ نغمة متوسطة في نظام التسجيل الصوتي، و /˧˧/ نغمة متوسطة المستوى في نظام النغمات المحيطية، أو قد يكون /˧/ نغمة متوسطة على مقطع قصير أو نغمة متوسطة مُشخّصة ، بينما يكون /˧˧/ نغمة متوسطة على مقطع طويل أو نغمة متوسطة غير مُشخّصة.

يُستخدم نظام التشكيل الصوتي الدولي (IPA) أحيانًا في اللغة الصينية. أحد أسباب عدم انتشاره على نطاق أوسع هو أن خطوط IPA تدعم نغمتين صوتيتين فقط، وهما النغمة الصاعدة /ɔ̌/ والنغمة الهابطة /ɔ̂/ ، بينما تحتوي بعض اللهجات الصينية على أكثر من نغمة صاعدة أو هابطة. يتمثل أحد الحلول الشائعة في استخدام النغمتين القياسيتين /ɔ̌/ و /ɔ̂/ في نظام IPA للنغمات الصاعدة العالية (مثل /˧˥/ ) والهابطة العالية (مثل /˥˧/ )، واستخدام النغمتين السفليتين /ɔ̗/ و /ɔ̖/ للنغمات الصاعدة المنخفضة (مثل /˩˧/ ) والهابطة المنخفضة (مثل /˧˩/ ).

أمريكا الشمالية

تتميز العديد من لغات أمريكا الشمالية بنظام نغمي، ومنها لغة الشيروكي ، وهي لغة إيروكوية . تحتوي لغة شيروكي أوكلاهوما على ست نغمات (1 منخفضة، 2 متوسطة، 3 عالية، 4 عالية جدًا، 5 صاعدة، و6 هابطة). [ 48 ] كما تتميز لغات تانو بنظام نغمي أيضًا. فعلى سبيل المثال، تحتوي لغة كيوا على ثلاث نغمات (عالية، منخفضة، هابطة)، بينما تحتوي لغة جيميز على أربع نغمات (عالية، متوسطة، منخفضة، وهابطة).

في علم اللغويات الميزوأمريكية، يرمز الحرف /1/ إلى النبرة العالية، والحرف /5/ إلى النبرة المنخفضة، باستثناء لغات أوتو-مانغويان حيث قد يرمز الحرف /1/ إلى النبرة المنخفضة، والحرف /3/ إلى النبرة العالية. ومن الشائع أيضًا استخدام علامات النبرة الحادة للنبرة العالية، وعلامات النبرة الثقيلة للنبرة المنخفضة، بالإضافة إلى تركيبات منهما للدلالة على النغمات الكنتورية. تستخدم العديد من أنظمة الكتابة الشائعة الرمز ⟨j⟩ أو ⟨h⟩ بعد حرف العلة للدلالة على النبرة المنخفضة. أما لغات أثاباسكان الجنوبية ، التي تشمل لغتي نافاجو وأباتشي ، فهي لغات نغمية، ويتم تحليلها على أنها ذات نغمتين: عالية ومنخفضة. وقد طورت إحدى لهجات لغة هوبي النغمات، وكذلك لغة شايان .

الكتابة الصوتية

في أنظمة الكتابة الرومانية، تُستخدم عدة مناهج. تُعدّ علامات التشكيل شائعة، كما هو الحال في نظام بينيين ، ولكنها تُحذف عادةً. [ 49 ] تستخدم اللغة التايلاندية مزيجًا من الحروف الساكنة الزائدة وعلامات التشكيل. كما يمكن استخدام حروف النغمات، على سبيل المثال في لغة همونغ الرومانية والعديد من لغات الأقليات في الصين. وقد يتم تجاهل النغمات ببساطة، كما هو ممكن حتى في اللغات ذات النغمات العالية: على سبيل المثال، استخدمت البحرية الصينية بنجاح نظام بينيين غير النغمي في اتصالات التلغراف الحكومية لعقود. وبالمثل، قد يُرسل المراسلون الصينيون في الخارج تقاريرهم بنظام بينيين غير النغمي. أما لغة دونغان ، وهي إحدى لهجات الماندرين الصينية المُتحدث بها في آسيا الوسطى، فقد كُتبت منذ عام 1927 بأنظمة كتابة لا تُشير إلى النغمات. [ 49 ] أما لغة ندجوكا ، التي تُعدّ فيها النغمات أقل أهمية، فتتجاهل النغمات باستثناء علامة النفي. ومع ذلك، فإن العكس صحيح أيضًا: ففي جنوب إفريقيا وبالنسبة للغة كاسيم ، كانت هناك شكاوى من أن أنظمة الكتابة التي لا تُشير إلى النغمات غير مقروءة بشكل كافٍ. [ 50 ] [ 51 ]

تتألف اللغة التايلاندية المركزية القياسية من خمس نغمات: متوسطة، منخفضة، هابطة، عالية، وصاعدة، ويُشار إليها عادةً بالأرقام صفر، واحد، اثنان، ثلاثة، وأربعة على التوالي. الأبجدية التايلاندية أبجدية مقطعية ، تُحدد النغمة بدقة. تُحدد النغمة من خلال تفاعل الحرف الساكن الأول من المقطع، وطول حرف العلة، والحرف الساكن الأخير (إن وُجد)، وأحيانًا علامة النغمة. قد تُشير علامة نغمة معينة إلى نغمات مختلفة تبعًا للحرف الساكن الأول. أما أبجدية شان ، المشتقة من الكتابة البورمية ، فتتألف من خمسة أحرف نغمية: ႇ ، ႈ ، း ، ႉ ، ႊ ؛ بينما تبقى النغمة السادسة غير مُحددة.

تستخدم اللغة الفيتنامية الأبجدية اللاتينية، وتُحدد نغماتها الست بأحرف عليها علامات تشكيل أعلى أو أسفل حرف علة معين. وفيما يلي الرموز الأساسية لنغمات اللغة الفيتنامية:

نغمات اللغة الفيتنامية
اسمكفافعلامة التشكيلمثال
نجانجالمستوى المتوسط، ˧غير مُعلَّمأ
huyềnهبوط منخفض، ˨˩نبرة جادةà
كيسمرتفع، ˧˥لهجة حادةأ
مرحباًغمس، ˧˩˧الخطاف العلويả
ngãصرير يرتفع، ˧ˀ˦˥علامة التلدةã
نانغصوت سقوط متصدع، ˨˩ˀالنقطة أدناهạ

تستخدم أبجديتا الهمونغ والإيو مين، المبنيتان على اللاتينية، حروفًا كاملةً للدلالة على النغمات. في الهمونغ، تُترك إحدى النغمات الثماني ( نغمة ˧ ) دون كتابة، بينما تُشير الأحرف b، m، d، j، v، s، g في نهاية المقطع إلى النغمات السبع الأخرى. ولأن الهمونغ لا تحتوي على حروف ساكنة في نهاية المقطع الصوتي، فلا يوجد أي لبس. يُمكّن هذا النظام متحدثي الهمونغ من كتابة لغتهم باستخدام لوحة مفاتيح عادية بأحرف لاتينية دون الحاجة إلى علامات التشكيل. أما في الإيو مين، فتُشير الأحرف v، c، h، x، z إلى النغمات، ولكن على عكس الهمونغ، تحتوي أيضًا على حروف ساكنة نهائية مكتوبة قبل النغمة.

كانت لغتا Zhuang و Zhuang القياسيتان تستخدمان مجموعة فريدة من ستة "أحرف نغمية" تعتمد على أشكال الأرقام، ولكن مع تعديل طفيف، لتوضيح النغمة التي كانت عليها المقطع. تم استبدال هذا في عام 1982 باستخدام الأحرف العادية بنفس الطريقة، مثل لغة Hmong.

تُصوّر الأبجدية المقطعية للغة نوسو النغمات بطريقة فريدة، إذ تحتوي على رموز منفصلة لكل نغمة باستثناء النغمة المتوسطة الصاعدة، التي يُشار إليها بإضافة علامة تشكيل. خذ على سبيل المثال الفرق بين ꉬ nge [ŋɯ³³] و ꉫ ngex [ŋɯ³⁴]. في الكتابة بالحروف اللاتينية، تُستخدم الأحرف t و x و p للتمييز بين النغمات. وبما أن النهايات الصوتية ممنوعة في نوسو، فلا يوجد أي لبس.

الأصل والتطور

أثبت أندريه-جورج هودريكور أن النغمة الفيتنامية نشأت من تباينات صوتية سابقة، واقترح آليات مماثلة للغة الصينية. [ 52 ] [ 53 ] ويُعتقد الآن على نطاق واسع أن اللغة الصينية القديمة لم تكن تحتوي على نغمات صوتية متباينة صوتيًا. [ 54 ] يُطلق على الأصل التاريخي للنغمة اسم "تكوين النغمة "، وهو مصطلح صاغه جيمس ماتيسوف .

النغمة كميزة مكانية

أحيانًا ما تكون النغمة سمة جغرافية وليست سمة تطورية . بمعنى آخر، قد تكتسب لغة ما نغمات من خلال ثنائية اللغة إذا كانت اللغات المجاورة المؤثرة نغمية، أو إذا انتقل متحدثو لغة نغمية إلى اللغة المعنية وجلبوا معهم نغماتهم. يُطلق اللغويون على هذه العملية اسم "التكوين النغمي الناتج عن التلامس" . [ 55 ] في حالات أخرى، قد تنشأ النغمة تلقائيًا وبسرعة مذهلة: فلهجة الشيروكي في أوكلاهوما نغمية، بينما لهجة كارولاينا الشمالية ليست كذلك، على الرغم من أنهما انفصلتا عام 1838 فقط. لغة هونغ كونغ الإنجليزية نغمية، نتيجة التلامس بين الإنجليزية البريطانية غير النغمية والكانتونية في هونغ كونغ ، وهي لغة نغمية؛ [ 56 ] [ 57 ] وقد حدثت عملية مماثلة للتكوين النغمي في الإنجليزية السنغافورية ، وإن كان ذلك في ظل ظروف تلامس لغوي مختلفة قليلاً، مما أدى إلى نتائج نغمية مختلفة. [ 57 ]

أمثلة

نشأت النغمة في لغات الأثاباسكان مرتين على الأقل، ضمن مزيج من نظامين. ففي بعض اللغات، مثل لغة نافاجو ، اكتسبت المقاطع التي تحتوي على حروف ساكنة مُهَجَّهة (بما في ذلك الوقفات الحنجرية) في نهاية المقطع نغمات منخفضة، بينما في لغات أخرى، مثل لغة سلافي ، اكتسبت نغمات عالية، بحيث يكاد النظامان النغميان يكونان متطابقين. أما المقاطع التي لا تحتوي على نهايات مُهَجَّهة، فقد اكتسبت النغمة المعاكسة. فعلى سبيل المثال، تُعزى النغمة العالية في لغة نافاجو والنغمة المنخفضة في لغة سلافي إلى التباين مع النغمة الناتجة عن الهَجَّه.

لم تشهد لغات أثاباسكانية أخرى، وتحديدًا تلك الموجودة في غرب ألاسكا (مثل لغة كويوكون ) وساحل المحيط الهادئ (مثل لغة هوبا )، تطورًا في النبرة. فكلمة *tuː في اللغة الأثاباسكانية البدائية (التي تعني "ماء") تُنطق "toː" في لغة هوبا بدون نبرة، و "tó" في لغة نافاجو بنبرة عالية ، و "tù" في لغة سلافي بنبرة منخفضة؛ بينما تُنطق كلمة *ɢʊtʼ في اللغة الأثاباسكانية البدائية (التي تعني "ركبة") "ɢotʼ" في لغة هوبا بدون نبرة ، و "ɡòd " في لغة نافاجو بنبرة منخفضة ، و "ɡóʔ" في لغة سلافي بنبرة عالية . يقدم كينغستون (2005) تفسيرًا صوتيًا لهذا التطور المعاكس للنبرة، استنادًا إلى طريقتين مختلفتين لإنتاج الحروف الساكنة المزمارية: إما بصوت متوتر على حرف العلة السابق، مما ينتج عنه تردد أساسي عالٍ ، أو بصوت خشن ، مما ينتج عنه تردد أساسي منخفض. اللغات التي تحتوي على حروف ساكنة "صلبة" ذات صوت متوتر تطور نغمة عالية على حرف العلة السابق، وتلك التي تحتوي على حروف ساكنة "مرنة" ذات صوت خشن تطور نغمة منخفضة.

كما أن لغات البانتو لديها أنظمة نغمية "معكوسة" حيث أن اللغات الموجودة في الركن الشمالي الغربي من منطقة البانتو لها نغمات معاكسة للغات البانتو الأخرى.

طوّرت ثلاث لغات من لغات الألغونكيين النغمات بشكل مستقل عن بعضها البعض وعن اللغات المجاورة: الشايان ، والأراباهو ، والكيكابو . في لغة الشايان، نشأت النغمات من خلال انقباض حروف العلة؛ حيث انقبضت حروف العلة الطويلة في لغة الألغونكيين البدائية لتصبح حروف علة عالية النبرة في لغة الشايان، بينما أصبحت حروف العلة القصيرة منخفضة النبرة. في لغة الكيكابو، اكتسب حرف العلة الذي يليه حرف الهاء نغمة منخفضة، وامتدت هذه النغمة لاحقًا لتشمل جميع حروف العلة التي تليها حروف احتكاكية. في اللغة الأفريكانية ، تعمل الحروف الاحتكاكية الحنجرية أيضًا على خفض نغمة حروف العلة المحيطة بها.

في لغة الموهوك ، قد يختفي صوت الوقف الحنجري في مجموعة من المورفيمات ، تاركًا وراءه نغمة هابطة طويلة. تجدر الإشارة إلى أن هذا له تأثير معاكس للنغمة الصاعدة المفترضة في الكانتونية أو الصينية الوسطى ، والمشتقة من فقدان صوت الوقف الحنجري الأخير.

في دراسة أجريت عام 2013 في كوريا ، قارنت تسجيلات صوتية لهجة سيول من عامي 1935 و2005، وخلصت إلى أن الحروف الساكنة الرخوة (ㅂㅈㄷㄱ)، والحروف الساكنة المهموسة (ㅍㅊㅌㅋ)، والحروف الساكنة القوية (ㅃㅉㄸㄲ) قد تحولت في السنوات الأخيرة من التمييز عبر زمن بدء الصوت إلى التمييز عبر تغير النبرة، مما يشير إلى أن لهجة سيول الحديثة تمر حاليًا بمرحلة تطور نغمي. [ 58 ] ولا تزال هذه التحولات الصوتية تُظهر اختلافات بين المتحدثين المختلفين، مما يوحي بأن عملية الانتقال لا تزال جارية. [ 59 ] ومن بين 141 متحدثًا من سيول تم فحصهم، بدأت هذه التغيرات في النبرة في الأصل لدى الإناث المولودات في خمسينيات القرن الماضي، واكتملت تقريبًا في كلام المولودين في تسعينيات القرن الماضي. [ 60 ]

تكوين التوتر

محفزات تكوين التوتر

توجد إمكانية لتكوين النغمات في سلاسل مختلفة من الفونيمات: الحروف الساكنة المزمجرة مقابل الحروف الساكنة العادية، والحروف الساكنة المهموسة مقابل الحروف الساكنة المجهورة، والحروف الساكنة المهموسة مقابل الحروف الساكنة غير المهموسة، والحروف الساكنة المضاعفة مقابل الحروف الساكنة البسيطة (...)، وحتى بين حروف العلة. [ 61 ] في كثير من الأحيان، تنشأ النغمة نتيجة فقدان أو اندماج الحروف الساكنة. في اللغة غير النغمية، تتسبب الحروف الساكنة المجهورة عادةً في نطق حروف العلة التي تليها بنبرة أقل من الحروف الساكنة الأخرى. عادةً ما يكون هذا تفصيلًا صوتيًا ثانويًا في الجهر. ومع ذلك، إذا فُقد جهر الحروف الساكنة لاحقًا، فقد يبقى فرق النبرة العرضي هذا ليحمل التمييز الذي كان يحمله الجهر سابقًا (وهي عملية تسمى التحويل الصوتي ) وبالتالي يصبح ذا معنى ( فونيميًا ). [ 62 ]

حدثت هذه العملية في اللغة البنجابية : اختفت الحروف الساكنة المهموسة (المجهورة المهموسة) في البنجابية، تاركةً وراءها نبرة صوتية. فإذا كان الحرف الساكن المهموس في بداية الكلمة، فإنه يترك وراءه نبرة منخفضة؛ وفي نهايتها، يترك وراءه نبرة عالية. أما إذا لم يكن هناك مثل هذا الحرف الساكن، فإن درجة الصوت تبقى كما هي؛ ومع ذلك، فإن الكلمات التي لا تتأثر محدودة في درجة الصوت ولا تتداخل مع النغمات المنخفضة والعالية. وهذا ما ينتج عنه نبرة خاصة بها، وهي النبرة المتوسطة. إن الصلة التاريخية وثيقة لدرجة أن اللغة البنجابية لا تزال تُكتب كما لو كانت تحتوي على حروف ساكنة مهموسة، ولا تُحدد النبرة الصوتية. فالحروف الساكنة المكتوبة هي التي تدل القارئ على النبرة التي يجب استخدامها. [ 63 ]

وبالمثل، قد تؤثر الاحتكاكيات النهائية أو غيرها من الحروف الساكنة صوتيًا على درجة صوت حروف العلة السابقة، وإذا ما ضعفت هذه الحروف إلى [h] ثم اختفت تمامًا، فإن الفرق في درجة الصوت، الذي أصبح الآن فرقًا حقيقيًا في النبرة، يستمر بدلًا منها. [ 64 ] كان هذا هو الحال مع اللغة الصينية. فقد نشأت اثنتان من نغمات اللغة الصينية الوسطى الثلاث ، وهما النغمة "الصاعدة" والنغمة "الهابطة"، مع اختفاء الحروف الساكنة النهائية في اللغة الصينية القديمة /ʔ/ و /s/ → /h/ ، بينما فُسِّرت المقاطع التي لم تنتهِ بأي من هذين الحرفين الساكنين على أنها تحمل النغمة الثالثة، وهي النغمة "الهابطة". وتأثرت معظم اللهجات المنحدرة من اللغة الصينية الوسطى أيضًا بانقسام نغمي ، حيث انقسمت كل نغمة إلى قسمين اعتمادًا على ما إذا كان الحرف الساكن الأولي مجهورًا أم لا. واكتسبت حروف العلة التي تلي حرفًا ساكنًا مجهورًا ( حرفًا ساكنًا خافضًا ) نغمة أقل مع فقدان التجهور لخصوصيته. [ 65 ]

وقد أثرت التغييرات نفسها على العديد من اللغات الأخرى في المنطقة نفسها، وفي نفس الوقت تقريبًا. فعلى سبيل المثال، حدث انقسام النغمات أيضًا في اللغتين التايلاندية والفيتنامية . [ 66 ]

بشكل عام، تؤدي الحروف الساكنة المجهورة في بداية الكلمة إلى نغمات منخفضة، بينما تكتسب حروف العلة التي تلي الحروف الساكنة المهموسة نغمة عالية. عند حذف الحروف الساكنة الأخيرة، يميل الوقف الحنجري إلى ترك حرف العلة السابق بنغمة عالية أو صاعدة (مع أن حروف العلة المحنجرة تميل إلى أن تكون منخفضة النغمة، لذا إذا تسبب الوقف الحنجري في حنجرية حرف العلة، فسيترك ذلك حرف علة منخفض النغمة). يميل الاحتكاكي الأخير إلى ترك حرف العلة السابق بنغمة منخفضة أو هابطة. كما يتطور نطق حروف العلة في كثير من الأحيان إلى نغمة، كما هو الحال في اللغة البورمية. [ 67 ]

مراحل تكوين التوتر

يوضح الجدول أدناه عملية تكوين النغمات في شعب الهمونغ الأبيض ، كما وصفتها مارثا راتليف . [ 68 ] [ 69 ] أما قيم النغمات الموضحة في الجدول فهي من كريستينا إسبوزيتو. [ 70 ] [ 71 ]

تكوين التوتر العضلي لدى الهيمونغ البيض
المرحلة اللانغاميةالسيرة الذاتيةالسيرة الذاتيةCVhCVC vl
تكوين التوترمستوى السيرة الذاتيةارتفاع معدل الوفياتانخفاض عدد الحالاتCVC vl atonal
انقسام النغمةA1 العلويA2 الأدنىالجزء العلوي B1B2 منخفضالجزء العلوي من الفقرة العنقية الأولى (C1)الجزء السفلي من الفقرة العنقية الثانيةالجزء العلوي D1الجزء السفلي D2
حاضِر[pɔ˦˥][pɔ˥˨][pɔ˨˦][pɔ˨][pɔ˧][pɔ̤˦˨]--[pɔ̰˨˩]

يُبيّن الجدول أدناه تطور النغمات في اللغة الفيتنامية . [ 72 ] [ 73 ] [ 74 ] وقد أُخذت قيم النغمات من جيمس كيربي. [ 75 ] [ 76 ]

تكوين التوتر العضلي عند الفيتناميين
المرحلة اللانغاميةالسيرة الذاتيةCVx > CVʔالسير الذاتية > CVh
تكوين التوترمتوسط ​​حجم السيرة الذاتيةارتفاع معدل الوفياتانخفاض عدد الحالات
انقسام النغمةأعلى من A1A2 الأدنىB1 أعلىB2 منخفضC1 أعلىالجزء السفلي من الفقرة العنقية الثانية
حاضِرngang /˦/huyền /˨˩/sắc /˨˦/نانغ /˨/مرحباً /˧˨/ngã /˧˥/

الجدول أدناه يوضح نشأة تونوجيا تاي دام (تاي السوداء). يُعرض في الصف الأول تونوجيا كرا-داي الجنوبية البدائية، كما أعاد بيتر ك. نوركويست بناءها. [ 77 ] [ 78 ] [ 79 ]

تكوين التوتر في تاي دام
بروتو-إس كيه دي*∅*-h*-ʔ*-ʔ͡C
تكوين التوترمستوىارتفاعهبوط
انقسام النغمةA1A2ب1B2ج1C2D1D2
حاضِر/˨//˥//˦˥//˦//˨˩ʔ//˧˩ʔ//˦˥//˦/

يوضح الجدول أدناه تطور النغمات في اللغات الصينية . [ 80 ] [ 81 ]

تكوين التوتر العضلي عند الصينيين
المرحلة اللانغامية-∅، -N-ʔ-s-p، -t، -k
تكوين التوتر平 بينغ (المستوى)上 شونغ (صاعد)去 quù (المغادرة)入 رو (دخول)
انقسام النغمةA1A2ب1B2ج1C2D1D2

ترد أدناه قيم النغمات:

القيم النغمية للهجات الصينية الحديثة
فصلSC [ 82 ]TSH [ 83 ]THH [ 83 ]XMM [ 84 ]FZM [ 84 ]SZW [ 82 ]SXW [ 82 ]
A1/˥//˨˦//˥˧//˥//˦//˦//˦˩/
A2/˧˥//˩//˥//˨˦//˥˨//˩˧//˩˥/
ب1/˨˩˦//˧˩//˨˦//˥˩//˧˩//˥˨//˥/
B2( /˧˩/ )/˨/
ج1/˥˩//˥˥//˩//˩//˨˩˧//˦˩˨//˦/
C2/˧//˧//˨˦˨//˧˩//˧˩/
D1/˥, ˧˥ ˨˩˦, ˥˩//˨//˥//˧˨//˨˧//˥//˥/
D2/˥//˨//˥//˦//˨//˧˨/

تتشابه النغمات في جميع لهجات اللغة الصينية، وإن لم يكن التطابق تامًا. علاوة على ذلك، فإن النغمات المذكورة أعلاه هي نغمات مرجعية، ولكن في المحادثات الفعلية، تُغيّر قواعد الساندي الإلزامية هذه النغمات. تشتهر لهجتا سيكسيان وهايلو هاكا في تايوان بنمطهما شبه المنتظم والمتضاد (في ارتفاع النبرة). وسنقارن كلتيهما باللغة الصينية القياسية لاحقًا.

كلمةهايلو هاكااللغة الصينية القياسيةسيكسيان هاكا
老人家 "كبار السن"lo LR ngin HL ga HFلاو LF رن MR جيا HL (← لاو LF رينجيا)lo MF ngin LL ga LR
碗公 "وعاء"فون إل آر غونغ إتش إفوان إل إف غونغ إتش إلفون إم إف غونغ إل آر
車站 "محطة الحافلات"cha HF zham LLتشي إتش إل زان إتش إفca LR zam HL
自行車 "دراجة"cii ML hang HL cha HFزي HF شينغ MR تشي HLcii HL hang LL ca LR
  • H: مرتفع؛ M: متوسط؛ L: منخفض؛
  • L: مستوى؛ R: ارتفاع؛ F: انخفاض

يوضح الجدول أدناه تطور النغمات في الكلمات ثنائية المقطع في اللغة البنجابية. على عكس الأمثلة الأربعة السابقة، لا تندرج البنجاب ضمن مجموعة لغات شرق آسيا النغمية ، بل تطورت فيها النغمات الصوتية بشكل منفصل. إضافةً إلى ذلك، وعلى عكس اللغات المذكورة أعلاه، التي تطورت فيها النغمات من الحروف الساكنة في نهاية المقطع، تطورت النغمات في البنجابية من فقدان الحروف الساكنة المجهورة والمهموسة لهجتها المهموسة. [ 85 ] تظهر النغمات أيضًا في الكلمات أحادية المقطع، ولكنها غير مُدرجة في الجدول أدناه.

تكوين التوتر في اللغة البنجابية
المرحلة اللانغاميةC(V)VC̬ʰ(V)VC̬ʰ(V)VC(V)VC(V)VC(V)V
تكوين التوترC̬ʰ → V́C̬V̀

/ V_V

C̬ʰVC(V)VC̬ʰVVC(V)V-
C̬ʰ → T̥V, R̬V / #_VC̬ʰVV → T̥VV̀، R̬VV̀ / #_VV
نتيجةC(V)V́C̬(V)V̀T̥VC(V)VR̬VC(V)VT̥VV̀C(V)VR̬VV̀C(V)VC(V)VC(V)V
  • C = أي حرف ساكن؛ T = حرف انفجاري غير ارتدادي؛ R = حرف انفجاري ارتدادي؛ C̬ = صوت مجهور؛ C̥ = صوت مهموس؛ Cʰ = صوت مهموس
  • V = نغمة محايدة، V́ = نغمة صاعدة، V̀ = نغمة هابطة)

قائمة اللغات النغمية

أفريقيا

معظم لغات أفريقيا جنوب الصحراء الكبرى تنتمي إلى عائلة لغات النيجر-الكونغو ، وهي لغة نغمية في الغالب؛ ومن الاستثناءات البارزة اللغة السواحيلية (في الجنوب الشرقي)، ومعظم اللغات المتحدث بها في منطقة السنغال وغامبيا (من بينها لغات الولوف والسيرير والكانجين )، والفولاني . تشمل اللغات الأفروآسيوية فروعًا نغمية ( التشادية والأوموتية ) وفروعًا غير نغمية ( السامية والبربرية والمصرية ومعظم اللغات الكوشية ) . [ 86 ] جميع عائلات لغات الخويسان الثلاث - الخوي والكشا والتو - نغمية. معظم لغات عائلة لغات النيل والصحراء الكبرى نغمية .

آسيا

تنتشر العديد من اللغات النغمية على نطاق واسع في الصين وجنوب شرق آسيا . وتُعدّ اللغات الصينية التبتية (بما فيها لغات ميتي-لون ، والبورمية ، والموغ ، ومعظم لهجات الصينية ؛ مع أن بعضها، مثل لهجة شنغهاي ، نغمية بشكل طفيف فقط [ 87 ] ) ولغات كرا-داي (بما فيها التايلاندية واللاوية ) لغات نغمية في الغالب. وتُعتبر لغات همونغ-مين من أكثر اللغات النغمية في العالم، إذ تضم ما يصل إلى اثنتي عشرة نغمة صوتية متميزة. أما اللغات الأسترونيزية فهي في معظمها غير نغمية، مع وجود عدد من الاستثناءات، مثل لغتي سيموهي ويابيم (الأسترونيزية). [ 88 ] وتُعدّ اللغات الأسترونيزية العائلة اللغوية الوحيدة التي تُظهر تنوعًا إحصائيًا في جنوب شرق آسيا، حيث إن ثلث اللغات الأسترونيزية النغمية، أي 24 لغة ، من أصل عينة مكونة من 78 لغة أسترويزية درسها برونيل وكيربي (2015) هي لغات نغمية. [ 89 ] قد تكون النغمات في اللغتين الفيتنامية [ 90 ] والتسات ناتجة عن تأثير اللغة الصينية عليهما. وُجدت نغمات في اللغة الكورية الوسطى [ 91 ] [ 92 ] [ 93 ] ، وبعض النغمات في اللغة اليابانية. [ 94 ] [ 95 ] [ 96 ] أما اللغات الأخرى الموجودة في المنطقة، مثل المنغولية والأويغورية ، فتنتمي إلى عائلات لغوية لا تحتوي على أي نغمات كما هو مُعرّف هنا. في جنوب آسيا، تُعدّ اللغات النغمية نادرة، ولكن بعض اللغات الهندية الآرية تحتوي على نغمات، بما في ذلك البنجابية ، والهندكو ، والهاريانفية ، والخاريبولي ، والدوغري ، [ 97 ] [ 98 ] [ 99 ] [ 100 ] والسيلهيتية ، [ 101 ] والشيتاغونية ، والروهينغية ، والتشاكما، بالإضافة إلى لهجات البنغالية الشرقية . [ 102 ] [ 103 ]

الأمريكتين

تُعدّ العديد من لغات أمريكا الشمالية والجنوبية والوسطى لغاتٍ نغمية، بما في ذلك العديد من لغات أثاباسكان في ألاسكا وجنوب غرب الولايات المتحدة (بما فيها لغة نافاجو )، [ 14 ] ولغات أوتو-مانجويان في المكسيك. ومن بين لغات المايا ، التي تُعتبر في معظمها غير نغمية، طوّرت لغات يوكاتيك (الأكثر انتشارًا) وأوسبانتيك ولهجة واحدة من لغات تزوتزيل أنظمة نغمية. ولعلّ لغة تيكونا في غرب الأمازون هي أكثر لغات الأمريكتين نغمية. كما تمتلك لغات أخرى في غرب الأمازون أنظمة نغمية بسيطة نسبيًا. ومع ذلك، فعلى الرغم من تسجيل أنظمة نغمية للعديد من لغات الأمريكتين، إلا أن الدراسات النظرية التي تناولت توصيف هذه الأنظمة لا تزال قليلة. وفي حالات مختلفة، وُجد أن لغات أوتو-مانجويان النغمية في المكسيك تمتلك أنظمة نغمية مشابهة لأنظمة اللغات النغمية الآسيوية والأفريقية. [ 104 ]

أوروبا

تتشابه اللغتان النرويجية [ 105 ] والسويدية في خصائصهما النغمية من خلال النغمتين "المفردة" و"المزدوجة"، واللتان يمكن تمييزهما في الوصف الصوتي إما بعلامة " (للنغمة المفردة) أو بـ ៴ (للنغمة المزدوجة). تبدأ النغمة المفردة منخفضة ثم ترتفع إلى نغمة عالية ( ˩˦ ). أما النغمة المزدوجة فتبدأ أعلى من النغمة المفردة، ثم تنخفض، ثم ترتفع مرة أخرى إلى درجة أعلى من درجة البداية ( ˨˩˦ )، على غرار النغمة الثالثة في اللغة الصينية (كما في كلمة nǐ ، /ni˨˩˦/ ).

أمثلة باللغة النرويجية: كلمتا 'bønder (مزارعون) و៴bønner (فاصوليا) متطابقتان صوتيًا، باستثناء النبرة (على الرغم من اختلاف التهجئة). وبالمثل، وفي هذه الحالة أيضًا، مع تطابق التهجئة، لا يتم التمييز بين كلمتي 'tømmer (خشب) و៴tømmer (صيغة المضارع من الفعل tømme - يفرغ) إلا من خلال النبرة.

يُوصَف نظام النغمات الإسكندنافي بشكل أدق بأنه نظام نبرة صوتية، لأنه لا يظهر إلا مقترنًا بالتشديد. وقد أصبح هذا النظام صوتيًا لأن عدد المقاطع في بعض الكلمات قد تغير منذ العصر النورسي القديم. فالكلمة التي كانت تتكون من مقطع واحد، ثم أُضيف إليها مقطع إضافي بسبب حرف علة زائد أو لاحقة، احتفظت بنطقها الأحادي المقطع، على عكس الكلمة التي كانت تتكون من مقطعين والتي كانت متجانسة صوتيًا معها. وقد وُجد هذا النظام سابقًا في اللغة الدنماركية أيضًا، ولكنه تطور في جميع أشكالها تقريبًا إلى كلمة stød، وهي في الواقع اختلاف في نطق حروف العلة، ولكنها تتصرف أيضًا من الناحية الصرفية كنبرة صوتية.

كما تم تطوير نظام نبرة الصوت داخل اللغات البلطو-سلافية ولا يزال موجودًا في اللغات الليتوانية واللاتفية (مع نغمة واحدة تشبه النغمة الدنماركية stød) والسلوفينية والصربية الكرواتية.

وفقًا لواتسون، فإن لهجة سكوس تتناقض مع نغمات معينة، [ 106 ] ويمكن أيضًا وصف بعض أشكال اللغة الألمانية في منطقة الراين بأنها تحتوي على نظام نبرة صوتية.

ملخص

تشمل اللغات النغمية ما يلي:

في بعض الحالات، يصعب تحديد ما إذا كانت اللغة نغمية. على سبيل المثال، وُصفت لغة الكيت في سيبيريا بأنها تحتوي على ما يصل إلى ثماني نغمات من قِبل بعض الباحثين، وأربع نغمات من قِبل آخرين، بينما اعتبرها البعض الآخر خالية من النغمات تمامًا. في مثل هذه الحالات، قد يعتمد تصنيف اللغة على أنها نغمية على تفسير الباحث لمفهوم النغمة. فعلى سبيل المثال، تحتوي اللغة البورمية على نغمات صوتية، ولكن كل نغمة من نغماتها الثلاث مصحوبة بنطق مميز (حروف علة خشنة، أو هامسة، أو عادية). يمكن القول إما أن النغمة ثانوية بالنسبة للنطق، وفي هذه الحالة لن تكون البورمية نغمية صوتيًا ، أو أن النطق ثانوي بالنسبة للنغمة، وفي هذه الحالة ستُعتبر نغمية. ويبدو أن الأمر مشابه في حالة لغة الكيت.

يمكن أن تتكون لغة سولريسول المصطنعة في القرن التاسع عشر من النغمات فقط، ولكن على عكس جميع اللغات النغمية الطبيعية، فإن نغمة سولريسول مطلقة وليست نسبية، ولا يحدث تغيير في النغمات.

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. تتغير النغمات بمرور الوقت، ولكنها قد تحتفظ بهجائها الأصلي. يشير التهجئة التايلاندية للكلمة الأخيرة في لعبة الكلمات الصعبة، ⟨ ไหม ⟩ ، إلى نغمة تصاعدية، ولكن الكلمة تُنطق الآن عادةً بنبرة عالية. لذلك، يُلاحظ أحيانًا تهجئة جديدة،มั้ย، في الكتابة غير الرسمية .
  2. ↑ تم قبول هذه الأحرف النغمية الموسعة لـ Chao في مؤتمر IPA Kiel، وغالبًا ما تستخدم بالتزامن مع أحرف المخطط.
  3. ↑ على وجه التحديد، الكلمات التي كانت تُنطق بنبرة "بينغ" (مستوى) في اللغة الصينية الوسطىأصبحت الآن موزعة على النغمتين 1 و2 في اللغة الصينية الماندرينية، بينما أصبحت نغمتا "شانغ" (صعود) و "كو" (خروج) في اللغة الصينية الوسطى النغمتين 3 و4 في اللغة الصينية الماندرينية على التوالي. أما الكلمات التي كانت تُنطق بنبرة "رو" (دخول)، فقد أصبحت موزعة على جميع النغمات الأربع.

مراجع

  1. 1 2 ييب (2002) ، ص 1–3، 17–18.
  2. ↑ تراسك، آر إل (2 أغسطس 2004). قاموس علم الصوتيات وعلم الأصوات . روتليدج. ISBN 978-1-134-83100-5.
  3. ↑ لي، يوانينغ؛ تانغ، كلير؛ لو، جونفنغ؛ وو، جينسونغ؛ تشانغ، إدوارد ف. (19 فبراير 2021). "الترميز القشري البشري لدرجة الصوت في اللغات النغمية وغير النغمية" . مجلة نيتشر كوميونيكيشنز . 12 (1): 1161. Bibcode : 2021NatCo..12.1161L . doi : 10.1038/s41467-021-21430- x . ISSN 2041-1723 . PMC 7896081. PMID 33608548 .   
  4. ↑ "نظرة عامة على النغمات الفيتنامية: كيفية نطق جميع النغمات الست (+مقطع صوتي)" . migaku.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30-05-2026 .
  5. ↑ هوانغ، تونغ (1 مايو 2023). "القسم 2: النغمة وعلامات النغمة" .{{cite journal}}يتطلب الاستشهاد بالمجلة ( مساعدة )|journal=
  6. ↑ تشو، وينينغ (15 ديسمبر 2022). "النغمات" . اللغة الصينية الابتدائية 1 .
  7. ^ سينغ ، تشاندر شيخار (2004). العروض البنجابية: التقليد القديم والنموذج الجديد . بولجاسويتا، سريلانكا: سيكورو براكاساكايو. ص 70 – 82. 
  8. ↑ غوردون، ماثيو؛ لاديفوغيد، بيتر (2001). "أنواع النطق: نظرة عامة عبر اللغات". مجلة علم الصوتيات . 29 (4). إلسيفير بي في: 383-406 . doi : 10.1006/jpho.2001.0147 . ISSN 0095-4470 . 
  9. 1 2 كوانغ، جيه-جيه (2013). النطق في التباينات النغمية (أطروحة دكتوراه) . جامعة كاليفورنيا، لوس أنجلوس.
  10. ↑ شو، شياوينغ؛ ليو، شيويهفي؛ تاو، جيان هوا؛ تشي، هاو (2012). إدراك درجة الصوت ونوع النطق في لهجة ونتشو . الجوانب النغمية للغات - الندوة الدولية الثالثة.
  11. ↑ يو، كريستين م.؛ لام، هيو واي (2014). "دور الصوت الأجش في إدراك النغمات الكانتونية" . مجلة الجمعية الصوتية الأمريكية . 136 (3). الجمعية الصوتية الأمريكية (ASA): 1320-1333 . Bibcode : 2014ASAJ..136.1320Y . doi : 10.1121/1.4887462 . ISSN 0001-4966 . PMID 25190405 .  
  12. ↑ هايمان (2009) .
  13. ↑ لافر، جون؛ جون، لافر (12 مايو 1994). مبادئ علم الصوتيات . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 477-478 . ISBN  0-521-45655-X.
  14. 1 2 كينغستون (2005) .
  15. ↑ تشرباشتش، آنا؛ وين، ماثيو؛ لين، كانديس ي.؛ إيدساردي، ويليام ج. (أغسطس 2014). "الإشارات الصوتية لإدراك نبرة الكلمات لدى متحدثي الإنجليزية والماندرين والروسية" . مجلة أبحاث الكلام واللغة والسمع . 57 (4): 1468-1479 . doi : 10.1044/2014_JSLHR-L- 13-0279 . ISSN 1092-4388 . PMC 5503100. PMID 24686836 .   
  16. ^ ييب (2002) ، ص 178-184.
  17. ^ ييب (2002) ، ص 174-178.
  18. ^ ويديكينج، كارل (1985). “لماذا لدى Bench (إثيوبيا) خمس نغمات مستوية اليوم”. ستوديا لينغويستيكا دياكرونيكا وسينكرونيكا . برلين: موتون دي جرويتر. ص 881 – 902. 
  19. ↑ "نغمات ولهجة شنغهاي" . wu-chinese.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يناير 2026 .
  20. ↑ "النبرة النحوية" . مسرد المصطلحات اللغوية . منظمة SIL الدولية . 3 ديسمبر 2015. مؤرشف من الأصل في 29 مايو 2019. تم الاطلاع عليه في 30 مايو 2019 .
  21. ↑ هايمان، لاري (24 مايو 2016). "النبرة المعجمية مقابل النبرة النحوية: توضيح الاختلافات". الندوة الدولية الخامسة حول الجوانب النغمية للغات (TAL 2016) . ISCA: ISCA. ص 6-11 . doi : 10.21437/tal.2016-2 . 
  22. ^ تيان ، ميمي (31 ديسمبر 2018). “تشريح النغمة النحوية”. لغويات منطقة تبت-بورمان . 41 (2). شركة جون بنجامينز للنشر: 192–218 . دوى : 10.1075/ltba.18007.tia . ISSN 0731-3500 . S2CID 150580883 .  
  23. ↑ أودن (2020) ، ص 37.
  24. ↑ تشانغ، جي (23 أغسطس 2007). "عدم تناظر اتجاهي في أنظمة تغيير النغمات الصوتية الصينية". مجلة اللغويات لشرق آسيا . 16 (4). سبرينغر ساينس آند بيزنس ميديا ​​ذ.م.م: 259-302 . doi : 10.1007/s10831-007-9016-2 . ISSN 0925-8558 . S2CID 2850414 .  
  25. ↑ روز، فيل (مارس 2016). "تعقيدات تحقيق النغمات في لهجة وو الصينية ذات النغمات المهيمنة على اليمين - تغيير النغمات في مقطعين صوتيين في صيغة المتحدث وينتشنغ" . مجلة جمعية اللغويات في جنوب شرق آسيا . 9 : 48-80 . ISSN 1836-6821 . تاريخ الاسترجاع: 22 يوليو 2023 . 
  26. 1 2 تشين، ماثيو واي. (2000). تغيير النبرة: أنماط عبر اللهجات الصينية . كامبريدج، إنجلترا: مطبعة جامعة كامبريدج.
  27. ↑ ليان، تشين-فا (1999). "دراسة تصنيفية للأسباب في لغة مين الجنوبية التايوانية". مجلة تسينغ هوا للدراسات الصينية . 29 (4): 395-422 . ليان تشين فا (連金發). (1999). دراسة نمطية للمسببات في جنوب مين التايواني [台灣閩南語使動式的類型研究]. مجلة تسينغ هوا للدراسات الصينية، 29 (4)، 395-422.
  28. ↑ أرشفة 2021-05-07 في آلة Wayback .. . وزارة التعليم، تايوان. تم الاسترجاع 11 يونيو 2019.
  29. ↑吳، 瑞文 (18 سبتمبر 2005).吳閩方言音韻比較研究 (Wú mƐn fāngyán yīnyùn bƐjiào yánjiū | دراسة مقارنة حول علم الأصوات في لهجات وو ومين) (أطروحة دكتوراه) (باللغة الصينية). جامعة تشنغتشي الوطنية. ص 46 و 65. مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 2020-08-09 – عبر المستودع المؤسسي NCCU. 
  30. ^ أديكانمبي، أديتوكونبو (مارس 1989). "نغمات لغة اليوروبا" . مجلة أكاديمية واشنطن للعلوم . 79 (1): 29-34 . جستور 24537005 . تم الاسترجاع 2024-06-14 . 
  31. ^ أوري، Ọlanikẹ Ọla (2013). “لغات اليوروبا واليورويد”. موسوعة اللغويات . هوبوكين: تايلور وفرانسيس . ص 1200 – 1204. ISBN  9786610156009. OCLC 1109207232 . 
  32. ^ بوسنيل ، آر جي (1970). "أبحاث تجريبية حول لغة الصفير في كوسكوي" [ بحث تجريبي عن لغة الصفير في كوسكوي ] . Revue de Phonétique Appliquée (بالفرنسية). 14– 15: 41– 75, 70. S2CID 193025497 . إريك EJ041036 .  
  33. 1 2 ماديسون، إيان (2013). "النبرة" . في دراير، ماثيو س.؛ هاسبلماث، مارتن (محرران). أطلس العالم لبنى اللغة على الإنترنت . لايبزيغ: معهد ماكس بلانك للأنثروبولوجيا التطورية. مؤرشف من الأصل في 26 فبراير 2011. تم الاسترجاع في 19 سبتمبر 2020 .
  34. ^ هومبرت وأوهالا وإيوان (1979) .
  35. ↑ إيفريت، سي.؛ بلاسي، دي إي؛ روبرتس، إس جي (2015). "المناخ، والأحبال الصوتية، واللغات النغمية: ربط النقاط الفيزيولوجية والجغرافية" . وقائع الأكاديمية الوطنية للعلوم . 112 (5): 1322-1327 . Bibcode : 2015PNAS..112.1322E . doi : 10.1073/ pnas.1417413112 . PMC 4321236. PMID 25605876 .  
  36. ↑ ليوين، سارة (1 أبريل 2015). "الرطوبة أفضل للغات النغمية". مجلة ساينتفك أمريكان . 312 (4): 19. doi : 10.1038/scientificamerican0415-19 .
  37. ↑ غوسنهوفن، كارلوس (2016). "تعليق: التعقيد النغمي في اللغات غير النغمية" . مجلة تطور اللغة . 1 (1): 62-64 . doi : 10.1093/jole/lzv016 .
  38. ↑ لاد، د. روبرت (2016). "تعليق: اللغات النغمية ودقة الحنجرة" . مجلة تطور اللغة . 1 (1): 70-72 . doi : 10.1093/jole/lzv014 .
  39. ↑ روبرتس، شون ج . (2018). "مناهج قوية وسببية وتدريجية لدراسة التكيف اللغوي" . مجلة فرونتيرز في علم النفس . 9 166. doi : 10.3389/fpsyg.2018.00166 . PMC 5826341. PMID 29515487 .  
  40. ↑ بالانكار، إي إل؛ ليونارد، جيه-إل. (2016). "النبرة والتنغيم: مقدمة" . في بالانكار، إي إل؛ ليونارد، جيه-إل. (محرران). النبرة والتنغيم: حقائق جديدة ووجهات نظر جديدة . برلين: والتر دي جرويتر. ص 1-12 . مؤرشف من الأصل بتاريخ 23 يناير 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يناير 2019 . 
  41. ↑ باتمان، جانيت. "صرف فعل Iau" (ملف PDF) . نوسا، دراسات لغوية عن اللغة الإندونيسية وغيرها من اللغات في إندونيسيا. جاكرتا: جامعة أتما جايا الكاثوليكية. ص. 3 (9 في ملف PDF). مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 4 مارس 2017. 
  42. ↑ فولي، ويليام أ. (2018). "لغات شمال غرب غينيا الجديدة". في بالمر، بيل (محرر). لغات ولسانيات منطقة غينيا الجديدة: دليل شامل . عالم اللسانيات. المجلد 4. برلين: دي جرويتر موتون. الصفحات 433-568 . ISBN   978-3-11-028642-7.
  43. ↑ هايمان، إل إم (2016). "التصنيفات النغمية المورفولوجية في حالة تعارض: من الرابح؟". في بالانكار، إي إل؛ ليونارد، جيه إل (محرران). النبرة والتنغيم: حقائق جديدة ووجهات نظر جديدة . برلين، ألمانيا: والتر دي جرويتر. ص 15-39 . 
  44. ↑ لاي، و.-ي. (2010). "مصدر الضمير الشخصي وحالة الإضافة في لغة الهاكا من منظور التصغير". مجلة اللغات والآداب التايوانية . 5 (1): 53-80 .
  45. ↑ صن، هـ. ك. (1996). "علامات الحالة للضمائر الشخصية في اللغات التبتية البورمية". لغويات المنطقة التبتية البورمية . 19 (2): 1-15 . doi : 10.32655/LTBA.19.2.01 .
  46. ↑ هيسلوود، باري (2013). النسخ الصوتي نظريًا وعمليًا . مطبعة جامعة إدنبرة. ص 7. ISBN  978-0-7486-9101-2تم الاطلاع عليه بتاريخ 22-07-2023 .
  47. ↑ الرابطة الصوتية الدولية (1989) ، ص 76.
  48. 1 2 مونتغمري-أندرسون، براد (30 مايو 2008). قواعد مرجعية للغة شيروكي أوكلاهوما (دكتوراه). جامعة كانساس. ص 49. مؤرشف من الأصل في 16 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 30 يناير 2015 . 
  49. 1 2 " آثار الكتابة السوفيتية الدونغان على إصلاح اللغة الصينية " . مؤرشف من الأصل بتاريخ 20 أغسطس 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 يناير 2009 .
  50. ↑ كادياموسوما، ر.، ماكلودي؛ كادينج، ماكسويل (ديسمبر 2013). التأثير المحتمل للعلامات غير النغمية على معالجة الكلمات المتجانسة في لغة الشونا: دراسة استكشافية أولية . مجلة تعلم اللغة. doi : 10.5785/29-2-184 .
  51. ↑ بيرد، ستيفن (مايو 1999). استراتيجيات تمثيل النبرة في أنظمة الكتابة الأفريقية: مراجعة نقدية . جامعة إدنبرة (نُشر في أكتوبر 1999).
  52. ↑ هودريكورت (1954)
  53. ↑ هودريكورت (1961)
  54. ↑ هودريكورت (2017) .
  55. ↑ ، كيربي وبرونيل (2017) .
  56. ↑ يونغ، بينغ هي (2023). "تكوين النغمات الناتج عن التلامس في اللغة الإنجليزية في هونغ كونغ" (ملف PDF) . وقائع المؤتمر الدولي العشرين لعلوم الصوتيات . تاريخ الاسترجاع: 19 فبراير 2025 .
  57. 1 2 وي، ليان هي (أغسطس 2008). "الأنماط الصوتية في اللهجات الإنجليزية في سنغافورة وهونغ كونغ". اللهجات الإنجليزية العالمية . 27 ( 3-4 ): 480-501 . doi : 10.1111/j.1467-971X.2008.00580.x .
  58. ^ كانغ، يونجونج؛ هان ، سونج وو (سبتمبر 2013). “تولد النغمات في أوائل سيول الكورية المعاصرة: دراسة حالة طولية”. لغة . 134 : 62– 74. دوى : 10.1016/j.lingua.2013.06.002 .
  59. ↑ كيم، مي-ريونغ (2013). "تكوين النغمات في اللغة الكورية المعاصرة مع إشارة خاصة إلى تفاعل النغمة مع بداية النطق وفقدان التضاد بين الحروف الساكنة". مجلة الجمعية الصوتية الأمريكية . 133 (3570): 3570. Bibcode : 2013ASAJ..133.3570K . doi : 10.1121/1.4806535 .
  60. ↑ تشو، سونغهاي (2017). تطور تباين النبرة والتنغيم في اللغة الكورية في سيول (ملف PDF) (أطروحة دكتوراه). جامعة بنسلفانيا. مؤرشف من الأصل بتاريخ 29-10-2020.
  61. ↑ ميشو وساندز (2020) .
  62. ↑ كينغستون (2011) ، ص 2304-2310.
  63. ↑ بهاتيا (1975) .
  64. ↑ كينغستون (2011) ، ص 2310-2314.
  65. ↑ كينغستون (2011) ، ص 2311.
  66. ↑ هيسلوب، غويندولين (2 أكتوبر 2022). "نحو تصنيف لتكوين النغمات: مراجعة النموذج" . المجلة الأسترالية للغويات . doi : 10.1080/07268602.2022.2157675#d1e107 . مؤرشف من الأصل في 31 مايو 2025. تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2026 .
  67. ^ سايبو، ليلجا ماريا؛ غروسمان، إيتان؛ موران ، ستيفن (20 نوفمبر 2025). "تولد النغمات: تصنيف غير متزامن" . دياكرونيكا . 42 ( 3– 4): 451– 478. دوى : 10.1075/dia.24022.sae . ردمك 0176-4225 . 
  68. ↑ راتليف، مارثا (7 أبريل 2015). "التحول النغمي، وتكوين النغمات، وتغير النغمة". في: هوني بون، باتريك؛ سالمونز، جوزيف (محرران). كتيبات أكسفورد الإلكترونية . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 245-261 . doi : 10.1093/oxfordhb/9780199232819.013.021 . 
  69. ↑ راتليف، مارثا. (2017). بنية لغات همونغ-مين، الجلسة 3: علم النغمات. مؤرشفة بتاريخ 27-03-2019 على موقع Wayback Machine . شرائح عرض معهد LSA لعام 2017 في جامعة كنتاكي.
  70. ↑ إسبوزيتو، كريستينا م. (2012). "دراسة صوتية وكهربائية للغة همونغ البيضاء من حيث النبرة والنطق". مجلة علم الصوتيات . 40 (3). إلسيفير بي في: 466-476 . doi : 10.1016/j.wocn.2012.02.007 . ISSN 0095-4470 . 
  71. ↑ غاريلك، مارك؛ كيتينغ، باتريشيا؛ إسبوزيتو، كريستينا م.؛ كريمان، جودي (30 يناير 2013). "جودة الصوت وتحديد النبرة لدى شعب همونغ الأبيض" . مجلة الجمعية الصوتية الأمريكية . 133 (2). الجمعية الصوتية الأمريكية (ASA): 1078-1089 . Bibcode : 2013ASAJ..133.1078G . doi : 10.1121 / 1.4773259 . ISSN 0001-4966 . PMC 3574099. PMID 23363123 .   
  72. ↑ ماتيسوف، جيمس أ. (1999). علم النغمات التبتية البورمية في سياق جغرافي . وقائع ندوة "دراسات مقارنة بين اللغات للظواهر النغمية: نشأة النغمات، وعلم اللهجات اليابانية، ومواضيع أخرى". طوكيو: جامعة طوكيو للدراسات الأجنبية، معهد دراسات اللغات الأجنبية، معهد دراسات لغات وثقافات آسيا وأفريقيا. ص 3-31 . 
  73. ↑ هودريكورت (2018) .
  74. ↑ فيرلوس، ميشيل (2004). أصل النغمات في لغة فيت-مونغ . أوراق من المؤتمر السنوي الحادي عشر لجمعية اللغويات في جنوب شرق آسيا 2001. ص 297-313 . S2CID 194697589 .  
  75. ↑ كيربي، جيمس (2010). "تجربة اللهجة في إدراك النغمات الفيتنامية" . مجلة الجمعية الصوتية الأمريكية . 127 (6). الجمعية الصوتية الأمريكية (ASA): 3749-3757 . Bibcode : 2010ASAJ..127.3749K . doi : 10.1121/1.3327793 . hdl : 20.500.11820/f30d8742- b13a -427c-9070-c131383b0cad . ISSN 0001-4966 . PMID 20550273. S2CID 8742491 .   
  76. ↑ فو، ثانه فونغ (1982). "الخصائص الصوتية للنغمات الفيتنامية عبر اللهجات" (ملف PDF) . أوراق بحثية في اللغويات بجنوب شرق آسيا (8). اللغويات الباسيفيكية، الجامعة الوطنية الأسترالية: 55-75 . doi : 10.15144/PL-A62.55 . تاريخ الاسترجاع: 23 يوليو 2023 .
  77. ↑ نوركويست، بيتر ك. (2007). إعادة بناء صوتية للغة الهلاي البدائية (أطروحة دكتوراه). جامعة أريزونا. OCLC 659748425 . 
  78. ↑ بيتايابورن، بيتاياوات. علم الأصوات في لغة بروتو-تاي (أطروحة دكتوراه). جامعة كورنيل. hdl : 1813/13855 .
  79. ↑ بوروسفات، سومسونج (7 يناير 2012). سيدويل، بول (محرر). "نغمات أنواع الأغاني التايلاندية" . مجلة جمعية اللغويات في جنوب شرق آسيا . 5 : 32-48 . hdl : 1885/9118 . ISSN 1836-6821 . S2CID 29263300 .  
  80. ↑ راتليف، مارثا (25 يونيو 2002). "توقيت تكوين النغمات: أدلة من الاقتراض" . الاجتماع السنوي لجمعية بيركلي اللغوية . 28 (2). الجمعية اللغوية الأمريكية: 29-41 . doi : 10.3765/bls.v28i2.1043 . ISSN 2377-1666 . 
  81. ↑ داي، يي-تشون (1991). المجال الصوتي للنبرة في اللغة الصينية: منظورات تاريخية (رسالة ماجستير). جامعة سيمون فريزر. S2CID 141736627 . 
  82. 1 2 3 هوانغ، بو رونغ ولياو، شو دونغ. [黄伯荣، 廖序东] (2002). شيانداي هانيو [现代汉语] (الطبعة الثالثة، المجلد 1)، الصفحات من 85 إلى 86. بكين: 高等教育出版社.
  83. 1 2 مجلس شؤون الهاكا. (2018). مفردات اختبار كفاءة الهاكا: المرحلة الابتدائية (السكسية) [客語能力認證基本詞彙-初級(四縣腔)]. متاح على https://elearning.hakka.gov.tw/ver2015 أرشفة 2019-03-27 في آلة Wayback.
  84. 1 2 قسم اللغة الصينية وآدابها بجامعة بكين [北京大学中国语言文学系]. (1995). هانيو فانجيان سيهوي [汉语方言词汇] (الطبعة الثانية). بكين: 语文出版社.
  85. ↑ باودن، أندريا لين (7 مارس 2012). علم النغمات البنجابي وكتابة غورموخي: دراسة أولية (رسالة ماجستير). جامعة بريغام يونغ. مؤرشف من الأصل في 19 أغسطس 2022. تم الاطلاع عليه في 19 أغسطس 2022 .
  86. ↑ Yip (2002) ، ص 131.
  87. ↑ تشين، تشونغ مين (2003). دراسات حول اللهجات في منطقة شنغهاي . لينكوم. ص 74. ISBN  978-3-89586-978-5.
  88. ^ ييب (2002) ، ص 172-73.
  89. 1 2 برونيل وكيربي (2015) ، ص. 101.
  90. ↑ ألفيس، مارك (1995). "الخصائص النغمية وتطور النغمات الفيتنامية" (ملف PDF) . أوراق عمل في اللغويات: قسم جامعة هاواي في مانوا . 27 : 1-13 . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 9 أكتوبر 2022. من الواضح أن الاحتكاك اللغوي مع اللغة الصينية كان له دور في تطور النغمات الفيتنامية، حيث يتطابق النظام النغمي للغة الفيتنامية بشكل مباشر مع النظام الثماني للغة الصينية الوسطى.
  91. ↑ سون، هو مين (29 مارس 2001). اللغة الكورية . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 48 وما يليها. ISBN  978-0-521-36943-5.
  92. ↑ لي، إكسوب ؛ رامزي، إس. روبرت (2000). اللغة الكورية . مطبعة جامعة ولاية نيويورك. ص 315 وما بعدها. ISBN  978-0-7914-4832-8.
  93. ↑ لي، كي مون؛ رامزي، إس. روبرت (3 مارس 2011). تاريخ اللغة الكورية . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 168 وما بعدها. ISBN  978-1-139-49448-9.
  94. ↑ بلوخ، برنارد. 1950. دراسات في اللغة اليابانية العامية. الجزء 4: علم الأصوات. اللغة 26. 86-125.
  95. ↑ مارتن، صموئيل إي. 1952. علم الصرف الصوتي للغة اليابانية العامية القياسية. (أطروحة لغوية، 47.) بالتيمور: الجمعية اللغوية الأمريكية.
  96. ↑ جوردن، إليانور هارتز. 1963. اللغة اليابانية للمبتدئين، الجزء 1. (سلسلة ييل اللغوية، 5.) نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل.
  97. ^ الشهوة، باربرا. والي، كاشي؛ جير، جيمس. وآخرون ، محرران. (1999). الأمثال المعجمية والضمائر في لغات جنوب آسيا المختارة . والتر دي جرويتر. ص. 637. ردمك   978-3-11-014388-1.
  98. ^ آجر ، سيمون (محرر). "البنجابية (ਪੰਜਾਬੀ/پنجابی)" . متعدد اللغات . مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 29-04-2011 . تم الاسترجاع 2015/01/30 .
  99. ↑ كرامات، نيارا. "قائمة الأصوات في اللغة البنجابية" (ملف PDF) . مركز أبحاث معالجة اللغة الأردية. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 23 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يناير 2015 .
  100. ^ سين ، جيتي (1997). عبور الحدود . أورينت بلاك سوان. ص. 132. ردمك  978-81-250-1341-9ربما تكون البنجابية اللغة الرئيسية الوحيدة في جنوب آسيا التي تتميز بهذا الطابع النغمي. ويبدو أن بعض الباحثين قد دارت حول أصل هذا الطابع النغمي في اللغة البنجابية، ولكن دون التوصل إلى إجابة نهائية ومقنعة.
  101. ^ رايشودري، بريتي؛ ماهانتا، شاكونتالا (2020)، النظام النغمي الثلاثي للسيلهيتي
  102. ↑ بال، أنيميش ك. (1965). "الفونيمات في لهجة دكا من البنغالية الشرقية وأهمية النبرة". مجلة الجمعية الآسيوية . المجلد 7 : 44-45 . لوحظ العنصر النغمي في البنجابية وكذلك في البنغالية الشرقية فيما يتعلق بالعديد من الطرق الجديدة لمعالجة الأصوات المهموسة المجهورة وحرف الهاء.
  103. ↑ ماسيكا، كولين ب. (1991)، اللغات الهندية الآرية ، مطبعة جامعة كامبريدج، ص 102، غالبًا ما يرتبط التهويد بالنبرة ويبدو في حالات شرق البنغالية أنه مرتبط بتطور النبرة من الأصوات المجهورة. 
  104. ^ ييب (2002) ، ص 212-14.
  105. ↑ مارم، إنجفالد (1967). تعلّم النرويجية بنفسك ( الطبعة الثانية). أيلزبري، إنجلترا: مطبعة الجامعات الإنجليزية المحدودة. الصفحات 13-14 . ISBN   978-0-82888376-4.
  106. ↑ واتسون، كيفن (2007). رسوم توضيحية للأبجدية الصوتية الدولية: الإنجليزية في ليفربول ( طبعة مطبعة جامعة كامبريدج). مجلة الرابطة الصوتية الدولية 37. ص 351-360 .  
  107. ↑ سيدويل، بول؛ راو، فيليكس (2014). "إعادة بناء تاريخية مقارنة للغات الأسترونيزية: نظرة عامة". في جيني، ماتياس؛ سيدويل، بول (محرران). دليل اللغات الأسترونيزية . ليدن: بريل. ص 221-363 . ISBN  978-90-04-28295-7.
  108. ↑ "النبرة الإنجليزية في الجزر البريطانية" . www.phon.ox.ac.uk. تاريخ الاسترجاع: 19-12-2023 .
  109. ↑ فيني، مالكولم أواداجين (2004). "10. تحديد النبرة على المفردات ذات الأصل الإنجليزي والأفريقي في لغة الكريول". الكريول، والتواصل، وتغير اللغة . مكتبة لغة الكريول. المجلد 27. أمستردام: شركة جون بنجامينز للنشر. الصفحات 221-236 . doi : 10.1075/cll.27.11fin . ISBN   978-90-272-5249-4ISSN 0920-9026​​ 

فهرس