موسيقى البانك روك
| موسيقى البانك روك | |
|---|---|
| أسماء أخرى | فاسق |
| الأصول الأسلوبية | |
| الأصول الثقافية | منتصف سبعينيات القرن العشرين، الولايات المتحدة، والمملكة المتحدة، وأستراليا |
| الأشكال المشتقة | |
| الفئات الفرعية | |
| الأنواع المندمجة | |
| مشاهد إقليمية | |
| مشاهد محلية | |
| مواضيع أخرى | |
| جزء من سلسلة عن |
| الفوضوية |
|---|
 |
|
البانك روك (المعروف أيضًا باسم البانك ببساطة ) هو نوع موسيقي ظهر في منتصف السبعينيات. متجذر في موسيقى الروك أند رول في الخمسينيات [2] [3] [4] وموسيقى الجراج روك في الستينيات ، رفضت فرق البانك الطبيعة المؤسسية لموسيقى الروك السائدة في السبعينيات. لقد أنتجوا عادةً أغانٍ قصيرة وسريعة الوتيرة بألحان حادة وأنماط غناء مع آلات موسيقية مبسطة. تدور كلمات الأغاني في البانك عادةً حول موضوعات مناهضة للمؤسسة ومناهضة للسلطوية . يتبنى البانك أخلاقيات DIY ؛ تنتج العديد من الفرق التسجيلات بنفسها وتوزعها من خلال شركات مستقلة .
كان نقاد الروك الأمريكيون يستخدمون مصطلح "البانك روك" في أوائل السبعينيات لوصف فرق الجراج في منتصف الستينيات. وقد أنشأت بعض فرق ديترويت في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات، مثل MC5 و Iggy and the Stooges ، وفرق أخرى من أماكن أخرى موسيقى خارج التيار الرئيسي أصبحت ذات تأثير كبير على ما سيأتي. كما تم الاستشهاد بموسيقى الجلام روك في المملكة المتحدة ونيويورك دولز من نيويورك كمؤثرات رئيسية. بين عامي 1974 و1976، عندما كان النوع الذي أصبح يُعرف باسم البانك يتطور، تضمنت الأعمال البارزة Television و Patti Smith و Ramones في مدينة نيويورك؛ و Saints في بريسبان ؛ و Sex Pistols و Clash و Damned في لندن، و Buzzcocks في مانشستر. بحلول أواخر عام 1976، أصبحت البانك ظاهرة ثقافية رئيسية في المملكة المتحدة. وقد أدى ذلك إلى ظهور ثقافة فرعية للبانك والتي عبرت عن التمرد الشبابي من خلال أنماط مميزة من الملابس ، مثل القمصان ذات الرسومات المسيئة عمدًا، والسترات الجلدية، والأشرطة المرصعة أو المسننة والمجوهرات، والدبابيس، وملابس القيد والسادوسية والمازوخية.
في عام 1977، انتشر تأثير الموسيقى والثقافة الفرعية في جميع أنحاء العالم. وقد ترسخت جذورها في مجموعة واسعة من المشاهد المحلية التي غالبًا ما رفضت الانتماء إلى التيار الرئيسي. في أواخر السبعينيات، شهد البانك موجة ثانية، عندما تبنت أعمال جديدة لم تكن نشطة خلال سنوات تكوينه هذا الأسلوب. وبحلول أوائل الثمانينيات، أصبحت الأنواع الفرعية الأسرع والأكثر عدوانية، مثل البانك المتشدد (على سبيل المثال، Minor Threat )، و Oi! (على سبيل المثال، Sham 69 )، وبانك الشوارع (على سبيل المثال، Exploited )، والأناركية البانك (على سبيل المثال، Crass )، من بين الأنماط السائدة لموسيقى البانك روك، بينما ازدهرت أيضًا فرق أكثر تشابهًا في الشكل مع الموجة الأولى (على سبيل المثال، X ، وAdicts ). واصل العديد من الموسيقيين الذين تعرفوا على البانك أو استلهموا منه متابعة اتجاهات موسيقية أخرى، مما أدى إلى ظهور حركات مثل ما بعد البانك ، والموجة الجديدة ، والثراش ميتال ، والروك البديل . بعد الاختراق السائد لموسيقى الروك البديلة في التسعينيات مع فرقة نيرفانا ، شهد موسيقى البانك روك اهتمامًا متجددًا من جانب شركات التسجيل الكبرى وجاذبية سائدة تجسدت في صعود فرق كاليفورنيا Green Day و Social Distortion و Rancid و The Offspring و Bad Religion و NOFX .
صفات
التوقعات
كانت الموجة الأولى من موسيقى البانك روك "حديثة بشكل عدواني" ومختلفة عما جاء من قبل. [5] وفقًا لعازف الطبول في فرقة رامونز تومي رامون ، "في شكلها الأولي، كانت الكثير من الأشياء في الستينيات مبتكرة ومثيرة. لسوء الحظ، ما يحدث هو أن الأشخاص الذين لم يتمكنوا من حمل شمعة لأمثال هندريكس بدأوا في العبث. سرعان ما كان لديك عروض فردية لا حصر لها لم تذهب إلى أي مكان. بحلول عام 1973، كنت أعرف أن ما هو مطلوب هو بعض موسيقى الروك أند رول النقية والمجردة والخالية من الهراء. " [6] يتذكر جون هولمستروم ، المحرر المؤسس لمجلة بانك ، شعوره بأن "موسيقى البانك روك كان لابد أن تظهر لأن مشهد الروك أصبح مروضًا للغاية لدرجة أن [أعمال] مثل بيلي جويل وسايمون وجارفانكل كانت تسمى روك أند رول، بينما بالنسبة لي وللمعجبين الآخرين، كانت موسيقى الروك أند رول تعني هذه الموسيقى البرية والمتمردة. [7] وفقًا لروبرت كريستجاو ، فإن البانك "رفض بازدراء المثالية السياسية وسخافة القوة الزهرية الكاليفورنية لأسطورة الهيبيز ". [8]
كان الهيبيون متطرفين متعددي الألوان؛ وكان البانك رومانسيين بالأبيض والأسود. كان الهيبيون يفرضون الدفء؛ وكان البانك يزرعون الهدوء . وكان الهيبيون يخدعون أنفسهم بشأن الحب الحر ؛ وكان البانك يتظاهرون بأن السادية والمازوخية هي حالتنا. وباعتبارها رموزًا للاحتجاج، فإن الصليب المعقوف لا يقل سذاجة عن الزهور.
— روبرت كريستجاو في دليل كريستجاو للتسجيلات (1981) [9]
تُقدَّر إمكانية الوصول التقني وروح " افعلها بنفسك " في موسيقى البانك روك. ساهمت موسيقى الروك في الحانات في المملكة المتحدة من عام 1972 إلى عام 1975 في ظهور موسيقى البانك روك من خلال تطوير شبكة من الأماكن الصغيرة، مثل الحانات، حيث يمكن للفرق غير السائدة العزف. [10] كما قدمت موسيقى الروك في الحانات فكرة شركات التسجيلات المستقلة ، مثل Stiff Records ، التي أصدرت تسجيلات أساسية منخفضة التكلفة. [10] نظمت فرق موسيقى الروك في الحانات جولاتها الصغيرة الخاصة وأصدرت نسخًا صغيرة من تسجيلاتها. في الأيام الأولى لموسيقى البانك روك، كانت أخلاقيات "افعلها بنفسك" هذه تتناقض بشكل ملحوظ مع ما اعتبره أولئك الموجودون في المشهد تأثيرات موسيقية مبهرجة ومتطلبات تكنولوجية للعديد من فرق الروك السائدة. [11] غالبًا ما كان يُنظر إلى البراعة الموسيقية بريبة. وفقًا لهولشتروم، كانت موسيقى البانك روك "روك أند رول من قبل أشخاص ليس لديهم الكثير من المهارات كموسيقيين ولكنهم ما زالوا يشعرون بالحاجة إلى التعبير عن أنفسهم من خلال الموسيقى". [7] في ديسمبر 1976، نشرت مجلة المعجبين الإنجليزية Sideburns رسمًا توضيحيًا شهيرًا الآن لثلاثة أوتار، بعنوان "هذا وتر، وهذا آخر، وهذا ثالث. الآن شكلوا فرقة". [12]
رفضت موسيقى البانك البريطانية موسيقى الروك السائدة المعاصرة، والثقافة الأوسع التي تمثلها، وسابقاتها الموسيقية: "لا إلفيس ، أو البيتلز أو الرولينج ستونز في عام 1977"، أعلنت أغنية كلاش "1977". [13] أصبح عام 1976، عندما بدأت ثورة البانك في بريطانيا، "عام الصفر" الموسيقي والثقافي. [14] ومع التخلص من الحنين إلى الماضي، تبنى العديد من الأشخاص في المشهد موقفًا عدميًا يلخصه شعار فرقة Sex Pistols "لا مستقبل"؛ [5] وفقًا لكلمات لاحقة لأحد المراقبين، وسط البطالة والاضطرابات الاجتماعية في عام 1977، "كان تبجح البانك العدمية هو الشيء الأكثر إثارة في إنجلترا". [15] في حين كان " الاغتراب المفروض على الذات " شائعًا بين "البانك المخمور" و"البانك المبتذل"، كان هناك دائمًا توتر بين نظرتهم العدمية و"اليوتوبيا اليسارية المتطرفة" [16] لفرق مثل Crass ، التي وجدت معنى إيجابيًا ومحررًا في الحركة. وكما يصف أحد زملاء Clash وجهة نظر المغني جو سترومر ، "البانك روك من المفترض أن يكون حريتنا. من المفترض أن نكون قادرين على فعل ما نريد القيام به". [17]
كانت الأصالة مهمة دائمًا في ثقافة البانك الفرعية - يُطلق المصطلح المهين " المتظاهر " على أولئك الذين يتبنون سماتها الأسلوبية ولكنهم لا يشاركون أو يفهمون قيمها وفلسفتها الأساسية. يزعم الباحث دانييل س. ترابر أن "تحقيق الأصالة في هوية البانك قد يكون صعبًا"؛ ومع نضوج مشهد البانك، يلاحظ أنه في النهاية "أُطلق على الجميع اسم المتظاهر". [18]
العناصر الموسيقية والغنائية
قلدت فرق البانك المبكرة الترتيبات الموسيقية البسيطة لموسيقى الروك في الستينيات . [19] يتم تجريد الآلات الموسيقية البانك روك النموذجية إلى جيتار واحد أو اثنين، وجيتار باس، وطبول، وغناء. تميل الأغاني إلى أن تكون أقصر من أغاني الأنواع الأخرى من موسيقى الروك وتُعزف بإيقاعات سريعة. [20] احتفظت معظم أغاني البانك روك المبكرة بشكل الكورس المقطعي التقليدي لموسيقى الروك آند رول وتوقيع 4/4 الزمني . ومع ذلك، غالبًا ما انفصلت الفرق اللاحقة عن هذا الشكل. [21]
الغناء أنفي أحيانًا، [22] وغالبًا ما تُصرخ الكلمات في "زئير متغطرس"، بدلاً من الغناء التقليدي. [23] [24] اعتُبرت العروض المنفردة المعقدة على الجيتار مُفرطة في الذات، على الرغم من شيوع فواصل الجيتار الأساسية. [25] تميل أجزاء الجيتار إلى تضمين أوتار طاقة مشوهة للغاية أو أوتار شريطية ، مما يخلق صوتًا مميزًا وصفه كريستجاو بأنه "طنين المنشار". [26] تتبع بعض فرق الروك البانك نهج موسيقى السيرف روك مع نغمة جيتار أخف وأكثر رنينًا. استخدم آخرون، مثل روبرت كوين ، عازف الجيتار الرئيسي لفرقة Voidoids ، هجومًا بريًا " متناقضًا "، وهو أسلوب يمتد عبر Velvet Underground إلى تسجيلات الخمسينيات لـ Ike Turner . [27] غالبًا ما تكون خطوط الجيتار الجهير غير معقدة؛ النهج الجوهري هو "إيقاع قسري" متكرر لا هوادة فيه، [28] على الرغم من أن بعض عازفي الجيتار باس في موسيقى البانك روك - مثل مايك وات من Minutemen و Firehose - يؤكدون على خطوط الجيتار باس الأكثر تقنية. غالبًا ما يستخدم عازفو الجيتار باس ريشة بسبب التتابع السريع للنوتات، مما يجعل النقر بالأصابع غير عملي. تبدو الطبول عادةً ثقيلة وجافة، وغالبًا ما يكون لها إعداد بسيط. بالمقارنة مع أشكال أخرى من موسيقى الروك، فإن الإيقاع المتقطع ليس هو القاعدة. [29] تميل الطبول الصلبة إلى أن تكون سريعة بشكل خاص. [23] يميل الإنتاج إلى أن يكون بسيطًا، مع تسجيل المسارات أحيانًا على مسجلات أشرطة منزلية [30] أو بورتاستوديوهات رباعية المسارات. [31]
تتميز كلمات موسيقى البانك روك بأنها صريحة ومواجهة؛ وبالمقارنة بكلمات الأنواع الموسيقية الشعبية الأخرى، فإنها غالبًا ما تركز على القضايا الاجتماعية والسياسية. [32] وتتناول الأغاني التي تحدد الاتجاه مثل أغنية " Career Opportunities " لفرقة Clash وأغنية "Right to Work" لفرقة Chelsea البطالة والحقائق القاتمة للحياة الحضرية. [33] وخاصة في موسيقى البانك البريطانية المبكرة، كان الهدف الأساسي هو إثارة غضب التيار الرئيسي وصدمته. [34] كما استهزأت أغنيتا " Anarchy in the UK " و" God Save the Queen " لفرقة Sex Pistols بالنظام السياسي البريطاني والأعراف الاجتماعية علنًا. كما أن التصوير المناهض للعاطفة للعلاقات والجنس أمر شائع، كما هو الحال في أغنية "Love Comes in Spurts" التي سجلتها فرقة Voidoids . كما أن الفوضى ، التي تم التعبير عنها بشكل مختلف في المصطلحات الشعرية لأغنية " Blank Generation " لريتشارد هيل وصراحة أغنية " Now I Wanna Sniff Some Glue " لفرقة Ramones، هي موضوع شائع. [35] أدى المحتوى المثير للجدل لكلمات البانك إلى حظر بعض تسجيلات البانك من قبل محطات الراديو ورفض عرضها على أرفف المتاجر الكبرى. [36] قال كريستجاو أن "البانك مرتبط جدًا بأوهام النضوج لدرجة أن البانك غالبًا ما يتقدمون في العمر بشكل سيئ". [37]
العناصر المرئية والعناصر الأخرى
يعود مظهر البانك روك الكلاسيكي بين الموسيقيين الأمريكيين الذكور إلى القميص والسترة النارية ومجموعة الجينز التي يفضلها الموسيقيون الأمريكيون في الخمسينيات من القرن الماضي والمرتبطة بمشهد الروكابيلي ومغنيي الروك البريطانيين في الستينيات. بالإضافة إلى القميص والسترة الجلدية، كانوا يرتدون الجينز الممزق والأحذية الطويلة، وعادة ما تكون من نوع دكتور مارتنز . كان مظهر البانك مستوحى لصدمة الناس. كان مظهر ريتشارد هيل الأكثر ذكورية وفوضوية - واختراعه المزعوم لجماليات دبوس الأمان - تأثيرًا كبيرًا على مالكولم ماكلارين، مالكولم ماكلارين ، مالكولم ماكلارين، وبالتالي أسلوب البانك البريطاني. [38] [39] ( ربما كان جون دي مورتون من فرقة إليكتريك إيلز في كليفلاند هو أول موسيقي روك يرتدي سترة مغطاة بدبوس أمان.) [40] تنسب شريكة ماكلارين، مصممة الأزياء فيفيان ويستوود ، الفضل إلى جوني روتن باعتباره أول موسيقي بانك بريطاني يمزق قميصه، وعازف الجيتار في فرقة سيكس بيستولز سيد فيشوس باعتباره أول من استخدم دبابيس الأمان، [41] على الرغم من أن قِلة من متابعي البانك يمكنهم شراء تصميمات ماكلارين وويستوود الشهيرة التي يرتديها أعضاء فرقة بيستولز، لذلك صنعوا تصميماتهم الخاصة، ونوّعوا "المظهر" بأنماط مختلفة بناءً على هذه التصميمات.
هدمت الشابات في موسيقى البانك الأنماط النسائية النموذجية في موسيقى الروك من "قطط الجنس الخجولة أو عازفات البلوز المظلومات" في أزيائهن. [42] عرضت موسيقيات البانك الأوائل أنماطًا تتراوح من معدات العبودية الخاصة بسيو سيوكس إلى "الازدواجية الجنسية المباشرة من الحضيض" لباتي سميث . [43] أثبت الأول تأثيره بشكل أكبر على أنماط المعجبين الإناث. [44] بمرور الوقت، أصبحت الوشوم والثقوب والإكسسوارات المرصعة بالمسامير المعدنية عناصر شائعة بشكل متزايد في أزياء البانك بين الموسيقيين والمعجبين، وهو "أسلوب زينة محسوب للإزعاج والغضب". [45] من بين الجوانب الأخرى لمشهد البانك روك، يعد شعر البانك طريقة مهمة لإظهار حريتهم في التعبير. [46] كانت قصة شعر البانك الذكورية النموذجية قصيرة ومتقطعة في الأصل؛ ظهر الموهوك لاحقًا كأسلوب مميز. [47] إلى جانب الموهوك، ارتبطت المسامير الطويلة بنوع البانك روك. [46]
علم أصول الكلمات
بين أواخر القرن السادس عشر والقرن الثامن عشر، كانت كلمة بانك مرادفة شائعة وقحة للعاهرة؛ استخدمها ويليام شكسبير بهذا المعنى في مسرحية زوجات وندسور المرحات (1602) ومسرحية قياس مقابل قياس (1603-1604). [48] وفي النهاية، أصبح المصطلح يصف "شابًا محتالًا، أو رجل عصابات، أو بلطجيًا، أو وحشي". [49]
ظهر أول استخدام معروف لعبارة "بانك روك" في صحيفة شيكاغو تريبيون في 22 مارس 1970، عندما وصف إد ساندرز ، المؤسس المشارك لفرقة ذا فوجز الفوضوية والمخادعة في نيويورك، أول ألبوم منفرد له بأنه "بانك روك - عاطفية ريفية". [50] [51] في عام 1969، سجل ساندرز أغنية لألبوم يسمى "ستريت بانك" ولكن لم يتم إصداره إلا في عام 2008. [50] في عدد ديسمبر 1970 من مجلة كريم ، أشار ليستر بانجز ، ساخرًا من موسيقيي الروك الأكثر شيوعًا، إلى إيجي بوب على أنه "ذا ستووج بانك". [52] يعزو آلان فيجا من فرقة سويسايد هذا الاستخدام إلى إلهام ثنائي لإعلان حفلاتهم على أنها "موسيقى بانك" أو "جماهير بانك" للسنتين التاليتين. [53]
في عدد مارس 1971 من مجلة Creem، كتب الناقد جريج شو عن "صوت البانك القوي" لشادوز أوف نايت . وفي عدد أبريل 1971 من مجلة رولينج ستون ، أشار إلى أغنية لفرقة Guess Who بأنها "روك أند رول بانك جيد، وليس خياليًا للغاية". وفي نفس الشهر، وصف جون ميدلسون ألبوم أليس كوبر Love It to Death بأنه "موسيقى بانك سائدة مصطنعة بشكل جيد". [54] استخدم ديف مارش المصطلح في عدد مايو 1971 من مجلة Creem ، حيث وصف ? وذا ميستيريانز بأنهما يقدمان "عرضًا بارزًا لموسيقى البانك روك". [55] وفي وقت لاحق من عام 1971، كتب جريج شو في مجلته Who Put the Bomp عن "ما اخترت أن أطلق عليه فرق" البانك روك "- موسيقى الروك الصلبة للمراهقين البيض من 1964-1966 ( Standells وKingsmen و Shadows of Knight ، إلخ)". [56] [nb 1] استخدم ليستر بانجس مصطلح "الروك بانك" في العديد من المقالات المكتوبة في أوائل السبعينيات للإشارة إلى أعمال الجراج في منتصف الستينيات. [58]
في ملاحظات الغلاف لألبوم Nuggets لعام 1972 ، استخدم الموسيقي والصحفي الروك ليني كاي ، الذي أصبح لاحقًا عضوًا في مجموعة باتي سميث، مصطلح "بانك روك" لوصف نوع فرق الجراج في الستينيات و"جراج بانك" لوصف أغنية سجلتها فرقة شادوز أوف نايت عام 1966. [59] أشار نيك كينت إلى إيجي بوب باعتباره "مسيح البانك في أرض المراهقين القاحلة" في مراجعته لأداء ستوجز في يوليو 1972 في سينما كينجز كروس في لندن لمجلة بريطانية تسمى كريم (لا علاقة لها بالنشر الأمريكي الأكثر شهرة). [60] في مراجعة مجلة رولينج ستون لألبوم Nuggets في يناير 1973 ، علق جريج شو قائلاً "البانك روك هو نوع رائع ... البانك روك في أفضل حالاته هو أقرب ما وصلنا إليه في الستينيات من روح الروكابيلي الأصلية لموسيقى الروك آند رول". [61] في فبراير 1973، أعلن تيري أتكينسون من صحيفة لوس أنجلوس تايمز ، في مراجعة للألبوم الأول لفرقة الروك الثقيل إيروسميث ، أنه "يحقق كل ما تسعى إليه فرق الروك البانك ولكن معظمها يفشل". [62] في مارس 1973، أشارت مراجعة لعرض إيجي آند ذا ستوجز في صحيفة ديترويت فري برس إلى موسيقى البوب على أنها "تأليه موسيقى البانك في ديترويت". [63] في مايو 1973، أطلق بيلي ألتمان مجلة البانك قصيرة العمر في بوفالو، نيويورك والتي كانت مخصصة إلى حد كبير لمناقشة أعمال الجراج والهلوسة في الستينيات. [64] [65]
في مايو 1974، استعرض الناقد روبرت هيلبورن من صحيفة لوس أنجلوس تايمز الألبوم الثاني لفرقة نيويورك دولز، Too Much Too Soon . وكتب: "لقد أخبرتك أن فرقة نيويورك دولز هي الشيء الحقيقي"، واصفًا الألبوم بأنه "ربما أفضل مثال على موسيقى الروك البانك الخام التي لا تحترم العالم منذ ألبوم فرقة رولينج ستونز Exile on Main Street ". [67] في مقابلة أجريت معه عام 1974 لصالح مجلة المعجبين Heavy Metal Digest ، قال داني سوجيرمان لإيجي بوب "لقد سجلت أنك لم تكن بانكًا أبدًا" وأجاب إيجي "... حسنًا، أنا لست كذلك. لم أكن بانكًا أبدًا". [68]
بحلول عام 1975، كان البانك يُستخدم لوصف أعمال متنوعة مثل باتي سميث جروب ، وباي سيتي رولرز ، وبروس سبرينغستين . [69] ومع جذب المشهد في نادي سي بي جي بي في نيويورك الانتباه، تم البحث عن اسم للصوت المتطور. أطلق مالك النادي هيلي كريستال على الحركة اسم "روك الشارع" ؛ يعزو جون هولمستروم الفضل لمجلة أكواريان في استخدام البانك "لوصف ما كان يحدث في سي بي جي بي". [70] كانت مجلة بانك لهولمستروم وليجز ماكنيل وجيد دون ، والتي ظهرت لأول مرة في نهاية عام 1975، حاسمة في تدوين المصطلح. [71] صرح هولمستروم لاحقًا: "كان من الواضح أن الكلمة أصبحت شائعة جدًا. لقد تصورنا أننا سنأخذ الاسم قبل أن يدعيه أي شخص آخر. أردنا التخلص من الهراء، وتجريده إلى موسيقى الروك أند رول. أردنا استعادة المرح والحيوية". [69]
ستينيات القرن العشرين - 1973: رواد
موسيقى الروك والإيقاع في المرآب
غالبًا ما يتم التعرف على فرق الروك الجراجي من أوائل إلى منتصف الستينيات في الولايات المتحدة وأماكن أخرى على أنها أسلاف موسيقى البانك روك. غالبًا ما يُستشهد بأغنية " Louie, Louie " لفرقة Kingsmen باعتبارها " النص الأصلي " المحدد لموسيقى البانك روك. [72] [nb 2] بعد نجاح الغزو البريطاني ، اكتسبت ظاهرة الجراج زخمًا في جميع أنحاء الولايات المتحدة. [75] بحلول عام 1965، أصبح الصوت الأكثر حدة للأعمال البريطانية، مثل The Rolling Stones و The Kinks و The Who ، مؤثرًا بشكل متزايد مع فرق الجراج الأمريكية. [76] تنبأ الصوت الخام لمجموعات أمريكية مثل Sonics و The Seeds بأسلوب الأعمال اللاحقة. [76] في أوائل السبعينيات، استخدم بعض نقاد الروك مصطلح "الروك البانك" للإشارة إلى نوع الجراج في منتصف الستينيات، [24] وكذلك للأعمال اللاحقة التي يُنظر إليها على أنها في هذا التقليد الأسلوبي، مثل The Stooges. [77]
في بريطانيا، تحت تأثير حركة المود وفرق الإيقاع إلى حد كبير، تأثرت أغنيتي كينكس الناجحة " You Really Got Me " و" All Day and All of the Night " عام 1964 بأغنية "Louie, Louie". [78] [nb 3] في عام 1965، أصدرت فرقة ذا هو النشيد المود " My Generation "، والذي توقع وفقًا لجون ريد، نوع "المزيج العقلي من الشراسة الموسيقية والموقف المتمرد" الذي سيميز الكثير من موسيقى البانك روك البريطانية اللاحقة في السبعينيات. [80] [nb 4] امتدت ظاهرة الجراج/الإيقاع إلى ما هو أبعد من أمريكا الشمالية وبريطانيا. [82] في أمريكا، أدت حركة الروك السايكدلية إلى ولادة مجموعة من فرق الجراج التي أصبحت فيما بعد مؤثرة على البانك، ووصفت صحيفة أوستن كرونيكل فرقة 13th Floor Elevators بأنها فرقة يمكنها أن تدعي التأثير على الحركة، "تظل بذور البانك صارخة في الإنذار الصاخب الذي نقله إريكسون من مجموعته السابقة للمراهقين إلى Elevators" [83] بالإضافة إلى وصف فرق أخرى في مشهد الروك السايكدلي في هيوستن ، تكساس بأنها "مثال رئيسي على التيار الخفي للبانك البدائي في قلب أفضل موسيقى سايكدلية ". كان ديفيد بيل ، الهيبي بروتو بانك من الجانب الشرقي السفلي لمدينة نيويورك، أول شخص يستخدم كلمة " ابن الزانية " في عنوان أغنية كما أثر بشكل مباشر على فرقة Clash . [84]
بروتو بانك
في أغسطس 1969، قدمت فرقة ستوجز ، من آن أربور ، ألبومًا يحمل نفس الاسم . ووفقًا للناقد جريل ماركوس ، فإن الفرقة بقيادة المغني إيجي بوب ، خلقت "صوت سيارة تشاك بيري إيرموبيل - بعد أن جردها اللصوص من أجزائها". [85] تم إنتاج الألبوم بواسطة جون كالي ، وهو عضو سابق في فرقة الروك التجريبية في نيويورك فيلفيت أندرجراوند ، والذي ألهم العديد من المشاركين في إنشاء موسيقى البانك روك. [86] قامت فرقة نيويورك دولز بتحديث موسيقى الروك أند رول في الخمسينيات بأسلوب عُرف لاحقًا باسم جلام بانك . [87] لعب الثنائي النيويوركي سويسايد موسيقى تجريبية بسيطة مع عرض مسرحي مواجه مستوحى من عرض ستوجز. [88] في بوسطن، اكتسبت فرقة مودرن لوفيرز ، بقيادة جوناثان ريتشمان ، الاهتمام بأسلوبها البسيط. في عام 1974 أيضًا، سجلت فرقة ديترويت Death —المكونة من ثلاثة إخوة أمريكيين من أصل أفريقي—"انفجارات حارقة من موسيقى البانك البرية"، لكنها لم تتمكن من ترتيب صفقة إصدار. [89] في أوهايو، نشأ مشهد روك تحت الأرض صغير ولكنه مؤثر، بقيادة فرقة Devo في أكرون [90] وكينت وفرق Electric Eels و Mirrors و Rocket from the Tombs من كليفلاند .
ظهرت الفرق التي تتوقع الحركة القادمة في أماكن بعيدة مثل دوسلدورف ، ألمانيا الغربية، حيث تشكلت فرقة "بانك قبل بانك" Neu! في عام 1971، بناءً على تقليد Krautrock لمجموعات مثل Can . [91] في اليابان، مزجت فرقة Zunō Keisatsu (شرطة الدماغ) المناهضة للمؤسسة بين موسيقى الجراج والسايكولوجي والفولك . واجهت المجموعة بانتظام تحديات الرقابة، حيث تضمنت عروضهم الحية مرة واحدة على الأقل الاستمناء على خشبة المسرح. [92] كان جيل جديد من فرق الجراج روك الأسترالية، المستوحاة بشكل أساسي من Stooges و MC5 ، تقترب من الصوت الذي سيُطلق عليه قريبًا "بانك": في بريسبان ، استحضر القديسون الصوت الحي لفرقة Pretty Things البريطانية ، التي قامت بجولة في أستراليا ونيوزيلندا عام 1975. [93]
1974–1976: الموجة الأولى
أمريكا الشمالية
مدينة نيويورك
يمكن إرجاع أصول مشهد موسيقى البانك روك في نيويورك إلى مصادر مثل ثقافة القمامة في أواخر الستينيات وحركة موسيقى الروك تحت الأرض في أوائل السبعينيات والتي تركزت في مركز ميرسر للفنون في قرية غرينتش ، حيث قدمت فرقة نيويورك دولز عروضها. [94] في أوائل عام 1974، بدأ مشهد جديد في التطور حول نادي CBGB ، أيضًا في مانهاتن السفلى . في جوهره كان Television ، الذي وصفه الناقد جون ووكر بأنه "فرقة الجراج النهائية ذات التظاهر". [95] تراوحت تأثيراتهم من The Velvet Underground إلى عمل الجيتار المتقطع لـ Dr. Feelgood 's Wilko Johnson . [96] ابتكر عازف الجيتار / مغني الفرقة، ريتشارد هيل ، مظهرًا بشعر مقصوص وممزق وقمصان ممزقة وسترات جلدية سوداء تُنسب إليها كأساس للأسلوب البصري لموسيقى البانك روك. [97] في أبريل 1974، جاءت باتي سميث إلى CBGB لأول مرة لمشاهدة الفرقة تؤدي. [98] بصفتها من قدامى المحاربين في المسرح المستقل والشعر الأدائي، كانت سميث تطور وجهة نظر فكرية نسوية حول موسيقى الروك أند رول. في 5 يونيو، سجلت الأغنية المنفردة " Hey Joe " / " Piss Factory "، والتي تضم عازف الجيتار Television توم فيرلين ؛ تم إصدارها على علامة Mer Records الخاصة بها، بشرت بأخلاقيات المشهد DIY وغالبًا ما تم الاستشهاد بها كأول تسجيل لموسيقى الروك بانك. [99] بحلول أغسطس، كانت سميث وتليفيجن تقدمان حفلة موسيقية معًا في Max's Kansas City . [97]
في فورست هيلز، كوينز ، استعانت فرقة رامونز بمصادر تتراوح من ستوجز إلى البيتلز وبيتش بويز إلى هيرمان هيرميتس وفرق الفتيات في الستينيات، وكثفت موسيقى الروك أند رول إلى مستواها البدائي: " 1-2-3-4!" صاحت عازفة الجيتار دي دي رامونز في بداية كل أغنية وكأن المجموعة بالكاد تستطيع إتقان أساسيات الإيقاع." [100] قدمت الفرقة أول عرض لها في CBGB في أغسطس 1974. [101] وبحلول نهاية العام، قدمت رامونز أربعة وسبعين عرضًا، كل منها مدته حوالي سبعة عشر دقيقة. [102] تذكرت الناقدة ماري هارون لاحقًا: "عندما رأيت رامونز لأول مرة، لم أصدق أن الناس يفعلون هذا. هذا النوع من الأغبياء." [103]
في ذلك الربيع، شارك سميث وتليفزيون في إقامة عطلة نهاية الأسبوع لمدة شهرين في CBGB والتي رفعت بشكل كبير من مكانة النادي. [106] تضمنت مجموعات التليفزيون أغنية "Blank Generation" لريتشارد هيل، والتي أصبحت النشيد الرمزي للمشهد. [107] بعد فترة وجيزة، غادر هيل تليفزيون وأسس فرقة تتميز بصوت أكثر تجريدًا، Heartbreakers ، مع نيويورك دولز السابق جوني ثاندرز وجيري نولان . [38] في أغسطس، سجلت تليفزيون أغنية واحدة، "Little Johnny Jewel". على حد تعبير جون ووكر، كان السجل "نقطة تحول لمشهد نيويورك بأكمله" إن لم يكن تمامًا لصوت البانك روك نفسه - ترك رحيل هيل الفرقة "مخفضة بشكل كبير في العدوان الهامشي". [95]
في أوائل عام 1976، ترك هيل فرقة هارت بريكرز ليشكل فرقة فويويدز ، والتي وصفت بأنها "واحدة من أكثر فرق البانك قسوة وإصرارًا". [108] في ذلك الشهر من شهر أبريل، أصدرت شركة سير ريكوردز ألبوم رامونز الأول ؛ كانت الأغنية المنفردة الأولى " بليتزكريج بوب "، والتي افتتحت بصرخة حاشدة "مرحبًا! هو! هيا بنا!" وفقًا لوصف لاحق، "مثل جميع مستجمعات المياه الثقافية، احتضنت رامونز قِلة من المميزين ووصفتها الأغلبية غير المتفهمة بأنها مزحة سيئة". [109] ظهرت فرقة كرامبس ، التي كان أعضاؤها الأساسيون من ساكرامنتو، كاليفورنيا وأكرون ، أوهايو ، لأول مرة في سي بي جي بي في نوفمبر 1976، وافتتحت حفل فرقة ديد بويز. سرعان ما كانوا يلعبون بانتظام في ماكس كانساس سيتي وسي بي جي بي. [110]
في هذه المرحلة المبكرة، كان مصطلح البانك ينطبق على المشهد بشكل عام، وليس بالضرورة على نهج أسلوبي معين كما حدث لاحقًا - كانت فرق البانك المبكرة في نيويورك تمثل مجموعة واسعة من التأثيرات. ومن بينها، كانت فرق رامونز، وهارت بريكرز، وريتشارد هيل آند ذا فويدويدز، وديد بويز تؤسس لأسلوب موسيقي مميز. وحتى حيث اختلفوا بشكل واضح، في النهج الغنائي - براءة رامونز الواضحة في أحد الطرفين، وحرفية هيل الواعية في الطرف الآخر - كان هناك موقف قاسى مشترك. ومع ذلك، فإن سماتهم المشتركة من البساطة والسرعة لم تحدد بعد موسيقى البانك روك. [111]
المملكة المتحدة
بعد فترة وجيزة من إدارة نيويورك دولز بشكل غير رسمي، عاد البريطاني مالكولم ماكلارين إلى لندن في مايو 1975، مستوحى من المشهد الجديد الذي شهده في CBGB. كان متجر الملابس King's Road الذي شارك في ملكيته، والذي أعيدت تسميته مؤخرًا باسم Sex ، يبني سمعة بـ "الموضة المضادة" الفاضحة. [115] كان من بين أولئك الذين اعتادوا على ارتياد المتجر أعضاء فرقة تسمى The Strand، والتي كان ماكلارين يديرها أيضًا. في أغسطس، كانت المجموعة تبحث عن مغني رئيسي جديد. قام أحد رواد Sex، جوني روتن ، بإجراء اختبار وفاز بالوظيفة. بعد تبني اسم جديد، لعبت المجموعة أول حفل لها باسم Sex Pistols في 6 نوفمبر 1975، في مدرسة سانت مارتن للفنون ، وسرعان ما اجتذبت مجموعة صغيرة ولكنها مخلصة. [116] في فبراير 1976، تلقت الفرقة أول تغطية صحفية مهمة لها؛ أعلن عازف الجيتار ستيف جونز أن Sex Pistols لم يكونوا مهتمين بالموسيقى بقدر ما كانوا "فوضى". [117] غالبًا ما كانت الفرقة تستفز حشودها إلى ما يقرب من أعمال الشغب. أعلن روتن لأحد الحضور، "أراهن أنك لا تكرهنا بقدر ما نكرهك!" [118] تصور ماكلارين فرقة Sex Pistols كلاعبين رئيسيين في حركة شبابية جديدة، "قوية وقوية". [119] كما وصف الناقد جون سافاج ، فإن أعضاء الفرقة "جسدوا موقفًا غذّى فيه ماكلارين مجموعة جديدة من المراجع: السياسة الراديكالية في أواخر الستينيات، ومواد الانحراف الجنسي، وتاريخ البوب، [...] علم اجتماع الشباب". [120]
وبالمثل، سعى برنارد رودس ، أحد شركاء ماكلارين، إلى جعل فرقة London SS ، التي أصبحت فرقة Clash ، والتي انضم إليها جو سترومر، نجومًا . [121] في 4 يونيو 1976، لعبت فرقة Sex Pistols في قاعة Lesser Free Trade Hall في مانشستر في ما أصبح أحد أكثر عروض الروك تأثيرًا على الإطلاق. كان من بين أعضاء الجمهور البالغ عددهم أربعين شخصًا تقريبًا، الشخصان المحليان اللذان نظما الحفل - فقد شكلا فرقة Buzzcocks بعد رؤية فرقة Sex Pistols في فبراير. ذهب آخرون في الحشد الصغير لتشكيل Joy Division وفرقة Fall و- في الثمانينيات - فرقة Smiths . [122] في يوليو، لعبت فرقة Ramones عرضين في لندن ساعدا في إشعال شرارة مشهد البانك الناشئ في المملكة المتحدة. [123] على مدار الأشهر العديدة التالية، تشكلت العديد من فرق البانك روك الجديدة، والتي غالبًا ما كانت مستوحاة بشكل مباشر من فرقة Sex Pistols. [124] في لندن، كانت النساء بالقرب من مركز المشهد - من بين الموجة الأولية للفرق كانت فرقة Siouxsie and the Banshees التي تقودها النساء ، و X-Ray Spex ، وفرقة Slits التي تقودها النساء بالكامل . كانت هناك عازفات جيتار باس مثل Gaye Advert في فرقة Adverts و Shanne Bradley في فرقة Nipple Erectors ، بينما لم تدير قائدة فرقة Sex store جوردان فرقة Adam and the Ants فحسب ، بل أدت أيضًا غناءً صارخًا في أغنيتهم "Lou". وشملت المجموعات الأخرى Subway Sect و Alternative TV و Wire و The Stranglers و Eater و Generation X. أبعد من ذلك، بدأت فرقة Sham 69 في التدرب في مدينة هيرشام الجنوبية الشرقية . في دورهام ، كانت هناك فرقة Penetration ، مع المغنية الرئيسية بولين موراي . في الفترة من 20 إلى 21 سبتمبر، استضاف مهرجان 100 Club Punk في لندن فرق Sex Pistols وClash وDamned وBuzzcocks، بالإضافة إلى فرقة Stinky Toys النسائية الرائدة من باريس . ظهرت Siouxsie and the Banshees وSubway Sect لأول مرة في الليلة الأولى من المهرجان. في الليلة الثانية من المهرجان، تم القبض على أحد أعضاء الجمهور Sid Vicious لإلقائه كأسًا على Damned مما أدى إلى تحطيم وتدمير عين فتاة. عززت التغطية الصحفية للحادث سمعة البانك باعتبارها تهديدًا اجتماعيًا. [125]
بعض الفرق الجديدة، مثل ألترافوكس ! من لندن، وريزيلوس من إدنبرة ، وذا فول من مانشستر، وذا شيبس من ليمنجتون ، تماهت مع المشهد حتى مع سعيها إلى المزيد من الموسيقى التجريبية. كما اجتاح الحركة آخرون من ذوي الميول التقليدية نسبيًا لموسيقى الروك أند رول: سرعان ما تبنت فرقة فيبراتورز ، التي تشكلت كعمل على غرار موسيقى الروك في الحانة في فبراير 1976، مظهرًا وصوتًا بانك. [126] كما ارتبطت بعض الفرق الأطول نشاطًا بما في ذلك فرقة ذا جام نيو مودز من ساري وفرق الروك في الحانة إيدي آند ذا هوت رودز وسترانجلر وكوك سبارير بمشهد موسيقى البانك روك. إلى جانب الجذور الموسيقية المشتركة مع نظيراتها الأمريكية والمواجهة المحسوبة لفرقة هو في وقت مبكر ، عكس البانك البريطاني أيضًا تأثير موسيقى الروك البراقة والفنانين والفرق ذات الصلة مثل ديفيد بوي وسليد وتي ريكس وروكسي ميوزيك . [127] ومع ذلك، أصر جوني روتن، قائد فرقة Sex Pistols (الاسم الحقيقي جون ليدون)، على أن تأثيرات مشهد البانك في المملكة المتحدة لم تكن من الولايات المتحدة ونيويورك. "لقد سمعت الكثير من الصحفيين الأمريكيين يتظاهرون بأن تأثير البانك بأكمله جاء من نيويورك". جادل: "T. Rex، David Bowie، Slade، Mott The Hoople ، Alex Harvey Band - كان تأثيرهم هائلاً. ويحاولون شطب كل ذلك وربطه بباتي سميث. هذا خطأ فادح!". [128]
في أكتوبر 1976، أصدرت فرقة Damned أول أغنية فردية لفرقة بانك روك في المملكة المتحدة، " New Rose ". [129] تبعتها فرقة Vibrators في الشهر التالي بأغنية "We Vibrate". في 26 نوفمبر 1976، أصدرت فرقة Sex Pistols أغنيتها المنفردة الأولى " Anarchy in the UK "، والتي نجحت في تحقيق هدفها المتمثل في أن تصبح "فضيحة وطنية". [130] ساعد ملصق "علم الفوضى" لجيمي ريد وأعماله التصميمية الأخرى لفرقة Sex Pistols في إنشاء جمالية بصرية بانك مميزة . [131]
في الأول من ديسمبر عام 1976، وقعت حادثة رسخت سمعة موسيقى البانك روك السيئة، عندما شغلت فرقة سيكس بيستولز وعدة أعضاء من فرقة بروملي ، بما في ذلك سيوكس سيوكس وستيفن سيفيرين ، منصبًا شاغرًا في فرقة كوين في برنامج توداي على قناة تايمز تيليفيجن في وقت مبكر من المساء لإجراء مقابلة مع المضيف بيل جروندي . عندما سأل جروندي سيوكس عن حالها، سخرت منه قائلة: "لطالما أردت مقابلتك، بيل". أخبرها جروندي الذي كان في حالة سكر على الهواء: "سنلتقي بعد ذلك إذن". أثار هذا على الفور رد فعل من عازف الجيتار في فرقة سيكس بيستولز ستيف جونز الذي نطق بسلسلة من المصطلحات غير المناسبة للتلفزيون في وقت الذروة. [132] شرع جونز في وصف جروندي بأنه "لقيط قذر" و"مخادع قذر" و"فاسد"، مما أثار جدلاً إعلاميًا. [133] كان لهذه الحلقة تأثير كبير على تاريخ المشهد وأصبح مصطلح البانك اسمًا مألوفًا في غضون 24 ساعة بفضل التغطية الصحفية والعديد من أغلفة الصحف. [132]
بعد يومين، انطلقت فرق Sex Pistols وThe Clash وThe Damned وThe Heartbreakers في جولة Anarchy Tour، وهي سلسلة من الحفلات الموسيقية في جميع أنحاء المملكة المتحدة. وقد ألغى أصحاب الأماكن العديد من العروض استجابةً للغضب الإعلامي الذي أعقب مقابلة Grundy. [134]
أستراليا
بدأت ثقافة فرعية للبانك في أستراليا في نفس الوقت تقريبًا، وتركزت حول راديو بيردمان وحانة أكسفورد في ضاحية دارلينج هيرست في سيدني. وبحلول عام 1976، كان القديسون يستأجرون قاعات محلية في بريسبان لاستخدامها كأماكن، أو يعزفون في "نادي 76"، وهو منزلهم المشترك في الضاحية الداخلية بتيري تراس . سرعان ما اكتشفت الفرقة أن الموسيقيين كانوا يستكشفون مسارات مماثلة في أجزاء أخرى من العالم. يتذكر إد كويبر ، المؤسس المشارك للقديسين، لاحقًا:
أحد الأشياء التي أتذكر أنها تركت تأثيرًا محبطًا حقًا عليّ هو أول ألبوم لفرقة رامونز. عندما سمعته [في عام 1976]، أعني أنه كان تسجيلًا رائعًا [...] لكنني كرهته لأنني كنت أعلم أننا كنا نقوم بهذا النوع من الأشياء لسنوات. كان هناك حتى تقدم وتر في هذا الألبوم استخدمناه [...] وفكرت، "يا للهول. سوف يتم تصنيفنا على أننا متأثرون بفرقة رامونز"، عندما لم يكن هناك شيء أبعد عن الحقيقة. [135]
في بيرث ، تشكلت فرقة Cheap Nasties في أغسطس. [136] في سبتمبر 1976، أصبحت فرقة Saints أول فرقة روك بانك خارج الولايات المتحدة تصدر تسجيلًا، وهو الأغنية المنفردة " (I'm) Stranded ". قامت الفرقة بتمويل الأغنية المنفردة وتعبئتها وتوزيعها بنفسها. [137] كان لأغنية "(I'm) Stranded" تأثير محدود في الداخل، لكن الصحافة الموسيقية البريطانية اعترفت بها باعتبارها رائدة. [138]
1977–1978: الموجة الثانية
ظهرت موجة ثانية من موسيقى البانك روك في عام 1977. وغالبًا ما كانت هذه الفرق تبدو مختلفة جدًا عن بعضها البعض. [139] وبينما ظلت موسيقى البانك ظاهرة سرية إلى حد كبير في الولايات المتحدة، فقد أصبحت في المملكة المتحدة إحساسًا كبيرًا. [140] [141] وخلال هذه الفترة انتشرت موسيقى البانك أيضًا خارج العالم الناطق باللغة الإنجليزية، مما ألهم المشاهد المحلية في بلدان أخرى.
أمريكا الشمالية
تم تطوير مشهد البانك في كاليفورنيا بالكامل بحلول أوائل عام 1977. في لوس أنجلوس، كان هناك: Weirdos و The Dils و The Zeros و The Bags و Black Randy وMetrosquad و The Germs و Fear و The Go-Go's و X و The Dickies وTupperwares الذين تم نقلهم، والذين يطلق عليهم الآن اسم Screamers . [142] تشكلت فرقة Black Flag في هيرموسا بيتش عام 1976 تحت اسم Panic. لقد طوروا صوت البانك الهاردكور ولعبوا أول أداء علني لهم في مرآب في ريدوندو بيتش في ديسمبر 1977. [143] شملت الموجة الثانية في سان فرانسيسكو The Avengers و The Nuns و Negative Trend و The Mutants وThe Sleepers. [144] بحلول منتصف عام 1977 في وسط مدينة نيويورك، قادت فرق مثل Teenage Jesus وThe Jerks ما أصبح يُعرف باسم موجة no wave . [145] تشكلت فرقة Misfits في نيوجيرسي القريبة. وما زالت الفرقة تعمل على تطوير أسلوبها المميز المستوحى من أفلام الدرجة الثانية ، والذي أطلق عليه فيما بعد اسم Horror Punk ، وقد ظهروا لأول مرة في CBGB في أبريل 1977. [146]
صدر أول ألبوم لفرقة Dead Boys، Young, Loud and Snotty ، في نهاية شهر أغسطس. [147] وشهد شهر أكتوبر ألبومين آخرين لأول مرة من المشهد: أول ألبوم كامل لريتشارد هيل وفويدويدز، Blank Generation ، وألبوم Heartbreakers' LAMF [148] وقد جسد أحد المسارات في الأخير كل من الطابع المتماسك للمشهد وشعبية الهيروين فيه: " Chinese Rocks " - يشير العنوان إلى شكل قوي من المخدرات - كتبه دي دي رامون وهيل، وكلاهما من المستخدمين، وكذلك ثاندرز ونولان من فرقة Heartbreakers. [149] (خلال جولات Heartbreakers في عامي 1976 و1977 في بريطانيا، لعب ثاندرز دورًا محوريًا في نشر الهيروين بين حشد البانك هناك أيضًا.) [150] ظهر الألبوم الثالث لرامونز، Rocket to Russia ، في نوفمبر 1977. [151]
المملكة المتحدة
كانت المناوشة التليفزيونية الحية لفرقة Sex Pistols مع بيل جروندي في الأول من ديسمبر عام 1976، بمثابة اللحظة الحاسمة في تحول البانك البريطاني إلى ظاهرة إعلامية كبرى، حتى مع رفض بعض المتاجر تخزين الأسطوانات وصعوبة الحصول على البث الإذاعي. [152] ازدادت التغطية الصحفية لسوء سلوك البانك: في الرابع من يناير عام 1977، نشرت صحيفة Evening News of London قصة على الصفحة الأولى عن كيف "تقيأ وبصق أعضاء فرقة Sex Pistols في طريقهم إلى رحلة أمستردام". [153] في فبراير 1977، ظهر أول ألبوم لفرقة بانك بريطانية: Damned Damned Damned (by the Damned) وصل إلى المركز السادس والثلاثين على مخطط المملكة المتحدة. كان EP Spiral Scratch ، الذي أصدرته Buzzcocks من مانشستر ذاتيًا ، بمثابة معيار لكل من أخلاقيات DIY والإقليمية في حركة البانك في البلاد. [154] صدر ألبوم The Clash الأول الذي يحمل نفس الاسم بعد شهرين وارتفع إلى المرتبة الثانية عشرة؛ دخلت الأغنية المنفردة " White Riot " في المراكز الأربعين الأولى. في مايو، حققت فرقة Sex Pistols مستويات جديدة من الجدل (والمركز الثاني على قائمة الأغاني المنفردة) بأغنية " God Save the Queen ". كانت الفرقة قد استحوذت مؤخرًا على عازف جيتار باس جديد، سيد فيشوس ، الذي كان يُنظر إليه على أنه يجسد شخصية البانك. [155] أدت الشتائم أثناء مقابلة Grundy والجدل حول "God Save the Queen" إلى حالة من الذعر الأخلاقي . [156]
تشكلت عشرات من مجموعات البانك الجديدة في جميع أنحاء المملكة المتحدة، بعيدًا عن لندن مثل Stiff Little Fingers في بلفاست و Dunfermline ، و Skids في اسكتلندا . [157] على الرغم من أن معظمهم نجوا لفترة وجيزة فقط، ربما بتسجيل أغنية أو اثنتين من شركة صغيرة، إلا أن البعض الآخر أطلق اتجاهات جديدة. دمج Crass ، من إسيكس ، أسلوب موسيقى البانك روك العنيف والمباشر مع مهمة أناركية ملتزمة، ولعب دورًا رئيسيًا في حركة الأناركية البانك الناشئة . [158] جمعت Sham 69 وMenace في لندن و Angelic Upstarts من South Shields في الشمال الشرقي صوتًا مبسطًا مشابهًا مع كلمات شعبية، وهو الأسلوب الذي أصبح يُعرف باسم street punk . تناقضت هذه الفرق العاملة بشكل صريح مع غيرها في الموجة الثانية التي بشرت بظاهرة ما بعد البانك . تحركت أول مجموعة بانك في ليفربول، Big in Japan ، في اتجاه مسرحي ساحر. [159] لم تصمد الفرقة طويلاً، لكنها أنتجت العديد من أعمال ما بعد البانك الشهيرة. [160] تميزت أغاني فرقة واير اللندنية بكلماتها المعقدة وترتيباتها البسيطة والإيجاز الشديد. [161]
إلى جانب ثلاثة عشر أغنية أصلية من شأنها أن تحدد موسيقى البانك روك الكلاسيكية، تضمن أول ظهور لفرقة ذا كلاش غلافًا لأغنية الريغي الجامايكية الناجحة " Police and Thieves ". [162] تفاعلت فرق الموجة الأولى الأخرى مثل The Slits والوافدين الجدد على المشهد مثل The Ruts and the Police مع ثقافتي الريغي والسكا الفرعيتين ، ودمجوا إيقاعاتهم وأساليب إنتاجهم. ساعدت ظاهرة البانك روك في إشعال شرارة حركة إحياء سكا كاملة النضج تُعرف باسم 2 Tone ، والتي تركزت على فرق مثل The Specials و The Beat و Madness و The Selecter . [163] في يوليو، وصلت ثالث أغنية منفردة لفرقة Sex Pistols، " Pretty Vacant "، إلى المرتبة السادسة وكان لدى فرقة The Saints الأسترالية أغنية ناجحة في المراكز الأربعين الأولى بأغنية " This Perfect Day ". [164]
في سبتمبر، وصلت Generation X وThe Clash إلى المراكز الأربعين الأولى بأغنيتي "Your Generation" و" Complete Control " على التوالي. لم تدخل أغنية " Oh Bondage Up Yours! " لفرقة X-Ray Spex المخططات، لكنها أصبحت عنصرًا ضروريًا لمحبي البانك. [165] حظرت هيئة الإذاعة البريطانية أغنية "Oh Bondage Up Yours!" بسبب كلماتها المثيرة للجدل. [166] في أكتوبر، وصلت فرقة Sex Pistols إلى المرتبة الثامنة بأغنية " Holidays in the Sun "، تلا ذلك إصدار ألبومهم الأول والوحيد "الرسمي"، Never Mind the Bollocks، Here's the Sex Pistols . وأثار هذا الألبوم جولة أخرى من الجدل، وتصدر المخططات البريطانية. في ديسمبر، نُشر أحد أول الكتب عن موسيقى البانك روك: The Boy Looked at Johnny ، من تأليف جولي بيرشيل وتوني بارسونز . [nb 5]
أستراليا
في فبراير 1977، أصدرت شركة EMI ألبوم Saints الأول، (I'm) Stranded ، والذي سجلته الفرقة في يومين. [167] انتقل القديسون إلى سيدني؛ في أبريل، اتحدوا مع راديو بيردمان لإقامة حفل كبير في قاعة مدينة بادينغتون . [168] كما تشكلت فرقة Last Words في المدينة. في الشهر التالي، انتقل القديسون مرة أخرى إلى بريطانيا العظمى. في يونيو، أصدرت راديو بيردمان ألبوم Radios Appear على علامتها التجارية Trafalgar. [169]
1979–1984: الانقسام والتنوع
بحلول عام 1979، كانت حركة البانك الهاردكور قد بدأت في الظهور في جنوب كاليفورنيا . ونشأت منافسة بين أتباع الصوت الجديد وجمهور البانك روك الأقدم. كان البعض ينظر إلى الهاردكور، الذي يجذب جمهورًا أصغر سنًا وأكثر ضواحيًا، على أنه معادٍ للفكر وعنيف للغاية ومحدود موسيقيًا. في لوس أنجلوس، غالبًا ما وُصفت الفصائل المتعارضة بأنها "بانك هوليوود" و"بانك الشاطئ"، في إشارة إلى مكانة هوليوود المركزية في مشهد البانك روك الأصلي في لوس أنجلوس وشعبية الهاردكور في مجتمعات الساحل في ساوث باي وأورانج كاونتي . [170]
وعلى النقيض من أمريكا الشمالية، ظلت المزيد من الفرق من حركة البانك البريطانية الأصلية نشطة، واستمرت في مسيرتها المهنية حتى مع تطور أساليبها وتباعدها. وفي الوقت نفسه، ظهرت حركات أوي! والأناركية البانك . وعلى نفس المنوال العدواني من الناحية الموسيقية مثل الهاردكور الأمريكي، خاطبوا دوائر انتخابية مختلفة برسائل متداخلة ولكنها متميزة مناهضة للمؤسسة. وكما وصف ديف لينج، "كان نموذج البانك المعلن ذاتيًا بعد عام 1978 مستمدًا من رامونز عبر إيقاعات الثمانية إلى البار الأكثر تميزًا لفرقتي فيبراتور وكلاش [...] أصبح من الضروري أن يبدو المرء بطريقة معينة ليتم التعرف عليه كفرقة "بانك" الآن". [171] في فبراير 1979، توفي عازف الجيتار السابق في فرقة سيكس بيستولز سيد فيشوس بسبب جرعة زائدة من الهيروين في نيويورك. إذا كان تفكك فرقة سيكس بيستولز في العام السابق قد مثل نهاية مشهد البانك الأصلي في المملكة المتحدة ووعده بالتحول الثقافي، فإن وفاة فيشوس بالنسبة للعديد من الناس كانت تعني أنها محكوم عليها بالفشل منذ البداية. [172]
بحلول مطلع العقد، انقسمت حركة البانك روك بشكل عميق على أسس ثقافية وموسيقية. حدث "الانقسام الأعظم" للبانك مع اقتراب الثمانينيات، عندما بدأ فنانو الموجة الجديدة اللحنية في فصل أنفسهم عن البانك المتشدد . وقد ترك هذا مجموعة متنوعة من المشاهد والأشكال المشتقة. على جانب واحد كان هناك فنانو الموجة الجديدة وما بعد البانك؛ تبنى البعض أنماطًا موسيقية أكثر سهولة واكتسبوا شعبية واسعة، بينما تحول البعض إلى اتجاهات أكثر تجريبية وأقل تجارية. على الجانب الآخر، أصبحت فرق البانك المتشدد، وOi!، والبانك الفوضوي مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالثقافات السرية ونتجت عنها مجموعة من الأنواع الفرعية . [173] في مكان ما بينهما، أنشأت مجموعات البوب بانك مزيجًا مثل مزيج السجل المثالي، كما حدده كيفن ليسيت، المؤسس المشارك لشركة Mekons : "مزيج بين ABBA وSex Pistols". [174] ظهرت مجموعة من الأساليب الأخرى، وكثير منها عبارة عن اندماج مع أنواع راسخة منذ فترة طويلة. كان ألبوم The Clash London Calling ، الذي صدر في ديسمبر 1979، مثالاً واضحًا على اتساع إرث البانك الكلاسيكي. فقد جمع بين موسيقى البانك روك والريغي والسكا وR&B والروكابيلي، وحظي بإشادة واسعة باعتباره أحد أفضل تسجيلات الروك على الإطلاق. [175] وفي الوقت نفسه، وكما لاحظ مغني فرقة Flipper بروس لوز، فإن مشاهد الهاردكور المقيدة نسبيًا قللت من تنوع الموسيقى التي كان من الممكن سماعها ذات يوم في العديد من حفلات البانك. [139] إذا كان البانك المبكر، مثل معظم مشاهد الروك، موجهًا للذكور في النهاية، فإن مشاهد الهاردكور وOi! كانت أكثر من ذلك بكثير، حيث تميزت جزئيًا بالرقص المتأرجح والموشينج الذي أصبحوا معروفين به. [176]
موجة جديدة
_One.jpg/1280px-Blondie_(Debbie_Harry)_One.jpg)
في عام 1976 - أولاً في لندن، ثم في الولايات المتحدة - تم تقديم "الموجة الجديدة" كعلامة تكميلية للمشاهد والمجموعات التكوينية المعروفة أيضًا باسم "البانك"؛ كان المصطلحان قابلين للتبادل بشكل أساسي. [177] يُنسب إلى الصحفي روي كار من مجلة NME اقتراح استخدام المصطلح (المُعتمد من الموجة الفرنسية الجديدة السينمائية في الستينيات) في هذا السياق. [178] بمرور الوقت، اكتسبت "الموجة الجديدة" معنى مميزًا: فرق مثل Blondie و Talking Heads من مشهد CBGB؛ وCars ، التي نشأت من Rat في بوسطن؛ و Go-Go's في لوس أنجلوس؛ وشرطة لندن في لندن التي كانت توسع لوحة ألوانها الموسيقية، وتضم إيقاعات موجهة نحو الرقص، وتعمل بإنتاج أكثر صقلًا تم تسميتها على وجه التحديد "موجة جديدة" ولم تعد تسمى "بانك". يقترح ديف لينج أن بعض الأعمال البريطانية التي تم تحديدها على أنها بانك سعت إلى تسمية الموجة الجديدة لتجنب الرقابة الإذاعية وجعل نفسها أكثر قبولًا لحجز الحفلات الموسيقية. [179]
من خلال إدخال عناصر موسيقى الروك البانك والأزياء إلى أنماط أكثر توجهاً نحو البوب وأقل "خطورة"، أصبح فنانو الموجة الجديدة مشهورين للغاية على جانبي المحيط الأطلسي. [180] أصبحت الموجة الجديدة مصطلحًا شاملاً، [181] يشمل أنماطًا متباينة مثل 2 Tone ska، وإحياء المود المستوحى من Jam ، والبوب روك المتطور لإلفيس كوستيلو و XTC ، وظاهرة الرومانسية الجديدة التي تجسدها Ultravox ، ومجموعات السينثبوب مثل Tubeway Army (التي بدأت كفرقة بانك مباشرة) و Human League ، والتخريبات الفريدة من نوعها لـ Devo ، الذين ذهبوا "إلى ما هو أبعد من البانك قبل أن يوجد البانك بشكل صحيح". [182] عبرت الموجة الجديدة إلى التيار الرئيسي مع ظهور شبكة التلفزيون الكبلي MTV في عام 1981، والتي وضعت العديد من مقاطع فيديو الموجة الجديدة في الدوران المنتظم. [183] وفقًا لستيوارت بورثويك ورون موي، مؤلفي كتاب " أنواع الموسيقى الشعبية: مقدمة "، فإن "ذروة شعبية الموجة الجديدة" تزامنت مع انتخاب مارجريت تاتشر في ربيع عام 1979. [184]
ما بعد البانك
خلال الفترة 1976-1977، في خضم حركة البانك الأصلية في المملكة المتحدة، ظهرت فرق مثل Joy Division في مانشستر ، و The Fall ، و Magazine ، و Gang of Four في ليدز ، و Raincoats في لندن التي أصبحت شخصيات رئيسية في موسيقى البانك ما بعد البانك. كانت بعض الفرق المصنفة على أنها موسيقى بانك ما بعد، مثل Throbbing Gristle و Cabaret Voltaire ، نشطة قبل فترة طويلة من اندماج مشهد البانك؛ [185] انتقلت فرق أخرى، مثل Siouxsie and the Banshees and the Slits ، من موسيقى البانك روك إلى موسيقى البانك ما بعد. بعد بضعة أشهر من تفكك فرقة Sex Pistols، شارك جون ليدون (لم يعد "Rotten") في تأسيس شركة Public Image Ltd. أسست لورا لوجيك ، التي كانت تعمل سابقًا في X-Ray Spex، شركة Essential Logic . تشكلت فرقة Killing Joke في عام 1979. كانت هذه الفرق غالبًا تجريبية موسيقيًا؛ يُستخدم مصطلح "ما بعد البانك" لوصف الأصوات التي كانت أكثر قتامة وخشونة - في بعض الأحيان تقترب من عدم النغمية ، كما هو الحال مع Subway Sect وWire. تضمنت الفرق مجموعة من التأثيرات تتراوح من Syd Barrett و Captain Beefheart و David Bowie إلى Roxy Music إلى Krautrock .
جمعت موسيقى ما بعد البانك مجموعة جديدة من الموسيقيين والصحفيين والمديرين ورجال الأعمال؛ ساعد الأخيرون، ولا سيما جيف ترافيس من Rough Trade وتوني ويلسون من Factory ، في تطوير البنية التحتية للإنتاج والتوزيع لمشهد الموسيقى المستقلة الذي ازدهر في منتصف الثمانينيات. [186] بعد تنعيم حواف أسلوبهم في اتجاه الموجة الجديدة، عبرت العديد من فرق ما بعد البانك مثل New Order و The Cure إلى جمهور أمريكي رئيسي. يُنظر إلى فرق أخرى، مثل Gang of Four وRaincoats وThrobbing Gristle، الذين لم يكن لديهم سوى أتباع من أتباع الطوائف في ذلك الوقت، في الماضي على أنهم مؤثرون بشكل كبير على الثقافة الشعبية الحديثة. [187]
ألبوم Marquee Moon الأول للتلفاز ، والذي صدر عام 1977، يُستشهد به كثيرًا باعتباره ألبومًا رائدًا في هذا المجال. [188] غالبًا ما يتم التعامل مع حركة الموجة اللانهائية التي تطورت في نيويورك في أواخر السبعينيات، مع فنانين مثل ليديا لانش وجيمس تشانس ، على أنها الموازية الأمريكية لهذه الظاهرة. [189] كما يوصف العمل اللاحق لرواد البروتوبانك في أوهايو بير أوبو بأنه ما بعد البانك. [190] كانت فرقة Mission of Burma من بوسطن واحدة من أكثر فرق ما بعد البانك الأمريكية تأثيرًا ، والتي جلبت تحولات إيقاعية مفاجئة مستمدة من موسيقى الهاردكور إلى سياق موسيقي تجريبي للغاية. [191] في عام 1980، انتقلت فرقة Boys Next Door من ملبورن بأستراليا إلى لندن وغيرت اسمها إلى Birthday Party ، والتي تطورت إلى Nick Cave and the Bad Seeds . استكشف مشهد فرقة Little Band في ملبورن إمكانيات ما بعد البانك وأدى إلى ظهور أعمال مثل Dead Can Dance . [192] [193] كانت فرق البانك الأصلية مؤثرة للغاية على موسيقيي الروك البديل في التسعينيات والعقد الأول من القرن الحادي والعشرين . [194]
هاردكور
بدأ ظهور أسلوب مميز من موسيقى البانك، يتميز بإيقاعات سريعة وعدوانية وأصوات غنائية صارخة وكلمات واعية سياسياً في كثير من الأحيان، في عام 1978 بين الفرق المنتشرة في جميع أنحاء الولايات المتحدة وكندا. تطور المشهد الرئيسي الأول لما أصبح يُعرف باسم البانك المتشدد في جنوب كاليفورنيا في عامي 1978 و1979، في البداية حول فرق البانك مثل Germs و Fear . [195] سرعان ما انتشرت الحركة في جميع أنحاء أمريكا الشمالية وعلى الصعيد الدولي. [196] [197] وفقًا للمؤلف ستيفن بلوش ، "يأتي الهاردكور من ضواحي أمريكا الكئيبة. نقل الآباء أطفالهم من المدن إلى هذه الضواحي الرهيبة لإنقاذهم من "واقع" المدن وما انتهى بهم الأمر به هو هذا النوع الجديد من الوحوش". [21] في عام 1981، تم عرض موسيقى البانك المتشددة على جماهير التلفزيون السائدة بعد أداء حي من فرقة Fear في برنامج Saturday Night Live ، مما أدى إلى أعمال شغب وحفلات عنف على الهواء مباشرة ، والتي تضمنت أعضاء من مشهد موسيقى البانك المتشدد الناشئ مثل Ian MacKaye و Harley Flanagan و Tesco Vee و John Brannon . [198] [199]
من بين أقدم فرق الهاردكور، والتي يُنظر إليها على أنها قدمت أول تسجيلات بهذا الأسلوب، كانت فرق ميدل كلاس وبلاك فلاج من جنوب كاليفورنيا . [197] أطلقت فرقة باد برينز - وجميع أعضائها من السود، وهو أمر نادر في موسيقى البانك في أي عصر - مشهد دي سي بأغنيتهم المنفردة السريعة " باي تو كوم " في عام 1980. [196] كانت فرق بيج بويز في أوستن بولاية تكساس ، وديد كينيدي في سان فرانسيسكو ، ودو إيه في فانكوفر من بين فرق الهاردكور الأولية الأخرى. [ بحاجة لمصدر ] وسرعان ما انضمت إليهم فرق مثل مينوتمن ، وديسيندينتس ، وسيركل جيركس في جنوب كاليفورنيا؛ وفرقتي مينور ثريت وستيت أوف أليرت من دي سي ؛ و MDC في أوستن . بحلول عام 1981، أصبح الهاردكور هو أسلوب البانك روك السائد ليس فقط في كاليفورنيا ولكن في معظم أنحاء أمريكا الشمالية أيضًا. [200] نشأ مشهد هاردكور في نيويورك ، بما في ذلك فرقة Bad Brains التي انتقلت إلى مكان آخر، وفرق Misfits و Adrenalin OD من نيوجيرسي ، وأعمال محلية مثل Mob و Reagan Youth و Agnostic Front . ظهرت فرقة Beastie Boys ، التي اشتهرت كفرقة هيب هوب، لأول مرة في ذلك العام كفرقة هاردكور. وتبعهم Cro-Mags و Murphy's Law و Leeway . [201] وبحلول عام 1983، كانت فرق Hüsker Dü وWillful Neglect من سانت بول و Naked Raygun من شيكاغو و Zero Boys من إنديانابوليس و The Faith من دي سي تأخذ صوت الهاردكور في اتجاهات تجريبية وأكثر لحنية في النهاية. [202] سيشكل الهاردكور معيار موسيقى البانك روك الأمريكية طوال العقد. [203] غالبًا ما يكون المحتوى الغنائي لأغاني الهاردكور ناقدًا للثقافة التجارية وقيم الطبقة المتوسطة، كما هو الحال في أغنية Dead Kennedys الشهيرة " Holiday in Cambodia " (1980). [204]
رفضت فرق موسيقية مثل Minor Threat و SS Decontrol من بوسطن و 7 Seconds من رينو بولاية نيفادا أنماط الحياة المدمرة للذات التي ينتهجها أقرانهم، وبنت حركة قائمة على الإيجابية والامتناع عن السجائر والكحول والمخدرات والجنس العرضي. [205]
أشار مبتكرو موسيقى السكيت بانك إلى اتجاهات أخرى: بما في ذلك فرقة Suicidal Tendencies من فينيسيا، كاليفورنيا والتي كان لها تأثير تكويني على أسلوب الثراش المتأثر بالميتال الثقيل . وفي منتصف العقد، أنتجت فرقة DRI نوع الثراشكور فائق السرعة . [206]
1985-حتى الآن: الإرث والإحياء
روك بديل
ألهمت حركة البانك روك السرية عددًا لا يحصى من الفرق الموسيقية التي تطورت من صوت البانك روك أو جلبت روحها الخارجية إلى أنواع مختلفة جدًا من الموسيقى. كان للانفجار الأصلي للبانك أيضًا تأثير طويل الأمد على صناعة الموسيقى، مما حفز نمو القطاع المستقل. [207] خلال أوائل الثمانينيات، طورت فرق بريطانية مثل New Order و The Cure التي امتدت على خطوط ما بعد البانك والموجة الجديدة أنماطًا موسيقية جديدة ومكانة صناعية مميزة. على الرغم من نجاحها التجاري على مدى فترة طويلة، إلا أنها حافظت على هوية فرعية ثقافية تحت الأرض . [ 208] في الولايات المتحدة، قامت فرق مثل Hüsker Dü وتلاميذهم في مينيابوليس The Replacements بسد الفجوة بين أنواع البانك روك مثل الهاردكور وعالم الاستكشاف الأكثر لحنية لما كان يسمى آنذاك " روك الكلية ". [209]
في عام 1985، أعلنت مجلة رولينج ستون أن "الروك البدائي قد عفا عليه الزمن. لقد انتقل أفضل موسيقيي الروك البانك الأمريكيين إلى الأمام. لقد تعلموا كيفية العزف على آلاتهم الموسيقية. لقد اكتشفوا اللحن وعزف الجيتار المنفرد وكلمات الأغاني التي كانت أكثر من مجرد شعارات سياسية صاخبة. حتى أن بعضهم اكتشف فرقة Grateful Dead ." [210] وبحلول منتصف إلى أواخر الثمانينيات، تم تصنيف هذه الفرق، التي طغت إلى حد كبير على أسلافها من الروك البانك وما بعد البانك في الشعبية، على نطاق واسع على أنها روك بديل . يشمل الروك البديل مجموعة متنوعة من الأساليب - بما في ذلك الروك المستقل والروك القوطي ودريم بوب والشوغيز والغرونج ، من بين أمور أخرى - توحدها ديونها للروك البانك وأصولها خارج التيار الموسيقي السائد. [211]
مع بدء فرق بديلة أمريكية مثل Sonic Youth ، التي نشأت من مشهد "no-wave"، و Pixies من بوسطن في اكتساب جمهور أكبر، سعت شركات التسجيل الكبرى إلى الاستفادة من السوق السرية. [212] في عام 1991، ظهرت فرقة Nirvana من مشهد الجرونج السري DIY في ولاية واشنطن؛ بعد تسجيل ألبومهم الأول، Bleach في عام 1989 بحوالي 600 دولار، حققت الفرقة نجاحًا تجاريًا هائلاً (وغير متوقع) مع ألبومها الثاني، Nevermind . استشهد أعضاء الفرقة بالبانك روك كتأثير رئيسي على أسلوبهم. [213] كتب المغني الرئيسي كيرت كوبين : "البانك هو الحرية الموسيقية. إنه قول وفعل ولعب ما تريد". [214] فتح نجاح Nirvana الباب أمام الشعبية السائدة لمجموعة واسعة من الأعمال الأخرى "اليسارية"، مثل Pearl Jam و Red Hot Chili Peppers ، وأدى إلى طفرة الروك البديل في أوائل ومنتصف التسعينيات. [211] [215]
اندماج الميتال والراب والبانك
خلال أوائل التسعينيات، بدأت أشكال بديلة جديدة من موسيقى البانك روك في الاندماج مع موسيقى الهيفي ميتال والهيب هوب . أصدرت فرقة Rage Against the Machine ألبومها الاستوديو الأول الذي يحمل نفس الاسم Rage Against the Machine في نوفمبر 1992، وحظي بإشادة تجارية ونقدية. قدمت الفرقة نفسها بمحتوى غنائي ثوري ذي طابع سياسي ، مصحوبًا بالأداء الصوتي العدواني للمغني الرئيسي زاك دي لا روشا . واصلت فرقة Rage Against the Machine تحقيق ظهورها الأول على Billboard 200 ، بألبومها الاستوديو الثاني، Evil Empire (1996)، وألبومها الاستوديو الثالث، The Battle of Los Angeles (1999).
في مقابلة أجريت عام 2016 مع Audio Ink Radio، سُئل عازف الجيتار في فرقة Rage Against the Machine تيم كومرفورد عن وضع الفرقة كفرقة بانك: [216]
Rage هي فرقة بانك. كنا فرقة بانك وكانت أخلاقنا بانك. لم نفعل أي شيء أراده أي شخص منا. كنا نفعل فقط ما نريد فعله وهذا هو جوهر موسيقى البانك روك.
—تيم كومرفورد
كويركور
في تسعينيات القرن العشرين، تطورت حركة الكويركور حول عدد من فرق البانك التي تضم أعضاء مثليين أو مثليات أو مزدوجي الميول الجنسية أو من ذوي التوجه الجنسي غير التقليدي مثل God Is My Co-Pilot و Pansy Division و Team Dresch و Sister George . مستوحاة من موسيقيي البانك المثليين علنًا من جيل سابق مثل Jayne County و Phranc و Randy Turner وفرق مثل Nervous Gender و The Screamers و Coil ، تحتضن الكويركور مجموعة متنوعة من أنماط البانك والموسيقى البديلة الأخرى. غالبًا ما تتناول كلمات أغاني الكويركور موضوعات التحيز والهوية الجنسية والهوية الجنسية وحقوق الفرد. استمرت الحركة في القرن الحادي والعشرين، بدعم من المهرجانات مثل Queeruption . [217]
فتاة الشغب
حركة الفتيات الشغب، وهي جانب مهم في تشكيل الحركة النسوية للموجة الثالثة، تم تنظيمها من خلال أخذ قيم وخطاب البانك واستخدامها لنقل الرسائل النسوية. [218] [219]
في عام 1991، بشر حفل موسيقي لفرق بقيادة نسائية في مؤتمر البوب الأندرغراوند الدولي في أولمبيا بواشنطن بظاهرة الشغب جررل الناشئة. تم تصنيف الحفل باسم "Love Rock Revolution Girl Style Now"، وضم تشكيلة الحفل فرق Bikini Kill و Bratmobile و Heavens to Betsy و L7 و Mecka Normal . [220] سلطت حركة الشغب جررل الضوء على المخاوف النسوية والسياسات التقدمية بشكل عام؛ كانت أخلاقيات DIY والمجلات المصورة أيضًا عناصر أساسية في المشهد. [221] اعتمدت هذه الحركة على وسائل الإعلام والتكنولوجيا لنشر أفكارها ورسائلها، مما أدى إلى إنشاء مساحة ثقافية وتكنولوجية للنسوية للتعبير عن مخاوفها. [218] لقد جسدوا منظور البانك، حيث أخذوا الغضب والعواطف وخلقوا ثقافة منفصلة عنه. مع الشغب جررل، كانوا متجذرين في ماضي البانك للفتيات ولكنهم متجذرون أيضًا في النسوية الحديثة. [219] تشرح تامي راي كاربوند، من شركة Mr. Lady Records ، أنه بدون فرق Riot grrrl، "كانت النساء سيموتن جوعًا ثقافيًا". [222]
المغنيان وعازفا الجيتار كورين تاكر من Heavens to Betsy وكاري براونشتاين من Excuse 17 ، وهما فرقتان نشطتان في كل من مشاهد الكويركور والشغب، شاركا في تأسيس فرقة الإندي/البانك Sleater-Kinney في عام 1994. انتقلت المغنية الرئيسية لفرقة Bikini Kill، كاثلين هانا ، الشخصية الأيقونية للشغب، لتشكيل فرقة البانك الفني Le Tigre في عام 1998. [223]
إحياء موسيقى البانك والنجاح السائد
كانت موسيقى البانك في أواخر السبعينيات معادية للتقليد والتقليد السائد وحققت نجاحًا تجاريًا محدودًا. وبحلول التسعينيات، كان البانك روك راسخًا بدرجة كافية في الثقافة الغربية لدرجة أن زخارف البانك كانت تُستخدم غالبًا لتسويق الفرق التجارية للغاية باعتبارها "متمردة". استغل المسوقون أسلوب البانك روك وعصريته إلى الحد الذي جعل حملة إعلانية في عام 1993 لسيارة، سوبارو إمبريزا ، تدعي أن السيارة "تشبه البانك روك". [224]
في عام 1993، تم توقيع كل من Green Day و Bad Religion من كاليفورنيا مع شركات تسجيل رئيسية. في العام التالي، أصدرت Green Day ألبوم Dookie ، والذي باع تسعة ملايين ألبوم في الولايات المتحدة في غضون عامين فقط. [225] تم اعتماد Stranger Than Fiction لـ Bad Religion بالذهب . [226] بدأت فرق البانك الأخرى في كاليفورنيا على العلامة المستقلة Epitaph ، التي يديرها عازف الجيتار Bad Religion Brett Gurewitz ، في تحقيق شعبية كبيرة أيضًا. في عام 1994، أصدرت Epitaph أغنية Let's Go لـ Rancid و Punk in Drublic لـ NOFX و Smash لـ Offspring ، وقد حصل كل منها في النهاية على شهادة ذهبية أو أفضل. في يونيو من ذلك العام، وصلت أغنية " Longview " لـ Green Day إلى المرتبة الأولى على مخطط Billboard 's Modern Rock Tracks وأصبحت من أفضل أربعين أغنية إذاعية، ويمكن القول إنها أول أغنية بانك أمريكية تفعل ذلك على الإطلاق؛ بعد شهر واحد فقط، حذت أغنية " Come Out and Play " لـ Offspring حذوها. لعبت قناة MTV ومحطات الراديو مثل KROQ-FM في لوس أنجلوس دورًا رئيسيًا في نجاح هذه الفرق، على الرغم من أن NOFX رفضت السماح لقناة MTV ببث مقاطع الفيديو الخاصة بها. [227]
بعد قيادة فرقة Mighty Mighty Bosstones من بوسطن وفرقة No Doubt من أناهايم ، أصبحت موسيقى سكا بانك وسكا كور شائعة على نطاق واسع في منتصف التسعينيات. [228] ... And Out Come the Wolves ، ألبوم عام 1995 لفرقة Rancid أصبح أول تسجيل في إحياء موسيقى سكا يحصل على شهادة ذهبية؛ [nb 6] حصل ألبوم Sublime الذي يحمل نفس الاسم عام 1996 على شهادة البلاتين في أوائل عام 1997. [225] في أستراليا، أنشأت مجموعتان شهيرتان، فرقة التزلج Frenzal Rhomb وفرقة البوب بانك Bodyjar ، أتباعًا في اليابان أيضًا. [229]
مهدت المبيعات الضخمة التي حققتها فرقة Green Day وفرقة Dookie الطريق لمجموعة من فرق البوب بانك الأمريكية الشمالية التي حققت نجاحًا كبيرًا في العقد التالي. [230] ومع تجدد ظهور موسيقى البانك روك ، ظهرت مخاوف بين بعض أفراد مجتمع البانك من أن الموسيقى كانت تحت سيطرة التيار الرئيسي. [227] وزعموا أنه من خلال التوقيع مع شركات تسجيل رئيسية والظهور على قناة MTV، كانت فرق البانك مثل Green Day تشتري نظامًا تم إنشاء البانك لمواجهته. [231] كانت مثل هذه الخلافات جزءًا من ثقافة البانك منذ عام 1977 عندما اتُهمت فرقة Clash على نطاق واسع بـ "البيع" للتوقيع مع شركة CBS Records . [232] جلبت جولة Vans Warped ومتجر سلسلة مراكز التسوق Hot Topic البانك إلى التيار الرئيسي في الولايات المتحدة. [233]
ألبوم Americana لفرقة The Offspring لعام 1998 ، والذي أصدرته شركة كولومبيا الكبرى ، ظهر لأول مرة في المرتبة الثانية على مخطط الألبومات. تم نشر نسخة MP3 غير قانونية من أول أغنية فردية لفرقة Americana ، " Pretty Fly (for a White Guy) "، على الإنترنت وتم تنزيلها 22 مليون مرة - بشكل غير قانوني. [234] في العام التالي، وصل Enema of the State ، أول إصدار كامل لشركة كبرى لفرقة البوب بانك Blink-182 ، إلى المراكز العشرة الأولى وبيع منه أربعة ملايين نسخة في أقل من اثني عشر شهرًا. [225] في 19 فبراير 2000، بلغت الأغنية المنفردة الثانية للألبوم، " All the Small Things "، ذروتها في المرتبة السادسة على Billboard Hot 100 . بينما تم اعتبارهم "أتباعًا" لفرقة Green Day، [235] وجد النقاد أيضًا أن أعمال البوب المراهقة مثل بريتني سبيرز وباك ستريت بويز و'إن سينك نقاط مقارنة مناسبة لصوت Blink-182 ومكانتها في السوق. [236] ارتفعت Take Off Your Pants and Jacket (2001) و Untitled (2003) للفرقة إلى الرقمين الأول والثالث على مخطط الألبومات على التوالي. في نوفمبر 2003، وصفت مجلة The New Yorker كيف أصبح العمل "الصبياني المبهج" "شائعًا بشكل كبير بين الجمهور السائد، وهي فئة ديموغرافية كانت تعتبر في السابق غير قابلة للمس من قبل المتشددين في موسيقى البانك روك". [237]
حققت فرق البوب بانك الأمريكية الشمالية الجديدة الأخرى، على الرغم من رفضها من قبل النقاد في كثير من الأحيان، مبيعات كبيرة أيضًا في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. وصلت فرقة Sum 41 من أونتاريو إلى المراكز العشرة الأولى في كندا بألبومها الأول عام 2001، All Killer No Filler ، والذي حصل في النهاية على شهادة البلاتين في الولايات المتحدة. تضمن السجل أغنية " Fat Lip " التي احتلت المركز الأول في الولايات المتحدة، والتي تضمنت أبياتًا مما أطلق عليه أحد النقاد "brat rap". [238] في أماكن أخرى حول العالم، أصبحت فرقة " punkabilly " Living End من النجوم الرئيسيين في أستراليا بألبومها الأول الذي يحمل نفس الاسم عام 1998. [239]
بالإضافة إلى ذلك، في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، اتجهت الأوساط الموسيقية البانك إلى حركة أفرو بانك ومساهمات الأشخاص من أصل أفريقي في موسيقى البانك. وقد استمد الكثير من هذا الاهتمام من الفيلم الوثائقي الذي يحمل نفس الاسم والذي صدر في عام 2003. [240]
أصبح تأثير التسويق على الموسيقى قضية مثيرة للجدال بشكل متزايد. وكما لاحظ الباحث روس هاينفلر، فإن العديد من محبي موسيقى البانك "يحتقرون موسيقى البانك روك التي تنتجها الشركات"، والتي تمثلها فرق Sum 41 وBlink-182. [241]
الأنواع الفرعية المؤثرة الأخرى
أوه!
بعد اتباع خطى فرق البانك البريطانية من الموجة الأولى Cock Sparrer و Sham 69 ، سعت مجموعات الموجة الثانية في أواخر السبعينيات مثل Cockney Rejects و Angelic Upstarts و The Exploited و The 4-Skins إلى إعادة تنظيم موسيقى البانك روك مع الطبقة العاملة ومستوى الشارع. [244] [245] لقد اعتقدوا أن الموسيقى بحاجة إلى أن تظل "متاحة وغير متكلفة"، على حد تعبير مؤرخ الموسيقى Simon Reynolds . [246] كان أسلوبهم يسمى في الأصل "البانك الحقيقي" أو بانك الشارع ؛ يُنسب إلى الصحفي غاري بوشيل من Sounds تسمية النوع Oi! في عام 1980. الاسم مشتق جزئيًا من عادة Cockney Rejects في الصراخ "Oi! Oi! Oi!" قبل كل أغنية، بدلاً من "1،2،3،4!" التقليدية. [247]
كانت حركة Oi! مدفوعة بإحساس بأن العديد من المشاركين في مشهد موسيقى البانك روك المبكر كانوا، على حد تعبير عازف الجيتار في فريق Business ستيف كينت، "أشخاصًا جامعيين عصريين يستخدمون كلمات طويلة، ويحاولون أن يكونوا فنيين ... ويفقدون الاتصال". [248] وفقًا لبوشيل، "كان من المفترض أن يكون البانك صوتًا لطابور العاطلين عن العمل ، وفي الواقع، لم يكن معظمهم كذلك. لكن Oi كانت حقيقة أسطورة البانك. في الأماكن التي أتت منها [هذه الفرق]، كانت أكثر صرامة وعدوانية وأنتجت نفس القدر من الموسيقى عالية الجودة". [249] وصف ليستر بانجس Oi! بأنها "هتافات كرة قدم مسيسة للبلهاء العاطلين عن العمل". [250] تحدثت أغنية واحدة على وجه الخصوص، أغنية "Punks Not Dead" لفرقة Exploited، إلى دائرة انتخابية دولية. تم تبنيها كنشيد من قبل مجموعات الشباب الحضري المكسيكي الساخط المعروف في الثمانينيات باسم bandas ؛ أطلقت إحدى العصابات على نفسها اسم PND، بعد الأحرف الأولى من الأغنية. [251]
على الرغم من أن معظم فرق Oi! في الموجة الأولية كانت غير سياسية أو يسارية، إلا أن العديد منها بدأت في جذب أتباع من ذوي البشرة البيضاء . كان حليقي الرؤوس العنصريين يعطلون أحيانًا حفلات Oi! بالصراخ بشعارات فاشية وبدء المعارك، لكن بعض فرق Oi! كانت مترددة في تأييد انتقادات معجبيهم من ما اعتبروه "مؤسسة الطبقة المتوسطة". [252] في الخيال الشعبي، ارتبطت الحركة بالتالي باليمين المتطرف. [253] أثار ألبوم Strength Thru Oi! الذي جمعه بوشيل وأصدره في مايو 1981، الجدل، خاصة عندما تم الكشف عن أن الشخصية المقاتلة على الغلاف كانت من النازيين الجدد المسجونين بتهمة العنف العنصري (ادعى بوشيل الجهل). [254] في 3 يوليو، تم قصف حفل موسيقي في Hamborough Tavern في ساوثال يضم The Business وThe 4-Skins وThe Last Resort بقنابل حارقة من قبل الشباب الآسيويين المحليين الذين اعتقدوا أن الحدث كان تجمعًا للنازيين الجدد. [255] في أعقاب أعمال الشغب التي شهدتها ساوثال، ارتبطت التغطية الصحفية بشكل متزايد بين أوي! واليمين المتطرف، وسرعان ما بدأت الحركة تفقد زخمها. [256]
أناركو بانك
تطورت موسيقى البانك الفوضوية جنبًا إلى جنب مع حركات Oi! والهاردكور الأمريكية. مستوحاة من Crass وجماعتها Dial House وعلامتها التجارية المستقلة Crass Records ، تطور مشهد حول فرق بريطانية مثل Subhumans و Flux of Pink Indians و Conflict و Poison Girls و The Apostles التي كانت مهتمة بالمبادئ الأناركية والصنع الذاتي كما كانت مهتمة بالموسيقى. كان العديد من أعضاء Crass من جيل أكبر سنًا من الفنانين والمحرضين الثقافيين وبالتالي ربطوا نسختهم من البانك مباشرة بثقافة الستينيات المضادة والطليعية في أوائل السبعينيات. [259] تميزت الأعمال بغناء صاخب وأصوات آلية متنافرة وقيم إنتاج بدائية على ما يبدو وكلمات مليئة بالمحتوى السياسي والاجتماعي، وغالبًا ما تعالج قضايا مثل عدم المساواة الطبقية والعنف العسكري. [260] احتقرت موسيقى البانك الفوضوية مشهد البانك الأقدم الذي تطور منه. في وصف المؤرخ تيم جوسلينج، رأوا أن "دبابيس الأمان والموهيكان ليست أكثر من مجرد وضعيات أزياء غير فعالة حفزتها وسائل الإعلام السائدة والصناعة. [...] بينما كانت فرقة Sex Pistols تعرض بفخر سوء الأخلاق والانتهازية في تعاملاتها مع "المؤسسة"، فإن الأناركيين البانك ظلوا بعيدين عن "المؤسسة" تمامًا". [261]
انبثقت عن الحركة عدة أنواع فرعية ذات اتجاه سياسي مماثل. أسست فرقة Discharge ، التي تأسست عام 1977، فرقة D-beat في أوائل الثمانينيات. طورت مجموعات أخرى في الحركة، بقيادة Amebix و Antisect ، النمط المتطرف المعروف باسم crust punk . أصبحت العديد من هذه الفرق المتجذرة في موسيقى البانك الفوضوية مثل Varukers و Discharge و Amebix، إلى جانب مجموعات Oi! السابقة مثل Exploited وفرق من أماكن أبعد مثل Charged GBH في برمنغهام ، الشخصيات الرائدة في حركة UK 82 hardcore. أنتج مشهد الأناركو بانك أيضًا فرقًا مثل Napalm Death و Carcass و Extreme Noise Terror التي حددت في منتصف الثمانينيات موسيقى Grindcore ، والتي تتضمن إيقاعات سريعة للغاية وموسيقى جيتار على طراز death metal . [262] بقيادة Dead Kennedys، تطور مشهد أناركي بانك أمريكي حول فرق مثل MDC في أوستن وAnother Destructive System في جنوب كاليفورنيا. [263]
بوب بانك
بفضل حبهم لفرقة بيتش بويز وموسيقى البوب البوب الخفيفة في أواخر الستينيات ، مهدت فرقة رامونز الطريق لما أصبح يُعرف باسم البوب بانك. [264] في أواخر السبعينيات، جمعت فرق المملكة المتحدة مثل Buzzcocks و Undertones بين ألحان البوب والموضوعات الغنائية مع سرعة البانك وحافة الفوضى. [265] في أوائل الثمانينيات، أكدت بعض الفرق الرائدة في مشهد موسيقى البانك روك في جنوب كاليفورنيا على نهج أكثر لحنية مما كان معتادًا لدى أقرانهم. وفقًا للصحفي الموسيقي بن مايرز ، فإن فرقة باد ريليجن "وضعت طبقات من صوتها الغاضب والمسيس مع أنعم التناغمات"؛ كتب فريق ديسسينتس "أغانٍ مستوحاة من موسيقى بيتش بويز تقريبًا عن الفتيات والطعام والشباب (إلى حد ما)". [266] كانت شركة Epitaph Records ، التي أسسها بريت جورويتز من فرقة باد ريليجن، هي القاعدة للعديد من فرق البوب بانك المستقبلية. يتعرض البوب بانك السائد لفرق حديثة مثل Blink-182 أو Green Day لانتقادات من العديد من محبي موسيقى البانك روك؛ على حد تعبير الناقدة كريستين دي بيلا، "إنه بانك تم أخذه إلى أكثر نقاطه سهولة، وهي النقطة التي لا تعكس نسبه على الإطلاق، باستثناء هياكل الأغاني ذات الأوتار الثلاثة". [267]
الاندماجات والاتجاهات
منذ عام 1977 فصاعدًا، تجاوزت موسيقى البانك روك الخطوط مع العديد من أنواع الموسيقى الشعبية الأخرى . أرست فرق البانك روك في لوس أنجلوس الأساس لمجموعة متنوعة من الأساليب: فرقة Flesh Eaters مع موسيقى deathrock ؛ وفرقة Plugz مع موسيقى Chicano punk ؛ وفرقة Gun Club مع موسيقى البانك بلوز . كانت فرقة Meteors ، من جنوب لندن ، وفرقة Cramps من المبتكرين في أسلوب اندماج السايكوبيلي . [268] بدأت فرقة Violent Femmes من ميلووكي مشهد موسيقى البانك الشعبية الأمريكية ، بينما فعلت فرقة Pogues الشيء نفسه على الجانب الآخر من المحيط الأطلسي . [269] ومن الفنانين الآخرين الذين دمجوا عناصر الموسيقى الشعبية في موسيقى البانك فرقة REM وفرقة Proclaimers . [270]
انظر أيضا
المشاهدة المقترحة
- American Hardcore (2006, إخراج بول راتشمان ) – مشهد البانك الهاردكور الأمريكي
- حالة ذهنية أخرى (1984، إخراج آدم سمول وبيتر ستيوارت) – التشويه الاجتماعي ولواء الشباب في جولة، وأيضًا تهديد بسيط
- الصدام: الطريق الغربي إلى العالم (2000، إخراج دون ليتس ) – قصة الصدام
- الملعونون: ألا تتمنى أن نموت (2015، إخراج ويس أورشوسكي) – قصة الملعونين
- انحدار الحضارة الغربية (1981، إخراج بينيلوبي سفيريس ) – مشهد البانك المبكر في لوس أنجلوس
- DOA: A Rite of Passage (2014، إخراج كريج دي لوز ومايكل ألين) – أصول موسيقى البانك روك
- The Filth and the Fury (2000, der. Julien Temple) – قصة فرقة Sex Pistols من وجهة نظر الفرقة
- مسدس (2022، إخراج داني بويل ) - مسلسل قصير مبني على مذكرات Lonely Boy بقلم ستيف جونز .
- بانك روك بريتانيا الجزء الأول ما قبل البانك: 1972–1976 (2012، إخراج آندي دان) - فيلم وثائقي من مسلسل تلفزيوني مكون من ثلاثة أجزاء أنتجته هيئة الإذاعة البريطانية
- بانك روك بريتانيا الجزء الثاني بانك: 1976–1978 (2012، إخراج سام بريدجر) – فيلم وثائقي من مسلسل تلفزيوني مكون من ثلاثة أجزاء أنتجته هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي)
- بانك روك بريتانيا الجزء 3 ما بعد البانك: 1978–1981 (2012، إخراج بنجامين والي) – فيلم وثائقي من مسلسل تلفزيوني مكون من ثلاثة أجزاء أنتجته هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي)
- فيلم بانك روك (1978، إخراج دون ليتس) – مشهد البانك المبكر في لندن
- مغنية البانك روك (2013، إخراج سيني أندرسون ) – كاثلين هانا من فرقة بيكيني كيل وفرقة رايت جيرل
- Salad Days: A Decade of Punk in Washington, DC (2014, إخراج سكوت كروفورد) – فرق البانك في واشنطن العاصمة و Dischord Records
- X: The Unheard Music (1986، إخراج WT Morgan) – فرقة X من لوس أنجلوس
ملحوظات
- ^ يشير روبرت كريستجاو في كتاباته لصحيفة ذا فيليج فويس في أكتوبر 1971 إلى "موسيقى البانك في منتصف الستينيات" باعتبارها فترة تاريخية من موسيقى الروك أند رول. [57]
- ^ في نسخة Kingsmen، تم تقليص مقاطع أغنية "El Loco Cha-Cha" إلى ترتيب روك أكثر بساطة وبدائية مما يوفر نموذجًا أسلوبيًا لعدد لا يحصى من فرق الروك. [73] [74]
- ^ كانت أغنية "I Don't Want You" التي قدمتها فرقة Ramones عام 1978 متأثرة بشكل كبير بفرقة Kinks. [79]
- ^ يصف ريد ظهور فرقة ذا كلاش بأنها "كرة قوية من الطاقة مع صورة وبلاغة تذكرنا ببيت تاونسند في شبابه - هوس السرعة، وملابس البوب آرت، وطموح مدرسة الفنون." [80] كانت فرقة ذا هو وفرقة ذا سمول فايسز من بين كبار الروك القلائل الذين اعترفت بهم فرقة سيكس بيستولز. [81]
- ^ عنوان الأغنية مستوحى من كلمات أغنية ألبوم Horses للمغنية باتي سميث عام 1975.
- ^ ... And Out Come the Wolves حصل على شهادة ذهبية في يناير 1996. Let's Go ، ألبوم Rancid السابق، حصل على شهادة ذهبية في يوليو 2000.
مراجع
- ^ "جرونج". AllMusic . مؤرشف من الأصل في 18 يناير 2017 . تم الاسترجاع 24 أغسطس 2012 .
- ^ "تاريخ موجز لكيفية تحول البانك إلى بانك: من موسيقى الروكابيلي وموسيقى الجراج في أواخر الخمسينيات إلى فرقتي رامونز وسيكس بيستولز | ثقافة مفتوحة" . تم الاسترجاع في 24 نوفمبر 2023 .
- ^ Stegall, Tim (16 أغسطس 2021). "10 من موسيقيي الروك من الخمسينيات الذين أثروا على موسيقى الروك أند رول والبانك والمزيد". مجلة Alternative Press . تم الاسترجاع في 24 نوفمبر 2023 .
- ^ بالمر، روبرت (23 أبريل 1978). "البانك لم يستعيدوا الروكابيلي إلا مرة أخرى". نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . تم الاسترجاع في 24 نوفمبر 2023 .
- ^ ab Robb (2006)، ص. الحادي عشر.
- ^ رامون، تومي (يناير 2007). "نادي القتال". غير مقطوع .
- ^ ab McLaren, Malcolm (18 أغسطس 2006). "Punk Celebrates 30 Years of Subversion". BBC News . مؤرشف من الأصل في 15 يناير 2020 . تم الاسترجاع في 17 يناير 2007 .
- ^ كريستجاو، روبرت (1996). ""الرجاء اقتلني: التاريخ الشفوي غير الخاضع للرقابة لموسيقى البانك بقلم ليجز ماكنيل وجيليان ماكين"" (مراجعة)". مراجعة كتاب نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2019. تم الاسترجاع في 17 يناير 2007 .
- ^ Christgau, Robert (1981). "Consumer Guide '70s: S". دليل تسجيلات Christgau: ألبومات الروك في السبعينيات . Ticknor & Fields . ISBN 978-0899190266. مؤرشف من الأصل في 13 أبريل 2019 . استرجاع 21 فبراير 2019 .
- ^ ab Laing, Dave (2015). One Chord Wonders: Power and Meaning in Punk Rock . PM Press . ص. 18.
- ^ رودل (2004)، ص 237؛ بينيت (2001)، ص 49-50.
- ^ Savage (1992)، ص 280-281، بما في ذلك إعادة إنتاج الصورة الأصلية. تنسب العديد من المصادر الصورة بشكل غير صحيح إلى مجلة المعجبين الرائدة في مشهد البانك اللندني، Sniffin' Glue (على سبيل المثال، Wells [2004]، ص 5؛ Sabin [1999]، ص 111). ينسبها Robb (2006) إلى مجلة المعجبين الداخلية الخاصة بفرقة Stranglers ، Strangled (ص 311).
- ^ هاريس (2004)، ص 202.
- ^ رينولدز (2005)، ص 4.
- ^ جيفريز، ستيوارت. "الركوع الملكي الصحيح". الغارديان . 20 يوليو 2007.
- ^ واشبورن، كريستوفر، ومايكن ديرنو. موسيقى سيئة . روتليدج، 2004. الصفحة 247.
- ^ Kosmo Vinyl (2004). The Last Testament: The Making of London Calling . Sony Music.
- ^ ترابر، دانييل س. (2001). "الأقلية البيضاء في لوس أنجلوس: البانك وتناقضات التهميش الذاتي". النقد الثقافي . 48 : 30–64. doi :10.1353/cul.2001.0040. ISSN 0882-4371. S2CID 144067070.
- ^ ميرفي، بيتر، "تألق، أضواء باوري: الجيل الفارغ أعيد النظر فيه"، هوت بريس ، 12 يوليو 2002؛ هوسكينز، بارني ، "ريتشارد هيل: الملك بانك يتذكر الجيل [ ]"، روك باك بيجز ، مارس 2002.
- ^ لينج، ديف. One Chord Wonders: Power and Meaning in Punk Rock . PM Press، 2015. ص 80
- ^ ab Blush, Steven , "Move Over My Chemical Romance: The Dynamic Beginnings of US Punk", Uncut , يناير 2007.
- ^ ويلز (2004)، ص 41؛ ريد (2005)، ص 47.
- ^ ab Shuker (2002)، ص 159.
- ^ ab Laing, Dave. One Chord Wonders: Power and Meaning in Punk Rock . PM Press, 2015. p. 21
- ^ تشونج، كيفن، "التشويق انتهى" أرشيف 3 ديسمبر 2010، على موقع واي باك مشين ، هيئة الإذاعة الكندية، أغسطس 2006. تم الاسترجاع في 17 ديسمبر 2006.
- ^ مقتبس في Laing (1985)، ص 62
- ^ بالمر (1992)، ص 37.
- ^ لينج 1985، ص 62.
- ^ لينج (1985)، ص 61-63
- ^ لينج 1985، ص 118-119.
- ^ لينج 1985، ص 53.
- ^ سابين (1999)، ص 4، 226؛ دالتون، ستيفن، "روك الثورة"، فوكس ، يونيو 1993. انظر أيضًا لينج (1985)، ص 27-32، لمقارنة إحصائية للموضوعات الغنائية.
- ^ لينج (1985)، ص 31.
- ^ لينج (1985)، ص 81، 125.
- ^ Savage (1991)، ص 440. انظر أيضًا Laing (1985)، ص 27-32.
- ^ لينج، ديف. One Chord Wonders: Power and Meaning in Punk Rock . PM Press، 2015. ص 7
- ^ Christgau, Robert (14 أبريل 2021). "Xgau Sez: أبريل 2021" . And It Don't Stop . Substack . مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2021. تم الاسترجاع في 17 أبريل 2021 .
- ^ ab Isler, Scott; Robbins, Ira. "Richard Hell & the Voidoids". Trouser Press . مؤرشف من الأصل في 22 أكتوبر 2007. تم الاسترجاع في 23 أكتوبر 2007 .
- ^ Strongman (2008)، ص 58، 63، 64؛ Colegrave and Sullivan (2005)، ص 78.
- ^ انظر ويلدون، مايكل. "أسماك الثعابين الكهربائية: الحضور مطلوب". Cleveland.com. مؤرشف من الأصل في 23 يناير 2012. تم الاسترجاع في 19 ديسمبر 2010 .
- ^ يونغ، تشارلز م. (20 أكتوبر 1977). "الروك مريض ويعيش في لندن". رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 14 سبتمبر 2006. تم الاسترجاع في 10 أكتوبر 2006 .
- ^ هابيل-بالان، ميشيل (2012). "الموت للعنصرية وتنقيح موسيقى البانك روك"، البوب: عندما ينهار العالم: الموسيقى في ظل الشك . ص 247-270. دورهام: مطبعة جامعة ديوك. رقم ISBN 9780822350996 .
- ^ ستروهم (2004)، ص 188.
- ^ انظر، على سبيل المثال، Laing (1985)، "قسم الصورة"، ص 18.
- ^ Wojcik (1997)، ص 122.
- ^ ab Sklar, Monica (2013). Punk Style. Bloomsbury Publishing . ص 5-6، 26-27، 37-39. ISBN 9781472557339تم الاسترجاع في 23 ديسمبر 2021 .
- ^ فوجسيك (1995)، الصفحات من 16 إلى 19؛ لينغ (1985)، ص. 109.
- ^ ديكسون (1982)، ص 230.
- ^ لوبلانك (1999)، ص 35.
- ^ ab Robinson, JP (30 نوفمبر 2019). "قصة 'البانك'". Flashbak . تم الاسترجاع في 25 فبراير 2022 .
- ^ شابيرو (2006)، ص 492.
- ^ بانجس، ليستر، "من البوب والفطائر والمرح" محفوظ في 17 ديسمبر 2007، على موقع واي باك مشين، كريم، ديسمبر 1970. تم استرجاعه في 29 نوفمبر 2007.
- ^ نوبخت (2004)، ص38.
- ^ أوتو، مارك؛ ثورنتون، جاكوب (15 أبريل 1971). "رولينج ستون: 15 أبريل 1971". مساهمو Bootstrap. أليس كوبر إي شيف . تم الاسترجاع في 25 فبراير 2022 .
- ^ شابيرو (2006)، ص 492. تايلور (2003) يحدد خطأً سنة النشر على أنها 1970 (ص 16).
- ^ جيندرون (2002)، ص. 348 ن. 13.
- ^ Christgau, Robert (14 أكتوبر 1971). "Consumer Guide (20)". The Village Voice . مؤرشف من الأصل في 3 سبتمبر 2016 . تم الاسترجاع في 23 يوليو 2016 .
- ^ بانجس 2003، ص 8، 56، 57، 61، 64، 101.
- ^ هوتون، ميك، "البانكس الأبيض على الكوكايين"، دعها تهز . ديسمبر 1975.
- ^ "تصوير إيجي وستوجز في كينج ساوند، كينجز كروس، 1972". peterstanfield.com . 25 أكتوبر 2021 . تم الاسترجاع في 9 ديسمبر 2021 .
- ^ شاو، جريج (4 يناير 1973). "البانك روك: الجانب المتغطرس من موسيقى البوب في الستينيات (مراجعة لفيلم Nuggets)". مجلة رولينج ستون . ص 68.
- ^ أتكينسون، تيري، "النجاحات والإخفاقات"، لوس أنجلوس تايمز ، 17 فبراير 1973، ص. ب6.
- ^ "مراجعة صحيفة ديترويت برس لفورد". صحيفة ديترويت فري برس . 30 مارس 1973. تم الاسترجاع في 9 ديسمبر 2021 - عبر موقع news.com.
- ^ لينج، ديف (2015). One Chord Wonders: Power and Meaning in Punk Rock (الطبعة الثانية). أوكلاند، كاليفورنيا: PM Press. ص 23. ISBN 9781629630335. تم أرشفة النسخة الأصلية في 7 مايو 2021 . تم استرجاعها في 19 نوفمبر 2020 .– يذكر لينج مجلة "بانك" الأصلية. ويشير إلى أن الكثير من ضجة "البانك" في أوائل السبعينيات كانت مرتبطة بموسيقى الروك في منتصف الستينيات والفنانين الذين يُنظر إليهم على أنهم يتبعون هذا التقليد.
- ^ Sauders, "Metal" Mike. "Blue Cheer More Pumice than Lava." مجلة بانك . خريف 1973. في مقالة مجلة بانك هذه ، يناقش سوندرز راندي هولدن، العضو السابق في فرق الروك المرآب The Other Half و The Sons of Adam ، ثم فرقة الروك الثقيلة/البروتوبانك Blue Cheer. يشير إلى ألبوم لفرقة The Other Half باسم "acid punk".
- ^ "إيجي بوب: لا يزال "عراب البانك". سي بي إس نيوز . 8 يناير 2017. مؤرشف من الأصل في 25 فبراير 2020. تم الاسترجاع في 20 أكتوبر 2018 .
- ^ هيلبورن، روبرت، "لمسة من الحجارة في ألبوم الدمى"، لوس أنجلوس تايمز ، 7 مايو 1974، ص. C12.
- ^ أمبروز، جو (11 نوفمبر 2009). أعطني الخطر: قصة إيجي بوب. دار أومنيبس للنشر. رقم ISBN 978-0-8571-2031-1. مؤرشف من الأصل في 19 أغسطس 2020 . تم الاسترجاع 10 سبتمبر 2017 .
- ^ ab Savage (1991)، ص 131.
- ^ سافاج (1991)، ص 130-131.
- ^ تايلور (2003)، ص 16-17.
- ^ سابين 1999، ص 157.
- ^ باريليس، جون (25 يناير 1997). "ريتشارد بيري، مؤلف أغاني "لوي لوي"، يموت عن عمر ناهز 61 عامًا". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 26 مارس 2016. تم الاسترجاع في 27 أبريل 2016 .
- ^ أفانت-مير، روبرتو (2008). روك ذا نيشن: الهويات اللاتينية/اللاتينية وشتات الروك اللاتيني . لندن: روتليدج . ص. 99. ISBN 978-1441164483.
- ^ ليمليش 1992، ص 2-3.
- ^ ab Sabin 1999، ص 159.
- ^ بانجس 2003، ص 101.
- ^ كيتس، توماس م. (2007). راي ديفيز: ليس مثل أي شخص آخر . روتليدج . ص. 41.
- ^ هارينجتون (2002)، ص 165.
- ^ ab Reed 2005، ص 49.
- ^ فليتشر (2000)، ص 497.
- ^ Unterberger, Richie. "Trans-World Punk Rave-Up, Vol. 1–2". AllMusic . مؤرشف من الأصل في 14 مارس 2016 . تم الاسترجاع في 22 يونيو 2017 .
- ^ "أصول أوستن بانك في أعقاب مصاعد الطابق الثالث عشر". www.austinchronicle.com .
- ^ "الحكاية الغريبة لديفيد بيل، الهيبي المدخن للمخدرات الذي أصبح ملك البانك". 22 مارس 2016.
- ^ ماركوس (1979)، ص 294.
- ^ تايلور (2003)، ص 49.
- ^ هارينجتون (2002)، ص 538.
- ^ بيسمان (1993)، ص 9-10.
- ^ روبين، مايك (12 مارس 2009). "هذه الفرقة كانت بانك قبل أن يكون بانك بانك". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 1 يوليو 2017. تم الاسترجاع في 15 مارس 2009 .
- ^ سومر، تيم (8 مايو 2018). "كيف ساعدت مذبحة ولاية كنت في ولادة موسيقى البانك روك". واشنطن بوست . مؤرشف من الأصل في 8 مايو 2018. تم الاسترجاع في 3 مايو 2018 .
- ^ نيت، ويلسون. "NEU!". Trouser Press . مؤرشف من الأصل في 12 نوفمبر 2006. تم الاسترجاع في 11 يناير 2007 .
- ^ أندرسون (2002)، ص 588.
- ^ أونتربرجر (2000)، ص 18.
- ^ سافاج 1991، ص 86-90، 59-60.
- ^ ab Walker (1991)، ص 662.
- ^ Strongman (2008)، ص 53، 54، 56.
- ^ ab Savage (1992)، ص 89.
- ^ بوكريس وبيلي (1999)، ص 102.
- ^ "باتي سميث - السيرة الذاتية". أريستا ريكوردز. مؤرشف من الأصل في 3 نوفمبر 2007. تم الاسترجاع في 23 أكتوبر 2007 .Strongman (2008)، ص 57؛ Savage (1991)، ص 91؛ Pareles و Romanowski (1983)، ص 511؛ Bockris و Bayley (1999)، ص 106.
- ^ سافاج 1991، ص 90-91.
- ^ جيمارك (2005)، ص 14
- ^ بسمان (1993)، ص 27.
- ^ سافاج 1991، ص 132-133.
- ^ Bowe 2010، ص 52.
- ^ Schinder, Scott; Schwartz, Andy (2007). Icons of Rock: An Encyclopedia of the Legends Who Changed Music Forever . المجلد 2. مجموعة جرينوود للنشر . ص 550. ISBN 978-0-313-33847-2.
- ^ بوكريس وبيلي (1999)، ص 119.
- ^ يزعم سافاج (1992) أن أغنية "Blank Generation" كُتبت في هذا الوقت تقريبًا (ص 90). ومع ذلك، فإن ألبوم Spurts الذي أصدره ريتشارد هيل يتضمن تسجيلًا تلفزيونيًا مباشرًا للأغنية التي يرجع تاريخها إلى "ربيع 1974".
- ^ باريليس ورومانوفسكي (1983)، ص. 249.
- ^ Isler, Scott; Robbins, Ira. "Ramones". Trouser Press . مؤرشف من الأصل في 2 نوفمبر 2007 . تم الاسترجاع في 23 أكتوبر 2007 .
- ^ بورتر (2007)، ص 48-49؛ نوبخت (2004)، ص 77-78.
- ^ والش (2006)، ص 8.
- ^ أنتربيرجر (2002)، ص. 1337.
- ^ جيمارك (2005)، ص 41
- ^ ماركوس (1989)، ص 8.
- ^ "The Sex Pistols" أرشيف 19 يناير 2012، على موقع Wayback Machine ، موسوعة رولينج ستون لموسيقى الروك آند رول (2001). تم الاسترجاع في 11 سبتمبر 2006؛ روب (2006)، ص. 83-87؛ سافاج (1992)، ص. 99-103.
- ^ جيمارك (2005)، ص 22؛ روب (2006)، ص 114؛ سافاج (1992)، ص 129.
- ^ Savage (1992)، ص. 151-152. وقد نُسب الاقتباس بشكل غير صحيح إلى McLaren (على سبيل المثال، Laing [1985]، ص. 97، 127) وRotten (على سبيل المثال، "موسيقى البانك في بريطانيا" المؤرشفة في 30 يوليو 2011، على موقع Wayback Machine ، BBC، 7 أكتوبر 2002)، لكن Savage يستشهد مباشرة بإصدار New Musical Express الذي ظهر فيه الاقتباس في الأصل. كما يصف Robb (2006)، ص. 148، مقالة NME ببعض التفاصيل وينسب الاقتباس إلى Jones.
- ^ مقتبس من فريدلاندر وميلر (2006)، ص 252.
- ^ مقتبس من Savage (1992)، ص 163.
- ^ سافاج (1992)، ص 163.
- ^ سافاج (1992)، ص 124، 171، 172.
- ^ "حفل Sex Pistols: الحقيقة". بي بي سي. 27 يونيو 2006. مؤرشف من الأصل في 24 ديسمبر 2019. تم الاسترجاع في 29 ديسمبر 2007 .
- ^ تايلور (2003)، ص 56؛ ماكنيل وماكين (2006)، ص 230-233؛ روب (2006)، ص 198، 201. اقتباس: روب (2006)، ص 198.
- ^ انظر، على سبيل المثال، ماركوس (1989)، ص 37، 67.
- ^ كولجريف وسوليفان (2005)، ص 111؛ جيمارك (2005)، ص 39؛ روب (2006)، ص 217، 224-225.
- ^ سافاج (1992)، ص 221، 247.
- ^ هيلين (1993)، ص. 12.
- ^ "جون ليدون يقول إنه من "الخطأ" أن ننسب بدايات موسيقى البانك إلى باتي سميث". NME. 11 أغسطس 2023. مؤرشف من الأصل في 9 أكتوبر 2023. تم الاسترجاع في 8 أكتوبر 2023 .
{{cite web}}: CS1 maint: bot: original URL status unknown (link) - ^ جريفين، جيف، "الملعونون" أرشيف 7 نوفمبر 2020، على موقع واي باك مشين ، BBC.co.uk. تم الاسترجاع في 19 نوفمبر 2006.
- ^ "الفوضى في المملكة المتحدة" مجلة رولينج ستون . 9 ديسمبر 2004. مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2007. تم الاسترجاع في 22 أكتوبر 2007 .
- ^ باردو (2004)، ص 245.
- ^ ab Macia, Peter (21 أكتوبر 2010). "اقرأ مقابلتنا مع أري أب من إصدار Siouxsie Sioux/Shabba Ranks Icon". The Fader. مؤرشف من الأصل في 26 ديسمبر 2018. تم الاسترجاع في 21 سبتمبر 2019 .
- ^ ليدون (1995)، ص. 127؛ سافاج (1992)، ص. 257-260؛ باركهام، باتريك، "عضو فرقة سيكس بيستول السابق لا يريد مستقبلًا للشتائم"، الجارديان (المملكة المتحدة)، 1 مارس 2005. تم الاسترجاع في 17 ديسمبر 2006.
- ^ سافاج (1992)، ص 267-275؛ ليدون (1995)، ص 139-140.
- ^ ووكر، كلينتون (1996)، ص 20.
- ^ ماكفارلين (1999)، ص 548.
- ^ بومونت، لوسي (17 أغسطس 2007). ""ألبومات أسترالية رائعة [مراجعة تلفزيونية]"". The Age . مؤرشف من الأصل في 3 نوفمبر 2007 . تم الاسترجاع في 22 سبتمبر 2007 . جوك، بن (16 أغسطس 2007). ""ألبومات أسترالية رائعة The Saints – (I'm) Stranded [مراجعة DVD]"". Mess+Noise . مؤرشف من الأصل في 11 أكتوبر 2007 . تم الاسترجاع في 22 سبتمبر 2007 .
- ^ ستافورد (2006)، الصفحات من 57 إلى 76.
- ^ ab Reynolds (2005)، ص 211.
- ^ "Punk Rock"، AllMusic . تم الاسترجاع في 7 يناير 2007.
- ^ "تقرير عن فرقة Sex Pistols". مجلة رولينج ستون . 20 أكتوبر 1977. مؤرشف من الأصل في 5 سبتمبر 2017. تم استرجاعه في 10 سبتمبر 2017 .
- ^ سبيتز ومولين (2001)
- ^ تشيك (2009)، في كل مكان.
- ^ ستارك (2006)، في كل مكان.
- ^ هيلين (2007)، ص 491-494.
- ^ سميث (2008)، ص 120، 238-239.
- ^ جيمارك (2005)، ص 86
- ^ جيمارك (2005)، ص 92
- ^ وينجروفسكي، جيفري (21 مايو 2019). "رومانسية الخردة: محطم القلوب والتر لور". مجلة تريبوشيت . مؤرشف من الأصل في 22 أبريل 2020. تم الاسترجاع في 9 ديسمبر 2021 .تم الاسترجاع في 12 مايو 2020
- ^ بوت وساليويتش (1997)، ص 99.
- ^ جيمارك (2005)، ص 102
- ^ سافاج (1992)، ص 260، 263-267، 277-279؛ لينج (1985)، ص 35، 37، 38.
- ^ سافاج (1992)، ص 286.
- ^ Savage (1992)، ص 296-298؛ Reynolds (2005)، ص 26-27. على الرغم من ذلك، راجع أيضًا McKay 2023 للحصول على وجهة نظر بديلة لمدى "الطابع الذاتي" للبانك.
- ^ كولجريف وسوليفان (2005)، ص 225.
- ^ لينج، ديف. One Chord Wonders: Power and Meaning in Punk Rock . PM Press، 2015. ص 48-49
- ^ انظر Worley (2017) للحصول على نظرة عامة على الانتشار الإقليمي للبانك في سنواته الأولى.
- ^ سواش، روزي (23 أكتوبر 2010). "السياسة البانكية لـ Crass لا تزال ذات صلة الآن أكثر من أي وقت مضى". The Guardian . مؤرشف من الأصل في 2 أبريل 2015 . تم الاسترجاع في 26 مارس 2015 .
- ^ رينولدز (2005)، ص 365، 378.
- ^ سافاج (1991)، ص 298.
- ^ رينولدز (2005)، ص 170-172.
- ^ Shuker (2002)، ص. 228؛ Wells (2004)، ص. 113؛ Myers (2006)، ص. 205؛ "Reggae 1977: When The Two 7's Clash". Punk77.co.uk. مؤرشف من الأصل في 7 سبتمبر 2012. تم الاسترجاع في 3 ديسمبر 2006 .
- ^ هيبديج (1987)، ص 107.
- ^ ويلز (2004)، ص 114.
- ^ جار (2002)، ص 200.
- ^ لينج، ديف. One Chord Wonders: Power and Meaning in Punk Rock . PM Press، 2015. ص 86
- ^ ماكفارلين، ص 547.
- ^ كاميرون، كيث. "تعال الثورة" أرشيف 9 ديسمبر 2007، على موقع واي باك مشين . الجارديان ، 20 يوليو 2007. تم الاسترجاع في 25 نوفمبر 2007.
- ^ ماكفارلين (1999)، ص 507.
- ^ Blush (2001)، ص. 18؛ Reynolds (2006)، ص. 211؛ Spitz and Mullen (2001)، ص. 217–232؛ Stark (2006)، "Dissolution" (ص. 91–93)؛ انظر أيضًا، "مناقشة المائدة المستديرة: طليعة هوليوود ضد بانكس الشاطئ!" محفوظ في 4 يونيو 2007، على موقع Wayback Machine (أرشيف مقالات Flipsidezine.com).
- ^ لينج (1985)، ص 108.
- ^ سافاج (1992)، ص 530.
- ^ رينولدز (2005)، ص. xvii.
- ^ مقتبس في ويلز (2004)، ص 21.
- ^ انظر، على سبيل المثال، سبنسر، نيل، وجيمس براون، "لماذا لا يزال الصدام عمالقة الروك" محفوظ في 9 نوفمبر 2007، على موقع واي باك مشين ، الأوبزرفر (المملكة المتحدة)، 29 أكتوبر 2006. تم استرجاعه في 28 فبراير 2006.
- ^ ناماستي (2000)، ص. 87؛ لينغ (1985)، الصفحات من 90 إلى 91.
- ^ جيندرون (2002)، الصفحات من 269 إلى 74.
- ^ Strongman (2008)، ص 134.
- ^ لينج (1985)، ص 37.
- ^ Wojcik (1995)، ص 22.
- ^ شيلد، مات، "عالقون في المستقبل"، Aversion.com، 11 يوليو 2005. تم الاسترجاع في 21 يناير 2007.
- ^ رينولدز (2005)، ص 79.
- ^ "New Wave"، AllMusic. تم الاسترجاع في 17 يناير 2007.
- ^ S. Borthwick & R. Moy (2004)، "Synthpop: into the digital age"، Popular Music Genres: an Introduction، Routledge، ISBN 978-0-7486-1745-6
- ^ رينولدز (2005)، ص. xxi.
- ^ رينولدز (2005)، ص xxvii، xxix.
- ^ رينولدز (2005)، ص xxix.
- ^ انظر، على سبيل المثال، McGuirk, Mike. "Television". Rhapsody . مؤرشف من الأصل في 10 نوفمبر 2007؛"مراجعة Marquee Moon" بقلم ستيفن توماس إيرلوين، AllMusic؛ Felt, Hunter. "Television: Marquee Moon (remastered edition)". PopMatters . مؤرشف من الأصل في 12 ديسمبر 2006.تم استرجاعها كلها في 15 يناير 2007.
- ^ باكلي (2003)، ص 13؛ رينولدز (2005)، ص 1-2.
- ^ انظر على سبيل المثال، رينولدز (1999)، ص 336؛ سافاج (2002)، ص 487.
- ^ هارينجتون (2002)، ص 388.
- ^ ديلاني، كورنيليوس (2020). "نحن أكثر الناس روعة الذين عرفتهم أستراليا على الإطلاق". أستراليا الحضرية وما بعد البانك: استكشاف الكلاب في الفضاء . سبرينغر نيتشر سنغافورة. ص 73-80.
- ^ بوتس، أدريان (مايو 2008)، "كبير وقبيح"، فايس . تم الاسترجاع في 11 ديسمبر 2010.
- ^ انظر طومسون (2000)، ص. ثامنا.
- ^ Blush (2001)، ص 16-17؛ Sabin (1999) ص 4
- ^ ab Andersen and Jenkins (2001). [ الصفحة المطلوبة ]
- ^ ab Blush (2001)، ص 17
- ^ Callwood, Frank (18 ديسمبر 2017). "10 ألبومات هاردكور للأشخاص الذين لا يعرفون شيئًا عن الهاردكور". LA Weekly . تم الاسترجاع في 23 فبراير 2023 .
- ^ بوروز، أليكس (10 فبراير 2021). "شاهد مشاجرات فرقة البانك في الثمانينيات Fear وهم يزعجون الجميع في Saturday Night Live في عام 1981". LouderSound . تم الاسترجاع في 23 فبراير 2023 .
- ^ بلش (2001)، ص 12-21.
- ^ أندرسن وجينكينز (2001)، ص. 89؛ بلش (2001)، ص. 173؛ دايموند، مايك. "سيرة بيستي بويز". Sing365.com. مؤرشف من الأصل في 4 مايو 2006. تم الاسترجاع في 4 يناير 2008 .
- ^ Finn, Craig (27 أكتوبر 2011). "The Faith and Void: the glorious Dischord of 1980s harDCore punk". The Guardian . مؤرشف من الأصل في 6 أكتوبر 2016 . تم الاسترجاع في 16 أغسطس 2012 .
- ^ لوبلانك (1999)، ص 59.
- ^ فان دورستون، AS، "تاريخ البانك"، fastnbulbous.com، يناير 1990. تم الاسترجاع في 30 ديسمبر 2006.
- ^ Haenfler (2006) [ الصفحة المطلوبة ]
- ^ وينشتاين (2000)، ص 49.
- ^ لينج (1985)، ص 118، 128.
- ^ جودلاد وبيبي (2007)، ص 16.
- ^ أزراد (2001)، في كل مكان؛ بالنسبة للعلاقة بين هوسكر دو والاستبدالات، انظر ص 205-206.
- ^ جولدبرج، مايكل، "Punk Lives" مؤرشف من الأصل في 6 مايو 2008، على موقع واي باك مشين ، رولينج ستون ، 18 يوليو – 1 أغسطس 1985.
- ^ بواسطة Erlewine, Stephen Thomas (23 سبتمبر 2011). "American Alternative Rock/Post-Punk". AllMusic . مؤرشف من الأصل في 2 نوفمبر 2013 . تم الاسترجاع في 7 نوفمبر 2011 .
- ^ فريدلاندر وميلر (2006)، ص 256، 278.
- ^ "كورت دونالد كوبين" محفوظ في 12 نوفمبر 2006، على موقع واي باك مشين ، قناة السيرة الذاتية. تم استرجاعه في 19 نوفمبر 2006.
- ^ مقتبس في St. Thomas (2004)، ص 94.
- ^ مورغينشتاين، مارك (23 سبتمبر 2011). ""لا بأس، لن يحدث هذا مرة أخرى؟"". شبكة سي إن إن. مؤرشف من الأصل في 2 نوفمبر 2013. تم الاسترجاع في 27 أكتوبر 2011 .
- ^ "فرقة Rage Against the Machine هي فرقة بانك، يقول تيم كومرفورد". Audio Ink Radio . 31 أغسطس 2016. تم الاسترجاع في 12 يونيو 2022 .
- ^ سبنسر (2005)، ص 279-289.
- ^ ab Garrison, Ednie Kaeh (Spring 2000). "US Feminism-Grrrl Style! Youth (Sub)Cultures and the Technologies of the Third Wave". دراسات نسوية . 26 (1): 141–170. doi :10.2307/3178596. hdl : 2027/spo.0499697.0026.108 . JSTOR 3178596.
- ^ ab White, Emily (25 سبتمبر 1992). "فتاة الثورة على طريقة الآن!: ملاحظات من فتيات الروك آند رول تحت الأرض". شيكاغو ريدر .
- ^ راحا (2005)، ص154.
- ^ جاكسون (2005)، ص 261-262.
- ^ لوفتوس، جيمي (8 أبريل 2015). "تاريخ موجز لحركة Riot Grrrl تكريمًا ليوم Riot Grrrl في بوسطن". bdcwire . مؤرشف من الأصل في 17 مارس 2018. تم الاسترجاع في 16 مارس 2018 .
- ^ McGowen, Brice. "Eye of the Tiger" Archived December 5, 2007, at the Wayback Machine . Lamda , February/March 2005. Retrieved on November 26, 2007.
- ^ كلاين (2000)، ص 300.
- ^ abc انظر، على سبيل المثال، قاعدة بيانات قابلة للبحث—الذهب والبلاتين، أرشيف 26 يونيو 2007، على موقع Wayback Machine ، RIAA. تم الاسترجاع في 2 ديسمبر 2007.
- ^ فوكوكو، كريستينا (1 نوفمبر 2000)، "سياسة البانك روك تستمر في تتبع الدين السيئ" محفوظ في 15 أكتوبر 2009، على موقع واي باك مشين ، liveDaily. تم استرجاعه في 1 سبتمبر 2008.
- ^ ab Gold, Jonathan. "The Year Bunk Broke." SPIN . نوفمبر 1994.
- ^ هيبديج (1987)، ص 111.
- ^ إليعازر، كريستي. "محاولة الاستيلاء على العالم". بيلبورد . 28 سبتمبر 1996، ص. 58؛ إليعازر، كريستي. "العام في أستراليا: عوالم متوازية وزوايا فنية". بيلبورد . 27 ديسمبر 1997 – 3 يناير 1998، ص. YE-16.
- ^ D'Angelo, Joe, "How Green Day's Dookie Fertilized A Punk-Rock Revival" Archived January 10, 2008, at the Wayback Machine , MTV.com, September 15, 2004. Retrieved on December 3, 2007.
- ^ مايرز (2006)، ص 120.
- ^ نولز (2003)، ص 44.
- ^ Diehl (2007)، ص 2، 145، 227.
- ^ Diehl (2003)، ص 72.
- ^ سبيتز (2006)، ص 144.
- ^ Blasengame, Bart. "Live: Blink-182". Spin . سبتمبر 2000، ص. 80؛ Pappademas, Alex. "Blink-182: The Mark, Tom and Travis Show: The Enema Strikes Back ". Spin . ديسمبر 2000، ص. 222.
- ^ "الأحداث الجارية في المدينة: الحياة الليلية". مجلة نيويوركر . 10 نوفمبر 2003، ص 24.
- ^ سيناغرا (2004)، ص 791.
- ^ Aiese, Eric (27 فبراير 2001). "Living End 'Rolls On' with Aussie Punkabilly Sound". Billboard . مؤرشف من الأصل في 23 مايو 2013 . تم الاسترجاع في 1 فبراير 2011 .
- ^ مالوني، ديفون (21 أغسطس 2013). "بدأت موسيقى أفروبانك بفيلم وثائقي. بعد عشر سنوات، وموقعين على الإنترنت، وثمانية مهرجانات..." ذا فيليج فويس . تم الاسترجاع في 3 أكتوبر 2024 .
- ^ هاينفلر (2006)، ص 12.
- ^ هيس (2007)، ص 165.
- ^ لامي وروبنز (1991)، ص. 230.
- ^ سابين 1999، ص 216 ملاحظة 17.
- ^ دالتون، ستيفن، "ثورة الصخرة"، فوكس، يونيو 1993.
- ^ رينولدز (2005)، ص 1.
- ^ روب (2006)، ص 469.
- ^ مقتبس من روب (2006)، ص 469-470.
- ^ روب (2006)، ص 470.
- ^ بانجس، ليستر. "لو كنت نجارًا". مجلة فيليج فويس . 27 أبريل 1982.
- ^ بيرتييه (2004)، ص 246.
- ^ فلايشر، تسفي. "أصوات الكراهية" أرشيف 14 ديسمبر 2005، على موقع واي باك مشين . مجلس الشؤون الأسترالية/الإسرائيلية واليهودية (AIJAC)، أغسطس 2000. تم استرجاعه في 14 يناير 2007.
- ^ روب (2006)، ص 469، 512.
- ^ Bushell, Garry. "Oi!—The Truth". garry-bushell.co.uk. مؤرشف من الأصل في 31 يوليو 2008. تم الاسترجاع في 23 ديسمبر 2010 .
- ^ جيمارك (1997)، ص 175؛ لينج (1985)، ص 112.
- ^ روب (2006)، ص 511.
- ^ ويلز (2004)، ص 35.
- ^ هاردمان (2007)، ص 5.
- ^ ماكاي 1996، الفصل 3.
- ^ جوسلينج (2004)، ص 170.
- ^ جوسلينج (2004)، ص 169-170.
- ^ بورسيل (2003)، ص 56-57.
- ^ "أخبار". سجلات SOS . 12 مارس 2007. مؤرشف من الأصل في 18 ديسمبر 2007.تم أرشفة الروابط في 27 فبراير 2005 على موقع واي باك مشين Anima Mundi. تم استرجاع كليهما في 25 نوفمبر 2007.
- ^ بيسمان (1993)، ص 16؛ كارسون (1979)، ص 114؛ سيمبسون (2003)، ص 72؛ ماكنيل (1997)، ص 206.
- ^ كوبر، رايان. "The Buzzcocks, Founders of Pop Punk" محفوظ في 4 فبراير 2012، على موقع Wayback Machine . About.com. تم استرجاعه في 16 ديسمبر 2006.
- ^ مايرز (2006)، ص 52.
- ^ دي بيلا، كريستين. "Blink 182 + Green Day". PopMatters.com. 11 يونيو 2002. مؤرشف من الأصل في 23 مارس 2007. تم استرجاعه في 4 فبراير 2007.
- ^ بورتر (2007)، ص 86.
- ^ هندريكسون، تاد. "Irish Pub-Rock: Boozy Punk Energy, Celtic Style" أرشيف 4 سبتمبر 2018، على موقع Wayback Machine . NPR Music، 16 مارس 2009. تم الاسترجاع في 12 نوفمبر 2010.
- ^ ريد، كريج؛ ريد، تشارلز (2014). كلمات أغنية The Proclaimers. دار نشر كوفي تيبل الرقمية. رقم ISBN 9780993117794. تم أرشفة النسخة الأصلية في 4 مايو 2021 . تم استرجاعها في 14 مارس 2020 .
مصادر
- أندرسن، مارك، ومارك جنكينز (2001). رقصة الأيام: عقدان من موسيقى البانك في عاصمة الأمة (نيويورك: مطبعة سوفت سكول ). رقم ISBN 1-887128-49-2
- أندرسون، مارك (2002). "Zunō keisatsu"، في موسوعة الثقافة اليابانية المعاصرة ، تحرير ساندرا باكلي (لندن ونيويورك: روتليدج)، ص 588. ISBN 0-415-14344-6
- أزيرراد، مايكل (2001). Our Band Could Be Your Life (نيويورك: ليتل، براون). ISBN 0-316-78753-1
- بانجس، ليستر (1980). "بروتوبونك: فرق الجراج". تاريخ موسيقى الروك أند رول المصور من مجلة رولينج ستون (الطبعة الثانية). مدينة نيويورك: دار راندوم هاوس. رقم ISBN 9780394739380.
- بانجس، ليستر (2003). ردود الفعل الذهانية وروث المكربن . دار نشر أنكور بوكس، قسم من دار نشر راندوم هاوس.
- بينيت، آندي (2001). ""التوصيل والتشغيل!: ثقافة الجيتار المستقلة في المملكة المتحدة"، في ثقافات الجيتار ، المحررون آندي بينيت وكيفن داوي (أكسفورد ونيويورك: بيرج)، ص 45-62. ISBN 1-85973-434-0
- بيرتييه، هيكتور كاستيلو (2001). "جيلي: الروك وبقاء فرقة لا باندا القسري في مواجهة الدولة المكسيكية"، في كتاب "روكين لاس أميريكاس: السياسة العالمية للروك في أمريكا اللاتينية/أو أمريكا" ، تحرير ديبوراه باتشيني هيرنانديز (بيتسبرغ: مطبعة جامعة بيتسبرغ )، ص 241-260. ISBN 0-8229-4226-7
- بسمان، جيم (1993). رامونز: فرقة أمريكية (نيويورك: مطبعة سانت مارتن ). ISBN 0-312-09369-1
- بوكريس، فيكتور، وروبرتا بايلي (1999). باتي سميث: سيرة ذاتية غير مرخصة (نيويورك: سايمون وشوستر ). ISBN 0-684-82363-2
- بولتون، أندرو؛ هيل، ريتشارد ؛ ليدون، جون ؛ سافاج، جون (15 مايو 2013). بيل، يوجينيا (محرر). البانك: من الفوضى إلى الأزياء الراقية . متحف متروبوليتان للفنون . رقم ISBN 978-0-300-19185-1. OCLC 813393428.
- بوت، أدريان، وكريس سالويتز (1997). البانك: التاريخ المصوَّر لثورة موسيقية (نيويورك: بنغوين). ISBN 0-14-026098-6
- باكلي، بيتر، محرر (2003). الدليل الخام لموسيقى الروك (لندن: أدلة الخام ). رقم ISBN 1-84353-105-4
- برشل، جولي ؛ بارسونز، توني (1978). الصبي ينظر إلى جوني: نعي موسيقى الروك آند رول . لندن: بلوتو برس . رقم ISBN 0-86104-030-9.
- بيرنز، روب، وويلفريد فان دير ويل (1995). "الجمهورية الفيدرالية 1968 إلى 1990: من المجتمع الصناعي إلى المجتمع الثقافي"، في الدراسات الثقافية الألمانية: مقدمة ، تحرير بيرنز (أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد )، ص 257-324. ISBN 0-19-871503-X
- كامبل، مايكل، مع جيمس برودي (2008). روك أند رول: مقدمة ، الطبعة الثانية (بلمونت، كاليفورنيا: تومسون شيرمر). ISBN 0-534-64295-0
- كارسون، توم (1979). " صاروخ إلى روسيا "، في كتاب "تقطعت بهم السبل: موسيقى الروك أند رول في جزيرة صحراوية "، تحرير جريل ماركوس (نيويورك: كنوبف ). رقم ISBN 0-394-73827-6
- كاتوتشي، نيك (2004أ). "Blink-182"، في دليل ألبومات رولينج ستون الجديد ، الطبعة الرابعة، تحرير ناثان براكيت (نيويورك: فايرسايد بوكس )، ص 85. ISBN 0-7432-0169-8
- كاتوتشي، نيك (2004ب). "جرين داي"، في دليل ألبومات ذا نيو رولينج ستون ، الطبعة الرابعة، تحرير ناثان براكيت (نيويورك: فايرسايد بوكس )، ص 347-348. رقم ISBN 0-7432-0169-8
- كولجريف، ستيفن، وكريس سوليفان (2005). البانك: السجل الحاسم للثورة (نيويورك: ثاندرز ماوث). رقم ISBN 1-56025-769-5
- كون، كارولين (1977). "1988": موجة جديدة [و] انفجار موسيقى البانك روك . (لندن: أورباتش وتشامبرز ). ISBN 0-8015-6129-9 .
- كريسويل، توبي (2006). 1001 أغنية: الأغاني العظيمة في كل العصور والفنانين والقصص والأسرار وراءها (نيويورك: ثاندر ماوث). ISBN 1-56025-915-9
- ديكسون، بول (1982). الكلمات: مجموعة من الكلمات القديمة والجديدة، الغريبة والرائعة، المفيدة والغريبة (نيويورك: ديلاكورتي). رقم ISBN 0-440-09606-5
- Diehl, Matt (2007). My So-Called Punk: Green Day, Fall Out Boy, the Distillers, Bad Religion—How Neo-Punk Stage-Dive into the Mainstream (نيويورك: مطبعة سانت مارتن ). ISBN 0-312-33781-7
- دوغان، جون (2002). "X-Ray Spex"، في All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul ، الطبعة الثالثة، المحررون فلاديمير بوجدانوف، وكريس وودسترا، وستيفن توماس إيرلوين (سان فرانسيسكو: باكبيت بوكس ). ISBN 0-87930-653-X
- إليس، إيان (2008). Rebels Wit Attitude: Subversive Rock Humorists (بيركلي، كاليفورنيا: Soft Skull Press ). ISBN 1-59376-206-2 .
- إيرلوين، ستيفن توماس (2002). "حفلة عيد الميلاد"، في دليل الموسيقى الروك: الدليل النهائي لموسيقى الروك والبوب والسول ، الطبعة الثالثة، المحررون فلاديمير بوجدانوف وكريس وودسترا وستيفن توماس إيرلوين (سان فرانسيسكو: باكبيت بوكس ). رقم ISBN 0-87930-653-X
- فليتشر، توني (2000). القمر: حياة وموت أسطورة الروك (نيويورك: هاربر كولينز). رقم ISBN 0-380-78827-6
- فرير جونز، ساشا (2004). "أدمغة سيئة"، في دليل ألبومات رولينج ستون الجديد ، الطبعة الرابعة، تحرير ناثان براكيت (نيويورك: فايرسايد بوكس )، ص 34-35. رقم ISBN 0-7432-0169-8
- فريدلاندر، بول، مع بيتر ميلر (2006). روك أند رول: تاريخ اجتماعي ، الطبعة الثانية (بولدر، مقاطعة: وست فيو). رقم ISBN 0-8133-4306-2
- فريسكيكس-وارن، بيل (2005). سأصحبك إلى هناك: موسيقى البوب والحاجة إلى التسامي (نيويورك ولندن: كونتينوم إنترناشيونال ). رقم ISBN 0-8264-1700-0
- جار، جيليان ج. (2002). إنها متمردة: تاريخ المرأة في موسيقى الروك آند رول ، الطبعة الثانية (نيويورك: سيل). رقم ISBN 1-58005-078-6
- جيندرون، برنارد (2002). بين مونمارتر ونادي مود: الموسيقى الشعبية والطليعية (شيكاغو ولندن: مطبعة جامعة شيكاغو ). ISBN 0-226-28735-1
- جيمارك، جورج (1997). مذكرات ما بعد البانك، 1980-1982 . نيويورك: مطبعة سانت مارتن . ISBN 978-0-312-16968-8
- جيمارك، جورج (2005). مذكرات البانك: الدليل النهائي لهواة موسيقى الروك تحت الأرض، 1970-1982 . سان فرانسيسكو: باكبيت بوكس . رقم ISBN: 978-0-8793-0848-3
- جلاسبر، إيان (2004). بريطانيا المحترقة - تاريخ موسيقى البانك البريطانية 1980-1984 (لندن: شيري ريد بوكس ). رقم ISBN 1-901447-24-3
- جودلاد، لورين إم إي، ومايكل بيبي (2007). "مقدمة"، في كتاب "الغوث: ثقافة فرعية غير ميتة "، تحرير جودلاد وبيبي (دورهام، كارولاينا الشمالية: مطبعة جامعة ديوك ). رقم ISBN 0-8223-3921-8
- جوسلينج، تيم (2004). "ليس للبيع": الشبكة السرية للبانك الفوضوي، في مشاهد الموسيقى: المحلية، والعابرة للحدود، والافتراضية ، المحررون: آندي بينيت وريتشارد أ. بيترسون (ناشفيل، تينيسي: مطبعة جامعة فاندربيلت )، ص 168-183. ISBN 0-8265-1450-2
- جراي، ماركوس (2005 [1995]). الصدام: عودة آخر عصابة في المدينة ، الطبعة الخامسة المنقحة (لندن: هيلتر سكيلتر). رقم ISBN 1-905139-10-1
- غرينوالد، آندي (2003). Nothing Feels Good: Punk Rock, Teenagers, and Emo (نيويورك: St. Martin's Press ). ISBN 0-312-30863-9
- جروس، جو (2004). "Rancid"، في دليل ألبومات The New Rolling Stone ، الطبعة الرابعة، تحرير ناثان براكيت (نيويورك: Fireside Books )، ص. 677. ISBN 0-7432-0169-8
- هاينفلر، روس (2006). Straight Edge: Hardcore Punk, Clean-Living Youth, and Social Change (نيو برونزويك، نيوجيرسي: مطبعة جامعة روتجرز). ISBN 0-8135-3852-1
- هانون، شارون م. (2009). البانكس: دليل إلى ثقافة فرعية أمريكية ( سانتا باربرا، كاليفورنيا : جرينوود برس ). ISBN 978-0-313-36456-3
- هاردمان، إميلي (2007). "قبل أن تتمكن من النهوض من ركبتيك: الوجود الدنيوي والبانك الأناركية كحركة اجتماعية". ورقة بحثية قدمت في الاجتماع السنوي للجمعية الأمريكية لعلم الاجتماع، مدينة نيويورك، 11 أغسطس/آب 2007 (متوفرة على الإنترنت).
- هارينجتون، جو س. (2002). Sonic Cool: The Life & Death of Rock 'n' Roll (ميلووكي: هال ليونارد). ISBN 0-634-02861-8
- هاريس، جون (2004). Britpop!: Cool Britannia and the Spectacular Demise of English Rock (كامبريدج، ماساتشوستس: دا كابو) ISBN 0-306-81367-X
- هيبديج، ديك (1987). قص ومزج: الثقافة والهوية والموسيقى الكاريبية (لندن: روتليدج). رقم ISBN 0-415-05875-9
- هيس، ميكي (2007). هل مات الهيب هوب؟: الماضي والحاضر والمستقبل للموسيقى الأكثر طلبًا في أمريكا (ويستبورت، كونيتيكت: براجر). رقم ISBN 0-275-99461-9
- هيلين، كلينتون (1993). من المخمل إلى الفراغات: ولادة موسيقى البانك روك الأمريكية (شيكاغو: كتب أ كابيلا). رقم ISBN 1-55652-575-3
- هيلين، كلينتون (2007). حرق بابل: من البانك إلى الجرونج (نيويورك: كانونجيت). رقم ISBN 1-84195-879-4
- هوم، ستيوارت (1996). Cranked Up Really High: Genre Theory and Punk Rock (هوف، المملكة المتحدة: Codex). ISBN 1-899598-01-4
- جاكسون، بوزي (2005). امرأة سيئة تشعر بالسعادة: البلوز والنساء اللاتي يغنينه (نيويورك: دبليو دبليو نورتون). رقم ISBN 0-393-05936-7
- جيمس، مارتن (2003). الروابط الفرنسية: من الديسكوتيك إلى الاكتشاف (لندن: سانكتشواري). رقم ISBN 1-86074-449-4
- كيثلي، جو (2004). أنا شيثيد: حياة في البانك (فانكوفر: مطبعة أرسنال). ردمك 1-55152-148-2
- كلاين، نعومي (2000). لا شعار: استهداف المتسلطين على العلامة التجارية (نيويورك: بيكادور). ISBN 0-312-20343-8
- نولز، كريس (2003). Clash City Showdown (أوتسيغو، ميشيغان: PageFree). ISBN 1-58961-138-1
- لاينج، ديف (1985). عجائب الوتر الواحد: القوة والمعنى في موسيقى البانك روك . ميلتون كينز وفيلادلفيا: مطبعة الجامعة المفتوحة. رقم ISBN 978-0-335-15065-6.
- لامي، تشارلز ب.، وإيرا روبينز (1991). "Exploited"، في دليل تسجيلات البنطلونات ، الطبعة الرابعة، تحرير إيرا روبينز (نيويورك: كولير)، ص 230-231. ISBN 0-02-036361-3
- ليبلانك، لورين (1999). جميلة في البانك: مقاومة الفتيات للجنس في ثقافة فرعية للأولاد (نيو برونزويك، نيوجيرسي: مطبعة جامعة روتجرز). رقم ISBN 0-8135-2651-5
- ليدون، جون (1995). فاسد: لا أيرلنديون، لا سود، لا كلاب (نيويورك: بيكادور). ISBN 0-312-11883-X
- ماهون، مورين (2008). "الأميركيون من أصل أفريقي وموسيقى الروك أند رول"، في الأميركيون من أصل أفريقي والثقافة الشعبية، المجلد 3: الموسيقى والفنون الشعبية ، تحرير تود بويد (ويستبورت، كونيتيكت: براجر)، ص 31-60. ISBN 978-0-275-98925-5
- ماركوس، جريل ، محرر (1979). تقطعت بهم السبل: موسيقى الروك أند رول في جزيرة صحراوية (نيويورك: كنوبف). رقم ISBN 0-394-73827-6
- ماركوس، جريل (1989). آثار أحمر الشفاه: تاريخ سري للقرن العشرين (كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد). ISBN 0-674-53581-2
- ماركس، إيان د.؛ ماكنتاير، إيان (2010). Wild About You: The Sixties Beat Explosion in Australia and New Zealand (الطبعة الأولى). Verse Chorus Press. ISBN 978-1-891241-28-4. تم أرشفة النسخة الأصلية في 7 مايو 2021 . تم استرجاعها في 16 مارس 2021 .
- McCaleb, Ian (1991). "Radio Birdman"، في The Trouser Press Record Guide ، الطبعة الرابعة، تحرير Ira Robbins (نيويورك: كولير)، ص 529-530. ISBN 0-02-036361-3
- ماكفارلين، إيان (1999). موسوعة الروك والبوب الأسترالية (سانت ليوناردز، أستراليا: ألين وأونوين). رقم ISBN 1-86508-072-1
- ماكجوان، كريس، وريكاردو بيسانها (1998). الصوت البرازيلي: السامبا، والبوسا نوفا، والموسيقى الشعبية في البرازيل (فيلادلفيا: مطبعة جامعة تيمبل). رقم ISBN 1-56639-545-3
- ماكاي، جورج (1996). أفعال الجمال العبثية: ثقافات المقاومة منذ الستينيات . لندن: فيرسو، الفصل 3: "CRASS 621984 ANOK4U2"، 73-101. ISBN 1-85984-028-0
- ماكاي، جورج (2023). "هل كان البانك DIY؟ هل DIY بانك؟ استجواب العلاقة بين DIY/البانك، مع إشارة خاصة إلى مشهد البانك المبكر في المملكة المتحدة، حوالي 1976-1984." مجلة DIY، الثقافات البديلة والمجتمع .
- ماكنيل، ليجز ؛ ماكين، جيليان (1996). من فضلك اقتلني: التاريخ الشفوي غير الخاضع للرقابة لموسيقى البانك . نيويورك: ليتل، براون آند كومباني. رقم ISBN 978-0316881470.
- Lemlich, Jeffrey M. (1992). Savage Lost: Florida Garage Bands: The '60s and Beyond (الطبعة الأولى). ميامي، فلوريدا: Distinctive Punishing Corp. ISBN 978-978-0-942960.
- مايلز، باري، جرانت سكوت، وجوني مورجان (2005). أعظم أغلفة الألبومات على الإطلاق (لندن: كولينز آند براون). رقم ISBN 1-84340-301-3
- مايرز، بن (2006). جرين داي: البلهاء الأمريكيون وانفجار البانك الجديد (نيويورك: ديزنفورميشن). رقم ISBN 1-932857-32-X
- مولين، بريندان ، مع دون بوليس وآدم بارفري (2002). شيطان المعجم: الأوقات السريعة والحياة القصيرة لداربي كراش والجراثيم (لوس أنجلوس: فيرال هاوس). رقم ISBN 0-922915-70-9
- نيكولز، ديفيد (2003). The Go-Betweens (بورتلاند، أوريغون: دار نشر فيرس كورس). ISBN 1-891241-16-8
- نوبخت، ديفيد (2004). الانتحار: لا تسوية (لندن: دار نشر سان فرانسيسكو). رقم ISBN 0-946719-71-3
- أوهارا، كريج (1999). فلسفة البانك: أكثر من مجرد ضوضاء (سان فرانسيسكو وإدنبرة: دار نشر إيه كيه). رقم ISBN 1-873176-16-3
- بالمر، روبرت (1992). "كنيسة الجيتار الصوتي"، في الزمن الحاضر: الروك أند رول والثقافة ، تحرير أنتوني دي كورتيس (دورهام، كارولاينا الشمالية: مطبعة جامعة ديوك)، ص 13-38. ISBN 0-8223-1265-4
- باردو، ألونا (2004). "جيمي ريد"، في كتاب "التواصل: التصميم الجرافيكي البريطاني المستقل منذ الستينيات" ، تحرير ريك بوينر (نيوهافن، كونيتيكت: مطبعة جامعة ييل)، ص 245. ISBN 0-300-10684-X
- باريليس، جون، وباتريشيا رومانوسكي (المحرران) (1983). موسوعة موسيقى الروك آند رول من ذا رولينج ستون (نيويورك: دار نشر رولينج ستون/سوميت بوكس). رقم ISBN 0-671-44071-3
- بورتر، ديك (2007). التشنجات: تاريخ موجز لذهان الروك آند رول (لندن: بليكسوس). رقم ISBN 0-85965-398-6
- بورسيل، ناتالي ج. (2003). موسيقى الديث ميتال: شغف وسياسات ثقافة فرعية (جيفيرسون، كارولاينا الشمالية، ولندن: ماكفارلاند). ISBN 0-7864-1585-1
- راها، ماريا (2005). أغنية سندريلا الكبرى: نساء البانك والموسيقى المستقلة (إمريفيل، كاليفورنيا: سيل). رقم ISBN 1-58005-116-2
- ريد، جون (2005). بول ويلر: حالتي المزاجية المتغيرة باستمرار . لندن: أومنيبس برس. رقم الكتاب المعياري الدولي 978-1-84449-491-0.
- رينولدز، سيمون (2005). مزقها وابدأ من جديد: ما بعد البانك 1978-1984. لندن ونيويورك: فابر آند فابر. رقم ISBN 978-0-571-21569-0.
- روب، جون (2006). موسيقى البانك روك: تاريخ شفوي (لندن: دار إلبيري للنشر). رقم ISBN 0-09-190511-7
- روبنسون، ليزا (2014). هناك جاذبية: حياة في موسيقى الروك آند رول . نيويورك: كتب ريفرهيد. رقم ISBN 978-1594487149.
- رودل، أنجيلا (2004). "إرهاب الضوضاء المتطرف: موسيقى البانك روك وجماليات السوء"، في الموسيقى السيئة: الموسيقى التي نحب أن نكرهها ، المحررون كريستوفر واشبورن ومايكن ديرنو (نيويورك: روتليدج)، ص 235-256. ISBN 0-415-94365-5
- روكسبي، ريكي (2001). Inside Classic Rock Tracks (سان فرانسيسكو: باكبيت). ISBN 0-87930-654-8
- سابين، روجر (1999). بانك روك: ماذا إذن؟: الإرث الثقافي للبانك . لندن: روتليدج. ISBN 978-0-415-17030-7.
- سافاج، جون (1991). أحلام إنجلترا: فرقة Sex Pistols وPunk Rock . لندن: فابر آند فابر. ISBN 978-0-312-28822-8.
- سافاج، جون (1992). أحلام إنجلترا: الفوضى، والمسدسات الجنسية، وموسيقى البانك روك، وما هو أبعد من ذلك . نيويورك: مطبعة سانت مارتن . رقم ISBN 978-0-312-08774-6.
- شابيرو، فريد ر. (2006). كتاب ييل للاقتباسات (نيوهافن، كونيتيكت: مطبعة جامعة ييل). رقم ISBN 0-300-10798-6
- شميت وأكسيل وكلاوس نيومان براون (2004). Die Welt der Gothics: Spielräume düster konnotierter Tranzendenz (فيسبادن: VS Verlag). ردمك 3-531-14353-0
- شكر، روي (2002). الموسيقى الشعبية: المفاهيم الأساسية . لندن: روتليدج. ISBN 0-415-28425-2
- سيمبسون، بول (2003). الدليل الخشن لموسيقى البوب التقليدية: الأغاني والفنانون والأنواع والأزياء المشكوك فيها . لندن: أدلة راف. رقم ISBN 978-1-84353-229-3
- سيناغرا، لورا (2004). "Sum 41"، في دليل ألبومات رولينج ستون الجديد ، الطبعة الرابعة، تحرير ناثان براكيت (نيويورك: فايرسايد بوكس )، ص 791-92. ISBN 0-7432-0169-8
- سميث، كيري إل. (2008). موسوعة الروك المستقل (ويستبورت، كونيتيكت: جرينوود). رقم ISBN 978-0-313-34119-9
- سبنسر، إيمي (2005). افعلها بنفسك: صعود ثقافة Lo-Fi (لندن: ماريون بويارز). ISBN 0-7145-3105-7
- سبيتز، مارك (2006). لا أحد يحبك: داخل الحياة المضطربة، والأوقات، والموسيقى لفرقة جرين داي (نيويورك: هايبريون). رقم ISBN 1-4013-0274-2
- سبيتز، مارك، وبريندان مولين (2001). حصلنا على القنبلة النيوترونية: القصة غير المروية لفرقة لوس أنجلوس بانك (نيويورك: ثري ريفرز برس). رقم ISBN 0-609-80774-9
- ستافورد، أندرو (2006). مدينة الخنازير: من القديسين إلى الحديقة المتوحشة ، الطبعة الثانية المنقحة (بريسبان: مطبعة جامعة كوينزلاند). رقم ISBN 0-7022-3561-X
- ستارك، جيمس (2006). بانك 77: نظرة داخلية على مشهد الروك أند رول في سان فرانسيسكو ، الطبعة الثالثة (سان فرانسيسكو: دار نشر RE/Search). رقم ISBN 1-889307-14-9
- ستروهم، جون (2004). "عازفات الجيتار: قضايا النوع الاجتماعي في موسيقى الروك البديلة"، في كتاب الجيتار الكهربائي: تاريخ أيقونة أمريكية ، تحرير إيه جيه ميلارد (بالتيمور: مطبعة جامعة جونز هوبكنز)، ص 181-200. ISBN 0-8018-7862-4
- Strongman, Phil (2008). Pretty Vacant: A History of UK Punk (شيكاغو: Chicago Review Press). ISBN 1-55652-752-7
- سانت توماس، كورت، مع تروي سميث (2002). نيرفانا: المنبوذون المختارون (نيويورك: مطبعة سانت مارتن ). رقم ISBN 0-312-20663-1
- تايلور، ستيفن (2003). النبي الكاذب: ملاحظات ميدانية من عالم البانك تحت الأرض. ميدلتاون، كونيتيكت: مطبعة جامعة ويسليان. رقم ISBN 978-0-8195-6668-3.
- تايلور، ستيف (2004). A to X of Alternative Music . لندن ونيويورك: كونتينيوم. ISBN 978-0-8264-8217-4.
- صحيح، إيفرت (2002). هيا هيا لنذهب: قصة رامونز . دار أومنيبس للنشر . رقم ISBN 978-1-8444-9413-2.
- أونتربرجر، ريتشي (2002). "البانك البريطاني"، في دليل الموسيقى الروك: الدليل النهائي لموسيقى الروك والبوب والسول ، الطبعة الثالثة، المحررون فلاديمير بوجدانوف، وكريس وودسترا، وستيفن توماس إيرلوين (سان فرانسيسكو: باكبيت). رقم ISBN 0-87930-653-X
- ووكر، كلينتون (1982/2004) Inner City Sound (بورتلاند، أوريغون: Verse Chorus Press) ISBN 1-891241-18-4
- ووكر، كلينتون (1996) تقطعت بهم السبل (سيدني: ماكميلان) ISBN 0 7329 0883 3
- ووكر، جون (1991). "التلفاز"، في دليل تسجيلات البنطلونات ، الطبعة الرابعة، تحرير إيرا روبينز (نيويورك: كولير)، ص 662. ISBN 0-02-036361-3
- والش، جافين (2006). بانك على 45؛ ثورات على الفينيل، 1976-1979 (لندن: بليكسوس). ISBN 0-85965-370-6
- وينشتاين، دينا (2000). الهيفي ميتال: الموسيقى وثقافتها (نيويورك: دا كابو). ISBN 0-306-80970-2
- ويلز، ستيفن (2004). البانك: الصاخب، الشاب، والمتغطرس: القصة وراء الأغاني (نيويورك ولندن: ثاندر ماوث). رقم ISBN 1-56025-573-0
- ويلكرسون، مارك إيان (2006). رحلة مذهلة: حياة بيت تاونسند (لويزفيل: باد نيوز برس). رقم ISBN 1-4116-7700-5
- Wojcik, Daniel (1995). فن الجسد البانك والقبلي الجديد (جاكسون: مطبعة جامعة ميسيسيبي). ISBN 0-87805-735-8
- Wojcik, Daniel (1997). نهاية العالم كما نعرفه: الإيمان، والقدرية، ونهاية العالم في أمريكا (نيويورك: مطبعة جامعة نيويورك ). ISBN 0-8147-9283-9
- وولف، ماري مونتجومري (مايو 2008). "نحن نقبلك، واحد منا؟": البانك روك، المجتمع، والفردية في عصر غير مؤكد، 1974-1985 (أطروحة). قسم التاريخ، كلية الآداب والعلوم، جامعة نورث كارولينا في تشابل هيل . doi :10.17615/e26e-6m88.
أطروحة مقدمة إلى هيئة التدريس بجامعة نورث كارولينا في تشابل هيل كجزء من متطلبات الحصول على درجة الدكتوراه في قسم التاريخ.
- وورلي، ماثيو (2017). لا مستقبل: البانك والسياسة وثقافة الشباب البريطاني، 1976-1984. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج.
روابط خارجية
تعريفات من ويكاموس
الوسائط من كومنز
اقتباسات من ويكي الاقتباس
بيانات من ويكي بيانات
- مجموعة أرشيفية لمكتبة فاليس التابعة لجامعة نيويورك وسط المدينة تحتوي على أوراق شخصية لشخصيات بانك في مدينة نيويورك.
- تاريخ موسيقى البانك مقالة عام 1990 بقلم ناقد موسيقى الروك أ.س. فان دورستون
- "علينا أن نتعامل مع الأمر: تقرير بانك إنجلاند"، بقلم روبرت كريستجاو ، ذا فيليج فويس ، 9 يناير 1978
- زمن بلاك بانك: السود في البانك والموجة الجديدة والهاردكور 1976-1984 بقلم جيمس بورتر وجيك أوستن والعديد من المساهمين الآخرين مجلة روكتوبر 2002
- تاريخ موسيقى البانك روك في ساوثيند 1976 – 1986، موقع تفصيلي يحتوي على معلومات عن انفجار موسيقى البانك روك كما شهدته ساوثيند أون سي، إسيكس، المملكة المتحدة
- مجلة Schmock Fanzine، عام 1984، أول مجلة ألمانية ناطقة باللغة الإنجليزية لموسيقى البانك روك من ويلدبيرج، ألمانيا الغربية
| عناصر | |||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| الأنواع حسب العقد الأصلي (لا تشمل الأنواع الفرعية ) |
| ||||||||||||
| مشاهد إقليمية |
| ||||||||||||
| صيغ الراديو | |||||||||||||
| |||||||||||||
| متعلق ب | |||||||||||||
| |||||||||||||
